1888-1978

Contexto histórico

Pintura abstracta

Geometrismo

Abstracción lírica Kandinsky

Neoplasticismo: Mondrian

Constructivismo ruso: Rodchenko

Suprematismo: Malevich

Cubismo

Picasso

Braque

1910-1917

Juan Gris

Proceso de abstracción

Pintura abstracta

Geometrismo

Abstracción lírica Kandinsky

Neoplasticismo: Mondrian

Constructivismo ruso: Rodchenko

Suprematismo: Malevich

Cubismo

Picasso

Braque

1910-1917

Juan Gris

Contexto histórico

Pintura abstracta

Geometrismo

Cubismo

1910-19181900-1909

1910

Improvisación 7

1866-1944

Wassily Kandinsky

1911 Árbol grisPiet Mondrian 1872-1944

1915 Océano 5

Alexander Rodchenko - (1891-1956)

Composición suprematista 1915

Kasimir Malevich

1878-1935

Aficionado 1911

Pablo Picasso (1881-1973)

Ma jolie 1912

Pablo Picasso (1881-1973)

Giorgio de Chirico mantuvo siempre una distancia crítica con todas las vanguardias pictóricas. Su primera influencia fue el pintor simbolista Arnold Boecklin (1827-1901)

Tritón y nereida 1877

Arnold Boecklin

Isla de la muerte 1880

Arnold Boecklin

Nicolas Poussin (Francés, 1594–1666) Paisaje con San Juan en Patmos

Este pintor ve un árbol, un bosque, un valle, una montaña, con la exactitud de las líneas de un edificio (…) como resultado los paisajes que pinta no tienen nada de ese aspecto banal, realista y superficial que adquieren si los pinta alguien que no siente e ignora la arquitectura. 1921 De Chirico

1908 Subida al convento

Giorgio de Chirico

1909 Centauro moribundo

Giorgio de Chirico

…el presentimiento que se respira a través del vacío de las arcadas y de las puertas abiertas del templo

Desposorios de la virgen. Rafael Sanzio. 1504

Giorgio de Chirico

También en Giotto el sentido arquitectónico alcanza altos espacios metafísicos. Todas las aberturas (puertas, arcadas, ventanas) que acompañan sus figuras dejan presentir el misterio cósmico.

Giorgio de Chirico

Periodos de la pintura de Giorgio de Chirico

Periodo formativo en Grecia y Alemania

1909-1915 Periodo florentino y parisino

1917-1918 Periodo ferrarense

1919-1922 Periodo del valor plástico (copias de Rafael y Miguel Ángel)

1924 Fase romántica

1930 Desnudos femeninos

1940-1955 Delirio neobarroco

1960 – 1978 Neometafísico

Pintura metafísica

En la representación de la arquitectura De Chirico encontrará el ámbito privilegiado de lo lineal, así como las ideas de solidez, orden, calma y claridad conviviendo con lo trágico y lo enigmático

Nada como el enigma de la arcada creada por los romanos (…) Una calle, un arco, el sol tiene otra expresión cuando baña de luz un muro romano, hay algo en esto de más misteriosamente triste que en la arquitectura francesa, también menos feroz; la arcada romana es una fatalidad; tiene una voz que habla a través de enigmas llenos de una poesía extrañamente romana, de sombras sobre viejos muros y de una música curiosa, profundamente terrible como versos de Horacio; algo de las tardes al borde del mar.

1911 Autorretrato

El arte metafísico no sólo toma como referente el arte del pasado, sino el espíritu de su arquitectura

1910 El enigma del oráculo

En el arco hay todavía algo incompleto que necesita y es capaz de cumplimiento; todavía deja presentir…

Este pensamiento me aclaró la impresión eminentemente metafísica que siempre me han producido los pórticos y en general las aberturas arqueadas

1912 El enigma de la hora

El encuentro entre cielo y arquitectura tiene un significado que esclarece el sentido de lo metafísico: la posibilidad de imaginar lo que hay más allá del espacio representado

1912 El enigma de la llegada y la tarde

1913 la gran torre

1913 La recompensa del adivino

1913 Melancolía de un día hermoso

…el encuadramiento y la solidificación

El cielo debe se encerrado entre los rectángulos de las ventanas y las arcadas de los pórticos urbanos…

1913 El viaje angustiado

Las arcadas: nostalgia de la morada

El hombre moderno es más un errabundo que un habitante

1913 La torre roja

1913-1914 La nostalgia del infinito

…la arquitectura es la cristalización de las fuerzas elementales de la naturaleza, de la materia, pero también imposición de un orden, una voluntad, sobre sí mismas.

1914 Misterio y melancolía de una calle

“El paisaje, encerrado en las arcadas del pórtico, como en el cuadrado o el rectángulo de la ventana, adquiere mayor valor metafísico, ya que gana solidez y queda aislado del espacio que lo rodea. La arquitectura completa la naturaleza.”

Giorgio de Chirico en “El sentido arquitectónico en la pintura metafísica.” 1920

1914 Estación Montparnasse

Se ha interpretado que De Chirico asume de hecho el destino del artista moderno como viajero. En su pintura podemos observar las connotaciones viajeras: el tren, el velero, la estación, las partidas y llegada en sus títulos.

1914 Cántico del amor

…hasta la misma naturaleza puede ser marmorizada, esto es, representada como si fuera obra del hombre, que la contempla con ojos de arquitecto y constructor

1914 El filósofo y el poeta

1914 Retrato de Guillaume Apollinaire

1915 El doble sueño de la primavera

Nada como el enigma de la arcada creada por los romanos

1915 La alegría del regreso

La conquista del filósofo 1914

La conquista del filósofo 1914

El hombre está desterrado de su morada: es estatua, sombra, pequeña silueta negra, y como mucho, a partir de 1915, maniquí.

1913 La incertidumbre del poeta

1915 El profeta

1916 La melancolía de la partida

1915 Las vejaciones del pensador

Los peces sagrados 1910-1920, será una de las últimas experiencia con carácter netamente metafísico

La familia del pintor 1926

Los esposos 1926

Los arquéologos 1926

Las musas inquitantes 1925

Bañistas en la playa 1934

Angélica liberada por Ruggero 1940-42

Maniquíes coloniales 1943

Plaza de Italia con torre 1943

Trovador 1950

Cartel para la Fiat 1950

Palacio Ducal 1958

El retorno de Ulises 1963

Sol naciente sobre la plaza 1971

BIBLIOGRAFÍA

Sáenz, Olga. Giorgio de Chirico y la Pintura Metafísica, Instituto de Investigaciones Estéticas, Monografías arte 19, UNAM, 1990.

Méndez Baiges, María Teresa. Modernidad y tradición en la obra de Giorgio de Chirico, Ediciones sin nombre, Instituto de Investigaciones Estéticas, Dirección de Literatura de la Coordinación de Difusión Cultural, UNAM, 2001.

Pockets Electa. De Chirico, Milán, Italia, 1997