Dibujo

A U L AD E D I B U J O

profesional

A U L AD E D I B U J O

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Javier Jimnez y David Ortega

Diseadoresde interioresDiseadores

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Dibujoa mano alzada para

este libro explica cmo dar forma a la pluralidad grfica en el dibujo que deben realizar los diseadores de interiores: bocetos, croquis acotados, explicaciones de ideas a clientes,

resolucin de dificultades constructivas

Los captulos siguen el orden de un proyecto de diseo de interiores. Tras la representacin

de la realidad mediante un sistema acotado y unvoco, surgen los primeros y sugerentes

trazos a veces slo inteligibles por el diseador, pero de gran sensibilidad y belleza.

Sigue la presentacin del proyecto al cliente, donde se despliegan todas las posibilidades

grficas, comunicativas y expresivas, por medio de volmenes, sombras, luces,

texturas, colores y ambientacin para explicarlo. Finalmente, se describen

los mtodos para que los diferentes industriales puedan llevar a cabo

su trabajo y el proyecto resulte un xito.

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N 9

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Su-mario

MATERIALES DEL DIBUJO, APLICACIN Y RECURSOS GRFICOS, 8Materiales de dibujo y sus caractersticas, 10El grafito y sus diferentes durezas, 12Dibujar con tinta, 14El color y sus tcnicas, 16Los papeles adecuados, 18Materiales complementarios, 20Materiales para tomar medidas a pie de obra, 22Material informtico, 24Trazo, trama y mancha, 26Experimentacin con los materiales de dibujo, 28La importancia de saber dibujar, 30Valor tonal; de la realidad al papel, 34Modelado de los espacios y de los cuerpos, 40

Presentacin, 6

EL DIBUJO PARA CONSTRUIR, 168 El dibujo informativo, 170 La visin axonomtrica, 172 El croquis constructivo en el proceso de trabajo, 174 Del croquis constructivo al detalle constructivo, 176 Otras disciplinas de diseo, 178 El diseo grfico e industrial en el dibujo de diseo de interiores, 180

Organigrama, 186

Glosario, 188

Bibliografa y agradecimientos, 191

EL DIBUJO EN LA FASE DE ANLISIS Y LA FASE CREATIVA, 84El croquis en el proceso creativo, 86Anlisis, concepto, estudio de distribucin y visin global, 88El croquis creativo, ms all de un dibujo rpido, 90El libro del diseador, 92

EL DIBUJO DE PRESENTACIN, 94La perspectiva, realidad sensible, 96Los fundamentos de la perspectiva, 98 Posiciones para observar un espacio u objeto, 102 Representacin de circunferencias, 108 Escaleras en perspectiva, 110 Mtodo de contorno y proporcin, 112 Sombras y reflejos en perspectiva cnica, 116 La figura humana, 122 Introduccin a la antropometra, 124 La ambientacin humana, 126 Las tcnicas para aplicar color, 128 Lpices de colores, acuarela y aguadas, 130 Rotuladores: expresin y rapidez, 132 La representacin de materiales, 136 Materiales petreos, 138 Materiales metlicos y materiales traslcidos, 142 La madera; perfilando las vetas, 144El textil en diseo de interiores, 146 La ambientacin en el dibujo, 148rboles y plantas, 150 El espacio en su conjunto, el dibujo de presentacin 154 Ayudas para aplicar color, 156 Otras tcnicas de presentacin, 158 El colage, mezcla de ideas, 160 Explicar un proyecto con un storyboard, 162

EL SISTEMA DIEDRO Y LAS CONVENCIONES GRFICAS, 50Sistema de representacin en diedro, 52Diferencias en el mtodo de proyeccin del primer diedro y el tercer diedros, 54Vistas interiores, planta cenital y planta de cubierta, 56Secciones; cortes imaginarios, 58Representacin de escaleras, 60Normas y convenciones grficas, 62Las lneas y su capacidad de informacin, 64El dibujo referenciado a la escala, 66Acotacin y rotulacin, 70La toma de medidas de un espacio, 72Consejos previos, 74El conocimiento del espacio, 76El croquis: representando el espacio, 78Tomando medidas, 80Casos que merecen especial atencin, 82

en el diseo de interiores, se utiliza el color a modo de aproximacin cromtica de las superficies que forman un ambiente. Los resultados y la rapidez con la que lo aplicamos determinarn si seguiremos aplicndolo o no a nuestros dibujos. El color tiene dos finalidades. Por un lado, se reflexiona acerca de los colores que vamos a usar para el mobiliario, los paramentos, las telas, etc. y de cmo armonizan entre ellos. Y por otro, es una forma de comunicar los colores elegidos para el espacio que se ha diseado.

LA ACUARELAUna de sus caractersticas principales es la transparencia,por lo que siempre veremos los colores de las capasaplicadas con anterioridad. La acuarela exige tener traposlimpios y secos siempre a mano para secar el pincel oabsorber parte de la aguada que, una vez en el papel, estde ms. Se pinta con el papel ligeramente inclinado y seempieza por la parte superior para acompaar la aguada conel pincel. Las zonas ms iluminadas del dibujo, las blancas,se reservan, ya que es la forma pintar blanco.

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Estuche de acuarelas y pincel.

Perspectiva delproyecto de un restaurantepintada conacuarela.Obsrvese que la acuarela respetael dibujo a lpiz.Hay que tenercuidado si sedibuja con tintaporque algunas se disuelven con el agua.

Rotuladores decolor recargable de tres puntasdiferentes con susrespectivos tinteros.

Perspectiva pintada con rotulador de la zona de paso que lleva a los serviciossobre el proyecto de un bar de copas.

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ROTULADORESActualmente, es la tcnica ms apreciada por su rapidez y sencillez. Al elegir el fabricanteconviene considerar algunos condicionantes: que disponga de una amplia gama de colores, que los rotuladores sean recargables, que tenganvarios grosores y formas de punta, etc. Una forma de aplicar color comn es mediantetrazos paralelos con la punta ancha. Este materialrequiere prever reservas para las zonas con lostonos ms altos. Para bajar de tono se superponencapas de un mismo color o color parecido.

TCNICA MIXTALa aplicacin del color es muy personal y cada dibujo es diferente al anterior. A menudo, la solucin que nos convence es una mezcla de varias tcnicas, pero siempre con el objetivocomn de versatilidad y rapidez. Aunque cadapersona se acostumbra a un proceso determinado,cuantas ms tcnicas conozcamos ms recursostendremos y ms ricos sern los resultados. Por ejemplo, con el guache blanco y loscorrectores se obtienen reflejos que de otramanera sera difcil.

con respecto a la primera. La tercera45 con respecto a la segunda y lacuarta 90 con respecto a la tercera. A la vez, podemos ir densificandosegn nos convenga. Hasta aqu hay slo cinco capas(incluyendo el blanco papel), de modoque los saltos de tono son demasiadobruscos; si nos interesa, podemosaadir capas con rayados a 15, 30,etc. hasta conseguir una graduacinprogresiva de entre 8 y 10 valores.

EL RAYADO SEGN LA IMAGENEs la forma de enfatizar el modeladode la figura a la vez que aplicamos las variaciones tonales. Es la tcnicaque ms prctica requiere, pero ofreceunos resultados excelentes. Adems de aumentar la sensacin de las formas, podemos enfatizar la sensacin de profundidad si fugamos las lneas de la trama.

EL RAYADO MULTIDIRECCIONALConviene dibujar siempre las lneasparalelas en una misma capa. Las lneas que componen la trama en la segunda capa las rotamos 90

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Escala tonalempleandoel rayadomultidireccional conrotulador de puntafina empleandodiversos grosoresen la trama.

Dibujo de una escalera empleando elrayado multidireccional

con rotulador.

Rayado segn la imagen. Las lneas de la trama, adems de dar valor tonal,ayudan a enfatizar el modelado y a connotarprofundidad y espacio. Silla Huevo,de Arne Jacobsen.

Construccinde una escala tonalmultidireccional.

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EL RAYADO ALEATORIO Y EL DIBUJO EN SU GLOBALIDADCuanto ms cerca estamos del final del dibujo ms hay que verlo en suglobalidad. De este modo, la variedadtonal de sus partes queda definidacomo una sola trama. Las diferenteszonas tonales las conseguimosaplicando un tipo de rayado u otro,segn nos convenga. Lo importante es que, en conjunto, exista unacoherencia. Esta tcnica permitelibertad de ejecucin de dibujos y apuntes.

LA PERSONALIDAD DE LAS TEXTURASLas tcnicas expuestas hasta ahorason de uso comn entre diversasdisciplinas: la arquitectura, el diseoindustrial, el arte, etc. Sin embargo, la aplicacin de una textura tambin es una impronta del dibujante; por lo tanto, hay tantas tcnicas comopersonas que dibujan. La personalidadirrepetible de cada dibujo es uno de los valores ms importantes del dibujoa mano alzada. El placer de dibujarunido a la satisfaccin del resultadopropicia que, de vez en cuando, un simple croquis termine colgado en la pared a modo de fetichepersonal.

Interior de una biblioteca: en el dibujo se haaplicado un rayado aleatorio. Se ha utilizadopara ello un rotulador con punta de nailon de diferentes grosores: muy fina para lastramas, media para los objetos y gruesapara la definicin del espacio.

Espacio definido por una textura poco usual dibujada con barras de grafito de diferentes durezas.

la intencin del diseador al realizar un dibujode presentacin es mostrar el espacio en su conjunto. Normalmente, para ello busca una perspectiva general o aquella que resultams comercial. Si el espacio es muy grandehay que realizar diferentes perspectivas o varios croquis que muestren todas las zonas deseadas.Cuando el diseador inicia este trabajo, suele tener ya definidas las bases del proyectoa partir de croquis y planos; sin embargo, el dibujo de presentacin le exige enfrentarse a detalles an no resueltos y proponersoluciones y acabados concretos al tiempo que trabaja. En este caso, un estilo pocodetallista es siempre menos comprometido.

LAS PERSPECTIVASste es el documento que el clienteespera ver expectante. Normalmente,se nuestra al final de la presentacin,como un as escondido en la manga.Las perspectivas actan dedinamizador entre el diseador deinteriores y su cliente, pues si bien losdibujos pueden ser informativos oexpresivos, las perspectivas conjugana la perfeccin ambas caractersticas.

el espacio en su conjunto, el dibujo de presentacin

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Perspectiva general del proyecto de reforma de una panadera con elementos decorativos de estilo modernista, en el centro de Barcelona.

Proyecto de reforma de una vivienda de Barcelona. Perspectiva del dormitorioprincipal, dotado de un gran cabezal central curvado, tapizado de piel. El paramento de cada lado tambin est tapizado, en este caso, con tela de Marimekko.

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Las perspectivas de presentacin se apoyan con otrosdibujos que muestranalgunos elementoscon mayor detalle,como es el caso delproyecto de reformade la panadera de la pgina anterior.Diseo para laslmparas colgantes.

LA PRESENTACIN Hay muchas formas de realizarpresentaciones, pero la mayor diferenciaradica en el estilo personal que les imprimecada diseador. La fase en la que seencuentre el proyecto, destacar una idea, o centrarnos en reflejar el conjunto delespacio, son algunos de los aspectos que se pueden considerar al realizar este trabajo. Independientemente del dibujo, tambinhay variaciones muy notables en el tamaoy el soporte de presentacin. Mostrar una perspectiva en un tamao reducidodesmerece el trabajo. Algunos diseadoresno se conforman con trabajar con soportesgrandes y proyectan el dibujo a un tamao

mucho mayor; de esta forma, es posiblerealizar una presentacin para variosclientes. Otro recurso es dotar de un soporte rgido al papel, adhirindolo,por ejemplo, a un cartn pluma. Las perspectivas pueden acompaarse de otro tipo de dibujos: vistas en planta,secciones, alzados, detallesconstructivos; y de ms ayudas, porejemplo, de smbolos y de rotulacin. Al apoyarnos en ellos facilitamos la visinde las ideas, y as se genera en elobservador una mayor conciencia espacial. Es importante exponer el proyecto desde la idea general o el contexto, al detalle, a lo especfico.

Perspectiva del proyecto para una charcutera, realizada por Miguel Escudero.

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este libro explica cmo dar forma a la pluralidad grfica en el dibujo que deben realizar los diseadores de interiores: bocetos, croquis acotados, explicaciones de ideas a clientes,

resolucin de dificultades constructivas

Los captulos siguen el orden de un proyecto de diseo de interiores. Tras la representacin

de la realidad mediante un sistema acotado y unvoco, surgen los primeros y sugerentes

trazos a veces slo inteligibles por el diseador, pero de gran sensibilidad y belleza.

Sigue la presentacin del proyecto al cliente, donde se despliegan todas las posibilidades

grficas, comunicativas y expresivas, por medio de volmenes, sombras, luces,

texturas, colores y ambientacin para explicarlo. Finalmente, se describen

los mtodos para que los diferentes industriales puedan llevar a cabo

su trabajo y el proyecto resulte un xito.

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