DIBUJOS - Aracne editrice · las reglas “T” y el llamado dibujo técnico. Muy pronto sucederá...
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Jorge Lobos DIBUJOS
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JORGE LOBOS DIBUJOS
Autor Jorge LobosLaboratorio di Ricerca Sardegna: architettura e diritti umaniDipartimento di Architettura di Alghero UNISS Italia
Diseño gráficoMiguel Vega OlivaresCopenhagen, Denmark
Andrés Muñoz ValdiviaPuerto Montt, Chile
Idiomatextos en español, italiano e inglésCorrección textos Danés: Rikke Marie PedersenCorrección textos Letón: Guna GrinbergaCorrección textos en Turco: Selin Şahin
Colaboración: Ricardo Labarca Olmos
Copyright© MMXIIIJorge Lobos Contreras & Aracne Editrice S.r.l.
ISBN 9788854857445
Editorial ARACNE editrice S.r.l.Roma, enero 2013
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INCENSARIO FELINOMuseo Chileno de Arte Precolombino, Santiago de ChileCultura Nicoya, actual Costa Rica600 - 1000 d.C. Chile, Agosto 2011
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Un hombre se propone la idea de dibujar el mundo. A través de los años, llena el espacio
con imágenes de provincias, de reinos, de montañas, de bahías, de barcos, de islas, de
peces, de istrumentos, de estrellas y de personas. Antes de morir descubre que el pa-
ciente laberinto de líneas que ha dibujado, trazan la imagen de su propio rostro.
Jorge Luis Borges
Hace ya algún tiempo los computadores han destronado a los tableros de dibujo,
las reglas “T” y el llamado dibujo técnico. Muy pronto sucederá lo mismo con las
tabletas, que reemplazarán a los PC y a los cuadernos de dibujo.
El dibujo a mano alzada ha perdido terreno frente al avance de la tecnología digital
y las técnicas de representación asistidas por computador. Nadie puede dudar de
la inmensa utilidad que estas han prestado al desarrollo de la arquitectura.
La rapidez, la versatilidad, la capacidad de modificación, hacen del computador
una herramienta imprescindible en el mundo actual. Sin embargo el dibujo a mano
alzada no solo,no ha pasado de moda, sino que cada vez se afirma más en un carác-
ter que le es propio. Hay algunas escuelas de arquitectura, donde está prohibido
las presentaciones en dibujo autocad y solamente es aceptado el dibujo a mano.
Los programas de dibujo por computador y las cámaras digitales son los grandes
“enemigos” del dibujo a mano. Es un hecho, que hoy en las escuelas y oficinas
de arquitectura se dibuja menos a mano, que por computador.Sin embargo, los
dibujos manuales nunca podrán ser desplazados completamente por la representa-
DE LA LINEA AL ESPACIO: LOS DIBUJOS DE JORGE LOBOSHumberto Eliash (*)
* Arquitecto, Vicedecano Facultad de Arquitectura y Urbanismo, FAU Universidad de Chile.
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ción computarizada, pues solo ellos logran trasmitir el sentimiento que emana del
carácter que cada autor imprime a los trazos o a las manchas de color.
Otra forma de representación gráfica que ha cambiado notablemente es la
manera de registrar un viaje. La cámara digital ha reemplazado a la análoga
inundando con su facilidad, su gratuidad y su capacidad de efectos especiales
la memoria de los viajeros. En este caso el registro manual del viaje a través del
croquis también encuentra su lugar por oposición al mundo digital. Haciendo
una comparación, se puede decir que el dibujo a mano alzada es al dibujo por
computador (en la arquitectura) como el croquis es a la cámara de fotos en
cuanto forma de registrar los viajes.
Para dibujar hay que caminar las cosas con los ojos -dice el arquitecto colombiano
Carlos Campusano- recorrerlas lentamente tocando con sensualidad sus contorno
desde lejos, como acariciándolas, más bien. Y agrega: hay quienes logran ver y no
solo mirar, y al hacerlo entran en una comunión extrema con las cosas, las aprehen-
den, las comprenden, encuentran su esencia liberándolas de la hojarasca que con
frecuencia las oculta y luego las comparten con los que también las han mirado,
pero no las han podido ver (1). Otro arquitecto colombiano señala al respecto: “hay
que caminar por plazas, patios, galerías y zaguanes para encontrar en su silencio
la resonancia y la medida de cada paso, dibujar cada lugar encontrado, que lo hu-
biese emocionado (la emoción no engaña) y guardar en el recuerdo ese lugar, esa
medida, esa resonancia, para algún día extraerlo, rememorarlo y componer la obra
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arquitectónica”(2) Esto es lo que ocurre con la mirada y los dibujos del arquitecto
Jorge Lobos, incansable viajero y sensible dibujante.
El profesor polaco LeszekMaluga (3) autor del famoso libro “El dibujo arquitectó-
nico” dice que existen cuatro tipos de dibujo de arquitectura:
1. Los esbozos ideográficos, que corresponden a los primeras ideas de un proyecto.
2. Los dibujos conceptuales que ilustran el proceso de diseño e incorporan ideas de
escala y medida.
3. Los dibujos proyectuales que señalan de manera determinante la versión final
del espacio y
4. Los dibujos ejecutivos que trasmiten los datos técnicos que permiten la con-
strucción de un proyecto.
Según esta clasificación, los dibujos que Jorge Lobos publica en este libro, corre-
sponderían a un tipo que se encuentra antes que el primero y que tiene relación
con los viajes y el subconsciente del arquitecto. Algunos de ellos pertenecen tam-
bién a los esbozos preliminares de un proyecto arquitectónico.
Animado por el análisis del profesor Maluga me atrevo a proponer una mirada de
los dibujos de Lobos agrupándolos en cuatro tipos:
Un primer tipo, que llamaré Siluetas, corresponde a un trazo continuo que divide
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la superficie en dos campos uno de los cuales se convierte en figura y el otro en
fondo. Generalmente se refieren, el primero a un espacio construido y el segundo
a un vacío que puede ser el cielo o el mar. Pero también pueden leerse como una
línea que se desplaza armónicamente por la superficie del papel.
Un segundo tipo son Laberintos. Aquí las líneas constituyen una trama continua
formando una textura sobre el papel. El más expresivo de este tipo es el llamado
Cordillera de Los Andes donde las líneas anulan el efecto de profundidad de las
montañas para privilegiar la trama.
Un tercer tipo son Espaciales que representan situaciones arquitectónicas. Es el
clásico dibujo perspectivado que describe un ambiente más o menos complejo.
Puede ser un espacio exterior o un interior pero aquí se destaca el interior de la
Mezquita en Estambul que acentúa la profundidad del espacio.
Un cuarto tipo son los Planimétricos donde ya se prefiguran plantas o cortes de un
edificio con programa de recintos y nociones de escala. Es la antesala de un dibujo
más técnico donde generalmente el paso siguiente es un dibujo a computador. Es
lo que Leszek Maluga llama Dibujos proyectuales.
En esta categoría destacan los dibujos para el Concurso del edificio GAM en San-
tiago y el Museo Arqueológico de Puerto Montt entre otros.
El trabajo de Jorge es notable por la sencillez técnica y la enorme capacidad de
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síntesis. Por momentos pareciera que tiene más que ver con la técnica de un pintor
o los sketches de un escultor más que con los dibujos de arquitectos que suelen ser
más descriptivos y más previsibles.
En suma es un libro que invita a viajar por el mundo, captando atmósferas, siluetas,
gestos, movimientos y significados. Un libro que invita a expresarse a través del
dibujo utilizando materiales y técnicas sencillas pero no por ello menos expresivas
y trascendentes.
Pichidangui, noviembre de 2012
NOTAS(1) La cita de Carlos Campusano está publicada en el libro de Guillermo Hevia: “Trazos de viaje” Editorial FAU Universidad de Chile, Santiago 2002.(2) La cita de Rogelio Salmona está publicada en el libro de Jorge Iglesis “Apuntes de viaje II” Editado por la Facultad de arquitectura y urbanismo de la Universidad de Chile.Santiago 2012.(3) Leszek Maluga ”El dibujo arquitectónico” publicado por la Universidad Tecnológica de Wroclaw, Polonia y la UAM Azcapotzalco México,1990.
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NURAGHE DI BARUMINI, ISOLA SARDEGNAinteriore e piantaSecoli XIII-VI a. C.Italia, ottobre 2010
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CASAPROTA, SABINAX secolo700 abitantiItalia, novembre 2011
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BOĞAZ’DAN ISTANBUL MANZARASIIstanbul from BosphorusHagia Sophia and Blue MosqueTurkey, October 2011
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BOĞAZ’DAN ISTANBUL MANZARASIIstanbul from BosphorusBoat from Kadıköy to KaraköyTurkey, October 2011
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RIGA FROM VANŠU TILTS BRIDGEon Daugava RiverLatvia, July 2012
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