Diccionario de escalas y arpegios
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REPORTAJE
Diccior-rariod-e escaLas y arpegios
SONOROCrear melodías y solos con fundamento es una de las experienciasmusicales más enriquecedoras. Pero para ello hay que saber manejarsefluidamente entre las distintas posibilidades que el espectro sonoro nos
ofrece. Para guiarte un poco en este largo caminar, ahí tienes un surtidodiccionario de escalas y arpegios con sus correspondientes explicacionesarmónicas a modo de esquema. Por Javier Santos
a vimos hace tiempoel diccionario de
acordes, con un
amplio abanico de
familias y diseños á
lo largo del mástil
que pod'nn aparecer en temas de
cualquier estilo. Ahora vamos a hacerlo propio con el tema de las escalas y
arpegios, ofreciendotoda una paleta
de posibilidades para que puedas
convertirte en un fenómeno de la
faceta solista. Sería imposible
destripar en este art'aulo todas las
opciones posibles que se nos
presentan cuando traba.lamos con
escalas sobre cambios de acordes.
Pero sÍ que se pueden dar unas
normas generales para no perderse
en una primera instancia. Te he
dividido la enciclopedia en dos partes:
una de escalas y otra de arpegios(cada una compuesta portres
bloques independientes).
EL COLOR DE LAS NOTAS
Hay tantas escalas como culturas
existen. En la nuestra también hay
decenas de ellas, sin embargo no son
ya tantas las que se han asentado
como "de uso común". Estas son las
6 acordes
que yo te voy a presentar, aquéllas que
casitodo el mundo utiliza dentro de la
música moderna occidental. Como
base, decir que las tonalidades y
escalas mayores son más alegres y
luminosas y las menores más oscuras
y melancólicas. Y con ellas se puede
componer o improvisar a nivel tonal o
modal. Es complicado abordar este
aspecto en toda su amplitud, por ello
voy a darte sólo unos parámetros
básicos. A nivel general un tema tonal
es aquel que tiene como centro tonal el
Grado I o el Grado Vl de una tonalidad
mayor, o lo que es lo mismo, que el
peso de las resoluciones recaen en el
primer acorde de la tonalidad o en su
defecto en el sexto que es su relativo
menor (con lo que hablaríamos de
tonalidad mayor o menor natural
respectivamente). Y modales son
aquellos q ue tienen como centro tonal
cualquier otro Grado que no es el I ni el
Vl (puedeserel ll, el lll, etc). Estose
traduce en que si tenemos tanto un
tema tonal como modal que utiliza sólo -acordes de sus correspondientes
tonalidades sin salirse de ellas,
podremos usar para toda la pieza la
escala del tono o modo base sobre el
que giran dichos Grados o acordes.
Luego tenemos los acordes que yo
llamo "visitantes", aquellos que no
forman parte de la tonalidad originalpero que introducimos entre medias
de una tonalidad concreta. Como es
normal hay algunos de ellos que
sonarán mejor que otros, algo que
solo se aprende tras años de estudio y
práctica. Pues bien, la idea es saber
analizar estos acordes visitantes para
tocar sobre ellos la escala que les
corresponde y que obviamente será
muy diferente a que la tonalidadoriginal genera. En lazz eslo alcanza
sus cotas más altas, ya que aunque
suele haber una primera tonalidadpredominante, es muy común que
apar ezcan m uchos acordes
entremezclados de ofas tonalidades(esto obliga a cambiar de escala casi
continuamente según el tipo de
acorde nos aparezca).
Si por el confario, en lugar de
improvisara niveltonalo modal loqueremos hacer sobre cambios
constantes de escalas según el
acorde que va sonando hay mil y una
posibilidades. La norma es poder
tocar cualquier escala que incluya las
notas principales del acorde que va
sonando. Por ejemplo, sobre un
acorde de G mayor compuesto por las
notas G B D (1, 3, 5 respectivamente)podré meter cualquier escala que
lleve en su fórmula general esas
notas, aunque tenga otras muchas
añadidas (que serán las que aporten
el color diferenciador). Entre otras la
mlxolidia (I 23 4 5 67ü, la idta (I 234#567) o la jónica (I234567).Como te puedes imaginar esto es
muy sintético, cuanto más
profundices verás que muchas veces
se pueden tocar escalas que no
mantengan f ielmente l¿s notas.oase
del acorde en cuestión. . . pero esto es
algo que se va aprendiendo con el
tiempo.Te he dividido las escalas y arpegios
en 6 tablas bien diferenciadas. Las
escalas y arpegios más relevantes
incluyen 5 dibujos a través de todo el
mástil (todos van encadenados como
si de un puzzle se tratase: el 1 está
unidoal 2, el2al3,el 3al4,el 4al 5,
y finalmente el 5 enlaza de nuevo
con el 1). Las que son menos
importantes te las he incluido en un
solo diseño a titulo referencial, si tegusta su sonoridad solo tienes que
duplicar las notas de su fórmula
interválica a lo largo de todo el mástil.
Irtrl''IT.,1 : - 1'_'SPentatónica Mayor (1 2 3 5 6)
a
a o
aoa
Pentatónica Menor (1 3b 4 5 7b)
Blues Mayor (1 2 3b 3 5 6)
Blues Menor (1 3b 4 5b 5 7b)
Las tonalidadesluminosas y las
y escalas mayores sonmenores más oscuras
ay un poco de
controversia sobre el
origen de estas escalas
de 5 notas, hay quien
dice que surgieron en Asia, otros en
Sudamérica... Sea como fuere, la
gran mayoría de ellas son
reducciones de escalas más
complejas nacidas al amparo de
culturas muy distintas. Hay decenas,
pero en la música occidental se han
adoptado sólo unas pocas de color
máscontemporáneo. En realidad lo
mejor de las pentatónicas es que
pueden sonar muy diferentes según
cómo se toquen. Las que casi todos
los ejecutantes de música moderna
usan son las pentatónicas mayor y
menor, idóneas para estilos de
amplio espectro: rock, pop, blues,
world music, funk... A f inales del
siglo XIX se hicieron muy populares
también las pentatónicas de blues
mayor y menor o escalas de blues,que no son otra cosa que las
pentatónicas antes citadas a las que
se les ha añadido una noia extra de
aire netamente bluesero: la llamada"blue note", que en la mayor es la
3b y en la menor la 5b.Sobre una composición que está en
tono mayor se puede improvisar, de
forma genérica, tanto con la
pentatón ica mayor como con la
menor (o sus correspondientes de
blues claro). Eso sí, siempre y
cuando sea un tema con acordes de
3 notas tanto mayores comomenores (triadas). Al usar las
mayores daremos un sonido más
alegre o popero, y con las menores
conseguiremos un tono más
agresivo, cercano al rock y al blues.S¡ es una composición a base deacordes cuatriad a (Maj7, m7...) lo
más recomendable es usar sólo la
mayor, a no ser que se trate de un
blues, que siempre acepta tanto la
mayor como la menor (tanto
pentatónicas como de blues). Y
sobre un tema menor sólo suena lapentatónica/escala de blues menor(sus correspondientes mayores no
tienen cabida). En la Tabla de las
Pentatónicas tienes los dibujos de
cada una de ellas a través del mástil. ))
más alegres yy melancólicas. Con
iool
?
?I
ellas se puede componer o improvisar a nivel tonal o modal
REPORTAJE Diccionario Ce escalas y arpe$ios *
)) Hay 4 tonalidades standard que casi
todas las músicas occidentales
utilizan como base de sus
composiciones. A partir de ellas se
pueden meter acordes de otros
tonos, entremezclarlas entre sí, etc.
Estas son:. Tonalidad Mayor con su relativa
menor desde su Grado Vl(composición: I 2 3 4 5 6 7).
Genera 7 escalas-modos con sus
correspond ientes acordes. Se
utiliza en todos los estilos: del
clásico al pop, del rock al jazz.... Tonalidad menor armónica (1 2 3b
456b7). Genera igualmente 7
escalas-modos con sus
correspond ientes acordes.
Tonalidad de base eminentemente
barroca, se utiliza sobre todo en
música neoclásica, flamenco y
iazz.. Tonalidad menor melódica (1 2 3b
4 5 6 7).También llamada escala
de jazz por su particular sonoridad,genera igualmente 7 escalas-
modos-acordes. Su uso es potestad
sobre todo de la música clásica,
contemporánea, el jazzy la fusión.. Tonalidad Mixia Mayor (1 2 3 4 5
6b 7). Es una menor armónica con
la 3u mayor. Se suele utilizar en
combinación con esta últimagenerando sonidos más complejosy elaborados.
En la Tabla de las Tonalidades
Principales te he adjuntado los
dibujos de cada una de ellas en las 5
posiciones del diapasón.
Los acordes"visitantes" sonaquellos que noforman parte dela tonalidadoriginal pero queintroducimosentre medias deuna tonalidadconcreta
TO\TAI_,IDADE S PRI}JOItrAi_,tr S
Mayor (Modo Jónico) (1 2 3 4 5 6 7)
Menor Natural (Modo Eólico) (12 3b4 56b7b)
Menor Armónica (1 2 3b 4 5 6b 7)
Menor Melódica 0 2 3b 4 5 6 7)
r(
{ ¡t
I
8 acordes
MixtaMayor(123456b7)
LOSModales v SintéttcasModo Dór¡co / ll T.Mayc' t.l
(123b4567b)
OO
(|oao
ir o
o
Fr¡g¡a Mayor/ V M.Amón¡ca(1 2b3456b7b)
lll T.lv4ayor5 6D 7b)
Modo L¡d¡o / lV T.Mayor Modo M¡xol¡d¡o / V T.Mayor(12s4#567) (1234567b)
Modo Locr¡o / Vll TMayor(1 2b 3b 4 5b 6b 7b)
os modos no son otra cosa
que siete escalas-acordesque se forman a partir de
cada una de las notas que
forman las tonalidades principales(mayor-menor, menor armónica y
menor melódica). Los 6 nuevos
modos surgen de iniciar cualquiera
de dichas escalas-base desde cadauna de las 6 notas restantes que no
son la tónica. Esto hace que el
reparto de intervalos se desplace, de
forma que cada nueva escala
resultante tendrá ahora una fórmula
o disposición diferente. Por e.jemplo,
el segundo modo es el que nace
desde la segunda nota y en tonalidadmayor recibe el nombre de dórico (1
23b 4 5 6 7b). Bajo la Tabla de los
lVlodos te he escrito los siete modosgenerados en la tonalidad mayor(Modo I o Jónico) con sus respectivasfórmulas y su sonoridad escalísticaaproximada.Las tonal idades menor armónica y
menor melódica se subdividentambién en 7 Grados, cada uno con
su propia fórmula y sonoridadespecifica. En la Tabla de los Modos
tienes algunos de todos estos Modos
citados con su equivalencia según a
la tonalidad base a la pedenecen.
prender todas las que
existen en el mundo
sería tarea ardua, algo
asícomo intentaraprender el idioma de todos y cadauno de los pueblos del planeta. Sin
embargo sí podemos adaptaralgunas a nuestra música para poder
dar un color diferente dentro de un
tema. Con ellas podremos crearpiezas con reminiscenciasjaponesas, hindús, chinas, egipcias,árabes, etc. Algunas de ellas las
usamos en música occidental pero
con otra denominación. Por ejemplo,mucha gente llama escala hindú a la
eólica mayor y viceversa (subescala
deaie" jazzi" nacida al amparo de
la tonalidad menor armónica). Y esque muchas de estas escalas fueron
adaptadas a lo largo de años de
h istoria, de invasiones, migraciones,
etc... sólo que con nombres más
acorde a la terminología occidental.En la Tabla de las escalas exóticas
tienes también algunas de las más
conocidas. )
oaooO(
o-o.O O
Oveñone / lV M.Melódica Alt.Dom¡nante / Vll M.Mel.(1 234#567b) (1#234567)
D¡sm¡nu¡da (Octófona)(1 2sb45b6b67)
De Tonos(1234#5#6#)
Jónico: 1234567 Sonidoluminoso,mayor.Dór@fusónJattrLFrigio: I2b3b456b7b S.meditenáneo,
af lamencado.
lidio: I23 4# 5 67 S. enigmático, siniesfo.
Eó1ffiLocrio: L 2b3b 4 5b 6b 7b S. siniestro, fusionero
En¡gmática Or¡ental(1 2b3b5b6b7b7) (1 2bs45b67b)
Pelog(1 2b 3b 5 6b)
Japonesa(1 2b456b)
a
-t
China(1 34#57)
Húngara G¡psy(1 2sb4#56b7b)
Napolitana Mayot(1 2b3b4567)
Napolitana Menot(1 2b3b456b7)
I
-t
I
I
trSCAI_,AS EXOTICASH¡rejosh¡
(1 23b56b)Kumo¡
(1 2b456b)
I
ai
a
ól
acordes I
REPORTAJE Diccionario d"e escalas ¡r arpe$ios =
-5rciarAI ACi rr\,2Á-, rnnCI1DUf\LI \J I1,\\.' I IUI-\DPersa Prometheus lndosta
(12b3456b7) (1234#7b) (12345(Romana
(12sb4#567b)lndostani
(123456b7b)
Lo que casi todos los ejecutantes de música moderna usanson la pentatónica mayor y menor, idóneas para estilosde amplio espectro: rock, PoP, blues, world music...
AFPEGIOS
Arpegio Mayor (1 3 5)) -Y- -Y-n arpegio es la ejecución| | norr"norizada de un
I I acorce a través de las
\-/ notas que lo componen(cuando digo pormenorizada me
refiero a tocar cada nota
independiente y no en conjunto
como cuando hacemos rítmicas).
Por ejemplo, un acorde mayor se
constituye de las notas I 3 5, uno
menor de la 1 3b 5, etc. Al igual que
las escalas, se uti I izan para crear
melodías o para improvisar Pero no
sobre progresiones enteras sino sólo
sobre cambios de acordes. Y es que,
en sentido general, cada arpegio solo
nos vale para un acorde en concretoy no para vanos. Quiero decir, si
tengo un acorde de DmajT en un
compás, solo podré tocar su arpegio-
notas que lo componen sobre él
mrsmo y no sobre el resto. Si en el
compás siguiente aparece un Bm7,
tendré que cambiar al arPegio de
Bm7 y no seguir con el de DmajTque utilicé en el compás anterior.
¿Entendido? Así, el poder improvisar
de manera fluida con arpegios sobre
constantes cambios de acordes es
un recurso de altos vuelos que puede
tardarse años en dominar. No en
vano son los jazzistas los que han
llevado este rudimento a sus cotas
más altas. De todos modos no es
necesario llegartan lejos, con tocar
de vez en cuando arpegios sobre
algunos de los acordes de la
composición será suficiente (no
sobre todos). Lo tdeal es mezclar
Arpegio Menor (1 3b 5)
t
+
ol
Scr¡ab¡n(12b356)
t1
?a
?
tIt
I 0 acordes
Arpegio Disminuido (1 3b 5b)
Arpegio Aumentado (1 3 5#)
a
O
o-
Arpegio Mayor 7 (Maj7): 1 3 5 7
notas de la tonalidad en la que está
el tema con algunos arpegios, así el
resultado será más elegante y sutil.También es importante indicar que
no es éste un recurso potestad deljazz, hay muchos otros estilos que
también hacen sobrado uso de él:
clásico, rock, pop, fusión, blues, etc.
En las Tablas de los arpegios tienes
algunos de los más utilizados con
sus diseños más recurrentes.o
Arpegio Séptima (7): 1 3 5 7b
Arpegio Menor 7 (m7) (1 3b 5 7b)
Arpegio Menor 7 bemol 5 / Semidisminuido (m7b5) (1 3b 5b 7b)
¡1
I
acordes ll
'irillffi Diccionario de escaLas y arpegics --:
)> Arpegio Menor mayor 7 (m(Maj7)) (1 3b 5 7)
Un arpegio es laejecuciónpormenorizadade un acorde através de lasnotas que locomponen
Arpegio 6(1356)
Arpegio 5rc4(1 45)
t(
Arpeg¡o 7(9)(1 357b9)
Arpeg¡o d¡m7(1 3b 5b 7bb)
a
Arpeg¡o n6(1 3b56)
Arpegio m(6b)(1 3b 5 6b)
Arpegio MajT(6)(1 3567)
Arpeg¡o 6/9(1 3569)
Arpeg¡o 7sus4(1 457b)
Arpegio 7(9b)(1 357b9b)
Arpegio MajTsus4(1 457)
Arpegio 7(9#)(1 357be#)
I
Arpegio n"addq"(1 3b59)
Arpeg¡o Sus2(1 2s)
t(
tt
Arpegio 7sus2(1 257b)
Arpes¡o 7(5#)(1 s 5#7b)
A
a o
Arpeg¡o MajT(5#)(1s5#7)
-t
Arpegio 7(5b)(1 3 5b 7b)
Arpeg¡o MajT(5b)(135b7)
I
Arpeg¡o Mayor"addg"(135e)
l2 acordes