Rafael Diaz

Diálogo con Manuel Castillo

&

Guitarra y Grabación electroacústica

Diálogo con Manuel Castillo

Normas generales para la interpretación

= Las alteraciones afectarán sólo a la nota que las lleve o notas repetidas y siempre dentro del mismocompás o división y no a las distintas octavas, (a veces se ponen para evitar confusión) tampoco de uncompás a otro ni de un pentagrama a otro. = Los trinos serán siempre con la nota cromática superior (salvo indicaciones en contra). = Las articulaciones afectarán a la nota que las lleve y no a otras aunque aparezcan ligadas. = Los armónicos en caso de escribirse, se representan con notas en forma de rombo y siempre que seaposible después de atacarlos se levantarán los dedos para que resuenen. = Los acordes de hasta 4 notas se tocarán placados (es posible hasta de 5 notas)= El pentagrama de abajo suele ser para la música que se toca de forma habitual, (con la mano derecha) elde arriba para la que se toca con Plectro u otras formas de ataque, cuando se indica ¨Mano¨ significa quetodo se toca sin plectro.Escribir sobre dos pentagramas es para facilitar la lectura. = Determinados acontecimientos se indican directamente sobre la partitura por ser más práctico y otros nose indican por muy conocidos.

de la Guitarra como un capotasto (las alturas no son exactas) 11) / adición de sonido real que percutirá eldedo pulgar de la mano derecha que está apoyado sobre la cuerda (se producirán 2 sonidos sobre la mismacuerda que hay que equilibrar). 12) Arpegiado de armónicos sobre las 6 cuerdas en la cejilla IV (XI) no se escriben las alturas por ser pocoo nada definidas. 13) Arpegiado doble, con la mano derecha, el dedo 1 sobre la 6ª cuerda y el 3 sobre la 4ª, tirar arpegiandohacia el agudo sobre todas las cuerdas. 14) Rasgueado de armónicos sobre las 6 cuerdas en la cejilla XII glisando desde el agudo al grave portodo el tiempo que dura la figura. 15) Con la mano derecha tirando de la cuerda normalmente con el dedo 1 y a veces es sugerido el dedonúmero

Específicas

1) Cuerda al aire indicada con ¨0 ¨ (que a veces aparece arriba de la nota o al lado según el espacio) 2) Tocar en la posición indicada extendiendo el dedo índice de la mano izquierda como una cejilla y oprimiendo las cuerdas pero sin que estas rocen la tastiera (como si fuese un armónico) pero en el centro del espacio, se obtendrá una sonoridad sorda / sobre la cejillaVI. / rasgueado graneado o con abaniqueo de dedos. 3) Muy vibrado, con un vibrato muy denso. 4) Armónico octavado, los armónicos se representan con notas en forma de rombo. 5) Flexionando la cuerda en sentido vertical para conseguir un oscilato. 6) Pausa corta de duración indeterminada / pasaje de más a menos velocidad (puede aparecer a la inversa). 7) Glisado hasta la nota que aparece entre paréntesis. 8) Arpegiar con el plectro desde grave a agudo y con la mano de agudo a grave a la misma par. 9) Con el procedimiento señalado en 2), pero cogiendo sólo las notas del pentagrama de arriba que se realizaran con plectro mientras que las de abajo se harán con la mano derecha que mientras los dedos pulgar e índice cogen el plectro, la nota con sonoridad normal se hará con los dedos 3 o 4. 10) Con la mano izquierda percutiendo el dedo en ataque brusco sobre la cuerda y cejilla indicada, mientras el dedo pulgar de la mano derecha está apoyado verticalmente en la misma cuerda y sobre la boca

Equipo

1 Mesa de mezclas1 Reproductor de CD para leer la grabación2 Monitores para escucha del sonido por parte del intréprete2 Altavoces (mínimo) dirigidos al público1 Micrófono por donde tocará la Guitarra1 Cronómetro1 Caja de efectos para poner reverberación a la Guitarra

1REVERB.

Ejemplos musicales para la interpretación

2 3

0

(el compás 1 se corresponde a la parte teórica nº 1 de la página posterior y sucesivamente)

mano - - - - - rasg

VI

4 5 6 7

Arm 8ª , gliss.

8 9 10 11

- - - - - -

0

(3)

12 13 14 15

IV

arpeg. doble

sobre las 6 cuerdas

XII

gliss.

0

+ (3)

16 17 18 19 20 21

22 23 24 25 26 27

0.0"

REVERB.

q = 60Rafael Diaz

4.0" 8.0" 12.0"

Guitarra

Comienzo de la grabación

plectro - - - -

Diálogo con Manuel Castillo

Espressivo, libero

0

0

f

mano - - - - - rasgVI

afinación, 6ª Mib

16.0" 20.0" 24.0" 28.0"

G. mano - - -

0

,

5

32.0" 36.0" 40.0" 44.0" 48.0"

G.

X

5

p

0

0 0 0

f

0

p

f

5

52.0" 56.0" 1'00.0" 1'04.0"

G.

- - - - - -

rasg.

VII

ord.I

f

0

(3)

0

1'08.0" 1'12.0" 1'16.0" 1'20.0" 1'24.0"

G.

,

ord.

plectro - - -

0

p f

0 0

XII Arm 8ª p

1'28.0" 1'32.0" 1'36.0" 1'40.0"

G.

mano - - - -

0 0 0

0

0 0

f

5

5

1'44.0" 1'48.0" 1'52.0" 1'56.0" 2'00.0"

G.

mano - - - -

VII

ord. mano - - - -

f

0 0

0

2'04.0" 2'08.0" 2'12.0" 2'16.0"

G.

0

2

2'20.0" 2'24.0" 2'28.0"

G.

, plectro - - - - -

0 00

VI

3

p f

p

0mano - - - -

+0+ +

5

2'32.0" 2'36.0" 2'40.0" 2'44.0"

G.

mano - - - - -

IV

XI

3

0

+

0

+ +

+ + +

sobre las 6 cuerdas

f

0

+

+

5 5

2'48.0" 2'52.0" 2'56.0" 3'00.0"

G. glis. sobre las 6 cuerdas

rasg.XII

0

gliss.

IV

3'04.0"

q = 80 3'06.3" 3'08.5" 3'10.8"

G.

0

arpeg. doble

0

p

f

p

(3)

3

3'13.0" 3'15.3" 3'17.5" 3'19.8"

G.

f

0

3

VI

p

3'22.0" 3'24.3" 3'26.5" 3'28.8" 3'31.0"

G.

VI

0 0

f

0

(3)

3'33.3"

q = 603'37.3"

G. pp

f

0

0

3'41.3" 3'45.3" 3'49.3"

q = 80

G. ,

pp

f

0

4

3'51.5" 3'53.8" 3'56.0" 3'58.3"

G.

arpeg. doble

0

p

4'00.5" 4'02.8" 4'05.0" 4'07.3" 4'09.5"

G.

0

0 II

f

VI

p

f

0

(3)

4'11.8" 4'14.0" 4'16.3" 4'18.5" 4'20.8"

G.

ord.

0

0 0

0 0

rasg

4'23.0" 4'25.3" 4'27.5" 4'29.8" 4'32.0"

G.

mano - - - - -

rasg

VI

0

(3) 0

0

5

4'34.3"

q = 60 4'38.1"

G.

pp f

plectro - - - - -

0

0

0 0

f

4'42.1" 4'46.1" 4'50.1"

G. ,mano

,

pp f

4'56.1"

q = 804'59.1" 5'02.1" 5'05.1"

G. 0

0

rasg.

VI

ord.

5'08.1" 5'11.1" 5'14.1" 5'17.1"

G. 5

6

5'20.1" 5'23.1" 5'26.1" 5'29.1"

G. pp

0

, glis. sobre las 6 cuerdas

rasg.XII

5

gliss.

5'32.1" 5'35.1" 5'38.1" 5'41.1"

G.

0

0

Final de la grabación

0

p

f

VI

p

5'44.1" 5'47.1" 5'50.1"

G.

VI

,

f

0 pp

7