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Jonathan Barnbrook

diseador britnico

Luisa Ulibarri _ Periodista UC, Diplomada en EstudiosSuperiores Especializados DESS, en Polticas Culturales y

Accin Artstica, Universidad de Borgoa, Francia.

Con 42 aos, nacido en Luon a pocosminuos de Londres educado en el Sain

Marin School, en el Royal College o Arlondinense, y gerene de la Fundicin Vi-rus que el mismo cre en los aos noven-a; ese diseador que odia las marcas demoda, ama a Hesse y a Kundera, a la bandamusical Tuxedomoon, el curry y los lderes

democricos de Burma, ha creado y acuaa diario, uenes ipogrficas an poenesy de nombres desafianes como Exoce,Basard, False Idol, Infidel, Sarcasic, Apo-calypso, Manson, Regime, Nixon, Bour-

geois, que se usan en el mundo enero deldiseo, del are y la publicidad. A menudo

emprende cieras cruzadas sociales, po-licas o ecolgicas plasmadas en llamai-vos afiches o audiovisuales. Dica charlas

por el mundo, ha colaborado con arisasy msicos conemporneos como DamienHirs y David Bowie, con galeras y orosespacios de are como Saachi y WhieCube, Seoul Ars Cener, enre muchos.

En su conundene poraolio esel diseo y la diagramacin de libros,calogos, poradas de discos y cienosde impresos. Tambin, la creacin de laimagen corporaiva de desacadas em-presas y museos, y se le considera el di-

seador topy el ms conocido en Japn,

Cuando buscamos encontrar el modo de terminar nuestra dependencia de los com-bustibles fsiles, el mayor vaco de liderazgo, la falla imaginativa ms grande, y la ne-

gativa ms obstinada a admitir la necesidad de un cambio, proviene de la gente misma

que dirige el pas, reza la frase entretejida entre diversas y provocativas tipografas

que son portada de la pgina web de Jonathan Barnbrook, uno de los diseadores y

tipgrafos ms creativos, polifacticos, contestatarios y destacados de la actualidad.

La belleza y el sentido del alfabeto

donde casi iene su segunda oficina junoa la del Soho, en la que recibe los ms de-cisivos encargos. En Japn ha realizadolas obras quiz con mayores oropeles ensu prolfica carrera de casi dos dcadas.Enre oras, la idenidad corporaiva deRoppongi Hills, una de las mega empre-sas ms imporanes de pos guerra enTokio, la de Shiseido, y la del Mori ArsCener, Mori Ar Museum, espacios cul-urales decisivos en el paisaje acual delas ares niponas y de Core a del Sur.

Pero sin duda lo que define a Barnbrooken su rabajo y en su vida es su aciud re-belde, asismica y conesaaria que haconverido al diseo en una cruzada i-ca, valrica y en un ejercicio que bauizcomo diseo responsable. Cuando era muyjoven ue direcor de are deAdbuster, pu-

blicacin desinada a causas policas ysociales, suscribi el First thing First 2000Manifesto de diseadores que denunciabacon crudeza la crisis culural del planea,se opona al consumismo, abogaba porun uso ms razonable y consciene de los

Revisando el pasa

apostando al fut

Barnbrook hacre

y acua fuentes

tipogrficastan

potentes y den om

desafiantescomo

Bastard,Bourgeo

Patriot,StateMa

FalseIdol,Infidel

Sarcastic ,en tre m

otras.Losnomb

muy pensadosy a

capasde signific

lastipografascu

se venden, seala

Entrevistamos a JonathanBarnbrook, uno de

los diseadores y tipgrafos ms creativos,

polifacticos, contestata rios y destacados de la

actualidad. Britnico, gerente de laf undacin

Virus y conoficinaenNuevaYork, Barnbrook, ha

creado y acuaadiario, fuentes tipogrficas tan

potentes y de nombres desafiantes como Exocet,

Bastard, False Idol, Infidel, Sarcastic, Apocalypso,

Manson, Regime, Nixon, Bourgeois, que se usan

enel mundo entero del diseo, del arte y la

publicidad. Amenudo emprende ciertas cruzadas

sociales, polticas o ecolgicas plasmadas en

llamativos afiches o audiovisuales. Dicta charlas

porel mundo, hacolaborado conartistas y

msicos contemporneos como DamienHirst y

David Bowie, congaler as y otros espacios de arte

como Saatchi y White Cube, Seoul Arts Center,

entre muchos. Ensu contundente portafolio estel diseo y ladiagramacin de libros, catlogos,

portadas de discos y cientos de impresos.

Tambin, lacreacinde laimagencorporativade

destacadas empresas y museos , y se le considera

el diseadortop y el ms conocido enJapn,

donde tiene susegundaoficinaadems del Soho,

enl a que recibe los ms decisivos encargos.

We interviewed Jonathan Barnbrook, presently one

of the most creative, multifacetic, anti-establishment

and prominent designers and typographers.

British, head of the Virus foundation and with

offices in New York, Barnbrook has created and

coins on a daily basis typographic fonts as potent

and with such defiant names as Exocet, Bastard,

False Idol, Infidel, Sarcastic, Apocalypso, Manson,

regime, Nixon. Bourgeois, used throughout

the world of design, art and publicity. He often

launches certain social, political or ecological

crusades expressed in eye-catching posters or

audiovisuals. He lectures around the world, andhas collaborated with contemporary artists and

musicians like Damien Hirst and David Bowie, with

galleries and other art spaces such as Saatchi and

White Cube, Seouls Art Centre among many others.

In his resounding portfolio, we find design and

layout of books, catalogues, record covers and

scores of printed matter. Also, the creation

of corporate image of outstanding firms and

museums, and he is considered the top and most

well-known designer in Japan, where he has his

second office apart from Soho, where he receives

his most decisive commissions.

Virus, diseo responsable _reconstruccin _

tipografacontempornea_el diseo tiene poder_

s humano typeface

Virus, responsible design _ reconstruction _

contemporary typography _ design has power _

be human typeface

DISEAENTREVISTA36

* FotografadeJonathanBarnbrook: Marc Eckardt http://www.flickr.com/photos/fontblog/2553634984/

Photo Marc Eckardt*

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38 DISEAENTREVISTA

recursos naurales y condenaba el uso in-discriminado de las armas. Aunque desa-fi al capialismo con su rabajo, el xiocomercial de sus diseos y ipograas loconviri en una de las voces ms califi-cadas en la grfica conempornea. Comoseala en su enrevisa.

Cult Love, con la asociacin de ipo-graos.org, De la lera se pas a la on, ala on Sudio y a oras uenes para con-rolar la oograa, el lay ou y el dibujode esa uene. Sena que la ipograaexisene no reflejaba lo que ocurra enmi vida o la de oros como eeco de laecnologa. Tuve que usar mucho mi ce-

rebro, revisar ipograas del pasado nopara copiarlas, sino para darles un sen-ido conemporneo. Una ipograa a laque bauic Prozac, por ejemplo, era ca-paz de resolver odas las ormas que po-demos usar del alabeo, en alusin a queesas drogas alamene consumidas, ilu-soriamene ayudan a resolver los gran-des problemas de la vida y, en ese caso,de la comunicacin.

Barnbrook es an polivalene en susbsquedas, como lo uera uno de sus dise-adores preeridos del pasado, el clebrey ambin brinico Eric Gill (1882-1940)arquieco y grabador que cre las clebresipograas Perpetua, Joanna y la caligra-a del errocarril del norese de Londres.Mi auor avorio de uenes es Eric Gillpues combina el senido de la belleza con

la orma del dibujo an nico, que sus i-pograas parecen escrias con la mano. Yono soy alenoso como l, pero espero quemi rabajo enga el senido de las ormascomo del dibujo dice Barnbrook en CultLove Eric Gill era un genio policamenemoivado y usaba el alabeo romano comolos dioses.

Dos colosos, dos siglos

Sobre ambos creadores, separados porun siglo, el invesigador Seven McCarhyraz un decisivo paralelo en el absrac .Eric Gill and Jonahan Barnbrook: Desig-ners as Auhors a he Poles o he Twen-ieh Cenury, publicado en 2002: Los dosson auores de sus propias ipograas y ensu esilo inegran dibujos, filmes, impre-sos y esculuras que engrandecen su ima-ginario y su filosoa de la exisencia. Am-bos uilizan el signo de la cruz y ienen unesilo de vida sencillo, a veces bohemio, ymienras Gill enrena la modernidad y elpaso al emprano siglo XX no sin conro-

versias, Barnbrook es posmoderno, amala deconsruccin y la ecnologa, comoel oficio del aresano. Los dos se regocijancon el consane iilar del lenguaje oral yel escrio y ambos rabajaron en orno a lavida y obra del escrior Oscar Wilde. Gill,grabando la hermosa caligraa de la um-ba del poea en 1910, y Barnbrook, con losposers que exhibi en la muesra OscarWilde y el Are de su Tiempo en el Barbi-can Cenre de Londres en 2000, comienzodel siglo XXI.

Y es que la alianza con el mundo del areambin ha sido un uere en la obra de Jona-han Barnbrook. Su rabajo de siee aos conel arisa Damien Hirs, se refleja en varioscalogos de sus exposiciones, y en I Wantto Spendthe Restof MyLife Everywhere,with

Everyone, One to One,Always, Forever, Now,

libro que coniene una dinmica y provoca-iva coleccin de las obsesiones de Hirs conexo, dibujos, oos, ipograas y eecos es-peciales, en una narraiva visual exraordi-naria reimpresa a poco andar de la primeraedicin, dado el xio ediorial que uvo.

Algo similar ocurri con el calogo dela muesra You Dig the unel, Ill Hide the Soil,

anicipo al homenaje del bicenenario deEdgar Allan Poe, nacido en 1809, que uvolugar en la galera Whie Cube de Londres,y en el que pariciparon juno a Hirs, An-selm Kieer, Julian Schnabel, Liz Craf, yuna veinena de oros desacados arisas.Aunque cada da los encargos de proyecosculurales, comerciales y sus cruzadas i-cas o ambienalisas crecen con uerza en suoficina del Soho, Barnbrook rabaja desde1990 solamene con cuaro colaboradores:Elle Kawano, Marcus Leis Allion, JonahanAbbot y Daniel Sree, verdaderamene ena-morados de su oficio. Desde que era nio ylea en el colegio Elloboestepariode Herman

Hesse, enend que deba ser un proesionalconsciene. Descubr que en la vida habalas opciones de enconrar un buen rabajo,o permanecer desempleado, pero lo ms im-porane es que si e apasionas con una idea,y e empeas en rabajar en ella, es el rabajoel que e buscar a i, el que e enconrar, yla gene se ineresar,seala.

Y eso es lo que le pasa en su esudio,verdadero cenro invesigaivo del ala-beo visual y sus poencialidades en la co-municacin y en su diseo responsable,con un ine emocional y posmoderno quecia los elemenos visuales del pasado vic-oriano o gico, y apora ipograas enun imaginario audaz y cauivane que leha valido una decena de premios, publi-caciones, nuevos clienes y una decena deexposiciones enre Europa y Japn, don-

de desacan Te Big Apple (1995), Bastard(1997), Lost and Found(1999),Buy Me-BombMe(2003), la rerospeciva Friendly Fireenel Design Museum de Londres(2007), Co-llateral Damage (2007),Jonathan Barnbrookentre en scene (2008), y por esos das has-a julio de 2009, su reciene muesra en lagalera Anaome de Pars.

Cranbrook Design.com, revisa inde-pendiene de los alumnos de la Cran-brook Academy o Ar Design, lejos deconradecirlo, se sum a los argumenosy a la posura de Barnbrook. En una en-revisa reciene public que el creadorde Virus se desaca por su senido so-cial y polico y porque es un diseadorinspirador desde los novena, al encon-rar una voz uere en el diseo que dicelo que piensa y piensa lo que hace. Esbueno que los diseadores hagan ver alas compaas que no son solo obedien-es mercenarios. Que la publicidad esel reflejo de la sociedad en que se vive,

que no es ms honesa o deshonesa quelo que somos nosoros, pero es buenodesacar que el medio ambiene ha sidousado con cinismo afirma consecuen-e. En la acualidad me sieno opimis-a porque las cosas en ese senido hancambiado durane los limos diez aos.Hemos recorrido un largo camino, peronos queda oro para que las cosas cam-bien,concluye Barnbrook.

La tica como un oficio

Pedro Inoue, diseador brasilero querabaj siee aos con Barnbrook y regre-s ese 2009 a su pas, relaa su experien-cia en ese aller: Aprend a colaborar conlas personas en lugar de rabajar paralaspersonas, a hacer aquello en lo que creoy a raar de luchar por lo que mi cora-zn me dice odos los das, haciendo deeso una filosoa en lugar de un objeivo.Me abri las pueras de su esudio parauna prueba de dos semanas. Recuerdoque cuando llegu, llevaba conmigo ellibroNo logode Naomi Klein, que acaba-ba de leer. Lo que pareca ser un iners

comn por la polica del diseo, el con-sumismo, los manifiesos anicapialis-as, se ransorm en una colaboracinpersonal muy inensa al final del primerao, cuando cayeron las orres gemelas.

Milon Glaser, oro diseador decisi-vo del siglo XX que hoy se acerca a los 80aos, es auor del logo de la manzana y dela rase I love New York, pone paos rossobre el radical puno de visa sobre ica

y polica en el diseo conemporneo, enun debae rene a rene publicado porEdiorial Idanda. Glaser dice que una delas cosas que le moles del ManifiestoPrimero 2000 de los diseadores es queera an sangrieno que no le daba a laspersonas un lugar u orienacin a seguir[] Es decir, no reconoca que eres parede un sisema ms amplio, y que el capi-alismo es la base de ese sisema, a me-nos que ess dispueso a converire enun revolucionario y raar de derrocarel sisema. Todas las cuesiones icasson problemicas, de oro modo no se-ran cuesiones icas. Todos ienen un

espacio de ambigedad, opina Glaser,en ano Barnbrook es convencido queese cambio de conciencia, ms all de lasideologas, es muy parecido al que se pro-dujo en el siglo pasado con la arremeidapoene de la Bauhaus y su ideologa demejorar la sociedad. En el diseo hay quehacer eso, sosiene Barnbrook, conven-cido del poder que iene el diseo paracambiar cuerpos y menes.

Bastardesun intento

por dibujar la sform as

gticas dentro de un

contexto moderno.

Barnbrook pens que

deberareconocerse

como quefuedibujada

enel computador y no

como unacopia delos

caracteresdibujadoscon

unapluma.

5, 6, 7,Hacolaborado

conartistas

contemporneoscomo

DamienHirst y con

escritoresdel pasado,

como enOscar Wilde

y el Arte desu Tiempo

muestraexhibidaen el

BarbicanCentrede

Londresen2000.

1, 2, 3, Barnbrook

Bibleincluyediseo

grfico, corporativo y

depelculas,as como

trabajosparaDavid

Bowiey Adbusters. 3

4

21

5

7

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DISEAPROYECTOS40

Herman Hesse es responsable de miintensa tipografa

BuenosdasJonathan. Hacedosaosen esta

poca ustedpreparaba su exposicinFriendly

Firepara el DesignMuseumdeLondres,y al

parecer losp rimeros meses de2 009 fueron muy

intensos. Enquproyectostrabaja hoy?

Estoy trabajando en muchos proyectos;

algunos son ms cortos, otros tardan mucho

tiempo en realizarse. La exposicin de diseo

en el museo fue buena para detenerme un

momento y pensar acerca de hacia dnde sedirige mi trabajo y qu me gustara hacer a

continuacin.

Como era una direccin nueva, que me

entusiasma, en este momento me he metido

mucho en Vjing,* y en la msica. Mi estudio

de diseo contina trabajando en un montn

de proyectos diferentes, colaboraciones con

artistas en libros, algunos nuevos tipos de

letra y algunos otros proyectos polticos.

Cosa importante es sin embargo entenderque

no somos solo un estudio comercial, que

tenemos algo muy vlido que agregar a la

cultura y a la sociedad.

Cules son lasco ndiciones que usted pide para

tomarunproyecto deencargo,y culessona

suju icio las condiciones ideales, o el ideal de

proyecto para usted?

A menudo, depender mucho de las

personas con que trabajas, de los clientes, de

los colaboradores provenientes de diferentes

reas del diseo, y yo creo que en las escuelas

de diseo no se ha hablado suficientemente

acerca de la idiosincrasia de estas personas.

Como tratas con ellas a travs de tu propia

personalidad es uno de los factores ms

importantes para que un trabajo se lleve a cabo

satisfactoriamente. Ello supone por lo tanto que

los peores trabajos estn donde no hay respeto

mutuo entre las personas.

Me gustara decir que no estoy interesado

en trabajos que me harn ms famoso, que es

lo contrario de un buen diseo. Los criterios

principales para la toma de un trabajo,

debiera responder a s es tico trabajar con

estas personas?y tambin es el trabajo

interesante?, significando con ello a si

podemos acercarnos al trabajo de un modo

nuevo para nosotros, estamos interesados

en la importancia del tema en cuestin y si

estamos motivados para trabajar en l.

Desde1990ustedhadesarrolladoundiseo

corporativo,yotrodeconcienciasocialyde

rupturaconloshbitosyexcesodeconsumismo

ennuestrasociedad.Tambin,defendiendola

ecologa,lascausassocialesypolticas.Porqu?

Porque yo y muchos otros diseadores

sentimos que en este momento el diseo se

ha centrado demasiado solo en ayudar a las

personas a vender, cosas bonitas; para m

esto es aburrido, vaco, sin sentido. Preferira quelos diseadores se dieran cuenta que el diseo

puede cambiar la sociedad. Y aquellos que creen

que no puede, no estn mirando a travs de la

historia donde se ha demostrado que as ha sido,

y no reconocen que el poder que vemos utilizado

en el diseo comercial puede ser usado precisa y

eficazmente de manera no comercial.

Asu juicio, cules son algunos del osej emplos

mslogradosenamboscasos?

No somos realmente diseadores para

empresas, solo estamos interesados en hacerlo

si tenemos algo nuevo que decir en un rea

dada, y cuando lo hacemos tratamos de trabajar

con empresas que tengan una base ecolgica,

o si no podemos hacer esto, tratar y hacer

algo hermoso. Como diseadores olvidamos

a menudo que esta es una de las cosas

fundamentales que los diseadores deben hacer

con su trabajo: hacer del mundo un mejor lugar.

Todava echa a andar el motor deu na rabia

interiorcada vezqueinicia unproyecto,como

respuesta a todaslascosasque considera

injustaseneste mundo? Qumecanismo poneen

marcha para combatir esa injusticia?

S, tengo una rabia interior, pero ahora

estoy un poco ms viejo, comprendo un poco

mejor que hay muchas maneras diferentes

de expresarla. Algunas cosas tienen que ser

dichas fuerte, pero otras deben ser susurradas.

Para hablar con la gente puedes tomar una

forma directa o una forma potica. Ambas son

eficaces. Yo creo que este trabajo de protestas

puede marcar una diferencia, no un trabajo

por s solo; siendo una voz ms entre muchas

otras que expresan una opinin, es a travs

de la protesta de muchos que la sociedad

ha cambiado y yo soy una de esas voces de

protesta. Estoy muy confiado en que el diseo

tenga ese poder.

* V j ing es unad elas nueva

disciplinasquesurgicon

avancedelatecnologaenloslt imosaos. El discur

visual,lapoesadelas

imgenes,laimprovisaci

sonalgunosdelos

elementosqueestanueva

ramadel arteplantea. El

visualistaelevala creaci

del arteatravsdel video

directoimprovisado,usan

lacomputadora,el softwa

yel DVD player, comoel

armadiariadecadashow

perolaexperimentaciny

lahabilidad decrear arte

original envideopodra

asociarseal jazz,por su

capacidad deimpro visaci

Pedro Inoue,diseadorbrasilero quetrabaj con

usted,dice: ConBarnbrook aprenda colaborar

conlaspersonas,en lugarde trabajarpara las

personas. A hacer aquello en lo que creo y a

tratardelucharporlo quemicoraznmedice

todoslosdas,haciendo deeso una filosofa en

lugardeun objetivo. Enqucasosse ha logrado

msla filosofa queel objetivo en susproyectos?

Usted comparte este parecer?

Creo estupendo que Pedro haya dicho eso;

lo que hago es trabajar con la gente porque as

es como la sociedad funciona, ser famoso es

algo sin importancia, as que prefiero primero

interactuar con la sociedad, trabajar con

otros. Yo no quiero separar lo que creo y lo

que mi corazn piensa que es correcto.

Qu nosp uede decir de eso?

No existe tal separacin, los diseadores

necesitan tener ms coraje para ser honestos

con su voz interior, de lo contrario no eres un

buen diseador. Un proyecto puede funcionar

en muchos niveles y la filosofa no es algo que

cambie a cada proyecto, sino que evoluciona

a lo largo de tu vida laboral. Los proyectos se

resuelven sobre la base de lo que es mejor para

ellos mirados desde la filosofa.

El diseo esuna potenteherramienta enla

comunicacin visual. Cmo ha hecho para

incorporarvaloresticosa sutrabajo,entre

clientescorporativosy comerciales?

En primer lugar, he hecho lo que muchas ms

personas deberan hacer, que es reconocer el

poder que nosotros tenemos como diseadores.No solo quejarnos y decir que es poco realista

usar el diseo para contribuir a los cambios

sociales. No lo es. Te encontrars con muchas

personas que opinan as ya que, en realidad,

no quieren renunciar a algo que les es muy

cmodo, as prefieren decir que el diseo basado

en lo social no es viable. Esto es deshonesto.

En segundo lugar, no trabajamos con

alguien que creemos representa algo malo

para la sociedad, o que hayamos averiguado

que, a sabiendas, ha perjudicado a otros en la

bsqueda de su propio beneficio.

Tercero, contactamos activamente a las

empresas con las cuales nos gustara trabajar.

Esto es importante, t tienes que decidir cul es

la gente con la que quieres trabajar, no es que

solo los clientes nos contacten.

Cuarto, en mi vida no soy hipcrita, no

compro productos de esas compaas. No creo

que haya ningn motivo para que yo pudiera

decir estas cosas en mi trabajo y luego no

pensarlas en cuanto a mi vida personal.

El ttulo delae xposicinFriendly Firerefleja

el resultado del estudio

del diseo poltico,y

suap asionada visin

creadaa partir del deseo

decriticar supropia

profesin y lasoc iedad.

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DISEAPROYECTOS42

Tambines reconocida suve rsatilidadal trabajar

conartistas top como DamienHirst, Cindy

Sherman,David Bowie. Cmo hansido esas

experiencias,y quaprendi de ellas?

Es una pregunta que obligara a una larga

respuesta, pero lo principal es similar a lo que

dice Pedro, y es que dos personas creativas

(artista y diseador) pueden trabajar juntos y

producir algo nuevo, excitante y diferente a lo que

han producido, sea a travs de una obra propia o

a travs del manejo de un proyecto. La otra cosa,

por supuesto, es que los diseadores tienen un

estatuto muy diferente en la sociedad al de los

artistas; nos ven como parte de una industria

de servicios en tanto que los artistas son vistos

como personas absolutamente creativas.

Ensuobradestacalacreacinde nuevasfuentes

tipogrficas,y nombresprovocativos ensus fonts

comoBastard,Exocet,FalseIdol,Sarcastic.Entiendo

quelaBastardestdedicadaalosfascistas

corporativos;Drone,a lostextos sincontenido,

Nixon,paradecir mentiras,yas Cmofuerecibido

estoporsusclientesyporel mundodeldiseo?

El nombre no est dirigido a los clientes; ellos

no saben el nombre de la tipografa. Va dirigido

a las personas que compran las tipografas,

que suelen ser otros diseadores. Estn

acostumbrados a hablar de cosas especficas

que se pueden hacer con la tipografa y con el

lenguaje. Los nombres son muy pensados y

aaden capas de significado a las tipografas

cuando se venden, por lo que son muy

importantes para nosotros.

Porqu seincli n contanta fuerza por el diseo

tipogrfico? Qurol juega la tipografa ensu

diseo? Est convencido queel diseo puede

usarsecomo arma social o valrica enel mundo

quehabitamos? Pienso que ustedesuncreador,un

pintor,un granartista de la tipografa

Porque simplemente amo las letras y la

belleza de ellas, es algo que realmente captur mi

inters cuando yo era estudiante.

Tambin quera ser un buen diseador grfico

y para ello hay que saber mucho acerca de

tipografas. Por ltimo, quera controlar el

universo visual de lo que hago, y eso significa

hacer todo: diseo, texto, imagen, tipos de

imprenta. No me gusta el trmino pintor,

ya que puede sugerir a alguien que trabaja

instintivamente y cuya labor es difcil de entender.

Pienso que la ma es muy estructurada y tiene

razones lgicas para ser como es.

Sin embargo, gracias por el cumplido!

Hay influencias decisivas de la literatura, el

cine, la msica, el arte y los ritos culturales o

sociales e n su trabajo, cules por ejemplo ?

Hay a vece s relatos simi lares que s e influenc ian

unos a otros? El humor y la irona intervienen

en su obra?

Considero que la lectura es an la cosa ms

importante para mi trabajo, todava es el lugar

de donde obtengo ms ideas. Por lo general,

novelas, cmo un individuo experimenta el

mundo y reacciona ante l. Siempre leo.

El primer libro que me motiv fue El lobo

estepariode Hermann Hesse. Es para m el

responsable de producir la intensa tipografa

que hago hoy.

Porque amo tanto las ideas de ese libroes que tuve que hacer algunas tipografas

sobre l. Y creo que estas piezas son mis

primeros proyectos tipogrficos. Hoy, el

escritor checo Milan Kundera es uno de mis

intereses principales; sus ideas aparecen en

muchos de mis ltimos trabajos polticos.

Tambin, por supuesto, estoy influenciado por

otras esferas, pero no estoy tan interesado en

mirar hacia otros diseos grficos, me aburre,

prefiero mirar hacia formas creativas que no

entiendo totalmente.

Haceun tiempo ustedtrabaj unproyecto de

diseo grfico y enla creacindeuna nueva y

atractiva visualidadpara un funeral enJapn.

Por qu? Qu conexin tiene con la muerte, la

inmortalidady lo efmero dela vida?

El atractivo lenguaje visual viene

directamente de su filosofa. Ellos estntratando de acercarse a la muerte de una

manera contempornea para las personas que

quieren hacer algo que coincida con la forma en

que ellos desean ser recordados. Por lo tanto,

era importante que esto fuera mostrado en su

lenguaje visual. As, no se trataba de religin,

sino que mostrar a la gente que hay una manera

de expresarse ms all de la muerte, que no es

el final. Pero tampoco yo no quise hacer algo

que fuera recargado.

Fue un trabajo muy difcil porque las

personas estn muy emotivas en ese momento,

as es que tuve que equilibrar haciendo algo

que expresara este nuevo tipo de empresa, pero

tambin algo que no fuera demasiado style

o estiloso. Desde que era un estudiante me he

interesado tambin este tema porque da lugar a

una hermosa tipografa. Es uno de los trabajos

que ms disfrut y que estaba realmente

interesado en hacer.

Japn ese l pas donde sel o considera uno de

losmejoresdiseadoresdel mundo,y dondeha

realizado un trabajo importante. Cmo y por qu

naci esta cercana? Qulo diferencia trabajar

enJapno en Europa o EstadosUnidos?

Porque existe un vnculo entre la cultura

popular en Gran Bretaa y Japn; ambos estn

muy interesados en nuestra msica popular, la

moda y tambin el diseo grfico. Adems creo

que les gusta el hecho que mi trabajo de diseo

sea tan diferente al de ellos, y tenga un punto de

vista completamente diferente al de Japn.

Qu cualidad o caractersticas tiene un cliente

japons cuando es deu nmb ito cultural, como lo

fuee l Centro de Artes Mori, con otro, por ejemplodeRoppongiHills,y suproyecto corporativo de

posguerra, o la empresa de cosmticos Shiseido?

Creo que Japn fue un pas muy insular, pero

ahora sus instituciones culturales quieren ser

conocidas internacionalmente. S tambin,

por supuesto, que es la economa capitalista

ms avanzada, por lo que es ms probable que

comisionen diseadores de otros pases.

Porq ui nvent la fuente tipogrfica Regime el

da queasum i Barack Obama la Presidencia de

EstadosUnidos? Cmo y a partir dequ impulso

nacensusfuentes?

Fue una manera de reunir todos los conceptos

en uno. Una de las declaraciones polticas ms

famosa de George W. Bush fue la de cambio de

rgimen, as que quisimos celebrar el cambio de

rgimen en America al irse l.

El nombre tambin se refiere a los diferentestipos de tipografa, tales como negrita, cursiva.

Finalmente, el nombre proviene del origen de

la tipografa que se usaba en el siglo XVIII y

XIX cuando Gran Bretaa era un rgimen que

gobern un imperio (felizmente ya no ms).

Por ltimo est el impulso de crear un

tono de voz para cada texto, decir algo en este

momento que nunca se ha dicho de esta manera

antes. Para crear belleza. Comentar sobre la

complejidad del lenguaje.

Sino fue ra diseador, Jonathan, a quse habra

dedicado? Porqu?

Habra buscado ayudar a la gente de alguna

manera, como mdico o trabajador de la

caridad. Y todava puedo hacerlo y dejar el

diseo. Creo sin embargo que por el momento,

es mejor permanecer como diseador y utilizar

mis habilidades para comunicar eficazmente y

trabajar por las cuestiones sociales.

Japn y Corea han

gravitado fuer tee n

suim aginario, en

propuestas corporativa s

o artsticasy museales.

Barnbrook est

convencido queel

diseo puedecambiar la

sociedad. Me interes

el diseo grfico porque

simplemente amo las

letrasy labelleza

deellas, algo que

realmentecaptur mi

interscuando yo era

estudiante,dice.

DNA

Qu principio sfun damentales lee ntregara a un

estudiantedediseo hoy?

Ser decidido, fuerte, creer en s mismo,

trabajar duro, ser serio, rebelde, humano.

Sie nChi le lo invitaran a realizar un proyecto de

diseo para la celebracinde suBicentenario

como repblica independienteen 2010,o

del mejoramiento desu imagencomo pas,

aceptara? Qu condicione spo ndra?

Por supuesto que aceptara. Sera un

gran honor, ya que significara que he sido

comprendido como un diseador inteligente

que puede realizar la tarea. No creo que

este tipo de proyectos deba ir siempre a los

diseadores locales, ya que a menudo puedeser mucho ms eficaz el mirar con ojos de

extranjero, (independientes).

Chile tuvo en el pasado algunos problemas

polticos de importancia, pero esto es algo que

vale la pena celebrar. Hacerlo honestamente

sera muy importante; sin embargo, no debe ser

solo una celebracin, sino un tiempo para curar,

para ayudar a la gente a comprender lo que ha

hecho al Chile de hoy.

Considerando su amabilidady el tiempo

destinado a esta entrevista,Jonathan,quisiera

agregaralgo a nuestroslectoresdel mundo del

diseo enChile?

Ser fieles a s mismos, en primer lugar, en

todo lo que hacen. Considerar siempre a los

dems. Tener en mente el imaginar un mundo

diferente al que estamos ahora. Solo con estos

tres principios, puedes ser un buen diseador.

Apocalypso 1997 esuna

fuente formadapor 50

pictogramasy 75 cruces

diferentesquereflejan

lalocuradela sociedad

contempornea.

HopelessDiamond2009

esun tipo defuente

tipogrficainspirada

enla dimensionalidad.

Contienetresestilosque

permiten ungran nmero

decambios.Debido a

suestructura especial y

doctrinaae rodinmica

serefieren ael lacomo la

HopelessDiamon d.

HopelessDiamo

HopelessDiamo

HopelessDia m