La reconceptualizacin del teatro ms all de los lmites disciplinares

Domingo AdameUniversidad Veracruzana

Abstract:Qu es una disciplina? A qu tipo de pensamiento obedece? Qu significa el teatro como disciplina? Los nuevos conceptos referentes al teatro amplan su significacin? Es necesaria una re-conceptualizacin que corresponda a las condiciones actuales del conocimiento? Por qu y para qu hacerlo, y ms an, desde dnde hacerlo? Estas son algunas de las preguntas a las que este ensayo intenta dar respuesta, a partir de una revisin de las diversas formas como ha sido caracterizado en los ltimos aos el acto de representacin conocido tradicionalmente como "teatro". En la perspectiva de trascender los lmites disciplinares se abordan ejemplos que se sitan en los mbitos multi, inter y transdisciplinario derivando de estos ltimos la propuesta de un nuevo concepto el transteatro.

Palabras claves: Teatro, disciplina, multidisciplinariedad, interdisciplinariedad, teatralidad, performance, transdisciplinariedad, transteatro.

IntroduccinCuando en una nota del 18 de septiembre del presente ao en el peridico La Jornada leo que el dictador argentino Jorge Rafael Videla justifica su golpe militar de 1976, aclarando que fueron crueles, pero no sdicos y dice que su juicio est plagado de testimonios teatralizados por parte de los testigos que se hacen pasar como vctimas cuando afirma el nico denominador que los une es haber pertenecido al terrorismo en distintos grados de participacin[footnoteRef:2], me pregunto, primero, qu cosa tiene este hombre en la cabeza? Y despus qu entiende por teatralizados? Cmo le llama al juego que jug y que parece sigue jugando? Las respuestas en realidad son lo de menos. Lo que no puede quedar sin reflexin es el hecho de que alguien, en pleno siglo XXI con una humanidad que ha creado tantas cosas admirables, en Argentina, pas con elevada cultura teatral debido precisamente a que su poblacin ha utilizado el teatro para no perder la dimensin humana diga algo semejante y le otorgue al teatro la connotacin banal de falsedad y piense en los genuinos actores como unos embusteros. Esto es un inmenso agravio. [2: Periodico La Jornada, 18 de septiembre de 2010, p. 22.]

Se podr decir, con justa razn, que el problema no es del concepto, sino de quien lo usa. Sin embargo considero que no es un asunto de individualidades, existe an un amplio sector de poblacin entre ellos quienes se dedican al teatro que conserva ese sentido videliano, disciplinar y disciplinado es decir que se aferra a un pensamiento reduccionista, binario y simplificador de falso o verdadero, buenos o malos, salvadores o enemigos (de la patria, o cualquier cosa que merezca disputa). Hay tambin otro sector de creadores, espectadores y estudiosos del fenmeno escnico que por lo menos desde la segunda mitad del siglo XX se ha dado a la tarea de ir ms all de esos lmites. Pero no se trata de inclinarse hacia uno u otro lado de la balanza, en todo caso sera necesario cambiar nuestra manera de ver el mundo, nuestra manera de pensar y hacer, por eso planteo la reconceptualizacin del teatro a fin de que pueda expresar el potencial de complejidad, de solidaridad, de libertad, de energa creativa y generadora de vida que hay en la especie humana, y que el paradigma simplificador redujo a su mnima expresin. Ahora bien, la reconceptualizacin por s sola no basta, los conceptos son siempre provisionales y slo sirven para darse cuenta que lo designado ya es otra cosa al momento de hacerlo. Nada es idntico consigo mismo como nos hizo ver Jaques Derrida con el trmino differance (1989). Tambin hay que tener en cuenta, la idea de Sandy Stone en palabras de la actriz chilena Valeria Radrign: un pensamiento, una nueva idea, una nueva teora est en el clmax de s cuando pocos la conocen y tu mismo an ests en bsqueda... y comienza a morir en el momento en que la academia le da un nombre, un prestigio y un lugar en sus oficinas y sus gloriosas publicaciones[footnoteRef:3]. Entonces habr que estar ms atentos en la correspondencia entre nuestro hacer y nuestro ser, siempre en permanente transformacin. [3: http://valradrigan.blogspot.com/feeds/posts/default.]

El concepto teatro y el pensamiento disciplinario El concepto teatro, como todos sabemos, se acu en la Grecia clsica para designar el lugar desde donde se miraba el espectculo indicando una doble accin: mostrar y observar. Su permanencia hasta la actualidad se debe a la hegemona de la cultural occidental que se aferra a mantener su dominio por encima de cualquier otra bajo el argumento de la razn. Pero esto no quiere decir que no haya modificado su contenido y que particularmente en el siglo XX haya sido desafiado por otros conceptos.El rito, nocin que antecede a la de teatro se gener en la antigedad, en un Mundo encantado de participacin directa, donde los seres humanos no eran observadores alejados del cosmos, sino participantes activos. El destino personal se asuma unido al destino del mundo y esta relacin sustentaba la propia vida (Berman, 2001). Cmo se fue dando esa separacin y qu implicaciones ha tenido? Es posible y deseable el reencantamiento del mundo?Entre los griegos, hasta finales del siglo IV a. C., el teatro no estuvo completamente separado del ritual. Despus, en busca de mayor realismo -es decir de representar situaciones ms cercanas a la vida cotidiana- se pas al predominio del dilogo dramtico y a la paulatina incorporacin de actores (Baty y Chavance 1992, 43). Gradualmente fue disminuyendo la importancia social del teatro: dej de ser una fiesta de la ciudad entera y se fractur estructuralmente en espectculo, msica, danza y literatura perdiendo su carcter integral. La visin disciplinaria haba comenzado.Sin duda el mayor conflicto que a lo largo de varios siglos tuvo que enfrentar el teatro fue su dependencia de la literatura, si bien la separacin entre ambos se traz desde el primer texto de crtica teatral, la Potica de Aristteles (1988, 47-95). Cuando el filsofo habla de poesa trgica o de mimesis hace suponer que est pensando en el primero. Sin embargo, su observacin con respecto a que una tragedia poda alcanzar sus fines slo con la lectura, prescindiendo del espectculo y de la msica, revela lo contrario al admitir que la fuerza de la tragedia se da tambin sin representacin y sin actores, leyndola, o sea a travs de la palabra escrita. Esto gener tambin una divisin entre receptores cultos e incultos: es decir, quienes la experimentaban por medio de la lectura y quienes lo hacan por el espectculo, respectivamente (Ibd., 94). Esta opinin se inscribe dentro de la tradicin logocntrica inaugurada por Platn, para quien el logos equivala al alma y la representacin al cuerpo, o sea la preeminencia del concepto sobre cualquier otra forma de manifestacin humana. Aqu se puede percibir el germen del carcter elitista que va a caracterizar al teatro culto frente al popular.Se debe tener en cuenta que Aristteles elabor sus teoras a mediados del siglo IV a.C., poca en la que la tragedia representada haba perdido la importancia cultural alcanzada durante el siglo anterior. El largo camino recorrido desde entonces por el concepto hasta su institucionalizacin en el siglo XX como ciencia teatral que va a distanciar al sujeto investigador del objeto teatro- muestra la tensin en la relacin actor-espectador y el incremento de las normas sociales que rigen a la representacin, mismas que dieron lugar a innumerables convenciones. Justamente fueron estas las que, a juicio de Emile Zola, obstaculizaron en el siglo XIX la incorporacin del arte escnico al naturalismo movimiento que buscaba aplicar el mtodo cientfico a la creacin literaria por ser el teatro, deca Zola, la ltima fortaleza de los convencionalismos (1972, 116). No obstante, ya en pleno siglo XX fueron muchos los intentos por dotar de carcter cientfico al teatro (Stanislaviski y Brecht, entre otros). Al respecto, Primavesi (1995) se pregunta qu signific la revolucin cientfica para la manera en que los hombres se vean a s mismos? Ante todo un sentimiento de reificacin total, la percepcin de un universo mecnico e indiferente, leyes de la naturaleza que actuaban de forma autnoma, fuera de la mente y del pensamiento, tal como lo seala Berman (2001). En la modernidad la metfora del Mundo como mquina se convirti en paradigma (Capra 2006, 39).Se estableci as, como rasgo caracterstico de la ciencia, la separacin del sujeto que conoce del objeto por conocer. Tal separacin determin la configuracin del paradigma cientfico-positivista que regir la ciencia hasta los albores del siglo XXI. Precisamente eso fue lo que produjo un pensamiento reductor que oculta las solidaridades, inter-retroacciones, sistemas, organizaciones, emergencias, totalidades, y lo que suscit concepciones parcelarias y mutiladas de lo real. La ciencia moderna se sustent en la linealidad, un pensamiento gobernado por la relacin causa y efecto en sentido unidireccional.

DisciplinaEs exactamente bajo el paradigma anterior que se establece el concepto de disciplina cientfica el cual remite a una categora organizacional al interior del conocimiento cientfico, instituye la divisin y la especializacin del trabajo y responde a la diversidad de dominios que recubren las ciencias. La delimitacin del campo de saber de la lgica disciplinaria tiene por contrapunto la hiperespecializacin y el riesgo de cosificacin del objeto estudiado. La lgica binaria clsica confiere su carta de nobleza a una disciplina cientfica o no-cientfica. Gracias a sus normas o criterios de verdad, una disciplina puede pretender agotar totalmente el campo que le es propio. Si esa disciplina es considerada como fundamental, como la piedra angular de todas las otras disciplinas, ese campo se extiende implcitamente a todo el conocimiento humano. En la visin clsica del mundo, la articulacin de las disciplinas era considerada piramidalmente, con la fsica en la base de la pirmide. El universo disciplinario parcelado se encuentra hoy da en plena expansin Ms de 8,000 disciplinas! De una manera inevitable el campo de cada disciplina se hace cada vez ms agudo, punzante, lo cual hace cada vez ms difcil e imposible la comunicacin entre las disciplinas. El sujeto es a la vez pulverizado para ser reemplazado por un nmero cada vez mayor de piezas separadas, estudiadas por las diferentes disciplinas. Este es el precio que el sujeto debe pagar por el conocimiento de cierto tipo, que l mismo instaura.El big bang disciplinario corresponde a las necesidades de una tecnociencia sin freno, sin valores, sin otra finalidad que la eficacia por la eficacia (Nicolescu 2009, 31-32).

Qu significa el teatro como disciplina? Martha Toriz nos ha hecho conocer en un documentado estudio sobre la teatrologa y las artes escnicas cmo a partir del positivismo decimonnico que postul que el mtodo cientfico no slo era aplicable para las ciencias naturales sino tambin para el estudio del ser humano en sociedad, se estableci en Alemania en 1923 un instituto de ciencia teatral (2009, 80-83). Esto quiere decir que la concepcin del conocimiento, de la realidad y de la representacin en los mbitos de las artes y del teatro no ha sido muy diferente a la de las ciencias, pues un paradigma es una forma de pensar y actuar que soporta a todas las disciplinas.En Occidente hasta fines del siglo XIX el teatro estuvo sometido a la literatura, la forma teatral hegemnica se basaba en un texto dramtico, y no fue sino hasta la segunda mitad del siglo XX cuando comenzaron a ganar terreno otras manifestaciones vinculadas con la representacin-accin. Surgieron as nuevos conceptos como post-teatro, happening, performance o arte accin, danza teatro, espectculo, arte escnico, artes de la representacin, arte electrnico, arte transgnico y cyberteatro como un sntoma de la necesidad de abrir el campo del concepto ms all de sus lmites disciplinares a fin de incluir, efectivamente, todo tipo de prctica escnica vinculada con los desarrollos cientficos y tecnolgicos y no exclusivamente la entronizada por el teatro burgus del siglo XIX. De la multi a la transdisciplinariedad, hacia la reconceptualizacin del teatroEl paradigma que domin los saberes cientficos, desde el surgimiento de la ciencia moderna en el siglo XVII, ha sido confrontado por modelos, enfoques y postulados que se oponen al reduccionismo para ser concordantes con un universo donde existen y se hacen explcitas las inconsistencias, contradicciones, antinomias y paradojas.Se fue estructurando as la necesidad de un nuevo paradigma capaz de dar cuenta de las contradicciones bajo los principios de distincin, conjuncin e implicacin, centrales en el Pensamiento Complejo, perspectiva que se impona progresivamente a lo largo de un camino en el cual aparecan, ante todo, los lmites, las insuficiencias y las carencias del pensamiento simplificante, es decir, las condiciones en las cuales no es posible eludir el desafo de lo complejo. Esta nueva manera de ver y entender el mundo implic la ruptura de antiguos pensamientos, conceptos, tcnicas, valores etctera, compartidos, avalados y utilizados por comunidades cientficas en su quehacer. Una nueva epistemologa se fue gestando para ir co-generando una nueva concepcin del ser humano, una nueva manera de entender la realidad y por ende, el conocimiento mismo. Esta naciente epistemologa empez a generar una nueva manera de conocer. Por ejemplo, la unidireccionalidad causa-efecto se confront con la circularidad que propone que el efecto retroacta sobre la causa. A pesar de que la modernidad trajo consigo una visin fragmentada, individualista y utilitaria de la realidad, es necesario reconocer que el mundo contemporneo es un mundo interconectado, los fenmenos fsicos, biolgicos, psicolgicos, sociales, polticos, econmicos y ambientales son interdependientes. Para describir este mundo de manera adecuada necesitamos una perspectiva ms amplia, que no pueden ofrecernos aisladamente las concepciones reduccionistas ni las diferentes disciplinas; necesitamos una nueva visin de la realidad que cambie nuestro modo de pensar, de percibir y de hacer. Los enfoques unidisciplinarios o monodisciplinarios revelan su insuficiencia, la ciencia universal que necesitamos hoy da debe romper e ir ms all del cerco de cada disciplina.[footnoteRef:4] No obstante Martnez Migueles seala los obstculos que se oponen al enfoque inter- o trans-disciplinario: [4: Miguel Martnez Miguelez, Transdisciplinariedad y lgica dialctica, un enfoque para la complejidad del mundo actual, http://prof.usb.ve/miguelm/transdiscylogicadialectica.html ]

1. Los mismos conceptos con que se designa cada disciplina y sus reas particulares: as, los profesores suelen hablar de su mundo, su campo, su rea, su reino, su provincia, su dominio, su territorio, etctera (actitud feudalista y etnocentrista, nacionalismo acadmico y celo profesoral proteccionista de lo que consideran su propiedad particular, y estiman como la mejor de todas las disciplinas).2. Conducta dirigida a mantener el territorio. De aqu, la tendencia de los especialistas a proteger sus reas particulares de experticia disciplinar de la invasin o intrusin de cientficos de otras reas en su jurisdiccin acadmica. (exagerado uso de lenguajes formalizados inaccesibles al profano, incluyendo el uso de una jerga especial para confundir y excluir al intruso, para ridiculizarlo, y el recurso a la hostilidad abierta contra los invasores).3. A los invasores hay que cerrarle el paso de entrada a las revistas especializadas. (Los consejos editoriales se distinguen precisamente por tener en esos puestos a los profesionales ms celosos de su territorialidad). Esto ha llevado a los investigadores ms conscientes, a crear sus propias revistas inter- o trans-disciplinarias y dejar a las primeras privadas de una interfecundacin que podra serle muy enriquecedora[footnoteRef:5]. [5: Miguel Martnez Miguelez, Entre la multi-inter y transdisciplinariedad y el pensamiento complejo http://miguelmartinezm.atspace.com/NPI%203EntrelaMulti.html ]

Por el contrario, la visin que se sita ms all de lo disciplinar propone encuentros y dilogos acadmicos que se interfecundan.

Multidisciplinariedad e InterdisciplinariedadSegn Barab Nicolescu la multidisciplinariedad concierne al estudio de un objeto de una sola y misma disciplina por muchas disciplinas a la vez. As, por ejemplo, una obra de Shakespeare puede ser estudiada por varias disciplinas a la vez: historia del teatro, literatura, historia del espectculo, sociologa, historia de Europa, psicologa y aclara el fsico rumano-francs: El objeto saldr enriquecido del cruce de diversas disciplinas. El conocimiento del objeto en su propia disciplina es profundizado por un aporte multidisciplinario fecundo. La investigacin multidisciplinaria aporta un plus a la disciplina en cuestin (), ms ese plus est al servicio exclusivo de esta misma disciplina (37). Esto quiere decir que la obra de Shakespeare tendr mayores posibilidades de ser comprendida y en consecuencia la disciplina, el teatro, (que en el ejemplo alude evidentemente a la literatura dramtica) alcanzar ms valor epistmico. Veamos tres casos a los cuales se atribuye carcter multidisciplinario: el primero en el campo de la formacin: El Magster en Artes de la Pontificia Universidad Catlica de Chile que se propone como un Programa multidisciplinario en artes, con un tronco inicial en ramos comunes que ofrece como salida, las disciplinas de teatro, msica y artes visuales o bien un proyecto multidisciplinario que integre estas reas[footnoteRef:6], no se aclara cmo se dar la integracin, pero tal como se enuncia permite suponer que quien est al frente de cada proyecto buscar enriquecerlo con la colaboracin de las otras disciplinas; el segundo de creacin: el proyecto El Minotauro, espectculo de calle multidisciplinario, teatro, danza, msica, artes plsticas, artes circenses a cargo dela Asociacin de Artes Escnicas El Punto Teatro A.C., su idea es realizar un recorrido por calles, callejones, plazas y edificios histricos; contando la historia de este maravilloso personaje guiando al espectador a travs del laberinto por medio de la cuerda de Ariadna; en cada plaza o espacio amplio se representa una escena de esta apasionante historia, en cada escena se presentar un personaje relacionado con el Minotauro, cada parada ser un espectculo distinto: en uno boleas, otro batucada, acrobacias, danza, zancos, pirotecnia etc.[footnoteRef:7]. Lo multidisciplinario se percibe en la incorporacin de las diferentes artes en el espectculo y el predominio de una de ellas en cada escena, finalmente se trata de una representacin teatral. Y por ltimo a Joseph ngel Gmez, artista multidisciplinario cataln, promotor del post-teatro quien en 1970 realiz sus primeros Escenogrmas. Se trata de una dramaturgia plasmada en imgenes grficas y no en palabras, producto de su labor de investigacin en el Instituto de Estudios Teatrales de la Sorbona y, ms tarde, en la Universidad de Barcelona. Una rebelin contra el predominio de la literatura en el teatro.[footnoteRef:8] En efecto, se suprime la escritura y en su lugar aparecen imgenes, pero el teatro mantiene su dominio. [6: http://www.uc.cl/artes/html/frset_post.html] [7: http://elpuntoteatro.blogspot.com/] [8: Cfr. Manuel Prez Jimnez, Escenogramas post-teatrales. Una visin indita del texto teatral (http://dspace.uah.es/jspui/bitstream/10017/816/1/1992%20A2%20Escenogramas.pdf)]

En los tres casos podemos constatar que, en efecto, se rebasa la disciplina pero la finalidad queda en el cuadro de la investigacin disciplinaria.

InterdisciplinariedadSiguiendo tambin a Nicolescu nos damos cuenta que la interdisciplinariedad tiene una pretensin distinta a la multidisciplinariedad: concierne en tres grados a la transferencia de mtodos de una disciplina a otra:

1) de aplicacin. Por ejemplo los mtodos de la fsica nuclear transferidos a la medicina conducen a la aparicin de nuevos tratamientos del cncer.2) epistemolgico. La transferencia de mtodos de la lgica formal en el dominio del derecho genera anlisis interesantes en la epistemologa del derecho3) generacin de nuevas disciplinas. Por ejemplo, la transferencia de mtodos de la matemtica en el dominio de la fsica ha engendrado la fsica-matemtica (37).

Aqu comienzan a surgir confusiones pues se llega a usar uno u otro concepto sin hacer una clara distincin, como se puede ver en alguno de los siguientes ejemplos: 1) Proyecto interdisciplinario "Sueo de una noche de verano". Una nota aparecida en un diario de la ciudad de Mxico el Jueves, 20 de Agosto de 2009 informa que el espectculo interdisciplinario "Sueo de una noche de verano", basado en la comedia del dramaturgo britnico, William Shakespeare, ofrecer nueva temporada del 11 al 20 de septiembre en la Sala "Miguel Covarrubias", del Centro Cultural Universitario. As, el Ensamble Filarmona tendr como invitado a Jess Medina, para interpretar la partitura del compositor hamburgus Flix Mendelssohn, inspirada en la obra del clebre autor, mientras que Alberto de Len ser el encargado de la coreografa. Dirigida y adaptada por Juliana Faesler, la propuesta escnica busca que bailarines adopten tareas actorales, mientras que los actores asuman el movimiento, en un elenco conformado por un grupo heterogneo de reconocidos creadores de distintas disciplinas.[footnoteRef:9] Se trata de una transferencia de mtodos? Surge una nueva disciplina? 2) Taller de Intervencin Escnica Interdisciplinaria Ciudades de la Memoriadirigido a actores, bailarines, coregrafos, msicos, artistas visuales y performancistas interesados en la propuesta del teatro pobre de Jerzy Grotowski como punto de partida para el abordaje de intervenciones escnicas interdisciplinarias en espacios alternativos que imparti Jaime Soriano, colaborador de Jerzy Grotowski en Mxico, Polonia, EUA e Italia (1980-1992). Al conocer sus objetivos especficos, observamos que se trata ms bien de una perspectiva multidisciplinaria: Lograr que los participantes asimilen principios bsicos del arte actoral, a partir del conocimiento de tcnicas de entrenamiento basadas en el teatro pobre al arte como vehculo de Jerzy Grotowski. Promover el desarrollo de la creatividad, a travs del dilogo interdisciplinario diversos lenguajes artsticos, en particular el visual y el literario. Hacer una lectura renovada del espacio, explorando e interviniendo de forma teatral diversos lugares no convencionales para el hecho artstico. Contribuir al desarrollo integral de los participantes a travs del conocimiento de nuevas tcnicas de entrenamiento artstico-teatral[footnoteRef:10]. 3) Virginia Guarinos al observar las transformaciones que estn ocurriendo en las formas de representacin debidas a la aparicin de nuevos modos y medios de expresin y comunicacin nos conduce a la pregunta por el lugar del teatro dentro de la virtualidad y llama ciberteatro a el proceso de dramaturgia y apoteosis corporal (que) ha seguido una va progresiva en direccin a la fragmentacin del cuerpo y su desintegracin mediante el proceso digital, especialmente en lo que respecta a la desintegracin del cuerpo. El ritual fsico es reemplazado por el ritual tecnolgico. La desmaterializacin del cuerpo a travs de la electrnica y la telemtica induce a un proceso de renuncia sucesiva a la presencia orgnica, que se vuelve superflua o minimizada[footnoteRef:11]. [9: Regresa el proyecto interdisciplinario "Sueo de una noche de verano", Jueves, 20 de Agosto de 2009Notimex/GCE, El Financiero, Mxico.] [10: http://www.difusioncultural.unam.mx/saladeprensa/index.php?option=com_content&view=article&id=429:426-taller-de-intervencion-escenica-&catid=8:direccion-de-artes-visuales&Itemid=8] [11: Virginia Guarinos, Representar o simular? Esa es la pregunta. Los limites de la representacin, en Icono 14 nm. 10 www.icono14.net/revista.]

Del mismo modo que la multi, la interdisciplinariedad desborda las disciplinas, pero su finalidad queda inscrita en la investigacin disciplinaria e inclusive contribuye al aumento de disciplinas.

Teatralidad y performanceHar aqu una breve digresin para hablar de dos nuevos conceptos que emergieron de los espacios abiertos por la multi y la interdisciplinariedad: teatralidad y performance, el primero acuado por el director teatral ruso Nicols Evreinov a principios del siglo XX para referirse al instinto de transformar las apariencias de la naturaleza (1956), y que posteriormente fue entendido como especificidad del teatro. En las dos ltimas dcadas se han realizado esfuerzos en el terreno de la investigacin teatral tendientes a la interdisciplinariedad. Entre estos ltimos destacan los trabajos de Marco de Marinis (1998) y Erika Fischer-Lichte (1996). De Marinis al plantear una nueva perspectiva teatrolgica seala la conveniencia de abrirse a nuevas metodologas de investigacin y a la contribucin de las ciencias humanas y sociales, a fin de dar cuenta del teatro como conjunto de fenmenos interconectados. Por su parte Fischer-Lichte propone realizar estudios interartsticos donde el teatro funcione como modelo de investigacin, por tratarse de un campo dentro del cual la interrelacin entre las artes es posible. Esta misma idea fue impulsada por Patrice Pavis como uno de los ejes de estudio en Paris VIII (1993). Por otra parte el trmino performance fue empleado inicialmente por la academia norteamericana para distinguir el acto de escenificacin de la obra escrita, a la cual en ese contexto- se le designa como teatro. De modo que los Performance Studies tienen como base cualquier tipo de representacin humana. Richard Schechner, pionero de los Performance Studies reconoce que se trata de un nuevo paradigma que sustituye al teatro entendido como la representacin de dramas escritos (2002). El elemento substancial del performance es el cuerpo, como producto artstico e instancia poltica. Ante la dificultad para ubicar estas manifestaciones dentro de las categoras formales del teatro se les denomin meta-teatro o meta-drama. Teatralidad y performance son diferentes pero tienen algo en comn: el primero se basa en la mimesis y en la representacin, el segundo aunque antimimtico no la elimina por completo, por eso Antonio Prieto al abordar el problema de la representacin en el performance dice que no hay clausura total de la representacin, pues el performer mantiene la intencin de transformarse en signo ante la mirada del pblico. Realiza acciones conceptuales [aunque] su accin no busca referirse al concepto mediante el mecanismo semitico convencional, sino que lo busca actuar, de sta manera sugiere el concepto de represent - accin o puesta en accin de un concepto incorporado a nivel psicofsico por el performer. Patrice Pavis (2008) y Antonio Prieto (2009) coinciden en un mismo inters: poner frente a frente los dos conceptos que se han mantenido en permanente tensin a lo largo del siglo XX: Teatralidad y Performance, si bien el terico francs en lugar de teatralidad habla de Puesta en escena. Un aspecto que difiere en dichos estudios es el contexto, Pavis ubica su discusin en el mbito anglo-americano y francs mientras Prieto se instala en el latinoamericano. No obstante, en ambos descubrimos la trayectoria de desequilibrio, separacin y acercamiento que ha acompaado esta relacin Un minucioso anlisis de estos dos textos puede ofrecer resultados de gran significacin para los estudiosos de las artes escnicas. Aqu slo destacar la contribucin que hacen para trascender los lmites disciplinarios.Prieto afirma que Los puristas de cada forma artstica defienden su prctica criticando a la otra, sin reconocer las reas de entrecruzamiento y retroalimentacin que existen entre ambas. Encasillarnos en conceptos fijos no hace ms que entorpecer nuestra percepcin de fenmenos cuya complejidad debe ser atendida. Una perspectiva inter, e incluso trans-disciplinaria nos permitira analizar la teatralidad de un performance y la dimensin performativa de una obra de teatro (2009: 122). En tanto que Pavis seala que "el acercamiento actual de performance y de puesta en escena es tan fuerte que habra casi crear palabras comodines como puesta en perf o perforpuesta. El diagnstico de esta contaminacin es simple: no se podra actualmente crear una puesta en escena sin la reflexin de la performance theory, ni una performance sin la posibilidad de hacer un anlisis semiolgico y fenomenolgico (Pavis, 2008). Cmo trascender el escenario de la lucha entre teatralidad y performance que describe Prieto? l mismo sugiere reflexionar sobre las intersecciones de estos dos conceptos en trminos de juego, y probablemente tenga razn, pues sera el estado T (o tercero incluido de la lgica transdisciplinaria) que hara falta entre el logos teatral y la physis performatica. TransdisciplinariedadA diferencia de la mono, multi e interdisciplinariedad, la finalidad de la transdisciplinariedad, es sentar las bases de un nuevo paradigma cientfico. La investigacin disciplinaria concierne, cuando mucho, un solo y mismo nivel de realidadEn cambio, la transdisciplinariedad se interesa por la dinmica engendrada por la accin simultnea de varios niveles de Realidad (Nicolescu, 2009:38). En los ejemplos que siguen podemos ver la intencin de ir ms all de los lmites disciplinarios: 1) La actriz chilena Valeria Radrign dedic su investigacin final de maestra en Espaa al problema de la transdisciplina que, dice ha marcado un desarrollo sistemtico de pensamiento y accin artstica en relacin a este tema. Y es que trabajar efectivamente desde la transdisciplina implica un quiebre al ego mayor. Implica no slo la apertura para formarse, investigar y conocer otros formatos ajenos al propio, ajenos al que uno se form y "maneja". Implica someterse al vaco de no saber qu va a ser lo que resultar. Desde el proceso creativo, la premisa ya no es Hagamos una obra de teatro? sino hagamos una OBRA? SI ES TEATRO O NO YA NO IMPORTA (SIC) [footnoteRef:12]. 2) En Argentina, Mariela Yaregui[footnoteRef:13] indica que las artes electrnicas suponen un enfoque que pone en relacin diversas reas del conocimiento fundamentalmente, el arte, la ciencia y la tecnologa. En la medida en que el arte electrnico configura un objeto que articula una pluralidad de lenguajes montndose incluso en el terreno de la hibridez discursiva y esttica, su carcter es eminentemente dialgico y se ubica dentro del universo transdisciplinario. Pero a su vez, el dialogismo se manifiesta en el hecho de que las obras proponen una experiencia multidireccional: el concepto de autor se diluye para dar paso a una multiautora que emana de esta posibilidad de que la obra sea actualizada permanentemente por cada espectador. 3) En Chile, Sergio Valenzuela Valds propone trabajar a partir de la Carta de la Transdisciplinariedad sobre lo que llama Arte de accin transdisciplinar[footnoteRef:14] y dice: El Arte de accin transdisciplinar (AACT) aspira a una integracin no slo de las artes, sino de las ciencias y otros campos y puede generar resultados de reflexin, no slo para sus creadores o accionantes, sino que tambin en ese dilogo genera pensamiento sobre lo complejo del hacer o percibir. Uno de los ejemplos de AACT que comparte es del artista espaol Jaime del Val con su Organizacin Reverso de arte transdisciplinar quien realiza Metaformances y define su pensamiento como pos postmoderno, realizando obras de gran escala, que incluye proyectos de acciones legales contra constructoras en zonas donde es ilegal construir que detecta a travs de Google air. Para Valenzuela, Del Val es un representante de las Artes performativas transdisciplinarias de accin, es ste ltimo quien dice: La especificidad de Reverso se articula en la trandisciplinariedad de prcticas artsticas (en particular, del arte visual y digital, la danza, la electroacstica, la vdeodanza y el cine abstracto interactivo y la arquitectura virtual generativa), discursos crticos asociados al postestructuralismo, la teora queer, ciberfeminista y postcolonial, y las prcticas polticas; o sea, en el replanteamiento de las relaciones cuerpo-arte-tecnologa, en los diferentes aspectos de produccin, investigacin, formacin, difusin, distribucin, archivo y activismo19. [12: ValeriaRadrign, TRANS-teatro?, http://www.soloteatro.cl/carteleraReportajeDetalle.php?id=29] [13: Mariela Yeregui: Las artes electrnicas, un universo transdisciplinario consultado en http://portal.educ.ar/noticias/entrevistas/mariela-yeregui-las-artes-elec.php ] [14: Sergio Valenzuela Valds, Hacia un arte de accin transdisciplinar, Ponencia presentada en el Coloquio de Artes Escnicas y nuevos lenguajes. Danza, teatro y perfromance organizado por la Universidad de Chile, Santiago, 2009. http://knol.google.com/k/aact-hacia-un-arte-de-acci%C3%B3n-transdisciplinar# ]

En los tres casos se observa el deseo de trascender los lmites disciplinarios, de abrirse a la incertidumbre y de experimentar a la vez distintos niveles de realidad. En sntesis, si el multiculturalismo es un dialogo entre disciplinas sin una real comunicacin y el interculturalismo la transferencia de elementos de una disciplina a otra, la transdisciplinariedad designa la apertura de todas las disciplinas a lo que las atraviesa y las sobrepasa.

Hacia la re-conceptualizacin del teatro: el transteatroEs el momento de plantear si en la perspectiva de una nueva epistemologa donde el conocimiento es una emergencia del propio conocimiento y la realidad y representacin construcciones derivadas de nuestra capacidad de pensar, sentir, hacer y de relacionarnos holsticamente, el concepto Teatro puede mantenerse vigente y permitir nuestra transformacin como sujetos hacia la plena hominizacin y reencantamiento del mundo. Sin pretender dar una respuesta definitiva, considero que una vez descubiertos los amplios espacios abiertos por la epistemologa de la complejidad y la metodologa transdisciplinaria es pertinente perfilar el transteatro que, sin nulificar al teatro se coloque ms all de aquello que lo reduce, por ejemplo de la forma bsica del cdigo teatral identificada por Fischer-Lichte: A representa a X mientras S lo mira (1999), la cual reduce tambin al mnimo el sentido de representacin: algo que est en lugar de. Ahora bien, ms que un nuevo teatro o un nuevo concepto es necesario un nuevo nacimiento del teatro, el cual ser posible a partir de un nuevo nacimiento del sujeto, tal y como lo propone el enfoque transdiciplinar (Nicolescu, 2009: 101). Al resultado de este nuevo nacimiento le llamo transteatro y tiene por caractersticas poner en el centro la humana condicin en toda su complejidad y situarse entre, a travs y ms all de la representacin, pero tambin de lo poltico, lo religioso, lo esttico y lo cultural, pues la realidad del sujeto que somos cada uno de nosotros no es slo la que vivimos como individuos o como cuerpo social. El transteatro corresponde con actos abiertos a la incertidumbre donde no existe la separacin entre actores y espectadores sin que deje de haber actores y espectadores-, pues como el rito es una propuesta que invita a las personas y al ecosistema a la creatividad transformadora. En este sentido podemos hablar de experiencias trans-teatrales o trans-escnicas, actuaciones que una persona realiza de manera consciente y con sentido comunitario a partir de la urgencia individual y colectiva de responder a preguntas esenciales para el autoconcimiento y la comprensin. Para tal fin se utilizan los recursos escnicos y culturales locales (espaciales, actorales, musicales, dancsticos, escenogrficos, tecnolgicos; as como mitos, leyendas, etctera), pero en dalogo con otras tradiciones, de ah lo transcultural. El transteatro es una propuesta acorde a la concepcin actual de la sociedad-mundo, es decir, de un sentimiento comn del destino planetario. Tiene como principio bsico el establecimiento de una nueva relacin del ser humano con la naturaleza, con los otros y consigo mismo. En el transteatro todos los individuos hombres y mujeres- participan autntica, libre y confiadamente, compartiendo con el otro la maravillosa oportunidad de estar vivos, lo cual da por resultado seres ms conscientes y verdaderos. La experiencia transteatral y transcultural nos sita en un transvivir, donde lo comunitario otorga cohesin y sentido. Estar alineados con los principios de la comunidad implica mantener la equidad, la proporcionalidad y la verticalidad, de este modo los proyectos resultan viables y sustentables.

Experiencias transteatralesNicols Nez es uno de los precursores del transteatro al reconocer que el trabajo del Taller de Investigacin Teatral de la UNAM que durante ms de 35 aos ha dirigido y al cual denominaron como Teatro participativo era en realidad transteatro, porque lo que buscaban era tocar el punto de entanglement [enredo cuntico], el contacto que nos permitiera reconocer, y afectar, la latise [entramado]. Para que entre pblico y actores logrramos un egregor [fuerza] de amorosa unidad y, de esta manera, estimular en nuestra sociedad lo mejor de nosotros mismos. Teatro como umbral, puerta de entrada a una realidad ms armoniosa, equilibrada, plena. En sntesis, teatro como la posibilidad de contacto profundo con nosotros mismos. Es decir, con el universo (Nez 2009, 144-145). Shakespeare, Artaud y Grotowski en el campo teatral, junto con las deslumbrantes disertaciones de Prigone y Kapra en la quntica y Basarab Nicolescu en la transdisciplinariedad son las fuentes en las que Nicols Nez ha bebido para plantear su transteatro en donde el actor tiene el compromiso de conocer reconocer su intrumento, es decir, su mente, su cuerpo, su espritu, y darse cuenta de que su compromiso es llevar al ptimo a este instrumento, sin competencia () El actor en escena no es otra cosa que una conciencia que se reconstruye a si mismo, y a su realidad, a cada respiracin. Una realidad en trnsito. Realidad en trnsito, ese es el escenario, esa es la vida (146).Yo por mi parte he sido partcipe de lo que llamo Experiencias trans-escnicas a partir de un proyecto que inici en octubre de 2007 en la Casa del Teatro del Centro de las Artes Indgenas Xtaxkgakget Makgkaxtlawan (El resplandor de los artistas) dentro del parque temtico Takilsukhut, ubicado en la zona sagrada totonaca de El Tajn, Veracruz como una integracin afectiva y efectiva de la sabidura totonaca, de las enseanzas que recib del maestro Rodolfo Valencia, de mis vivencias en el teatro comunitario, de los principios del Teatro Antropocsmico propuesto por Nicols Nez, y de la visin compleja y transdisciplinaria del teatro que he venido configurando en los ltimos aos. Todo surgi de un Taller propuesto por la Facultad de Teatro de la Universidad Veracruzana a partir de las siguientes premisas: Hoy podemos escuchar y ver en muchos lados voces y movimientos que expresan la urgencia de una nueva convivencia con todo lo que existe. Requerimos entonces de prcticas de reconexin que reconstruyan nuestro estar en conciencia para percibir la belleza de la forma, el aqu y el ahora. Requerimos percibir el enorme poder creador de nuestro ser y de cada elemento que nos rodea, del movimiento de nuestro cuerpo y de nuestra comunidad que potencia nuestra capacidad de conocer y de vivir. Los objetivos eran coincidentes con los del Centro de las Artes Indgenas: Que la poblacin Totonaca sea generadora de una expresin creativa que manifieste su riqueza cultural y que permita el dilogo creativo entre las mismas y con otras culturas del pas y del mundo (Adame 2009, 160). Como resultado del primer taller coordinado por el maestro Nicols Nez se elabor de manera colectiva la obra: Tejedoras del Destino a partir de un mito de creacin totonaca que nos compartieron las y los participantes en la Casa del Algodn[footnoteRef:15]. Los dilogos de la obra se hicieron en totonaco y espaol. [15: El mito dice que en el cosmos habitan 13 abuelas tejedoras que como araas tejen el destino de cada ser y que queda plasmado en el ombligo. Cuando por alguna razn las personas se extravan y pierden su destino necesitan recuperarlo a travs del retorno al origen, a la tradicin y a los valores que les fueron otorgados. En este caso el valor principal estuvo asignado a la lengua totonaca. ]

Con el antecedente de las Tejedoras, dimos inicio a una nueva experiencia, Mscara. El compromiso que se asumi rebas el que tradicionalmente exige el oficio actoral. Sin que se haya hecho explcito, todos los miembros de La casa del Teatro aceptamos que estbamos en un lugar regido por las deidades totonacas y cargado de muy diversas energas. Tenamos, por lo tanto, que estar atentos a todas las seales que aparecieran en el curso de nuestro trabajo y, por supuesto, realizar las ofrendas y mantener una actitud vertical para que no se alterara la armona csmica. El proceso se llev a cabo en cinco etapas, desde un primer taller transcultural de integracin-creacin en el cual, a travs del crculo de la palabra, establecimos que era importante trabajar con el problema de la identidad, para lo cual nos pareci pertinente el smbolo de la mscara. En sesiones coordinadas por el maestro Nicols Nez trabajamos para dar la batalla como actores capaces del mximo de entrega. La dinmica propuesta en esta ocasin fue Citlalmina, una combinacin de danza conchera tolteca-chichimeca y la danza tibetana del Sombrero negro. Tambin se enriqueci el Taller con movimientos o danzas sagradas de Gurdieff a cargo de Jorge Rodrguez Cano. Posteriormente en un segundo Taller de Creacin el objetivo fue poner a prueba la estructura y elaborar la columna vertebral del acto, despus se compartio la propuesta con invitados como Basarab Nicolescu y se puli la columna vertebral, finalmente se hizo la presentacin del acto en Cumbre Tajn 2009. Aqu todava se hicieron ajustes, atendiendo al flujo de las energas. Este fue en verdad un nuevo nacimiento colectivo de diversas generaciones de teatristas comunitarios, trans-culturales y trans-escnicos que, juntos y despojados de nuestra mscara-rol tocamos nuestra identidad csmica reconocindonos plenamente en el otro: Akit wix- Wix akit (Yo soy t-T eres yo). En Brasil Oldair Soares, con una experiencia teatral de ms de 30 aos fomenta el transteatro al cual define, a falta de una mejor forma, como origen-medio para la transpretacin, integrada por la suma de sensibilidades presentes en el espacio y tambin por cada individuo interpretante. El placer del disfute esttico verifica la emergencia de una mente colectiva en totalidad y al mismo tiempo individual. Un espacio escnico de convivencia entre el yo, el otro, ella, nosotros, y ustedes (J. Kristeva) donde yo asisto (para) ser puesto en juego frente a ella y nosotros, accin en la que me expongo a m mismo y por la cual me expongo a los otros y a ustedes, el pblico que est en la base del altar del sacrifcio donde arde el animal humano. [footnoteRef:16] [16: Oldair Soares, A experincia de comunicao e linguagem de um espetculo teatral para a compreenso do olhar sobre a transdisciplinaridade, ammomtrans@ig.com.br www.ammom.cjb.net ]

Le interesa rescatar la magia ritual del teatro tendiente al reencantamiento del mundo, atendiendo a todas las edades, traspasando la nocin del simple entendimiento para llevar al pblico a reflexionar sobre lo vivo.Cuestiona la representacin porque reafirma la existencia del presente en la pobre, conocida y nica forma de tocar la realidad, plantea acceder a la accin de la mente colectiva que slo ser viva si significa en s misma: movimiento, cambio, si es sincera, virtuosa y rica.Se trata de pasar por una desapropiacin del arte del hacer teatral. Una desmaterializacin efectiva de cualquier poder maniqueista emerge como algica, irracional, como una manifestacin del devenir. En la insercin del momento csmico de la escena, el actor es un instrumento para liberar el espritu de los otros actores: el pblico.El gran desafo, afirma, es hacer visible lo real, aquella en la que tenemos la impresin de vivir. Se necesita hacerlo con un cuerpo humanidad jams visto y que slo ser visualizado por la actuacin.Para concluir dir que el transteatro permite transitar del nivel de Realidad de la actualizacin del sujeto, donde la existencia est al servicio de la realizacin social, al nivel de Realidad de la actuacin del sujeto, donde, adems del compromiso social, la persona expresa simultneamente entre, a travs y ms all del teatro lo que pertenece a su mundo interior y a todo lo que percibe exteriormente. BibliografaAdame, Domingo. 2009. Experiencia Trans-escnica y trans-cultural en El tajn, en Domingo Adame (Coord.), Actualidad de las artes escnicas. Xalapa: Facultad de Teatro-Universidad Veracruzana. pp. 150-167.Aristteles, 1988. Potica en Anbal Gonzlez (ed.) Artes Poticas. Madrid: Taurus,. Baty, Gaston y R. Chavance. 1992. El arte teatral. Mxico: Fondo de Cultura Econmica. (1. Ed. 1955).Berman, Morris. 2001. El reencantamiento del mundo. Santiago de Chile: Cuatro vientos. Capra, Fritjof. 2006. La trama de la vida. Barcelona: 2006. De Marinis, Marco. 1998. Comprender el teatro. Buenos Aires: Galerna. Derrida, Jaques. 1989. La escritura y la diferencia. Barcelona: Antrophos.Evreinov, Nicols. 1956. El teatro en la vida. Buenos Aires: Leviatan.Fischer-Lichte, Erika. 1996. Thoughts on the interdisciplinarity. Nature of Theatre Studies, ASSAPH-Studies in the Theatre, number 12, 1996: 111-24. Martnez Miguelez, Miguel. Entre la multi-inter y transdisciplinariedad y el pensamiento complejo http://miguelmartinezm.atspace.com/NPI%203EntrelaMulti.html Martnez Miguelez, Miguel. Transdisciplinariedad y lgica dialctica, un enfoque para la complejidad del mundo actual, http://prof.usb.ve/miguelm/transdiscylogicadialectica.html Nicolescu, Basarab. 2009. La transdisciplinariedad. Manifiesto. Hermosillo: Multiversidad Mundo Real Edgar Morin. Nez, Nicols. 2009. Transteatro en Domingo Adame (Coord.), Actualidad de las artes escnicas. Xalapa: Facultad de Teatro-Universidad Veracruzana. Pavis, Patrice. 1993. Estudios teatrales en Angenot, Marc, Jean Bessiere et. al., Teora literaria. Mxico: Siglo XXI. Patrice Pavis. 2008., Puesta en escena, performance: cul es la diferencia?, Teln de fondo, nm. 7, Julio.Prez Jimnez, Manuel. Escenogramas post-teatrales. Una visin indita del texto teatralhttp://dspace.uah.es/jspui/bitstream/10017/816/1/1992%20A2%20Escenogramas.pdfPrieto, Antonio. 2009. Lucha libre! Actuaciones de teatralidad y performatividad en Domingo Adame (Coord. y ed.) Actualidad de las artes escnicas. Perspectiva latinoamericana. Xalapa: Facultad de Teatro-Universidad Veracruzana.Primavesi, A. 1995. Del Apocalpsis al Gnesis. Ecologa. Feminismo. Cristianismo. Barcelona: Herder.Schechner, Richard. 2002. Performance Studies. An Introduction. London and New York: Routledge. Stone,Sandy(apud.ValeriaRadrign),http://valradrigan.blogspot.com/feeds/posts/defaultToriz, Martha. 2009. La teatrologa y las artes escnicas en Domingo Adame (Coord. y ed.) Actualidad de las artes escnicas. Perspectiva latinoamericana. Xalapa: Facultad de Teatro-Universidad Veracruzana.Zola, Emil. 1972. El naturalismo. Barcelona: Pennsula.