E s e e n a r .I o

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Con el crecimiento de esta nueva for­ma de identificación juvenil, la apertura delos medios hacia las producciones rocan­roleras de Argentina y España demostróque se puede hacer un excelente rack enespañol, en donde el significado de lascanciones sea más propio para el audito­rio latinoamericano.

Resulta diffcil comparar el desarrollo del

Fito Páez36 _

Peter Gabriel

En la actualidad, México se ha conver­tido en un gran importador de rack en es­pañol. Para llegar a autoabastecerse le fel­ta historia, experiencia y apoyo. Porprimera vez desde 1971 (a/'lodel Festivalde Avándarol el rack nacional está aban­donando su esencia subterránea paratransformarse en un fenómeno de masifi­cación o de moda.

Los orfgenes de este "Boom" rocanro­lera se remontan a 1984, año en que sur­ge "Rock 101", primera estación querompe con los estereotipos comerciales.A partir de que "Rack 1O1" llega al pri­mer lugar de popularidad entre los jóve­nes, todas las estaciones radiales de racktuvieron que cambiar su tendencia haciauna mayor preocupación por la calidad dela música que emitfan. Hace algunos añosera insólito transmitir rack en españolcomo lo hizo "Rack 101" con el ibéricoMiguel Rfos. Junto a esa revolución radial,el rack poco a poco fue perdiendo margi­nalidad al trasladarse de los "Hoyos Fon­quis" a locales menos improvisados quepaulatinamente fueron abriendo sus puer­tas, como la "Rockola" y posteriormen­

te "Rockotitlán".

Con la gigantesca riqueza musical deAmérica Latina y el sonido rocanrolero delhemisferio Norte era imposible no pensaren un rack en español hecho por y paralatinoamericanos.

Las "giras de rockeros argentinos porAmérica Latina, cada vez más frecuentes,y el auge del rack en español combinadocon el éxito de los grupos ibéricos en Mé­xico, darfan cuenta no sólo de un abaste­cimiento continental, sino más bien de los

inicios de su exportación al mundo, impul­sado por el llamado "Triángulo Hispano"formado por España, Argentina y México.

Por Santiago Pérez

·EL ROCK EN, .

·MEXICO

A lo largo de su historia el rack se vio in­fluido por sonidos de todo el mundo. LosBestlesy la India, el reggaejamaiquino, lasfusiones africanas de Srian Eno, Peter Ga­briel y Stewart Copeland, son sólo algu­nos ejemplos que dejaron una importantemarca en épocas determinadas. De esamanera el rack se renueva y sobrevive.

Recién en los ochenta y especialmen­te en los dos últimos años, el rack sajónha comenzado a empaparse a gran esca­la con la música latina. En Estados Unidos,por ejemplo, el rack latinoamericano pa­rece estar pasando a la ofensiva. Mues­tra de ello son el éxito taquillero que re­gistró el año pasado la pelfcula La Bamba,la inclusión del panameño Rubén Bladesen el último disco de Sting, que incluyeuna canción en español, el dúo entre Da­vid Byrne y la salsera Celia Cruz en el filmTotalmente Salvaje (Something Wildl. laelección de la canción "Soy de Texas",interpretada por el músico Tex-mex Ste­ve Jordan en el film True Stories (traduci­da por Videocentro como Historias Mali­ciosas). Naked, el último acetato de losTalking Heads, se caracteriza por su in­fluencia afroantillana. Incluso Madonna yMichael Jackson han cantado en español.

A pesar de que el origen de esta in­fluencia comienza con el salto a la famade Ritchie Valens, en Estados Unidos lossonidos que se escuchan actualmente enel rack tienen antecedente directo de otromexicano, Carlos Santana. Nacido en elestado de Jalisco, se formó en Norteamé­rica en la escuela del blues tradicional,combinando su música con las rafces la­tinas y caribeñas. Santana logra un soni­do "caliente y sabroso", como lo deno­mina el catalán Jordi Serra i Fabra. Estamezcla estilfstica con temas cantados enespañol, llegó varias veces a los primerospuestos de popularidad. "Samba pa ti" y"Oye como va" son algunas interpretacio­nes famosas del guitarrista.

Los Lobos, grupo mexicano-americano,surgió del este de Los Ángeles no sólo to­cando esa mezcla Rock'n roll y ancestrosmusicales mexicanos, sino además tocan­do la tradicional música autóctona en bo­das y fiestas de quince años, Su sonidoconstituye una "unidad cultural" que ayu­dó a que otros mexicano-norteamericanosse enteraran de su herencia musical.

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rock español y argent ino con el mex ica­no. Enlosdosprimeros el rock surge comouna forma contestataria juvenil hacia lasdictaduras militares que atravesaban. EnMéxico. antigua vanguard ia hispanoame-

) ricana del rock se sufren muchos alt iba­jos que finalizan en una gran decadenciadespuésdel Fest ival de Avándaro. Total­mente ignorado por las aut oridades. elrock nacional sobrev ivió de manera sub­terránea con grupos como Three Souls inmy Mind o los Duq-Duqs.

Posteriormente. con el inicio de la pre­sente década surgieron nuevas voces quecontribuyeron a la actual explosión del

.rock en español. Algunos de ellos son Bo­tellita de Jerez. Kerigma y Ritmo Peligro­so. Botellita de Jerez con su sonido neta­mente capitalino y urbano . la música popde Kerigma y la tendencia punk de RitmoPeligroso fueron anteceso res de lo quehoy en dra se :lama " Nueva Ola" .

El mejor grupo de la " Nueva Ola" sonLos Caifanes. que representan la imagen"Dark" y melancólica del rock nacional ;su influencia más notoria e la del grupobritánico The Cure. Bon y los enemigos delsilencio son unos excelentes exponentesdel actu al sonido pop hecho en México.Perola vanguardia está concentrada en LaMaldita Vecindad y Los Hijos del QuintoPatio; el atract ivo del grupo radica en sufusión de la música popular mexicana conel punk o el roggao. y su tendoncia " Tropl­punk " provocó la admiración del rockeroargent ino Charly García.

Con las excelentes alternativas musi­cales en la incubadora. México no tarda ­rá en exportar su música al resto de Ibe­roamér ica. Además del Tri que goza degran popu laridad en Perú. o de Los Caifa ­nes que editarán su disco en Argentina yVenezuela. las mayores expectativas deéxito en el exterior caen sobre La MalditaVecindad. ya que su sonido mexicano noes demas iado regionalista como sería elcaso de Botellita de Jerez.

Asr. a medida en que cada vez hayamás conciertos masivos sin incidentes, endonde paulat inamente las autoridades va­yan perd iendo el miedo a trágicos suce­sos, el rock se convertirá sin duda en unmedio masivo de ident if icación juvenil to­talmente asumido por la sociedad mexica­na. Aunque algunas personas considerenque esta explosión musical es un escapede la crisis actual, el surgimiento cada vezmayor de grupos de rock es un hecho. Ymientras los chavos se reúnan a ensayarsu música en los garages, la fórmula desobrevivencia Y expansión del rock nacio­nal está asegurada. O

derno e inventivo, llegaron a nuestro pals

a través de maestros que vinieron a radi­car en nuestro medio: Seki Sano y AndréMoreau introdujeron las técnicas de lapuesta en escena. de la actuación, con­forme a Stanislavski y a la escuela fran ­cesa, formando maestros mexicanos que

habrlan de revolucionar nuestro teatro in­fluidos y con sus propios talentos. En elmismo sentido debe hablarse de Jodo­rowski, quien contribuyó con su inventi­va notablemente provocadora.

El director fue entonces el creador del

espectáculo. el artista predominante quetenIa a su disposición todos los elemen­tos dramáticos, incluido el texto. del quese servía. Por este motivo se prefirió re­presentar a autores que no se sintieranagraviados por el uso libre del texto, de

modo que el director retomara a su ma­nera la propuesta escrita. quedando comoresultado un objeto teatral moderno, deacuerdo a su propia concepción de autorde la puesta en escena.

Los grandes directores, tales comoHéctor Mendoia, Héctor Azar. Juan JoséGurrola, Ludwik Margules, Luis de Tavi­ra, Jul io Castillo, han estado f irmes eneste proceso de renovación continua delcriterio de la puesta en escena, quedan­do relativamente relegado el dramaturgo.Sin embargo. sobre este punto habrá quedistinguir, de acuerdo a un nuevo aspec­to. el cual ha modificado recientemente elpanorama teatral .

e r í t.I e o

u.;DRAMATURGIAY PUESTAEN ESCENAPor María Muro

En la actualidad existe un auge de la cul­tura teatral mexicana. Si observamos lacartelera, somos testigos de la evidencia:Además, ésta sólo registra un número de­terminado de acontecimientos que tienen

lugar en el escenario, en los sitios estable­cidos, e incluso no da cuenta de todo elteat ro celebrado en los centros que el pú­blico suele frecuentar. Aunque el teatro hatenido en México periodos altos, el fenó ­meno presente de la explosión dramáticanecesariamente invita al análisis. Tal pa­rece que el t iempo del teatro por fin ha lle­gado a establecerse en nuestro pals; enMéx ico, porque no sólo en la capital ocu­rre dicho acontecimiento extraordinario.

En la cultura nacional, en otras ramasartísticas existe una tradición: en la mú­sica. y principalmente en la literatura y en 'la pintura . En cambio, el teatro mexicanose ha fortalecido sólo hasta el presente si­glo. teniendo menores y mayoresacele­ramientos a través de las últimas décadas,durante las cuales se puso el acento en eltexto. o en la dirección escénica . En ge­neral, nuestro teatro inicia su gran desa­rrollo con el apoyo de las instituciones, elcual fue promovido por Rodolfo Usigli através de Bellas Artes, la Universidad y elSeguro Social.

Desde finales de los años veinte huboefervescencia del teatro de la palabra, conel propio Usigli, y con Novo , Villaurrutiay Owen, entre otros, sin que se desaten­diera la búsqueda escénica de la interpre­tación del texto, aunque prevaleciendo lavoluntad del autor de la propuesta escri­ta. En los años sesenta, y en los setenta,debido al impulso de Héctor Mendoza y

Héctor Azar. en México predominó el tea­tro de director. El agotamiento de la inter­pretación obediente provocó la escisióndel quehacer teatral.

Aquellos fueron años de por lo menosdos influencias decisivas. Las corrientesteatrales europeas, las de un teatro rno-

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