Edificios I

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La variable estructural y el proyecto del edificio

1. Introducción

2. Potencial compositivo y formal de la estructura resistente en la arquitectura

3. Trabajo conjunto entre ingenieros y arquitectos

4. Relaciones posibles entre arquitectura y estructura

5. Casos

1. Introducción

El origen y desarrollo de nuevas formas estructurales y arquitectónicas en los siglos XIX y XX

estuvo íntimamente ligado a la aparición de nuevos materiales y sistemas. En contraste, el

origen de las formas fracturadas, informes y angulosas que caracterizan la arquitectura de

finales del siglo XX y comienzo del XXI no se debe a la aparición de nuevos materiales, sino al

extraordinario desarrollo tecnológico de las técnicas auxiliares de proyecto y ejecución, a la

profundización del entendimiento estructural y a la mejora de las propiedades de los materiales

estructurales conocidos.

Dentro del potencial compositivo y formal de la estructura resistente en los edificios actuales

inscriptos en las características antes mencionadas podría encontrarse:

La estructura alterada: distorsiones y provocaciones.

• Alteración global del funcionamiento estructural.

• Alteraciones locales.

• Alteraciones puntuales.

La estructura optimizada: lo estricto y lo eficiente.

• Optimización estructural de la forma.

• Optimización estructural de la composición.

• Influencia de los requisitos estructurales en la definición de la forma o de su

composición.

La estructura contenedora: pieles estructurales.

• Paso de la estructura reticular de pórticos a los sistemas tridimensionales.

• Liberación del espacio interior.

• Identificación de estructura y cerramiento.

• Relación entre forma y estructura.

La estructura algorítmica: el orden matemático de la naturaleza.

• Sistemas de ordenación y organización del espacio.

• Sistemas de definición de patrones estructurales.

Estos sistemas son resultado en gran medida de dos procesos paralelos, que se superponen

relacionándose entre sí: el paso de la organización a la arbitrariedad en la ordenación de la

estructura, y el proceso de localización, relación e identificación de la estructura con la

envolvente exterior.

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Por otra parte, se ha producido recientemente en la construcción de edificios un interés por la

vuelta de la estructura a la piel del edificio, identificando nuevamente estos dos elementos —

estructura resistente y piel exterior— que el movimiento moderno había disociado.

Las estructuras contenedoras exploran el potencial de esta identificación, que ofrece una

relación inequívoca entre forma y estructura, garantizando que no existe desvinculación

posible entre el espacio interior y el volumen exterior, a la vez que define un nuevo modelo que

plantea la estructura como un contenedor capaz de albergar cualquier uso y cualquier función.

Finalmente, la aplicación de estas estrategias y el desarrollo del potencial compositivo y formal

de la estructura contemporánea implican una forma de trabajar y un planteamiento del proceso

de diseño determinados, basados en la colaboración y la complementariedad en los sistemas de

trabajo y en la concepción evolutiva e integradora de los procesos de diseño.

El resultado son sistemas de colaboración multiplicadora en los que a los conceptos y los

intereses formales del arquitecto se unen los planteamientos y las estrategias estructurales del

ingeniero, definiendo conjuntamente un proyecto que es mucho más que la suma de

arquitectura y estructura.

Distintos parámetros y actitudes intervienen actualmente en la colaboración entre ingenieros

y arquitectos y en el desarrollo de los proyectos, destacando y analizando en detalle el potencial

de determinadas estrategias de diseño estructural. En una visión global de la influencia que

puede tener la estructura en la definición y el desarrollo de la arquitectura contemporánea y

estrategia de diseño estructural parte de la base de no considerar la estructura exclusivamente

en términos estáticos y de estabilidad, sino de valorar y potenciar su capacidad como elemento

determinante de la definición del espacio.

Toda estructura tiene un ritmo determinado que afecta en mayor o menor medida a la

configuración espacial del proyecto. Este ritmo puede ser neutro y pasar prácticamente

desapercibido, como ocurre generalmente con las mallas uniformes de pilares, o puede incluso

ajustarse a los condicionantes geométricos de los distintos espacios de tal forma que los

elementos estructurales queden ocultos, impidiendo así que interfieran o intervengan en la

definición del espacio. Sin embargo, la estructura puede adoptar también un ritmo propio que

haga que los distintos elementos que la conforman adquieran una presencia relevante y

contribuyan a la configuración del espacio en el que se sitúan.

Esta reflexión supone un cambio radical en el entendimiento conceptual de la estructura: los

elementos estructurales no son sólo capaces de garantizar la estabilidad del proyecto, sino que

pueden desarrollar una función primordial en la definición del espacio en el que se sitúan.

Si se concibe, en cambio, la estructura como un elemento activo de la definición del proyecto,

los requisitos estructurales dejan de ser considerados como condicionantes que deben ser

resueltos sin alterar el diseño arquitectónico, y pasan a ser oportunidades a partir de las cuales

se puede plantear el desarrollo de la forma y su configuración espacial y compositiva. La

estructura es así un requisito del proyecto, pero también una herramienta capaz de contribuir

a su diseño. Una sencilla alteración de la estructura tiene así consecuencias determinantes en

el ritmo que genera y modifica y cambia irremediablemente la percepción del espacio en el que

se sitúa.

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También el empleo de algoritmos matemáticos o geométricos permite desarrollar sistemas de

estructuras auto portantes tridimensionales de gran libertad compositiva y formal que, sin

embargo, presentan una serie de patrones generativos y de modulación que los convierte en

sistemas de gran eficiencia constructiva.

Así mismo, cada uno de los procesos comentados puede desarrollarse de múltiples maneras en

función de los parámetros iniciales de partida, lo que convierte a dichos procesos en verdaderas

herramientas de diseño, que no se limitan a resolver la geometría o la forma de un proyecto

concreto, sino que participan activamente en su definición, proponiendo múltiples y variadas

posibilidades.

Y así, al igual que en la naturaleza un simple algoritmo, mediante un proceso iterativo, genera

órdenes complejos que gobiernan el crecimiento de las plantas y la organización de las células,

esta estrategia de diseño estructural busca definir una serie de procesos y de reglas

algorítmicas que sean capaces de generar formas complejas de manera controlada.

Arquitecto e ingeniero, en este caso, aspiran a acercar la composición de los proyectos al orden

de la naturaleza, de manera que las formas libres del proyecto estén de alguna manera

justificadas y se pueda considerar que no se trata de formas caprichosas o arbitrarias, sino de

derivaciones o aplicaciones de las reglas que rigen el orden natural del mundo.

2. Potencial compositivo y formal de la estructura resistente en la arquitectura

A la hora de considerar la influencia que puede tener la estructura en el edificio contemporáneo

y de valorar su potencial como elemento relevante del proceso de diseño, es necesario señalar

en primer lugar dos aspectos que definen claramente dónde se sitúa la labor creativa de la

estructura y cuál puede ser su aportación al diseño. Estos dos factores clave son:

• Indeterminación del problema estructural. De una manera general, y salvo casos muy

particulares, no existe una única solución a una cuestión estructural determinada, sino que para

cualquier proyecto existen numerosas estructuras posibles, buenas, malas o indiferentes.

Ingeniero y arquitecto deben por lo tanto elegir aquella solución que resulte más adecuada para

cada caso concreto, en función de determinados criterios técnicos, económicos y constructivos,

pero también formales y conceptuales.

Esta indeterminación del problema estructural hace que las estructuras no sean una ciencia

exacta, definida únicamente por criterios objetivos, sino que introduce una componente

subjetiva en la elección de una opción determinada entre distintas alternativas posibles,

haciendo que el trabajo del ingeniero adquiera una dimensión conceptual y creativa relevante.

• Potencial compositivo y formal de la estructura. Toda estructura tiene un ritmo preciso, y ese

ritmo afecta, en mayor o menor medida, al espacio en el que se sitúa, que difícilmente puede

mantenerse ajeno o indiferente a su presencia. La estructura no es por lo tanto un elemento

mudo del proyecto, sino que desarrolla necesariamente una función relevante en su

configuración espacial. A partir de aquí se puede optar por ignorar esta función configuradora

de la estructura, tratando de controlar y minimizar su influencia, o por asumirla, buscando

sistemas y recursos que permitan investigar y desarrollar su potencial.

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Así, considerar la estructura exclusivamente como el conjunto de elementos que constituyen el

soporte estático de un edificio supone rechazar su potencial creativo. Si se concibe, en cambio,

la estructura como un elemento activo de la definición del proyecto integral, los requisitos

estructurales dejan de ser considerados como condicionantes molestos que deben ser resueltos

sin alterar el diseño arquitectónico y pasan a ser oportunidades a partir de las cuales se puede

plantear el desarrollo de la forma y su configuración espacial y compositiva. La estructura es

así un requisito del proyecto, pero también una herramienta capaz de contribuir a su diseño.

Para defender y desarrollar este potencial de la estructura como elemento relevante del diseño

en la arquitectura contemporánea los ingenieros habrán de proponer nuevos recursos y, por

otra parte, el movimiento moderno disoció la estructura de la piel exterior, valorando y

estrategias de diseño estructural, que ofrezcan una respuesta satisfactoria a las inquietudes

arquitectónicas actuales, encauzando y guiando el desarrollo creativo de los proyectos.

El interés de estas estrategias de diseño estructural en la arquitectura contemporánea

responde fundamentalmente a tres motivaciones principales:

• Ofrecer una mayor integridad conceptual a los proyectos, dotando de rigor y coherencia a las

formas libres de la arquitectura actual. Se busca así evitar situaciones en las que la forma es

independiente de su soporte resistente, proyectos en los que los planteamientos

arquitectónicos y estructurales responden a motivaciones dispares.

•Desarrollar y proponer herramientas de diseño que permitan abrir nuevas vías de

investigación y desarrollo, capaces de sugerir nuevos planteamientos formales y conceptuales,

ampliando el abanico de posibilidades proyectuales.

• Recuperar y promover la relevancia de la estructura en el proyecto arquitectónico, explorando

y desarrollando su potencial formal, de manera que los ingenieros estructurales sean partícipes

del proceso creativo.

Teniendo presentes estos objetivos, se puede pensar en una serie de recursos que se organizan

en cuatro estrategias de diseño estructural, que son en cierto sentido resultado de dos procesos

paralelos, que se superponen y relacionan entre sí: el paso de la organización a la arbitrariedad

en la ordenación de la estructura, y el proceso de localización de la estructura en la fachada y

de su relación e identificación con la envolvente exterior.

En primer lugar, las posibilidades técnicas y constructivas actuales hacen que no sea necesario

o relevante unificar y ordenar los elementos estructurales, por lo que se ha producido en la

arquitectura un proceso de distorsión del orden arquitectónico clásico y de los sistemas

estructurales tradicionales, en función de determinados criterios o motivaciones, con mayor o

menor justificación o arbitrariedad, tratando estos dos elementos como independientes. Sin

embargo, recientemente se ha producido un interés por la vuelta de la estructura a la piel, que

plantea la cuestión sobre la localización de la estructura y sobre su relación con la envolvente

exterior, y busca investigar y desarrollar el potencial formal de la identificación de estos dos

elementos.

En función de estos dos procesos, y de acuerdo con los recursos identificados existen tendencias

de diseño que piensan como ejemplo las siguientes estrategias de diseño estructural: alteración

de la estructura, optimización de la estructura, identificación de estructura y cerramiento, y

definición algorítmica de la estructura.

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Estructuras alteradas

Una vez aceptado y asumido el potencial compositivo y formal de la estructura el recurso más

inmediato de diseño estructural consiste justamente en desarrollar ese potencial mediante la

alteración del orden tradicional de la estructura y de los sistemas preconcebidos, de manera

que la nueva configuración resulte sorprendente y adquiera un protagonismo relevante.

Al distorsionarse, la estructura deja de ser un elemento neutro, estático o mudo del proyecto, y

adquiere una relevancia determinante en la definición del espacio, al que le confiere un ritmo

nuevo. Esta estrategia es así una primera fase dentro del proceso de ordenación arbitraria de

la estructura, que se basa en provocar al espectador a través de una configuración estructural

intencionadamente distorsionada, generando espacios y sistemas poco frecuentes y

desconcertantes que despiertan el interés y la curiosidad del espectador, provocándole de tal

manera que los distintos espacios no le dejen en modo alguno indiferente.

Así mismo, la alteración del sistema estructural hace que su funcionamiento no resulte

fácilmente comprensible, y que los elementos estructurales dejen por lo tanto de percibirse

como tales, provocando que “desaparezcan” en cierto sentido.

Estructuras optimizadas

Las estructuras optimizadas encuentran en el funcionamiento de la estructura y en la

naturaleza de sus esfuerzos el pretexto con el que justificar la alteración de la forma del

proyecto o de su configuración.

Así, el interés de esta estrategia no radica en buscar formas o sistemas estructuralmente

óptimos, sino en investigar posibles desarrollos formales basados en la aplicación concreta de

sistemas de eficiencia estructural. No se trata de establecer una tipología que resuelva

óptimamente y con carácter general un problema determinado, sino de explorar las

posibilidades formales que la optimización de una determinada configuración pueda ofrecer a

un proyecto concreto.

El objetivo es, al igual que en las estructuras alteradas, plantear configuraciones que rompan

con los órdenes y las tipologías establecidas, explorando el potencial formal de estas

configuraciones como sistemas capaces de dotar al proyecto de una mayor complejidad e

interés. Pero si en las estructuras alteradas la provocación viene directa e intencionadamente

definida por el deseo expreso de los autores del proyecto, y puede ser considerada como una

decisión poco fundada o incluso caprichosa, en las estructuras optimizadas arquitecto e

ingeniero encuentran el argumento con el que distorsionar justificadamente la configuración

del proyecto y plantear formas y sistemas de gran complejidad.

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Estructuras contenedoras

Las pieles estructurales ofrecen una relación inequívoca entre forma y estructura, de manera

que no existe desvinculación posible entre el espacio interior y el volumen exterior, sino que

ambos están definidos por una misma geometría y una única piel. Esta identificación de forma,

estructura y cerramiento está llamada por lo tanto a resolver el problema compositivo clásico

de localización de la fachada con respecto a la estructura y de compatibilidad formal de ambos

elementos, a la vez que hace evidente la percepción del orden estructural y evita la utilización

de subestructuras y revestimientos ajenos al orden interno propio del proyecto, que a menudo

provocan la desvinculación de la forma exterior con la percepción interior de su estructura

resistente. En este sentido, las pieles estructurales suponen en cierta manera una vuelta a las

construcciones de mampuestos en las que coinciden estructura y cerramiento.

Así mismo, se deduce que la utilización de pieles estructurales facilita la liberación de los

espacios interiores de cualquier presencia estructural, ofreciendo un nuevo modelo

arquitectónico que plantea la estructura como un contenedor capaz de albergar cualquier uso

y cualquier función. Modelo arquitectónico que deriva de una lógica estructural que se

fundamenta en el potencial que presentan estos sistemas como estructuras tridimensionales y

en su eficiencia para soportar esfuerzos horizontales.

Estructuras algorítmicas

En cuanto al empleo de algoritmos geométricos o matemáticos para definir la forma o la

configuración de los proyectos, éste se presenta como una estrategia de gran potencial con la

que afrontar el desarrollo de formas libres o azarosas en la arquitectura contemporánea. Se

infiere así que el empleo de algoritmos permite establecer una serie de reglas y estrategias de

diseño estructural en la arquitectura contemporánea, capaces de definir de manera clara y

precisa una forma determinada, otorgándole un orden interno y una lógica propia que

relacionan forma y estructura y dotan al conjunto de una mayor coherencia y rigor,

confiriéndole un mayor grado de realismo y credibilidad. Adicionalmente, el conocimiento y

control de las propiedades y los parámetros que rigen estas formas libres permite aumentar su

dominio, ampliando la capacidad de explorar y desarrollar sus posibilidades.

Por otra parte, las estructuras algorítmicas suponen el último argumento con el que plantear la

generación de formas y configuraciones distorsionadas o libres de manera justificada, al

relacionar su definición formal y compositiva con los órdenes matemáticos y geométricos que

rigen muchas de las formas y de los fenómenos de la naturaleza. Así, el proceso de ordenación

arbitraria de la estructura encuentra aquí su máximo, al relacionar, acercar, corregir o significar

la obra construida con la naturaleza.

Estas cuatro estrategias de diseño estructural son ejemplificadoras en cuanto a permitir

orientar y guiar la creatividad de la arquitectura contemporánea, dando como resultado el

planteamiento de sistemas, configuraciones y formas que gozan de una mayor coherencia y

rigor conceptual, al relacionar inequívocamente la forma con su soporte resistente y que

además resultan a menudo más sorprendentes e interesantes que los planteados libremente.

constituyendo recursos con los que enfrentarse al desarrollo del proyecto desde la estructura,

herramientas que permiten el paso del concepto inicial al proyecto final.

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Sin embargo, existe también el riesgo de aplicar estas estrategias como un recurso recurrente,

un fin en sí mismo independiente del concepto y los objetivos del proyecto, pudiéndose

producir en estos casos una banalización de las estrategias, que se convierten en un estilo y

pierden gran parte de su fuerza, su potencial y su interés.

3. Trabajo conjunto entre ingenieros y arquitectos

El progresivo avance de los conocimientos y el aumento y la complejidad de los factores que

intervienen en los proyectos ha generado inevitablemente el desarrollo de funciones cada vez

más especializadas en los distintos campos, haciendo que actualmente exista un grupo

enormemente heterogéneo de actores implicados en los procesos de diseño y definición de los

proyectos.

En esta situación resulta imprescindible la formación de equipos multidisciplinares que

aborden el desarrollo de los grandes proyectos, haciendo más necesaria que nunca la

coordinación y la colaboración entre los distintos miembros del equipo. En estos equipos de

trabajo el arquitecto dirige habitualmente la práctica totalidad del diseño del proyecto y de la

organización de su desarrollo, asumiendo la responsabilidad -y por lo tanto la autoría principal-

del resultado final, mientras que el resto de los colaboradores desarrollan una labor de

asistentes o asesores especializados, manteniéndose en gran medida ajenos a los

planteamientos formales y conceptuales del proyecto.

Sin embargo, el pleno desarrollo del potencial compositivo y formal de la estructural requiere

una nueva organización del sistema de trabajo, con una implicación más profunda y

comprometida de los ingenieros en los procesos de diseño y concepción, y una actitud más

abierta y flexible de los arquitectos. Los principales factores de colaboración que posibilitan el

desarrollo de estos planteamientos son los siguientes:

• El trabajo del arquitecto y del ingeniero debe ser conjunto desde las primeras fases de

desarrollo del proyecto, de manera que ambos participen en su definición formal y conceptual.

• El arquitecto tiene que estar interesado en investigar y desarrollar el potencial compositivo y

formal de la estructura, estando dispuesto a aceptar que ésta adquiera una relevancia y un

protagonismo relevante en el proyecto.

• El ingeniero debe tener la capacidad y la habilidad de sugerir herramientas y estrategias de

diseño estructural acordes con las inquietudes y los intereses formales del arquitecto, capaces

de seducirle e involucrarle en la exploración y su desarrollo.

• La colaboración debe estar basada en la comunicación, la confianza, el respeto, la complicidad

y el reconocimiento de la labor desarrollada por los distintos miembros del equipo.

• El proceso de diseño y desarrollo del proyecto debe fomentar la complementariedad de las

distintas disciplinas implicadas, considerando el diseño como un todo, resultado de las

aportaciones de los distintos miembros del equipo, que comparten un objetivo común.

• Debe considerarse un carácter evolutivo e integrador del proceso de diseño del proyecto,

capaz de valorar los distintos condicionantes y requisitos no como factores problemáticos que

pueden pervertir el diseño inicial, sino como oportunidades que pueden hacer que este diseño

evolucione y mejore.

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La consideración de estos factores conduce a una situación clara de colaboración

multiplicadora, en la que a los conceptos y los intereses formales del arquitecto se unen los

planteamientos y las estrategias estructurales del ingeniero, definiendo conjuntamente un

proyecto que es mucho más que la suma de forma y estructura.

Este sistema de colaboración y de trabajo en equipo supone además una experiencia mucho

más interesante y enriquecedora para los actores implicados en su desarrollo que cuando el

proceso de diseño se limita a, partiendo de una forma inicial predefinida e inmutable, resolver

los requisitos de las distintas disciplinas sin cuestionar en ningún caso la forma inicial.

En las colaboraciones multiplicadoras el diseño y la configuración formal de los proyectos no

se entiende como un punto de partida inalterable del diseño, sino como el resultado de un

proceso abierto que evoluciona y se modifica. Y en este proceso la estructura desarrolla un

papel relevante, capaz de contribuir activamente a la definición formal y compositiva de la

arquitectura y de formar parte de su proceso creativo.

4. Relaciones posibles entre arquitectura y estructura

Un parámetro que permite valorar claramente la influencia y la relevancia de la estructura en

el diseño de un proyecto determinado es la relación que se establece entre ésta y la forma

arquitectónica. Así podríamos considerar:

• Estructura determinante. Los requisitos estructurales son de tal envergadura que condicionan

de manera muy importante la arquitectura y prácticamente determinan la forma del edificio. El

ejemplo más claro de esta situación lo constituyen, sin duda, los grandes rascacielos.

• Estructura ignorada. El diseño del proyecto está definido por criterios ajenos a la estructura,

que se limita a resolver los problemas técnicos planteados y desempeña exclusivamente una

función resistente y de estabilidad. La estructura está en estos casos sometida a una forma que

le resulta ajena, de la que no participa en su definición.

• Estructura sublimada. Ajuste e incluso manipulación de los elementos estructurales en pos de

un determinado efecto visual. Los ejemplos más claros de esta situación los constituyen algunos

proyectos de la arquitectura high-tech y los traspasos tecnológicos actuales, que utilizan

materiales, sistemas de fabricación y procesos de montaje procedentes de otras industrias,

como la aeronáutica o la automovilística, para dotar a los proyectos de un cierto aspecto.

• Estructura colaboradora. La estructura adopta un papel relevante en el diseño del proyecto,

que viene definido por la convergencia de los criterios y los intereses arquitectónicos y

estructurales; es el caso óptimo de colaboración entre ingenieros y arquitectos.

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5. Casos

MATERIA-FORMA-ESTRUCTURA

Pabellón de Portugal/Lisboa/Álvaro Siza

Utilizar un delgado elemento de hormigón para salvar una luz tan importante parecía

indignante, demasiado pesado, y muy propenso a la fisuración al estar sometido a altas

temperaturas. Además, había que tener en cuenta las acciones de terremotos, puesto que Lisboa

se encuentra en zona sísmica; pero esa idea tan sencilla y clara se arraigó: una única línea que

sea al mismo tiempo, materia, forma, estructura y acabado.

La cubierta queda así constituida por una losa de hormigón de 20 cm de espesor que,

describiendo una catenaria a una altura mínima del suelo de 10 metros, salva una luz de 70

metros entre los dos pórticos laterales, cubriendo el espacio público y definiendo la entrada del

pabellón.

Debido a la tendida geometría de la catenaria, las reacciones horizontales en los anclajes

extremos de la cubierta son muy importantes, lo que obliga a disponer una serie de pilares muy

potentes, que actúen como contrafuertes. Estos pilares configuran los austeros pórticos

laterales, que dotan al edificio de una fuerte presencia visual y le confiere el carácter

monumental requerido, resultando una imagen clara y potente.

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El tema de la Expo “Los océanos: un patrimonio para el futuro”, exigió al arquitecto una

interacción sensible entre el pabellón y el puerto. Fue concebido con la función de permanecer

en la ciudad como símbolo de la modernidad.

El programa se articuló en dos sectores diferenciados: el primero, formado por un edificio

organizado entorno a un patio interior que permite dotarlo de iluminación; y el segundo,

constituido por un espacio exterior cubierto destinado a funciones ceremoniales.

La característica más icónica del pabellón es una estructura curva, delgada y elegante que cubre

el enorme espacio exterior; una fina cubierta impermeable por su constitución y fiel a las bases

de la arquitectura minimalista gracias al uso del hormigón.

En esta losa una serie de cables de acero de alta resistencia pretensados la arman. Se trata de

una gran hazaña, que además se enriquece con mecanismos como la desaparición del hormigón

en el encuentro entre la cubierta y los soportes, dejando al descubierto la red de cables. Se ha

comprobado cómo ambos soportes, compuestos por una serie de planos de gran porte

dispuestos según una modulación variable, son los encargados de transmitir los esfuerzos

generados en su coronación a la cimentación que, compuesta por pilotes y vigas centradoras,

consigue absorber el momento flector y los esfuerzos cortantes existentes en la base de los

soportes.

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HABITAR LA ESTRUCTURA

CASA H/ Zapallar (Valparaíso, Chile) /Felipe Assadi

• terreno de gran pendiente

• estructura como elemento definidor del proyecto

• configura la imagen final de la vivienda

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• estructura de HºAº

• dos vigas longitudinales de 41 m de largo y un canto de 1,40 m apoyan en cuatro muros

interiores de carga.

• los extremos se resuelven con dos voladizos de 7 m de vuelo

• la propuesta estructural y resolución se convierten en motor de arranque del proyecto

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