Ejercicio I Pumare-ho
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cabina insonorizada asociación vecinal calle Fray Diego de Cádiz calle Aniceto Sáenz calle San Luis patio este escenario taller de arte dramático y literatura cocina jardín interior entrada norte patio oeste aparcamiento bicicletas & buzones taller de moda & costura pasarela restaurante. sala 2 restaurante. sala 1 barra y cocina fría / almacén entrada oeste plaza del pumarejo taller de música aula práctica almacén cocina biblioteca ensayo y camerino preexistencia muro móvil opaco muro móvil translúcido muro / módulo fijo Planta baja. Costumbres. Configuración hermética. Interpretaciones e 1.100 aula teórica Variables tenidas en cuenta en el proyecto; .Tiempo .Mutación .Superposición .Escala .Límites .Tiempo A la hora de hacer una actuación arquitectónica, sea del tipo que sea, hay que tener en cuenta el tiempo; cuarta dimensión de nuestra realidad y punto más crítico de nuestra obra. También es importante ser conscientes de qué tiempo vivimos y qué aspectos encontramos en éste necesarios de introducir en la producción de arquitectura. Así pues, en la actualidad nos encontramos ante una situación de decadencia de lo establecido, desmoronándose todo lo que creíamos firme ante nosotros; ante esto, sólo nos queda abrir nuevas vías de desarrollo que hagan obras de arquitecturas repensadas en la sociedad, tal vez, de un modo distinto al que venían tratándose algunos aspectos hasta ahora. No deja de ser curioso que conforme avanzan los períodos, la sociedad se toma el tiempo de otra manera, generalmente, el tiempo se ha acelerado y cada vez da la sensación que avanza más rápido, en definitiva vivimos más mirando al futuro que al propio presente. Miles de años atrás las grandes obras faraónicas se esculpían en la tierra con el fin de llegar al más allá, a la eternidad, para que grandes poderes de la sociedad de entonces pudieran vivir una vida digna después de la propia vida. En períodos posteriores seguía ocurriendo lo mismo, grandes poderes opresores eregían obras para ser recordados eternamente, obras arquitectónicas cuyo tiempo de vida se presuponía ilimitado. Volviendo a la actualidad, vemos cómo todo esto carece de sentido ya -si es que alguna vez lo tuvo-, a pesar de que los grandes poderes actuales también sientan la imperiosa necesidad de ver proyectada su megalomanía; debido a que la sociedad -formada por la mayoría de personas- tiene unos intereses muy diferentes a la búsqueda de la arquitectura eterna. Así pues, hoy día, resulta más interesante lo temporal, algo que no tenga por qué encadenarnos de por vida, algo que nos otorga un gran grado de libertad. Este punto se ve más interesante aún si sumamos la situación actual de crisis en la que el acceso a la vivienda se torna complicado para muchos, favoreciendo así el movimiento de un lugar a otro. Es por ello por lo que hemos optado -como parte de vivienda del Palacio del Pumarejo- por un sistema de módulos habitacionales de caracter temporal. El proyecto está formado por dieciséis habitáculos -algunos hasta para dos personas- en los que los habitantes podrán hacer sus necesidades básicas manteniendo siempre el carácter tempo- ral en su estancia, siendo este pensado para personas que tengan relación con el Palacio y necesiten pasar allí determinados momentos de su vida, o quedarse algunos días. Hemos llegado a la conclusión de la necesidad de incluir el parámetro TIEMPO en el proyecto dado a la propia personalidad inherente del edificio, ya que ha tenido multitud de usos a lo largo de la historia, siendo esto una muestra del la rápida velocidad de la sociedad y de la demanda de nuevas necesidades temporales. En la parte baja del Pa- lacio, también entra en juego la temporalidad, ya que sus zonas pueden ser usadas de distinta forma según la necesidad que tengamos en un tiempo determinado, teniendo en cuenta que no tenemos siempre las mismas necesidades; entraremos en detalle en el siguiente apartado: .Mutaciones A raiz del punto analizado anteriormente -el tiempo- llegamos a la conclusión de que habríamos de incluir una segunda variable a tener en cuenta. Si tenemos en cuenta que el tiempo en el proyecto va a ser determinante, al igual que en una función que dependa del tiempo, no está en el mismo estado en el tiempo t 1 que en el tiempo t 2 , y este aspecto, en algo físico como la arquitectura, va a ocurrir por las mutaciones que hemos determinado en el proyecto. Como elemento que produce la mutación, tenemos a el usuario o usuarios que forman parte del Palacio. Los módulos habitacionales se han establecido de forma que los muros -o elementos separadores verticales, más que muros- puedan movirse fácilmente por la planta, pero de forma limitada, pues se han reservado espacios comunes en los intersticios de los módulos, dándole así un mayor énfasis a lo público frente a lo privado, algo tan necesario hoy en día en nuestras ciudades. De este modo, tenemos ya añadidas dos variables, el tiempo nos dice qué es lo que necesitamos en cada momento y las mutaciones, provocadas por los usuarios gracias a la arquitectura propuesta, expresa la forma en la que se va a usar dicho proyecto en un momento determinado. Para entender cómo van a afectar las mutaciones al espacio preexistente en el Palacio del Pumarejo será necesaria la aparición de otra variable más, definida así: .Superposición Vamos a entender dos realidades dentro del conjunto de la superposición en este proyecto, a saber; por un lado la realidad física propiamente dicha, y por otro, la realidad histórica del lugar, puesto que nuestro proyecto se superpondrá a todo lo existido en lo anterior, cambiando los hábitos de las personas que se relacionan con el Palacio. En el apartado físico, aplicamos la estrategia de la superposición, situando elementos ligeros y prefabricados encima de la estructura de muros de carga original del Palacio del Pumarejo. Esta superposición se ha llevado a cabo intentando causar el menor deterioro en el proyecto original del Palacio, ya que en nuestro proyecto hemos procedido a realizar una limpieza del estado actual, dejando los muros del proyecto original de 1883 salvo algún cambio menor, como la eliminación de una de las escaleras posteriores. En dicha propuesta también hemos seguido teniendo en cuenta las variables definidas anteriormente puesto que todo esto, la arquitectura, es un proceso reite- rativo, así pues el carácter de elementos ligeros en nuestra propuesta no es casual, si no que es premeditado puesto que ,a pesar de añadir las variables tiempo y mutación, en un futuro es prácticamente seguro que el Palacio del Pumarejo tenga otras necesidades que no se pueden ofrecer con nuestra propuesta y por ello necesitamos preveer que se podrán realizar nuevas rehabilitaciones tan solo eliminando la parte aquí proyectada. Debido también a el aspecto de tener en cuenta lo que se superpondrá en el fu- turo, se ha limpiado la planta existente porque consideramos que las reformas acontecidas en los últimos años no hacen más que dañar el modo de vida que se podría haber desarrollado en el Pumarejo, además de ser clara muestra de una serie de reformas poco pensadas desde el punto de vista ecológico social. Por otro lado tenemos el aspecto no visible de la superposición, esto es, la superposición que nuestro proyecto hace en todos los elementos intrínsecos a la historia del Palacio, tanto actual como pasada, es decir, la superposición que se realiza en los usos del Palacio, provocando nuevas reacciones a las personas que tienen relación con el Pumarejo. La unión de estas dos vertientes, la física y la virtual, hacen que aparezca una superposición compleja en la historia del Palacio, introduciendo nuevos usos que se superpondrán a lo establecido anteriormente. Estos nuevos usos que se establecen son: taller de literatura y teatro, taller de moda, taller de música y biblioteca; que se su- perponen a los anteriores existentes, bar y asociación de vecinos. Todo esto forma parte de la planta baja, denominada Planta de Costumbres, y está acompañado de nuevas superposiciones en la planta de cubierta, denominada Planta de Proyecciones, donde se realizan actividades culturales puramente públicas, como proyección de películas o exposiciones de arte. Después de las tres variables vistas ya -tiempo, mutación, superposición- añadimos una úlima variable a tener en cuenta en nuestra propuesta, denominada: .Escala Esta variable a tener en cuenta obedece a la observación que hicimos de la escala necesaria para habitar. Concluimos que lo que no necesita el Pumarejo, pues cae- ríamos en error, es extrapolar los elementos que contienen una vivienda media actual pero reduciendo su escala para adaptarla al Palacio, esto es, tener un pequeño baño, una pequeña cocina, un pequeño salón...Algo que consideramos obsoleto para las nuevas necesidades que proliferaron durante los últimos años, algo que está basado en un modelo familiar y vital tipo interpuesto durante el tiempo que duró la burbuja inmobiliaria y que será dificil de erradicar y de encontrar nuevas respuestas a las preguntas que nos hacemos hoy. Hemos tenido en cuenta esta variable en la propuesta al haber decidido incluir una escala puramente privada en elementos que son los únicos fijos del proyecto -aun así, están superpuestos sobre el Pumarejo, por lo que se podrían quitar en un momento determinado-, como son los baños, duchas y camas, a modo de cápsulas; y otra escala muy pública, que relaciona a todos los habitantes de los módulos habitacionales y que incluye la cocina y salones, ambos compartidos como lo prefieran los habitantes que habiten los módulos. Así pues, estas son todas las variables que hemos tenido en cuenta en todo nuestro proyecto, además de añadir, claro está, las variables más funcionales propias de cualquier proyecto de arquitectura.
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cabina insonorizada
asociacin vecinal
calle Fray Diego de Cdiz
calle Aniceto Senz
calle San Luis
patio este
escenario
taller de arte dramtico y literatura
cocina
jardn interior
entrada norte
patio oeste
aparcamiento bicicletas & buzones
taller de moda & costura
pasarela
restaurante. sala 2
restaurante. sala 1
barra y cocina fra / almacn
entrada oeste
plaza del pumarejo
taller de msica
aula prctica
almacn
cocina
biblioteca
ensayo y camerino
preexistencia
muro mvil opaco
muro mvil translcido
muro / mdulo fi jo
Planta baja. Costumbres. Confi guracin hermtica.
Interpretacionese 1.100
aula terica
Variables tenidas en cuenta en el proyecto; .Tiempo .Mutacin .Superposicin .Escala .Lmites
.Tiempo
A la hora de hacer una actuacin arquitectnica, sea del tipo que sea, hay que tener en cuenta el tiempo; cuarta dimensin de nuestra realidad y punto ms crtico de nuestra obra. Tambin es importante ser conscientes de qu tiempo vivimos y qu aspectos encontramos en ste necesarios de introducir en la produccin de arquitectura. As pues, en la actualidad nos encontramos ante una situacin de decadencia de lo establecido, desmoronndose todo lo que creamos fi rme ante nosotros; ante esto, slo nos queda abrir nuevas vas de desarrollo que hagan obras de arquitecturas repensadas en la sociedad, tal vez, de un modo distinto al que venan tratndose algunos aspectos hasta ahora.
No deja de ser curioso que conforme avanzan los perodos, la sociedad se toma el tiempo de otra manera, generalmente, el tiempo se ha acelerado y cada vez da la sensacin que avanza ms rpido, en defi nitiva vivimos ms mirando al futuro que al propio presente. Miles de aos atrs las grandes obras faranicas se esculpan en la tierra con el fi n de llegar al ms all, a la eternidad, para que grandes poderes de la sociedad de entonces pudieran vivir una vida digna despus de la propia vida. En perodos posteriores segua ocurriendo lo mismo, grandes poderes opresores eregan obras para ser recordados eternamente, obras arquitectnicas cuyo tiempo de vida se presupona ilimitado. Volviendo a la actualidad, vemos cmo todo esto carece de sentido ya -si es que alguna vez lo tuvo-, a pesar de que los grandes poderes actuales tambin sientan la imperiosa necesidad de ver proyectada su megalomana; debido a que la sociedad -formada por la mayora de personas- tiene unos intereses muy diferentes a la bsqueda de la arquitectura eterna. As pues, hoy da, resulta ms interesante lo temporal, algo que no tenga por qu encadenarnos de por vida, algo que nos otorga un gran grado de libertad. Este punto se ve ms interesante an si sumamos la situacin actual de crisis en la que el acceso a la vivienda se torna complicado para muchos, favoreciendo as el movimiento de un lugar a otro.
Es por ello por lo que hemos optado -como parte de vivienda del Palacio del Pumarejo- por un sistema de mdulos habitacionales de caracter temporal. El proyecto est formado por diecisis habitculos -algunos hasta para dos personas- en los que los habitantes podrn hacer sus necesidades bsicas manteniendo siempre el carcter tempo-ral en su estancia, siendo este pensado para personas que tengan relacin con el Palacio y necesiten pasar all determinados momentos de su vida, o quedarse algunos das. Hemos llegado a la conclusin de la necesidad de incluir el parmetro TIEMPO en el proyecto dado a la propia personalidad inherente del edifi cio, ya que ha tenido multitud de usos a lo largo de la historia, siendo esto una muestra del la rpida velocidad de la sociedad y de la demanda de nuevas necesidades temporales. En la parte baja del Pa-lacio, tambin entra en juego la temporalidad, ya que sus zonas pueden ser usadas de distinta forma segn la necesidad que tengamos en un tiempo determinado, teniendo en cuenta que no tenemos siempre las mismas necesidades; entraremos en detalle en el siguiente apartado:
.Mutaciones
A raiz del punto analizado anteriormente -el tiempo- llegamos a la conclusin de que habramos de incluir una segunda variable a tener en cuenta. Si tenemos en cuenta que el tiempo en el proyecto va a ser determinante, al igual que en una funcin que dependa del tiempo, no est en el mismo estado en el tiempo t
1 que en el tiempo t
2, y este
aspecto, en algo fsico como la arquitectura, va a ocurrir por las mutaciones que hemos determinado en el proyecto.
Como elemento que produce la mutacin, tenemos a el usuario o usuarios que forman parte del Palacio. Los mdulos habitacionales se han establecido de forma que los muros -o elementos separadores verticales, ms que muros- puedan movirse fcilmente por la planta, pero de forma limitada, pues se han reservado espacios comunes en los intersticios de los mdulos, dndole as un mayor nfasis a lo pblico frente a lo privado, algo tan necesario hoy en da en nuestras ciudades. De este modo, tenemos ya aadidas dos variables, el tiempo nos dice qu es lo que necesitamos en cada momento y las mutaciones, provocadas por los usuarios gracias a la arquitectura propuesta, expresa la forma en la que se va a usar dicho proyecto en un momento determinado.
Para entender cmo van a afectar las mutaciones al espacio preexistente en el Palacio del Pumarejo ser necesaria la aparicin de otra variable ms, defi nida as:
.Superposicin
Vamos a entender dos realidades dentro del conjunto de la superposicin en este proyecto, a saber; por un lado la realidad fsica propiamente dicha, y por otro, la realidad histrica del lugar, puesto que nuestro proyecto se superpondr a todo lo existido en lo anterior, cambiando los hbitos de las personas que se relacionan con el Palacio.
En el apartado fsico, aplicamos la estrategia de la superposicin, situando elementos ligeros y prefabricados encima de la estructura de muros de carga original del Palacio del Pumarejo. Esta superposicin se ha llevado a cabo intentando causar el menor deterioro en el proyecto original del Palacio, ya que en nuestro proyecto hemos procedido a realizar una limpieza del estado actual, dejando los muros del proyecto original de 1883 salvo algn cambio menor, como la eliminacin de una de las escaleras posteriores. En dicha propuesta tambin hemos seguido teniendo en cuenta las variables defi nidas anteriormente puesto que todo esto, la arquitectura, es un proceso reite-rativo, as pues el carcter de elementos ligeros en nuestra propuesta no es casual, si no que es premeditado puesto que ,a pesar de aadir las variables tiempo y mutacin, en un futuro es prcticamente seguro que el Palacio del Pumarejo tenga otras necesidades que no se pueden ofrecer con nuestra propuesta y por ello necesitamos preveer que se podrn realizar nuevas rehabilitaciones tan solo eliminando la parte aqu proyectada. Debido tambin a el aspecto de tener en cuenta lo que se superpondr en el fu-turo, se ha limpiado la planta existente porque consideramos que las reformas acontecidas en los ltimos aos no hacen ms que daar el modo de vida que se podra haber desarrollado en el Pumarejo, adems de ser clara muestra de una serie de reformas poco pensadas desde el punto de vista ecolgico social.
Por otro lado tenemos el aspecto no visible de la superposicin, esto es, la superposicin que nuestro proyecto hace en todos los elementos intrnsecos a la historia del Palacio, tanto actual como pasada, es decir, la superposicin que se realiza en los usos del Palacio, provocando nuevas reacciones a las personas que tienen relacin con el Pumarejo. La unin de estas dos vertientes, la fsica y la virtual, hacen que aparezca una superposicin compleja en la historia del Palacio, introduciendo nuevos usos que se superpondrn a lo establecido anteriormente. Estos nuevos usos que se establecen son: taller de literatura y teatro, taller de moda, taller de msica y biblioteca; que se su-perponen a los anteriores existentes, bar y asociacin de vecinos. Todo esto forma parte de la planta baja, denominada Planta de Costumbres, y est acompaado de nuevas superposiciones en la planta de cubierta, denominada Planta de Proyecciones, donde se realizan actividades culturales puramente pblicas, como proyeccin de pelculas o exposiciones de arte.
Despus de las tres variables vistas ya -tiempo, mutacin, superposicin- aadimos una lima variable a tener en cuenta en nuestra propuesta, denominada:
.Escala
Esta variable a tener en cuenta obedece a la observacin que hicimos de la escala necesaria para habitar. Concluimos que lo que no necesita el Pumarejo, pues cae-ramos en error, es extrapolar los elementos que contienen una vivienda media actual pero reduciendo su escala para adaptarla al Palacio, esto es, tener un pequeo bao, una pequea cocina, un pequeo saln...Algo que consideramos obsoleto para las nuevas necesidades que proliferaron durante los ltimos aos, algo que est basado en un modelo familiar y vital tipo interpuesto durante el tiempo que dur la burbuja inmobiliaria y que ser difi cil de erradicar y de encontrar nuevas respuestas a las preguntas que nos hacemos hoy.
Hemos tenido en cuenta esta variable en la propuesta al haber decidido incluir una escala puramente privada en elementos que son los nicos fi jos del proyecto -aun as, estn superpuestos sobre el Pumarejo, por lo que se podran quitar en un momento determinado-, como son los baos, duchas y camas, a modo de cpsulas; y otra escala muy pblica, que relaciona a todos los habitantes de los mdulos habitacionales y que incluye la cocina y salones, ambos compartidos como lo prefi eran los habitantes que habiten los mdulos.
As pues, estas son todas las variables que hemos tenido en cuenta en todo nuestro proyecto, adems de aadir, claro est, las variables ms funcionales propias de cualquier proyecto de arquitectura.
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En el disco Un gramo de F, de la banda sevillana Pony Bravo, se encuentra el tema Pumare-Ho!; dedicado a la Plaza del Pumarejo pero que retrata bien el ambiente vivido en la zona, ya que la banda es buena conocedora de ello pues su estudio, El Rancho, se encuentra prximo al Pumarejo.
Nos pareci interesante este punto de vista dado por la banda hacia lo que signifi ca el Pumarejo para la gente cercana a l...con todo lo que ello conlleva;
Pumare ho, ltimo reducto de tranquilidad, ltimo reducto de autenticidad.
Los yonkis han puesto un sof ,en el Pumare ho.
Registro en el Pumare ho.
Un poco de tranquilidad.
Pero trae tu documento nacional al pumarejo.
No aplaudas aqu.
Tira rpido lo que lleves, tira rpido lo que lleves.
Pumare ho.
En el libro del ecologista Jorge Riechmann, Tiempo para la vida: la crisis ecolgica en su dimensin temporal, expone diferentes puntos de vista de entender el tiempo, desde zonas de frica en las que el tiempo pasa de forma ms lenta, hasta las sociedades ms cosmopolitas donde el tiempo pasa cada vez ms rpido.
Nos result interesante las diferentes maneras de entender el tiempo, adems de la crisis en la que est sumida, debido a la presin que se ejerce en el llamado primer mundo porque las cosas cambien ms rpido con el nico fi n de consumir ms y ms. De todo el libro cabe resaltar un dicho africano, que tienen otra concepcin diferente a los occidentales del tiempo:
El hombre blanco siempre tiene un reloj pero nunca tiene tiempo
Una nueva referencia directamente arquitectnica que tomamos es el Upper Lawn de los Smithson. En ella vemos cmo el matrimonio hace una propuesta en la que se colocan sobre un muro preexistente. Si bien no es una referencia directa a nuestro proyecto, tambin a supuesto una fuente de inspiracin. Al igual que ellos, pretendimos colocar-nos sobre los muros de el Palacio del Pumarejo con elementos metlicos y ligeros, para que en un futuro puedan ser retirados fcilmente.
02Planta baja. Costumbres.
preexistencia
muro mvil opaco
muro mvil translcido
muro / mdulo fi jo
Interpretacionese 1.100
Jardn interior
Aparcamiento de bicicletas y buzones
Taller de moda y costura
Seccin aa
Seccin bb
Seccin aa
Seccin aa
Seccin bbSeccin bb
Seccin ccSeccin cc
Seccin ddSeccin dd
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eventos singulares
cabina insonorizada
asociacin vecinal
calle Fray Diego de Cdiz
calle Aniceto Senz
calle San Luis
patio este
escenario
cocina
jardn interior
entrada norte
patio oeste
aparcamiento bicicletas & buzones
restaurante. sala 2
restaurante. sala 1
barra y cocina fra / almacn
entrada oeste
plaza del pumarejo
taller y venta de talleres
almacn
ensayo y camerino
preexistencia
muro mvil opaco
muro mvil translcido
muro / mdulo fi jo
Planta baja. Costumbres.Confi guracin para gran evento.03333033303303
Interpretacionese 1.100
Primera maqueta
Primera maqueta
Serie de maqueta incial.
Patio este cerrado
Patio este cerrado en reunin de la asociacin vecinal
Patio este abierto en gran evento
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plaza del pumarejo
preexistencia
muro mvil opaco
muro mvil translcido
muro / mdulo fijo
Planta primera. Residencia tem-poral.
Interpretacionese 1.100calle San Luis
04044440404 Hemos seleccionado la pelcula Chelsea Girls, dirigida por Paul Morrissey junto a Andy Warhol, porque supone una forma de participacin en la proyeccin de la pelcula, haciendo co-autor de la misma a el proyeccionista. Esto consistia en que la pelcula se distribuy en doce rollos cuyo contenido eran doce historias independientes y era el propio proyeccionista el que decica qu rollo poner en cada momento, ponindolos de dos a dos, es decir, se reproducan a la vez dos historias pero con una nica pista de audio, tambin seleccionada por el proyeccionista. Esto haca una experiencia nica en cada visionado.Nos interesaba de esta propuesta el ir ms all con los medios que se tienen para conseguir un resulta-do que no es un fin, sino uno de tantos, es decir, nos ofrece la posibilidad de que cada persona participe en la obra, hacindola suya y a la vez nica. Esto queramos transmitirlo en el proyecto al otorgarle la posibilidad de movimiento de cada persona, de mutacin, mediante la cual cada persona puede adaptar el Pumarejo segn las necesidades del momento -tiempo- que se est viviendo.
Tomamos tambin como referencia la Mediateca de Sendai, obra de Toyo Ito. En este edificio se dan algunos aspectos que si bien no se aplican de forma directa en nuestro proyecto, nos han servido como inspiracin y deben estar en este envoltorio.
En la obra de Toyo Ito encontramos el concepto de transparencia, si bien nosotros no lo hemos aplicado como tal, queramos ser lo ms transparentes posibles en cuanto a cambios del Pumarejo, a pesar de verse cambia-do durante nuestro proyecto, est pensado para llegado un determinado momento poder desmontarse gran parte de l. En cierto modo, es una transparencia la que queramos conseguir en el tiempo, que llegado un determinado da fuese como si este proyecto no hubiese existido, ya que este proyecto es obra de un tiempo concreto.
Otro punto que vimos interesante es la movilidad que tiene el edificio y la organizacin, puesto que est per-fectamente ordenado al albergar cada uso en una planta, al igual que lo que pretendemos nosotros al ubicar usos complementarios por planta. Adems incluye muros movibles en la zona expositiva, algo que hemos desarrollado en nuestra propuesta.
Cartel de la pelcula Chelsea Girls; dirigida por Paul Morrissey y Andy Warhol.
Croquis Mediateca de Sendai; Toyo Ito.
Fotomontaje vista del patio secundario
zona comnzona comnzona comn
mdulo habitacionalmdulo habitacional
mdulo habitacional
mdulo habitacional
mdulo habitacionalmdulo habitacional
mdulo habitacional
mdulo habitacional
mdulo habitacional
mdulo habitacional
mdulo habitacional
mdulo habitacionalmdulo habitacional
mdulo habitacional
mdulo habitacional
mdulo habitacional
mdulo habitacional
zona comn
zona comn
zona comn
zona comn
zona comn
zona comn
zona comn
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plaza del pumarejo
preexistencia
muro mvil opaco
muro mvil translcido
muro / mdulo fijo
Planta primera. Residencia tem-poral.
Interpretacionese 1.100calle San Luis
055555005
seccin cc
seccin cc
seccin dd
seccin dd
seccin cc
seccin dd
Fotomontaje unidad habitacin abierta.
iseccin cc
n cc
di ddseccin dd
d
bitacin abierta.
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plaza del pumarejo
preexistencia
muro mvil opaco
muro mvil translcido
muro / mdulo fijo
cama
bao
Planta cubierta. Espacio exposi-tivo.
Interpretacionese 1.100calle San Luis
06066660060
Reconfigurable house se trata de un proyecto del arquitecto britnico Usman Haque, cuya obra gira en torno a la bsqueda de nuevas formas de relacin entre la arquitec-tura y sus habitantes; usando las nuevas tecnologas como elemento de interaccin entre usuario y arquitectura.
Este proyecto, expuesto en la Bienal de Venecia del ao 2006, consta de diversos ele-mentos que se pueden configurar por el usuario a travs de una pantalla. Usman Ha-que parte de la baja tecnologa para hacer este proyecto, que se queda en una muestra conceptual de lo que podra conseguirse.
Nos interes mucho este proyecto puesto que es una muestra de algo que pretenda-mos estudiar con nuestra propuesta, que es la interaccin con la obra arquitectnica -en nuestro caso con la eleccin de qu paredes mover-. Adems, otro punto intere-sante que tiene la obra es que no est elaborado con grandes presupuestos ni con altas tecnologas -aunque sean nuevas- si no que todo lo empleado es de baja tecnologa y, adems, emplea el trmino juguetes hackeados, pues hace sonidos y efectos de luces modificando juguetes.
Esquema disposicin piezas fijas y piezas mviles:
Serie de maqueta conceptual; movimiento de los muros
plaza del pumarejo
