ARTE BARROCO

ARTE BARROCOPRESENTADO PORLIZETH SILVAMONICA PELAEZ

BARROCOSiglo XVII - XVIII (Ao 1600 hasta 1750 Aprox.

Aparece en Italia y de all se extiende al resto de EuropaLa palabra barroco trmino empleado por los comentaristas de una poca posterior que combatieron las tendencias del siglo XVII y desearon ridiculizarlas. Barroco = absurdo o grotesco

Palacio de Wrzburg , Alemania

CONTEXTO

POLITICOSOCIAL

ECONMICOMonarquas absolutasSociedad estamental

GuerrasConsiste en

Poder en manosdel Rey

Delegacin divina

privilegiadosNo privilegiadosNoblezaCleroBurgueses ricosCampesinos pobres

CausAlta mortalidadMiseriaCrisis econmicaHambre

CONTEXTO RELIGIOSOReforma protestante Busca provocar un cambio profundo en la Iglesia catlica. Martin Lutero, Juan Calvino

Contrareforma Concilio de Trento: Depurar la cpula - Inquisicin Divisin: -paises que reconocen el papa - paises que rechazaban = protestantesEsto gener Guerras religiosas en Europa

PENSAMIENTO DEL SIGLO XVIIRacionalismo: Rene Descartes: solo el conocimiento racional es perfecto, absoluto y verdadero Empirismo Bacon : mtodo: ensayo y error Galileo: El racionalismo se aplica para analizar y explicar los resultados de la investigacin emprica.Fusin. Ley natural o derecho natural: no dependa de Dios-facultad para obrar

Pienso, luego existo

William Harvey: comprob la circulacin de la sangreGalileo: perfeccion el telescopio y afianz la teora Heliocntrica de Coprnico y KeplerIsaac Newton: formul la teora gravitacinEvangelista Torricelli invent el barmetro. Francis Bacon estableci el mtodo experimental como base de la investigacin cientfica - empirismo.Rene Descartes: racionalismoADELANTOS CIENTFICOS

ARTE BARROCOUN ARTE DESPROPORCIONADO,CAPRICHOSO Y TRUCULENTODistorsin de los valores clsicos:

El movimiento de las formas.La libre expresin de los sentimientos.Ruptura del equilibrio clsico.exceso de nfasis y abundancia de ornamentacin

Capilla Palatina de Wurzburgo., Alemania. Neumann

ARTE BARROCOPARA TENER EN CUENTALa humanidad descubre su insignificancia, la fugacidad de la vida, la presencia de la muerte.La idea del hombre como centro del universo, creada durante el Renacimiento, se viene abajo. El arte apuesta por la apariencia (ya sea de lujo o de poder): distorsiones visuales, lumnicas o materiales; lo nico que importa es la imagen proyectada sobre el espectador, su deslumbramiento; por eso, la pera ser el espectculo barroco por excelencia.

BARROCO: ARTE CIVIL Y ARTE RELIGIOSOUN ARTE AL SERVICIODE LA IGLESIA CATLICA: PROPAGANDA DE LA FE CATLICAINSTRUMENTO DE PROPAGANDA Y VANAGLORIA DEL MONARCA Y EL ESTADO ABSOLUTISTA

principal manifestacin del estilo barroco: las dems artes (escultura, pintura, etc.) se someten a ella para conseguir el efecto de conjunto.

ARQUITECTURA

El urbanismo barroco expresa la necesidad de ordenar el desarrollo de las ciudades y de expresar, a travs de la arquitectura monumental (edificios, plazas, fuentes, jardines, etc.), el poder del Estado o de la Iglesia.La Plaza de San Pedro (Piazza San Pietro, en italiano), Ciudad del Vaticano, Roma. Gian Lorenzo Bernini

EL BARROCO COMO ARTE CIVILConsolidacin del ABSOLUTISMO MONRQUICOLa ciudad, el palacio y los edificios de gobierno se convierten en la imagen del PoderURBANISMOESCENOGRFICOEl arte como instrumento de propaganda y vanagloria de los monarcasEl lujo y la ostentacin son la evidencia de la omnipotencia realLa obediencia de los sbditos es la consecuencia del deslumbramiento de los edificios en los que se encarna el poder

Piazza Navona, Roma.

EL BARROCO COMO ARTE RELIGIOSOROMA, CAPUT MUNDICiudad Rectora de la Europa catlicaURBANISMOESCENOGRFICOArquitectura propaganda de la iglesia. LlamarLa atencin de los fielesIglesias, plazas, fuentes, avenidas..

Piazza Navona, Roma.Expresin de la magnificencia y grandiosidad de la Iglesia Catlica

La Fontana di Trevi. Roma. Nicola Salvi

Predominio de las lneas curvas, superficies alabeadas, mixtilineas.DinamismoRiqueza decorativaEfectos de luz y sombraIntegracin de la arquitectura en el paisajeUrbanismo para mayor gloria del poder poltico o religioso: fuentesIntegracin con la pintura y esculturaEfectos escenogrficosTrucos con decoracin ilusionista trampantojo

CARACTERSTICAS GENERALES

Maestros como Borromini utilizaron esta tcnica. Este precioso trampantojo lo pint en el Palacio Spada, con lo que modific la percepcin de este espacio creando una falsa galera que le dota de mayor profundidad

De nuevo ser Italia el foco creador, y el Papado, y el ideario de la contrarreforma catlica , los que impulsen la nueva esttica arquitectnica, que basar su fuerza expresiva en la monumentalidad, la complicacin y el dinamismo de las construcciones. El punto de partida, como en el resto de las artes, es la nueva utilizacin del lenguaje clasicista elaborado durante el Renacimiento, pero de una forma que conducir a la ruptura del equilibrio clsicoNUEVAS FORMAS ARQUITECTONICAS

Fachada barroca de la catedral de Murcia

LOS ELEMENTOS CONSTRUCTIVOSLos elementos constructivos presentan pocas novedades; se utilizan los clsicos que se disponen de un modo poco ortodoxo.

Existe un predominio de la forma sobre la funcin, por lo que el edificio se concibe de un modo global, destacando sus valores escultricos.

Iglesia de los Invlidos de Pars. J. H. Mansart, 1678-1691

LOS MATERIALES Predomina la variedad (piedra, ladrillo, estuco, etc..), aunque el ms utilizado ser la piedra sillar. En determinados edificios, y en especial en los interiores, se emplear el mrmol de colores para subrayar la suntuosidad y el lujo, tan querida por la teatralidad barroca. En ocasiones se emplea el bronce para ciertos elementos, cuando se pretende destacar su carcter decorativo (columnas, etc.). Frecuentemente se utilizan todos estos materiales a la vez en un mismo edificio, lo que consigue efectos de suntuosidad y complejidad ornamental.

Iglesia de San Andrs del Quirinal, 1658-70. G. Bernini

LOS SOPORTES

Los soportes, exentos o adosados se emplean mucho, pero, en general, con fines decorativos. Se usan los atlantes, caritides y mnsulas y aparecen dos soportes nuevos tpicamente barrocos: la columna salomnica y el estpite.

Fachada barroca de la catedral de Murcia

COLUMNA SALOMNICA: la que tiene fuste torsionado en forma de espiral.

ESTIPITE: soporte vertical cuyo tronco tiene forma de pirmide invertida, puede resultar muy complejo al yuxtaponerse, en ocasiones, diversos elementos.

Pedro de Ribera. Fachada del Antiguo Hospicio de San Fernando. Madrid. 1721-1726.

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Se emplean todos los rdenes (drico, jnico, corintio, toscano, compuesto) de columnas y sus entablamentos, aunque se prefieren las proporciones gigantes. Las columnas pierden sus proporciones clsicas y se hacen monumentales o enanas, segn convenga al efecto del conjunto. Los fustes lisos de las columnas se sustituyen por fustes retorcidos, salomnicos, lo que constituye una genuina creacin barroca. El Baldaquino de San Pedro. G. Bernini.

Los arcos son muy variados: medio punto, elpticos, mixtilneos, ovales ,... El arco ms utilizado es el de medio punto.

Iglesia de Santa Mara della Salute (cuerpo octogonal). Venecia.

LAS FACHADAS Las fachadas se curvan como consecuencia de la introduccin de entablamentos curvos. Inspiradas en el modelo de Il Ges de Vignola, tienen dos cuerpos, y se van haciendo ms movidas y ricas en claroscuro. Se llenan de esculturas, las columnas se desprenden del muro y el efecto general es de mayor riqueza y movimiento. Iglesia de San Carlos de las cuatro fuentesRoma. 1634-41. F. Borromini

Se empiezan a dibujar fachadas cncavas o convexas, que se relacionan estrechamente con el espacio urbano en que se insertan y que se edifican teniendo en cuenta el ngulo bajo el cual van a ser vistas, buscando efectos de perspectivas fugadas y de ejes diagonales. Esto supone que los muros se hacen flexibles: se mueven, con entrantes y salientes, se ondulan. Las cornisas, muy salientes, tambin reflejan esta concepcin dinmica de la fachada. Se trata, casi, de una concepcin orgnica del edificio.

Los sistemas de cubierta son muy variados. Las bvedas, de can, arista, lunetos y semiesfricas sobre pechinas, son las ms caractersticas. Tambin se construyen bvedas falsas, llamadas encamonadas. Frente a estos elementos, ya utilizados en el Renacimiento, se ensayan nuevas bvedas ovales o estrelladas, multiplicndose las cpulas en el exterior del edificio.

Bveda ovalada de la Iglesia de San Carlos de las cuatro fuentes

CPULA DE SAN IVO, F. BORROMINI

La cpula sobresale en el exterior, pero interiormente ser absorbida, como superficie semiesfrica pura, por un torbellino de figuras, pinturas, molduras o fingidos cielos (vase el caso de la cpula de la baslica de Santa Mara de Elche cuando se representa el Misteri). Son grandes rompimientos de gloria en los que aqullas simulan desaparecer, dejando ver un mundo celestial

Iglesia de los Invlidos de Pars. J. H. Mansart, 1678-1691

LOS RECURSOS DECORATIVOS

Incluyen diseos basados en la lnea curva, en consonancia con el mayor dinamismo buscado, como frontones curvos y partidos, vanos ovalados y motivos vegetales, cueros y cortinajes que sugieren un mundo irracional y caprichoso. Se emplea, con frecuencia, el trampantojo (trampa para el ojo); un recurso que, a travs de la pintura, simula un espacio arquitectnico que se abre sobre el muro. Los soportes pasan a tener, muy a menudo, un carcter decorativo, desprovistos de toda funcin tectnica.Iglesia de San Andrs del Quirinal, 1658-70. G. Bernini

Todos estos elementos se emplean con gran libertad, pues lo que se valora es la invencin y la originalidad en la plasmacin de formas nuevas que impresionen al espectador. En ocasiones, la artificiosidad en los procedimientos va en detrimento de la solidez o funcionalidad del edificio. Lo que importa es el efecto global, al que se subordinarn las formas escultricas, pictricas y decorativas que embellecen la arquitectura; de este modo, el edificio se constituye en un todo orgnico.Iglesia de San Lorenzo de Turn. Guarino Guarini,1670-80

La primera que veremos no es todo lo recargada que ms tarde llegaran a serlo. Se trata de la iglesia de la abada de Ottobeuren, comenzada en 1.737 y terminada en 1.766. Sus autores combinaron una estructura sencilla, la tpica nave en forma de cruz latina con una bveda en el cruce de las naves, con la amplia decoracin tpica del Barroco de pinturas y estucos dorados pero dejando zonas en blanco para no hacer demasiado recargado el conjunto. Ntese cmo los cuadros que decoran los techos van tomando una forma ms y ms panormica y forman escenas con multitud de personajes..

Iglesia de la abada de Ottobeuren (nave) Ottobeuren, Alemania.

TIPOLOGAS ARQUITECTNICAS Los edificios son religiosos o civiles con un sentido simblico-propagandstico y con una gran variedad de plantas. Los edificios tpicos siguen siendo la iglesia y el palacio en sus distintas variaciones, aunque tambin hay que destacar las plazas y las fuentes que las decoran.

TIPOLOGAS ARQUITECTNICAS RELIGIOSAS: LA PLANTA del TEMPLO. La tradicional planta rectangular da paso a plantas elpticas, circulares y mixtas. Se da un claro predominio de la Planta jesutica (modelo de iglesia de Il Ges, de Vignola, en Roma).

Iglesia jesutica de Il Ges , Roma.Iglesia de San Andrs del Quirinal, 1658-70. G. Bernini.

Iglesia de San Carlosde las cuatro fuentes, Roma.F. Borromini.

El espacio interior tambin se concibe como una forma fluyente, estando dominado por las superficies curvas. La decoracin va hacindose cada vez ms rica y colorista, potenciando el efecto escenogrfico y teatral de la arquitectura barroca

Interior: Die Wies, Bavaria, Alemania (1746-54), Dominicus Zimmerman

Como conclusin podemos sealar que los valores plsticos giran en torno a dos principios: liberacin de las formas y dinamismo. Se rompe con el canon y no interesa la claridad sino los juegos de volmenes y espacios. En el exterior las fachadas tiene un papel muy importante con movimiento y efectos de claroscuro. El espacio interior es envolvente, misterioso, infinito a veces teatral.

JARDINERA DEL BARROCO

estuvo muy vinculada a la arquitectura y el urbanismo, con diseos racionales donde cobr preferencia el gusto por la forma geomtricaPalacio de Versalles.

JARDINERA DEL BARROCOSu prototipo fue el jardin frances(tambin llamado clsico o formal),1 caracterizado por mayores zonas de csped y un nuevo detalle ornamental, el parterrePalacio de Versalles.La gran renovacin del jardn francs corri a cargo de Andr Le Ntre: tras trabajar unos aos en las Tulleras y en el Jardn de Luxemburgo, en 1656 recibi el encargo de disear el jardn del Palacio de Vaux-le-Vicomte, un magno proyecto del ministro de finanzas de Luis XIV, Nicolas Fouquet

Jardn de Vaux-le-Vicomte.

JARDINERA DEL BARROCOPalacio de Versalles.El gusto barroco por la teatralidad y la artificiosidad conllev la construccin de diversos elementos accesorios al jardn, como islas y grutas artificiales, teatros al aire libre, mnageries de animales exticos, prgolas, arcos triunfales, etc. Surgi la orangerie, una construccin de grandes ventanales destinada a proteger en invierno naranjos y otras plantas de origen meridional.

Las plantas de la orangerie del palacio de Versalles, expuestas al exterior en el verano

JARDINERA DEL BARROCOPalacio de Versalles.El modelo de Versalles fue copiado por las grandes cortes monrquicas europeas, con exponentes como los jardines de Schnbrunn (Viena), La Granja (Segovia), Het Loo (Apeldoorn), Drottningholm (Estocolmo) y Peterhof (San Petersburgo).

jardines de Schnbrunn

JARDINERA DEL BARROCOPalacio de Versalles.La Granja (Segovia)

JARDINERA DEL BARROCOPalacio de Versalles.

Het Loo (Apeldoorn),

JARDINERA DEL BARROCOPalacio de Versalles.Drottningholm (Estocolmo)

JARDINERA DEL BARROCOPalacio de Versalles.Peterhof (San Petersburgo).

PERSONAJES PRINCIPALES DE LA ARQUITECTURAPalacio de Versalles.Personajes del barroco destacados: Carlo Maderna Giacomo della Porta Gian Lorenzo Bernini, es el gran arquitecto del barroco, uno de los genios del arte universal. Francesco Borromini Guarino Guarini, Baltasar Longhena Pietro di Cortona, Carlo Rainaldi: San Andrea della valle, Martino Lunghi el Joven: iglesia de los santos Vicente y Anastasio. Ferdinando Fuga, trabaja en Npoles.

LOS GRANDES ARQUITECTOS Gian Lorenzo BERNINI(1598-1680)

Es el arquitecto barroco por excelencia, adems de escultor, pintor, decorador y urbanista. Va a encarnar mejor que nadie el deseo de grandeza de la Roma triunfal que recupera su supremaca espiritual y poltica.

Sobrepasa a todos los arquitectos italianos por su invencin y atrevimiento.

Borromini va a romper con todas las reglas, a inventar nuevos elementos, y a concebir la arquitectura casi en trminos de escultura, haciendo ondular los entablamentos y cornisas, inventando formas nuevas para los capiteles y utilizando bvedas que parecen nervadas y arcos mixtilneos.

Consigue en el muro efectos pictricos al dirigirse luz a superficies curvadas y quebradas.

Francesco Castelli,Borromini(1599-1667)

Caractersticas: Naturalismo. Se trata de plasmar con el mayor realismo posible las figuras y sus ropas. Para ello utilizarn mrmoles de distinto color o madera policromada. Las telas forman volmenes con entidad propia y efectos de claroscuro. ESCULTURA

Berninixtasis de Santa TeresaCapilla Cornaro Periodo medio Santa Mara della VittoriaEs de gran importancia en la decoracin arquitectnica externa e interna

Movimiento de las figuras. Predominio de las composiciones abiertas o centrfugas, en diagonal, en aspa, formando lneas sinuosas. ESCULTURA

Enorme expresividad, llegando a ser excesiva, teatral. El rostro, las manos y los gestos corporales revelan los sentimientos de la accin, que siempre reproducen el momento cumbre, el ms dramtico. ESCULTURA

La escultura se hace para un lugar determinado teniendo en cuenta la iluminacin y la altura. Al cambiar de lugar los efectos que se quieren conseguir, desaparecen.

La escultura est subordinada a la arquitectura, pero forma un conjunto con ella. Las esculturas tienen numerosos puntos de vista que dan una visin distinta de ella.

BerniniRapto de Proserpina

ClaseshistoriaHistoria del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata

Bernini.Fuente de los cuatro ros.

Figuras alegricasde ros los 4Continentes conocidos (Danubio, Nilo, Ganges y Ro de la Plata)

Tazaovalada

Incorporacinurbansticaen la plaza

Empleo delagua esttica y dinmica

Contrastes figuras, animales y rocas

Coronado conObelisco egipcioCon paloma papalFuncin propagandstica(triunfo de la Iglesia

Entre sus obras urbansticas sobresalen las fuentes. sta consta de un obelisco egipcio y, en cada costado, la representacin de los ros ms caudalosos, obra de sus discpulos.

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MATERIALES

Mas utilizadosmrmol blanco y el bronce.Mausoleo de Urbano VIII en San Pedro de Roma:

ESCULTURA BARROCA EN ITALIA: GIAN LORENZO BERNINIBernini fue al Barroco lo que Miguel ngel al RenacimientoTanto su arquitectura como su escultura son las obras ms acabadas del arte romano del seiscientosLas esculturas ms representativas de este estilo y las que inauguraron el ciclo fueron las de Bernini, arquitecto y escultor casi exclusivo del Vaticano, del papa Urbano VIII, siendo su influencia enorme a lo largo de los ss.XVII y XVIII.Sus obras escultricas se caracterizan por un profundo naturalismo; por la bsqueda de calidades texturales, casi pictricas, en pieles como en vestidos u otros; por emplear escenografas barrocas, con el movimiento como protagonista, con gestos siempre exaltados y las actitudes teatrales.

ClaseshistoriaHistoria del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata

Bernini.Bustos.Periodo medio

Duque D`EsteLuis XIVRopajes flotantesque envuelven hombros y hacen menos brusca transicin al pedestalContraste cabeza en una direccin y pliegues del ropaje en la contraria

Mirada por encima deespectador

Contraste armadura y manto

Profundosclaroscuros

Composicin ms basada en la diagonal

Composicin ms basadaen vertical y horizontal

Tratamiento asimtrico de cabellera

Ciertaidealizacin

Como retratista su labor es muy abundante, suele elegir momentos dinmicos y arrogantes en los que expresa la posicin social o el carcter de los modelos.

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ClaseshistoriaHistoria del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata

BerniniRapto de Proserpina.Caractersticas generalesAbandono delconcepto debloque nicoMateriales nobles(bronce y mrmol)Composiciones abiertas y movidas

Momentos drmaticosy expresivos( teatralidad)

Captacin delinstante

Ropajes y cabellosAmpulosos, quebrados

Virtuosismo tcnico

Lnea serpentinatagrupo escultrico que representa a Proserpina siendo raptada por Plutn; la composicin, serpentinata, es reminiscencia del Manierismo y permite una observacin simultnea del rapto y de la peticin de Proserpina a su madre de regresar durante 6 meses a la Tierra. Destacan los detalles: Proserpina empuja la cabeza del dios estirando su piel y los dedos de ste aprietan cruelmente la carne de la diosa.

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ClaseshistoriaHistoria del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata

Bernini.San LonginosPeriodo Alto BarrocoLneas de fuerzade brazos expansiva

Ropajes ampulososCurvas, mltiples pliegues, ricos claroscuros(expresan estado anmico)

Actitudgrandilocuente

Fusin con el ambiente.Importancia del marco arquitectnico(hornacina en pilar achaflanado del crucero de San Pedro de Roma)

Tamao superioral normalAtributos militaresarrojados al suelo

Rostro, brazos, piernas y pecho inundados de luz.Cabellos, barba, manto rugosidades que absorben la luz

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ClaseshistoriaHistoria del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata

Berninixtasis de Santa TeresaCapilla Cornaro Periodo medio Santa Mara della VittoriaFusin arquitectura, escultura,Pintura y efectos lumnicos(concepcin teatral)Concebida como un cuadro(visin frontal)

En paredes laterales de capillaretratos de familia Cornarocomo si estuviesen contemplandodesde palco el milagro

Forma convexa enmarcada por 2 parejas de columnas exentas rematadas por frontn con 3 cspides

Interior, oculto, un culo confrescos y figuras de estucode la Gloria. Slo contemplamos rayos dorados iluminadospor ventana cenitalcon vidrio amarillo

Telas bcromas, muy movidas cuelgan del palco

Tumbas laterales convertidas en palco:Los Cornaro, desde las tribunas laterales, son testigos de lo que est ocurriendo, lo comentan y lo discuten.

Muy efectista y teatral, el pesado cuerpo de la santa aparece sobre las nubes, algo inslito, destacando los pliegues y ligereza de la tnica; Bernini nos ofrece una imagen momentnea: en que el ngel levanta el dardo para volverlo a clavar e insuflar de amor por Dios a Teresa; se integra en un gran marco arquitectnico de Bernini.

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Claseshistoria

Bernini.12 ngeles con atributos de la pasin.Puente Sant`Angello.

Busca expresividad y espiritualidad

El canon se alarga.

Contraposto inestable

RopajesRealzanDramatismode instrumentos de la Pasin

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LITERATURA Su periodo de influencia se ubica entre los siglos XVI y XVIIEs una literatura artificiosa y difcil con el fin de impresionar al lector.

Corral de comedia

CARACTERISTICASSus principales caractersticas son: El exceso de figuras literarias como metforas e hiprbaton.Pesimismo.Desencanto.Subraya los contrastes y desequilibrios. Preocupacin por el paso del tiempo.Perdida de confianza en los ideales renacentistas .

Gneros Lirica barroca: el conceptismo y el culteranismo.Teatro PERSONAJES DESTACADOS

Francisco de Quevedo Luis de Gngora NOVELA Y POESIALope de vega Caldern de la barca TEATRO

TEATROSus temas eran el honor, la religin, la tradicin nacional.En los siglos XV y XVI aparecen los primeros teatros y corrales de comedia.En el siglo XVII el teatro se desarrollo en espacios publico, calles y plazas donde se celebraban representaciones religiosas.

Se conforman los teatros nacionales en Europa:

La comedia dellarte (Italia)

El siglo de oro (Espaa)

La comedie-francaise (Francia)

La comedia de la restauracin (Inglaterra)

DANZAArte coreogrfico de los siglos XVII y XVIIIespecialmente el ballet cortesano y de teatro.La aristocracia europea senta pasin por el lujo y lasgrandes fiestas, para celebrar organizaban festines en los que la msica y la danza siempre estabanpresentes.En el ao 1700 Feuillet creo el primer sistema de Notacion de danza dando origen a la danza clasica.

Videooo..

MUSICAEs uno de los estilos de la generalmente llamadamsica clsica o culta Europea antecedido por la msica del renacimiento y seguido por la msicadel clasicismo.La barroca fue la poca donde se crearon formas musicales como la sonata, el con cierto y la opera.La msica fue utilizada como medio de propaganda porLas iglesias en competencia y por la alta nobleza.

CARACTERISTICAS PRINCIPALES La presencia obligatoria del bajo continuo. El ritmo armnico es rpido. Gusto por fuertes contrastes sonoros. El amplio espacio dejado a la improvisacin. Voces extremas (aguda, grave)

GENEROS Opera OratoriaMUSICA VOCAL Cantata MoteteMUSICA SonataINSTRUMENTAL Concerto grosso Suite

PERSONAJES DESTACADOSMusicos Barrocos destacados:

Johann Sebastian Bach Georg Friedrich Antonio Vivaldi Domenico Scarlatti Georg Philipp Arcangelo Corelli Claudio Monteverdi Henry Purcell

Johann Sebastian Bach

PINTURAEl arte barroco pretenda evocar emocin y la pasin enlugar de la tranquila racionalidad del renacimiento.La pintura barroca a menudo dramatizaba las escenasUtilizando la tcnica del claroscuro.Se desarrollaron nuevos gneros como: los bodegones(naturaleza muerta), paisajes, retratos, vanitas y seenriquece la iconografa de temas religiosos.

Francisco de Zurbatan, Bodegn de jarras(1636) museo del prado.

Un paisaje expresionista: Egon Schiele: la pequea cuidad II (vista de krumau sobre el rio moldava) 1912-1913 EXPRESIONISTA

Nicholas Hilliard, 1575, el autorretrato en miniatura mas antiguo conocido

Cena de Emaus, pintado en 1601 por Caravaggio

Vanitas, Bernardo Strozzi

La luz se convierte en un elemento fundamental ya quedibuja o difumina los contornos, define el ambiente, la atmosfera del cuadro y matiza los clores.Se pretenda transmitir sensacin de movimiento, los volmenes se distribuan de manera asimtrica.Buscaban perspectivas ilusionistas.

San Juan Bautista 1602 de Caravaggio

Naturalismo ( Caravaggio) temas de la vida cotidiana. muestran la realidad como es.

PINTURA EN ITALIA Clasicismo ( hermanos carraci) inspirados en la cultura greco- latina con seres mitolgicos. el color es suave al igual que la la luz.

Pintura clasicista y se usa para decorar palacios con un estilo sobrio y equilibrado.

PINTURA EN FRANCIA Sobresale Nicols Poussin quien se inspira en culturas gracorromanas.

PINTURA EN Pintura aristocrtica y religiosa.FLANDES Sobresale Rubens.

PINTURA EN Pintura Burguesa. HOLANDA Dominan temas de paisajes, retratos y vida cotidiana. Sobresale Rembrandt.

Periodo conocido como siglo de oro la mayora es temtica religiosa, pero tambin hay pinturas de reyes,PINTURA EN nobles y sus guerras, mitologa y ESPAA temas clsicos. El realismo se usaba para transmitir la fiel idea religiosa. Destacaron Diego Velsquez, Ribera, Bartolom Esteban Murillo.

INTERIORESSu estilo decorativo es caprichoso con formas recargadas y elaboradas, se distingue la sobrecargavisual y la cantidad de detalles.

Se inspiran en elementos clsicos tomados del Renacimiento, pero utilizados con mas repeticin y pomposidad los mas utilizados son aquellos quereproducen elementos de la naturaleza.

CARACTERISTICAS PRINCIPALES Sobrecarga cantidad de detalles Variedad de texturas Movimiento Confortable Estampado Sobresale por sus fuertes contraste de luz y sombra Pinturas en la pared Lneas curvas Objetos antiguos Tonos oscuros

Palacio de Versalles

Palacio de Versalles

PROTAGONISTAS Esculturas Candelabros alfombras Almohadas Tapices Jarrones Muebles desgastados Cofres y cajas de madera Espejos con marcos grandes Lmparas Cortinas

Galera de los espejos

MATERIALES Cuero Metal Madera Terciopelo

Ars Summum, www.arssummum.netCaballero, J.D., Ense-arteGrupo CREHA (J. Jimnez Zorzo, I. Martnez Buenaga, J. A. Martnez Prades, J. Martnez Vern), www.artecreha.comMartnez Vern, J., www.slideshare.net/jmartinezveronPrez Molina, T., www.slideshare.net/tomperezWeb Gallery of Art, www.wga.huWikimedia CommonsMATERIAL BIBLIOGRFICO