El cinema
46
EL CINEMA ORÍGENS I EVOLUCIÓ Ariadna Martín Salvañá 1r Batxillerat A 2015
-
Upload
ariadnamartinsalvana -
Category
Education
-
view
24 -
download
0
Transcript of El cinema
EL CINEMAORÍGENS I EVOLUCIÓ
Ariadna Martín Salvañá
1r Batxillerat A
2015
ÍNDEX
1. Antecedents
- La llanterna màgica
- La cronofotografia
- La percepció del moviment
- Les joguines òptiques
ÍNDEX
2. L’origen del cinema
- El quinematògraf
- El cinematògraf
3. La recerca de nous productes
- El cinema sonor
- Nous formats
ANTECEDENTS
• Abans no aparegués el cinema com a tal, s’havien provat sistemes com la llanterna màgica en què es manipulaven les imatges en el projector de la llanterna per oferir la sensació de moviment.
LA LLANTERNA MÀGICA
• S’hi explicaven històries, però segurament fins l’arribada de les fantasmagories no s’havia aconseguit un grau tan alt de comunió entre l’espectacle i el públic.
LA LLANTERNA MÀGICA
• Els espectacles fantasmagòrics amb la sofisticació dels escenaris aconseguia crear l’ambient idoni per aconseguir el seu objectiu que era espantar al públic.
LA LLANTERNA MÀGICA
• Robertson: creador de les fantasmagories més conegudes.
• Fantascopi: va ser fruit de les millores de Robertson.
LA LLANTERNA MÀGICA
• Amb l’incorporació de rodes a la llanterna va poder moure l’aparell podent modificar la mida i el moviment dels fantasmes que es projectaven.
LA LLANTERNA MÀGICA
• Per demostrar que el cavall aixeca les quatre potes va ubicar 12 càmeres al llarg de la pista de la carrera.
LA CRONOFOTOGRAFIA
• A l’obturador de cadascuna d’elles va enganxar una corda que creuava la pista, que seria tallada pel cavall.
LA CRONOFOTOGRAFIA
• S’obtindria d’aquesta manera fotografies en seqüència de diferents moments del galop.
LA CRONOFOTOGRAFIA
• El fusell fotogràfic inventat per Étienne-Jules Marey és l’avantpassat de l’actual càmera fotogràfica.
LA CRONOFOTOGRAFIA
• Peter Mark Roget planteja el principi de la persistència retiniana en la que l’ull té la capacitat de guardar l’última imatge que li arriba, fent que un objecte sigui percebut.
LA PERCEPCIÓ DEL MOVIMENT
• Segons la tesi podem percebre la continuïtat de 24 imatges per segon.
LA PERCEPCIÓ DEL MOVIMENT
• Taumàtrop: disc de cartró amb un dibuix per ambdós costats. A les vores té un llistó que quan gira dóna la il·lusió de superposar les imatges.
LES JOGUINES ÒPTIQUES
• El zootrop: cilindre de metall amb amb ranures verticals, a través de les quals es miraven els dibuixos que es formaven dins del cilindre.
• Els dibuixos eren d’un mateix cos, en fer girar el cilindre es donava la sensació d’estar en moviment.
LES JOGUINES ÒPTIQUES
• Praxinoscopi: precursor del que seran els dibuixos animats.
• Mecanisme basat en la idea de la descomposició del moviment sumada a la idea de projecció.
LES JOGUINES ÒPTIQUES
• El praxinoscopi es tracta d’un tambor i al seu interior hi ha una roda i diversos miralls que reflecteixen una imatge dibuixada en una tira de paper.
LES JOGUINES ÒPTIQUES
L’ORIGEN DEL CINEMA
• Les pel·lícules han evolucionat gradualment des de les fires ambulants fins a les modernes sales de projeccions.
• S’han convertit en un mitjà de comuncicació de masses.
• William K. Dickson inventa la banda de cel·luloide que pot contenir una seqüència d’imatges.
• El kinetograph va ser la primera càmera per captar imatges en moviment, presentada per Thomas Alba Edison a L’Exposició Universal de Chicago al 1893.
EL QUINEMATÒGRAF
• Va ser presentada també el Kinetoscope.
• Tenia forma d’armari dins dels qual una pel·lícula de cel·luloide, alimentada per un motor elèctric, girava en bucle continu.
EL QUINEMATÒGRAF
• La pel·lícula tenia una llum al darrere i una lent d’augment que servia de visor per a l’espectador.
EL QUINEMATÒGRAF
• Paul va tenir la idea de passar els quadres en moviment a una audiència col·lectiva i va inventar un projector de pel·lícules.
EL CINEMATÒGRAF
• La primera exposició pública va ser al 1895.• Alhora, Auguste i Lous Lumière inventaren el
cinematògraf, un aparell portàtil que feia funció de de càmera, impressora i projector.
EL CINEMATÒGRAF
• Hi ha classics com la Sortida dels treballadors de la fàbrica Lumière o l’arribada d’un tren a l’estació.
EL CINEMATÒGRAF
• Solien durar menys d’un minut, constaven d’una sola escena ininterrumpuda, amb càmera fixa, la qual podia ser realista, com planejada.
EL CINEMATÒGRAF
LA RECERCA DE NOUS PRODUCTES
• Es van buscar nous al·licents com les grans pantalles anomenades Panorames.
• (1927) Primer film sonor EL cantor de Jazz de Alan Crossland.
• El cinema s’acompanyava de música en viu i accentuava l’acció de les imatges.
EL CINEMA SONOR
• Es gravava una pel·lícula amb música a l’estudi per crear una atmòsfera adequada de l’escena.
EL CINEMA SONOR
• Warner Bross va superar problemes financers buscant quelcom de nou: la sonorització dels films.
EL CINEMA SONOR
• A partir del 1927, tota la indústria cinematogràfica es convertí en sonora. Les pel·lícules mudes es deixaren de fer ben aviat.
EL CINEMA SONOR
• De seguida es va caracteritzar la especialitzacó i determinats elements sonors s’anaren fent característics de cada un dels gèneres, convertint-se en elements prototípics.
EL CINEMA SONOR
• La implantació del so es produí quan aquests es substituïren per una banda de so incorporada a la cinta de la pel·lícula, s’anomenarà banda sonora.
• Integra tots els elements de la pel·lícula.
EL CINEMA SONOR
• El 1952 ja es fan gravacions tridimensionals per a ser visionades amb ulleres polaritzades.
• La productora metroGM presenta el sistema Cinerama: consisteix en filmar amb tres càmeres sincronitzades.
NOUS FORMATS
• El so era estereofèric, de set pistes i es trobava gravat sobre una quarta banda magnètica de 35 mm a la vegada sincronitzada amb els projectors.
NOUS FORMATS
• La imatges projectades contenia dues línies que eren difícils d’ocultar, cosa que era de distracció per a l’audiència.
• Degut a l’elevat cost el sistema s’abandonà.
NOUS FORMATS
• El 1953 la Fox presenta el sistema Cinemascope, caracteritzat per l’ús d’imatges àmplies en les preses de filmació.
• S’assolia amb l’ús de lents anamòrfiques especials que eren instal·lades en les càmeres i les màquines de projecció.
NOUS FORMATS
• Les pantalles per visualitzar-les eren més àmplies que les usades tradicionalment fins el 1953 i eliminaven les distorsions.
• La primera pel·lícula rodada amb el sistema Cinemascope: La túnica sagrada
NOUS FORMATS
• L’Imax (Image Maximum) ha donat lloc a l’aparició de cinemes monumentals en les principals ciutats del món.
• (1976) l’Onimax i el 1986 l’Imax 3D (Polar Expess)
NOUS FORMATS
