El lenguaje y diversas formas expresivas: tcnicas de narracin, descripcin de hechos y personajes forjadores y forjadoras locales, regionales y nacionales: oral y escritaCLASIFICACIN DEL NARRADOR: DESDE DNDE MIRA EL NARRADOR.

NGULOS DE PRESENTACIN:

Dentro del universo de la historia el escritor tiene la posibilidad de presentarla desde distintos ngulos; los ms conocidos son el narrador omnisciente y el narrador desde un punto de vista en primera persona. En la actualidad se usa mucho la tcnica del narrador que trabaja desde un punto de vista. Aqu, el narrador, que vive en el universo interno de la obra, ignora lo que sienten y piensan los personajes; puede deducir, por sus actuaciones, que asumirn cierta conducta, pero sabe tanto como el lector de lo que suceder en la historia. El escritor que usa esta tcnica "involucra" al lector porque lo obliga a penetrar en el universo interno y, al mismo tiempo, como le presenta las cosas desde diferentes ngulos, todos parciales, le da libertad para que construya su propio enfoque. Esta tcnica, que no es nueva, sino reutilizada, fue manejada por Edgar Allan Poe en el siglo pasado. La adopt de la antigua "novela gtica" al cuento corto. A partir de entonces se usa preferentemente en las historias de suspenso, de espantos, de terror y policacas. El punto de vista que adopta quien cuenta la historia se convierte en la luz que alumbra a los personajes y sus acciones.El punto de vista que adopta quien cuenta la historia se convierte en la luz que alumbra a los personajes y sus acciones.Podemos clasificar el narrador desde varios ngulos distintos:NARRADOR PROTAGONISTA:En este caso, el autor cede la narracin al protagonista de la obra, el cual narra lo que le ocurre a l y a los dems personajes; este narrador utiliza la primera y la tercera personas.Narrador y personaje estn fundidos en uno. El protagonista nos cuenta con sus palabras, en primera persona, lo que hace, siente, piensa, u observa. Cuando el narrador cuenta lo que ve y hace, la narracin es externa y objetiva. Cuando emite sus pensamientos, sentimientos y elucubraciones, la narracin es interna y subjetiva.Cuando el protagonista habla consigo mismo es llamado monlogo interior, que presenta la oportunidad de expresar los desrdenes de la mente, miedos e ilusiones.Este punto de vista en el cual el narrador es a la vez protagonista del relato, ofrece la variante de que la narracin sea autobiogrfica del autor, o bien de que el autor cree el artificio del yo-narradorCuando el narrador encarna en el protagonista en primera persona, adopta un punto de vista subjetivo que le impide interpretar de forma absoluta e imparcial los pensamientos y acciones de los restantes personajes de la narracin. Su subjetivismo, a veces, contamina el gnero pico o narrativo, habitualmente imparcial y contado por ello en tercera persona, con el gnero lrico, habitualmente desarrollado en primera persona, y da origen a subgneros hbridos como la autobiografa, la novela epistolar, las memorias, el diario, la confesin, la novela picaresca, todas stas con narrador protagonista. Novelas epistolares (con cartas) son, por ejemplo, la I Parte de Pepita Jimnez, de Juan Valera, e Ifigenia, de Teresa de la Parra; ejemplos de diarios son El nio que enloqueci de amor y El hermano asno, de Eduardo Barrios; ejemplos de memorias, Don Segundo Sombra, de Ricardo Giraldes, y La Vorgine, de Jos Eustasio Rivera. Tambin encontramos narrador protagonista en obras como La familia de Pascual Duarte (Camilo Jos Cela), Relato de un nufrago y La hojarasca(Gabriel Garca Mrquez), Hechizo (Rogelio Sinn), El Desvn(Ramn H. Jurado). Ejemplifiquemos el uso de este tipo de narrador:Ejemplo 1: Terminado el trabajo de la fotografa, me fui a cazar, una tarde, por los alrededores de Hong-Kong. Llevaba mi morral y mi fusil. Se daban por all unos conejillos de carne muy sabrosa, y tena la esperanza de cazar uno de ellos. Haba ya caminado bastante, sin hallar nada, y estaba algo cansado y sediento; de manera que me acerqu a una casa que divis desde lejos. Un chino viejo fumaba su cachimba. Me llam la atencin, desde que llegu, una chinita, con un pauelo rojo atado a la cabeza, que me sonri muy amable. Cuando ped agua, fue ella quien me la trajo. Me la entreg con Hechizo, La Boina Roja, Rogelio Sinn.Ejemplo 2:Y se march, yo lloraba sin consuelo, miraba a mi padre a unos pasos de donde me encontraba, el hombre me tom por las dos piernas y me arrastr hasta llegar junto a mi padre, trat de ponerme en pe pero el desgraciado me tir de un empelln, recib un fuerte golpe en la cabeza y qued tendido en el suelo, por su parte mi padre lo miraba con rabia, con clera, ira, l se le acerc apuntando con su carabina.- Date media vuelta y ponte espaldas.Lo qued viendo con brillantes en sus ojos, ya reinaba una total oscuridad, todas las casuchas haban quedado destruidas por el fuego.- Ahora arrodllate.Mi padre hizo caso omiso.- Que te arrodilles y dio un fuerte golpe sobre su cabeza.Mi padre cay al suelo inconscientemente, luego se dejaron escuchar varias detonaciones.Mano Roja: John Molinares ArroyoEjemplo 3: Yo, seor, no soy malo, aunque no me faltaran motivos para serlo. Los mismos cueros tenemos todos los mortales al nacer y sin embargo, cuando vamos creciendo, el destino se complace en variarnos como si fusemos de cera y destinarnos por sendas diferentes al mismo fin: la muerte Nac hace ya muchos aos lo menos cincuenta y cincoen un pueblo perdido por la provincia de Badajoz; el pueblo estaba a unas dos leguas de Almendralejo, agachado sobre una carretera lisa y larga como un da sin pan Mi casa estaba a fuera del pueblo, a unos doscientos pasos largos de las ltimas de la pia. Era estrecha y de un solo piso, como corresponda a mi posicin, pero como llegu a tomarle cario, temporadas hubo en que hasta me senta orgulloso de ella. En realidad, lo nico de la casa que se poda ver era la cocina, lo primero que se encontraba al entrar, siempre limpia y blanqueada con primor; cierto es que el suelo era de tierra, pero tan bien pisada la tena, De mi niez no son precisamente buenos recuerdos los que guardo. Mi padre se llamaba Esteban Duarte DIniz, y era portugus, cuarentn cuando yo nio, y alto y gordo como un monte. Tena la color tostada y un estupendo bigote negro que se echaba para abajoEjemplo 4: La Familia de Pascual Duarte, Camilo Jos Cela.El narrador protagonista puede tambin presentarnos la trama a travs de una introspeccin, de un monlogo o de un monlogo interior. Por ejemplo, en la novela Sin fecha fija, de Isis Tejeira, la protagonista narra toda la trama a travs de un monlogo. Ejemplifiquemos con la parte inicial de esta novela: Vea la vaina! Pas lo que tanto me tema! Por qu no me fui por la escalera?, he quedado atrapada! Contra!, qu pas ste en que siempre se va la luz!, y no s ni dnde est el timbre de alarma. Qu oscuro est esto! Deb haberme fijado dnde estaba el timbre, me ensearon a ser tan precavida, tan todo en su sitio, tan ordenada y ahora Aqu est, este botn debe ser. Esto s que es oscuro! Nada, est daadoNARRADOR AUTOBIOGRFICO:Es un narrador protagonista que cuenta fundamentalmente su propia vida o parte de sta. Narra en primera persona.

El narrador autobiogrfico es un narrador protagonista, con la peculiaridad de que nos presenta fundamentalmente su biografa. Este narrador se presenta cuando el autor cede la narracin al protagonista de la obra y ste nos narra esencialmente su biografa. Esa biografa puede corresponder a la vida del autor o ser ficcin de un protagonista que cuenta su historia. El narrador autobiogrfico puede contarnos toda su vida o parte de ella. Usa la primera persona.Ejemplo de narrador autobiogrfico es el narrador de El Lazarillo de Tormes. Observemos un fragmento del inicio de la obra:Pues sepa, vuestra merced, ante todas las cosas, que a m me llaman Lzaro de Tormes, hijo de Tom Gonzlez y de Antona Prez, naturales de Tejares, aldea de Salamanca. Mi nacimiento fue dentro del ro Tormes, por la cual causa tom el sobrenombre y fue de esta manera. Mi padre, que Dios perdone, tena cargo de proveer una molienda de una acea que est ribera de aquel ro, en la cual fue molinero ms de quince aos. Y estando mi madre una noche en la acea, preada de m, tomle el parto y parime all. De manera que con verdad me puedo decir nacido en el ro.Pues, siendo yo nio de ocho aos, achacaron a mi padre ciertas sangras mal hechas en los costales de los que all a moler venan, por lo cual fue preso, y confes y no neg y padeci persecucin por justiciaNARRADOR TESTIGO O NARRADOR PERSONAJE SECUNDARIO:El narrador no es el protagonista, sino un personaje secundario que nos cuenta las andanzas del primero; puede usar la primera o la tercera persona. Esta forma de narrar no da acceso a la vida interior de los personajes ms que de una manera limitada, ya que slo

puede referirse a lo que piensan o sienten por lo que expresan sus palabras y gestos.Se presenta, adems, un punto de vista que consiste en que el narrador se dirige a los personajes como si estuviera dentro de ellos, como si fuera su conciencia; para ello utiliza la segunda persona gramatical (t); este tipo de narrador se conoce como Narrador en segunda persona o Narrador conciencia.Es el punto de vista narrativo en que un narrador cuenta en primera persona hechos, no como protagonista, sino como personaje secundario de los mismos. Se mezcla con sus criaturas y en los acontecimientosEste narrador, aunque participa de la accin, nos cuenta sobre todo las aventuras de otros personajes ms importantes; no sabe nada acerca de los personajes: ve sus movimientos, oye sus palabras, observa el ambiente que los rodea y lo cuenta. Llaman tambin narrador testigo a este tipo de narrador, puesto que el personaje secundario activo es testigo de las acciones del protagonista y de los dems personajesOtros prefieren llamar narrador testigo al que se da cuando narra un personaje secundario pasivo, o sea, que no participa de la accin y slo es testigo presencial, observador interno de la accin de los dems personajes. Este narrador personaje observador es un caso lmite del narrador personaje secundario. El narrador cuenta una historia que vivi o conoci, pero a la que fue totalmente ajeno. Narra, por supuesto, en primera persona y nos ofrece una perspectiva prxima y personal de los hechos cuya autenticidad garantiza dicindonos que l estaba all.El narrador personaje secundario o narrador testigo aparece, por ejemplo, en las siguientes obras: El Ahogado (Tristn Solarte), Historia de Mayta (Mario Vargas Llosa), Gertrudis (Hermann Hasse), Nos han dado la tierra (Juan Rulfo), La serpiente de oro (Ciro Alegra).Ilustremos con dos fragmentos donde se presenta este tipo de narrador:Durante los tres meses de vacaciones, l iba todas las tardes a mi casa a practicar la guitarra conmigo y a ensearme las canciones de moda en Panam. Nos hicimos amigusimos. l contaba poco ms de catorce aos; pero hablaba y se conduca como si fuera mucho mayor. En mi casa fumbamos cigarrillos (cosa que l an no se atreva a hacer en pblico) y charlbamos. A veces tambin nos veamos de noche. Orlando, en El Ahogado, de Tristn Solarte. Si uno vive en Lima tiene que habituarse a la miseria y a la mugre o volverse loco o suicidarse. Pero estoy seguro que Mayta nunca se habitu. En el Colegio Salesiano, a la salida, antes de subir al mnibus que nos llevaba a Magdalena, donde vivamos los dos, corra a darle a Don Medardo, un ciego harapiento que se apostaba con su violn desafinado a la puerta de la Iglesia de Mara Auxiliadora, el pan con queso de la merienda que nos repartan los Padres en el ltimo recreo. Y los lunes le regalaba un real, que deba ahorrar de su propina del domingo. Cuando nos preparbamos para la primera comunin, en una de las plticas, hizo dar un respingo al Padre Luis preguntndole a boca de jarro: "Por qu hay pobres y ricos, Padre? No somos todos hijos de Dios?" Andaba siempre hablando de los pobres, de los ciegos, de los tullidos, de los hurfanos, de los locos callejeros, y la ltima vez que lo vi, muchos aos despus de haber sido condiscpulos salesianos, volvi a su viejo temaNarrador que busca testimonios sobre Mayta, en La Historia de Mayta, de Mario Vargas Llosa.NARRADOR OMNISCIENTE:El narrador omnisciente se coloca en un mirador alto y desde all conoce todos los acontecimientos que ocurren en la historia. Sabe lo pasado y lo porvenir. Es una especie de entidad divina que puede ver y or a los personajes y por eso se entera de lo que sienten y piensan. El brasileo Joaqun Mara Machado de Ass escribi una historia titulada Entre Santos. En esta historia el prroco de una iglesia observa cmo, por las noches, los santos de su iglesia bajan de sus peanas y se sientan a conversar acerca de los fieles que los visitaron durante el da. Una de tales veces, San Francisco de Sales cuenta lo ocurrido a un usurero llamado como l. Esta manera de explicar los hechos es la tcnica que se ha denominado como narrador omnisciente.

Es un dios en la historia. Lo sabe todo: lo que los personajes sienten, piensan y hacen; lo que deberan haber hecho; lo que soaron, sus recuerdos y lo que no recuerdan tambin. Penetra en el interior de la conciencia de los personajes, devela su personalidad y, en ocasiones, puede juzgarlos. No tiene lmites de espacio o tiempo, puede narrar el pasado y el futuro e incluso estar en varios lugares a la vez.El narrador omnisciente se presenta, por mencionar algunas, en las siguientes obras: La Ilada, La Odisea, La Eneida, El Poema de Mo Cid; El Quijote, La Gitanilla y La Ilustre Fregona (Cervantes); Narciso y Goldmundo, Siddartha yBajo la Rueda (Hermann Hesse); Crimen y Castigo (Fedor Dostoievski); Doa Brbara (Rmulo Gallegos); Los perros hambrientos (Ciro Alegra); El Coronel no tiene quien le escriba, Cien aos de soledad, El amor en los tiempos del clera (Gabriel Garca Mrquez); Todo un conflicto de sangre (Rogelio Sinn); El Zarco (Ignacio M. Altamirano); Amalia (Jos Mrmol); el Prlogo y parte del Eplogo de El Ahogado (Tristn Solarte); Pueblos perdidos (Gil Blas Tejeira); T sola en mi vida (Julio B. Sosa); Loma ardiente y vestida de sol (Rafael L. Pernett y Morales); Soar con la ciudad, Ojitos de ngel y La ventana abierta (Ramn Foseca Mora). Ejemplo 1:-- Rez, y yo vea su pobre alma, en que la esperanza se trocaba en certeza intuitiva. Dios tena forzosamente que salvar a la doliente ante mi intercesin, y yo haba de interceder; as pensaba mientras rezaba. Y luego sigui hablando, para confesar que ninguna otra mano que la del Seor poda atajar el golpe. Su mujer iba a morir... iba a morir... a morir. Y repeta la palabra sin salir de ella. Cuando fue a formular la promesa no poda: no hallaba vocablos, ni siquiera aproximados, por la falta de costumbre que de dar tena. Al fin sali la peticin: su mujer se mora y me rogaba que intercediese por su salvacin; pero la promesa no sala, pues desde que su boca iba a pronunciar la primera palabra, la garra de la avaricia se lo impeda. Que la salvase... que intercediese por ella. Ante los ojos tena la pierna de cera y la moneda que le iba a costar. Luego no vio la pierna, sino slo la moneda de oro puro, mejor que los dos candelabros de mi altar, que no son sino dorados. Adonde quiera que se volviese la vea girando en torno suyo, y con los ojos la palpaba, recibiendo la sensacin fra del metal y hasta dndose cuenta del relieve del cuo. Era la misma; la vieja amiga de sus aos, compaera suya da y noche. La splica de sus ojos era ahora ms intensa, y puramente voluntaria; los vi alargarse hacia m; lleno de contricin, humillacin y desamparo. Y su boca deca palabras sueltas --Dios, ngeles del Seor, llagas benditas--, palabras lacrimosas y trmulas, como para pintar con ellas la sinceridad de su fe y la inmensidad de su dolor. Lo nico que no sala era la promesa de la pierna. A veces, ante el horror que le causaba la idea de la muerte de su mujer, temblaba y estaba a punto de formularla, pero la moneda de oro se interceptaba, hundindola en su corazn.Ejemplos 2Muchos aos despus, frente al pelotn de fusilamiento, el coronel Aureliano Buenda haba de recordar aquella tarde remota en que su padre lo llev a conocer el hielo. Macondo era entonces una aldea de veinte casas de barro y caabrava construidas a la orilla de un ro de aguas difanas que se precipitaban por un lecho de piedras pulidas, blancas y enormes como huevos prehistricos. El mundo era tan reciente, que muchas cosas carecan de nombre, y para mencionarlas haba que sealarlas con el dedo. Todos los aos, por el mes de marzo, una familia de gitanos desarrapados plantaba su carpa cerca de la aldea, y con un grande alboroto de pitos y timbales daban a conocer los nuevos inventos. Primero llevaron el imn. Un gitano corpulento, de barba montaraz y manos de gorrin, que se present con el nombre de Melquades, hizo una truculenta demostracin pblica de lo que l mismo llamaba la octava maravilla de los sabios alquimistas de Macedonia. Fue de casa en casa arrastrando dos lingotes metlicos, y todo el mundo se espant al ver que los calderos, las pailas, las tenazas y los anafes se caan de su sitio, y las maderas crujan por la desesperacin de los clavos y los tornillos tratando de desenclavarse Cien Aos de Soledad, Gabriel Garca Mrquez.Ejemplo 3La hermosa joven, cuyo carcter pareca estar en armona con el del bandido, al ver pasar frente a sus ventanas aquel cuerpo de gallardos jinetes, vistosos y brillantes, y al frente de ellos, montado en soberbio caballo y cargado de plata hasta el exceso, al joven y terrible bandido, cuyo nombre no haba sonado en su odo sino con el acento del terror, se sinti atrada hacia l por un afecto en que se mezclaban la simpata, la codicia y la vanidad como en punzante y sabroso filtro. El Zarco, Ignacio Manuel Altamirano.NARRADOR CUASI-OMNISCIENTE:Es parecido a lo que hace una cmara de video: puede observar a los personajes, sus gestos y reacciones, pero ser el lector quien interprete sus emociones. Por ejemplo, se puede presentar al personaje despertndose violentamente en medio de la noche, pero para saber el contenido de su pesadilla es necesario que se la cuente a alguien. Este narrador no es un testigo porque puede estar en donde nadie puede llegar.NARRADOR OBSERVADOR:Es el narrador que no participa de los hechos que narra, no es un personaje de la historia que presenta, sin embargo, aunque mantiene cierta distancia de los hechos que cuenta, los conoce y los puede presentar con lujo de detalles. Otro nombre para este narrador en la teora de la narratologa es narrador extradiegtico (fuera de la historia).por eso se dice que usa la tercera persona limitada.Este tipo de narrador, conocido tambin como narrador observador externo, narrador bsico o

narrador objetivo, slo cuenta lo que se puede observar, asume el papel de un observador ordinario; sabe slo lo que un hombre comn puede saber sobre sus vecinos; se le escapa la totalidad de los acontecimientos y la intimidad secreta de los personajes. A veces el novelista no desea describir ms que los signos externos; desea ser impersonal, no omnisciente. Por ello restringe su conocimiento a los hechos que cualquier persona puede observar, a los sentidos de la vista, el odo, el olfato, el gusto y el tacto. Como si se tratase de una cmara de cine, el narrador muestra, no explica. No conoce los pensamientos, sentimientos ni deseos de los personajes; tampoco tiene idea sobre lo que pasar ms adelante.Al emplear este tipo de narrador, se renuncia explcitamente a leer los pensamientos de los personajes y a contar cosas que no tengan relacin directa con la accin que se narra. Es decir, el narrador describe lugares, acciones, gestos, conversaciones, etc. casi como si fuera una cmara de cine; adems, describe olores y otras sensaciones. Dado que se autoimpone la obligacin de mantenerse fuera de los personajes, es absolutamente necesario que este narrador sea muy detallista y que cuide mucho la seleccin de estos detalles que han de dar vida y profundidad a los personajes.Este narrador describe el mundo en que sus personajes se desenvuelven; no penetra en sus mentes. sta es la clase de narrador que encontramos en un conjunto de novelas francesas del presente siglo (XX), agrupadas bajo en nombre de "nouveauroman"(Sierra, 1982, 7). Tambin es el tipo de narrador caracterstico de la novela negra (novela del mundo profesional del crimen).El narrador observador se presenta, por ejemplo, en la novela Los de Abajo, de Mariano Azuela. Veamos un fragmento de esta obra:Ejemplo 1:El hombre, sin alterarse, acab de comer; se acerc un cntaro y, levantndolo a dos manos, bebi agua a borbotones. Luego se puso en pie. --Tu rifle est debajo del petate pronunci ella en voz muy baja. El cuartito se alumbraba por una mecha de sebo. En un rincn descansaban un yugo, un arado, un otate y otros aperos de labranza. Del techo pendan cuerdas sosteniendo un viejo molde de adobes, que serva de cama, y sobre mantas y desteidas hilachas dorma un nio.Demetrio ci la cartuchera a su cintura y levant el fusil. Alto, robusto, de faz bermeja, sin pelo de barba, vesta camisa y calzn de manta, ancho sombrero de soyate y guaraches.Sali paso a paso, desapareciendo en la oscuridad impenetrable de la noche.El Palomo, enfurecido, haba saltado la cerca del corral. De pronto se oy un disparo, el perro lanz un gemido sordo y no ladr ms. Unos hombres a caballo llegaron vociferando y maldiciendo. Dos se apearon y otro qued cuidando las bestias.Miremos otro ejemplo:Ejemplo 2:El nacimiento de Arunret fue el acontecimiento que todos esperaban. Al reunirse para determinar la forma de preservar en un solo ser todo el poder aprendido por siglos,hubo disputas, gritos, maldiciones. Hubieran preferido un sern drgino que de alguna manera fuese la suma de los poderes tanto femeninos como masculinos y que careciera de las debilidades de unos y otros. ste tendra la capacidad de auto engendrar seres similares a l con slo desearlo, con slo observar detenidamente una gota de sus fluidos corporales.As se ira poblando el cosmos nuevamente y los antiguos dioses, cansados de peripecias ancestrales, tomaran el descanso deseado sin el sobresalto continuo de determinar el destino de todo ser viviente. (Arunret Carmen Zeta Prez39).NARRADOR AGENTE:

Es el narrador que s participa de los hechos que narra. En ocasiones es un testigo, en otras, uno de los protagonistas. Es un narrador que est muy cerca de los hechos que narra por su participacin como personaje. Pero por esta misma razn, puede que no conozca todos los ngulos de la historia, porque narra desde su perspectiva personal, sin incluir la de los otros.Otro nombre para este narrador es narrador intradiegtico (dentro de la historia).Ejemplos:1. La primera vez que los vi fue en el Paseo Martimo.No dir que parecan dos tortolitos, porque l tendra unos treinta y cinco y ella un poco menos, pero s que eran la imagen viva de la pareja que se lleva bien y para eso no era preciso que caminaran abrazados o se detuvieran cada veinte metros para besarse. Ramrez me pregunt si los conoca, y ante mi negativa por sobre el bocadillo de jamn, qu raroche, son compatriotas tuyos, como si yo estuviera obligado a conocer todo el espinel del exilio, y en vista de mi ignorancia complet el informe, l era arquitecto y se llamaba Matas Falcn, ella diseaba, Patricia Arce. (Balada Mario Benedetti 95)2. Mi madre era una mujer que tena grandes los ojos y haca llorar a los hombres. A veces se quedaba callada por largos ratos y andaba siempre de frente al mundo; pero aunque est en contra de la vida, a m que nac de ella, nunca me ech de su lado. Cuando me vean con ella, toda la gente quera quedarse conmigo: Te voy a robar, ojos lindos, me decan los dependientes de las tiendas. Djela unos meses al ao ac, en el verano, no es bueno que esa nia viaje tanto,le haban pedido por carta unas tas. Pero mi madre nunca me dejaba. (Una semana de siete das Magali Garca Ramis111)NARRADOR EQUISCIENTE:Es el que sabe lo mismo que los personajes. Narra como personaje, por ejemplo, el narrador testigo. Slo posee la informacin que tienen los personajes. NARRADOR DEFICIENTE:Es el que sabe menos que los personajes. Slo acota y deja que los personajes se definan. Cualquier tipo de narrador puede hacer uso de recursos como el dilogo y el monlogo interior para dejar que los personajes se definan por s mismos, que expresen sus pensamientos y sentimientos.Para desarrollar este tema, tenemos primero que identificar el tipo de narrador o los tipos de narradores que se presentan en la obra que analizamos. Luego debemos sustentar con ejemplos de la obra que demuestren que es as. La manera ms eficaz de comprobar que se presenta determinado tipo de narrador es citando textualmente fragmentos de la obra.

NARRADOR EN SEGUNDA PERSONA O NARRADOR CONCIENCIA:El narrador en segunda persona se dirige a los personajes como si estuviera frente a ellos o dentro de ellos, como si fuera su conciencia; para ello utiliza la segunda persona gramatical (t). El empleo de la segunda persona establece un dilogo-monlogo ficticio entre el narrador (hablante imaginario) y un oyente imaginario que no responde. Este narrador puede dirigirse al protagonista o a un personaje secundario. El narrador conciencia, que generalmente representa al autor o a un ente indefinido, se dirige continuamente a un t que identifica al lector con el personaje. Al dirigirse al personaje, el narrador puede aprobar o desaprobar sus actos; alabarlo o condenarlo; aconsejarlo, recriminarle, amonestarlo, prevenirlo, guiarlo, plantearle reflexiones; hablarle como si fuera su conciencia, como si fuera un juez e incluso como si fuera Dios o una fuerza csmica.Narrador en segunda persona encontramos en El Ahogado (Tristn Solarte) yLoma ardiente y vestida de sol (Rafael L. Pernett). Veamos cmo el narrador "le habla" al personaje Santo, el taxista, en la novela Loma ardiente y vestida de sol: T te acuerdas de cuando Carmencito estaba en la Loma. Era gordita y algo graciosa T te acuerdas del seor Armando, su viejo, T te acuerdas que Carmencito se mud a la Loma cuando estaba en quinto ao de secretariadoT te acuerdas del otro novio que se busc Carmencito y que t traas todas las noches en tu taxiY t, ya viste lo que te pas: mientras manejabas tu taxi nadie te regateaba un real. Tambin es cierto que en la Loma nadie usaba tu taxi como no fuera el novio de Carmencito, la que lleg a viceministro, pues la mayor parte de las veces los de la Loma bajan al centro a pie como los camellos y a veces sudando como caballos porque el sol, cuando dice voy, viene de verdad, y los busitos no pasan por la Loma porque como no hay plata nadie se monta en ellos. Pero en cuanto te hiciste ngara te ficharon ms rpido que en seguidaAhora observemos cmo el narrador se dirige a Rafael, en el eplogo de El Ahogado: S, Rafael. Tu tumba no ha podido permanecer, como era tu deseo, en el anonimato. Son muchos los que saben que esa prominencia es la que cubre tus huesos S, Rafael. Tambin hay jazmines sobre tus restos. Hay jazmines, Rafael, la flor que t tanto amaste hasta convertirla en un smbolo de todo lo que te era extrao, lejano e intensamente aorado Perdname, Rafael, que abandone ahora este semidilogo, este truco literario. Me importa aproximar ms an al lector a la intimidad mental de esta encantadora mujer. Se han ido, Rafael! Te han abandonado en este primer aniversario. El ao entrante sern menos. Tal vez nadie visitar este montoncito de tierra. Ahora slo quedo yo, Rafael. Pero una muralla insalvable separa mi mundo del tuyo. No puedo penetrar en l. La distancia es inconmensurable, NARRACIN SUBJETIVA:El narrador es uno de los personajes del relato.Ejemplos de narracin subjetiva:"Estas exploraciones mas llenaban de curiosidad a los trabajadores. Pronto comenzaron a interesarse en mis descubrimientos. Apenas se descuidaba mi padre se lanzaban por la selva virgen y con ms destreza, ms inteligencia y ms fuerza que yo, encontraban para m tesoros increbles."Ejemplo 2:Un da como cualquier otro Suena el reloj en la maana. Despierto y miro el techo; al descubrir que no estoy en mi casa, sino en el cuarto que rento pienso: Bah, estoy en el Zapata! (es el nombre del ejido donde trabajo). Despus de hacer lo indispensable me voy a la escuela. Llego cuando faltan uno o dos minutos para el toque de entrada. Abro el feo saln de madera, entran los nios y me dicen: -Buenos das-, saludo que contesto de idntica manera. Suena el timbre, les digo: -Vyanse a formar- e inmediatamente una reaccin en cadena. Concluye en la salida de unos cuantos alumnos y el resto, espera mi salida. Hasta que salgo se forman. El maestro de guardia les ordena entrar. Inicia mi clase, eso s, diferente a las anteriores. Aproximadamente a los quince minutos llega Carmelita y me dice. -Profe, me d permiso de ir al bao? -Est bien, ve- contesto, y trato de continuar. Apenas regresa la nia y Juana me dice: -Ya lleg Carmelita puedo ir yo?- Y as por el estilo. Pongo un trabajo y dice Ricardo: -Se me olvid el lpiz- -Otra vez?-, o bien, habla Flora: -Profe, la Antonia me quit mi cuaderno- Entonces yo inquiero: -Antonia dnde est el cuaderno de Flora? Por qu lo agarraste? -A lo cual Antonia responde: -La Flora me lo prest -Entonces Flora, indignadsima, grita: -No es cierto! -y tardo cinco minutos en resolver el conflicto. Hora de recreo. Basta decirles: "Pueden salir", y provoco otra reaccin en cadena, en esta ocasin de estampida. Entrada de recreo y se repite el cuento. Idntico ocurre con la salida. Llego con Doa Lupe, donde me asisto y me pregunta: -Cmo le fue, profe? -Y yo contesto: -Como siempre, como siempre...NARRADOR EDITOR El autor de la obra se hace pasar por el editor de la misma dando a entender al lector que ha encontrado o le han solicitado que publique la obra. Esto permite al narrador editor salir y entrar en el juego narrativo de la obra.

CONOCIMIENTO DE LA OBRA:1. TOTAL:Es aquel narrador que conoce todo con respecto a los acontecimientos y los personajes sobre los cuales narra y lo presenta con lujo de detalles. Es decir, posee todo el conocimiento (omnisciencia), inclusive puede narrar los pensamientos de los personajes. Este narrador es el tipo de narrador tradicional, el ms santiguo. Generalmente los narradores clasificados como observadores poseen un grado de conocimiento total de la historia.Puedes observar como ejemplo el cuento Arunret de la autora Carmen Z. Prez, primer ejemplo que tenemos, Se trata de un narrador observador (no es un personaje de la historia), que aunque mantiene cierta distancia con el lector, sabemos que su conocimiento es total porque conoce todos los detalles en torno a la creacin, la vida de Arunret y el comportamiento de los dioses. 2. PARCIAL:Es cuando el narrador presenta una perspectiva limitada de los acontecimientos. Esto ocurre generalmente cuando los hechos los cuenta un personaje. El grado parcializado del conocimiento de la historia tambin puede ser una combinacin de testimonios o relatos de narradores agentes (en un mismo relato), que unidos constituyan o creen una historia ambigua puesto que presenta distintas perspectivas de la realidad. La ambigedad es una caracterstica de los relatos modernos. Los narradores agentes poseen generalmente un grado de conocimiento parcial de la historia, porque son personajes que slo conocen su situacin y su mundo particular. Un narrador observador tambin puede poseer un grado desconocimiento parcializado cuando no ofrece detalles ni aclara dudas sobre acciones determinantes en el cuento.

Por ejemplo: la nia narradora del cuento Una semana de siete das de Magali Garca Ramis posee un conocimiento parcializado de los hechos que narra puesto que se trata de una nia de unos cinco o seis aos de edad que presenta los hechos desde su perspectiva infantil y no puede explicarlos como lo hara un adulto.

PUNTO DE VISTA GRAMATICAL: (TIEMPO VERBAL DEL NARRADOR)1. Primera persona:Es cuando el narrador utiliza el indice de la primera persona gramatical (yo, nosotros -as). El empleo de este ndice supone mayor cercana al lector y le ofrece al texto un matiz escnico. En muchas ocasiones nos encontramos frente a un personaje que nos presenta una historia de la que fue protagonista. El empleo de la primera persona viene acompaado del uso de la tercera y la segunda. Es decir, el personaje habla acerca de s mismo y de los dems.Ejemplo:Me he casado con un descuartizador de aguacates. Ya comprendern que mi matrimonio es un fracaso. Cuando conoc a mi marido yo tena diecinueve aos. Por entonces estaba convencida de que el da ms hermoso en la vida de una muchacha era el da de su boda, y cada vez que vea una novia me pona a moquear de emocin como una tonta. Ahora tengo cuarenta y tres aos y no me divorcio porque me da miedo vivir sola. (Mi hombre Rosa Montero 304).En la novela contempornea es frecuente el uso fragmentario de la primera persona, a travs del recurso denominado monlogo interior o fluir de conciencia, que suele intercalarse con diferentes tipos de narradores. El hecho de mezclar o usar mltiples tipos de narradores en una obra, se denominaorquestacin narrativa. Cuando la perspectiva cambia de personaje a personaje, se denomina punto de vista del narrador ambulante.A- La narracin en primera persona puede, a su vez, adoptar distintas posibilidades:1. La historia puede ser contada por el protagonista, en cuyo caso adopta la forma autobiogrfica (el narrador cuenta su propia existencia). Pero eso no quiere decir que todo lo que relata sea verdad, o que le haya ocurrido al protagonista.2. Otras veces, la historia es contada en primera persona por un personaje secundario de la novela, que aparece como testigo de los hechos.En estos dos casos, el narrador es un personaje de la novela, tiene una misma informacin que el personaje de la ficcin y asume su posicin.En el siglo XIX la narrativa sola emplear la primera persona o la tercera omnisciente. El siglo XX trae la utilizacin de todo tipo de puntos de vista dentro de una misma obra. Una innovacin importante del siglo XX es que hay ms de un narrador que se van alternando.En general se abandona el narrador omnisciente en tercera persona, y el narrador adopta la actitud del testigo. El narrador de la novela del siglo XX es un narrador observador, que cuenta lo que observa o lo que conoce porque le cuentan, sabe de los personajes tan poco como el mismo lector.2. SEGUNDA PERSONA: Es cuando el narrador emplea el punto de vista gramatical de la segunda persona (t, ustedes). Si el narrador se dirige a una persona en particular y conversa con ella, est empleando esta segunda persona. Es el ndice del interlocutor. Este ndice personal no es comn en la literatura en general,pero s lo podemos encontrar en cuentos y novelas contemporneas.Ejemplo:Que si me acuerdo? Se acuerda el Barrio entero si quieres que te diga la verdad, porque eso no se le va a olvidar ni a Trompo loco, que ya no es capaz de decir ni dnde enterraron a su mam hace quince das. Lo que pasa es que yo te lo puedo contar mejor que nadie por esa casualidad que t todava no sabes. Pero antes vamos a pedir unas cervezas bien fras porque con esta calor del diablo quin quita que hasta me falle la memoria. (La noche que volvimos a ser gente Jos Luis Gonzlez 24.)3. TERCERA PERSONA:Corresponde al uso de la tercera persona gramatical (l o ella, ellos o ellas). Es el ndice ms utilizado en la literatura y el ms tradicional. Es cuando hablamos acerca de los dems.Ejemplo:A las siete el dindn. Las tres beatsimas, con unos cuantos pecados a cuestas, marcharon a la iglesia arezongar el ave nocturnal. Iban de prisita, todava el sptimo dindn agobiando, con la sana esperanza de acabar de prisita el rosario para regresar al beatero y echar, ya libres de pecados! el ojo por las rendijas y saber quin alquilaba esa noche el colchn de la Gurdelia La Gurdelia Grifitos nombrada! La vergenza de los vergonzosos, el pecado del pueblo todo! (Tiene la noche una raz Luis Rafael Snchez 21).4. LOCALIZACIN:Es el estudio del narrador como ojo focalizador que ve y percibe las cosas que narra de una manera en particular. Nos referimos con este trmino a una caracterstica del texto narrativo que consiste en adoptar un punto de vista desde el cual se relata. El trmino focalizacin proviene de los campos de la fotografa y el cine. Es un trmino tcnico y se refiere a la relacin entre la visin, el que ve y lo que ve. Cualquier visin que se presente en un texto narrativo tiene un fuerte efecto manipulador. La focalizacin permite el estudio de ese efecto (109). Entre todos los aspectos que pueden estudiarse de la focalizacin, slo trabajaremos con Quin ve? (La caracterizacin del narrador) y Qu ve? (El foco de atencin del narrador, delo que nos habla constantemente).a-Focalizacin: modo concreto del narrador para que la accin se perciba de una forma determinada. Grado de restriccin de informacin. ngulo especfico del cual se percibe la accin.Genette propone tres tipos de focalizacin. l introduce el trmino de focalizacin:1. Focalizacin cero: se caracteriza porque nunca se indica el punto de vista de los personajes, corresponde a la narracin Omnisciente: conoce todo respecto al mundo representado. Puede influir en el lector. Trata de ser objetivo. Es una especie de Dios.

2. Focalizacin interna: es cuando corresponde a los personajes. La narracin es hecha desde adentro de la historia, en cuyo caso el narrador es un personaje de la misma, y puede ser un protagonista o un personaje secundario. Puede ser fija si todo est visto por un solo personaje, variable si el personaje focalizador vara segn episodios, o mltiple si un mismo acontecimiento es visto por distintos personajes. Puede ser un narrador Homo digetico o aquiescente es parte de la historia, interviene en los sucesos narrados, pueden ser: Protagonista: cuenta su propia historia, en primera persona. Personalizado y subjetivo. Se produce una coincidencia entre narrador y protagonista.3. Focalizacin fija: La focalizacin interna puede corresponder a la ubicacin de un nico personaje.4. Focalizacin mltiple: Varios personajes describen, desde sus particulares perspectivas, el mismo acontecimiento. 5. Focalizacin externa: el focalizador es un agente que est fuera de la historia. Los personajes actan ante el narrador. La narracin es hecha desde afuera de la historia, en cuyo caso el narrador no forma parte de la trama, se ubica fuera de los personajes y fuera de los sucesos. Por eso narra en tercera persona, es aquella en donde el narrador es un Heterodigetico: no forma parte del relato, tercera persona, mayor objetividad y distancia. Cuenta el acontecer desde fuera:b-Focalizacin.- Para este aspecto, vamos a eliminar la opcin de la focalizacin externa, porque el narrador que aqu corresponde es deficiente, o sea que no conoce ms que lo que ve o escucha, se encuentra limitado entonces: este no es el caso del narrador de El reino de este mundo. Despus tenemos qu eliminar a la focalizacin interna (incluidas la focalizacin fija, variable y mltiple), a la que corresponde el narrador aquiescente porque narra su propia historia: este concepto no encaja en la novela aqu expuesta. Slo resta una, que la focalizacin cero, a la que corresponde el narrador omnisciente, que lo sabe todo: esta focalizacin s coincide con la novela de Carpentier.Ejemplo:Vine para el patio con mi sombrero a escoger el lugar donde esperar a pap. Eh! Adnde va ese tan emperifollado? Se creer que es un Mundito Gutirrez?. Dijeron las gallinas en cuanto me vieron salir. Pero yo no les hice caso y le dije a los claveles de las diez que abrieran hoy a las nueve, y al galn de la noche que echara perfume de da, y a las mariposas que estuvieran vigilando para volar en cuanto aparezca pap, y a los gatos que casara cada uno un ratn y lo recibieran con l en la boca para que vea qu buenos cazadores son.Ya mi padre atraviesa el palmar, es casi tan alto como las palmas, que han corrido hasta el borde del trillito y lo aplauden. Las biajacas en el arroyo saltan. El caballo blanco es enorme y ya se ve que pap viene sonriendo y a m se me salta el primer botn de la camisa de tanto que me crece el pecho. (Bajo el sauce llorn Senel Paz 13,18).EL NIVEL DE LA HISTORIA NARRADAUn cuento (o cualquier relato narrado) posee dos niveles bsicos: el nivel de la historia y el nivel del discurso.1- El nivel de la historia:El terico Tzvetan Todorov identifica el nivel de la historia con el conjunto de los acontecimientos relatados o los hechos que constituyen la historia. Cuando trabajamos con el nivel de la historia nos preguntamos: qu ocurri?, dnde?, cundo?, quines participaron?, cmo ocurri?, etc.El nivel de la historia puede llamarse tambin el nivel del contenido o de la fbula, en el sentido de la teora narratolgica.Los elementos constitutivos de un cuento que pueden tomarse en consideracin al momento de analizarlo desde la perspectiva de la historia narrada son el asunto, la morfologa de las acciones, los personajes, los actuantes, el ambiente (especializacin, temporalizacin), el tiempo de la historia, el tema, el ttulo, etc.2- El nivel del discurso: (concepto).En segundo lugar tenemos el nivel del discurso. El nivel del discurso se refiere a la manera, la forma, en que se narra o presenta la historia. El anlisis bajo este nivel incluye las tcnicas narrativas y todos los recursos propios del arte de narrar. Entre las mltiples preguntas que podramos hacernos se encuentran: quin narra la historia?, cmo la relata?, utiliza la descripcin?, emplea el dilogo?, emplea el lenguaje potico?, describe hechos reales, idealizados, fantsticos, real maravillosos?, etc. El nivel del discurso puede llamarse tambin como el nivel de la forma.Al analizar un cuento desde la perspectiva del discurso podemos estudiar elementos como el narrador (clasificacin, grado de conocimiento, punto de vista y focalizacin), discurso directo o indirecto(estilo escnico o panormico, monlogo interior), analepsis o prolepsis(flash back, ralent), tiempo del discurso, figuras de retrica y de construccin, estilo cinematogrfico, collage, final abierto, realismo versus idealismo, futurismo, realismo mgico y otros.TIPOS DE NARRADOR:1- Punto de vista o Posicin del narradorCon la narrativa del siglo XX, se producen cambios en el llamado Punto de vista. Punto de vista es el ngulo de visin, el foco narrativo, el punto ptico en que se sita un narrador para narrar su historia. Recibe varios nombres como perspectiva, foco de narracin, visin.Se pueden hacer varias clasificaciones de la posicin del narrador, segn los autores:A- Una primera clasificacin diferencia cuatro focos de narracin:Esta es en forma general.

1. Primera persona: un personaje cuenta su propia historia.2. Primera persona observadora: un personaje narra en primera persona una historia que ha observado, l no est involucrado.3. Narrador-Observador: el narrador no penetra en la conciencia de los personajes ni hace comentarios propios. Observa pero se abstiene a los comentarios, ponindose a la misma altura que el lector.4. Narrador omnisciente: escribe en tercera persona.OTROS ESTABLECEN UNA TRIPLE FOCALIZACIN:1. Visin por detrs: tpica de la narrativa hasta el siglo XX, supone un narrador que conoce todo, narrador omnisciente.2. Visin con: el narrador sabe lo mismo que los personajes. Uno de ellos se convierte en el centro del relato, empleando una primera o tercera persona.3. Visin desde afuera: el narrador se limita a contar lo que ve. FRIEDMAN DIVIDE LOS PUNTOS DE VISTA EN:1. Omnisciencia editorial: el narrador se inmiscuye en la historia.2. Omnisciencia neutral: el narrador utiliza la tercera persona de un modo impersonal, no interviene directamente.3. El Yo como testigo: un personaje narra en primera persona, apenas conoce los pensamientos de los dems personajes.4. El Yo como protagonista: tambin llamado narrador protagonista. Habla de sus pensamientos, etc.5. Omnisciencia multi-selectiva: la historia llega directamente a travs de la conciencia de los personajes, no hay narrador.6. Omnisciencia selectiva: el punto de vista gira en torno a un nico personaje.7. Modo dramtico: se suprime el narrador. El lector debe deducir lo que piensan los personajes por sus palabras y gestos. Se busca objetividad absoluta.8. Cmara: se intenta presentar una historia tal como lo hara una cmara fotogrfica.TIPOS DE NARRADOR:Un complemento de lo anterior: Tercera persona limitada: el narrador se refiere a los personajes en tercera persona, pero slo describe lo que puede ser visto, odo o pensado por un solo personaje. Tercera persona omnisciente: el narrador describe todo lo que los personajes ven, sienten, oyen y los hechos que no han sido presenciados por ningn personaje.Tercera persona omnisciente limitado: El autor se refiere a todos los personajes en tercera persona pero narra los hechos desde la perspectiva de un personaje concreto y lo que ste ve, siente y piensa. Tercera persona observadora: el narrador cuenta los hechos de los que es testigo como si los contemplara desde fuera, no puede describir el interior de los personajes. Primera persona central: El narrador adopta el punto de vista del protagonista que cuenta su historia en primera persona. Primera persona perifrica: el narrador adopta el punto de vista de un personaje secundario que narra en primera persona la vida del protagonista. Primera persona testigo: un testigo de la accin que no participa en ella narra en primera persona los acontecimientos. Segunda persona narrativa: El narrador habla en segunda persona con lo que se produce un dilogo-monlogo del protagonista consigo mismo.