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EL PALAFITO, LA CASA PRIMIGENIA

(THE PALAFITTE, THE PRIMITIVE HOUSING)

Andrs Garca,

A r q u i t e c t o . P r o f e s o r d e l a F a c u l t a d d e A r q u i t e c t u r a - U n i v e r s i d a d d e l Z u l i a .

M A R A C A I B O . V E N E Z U E L A

Fecha de recepcin: 13-11-91

100-42

RESUMEN

El trabajo se centra en el estudio de la vivienda de los indios

paraujanos al norte del Lago de Maracaibo (Venezue la). Esta

vivienda es de tipo palaftico, actualmen te amen azada con la

desaparicin como vivienda, para ser un elemen to turstico,

que los lleva a ser imgen es folklricas de un pintoresco

subdesarrollo.

Se propone al final del artculo un proyecto de preservacin,

para evitar la marginalidad y posible desaparicin de estos

palafitos.

SUMMRY

This study focu ses on the tiousing of the Paraujano Indians,

north of the Maracaibo lake (Venezue la). This housing is of

palafitte style and is being threa tened to convert into a

tourist element, a folkloric image of underdeve lopmen t. At

the end of the article, a project for preservation of palafittes

is proposed to prevent their possible disappearen ce.

T o d o t i e n e e s e e s p a c i o

y e l s i t io promet ido

m e n o s e l h o m b r e

q u e e s a q u i e n p r o m e t e n

*FGUER0A BRETT, Hugo. Genital. (Poema 1). Maracaibo. E ditorial Genital, Ve

nezuela. 1973.

Consejo Superior de Investigaciones Cientficas

Licencia Creative Commons 3.0 Espaa (by-nc)

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Informes de la Construccin, Vol. 43 n. 413, mayo/junio, 1991

1. LA CASA. EL HABITAT PRIVADO

La Ciudad segnsentenciadelos Filsofos es com o

una casa grande, y viceversa, la casa es una peque a

ciudad,j:{\)

La ciudad simb lica como centro del mundo (de Jung)

Hablar de la casa, es penetrar

en

los predios de lainti

midad, en el escenario domstico, en ese mundo par

ticular, donde desaparece el annimo andar para as

asumir

en

el refugio la bsqueda siempre dialc tica del

sendero deseado.

Es el claustro cotidiano donde se radicaliza el modo

de vida, el gusto, el uso, el deseo, la memoria; all se

representan en mil formas... tanto nuestras posibilida

des como nuestras ambiciones; all es factible pene

trar

en

las recnditas matrices de la individua lidad, all

el sincretismo hombre-familia.

La casa es el lugar primigenio, donde el hombre se

identifica con el lenguaje del espacio que lo co bija. Un

lenguaje que debe entenderse no como el simple me

dio que delimita

su

ambiente, sino como una totalidad

que lo representa. Por ende no es s lo forma , sinotam

bin contenido; no es slo fenmeno, sino tambin

esencia; no es slo significante, sino tambin s ignifi

cado.

Es un lenguaje que internalizado pretende tras

cender la propia peculiaridad mo rfolgica para proyec

tarse como paradigma en otros m edios, y as compe

tir o diluirse con otras propuestas.

La casa es un lenguaje concreto de l ser que desea

edi

ficar su impronta perenne. Es el hombre construyen

do su historia.

Varias dimensiones acotan las formas de la casa. Por

un lado las delimitaciones de su estructura construc

tiva,

sus recintos, sus ob jetos; por el otro, los parme

tros de la rutinaria reflexin que analiza las constan

tes incom patibilidades entre apetencias y circunstan

cias, entre posibilidades y restricciones. All las pre

guntas sobre el existir, all las respuestas del ser en

su cotidianidad.

La casa es el punto donde fugan nuestras perspecti

vas. Es hoy que avisera

el

maana. Es universo y essin

gularidad, es centro y es pe riferia. Es el aposento en

que conviven co ncienc ia y a lienacin... all el ser que

pretende el devenir o la soledad de aquel que perdi

el futuro.

La casa...

no es slo un objeto de uso o una edilicia

parael consumo, sinounabirrelacin dinm ica de

es

pacio yhombre a travsdel tiemp o. De finirlacomouna

materia

obrada

producto del

hombre

y

para

el hombre,

sera

slo describirla superficialidad

de

su estructura

sincrnica, descuidando su p roceso y gnesis

inclui

dos en el diacronismo esencial de su trama.

Eldilogo del hombre consucaparazn material esdia

rio,

se produce a cada intanteyconcienteo inconscien

tementeno s afectaentodo mom ento.Por esola

arqui

tectura como materialidadenvolventeno es una pre

sencia fortuita, sino

que siempre invade nuestrasvidas,

de all

que

la asociacin d e

espacio,

ma teria, homb re,

tiempo, sea una totalidad indisoluble .(2)

Si bien para algunos filso fos o legos, la casa es el lu

gar destinado a mo rar ; considero que ello restringe

el sentido de la casa. Pues mo rar etimolgicame nte

denota detenerse, quedarse o permanecer, y la casa no

es s lo gua rida, sino en esp ecial vida, existencia; es

el lugar donde el ser se mueve y adquiere su primaria

conc iencia d ialctica, que deslindada de todo idealis

mo,

procura

el

ambiente por

el

que cotidianam ente lu

cha.

La casa no es slo un con struir para residir, per

manecer

o

morar, sino un anfitrin constante de un sin

fin de proyectos que no gustan de l detenerse, quedar

se o permanecer.

La casa es la expresin concreta del ser en situacin .

Situacin que implica represiones, a la vez que expl

cita el afn superador, es la gnesis de esa lucha por

aquella utopa que est al alcance de la mano.

Consejo Superior de Investigaciones Cient ficas




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Informes de la C ons trucc i n, Vol. 43 n 413, mayo/ junio, 1991

Por lo expuesto, tampoco es posible co ncebir a la ca

sa slo como un cmulo de recuerdos o el lugardelos

sueos... el espacio on rico; sino en especial com o el

topos donde se afirma el ser y como tal en donde na

ce la propuesta de superacin del propio espa cio que

habita.

Porque la casa si bien puede albergaramorfeo,

es tambin el m orf os del confort. No adm itir esta

conjuncin puede sin dudas llevarnosaterrenos de una

concepcin sublimante que nos precipite a la falacia

de sobrevaluar lo pintoresco, lo anecdtico, lo vern

culo o la simple imagen folklrica; en desmedro de en

contrar el camino hacia una potica de lo concreto.

Anton io Fernndez

Alba,

nos alerta de la Deformacin

de losenfoqueshistricosentorno de la denom inada

arquitectura

popular ,

al exponer lo siguiente:

Sobre eltematan gen rico como impreciso de la de

nominada arquitectura

popular,

se ha vertido uncmulo

ta lde adjetivaciones que hoysu estudio se en cuentra,

almenosd esde laperspectiva arquitectnica, desvin

culadodesu sraces ms

genuinas.

Hasido campo de

especulacin para un romanticismo formal de m arca

do talante e steticistaque vea enestos espacios unas

formas idneas

para

contrarrestar el modelo raciona

lista,que se presentaba desvinculadode todarazhis

trica. Fue en tiempos no m uy lejanos una tentacin

para

muchos

arquitectos,

un cdigo lleno de

alegoras

fotognicas, que dada su granriquezaplsticasupli

ra la capa cidad compositiva que dej como herencia

ell\/lovimiento

Moderno.Tampoco

estuvieron exentos

estos productos populares de la indagacin y poste

riorreduccina un marco terico, en el cual poderes

pecular solucionesparau n habitat

universal,

desde el

lema bien acuado: la arquitectura sin arquitectos ,

hasta los modelos deC.Alexander existeunavastal i

teratura entorno deuna realidad espacialmuy concre

ta .Significados sociales, significados culturales,sig

nificado de lamaterialidad, cambio en el significado

del medio,hansidoapartados que desdedistintos

pla

nos de rigor me todolgico incidieron sobre estos ob

jetos arquitectnicos pe rdidos en la memoria de los

mrgenes,adulteradosen sus contenidos m s prima

rios, explotados dentro de la industria cultural de la

imagen,

supervalorados

po r

una

actitud

no stlgica,

tan

caracterstica com o sospechosa dentro de lasensibi

lidadmodernayque haproducido una expoliacin de

sus valores culturales, y una usurpacin de su

sabidura.

Laarquitectura de los arquitectos se utiliza com o

m o

delo privativo deuna determinadaclase, la arquitectu

ra popular com o un subprodu cto que la imaginacin

de l

pueblo,

lleno de

recursos

y artificios e leme ntales,

agudiza ante la necesidad y dentro de la penuria de

unos m edios materiales cuyo resultado final e s la for-

malizacin d el

estereotipo.

Modelo

versus

Estereotipo

ha sido y sigue siendo e l modo decep cionante con el

que se enfrentan muchos de los enfoque s histricos

que se hanrealizado o se inician en la actualidad en

torno de unosespaciosconcebidosdesde unas bases

naturales de subsistencia que se

presentan

como ho

mogneas.Serpreciso,aunquesea desde estas pla

taformas reducidasycasuales, indicarla necesidad de

acabar conlosequvocosde lo popularal menosdes

de los presupuestos tericos del

ensayoarquitectni

co ,para indagar une ntendimiento, algo diferente a los

enunciados retricos que enlaactualidad persisten .(3)

Como es fcil inferir de lo antedicho, es difcil el pe

netrar en una arquitectura de tradicin popular, en un

producto de una especfica situacin histrica quesim

boliza el espacio p rimigenio dellugar Difc il, pues re

quiere una profunda valoracin de lo legado, para as

luego penetrar

en

la posibilidad de dirimir entre aque

llo que es loable que perdure, de aque llo que es nece

sariomutar

Hoy es dable sealar que las Historias de la Arquitec

tura,en mucho olvidaron de la

casa,

quizs porque pro

digaron su a tencin al monumento, a la edilicia de las

instituciones, a los recintos delpoder;descuidando as

la vital clula ciudadana: el gran espa cio de la cotidia

nidad.Por ende al marginarse de las historias los su

cesos de la marginalidad, es sumamente d ifcil pene

trar con cierta ob jetividad cientfica en la vida pasada

de nuestros ancestros.

Hoy, como es notorio, el objetivo es superar el olvido.

Penetrarenlos recintos de la individualidad. Recordar

el habitat de primitivos artfices. Recorrer sin prejuicios

las remotas imgenes del hacer de antao y renovar

aquella declaracin de derechos, como lo son el vivir

en un ambiente sano y poseer un espacio digno.

La arquitecturacontemporneae s la arquitectura d e

la vivienda: en este hecho fundam ental reside la dife

rencia sustancialconla arquitectura detodaslas po

cas que la preceden..:\A)

Urbanizacin Gral. R. Urdaneta, M aracaibo, Arq. C.R. V illanueva.





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Informes de la Construccin, Vol. 43 n. 413, nnayo/junio, 1991

2. EL HOGAR

La Cabane Rustique .

Grabado de Ch. Eisen, aparecido en ESSAI SUR LARCHITECTURE

obra de Marc-Antoine Laugien 1753.

'Vicese que los

hombres,

que al principio habitaban

en

montes

y

cabernas

comofieras,s e juntaron

para

fa

bricar

casas

y

formar

Poblaciones;y

que

esto sucedi

co nmotivo de un incendio causadopo rel viento enuna

selva,

cuya novedad

y

efectos

p rodigiosos

acuda

to

da la gente: y asi habindose encontrado juntos mu

chos

hombres

en un mismo

lugar,ayudndose

unos a

otros,hallaron medio de guarecersemejorque baxolos

arboles lascabernas.

De

aqui

nace

pretender

sea

la

Arquitectura el principio y origen de las

dems

Artes:

pues

advirtiendo

los

hombres

lo bien que les habla sa

lido lade hacer

Casas,

cuya invencin debieron la ne

cesidad,

formaron

el

designio,

y

se animaron

buscar

otras y aplicarse ellas.

Al

modo que

los

arboles

y lospeascos,co n

que

la

na

turaleza da

por s

misma

abrigo a losanimales,sirvie

ron denorma para edificarlas primeras Habitaciones,

qu e

eran

slo de

cspedes

y troncos quitadas las ra

mas;

as tambin estas

mismas

Habitaciones

sirvieron

de ejemplopara llegaraobras ms perfectas; porque

pasando de la imitacin de lo natural a la de lo

artifi

cial,

inventaron

todos los ornatos de los

ms

primoro

sos Edificios...'\5)

Hablar del hog ar es recordar

el

primigenio lugar del

fuego, el locus foci ,el topos de la llama que anima

al sedentario, la luz que despeja las dudas de laoscu

ridad,el amparo trmico, la coccin de alimentos, el

solar recndito donde despierta la cultura.

En la segunda m itad del siglo XVII,Juan de Caramuel

(1606-1682), el primer tra tadistaenhacer referenciaaho

gares prim itivos en Am rica, ilustra con estos antiguos

recintos el surgir de la arquitectura. As Caramuel al

hablar: De las casas Antiguas , expresa lo siguiente

en relacin a su dcima lmina del tratado:

''Representa diferenteshabitaciones,que tenanlos In

dios en Am rica, cuando vinieron alia los Espaoles.

HayhoyenEuropa, enaldeasylugares

pobres,

tugu

rios

y

habitaciones

semejantes:y

parece,

que

todas

en

Espaa havran

sido asi

en

los siglos a ntiguos, porque

las, que el Latino llamaDomos, l lama el Espaol Ca-

sas':(6)

Lminas X, XI y XII del Tratado de Juan C aramuel de L. (6)





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Como es de suponer por los ejemplos que ilustranel

tratado de Caramuel, l slo tiene noticias de algunas

construcciones enlasprimeras islas colonizadasen

el Caribe, y desconoce la obra de las grandes cultura s

del continente.

enelagua, armados sobre puntales de palmas muy

fuertes':(7)

En 1569, Alonso de Pacheco establece

el

germen

de

la actual M aracaibo, cuya estructura recin se conso

lidan para 1574, cuando Pedro Maldonado larefunda

bajoelnombre de Nueva Zamora.

3. LA REGIN ZULIANA

Catedral de laluz,de agua, de viento.,., en estas pa

labras del poeta Ignacio de la Cruz, quizs la ms ajus

tada descripcin del mbito zuliano. Una intensaluz

paraelcriso l de razas, un agua abundante para bende

cir su prdiga naturaleza y un fuerte viento para llevar

al olvido las injusticias de que fue y sigue siendo ob

jeto...

Y podramos extender aquella de finicin de Ma

racaibo, para as decir... Zulla: 'la tierra del sol am ada .

La regin se extiende desde las serranas de Perij has

ta unas millas ms all dela ribera oriental del Lago

de M aracaibo, y del mar Caribe al pedemonte de las an

dinas sierras de Mrida. El Lago es sin duda suepicen

tro, con una extensin superioralos 14.000 km^. Su

forma que sem eja una gota, posee un eje de sime tra

norte-sur de unos 155 km de longitud . Su ancho este-

oeste es variable, conunmximo de 100 km que de

crece hasta unos 10 km en las puertas de un canal na

tural que lovincula conelGolfo de Venezuela.

Su clima es constantemente clido con una media de

30,

su lmite sur se caracteriza por una frondosidad

tropical que va desvanecindose hacia el norte.

La gesta independentista se inicia en 1811 yculmina

con la Batalla del Lago de Maracaibo el 24 de julio de

1823.

Bolvar, el Gran Libertador , presidente para 1819

de la Gran Colom bia y precursor de la unidad latino

americana; vera supostre en183 esfumar sus anhe

los,al producirse mezquinos enfrentamientos entre sus

sucesores,loque significar el loteo de su digna he

rencia.

La etapa 1830a1935 enlahistoria venezolana esun

siglo de guerras internas y un largo espectro de caudi

llos enelpoder, que adquiere mxima expresin con

la figura patriarcal de Juan Vicente Gmez. Luego de

su muerte y a partir de la llamada generacin del 28

se ir gestando en elpas una p blica conc iencia de

mocrtica, la que se consolida plenamente desde los

comicios de 1958.

Desde la colonia la regin ha padecido una constante

marginalidad respecto a los centros de poder, a pesar

de sus importantes recursos; como los tradicionales

de pesca, maderayfrutas, que luego incrementados

por una prspera actividad pecuaria y riqusimosyaci

mientos petroleros y carbonferos, hoy la convierten en

la zona

de

mayor produccin y potencial econmico del

pas.

La historia nos cuenta

que:

Alonso de Ojeda, acompa

ante de Coln en su segundo viaje, organiza a fines

del siglo XV su propia expedicin con la colaboracin

de Juan de la CosayAmrico Vespucio. As recorre las

costas que van desde el Delta Amacuro a la Pennsula

Gua jira, pene trando un 24 de agosto de 1499 en aguas

del Coquivacoa, voz que identificabaelhoy Lago de Ma

racaibo. All el primer con tacto de la conqu ista con un

hab itat lacustre que trae a la memoria de los navegan

tes las imgenes del Vneto, recuerdo que trasciende

al bautizarse el lugar con el nombre quizs peyorativo

de... Venezuela .

En 1528 Carlos V cede alos W elser de Augsburgola

empresa co nquistadora de la Provincia de Venezuela.

Ambrosius de Alfinger oficia de adelantado e incursio-

na varias veces enelLago. Crnicas delapoca na

rran que para1531una de estas expe diciones descu

bre tres asentamientos de

la

tribu Onoto.

' 'Hay un golpe d e sal

y viento desflecado en brisa que retoza.

La casa es la piragua en su aparejo

y es un color surgido desde elfruto,

un encontrar el hombre su mdulo por dentro *

..estabandespoblados,porque sus habitantesal apro

ximarselosespaoleslo sdejaronsolos.Ms a la vuelta

del gobernador

Dalfinger,

los indiosledirigieron fle

chas de que no recibieron dao. Estos pueblos estn

*DE LA CRUZ, Ignacio. Vietas de Maracaibo. Maracaibo. Editorial delLago. Ve

nezuela, 1979.





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4. LOS ASENTAMIENTOS PALAFTICOS

l f f i

En el Zulia, a diferencia de otras latitudes , los prime

ros habitculos se vinculan al agua. Respuesta acer

tada al sol inclemente y a la necesidad de proteccin

nocturna ante el acoso de animales... fieras, alimaas

o simplem ente la plaga de mo squitos. All el hombre

se aisl y levant sus zancos sobre el surco de los ca

os,

ros o lagunas, para recibir la atemperada brisa que

surca por sus cauces. All los palafitos, que comoman

gles erigieron sus races de areas pretensiones. All

los pobladores del agua, que al igual que los de tierra ,

han elegido su elemento como el seno de sus mitos.

A pa rtir quizs del mangle, un arbusto lacustre com n

en el ecosistema zuliano, el nativo produjo por analo

gasuhabitat, para luego evolucionar hacia formas ms

complejas.

Los asentamientos palafticos que pueblan las riberas

del Lago de Maracaibo y de sus afluentes, es una ar

quitectura que surge de sus aguas, cuya singularidad

no slo reside en su em plazamiento o en la coheren

cia de su diseo con el clima , sino tambin por el he

cho de haber perdurado como modelo desde antes de

la conquista espaola hasta nuestros das.

En la actualidad estas poblaciones se ven urgidas de

una accin preservacionista en pro de superar el de

samparo total que padecen..., escuelas sin maestros,

dispensarios sin m dicos, iglesias sin curas..., una mar-

ginalidad que los agobia. Por otra parte tamb in es ne

cesario denunciar y frenar una triste poltica mal lla

mada turstica, que los condena a ser imgenes

fol

klricas de un pintoresco subdesarrollo; producindose

as un proceso acelerado de autod estrucc in, a causa

del trastocamiento de sus valores ms profundos.

En la actualidad el paradigma del habitat palaf tico no

slo ha evolucionado, sino que tambin ha extendido

sus dom inios a diferentes puntos de la geografa del

litoral lacustre de la regin.

... Desuertequeparaujano, como corrupcinde

para-

ruan, significarla en estos dialectos indios o gentes

de la orilla de l mar

opescadores,

com o efectivamente

lo son los

Paraujanos .

' los principales poblado s de losParaujanosson las

tres aldeas lacustres construidas dentro de la laguna

de Sinamaica, l lamadas Boca del Cao, El

Barro

y

Si-

namaica ... La ms importante de las aldeas de la la

guna es El

Barro

q ue tiene cuatrocientos h abitantes y

sesentachozassituada en la boca del ro Socuy o Li

mn. El censo de

1891

arroja

para

El Barro

71 casas

y

463hab itantes yparala Boca delCao 60 casasy427

habitantesypara Sinamaica 300 habitantes en unas 50

casasaproximadamente .(8)

h-

LftGNCTflS ;

9fkh l I D R l

OLO&l

CO H&O M IR DO I

EL MUERT

I BOYERA'

P UNT CO NCHA'

E L COQ.UITO

\d f t N TIMOTEO

CCUT

TOMOPORO DE AGUA

Los palafitos correspondientes al tipo A estaban ubicado s en la

desemb ocadura del Ro Limn (Sinamaica).

Los palafitos correspondientes al tipo B que an perdura, se lo

calizan en la misma zona que los del tipo A.

Los palafitos correspondientes al tipo C se hayan presentes en

todos los asentamientos que hoy perviven, los cuales se sealan e n

el mapa anexo.

Consejo Superior de Investigaciones Cient ficas


http://dftn/http://dftn/


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Informes de la C onstru ccin, Vol. 43 n. 413, mayo/junio, 1991

Tipologas de palafitos

EJE DE SINCRONA

Villa Capra (1552-)

El Escorial (1559-84)

Ermita de Santa Ana (1607-)*

Conv. de S. Francisco (1618-)*

Palais de Versailles (1661-1756)

Chiswick House (1725-)

Monticello (1770-78)

1700

Alford House (1872)

\ 1900

La Casa Mil (1905-10)

Robie House (1908-09)

Ville Savoye (1928-31)

Colonias Petroleras*

Fallin g Water (1936-37)

Unid.

Hab. R. Urdaneta (1943)*

Unidad Hab. Marsella (1948)

Famsworth House (1950)

Casa en Caraballeda (1958)

*(Maracaibo)

1990

TIPO

A.-TECTNICO PRIMITIVO

B.- HABITAT CONSOLIDADO

C- HABITAT AGRUPADOS

ASENTAMIENTOS SEMI-URBANOS

ASPECTOS MORFOFUNCIONALES

Un prisma triangular acostado, apoyado sobre horcones-pilotes.

La techumbre con armaduras de varas recubiertas con palmas

o eneas vinculadas por lianas o cuerdas vegetales.

El piso son varas amarradas al maderamen que v incula los hor

cones.

La separacin del piso con el agua es de aproximadamente

1.50 m.

El espacio es slo para dormir y su altura s lo permite el movi

miento de un hombre agazapado.

La funcin esencial es la de proteccin.

Un prisma pentagonal acostado. Los horcones son pasantes

hasta

el

techo, con

una

estructura horizontal intermedia que sos

tiene el piso.

Techos y vanos laterales con varas donde se entretejen palmas

o eneas.

El espacio es ms alto y amplio lo cual permite otros usos, de

all una mayor permanencia en l.

Con el tiempo surgen en esta tipologa al aparecer techos con

cuatro aguas.Entodo s los casos ste se independizadelas su

perficies verticales y se articula con transversales que actan

como vigas de borde.

El habitat llegaatener hasta tres volmenes perfectamente di-

ferenciables a pesar de su proximidad.

Disminuye la distancia piso-agua y se consideran los vientos

dominantes para su o rientacin.

Coloracin propia de los materiales, resaltando el valor de las

texturas.

Las unidades habitables cuentan por lo general con ms de un

volumen y se ubican cercanas a la ribera. En ocasiones se vin

culan las casas con pasarelas y se producen pequeos muelles

de atraque. Surgen galeras como espacios de tran sicin entre

exterior-interior. Ventanas y puertas aparecen claramente

defi

nidas.

Se incorporan nuevos ma teriales y tecn ologas: maderas trata

das, perfiles metlicos, planchas de aglomerados y pilotes de

concreto. Se cambian por materiales compactos los vanos de

eneas que permitan por sus instersticios penetrar la brisa

y

suc

cionarelaire caliente, lo cual genera una situacin trmica des

favorable. Aunque este cambio p ermitir

el

uso de pinturas que

a partir del cdigo cromtico de Maracaibo, dar particular co

lorido a alguno de estos conjuntos.





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Descripcin g rfica de un palafito ubicado en la Laguna de Sinamaica

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