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El piano de la edad de plata

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CON MOTIVO DEL CENTENARIO DE LA CON-

CESIÓN DEL NOBEL A SANTIAGO RAMÓN

Y C A JA L , DEL CINCUENTENARIO DE LA CON-

C ESIÓN DEL NOBEL A JUAN RAMÓN JIMÉNEZ

Y DEL CENTENARIO DE LA CREACIÓN DE LA

JUNTA PARA AMPLIACIÓN DE ESTUDIOS.S


El piano del 27.Afinidades

Sexto concierto

M A R Í A L U I S A C A N T O S

RESIDENCIA DE ESTUDIANTESDOMINGO 11 DE FEBRERO A LAS SIETE Y MEDIA DE LA TARDE


El piano es uno de los fundamentales vehículos deex presión mu s i c a l . Los com po s i tores españoles del98 para acá cultiva ron prof u s a m en te la litera tu ra de s-

ti n ada a este instru m en to de perc u s i ó n , de tan amplias po s i-bilidades de matización gracias a los pedales y a las distin-tas clases de ataque y digi t ac i ó n . Nu e s tros músicos siguieronen principio las sendas postrománticas y las combinaron,pri m ero, con una veta nac i onalista o casticista y, de s p u é s , conel em en tos fra n ceses y neocl á s i cos que term i n a ron por con ducir a una esti l i z ación su peri or de los materiales y qu eencontró su paradigma en la obra de Manuel de Falla y delos creadores de la generación del 27. La nómina de auto-res es muy ex ten s a . En el ciclo que ti en en ante su vista hem o srecogido a los más importantes y a algunos que permane-cían pr á cti c a m en te en el anon i m a to y, en ciertas oc a s i on e s ,los hemos con ect ado con músicos de los siglos de oro, s i em-pre influyentes en los compositores del XX. Las tendenciasy las escuelas son muchas. En esta propuesta hemos trata-do de parcelar técnica y estilísticamente cada una de ellas.De esta manera, podremos escuchar los pentagramas quee s c u chaban nu e s tros intel ectuales y que nac i eron en unti em po en el que la fantasía cre adora a todos los niveles re s-p l a n decía en nu e s tro país. Ramón y Ca ja l , Juan Ra m ó nJiménez, Severo Ochoa, Picasso y tantos otros convivieroncon estas músicas, algunas veces em a n adas de los salon e sde la Re s i dencia de Estu d i a n te s , que es don de , como parecel ó gi co, se va a de s a rro llar esta seri e , or ga n i z ada por la Soc i e-dad Estatal de Conmemoraciones Culturales y destinada aconmemorar el centenario y el cincuentenario respectiva-mente de la concesión del Premio Nobel a Ramón y Cajaly a Juan Ramón Jiménez en 2006 y el cen ten a rio de la cre a-ción de la Junta para Ampliación de Estudios en 2007.

Arturo Reverter


sentidohomenaje


No podía faltar en este ciclo ded i c ado a la Edad dePlata un con c i erto pro t a gon i z ado por la música de Joa quín Ni n - Cu l m ell , un insigne seg u i dor de la

e s t é tica cultivada por los cre adores de la Rep ú bl i c a .Au n qu en ac i do en Berl í n , su ascen dencia y su ra i ga m bre eran ple-n a m en te hispanas. Su po servi rse de las influ encias rec i bi-das de la música eu ropea heredera del tardorrom a n ti c i s m o,avistar las nu evas lu ces em a n adas del París de en treg u erra s ,con ocer las técnicas del finiqu i t ado impre s i on i s m o, e s t a ra ten to a los de s c u bri m i en tos seriales y pen etra r, ll evado porsu olfato privi l egi ado, en las esencias y ra í ces de la cultu raespañola de todo ti em po, con amplio recorri do por sus másrecónditas esqu i n a s . Sin du d a , de la mano de Fa ll a , que loacon s ejó sabi a m en te , e s tuvo en la estela del gaditano a lah ora de con ti nuar su ad m i ra ble senda de esti l i z ación y, port a n to, de las fuen tes tra b a jadas por Ped rell . Con todo ell o,sin perder nunca de vista la música de los siglos de oro, re a-l i z ó , en línea con su pad re , el también com po s i tor Joa qu í nNin Ca s tell a n o s , a bu n d a n tes pro s pecc i ones den tro de lopopular y de lo abi ert a m en te fo l cl ó ri co, lo que le propor-c i onó una form i d a ble base de actu ac i ó n . De s de su atalayaen la univers i d ad californiana de Berkel ey, Ni n - Cu l m ell nu n-ca perdió de vista sus referencias pen i n su l a res y no dejó devenir a España. En sus últimos ti em pos fue acogi do en estaRe s i den c i a . Cada una de sus estancias era para él una mane-ra de reen con tra rse con sus ance s tro s , de ren ovar su en tu-siasmo y de cambiar impre s i ones con unos y con otro s , s i em-pre inqu i eto, c u l to, proyect a n do nu evas aven tu ra s , en tre ell a sla de estrenar su ópera La Cel e s ti n a, e s c rita en tre 1985 y 1991,y más tarde retoc ad a . Tenía la ilusión de poder verla en esce-na en el que con s i deraba su país; pero no hu bo su erte .Se fue de este mu n do sin poder asistir a ese acon tec i m i en to.


Y se marchó tan lúcido como lo habíamos con oc i do, t a ni n qu i eto y curioso por todo y por todo s , tan en tra ñ a ble ytan vi goroso pese a su ava n z ada ed ad . Gran convers ador,fino analista, do t ado de una mem oria asom brosa y de unexcel en te sen ti do del hu m or no exen to de iron í a , a los qu elo con oc í a m o s , f u era poco o mu ch o, nos dejó un gran vac í oc u a n do su vida se ex tinguió próximo ya a los cien años.Ah o-ra , unos meses antes de que se cumplan, qu eremos que estecon c i erto sea un hom en a j e . Creemos que estaría en c a n t a-do de com p a rti rlo con tantos de sus amigos que aquí seen c u en tran y de que aplaudiría viva m en te a María Lu i s aCa n tos en un programa que ella ha con s tru i do en torno a su figura y que va a tocar con todo el cora z ó n . El mej orregalo para Joa qu í n . Como lo ser á , a u n que él ya no esté en trelos vivos —pero seg u ro que se las arreglará para asistir dealgún modo — , el estreno de su ópera , que por fin va serpo s i ble a lo largo de 2008. Al siglo de su nac i m i en to.

El programa incluye obras de dos com po s i tores del XV I I I

e s tu d i ados y ad m i rados por Nin que en traban den tro de suref i n ada estéti c a : G a llés y So l er (la del pri m ero arregl ad aprec i s a m en te por su pad re ) . Y lu ego una serie de piezas enlas que advertimos la vers a ti l i d ad de nu e s tro músico, su habi-l i d ad para rec rear diversas formas y su capac i d ad para cap-tar el aire danzable de tantos pen t a gra m a s . Rec u erdos dec re adores amigos y ad m i rado s ; p á ginas pop u l a res —To n a -d a s— de distintas procedencias y una Sonata breve con s ti-tuyen el mu e s tra rio que en las manos de la pianista nos dibu-jará una imagen musical muy definida del com po s i tor.

Artu ro Reverter


programa


El piano del 27.Afinidades

María Luisa Cantos

I

José Gallés (1761-1836)

Sonata en do menor (publicada y revisada por Joaquín Nin y Castellanos)

Antonio Soler (1729-1783)

Sonata en sol men o r

Joaquin Nin-Culmell (1908-2004)

Homenajes

«Pavane» (homenaje a Paderwski)

«Tercera sonata de El Escorial» (homenaje a Rodolfo y Ernesto Halffter)

«Que li darem» (homenaje a Federico Mompou)

Tres impresiones

«Habanera»

«Las mozas del cántaro (Goya)»

«Un jardín de Toledo»


II

Joaquin Nin-Culmell (1908-2004)

Tonadas

Vol. I

«Jota castellana» (Palencia)

«Canción de labrador» (Baleares)

«Baile de Burgos»

Vol. II

«Canción de labrador» (León)

«Canto de ronda» (Castilla)

Vol. III:

«Copla asturiana»

«Mateixa» (Baleares)

Vol. IV

«El cant dels ocells» (Cataluña)

«Ball pla i l’esquerrana» (Cataluña)

«Canción» (Vascongadas)

«Zortzico» (Vascongadas)

«Jota castellana»

Sonata breve

«Vivace»

«Andante»

«Presto»


notas al programa


De la bri ll a n te escuela barroca catalana ten emos qu ec i t a r, en tre mu chos otro s , a Frei xen et , Na rciso Ca s a-novas, Mateo Ferrer y el muy olvidado José Gallés

( 1 7 6 1 - 1 8 3 6 ) , n ac i do en Ca s tell ter ç o l . Fue mae s tro de capi-lla y or ganista de la cated ral de Vi ch , don de mu ri ó . So l a-mente dos de sus 23 sonatas fueron editadas, pero, curio-s a m en te , en Italia y más tarde en Fra n c i a , grac i a sprec i s a m en te al ex tra ord i n a rio trabajo de mu s i c ó l ogo deJoa quín Nin Ca s tell a n o s , qu i en hizo po s i ble la edición de una importante colección de sonatas antiguas españo-las —even to tra s cen dental para los anales de nu e s tra his-tori a — . Rec i en tem en te , por fortu n a , todas las sonatas deGallés han sido editadas por el Institut d’Estudis Catalans.La que hoy se escucha, la Sonata en do menor, es de estiloga l a n te y jovi a l , y denota cierta influ encia de Hayd n . Su si n e s peradas c a d en z a s y sus con tra s tes musicales proporc i o-nan una frescura especial y marcan su estilo.

Antonio Soler (1729-1783), nacido en Olot (Gerona),fue monje del Mon a s terio de El Escorial y quizá el más em i-n en te com po s i tor del siglo XV I I I. Gran te ó ri co y autor delfamoso y po l é m i co tra t ado La ll ave de la modu l a ción ( 1 7 6 2 ) ,e s c ri bió más de un cen tenar de sonatas que seguían elm odelo de Dom en i co Scarl a t ti , de qu i en fue alu m n o, i g u a lque lo había sido de la Escolanía de Mon t s erra t , con s i de-rada como una de las más antiguas y prestigiosas canterasde artistas de Eu rop a . La Sonata en sol men o r mu e s tra laori gi n a l i d ad de su escri tu ra , su estilo el ega n te y la finu ra y ex pre s ivi d ad de los orn a m en to s , además de un hábi lmanejo de los ritmos y una refinada administración de lassutilezas.


La Sonata breve, que escuchamos al final del con c i er-to, es un buen ejemplo de cómo Nin tenía presente la for-m a . Se incluye en tre las obras que el músico trabajó conManuel de Falla en Granada los veranos de 1932 y 1934, yconsta de tres movi m i en to s . El pri m ero, de forma son a t asin de s a rro ll o, a l terna dos temas op u e s tos (uno rítm i co yo tro mel ó d i co) y ju ega con un ligero interc a m bio en tre loscompases de 3/4 y 6/8. El seg u n do de s a rro lla un grave yú n i co tema que se renu eva con s t a n tem en te . El tercero esuna fuga con dos temas con un trabajo sobre el seg u n doque es tambi é n , s orpren den tem en te , el seg u n do del pri m erm ovi m i en to. De esta form a , el de s a rro llo que faltó en elprimer tiempo se pone de manifiesto en el último.

En cuanto a los tres Homenajes, los dos primeros fue-ron compuestos París en 1935 para los exámenes del Con-servatorio. El homenaje a Federico Mompou es muy pos-teri or: data de 1990 y en él puso toda la ad m i ración qu esiempre sintió por el gran músico barcelonés. El homena-je a Paderewski se escribía a raíz de que el pianista polacoac u d i era al funeral de Teresa Ca rreño en Nu eva York . E lsegundo reúne a los dos hermanos Halffter, cuyas músicasen tra ron muy tem prano en el repertorio pianísti co de Ni n .El título es un guiño, ya que preten de ser una con ti nu ac i ó nde las Dos sonatas de El Escorial de Rodolfo.

Las Tres impre s i o n e s están compuestas en tre 1928 y 1929en París y ded i c adas re s pectiva m en te a Ma nu el de Fa ll a ,Mabel Scott (quien proporcionó a Nin su vuelta a Españaen aqu el en ton ces) y a Ma rie André (pianista fra n ce s a ) . Fu ela obra con la cual se presentó a Falla en Granada y causade su vuelta a la ciudad andaluza en 1932 y 1934. «Haba-


nera» está claramente influida por el espíritu de Debussy.«Las mozas del cántaro» está inspirada en el cuad ro de Goya .Es una impresión sobre un verso de Armand Godoy: « Et lanuit lumineuse où pleure le palmier». «Un jardín de Tole-do» es en realidad el jardín de Santo Domingo de Silos enBurgos, pero sus recuerdos de viaje se confundieron.

Sobre las To n a d a s, es bu ena idea recoger parte de lasnotas de Arlene B. Woehl: «Nin-Culmell comenzó a traba-jar con la música fo l cl ó rica española en 1938 con motivode su co l a boración con el mu s i c ó l ogo español Ado l fo Sa l a-zar en una serie de con ferencias ilu s tradas sobre fo l cl ore enla Un ivers i d ad de Mi d dl ebu ry en Verm on t . En 1955, c u a n-do le encargaron escribir unos breves homenajes, incluidouno a Madame Rosina Lhévi n n e , decidió rec u rrir a la ri qu e-za de la música fo l cl ó rica española e inició una serie de pie-zas cortas (48 en cuatro vo l ú m enes) ti tu l adas To n a d a s ( p a l a-bra española que significa algo cantado, i n terpret ado,bailado o las tres cosas).

» Nin no con cebía estas piezas simplem en te como mel o-días folclóricas armonizadas. Describe el proceso creativode escribir tonadas de esta manera: “Los elementos musi-cales comienzan a tener vida propia […] en algunos casos,incluso la melodía folclórica original podría ser difumina-da por otras con s i derac i ones […] Los tonos podrían serl i tera l m en te citados e incluso distors i on ado s , va ri ado s , de s-ti l ados de todas las formas po s i bl e s , c a m bi a n do el tem po y el ritmo, el modo o el perfil melódico”.

»El interés de Nin por la música folclórica española vamás allá de la etn omu s i co l og í a . Com p a ra las co l ecc i on e sde melodías folclóricas a “mariposas de hermosos colores


[…] cuidado s a m en te inmovi l i z adas para una referen c i af utu ra […] La co l ección com p l eta es intere s a n te pero sinvi d a”. A pesar de que con s i dera estas co l ecc i ones import a n-tes y esti mu l a n tes para el com po s i tor,“las mari posas inmo-vi l i z adas deben ser devu eltas a la vi d a”. El modo en qu einsufla vida en las melodías folclóricas españolas mantie-ne la belleza inheren te de las mel odías ori ginales al ti em poque las rodea de escenarios que reflejan y realzan su colory su form a . La música de Nin tra s c i en de la reprodu cc i ó nl i teral del material fo l cl ó ri co ; de s tila la esencia de esas mel o-días y la música se convi erte en algo más. Sen timos los esta-dos de ánimo, el paisaje y el espíritu de este país rico musi-calmente. En palabras del compositor, “como una gota delluvia puede ref l ejar todo el ciel o, una mel odía fo l cl ó ri c apuede ser el mundo entero”».

Los cuatro vo l ú m enes de To n a d a s f u eron escri tos en tre1956 y 1961, y consisten en versiones de danzas y cancio-nes tradicionales españolas, tratadas de tal modo que con-tinúan el trabajo de Ma nu el de Fa lla y de otros com po s i to-res nac i onalistas españoles. Los arreglos y las va ri ac i on e socasionales están sutilmente armonizados para revelar sunaturaleza y sus posibilidades musicales, tratadas general-mente con una discreta ingenuidad.

María Luisa Cantos


biografía


MA R Í A LU I S A CA N TO S

Pi a n i s t a

Nacida en Ba rcel on a , María Luisa Ca n tos inició su se s tudios de piano a la ed ad de tres años y actu ópor pri m era vez en públ i co a los cinco. Realizó su s

e s tudios musicales en el Con s erva torio de su ciu d ad natal,don de obtuvo el título de profe s ora de piano con tan sólod i eciséis años y don de ganó por oposición el Prem i oEx tra ord i n a ri o. Pa ra l el a m en te cursó estudios de órga n o,y com p l etó su form ación musical en Pa ris y Vi en a .

Su carrera pianística se de s a rro lla con gran éxito : h ad ado nu m erosos con c i ertos como solista con divers a sorquestas y ha of rec i do recitales en los más import a n te scen tros musicales de Eu ropa y en diferen tes lu ga res deAm é ri c a , de s de Lo u i s vi lle (Ken tu cky) hasta Sa n ti a go de Chile y Ca rac a s ; i n cluso ha dado un recital en elCa rn egie Ha ll de Nu eva York . La crítica musical ha el ogi a-do su «técnica dep u rada y bri ll a n te » , su «fuerza y poderi n terpret a tivo» y su «excepc i onal ex presión mu s i c a l » .

El amplio repertorio que po s ee atrae por la gran diver-s i d ad de esti l o s , e s pec i a l m en te por su interpret ación decom po s i tores como Bra h m s , S chumann o los impre s i on i s-t a s , lo que pone de manifiesto su calidad y vers a ti l i d admusical en la com bi n ación y el ección de sus progra m a s .Además de las obras más con ocidas de los com po s i tore se s p a ñ o l e s , ti ene en su repertorio la obra integral de Fa ll a ,Gra n ado s , Mom pou y Ni n - Cu l m ell . Ha re a l i z ado va ri a sgra b ac i ones en CD con obras de com po s i tores españoles yf ra n ce s e s . Actu a l m en te se cuenta en tre los más import a nte s


i n t é rpretes de la música de este país con alcance intern a-c i on a l . Como tal, es frec u en tem en te invi t ada a fe s tiva l e si n tern ac i on a l e s .

Paralelamente a su carrera pianística, se ha dedicadotambién a la investigación de la historia musical española.A ella se debe la F undación de los conocidos CursosInternacionales de Interpretación de Música Españolaque tienen lugar anualmente en Baden/Suiza desde 1979 y que se han convertido en un sólido referente en la vidamusical, pues constituyen un foro cultural único en sugénero. En 1990 creó la Fundación Música Española Suiza—de la que es pre s i denta y directora artística—, que tienecomo principal objetivo la promoción y divulgación dela música española en dicho país y su repercusión enCen troeu rop a .

Ha sido con decorada con el Lazo de Dama de la Ordende Is a bel la Católica por sus méri tos cultu rales en elex tra n j ero.

En 1999 fue la solista en c a r gada de interpretar elKl avi erko n zert del com po s i tor Fra n c i s co Ma rt í n - Ja i m e( Premio In tern ac i onal de Com posición Reina Sofía) ene s treno mu n d i a l , con la Orquesta Sinfónica de Rad i o-tel evisión Española de Mad rid y en pre s encia de S. M . l aReina de España. De s de en ton ces co l a bora estrech a m en tecon el com po s i tor, y ha estren ado sus obras para piano soloHo m en a je a Joaquín Tu ri n a, en Pa ri s , y Ho m en a je a Joa q u í nRod ri go, en Vi ena y en la Fu n d ación Botín de Sa n t a n der.

E n tre sus recitales de s t acan los cel ebrados en el Cen troS ch ö n berg de Vi ena —con un programa ti tu l ado Sch ö n-berg y Ba rcel on a , en el que pre s entaba a com po s i tores


vi n c u l ados mu s i c a l m en te con la escuela vi enesa y la escue-la catalana— y en el Fe s tival In tern ac i onal de To u l o u s e« P i a n o Jacobi n s » , a los que siguieron con c i ertos com osolista con diferen tes orqu e s t a s , i n terpret a n do a Rach-m a n i n of f y Ka tch a tu rian en tre otro s .

María Luisa Ca n tos se en c u en tra así en el apogeo deuna carrera musical firm em en te establ ec i d a , d a n do liber-t ad a su talen to vers á til y prof u n d a m en te madu ro.


programa del ciclo


◆2006◆

ILa síntesis: Falla

DOMINGO, 8 DE OCTUBRE, A LAS 19:30 HORAS

Obras de Manuel de Falla

Joaquín Achúcarro

IIEl ejemplo francés

DOMINGO, 22 DE OCTUBRE, A LAS 19:30 HORAS

Obras de Francis Poulenc, Maurice Ravel y Erik Satie

Hajdi Elzeser

IIIEl piano del 27. El Grupo de los Ocho de Madrid (I)

Remacha y su magisterioDOMINGO, 5 DE NOVIEMBRE, A LAS 19:30 HORAS

Obras de Fernando Remacha, Antonio de Cabezón,Juan Cabanilles, Francisco Correa de Arauxo,

José Moreno y Polo, Rafael Anglés, Sebastián de Alberoy Antonio Soler

Antonio Baciero

IVEl piano del 27. La Escuela de Barcelona (I)

Música catalana 1920-1930DOMINGO, 26 DE NOVIEMBRE, A LAS 19:30 HORAS

Obras de Frederic Mompou, Joaquim Serra,Robert Gerhard y Manuel Blancafort

Emili Brugalla


◆2007◆

VEl piano del 98. Plenitudes

DOMINGO, 28 DE ENERO, A LAS 19:30 HORAS

Obras de Isaac Albéniz y Enrique Granados

Douglas Riva

VIEl piano del 27. Afinidades

DOMINGO, 11 DE FEBRERO, A LAS 19:30 HORAS

Obras de José Gallés, Antonio Soler y Joaquín Nin-Culmell

María Luisa Cantos

VIIEl piano del 98. La Escuela de MadridDOMINGO, 25 DE FEBRERO, A LAS 19:30 HORAS

Obras de Conrado del Campo, Adolfo Salazar,María Rodrigo, Joaquín Turina, Jesús Guridi, Julio Gómez,

Manuel Martínez Chumillas, Ángel Martín Pompeyy Evaristo Fernández Blanco

Ana Vega Toscano

VIIIEl piano del 27. El Grupo de los Ocho de Madrid (II)

DOMINGO, 11 DE MARZO, A LAS 19:30 HORAS

Obras de Juan José Mantecón, Salvador Bacarisse, GustavoPittaluga y Julián Bautista

Jorge Robaina


IXEl piano del 27. La Escuela Levantina (I)

DOMINGO, 25 DE MARZO, A LAS 19:30 HORAS

Obras de Camille Saint Saëns, Ferruccio Busoni,Oscar Esplá y Rafael Rodríguez Albert

Silvia Torán

XEl piano del 27. La Escuela Levantina (II)

DOMINGO, 15 DE ABRIL, A LAS 19:30 HORAS

Obras de Antonio Soler y Joaquín Rodrigo

María Garzón

XIEl piano del 27. La Escuela de Barcelona (II)

DOMINGO, 29 DE ABRIL, A LAS 19:30 HORAS

Obras de Josep María Ruera, Ricard Lamote de Grignon, JoanMassià, Joaquín Zamacois, Joaquín Homs y Xavier Montsalvatge

Jordi Masó

ASESOR MUSICALARTURO REVERTER


ORGANIZACIÓN

CON LA COLABORACIÓN DE

EN LA

Residencia de EstudiantesC/ Pinar, 21-23 28006 Madrid

Tel.: 91 563 64 11www.residencia.csic.es

ASESOR MUSICALARTURO REVERTER

Amigos de la Residencia de Estudiantes


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