El teatro anterior a 1936. EL TEATRO DE PREGUERRA.

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El teatro anterior a 1936

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EL TEATRO DE PREGUERRA

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PANORAMA GENERALPANORAMA GENERAL

• A diferencia de otros géneros, A diferencia de otros géneros, el teatro el teatro requiere de la representaciónrequiere de la representación sobre el sobre el escenario para alcanzar su plena virtualidad escenario para alcanzar su plena virtualidad comunicativa. Muchas piezas se quedaron sin comunicativa. Muchas piezas se quedaron sin representar (literatura dramática).representar (literatura dramática).

• Depende del engranaje comercialDepende del engranaje comercial. Se necesita . Se necesita más dinero (local, actores, vestuario…)más dinero (local, actores, vestuario…)

• El espectáculo dramático El espectáculo dramático transmite mejor las transmite mejor las ideas y la censura se ceba con este géneroideas y la censura se ceba con este género..

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PANORAMA GENERAL PANORAMA GENERAL de la épocade la época

El conservadurismo del público, la escasa El conservadurismo del público, la escasa predisposición de los empresarios a arriesgar y predisposición de los empresarios a arriesgar y la vigilancia de los censores explican la escasa la vigilancia de los censores explican la escasa originalidad del teatro español del primer originalidad del teatro español del primer tercio del siglo XX. Así, las obras de Valle tercio del siglo XX. Así, las obras de Valle Inclán no subieron a los escenarios hasta los Inclán no subieron a los escenarios hasta los años 60.años 60.

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PANORAMA GENERAL PANORAMA GENERAL de la épocade la época

• Empresarios poco dispuestos a invertir en obras que Empresarios poco dispuestos a invertir en obras que no tuvieran el éxito asegurado.no tuvieran el éxito asegurado.

• Los actores de prestigio exigen obras escritas para su Los actores de prestigio exigen obras escritas para su lucimiento, hecho que perpetuaba el estilo lucimiento, hecho que perpetuaba el estilo declamatorio del drama posromántico.declamatorio del drama posromántico.

• Existencia de un público que sólo buscaba ver Existencia de un público que sólo buscaba ver reflejados sus problemas y aspiraciones.reflejados sus problemas y aspiraciones.

• Las obras más importantes no se estrenan hasta Las obras más importantes no se estrenan hasta décadas después (Valle-Inclán, Unamuno, Azorín)décadas después (Valle-Inclán, Unamuno, Azorín)

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TRES CORRIENTESTRES CORRIENTES

• La comedia burguesaLa comedia burguesa

• El teatro poéticoEl teatro poético

• El teatro cómicoEl teatro cómico

• Monopolizaron el gusto del público y los Monopolizaron el gusto del público y los estrenos dramáticos en las décadas anteriores a estrenos dramáticos en las décadas anteriores a la guerra civil.la guerra civil.

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JACINTO BENAVENTE JACINTO BENAVENTE (1866-1954)(1866-1954)

COMEDIA BURGUESA O COMEDIA BURGUESA O BENAVENTINABENAVENTINA

- Premio Nobel de Literatura Premio Nobel de Literatura en 1922.en 1922.

- Acuñó un modelo dramático Acuñó un modelo dramático a la medida de la burguesía a la medida de la burguesía de su tiempo, que a su vez le de su tiempo, que a su vez le convirtió en el autor español convirtió en el autor español más representado del siglo, más representado del siglo, con títulos que aún llegan a con títulos que aún llegan a nuestros escenarios.nuestros escenarios.

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CARACTERÍSTICAS CARACTERÍSTICAS DE SU OBRADE SU OBRA

• Obras cuya única intención es agradar a un público que no Obras cuya única intención es agradar a un público que no tolera transgresiones a su ideología ni críticas y tampoco tolera transgresiones a su ideología ni críticas y tampoco innovaciones.innovaciones.

• Gran éxito de crítica y público.Gran éxito de crítica y público.• Sus personajes utilizan un tono coloquial muy alejado de la Sus personajes utilizan un tono coloquial muy alejado de la

declamación grandilocuente decimonónica.declamación grandilocuente decimonónica.• Espacios escénicos: casas de la alta burguesía, interiores Espacios escénicos: casas de la alta burguesía, interiores

provincianos y rurales.provincianos y rurales.

• La obras más original, La obras más original, Los intereses creadosLos intereses creados, se inspira en , se inspira en la la comedia dell’Arte comedia dell’Arte y el teatro español del Siglo de Oro.y el teatro español del Siglo de Oro.– Dos pícaros, inspirados en personajes de la comedia del arte italiana, Dos pícaros, inspirados en personajes de la comedia del arte italiana,

utilizan en su beneficio el cúmulo de intereses que marcan la vida de utilizan en su beneficio el cúmulo de intereses que marcan la vida de una comunidad.una comunidad.

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TEATRO POÉTICOTEATRO POÉTICO

• Surge como reacción al teatro realista. En Surge como reacción al teatro realista. En contra del espíritu noventayochista y su visión contra del espíritu noventayochista y su visión crítica de la realidad española.crítica de la realidad española.

• Regreso a arquetipos del Siglo de Oro.Regreso a arquetipos del Siglo de Oro.• Supuso la irrupción del modernismo en la Supuso la irrupción del modernismo en la

escena. escena. – Utilización de recursos modernistas (el verso sonoro, Utilización de recursos modernistas (el verso sonoro,

efectos coloristas, etc.).efectos coloristas, etc.).

• Su forma de expresión fue el verso.Su forma de expresión fue el verso.• Gozó de poco éxito.Gozó de poco éxito.

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PRINCIPALES PRINCIPALES REPRESENTANTESREPRESENTANTES

• Eduardo Marquina (1879-1946)Eduardo Marquina (1879-1946)

Las hijas del CidLas hijas del Cid (1908) (1908)

• Francisco Villaespesa (1877-1936)Francisco Villaespesa (1877-1936)

El alcázar de las perlas El alcázar de las perlas (1911)(1911)

• Manuel (1874-1947) y Antonio Machado Manuel (1874-1947) y Antonio Machado (1875-1939)(1875-1939)

Julianillo Valcárcel Julianillo Valcárcel (1926)(1926) yy La La LLola se va a los ola se va a los puertos puertos (1929)(1929)

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TEATRO CÓMICO TEATRO CÓMICO POPULARPOPULAR

• Elevadísimo número de obras estrenadas.Elevadísimo número de obras estrenadas.• Todas las obras se creaban siguiendo Todas las obras se creaban siguiendo

unos moldes en los que se introducían unos moldes en los que se introducían pequeñas variaciones con el objetivo de pequeñas variaciones con el objetivo de garantizar el éxito. Modalidad preferida garantizar el éxito. Modalidad preferida por las clases populares.por las clases populares.

• Se recupera la tradición de las piezas Se recupera la tradición de las piezas breves del Siglo de Oro.breves del Siglo de Oro.

• Destacan las tragedias grotescas y el Destacan las tragedias grotescas y el astracán.astracán.

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C. Arniches C. Arniches (1866-1943)(1866-1943)

• Su obra se centra en la representaciones de Su obra se centra en la representaciones de los elementos característicos del Madrid los elementos característicos del Madrid “castizo”.“castizo”.

• Toma los elementos tradicionales madrileños Toma los elementos tradicionales madrileños y los “estiliza”: los sainetes.y los “estiliza”: los sainetes.

• Sus personajes de expresan en una lengua Sus personajes de expresan en una lengua que, pese a haber sido creación del autor, ha que, pese a haber sido creación del autor, ha quedado como paradigma del habla castiza quedado como paradigma del habla castiza madrileña.madrileña.

• Efecto cómico y agudeza en las réplicas, Efecto cómico y agudeza en las réplicas, ocurrencias inesperadas, etc.ocurrencias inesperadas, etc.

• Obras: Obras: Los caciques Los caciques (1920(1920), La señorita ), La señorita Trevélez Trevélez (1916)(1916)

• ¡Argumento de ¡Argumento de La señorita TrevélezLa señorita Trevélez!!

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PEDRO MUÑOZ SECAPEDRO MUÑOZ SECA (1881-1936) (1881-1936)

• Creador del subgénero cómico Creador del subgénero cómico denominado “astracanada” (obras en los denominado “astracanada” (obras en los que predominan los juegos de palabras, que predominan los juegos de palabras, las deformaciones léxicas y las las deformaciones léxicas y las situaciones disparatadas)situaciones disparatadas)

• Obra: Obra: La venganza de Don Mendo La venganza de Don Mendo (1918). Afortunada ridiculización de los (1918). Afortunada ridiculización de los dramas históricos modernistas.dramas históricos modernistas.

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TEATRO INNOVADORTEATRO INNOVADOR• Los autores de varias generaciones Los autores de varias generaciones

(Generación del 98 y novecentistas) tratan (Generación del 98 y novecentistas) tratan de introducir elementos renovadores.de introducir elementos renovadores.

• Fracasan en su intento por crear un teatro Fracasan en su intento por crear un teatro que se aparta de los gustos imperantes.que se aparta de los gustos imperantes.

• Son experiencias de gran calidad que sólo Son experiencias de gran calidad que sólo son reconocidas décadas después.son reconocidas décadas después.– GENERACIÓN DEL 98: UnamunoGENERACIÓN DEL 98: Unamuno– Gómez de la Serna (Gómez de la Serna (Los medios seresLos medios seres))

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MIGUEL DE UNAMUNOMIGUEL DE UNAMUNO

• Sin concesiones al “gran Sin concesiones al “gran público”.público”.

• Trata el tema de la existencia Trata el tema de la existencia humana como drama.humana como drama.

• Escasas acotaciones relativas a Escasas acotaciones relativas a decorados, vestuarios, luces, decorados, vestuarios, luces, etc., ya que se centra en el etc., ya que se centra en el movimiento de los actores por movimiento de los actores por el escenario: sus el escenario: sus acercamientos o alejamientos acercamientos o alejamientos simbolizan su cercanía o lejanía simbolizan su cercanía o lejanía espiritualespiritual..

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• Sus personajes encarnan Sus personajes encarnan conceptos.conceptos.

• El protagonista se mantiene El protagonista se mantiene durante casi toda la durante casi toda la representación en escena.representación en escena.

• Obras: Obras: Fedra, Fedra, entre otras.entre otras.

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RAMÓN Mª DEL VALLE-INCLÁNRAMÓN Mª DEL VALLE-INCLÁN

• Fue uno de los dramaturgos más Fue uno de los dramaturgos más importantes de la época.importantes de la época.

• Sin embrago, no vio representado lo más Sin embrago, no vio representado lo más genial de su producción.genial de su producción.

• Repudia el realismo chato del teatro de la Repudia el realismo chato del teatro de la época y experimenta con diferentes tipos época y experimenta con diferentes tipos de registros del lenguaje, con la ironía, la de registros del lenguaje, con la ironía, la burla, la parodia y el escarnio.burla, la parodia y el escarnio.

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ETAPASETAPAS

1. Modernista1. ModernistaCuento de abrilCuento de abril (en los jardines provenzales) y (en los jardines provenzales) y Voces de gestaVoces de gesta (en las montañas navarras)(en las montañas navarras)

2. Ciclo mítico2. Ciclo míticoEl arraigo rural de una Galicia mítica y El arraigo rural de una Galicia mítica y elemental se mezcla con las pasiones elemental se mezcla con las pasiones humanas.humanas.Comedias BárbarasComedias Bárbaras (1907-1922 (1907-1922 Trilogía)Trilogía)

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3. Ciclo de la farsa3. Ciclo de la farsa

Mezcla de la ironía y refinamiento Mezcla de la ironía y refinamiento

modernista con la farsa grotesca.modernista con la farsa grotesca.

La marquesa RosalindaLa marquesa Rosalinda (1912). (1912).

Utiliza elementos procedentes del guiñol y del teatro de Utiliza elementos procedentes del guiñol y del teatro de marionetas, pero descubre el humor para ridiculizar de marionetas, pero descubre el humor para ridiculizar de forma amable los comportamientos de la nobleza, forma amable los comportamientos de la nobleza, matrimonios desiguales o la corte de Isabel II. Estamos matrimonios desiguales o la corte de Isabel II. Estamos a las puertas de la deformación sistemática y a las puertas de la deformación sistemática y caricaturesca que supone el caricaturesca que supone el esperpentoesperpento..

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4. El esperpento4. El esperpento Critica desde el pasado Critica desde el pasado

histórico de España hasta histórico de España hasta el presente que le ha el presente que le ha tocado vivir pasando por los tocado vivir pasando por los políticos y las instituciones políticos y las instituciones de la época de la época (“España es (“España es una deformación una deformación grotesca de la civilización grotesca de la civilización europea”europea”).).Eleva lo grotesco y ridículo Eleva lo grotesco y ridículo a la altura del arte.a la altura del arte.Luces de BohemiaLuces de Bohemia (aparece por primera vez (aparece por primera vez en el Semanario en el Semanario España España eenn 1920, pero hasta 1924 no1920, pero hasta 1924 no aparece la versión aparece la versión definitiva)definitiva)

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4. El esperpento4. El esperpentoTEMAS:TEMAS:

- Destaca la parodia de modelos literarios Destaca la parodia de modelos literarios precedentes, como los dramas de honor, precedentes, como los dramas de honor, Episodios NacionalesEpisodios Nacionales, el mito de Don , el mito de Don Juan, o el Infierno de la Juan, o el Infierno de la Divina ComediaDivina Comedia

- Abunda la crítica a la aristocracia, Abunda la crítica a la aristocracia, burguesía, militares o a la monarquía.burguesía, militares o a la monarquía.

- Preferencia por los ambientes Preferencia por los ambientes marginales y degradados.marginales y degradados.

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• Otros autores pertenecientes a la corriente Otros autores pertenecientes a la corriente renovadora del teatro son:renovadora del teatro son:

• AZORÍNAZORÍN• JOAQUÍN GRAUJOAQUÍN GRAU

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DRAMATURGOS DE UNA DRAMATURGOS DE UNA NUEVA GENERACIÓNNUEVA GENERACIÓN• A partir de la tercera década del siglo irrumpe una A partir de la tercera década del siglo irrumpe una

nueva generación de escritores con aires nuevos.nueva generación de escritores con aires nuevos.• Sus carreras quedan truncadas por la Guerra Civil.Sus carreras quedan truncadas por la Guerra Civil.• Muchos escribieron lo mejor de su producción en el Muchos escribieron lo mejor de su producción en el

exilio.exilio.• Sus obras tardaron años en ser conocidas por el Sus obras tardaron años en ser conocidas por el

público español.público español.• Miguel Hernández, Federico García Lorca, Max Miguel Hernández, Federico García Lorca, Max

Aub, Rafael Alberti, Pedro Salinas y Alejandro Aub, Rafael Alberti, Pedro Salinas y Alejandro Casona.Casona.

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FEDERICO GARCÍA LORCA FEDERICO GARCÍA LORCA (1898-1936)(1898-1936)

• 1ª obra: 1ª obra: El maleficio de la mariposa El maleficio de la mariposa (1920)(1920)..• Última obra:Última obra: La casa de Bernarda Alba La casa de Bernarda Alba (1936)(1936)..• Teatro como medio de elevar la sensibilidad Teatro como medio de elevar la sensibilidad

ante el hecho poético.ante el hecho poético.• Trata de cambiar las técnicas teatrales de la Trata de cambiar las técnicas teatrales de la

época.época.

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ETAPASETAPAS

1.1. ÉPOCA JUVENILÉPOCA JUVENIL

• Mariana Pineda Mariana Pineda (1925)(1925)

Influencia modernistaInfluencia modernista

2.2. OBRAS DE CARÁCTER POPULAR E OBRAS DE CARÁCTER POPULAR E INFANTILINFANTIL

• El retablillo de Don CristEl retablillo de Don Cristóóbal bal (1931)(1931)

Piezas breves de guiñol en las que Piezas breves de guiñol en las que utiliza el recurso de la farsa.utiliza el recurso de la farsa.

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3.3. OBRAS EN PROSA Y VERSO OBRAS EN PROSA Y VERSO• La zapatera prodigiosa La zapatera prodigiosa (1930)(1930)• Amor de Don Periplín con Amor de Don Periplín con

Belisa en su jardín Belisa en su jardín (1933)(1933)

A través de una hábil mezcla de A través de una hábil mezcla de elementos líricos y grotescos, elementos líricos y grotescos, Lorca presenta la frustLorca presenta la frustrración ación amorosa.amorosa.

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44. . COMEDIAS IMPOSIBLESCOMEDIAS IMPOSIBLES• El público El público (1930) y(1930) y Así que pasen cinco Así que pasen cinco

años años (1930)(1930)

• Coincidiendo con una grave crisis personal Coincidiendo con una grave crisis personal realiza obras teatrales en las que introduce realiza obras teatrales en las que introduce ciertos elementos surrealistas.ciertos elementos surrealistas.

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5. OBRAS DE FUERTE 5. OBRAS DE FUERTE CONTENIDO TRÁGICOCONTENIDO TRÁGICO

• Bodas de sangre Bodas de sangre (1932),(1932), Yerma Yerma (1934) y(1934) y La Casa de La Casa de Bernarda Alba Bernarda Alba (1936)(1936)

• Lorca recupera la tragedia.Lorca recupera la tragedia.

• Son las obras más conocidas y Son las obras más conocidas y en las que logra su cima como en las que logra su cima como creador.creador.

• Muestra una honda Muestra una honda preocupación social.preocupación social.

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ELEMENTOSELEMENTOS

- Protagonismo femenino.Protagonismo femenino.- Ambiente social opresivo.Ambiente social opresivo.- Dialéctica liberta/poder.Dialéctica liberta/poder.- Desenlace trágico, que Desenlace trágico, que

desemboca en la muerte.desemboca en la muerte.- La casa de Bernarda AlbaLa casa de Bernarda Alba

(Resumir su argumento y (Resumir su argumento y señalar estos elementos).señalar estos elementos).

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GRUPO TEATRAL DE GRUPO TEATRAL DE “LA BARRACA“LA BARRACA””

• Crea esta compañía Crea esta compañía teatral para dar a teatral para dar a conocer entre los conocer entre los habitantes de los habitantes de los pueblos españoles el pueblos españoles el teatro clásico español.teatro clásico español.

• Representan desde Representan desde obras de Cervantes, obras de Cervantes, de Calderón o de de Calderón o de Lope de Vega. Lope de Vega.

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GENERACIÓN DEL 27GENERACIÓN DEL 27

OTROS AUTORES:OTROS AUTORES:

• RAFAEL ALBERTIRAFAEL ALBERTI

• PEDRO SALINASPEDRO SALINAS

• ALEJANDRO CASONAALEJANDRO CASONA

• MAX AUBMAX AUB