El teatro humorstico de postguerra y Tres sombreros de copa de Miguel MihuraMiguel Mihura estren Tres sombreros de copa en 1952, veinte aos despus de que fuera escrita. Este hecho, el que despus de veinte aos una obra se estrenara con xito conservando la frescura con la que fue escrita revela mucho sobre la obra. En primer lugar, sobre la personalidad del autor; hombre de teatro desde la infancia, su padre fue actor de sainetes y ya de nio se entretuvo entre bambalinas.A los 27 aos Mihura escribe Tres sombreros de copa, se publica en 1947 y se estrena en 1952, veinte aos despus. El ambiente vanguardista y bohemio en el que viva en el Madrid de preguerra pareca propiciar su estreno, Mihura tena contactos con los empresarios locales, su fama como autor cmico propici que estrenara en la compaa Alady, y que viajar con ellos para escribir nuevos libretos, viajes que le serviran de inspiracin para escribir aos ms tarde Tres sombreros de copa, era tambin periodista de las revistas cmicas Gutirrez y La Codorniz, y autor conocido en los crculos literarios.En segundo lugar, la Guerra Civil no supondr en s un cambio brusco en la creacin teatral, se tratar ms bien de un giro de lo que se estaba haciendo, y en el plano de las vanguardias slo podemos imaginar a dnde podra haber llegado el teatro espaol . El teatro de postguerra se reorienta hacia las lneas tpicas en estos casos: teatro de evasin, centrado en comedias amables, inofensivas, protagonizadas por personajes que sobre todo buscan el amor, con comedias a medio camino entre la tradicin clsica espaola y la influencia del cine de los telfonos blancos, en el que se muestra una felicidad que no existe. El teatro cmico, alejado del teatro de humor clsico, que aparece en esta poca es el denominado por la crtica nueva comedia, con Jardiel Poncela y Muoz Seca como mximos representantes y donde podramos situar al Miguel Mihura del absurdo y de sus obras ms clsicas. Mihura naci el 21 de julio de 1905 en Madrid (Espaa). Su padre fue el actor, autor y empresario teatral Miguel Mihura lvarez. Comenz escribiendo en revistas humorsticas como La Ametralladora. En 1941 funda La Codorniz, revista tambin de humor, cuya direccin abandona en 1944. Colabor en el guin de la pelcula Bienvenido, Mr. Marshall, de Berlanga, una de las cintas clave de la cinematografa espaola. Como primera obra teatral aparece Tres sombreros de copa (1932), obra que, como hemos dicho, no vio la luz hasta veinte aos despus y constituy uno de los acontecimientos capitales del teatro espaol del siglo XX. Despus se llevaron a escena, entre otras: Sublime decisin (1955), Mi adorado Juan (1956), Melocotn en almbar (1958), Maribel y la extraa familia (1959), Ninette y un seor de Murcia (1964) y Slo el amor y la luna traen fortuna (1968). Fue galardonado en dos ocasiones con el Premio Nacional de Teatro y obtuvo en 1964 el Premio Nacional de Literatura "Caldern de la Barca". En 1976 fue elegido acadmico de la Real Academia Espaola. Falleci en Madrid en 1977 Estrenada en 1952 por el Teatro Universitario Temtica y contenido. Tres sombreros de copa. La obra enfrenta dos mundos y dos concepciones de vida: el burgus, rgido y limitado por una moral estricta, y otro ms libre, opuesto a la rutina en el que es posible la imaginacin y la libertad de sentimientos. Dionisio y Paula han buscado la felicidad por separado; si antes de conocerse no la encontraron, juntos tampoco la conseguirn; su unin es imposible porque conciben la vida de formas muy diferentes, Paula representa el mundo del espectculo, la libertad, la alegra, el mundo de la imaginacin, el anticonvencionalismo, mientras que Dionisio representa al mundo burgus, aburrido, lleno de convencionalismos sociales. Pero ambos estn enamorados y aburridos de sus respectivos mundos. La reflexin del espectador es que por mucho que ellos se distancien al final, aceptando su trgico destino, sus mundos no son tan diferentes, ambos son montonos y en los dos hay falsedad y engao. Dionisio vive aburrido en una casa de huspedes de provincias, abatimiento que acabar, segn l, cuando se case, y Paula lleva la vida montona del espectculo, de ciudad en ciudad. Tanto Dionisio como Paula viven una existencia montona y se sienten atrados por el opuesto, ninguno se adapta a su ambiente, pero tampoco quieren llevar la vida del otro. Ante el protagonista surge la posibilidad de cambio de vida, entregndose a la que acaba de descubrir, pero basta la presencia del sistema, Don Sacamento, para que se deje arrastrar hacia el camino de la oera. La felicidad ha sido para l un parntesis.Construccin teatral. En cuanto a las unidades clsicas, se respetan escrupulosamente las constantes tiempo, espacio y accin: la accin transcurre en una sola noche, a travs de las acotaciones de los personajes somos conscientes del paso del tiempo, entre los dos primeros actos transcurren dos horas y entre el segundo y el tercero son acciones encadenadas; la accin transcurre en un espacio nico, la habitacin que ocupa Dionisio la noche anterior a su boda en el hotel de D. Rosario; las acciones secundarias (relacin Paula-Buby, Fanny-Anciano militar) carecen de inters y slo sirven para comprender mejor la accin principal. Las escenas entre dos personajes se alternan con otras en las que hay mltiples personajes, con continuas entradas y salidas por el foro. El ritmo interno es lento en el primer acto, mientras que en segundo es fluido.Las acotaciones teatrales son extremadamente largas, ms propias de un relato que del gnero teatral. Destacan las que que son descriptivas, las que aluden a los movimientos y las que hacen referencia al atrezzoLa comicidad. La obra de Miguel Mihura est teida de un humor absurdo, basado en la caracterizacin de los personajes, en las situaciones absurdas y en el lenguaje.Adems del infantilismo de Dionisio, anti-hroe y digno de compasin y Paula que desea escapar de su derrota forzosa, aunque al final acepta su realidad, el resto de los personajes son grotescos, degradados, algunos sin antropnimo especfico, sin personalidad, casi caricaturas, destacan: don Rosario, don Sacramento y el Anciano Militar.Don Rosario es un personaje caracterizado desde el primer momento por una actuacin absurda, exagerada e inverosmil. Se trata del dueo del hotel en que se alojan los protagonistas. Desde que ensea las tres lucecitas del puerto que jams ha visto, o le ruega a Dionisio que se quede con la vieja bota que ha encontrado bajo la cama (primer acto). Hasta que al final de la obra apremia a Dionisio porque ya las criadas estn tirando confeti y los criados miguitas de pan. Este personaje es tan exageradamente paternal con sus huspedes que si no pueden dormir acude a tocarles la corneta! O los arropa y se mete en la cama con ellos si estn enfermos. Toda la actuacin de don Rosario es una sarta de exageraciones y comportamientos absurdos.Don Sacramento personaliza, como su nombre indica, la tradicin y la convencin, aparte de ser el resorte que devuelve a Dionisio a la realidad: se debe casar con su hija en pocas horas. Las alusiones a la decencia que hace don Sacramento son absurdas: las personas decentes no salen por la noche a pasear bajo la lluvia, las personas decentes deben llevar siempre una patata en los bolsillos, poner retratos de la familia en la pared, les deben gustar los huevos fritos para desayunar En toda la obra no aparecen tan a menudo los verbos de obligacin tendr, deber, no podr, que taladran la voluntad de Dionisio. Estos mandamientos de la decencia, que aterrorizan a Dionisio (sin embargo, no es capaz de escapar a ese futuro), convierten a don Sacramento en un personaje pardico.El Anciano Militar es un personaje de menos importancia en la obra, pero caracterizado grotescamente como un monigote, al igual que los anteriores. El complemento que da pie a la actuacin del Militar es Fanny, otra de las chicas de music-hall que intentan sacar provecho de los seores ricos. Al principio se niega a regalarle a la joven ninguna de sus cruces de guerra (si ella quiere, un sombrero o una lmpara). Pero finalmente Fanny consigue su objetivo, y el Anciano le da hasta la ms valiosa de las cruces que cuelgan de su uniforme. Las palabras finales del personaje, soando con una boda, con escapar a Amrica, con criar gallinitas y quiz tener un nio rubio, dan fe de su ingenuidad y de su infantilismo.El resto de los personajes, Buby, Madame Olga, Fanny , el Odioso seor son propios de una farsa.La comicidad situacional se ve ya en la abertura, Dionisio en pijama y sombrero de copa; la vaca que se come la montaa; ; la bota que se lleva Dionisio al bolsillo; la pulga que atormenta a Dionisio mientras habla por telfono ; la gestualidad infantil de Dionisio cuando Paula se le insina y l cae en la cama el Odioso Seor al sacarse del bolsillo los ms extraos objetos ;; el telfono que arranca Dionisio al final y que sirve para auscultar a Paula; los conejos que va soltando el Cazador.

La comicidad verbal tiende a lo irracional y la transgresin lgica Primero quit usted las moscas de de la cocina, y se las llev al comedor; Los centenarios no mueren nunca ; Mi padre era militar, pero poco; si me caso, pero poco; T sabes ingls. No. Pero nos iremos a un pueblo de Londres; Usted tiene unos ojos muy bonitos- En dnde?.Frecuente es tambin la cursilirera del lenguaje: caperucita encarnada, Bichito mo.

En conclusin, el humor y la tristeza pattica se alan para mostrar lo absurdo de la eleccin de Dionisio.

Orientaciones para el estudio de

Tres sombres de copa de Miguel Mihura

Orientaciones generales

Se estudiar cada uno de los actos de la obra, destacando los siguientes aspectos:

El desarrollo del argumento.

La construccin teatral.

Los personajes.

La comicidad (en sus diversas facetas).

El sentido de la obra, etc.

Acto I

Resume brevemente el argumento. Distingue los distintos momentos o escenas de que se compone este acto.

En el dilogo inicial entre Dionisio y don Rosario, indica cmo se presentan los personajes; qu impresin nos producen; qu aspectos grotescos aparecen y la importancia que tienen los objetos.

Entra en escena Paula. Seala cmo es su personalidad. Cmo reacciona Dionisio?

Se presentan, en las escenas siguientes, otros personajes: Buby, Fanny, etc. Estudia su condicin. Presta atencin a los objetos (el telfono, la bota) como base de comicidad. Seala los rasgos de humor absurdo que aparecen en el dilogo entre Fanny y Dionisio.La intervencin de otras chicas (Sagra, Carmela y Trudy), con sus frases rimadas que son como letras de una cancin, parodian un gnero teatral. Cul diras que es?

Presta mucha atencin al movimiento escnico y la comicidad de la situacin en la escena final.

Acto II

Resume brevemente el argumento. Distingue los distintos momentos o escenas de que se compone este acto.

Presta una atencin especial a la acotacin inicial.

Caracteriza brevemente a cada uno de los personajes que intervienen en diversas conversaciones entrecruzadas (Sagra y el Cazador astuto, Fanny y el Anciano militar, Madame Olga y el Guapo muchacho, Dionisio y Paula...).Indica los efectos cmicos que se derivan de las situaciones, los personajes y la gracia de los dilogos.Observa la evolucin del personaje de Dionisio.

En el dilogo entre Buby y Paula, hay aspectos muy serios. Comntalos.Aqu podemos precisar cul es la condicin y carcter de Paula. En qu sentido?

Frente a la seriedad de esta escena, aparecen nuevos recursos cmicos: las voces y cantos que llegan de la habitacin vecina. Percibe cmo se contraponen ambas situaciones.

Seala los aspectos satricos de El Odioso seor.

Qu sentido pueden tener las escenas entre Fanny y el Anciano militar? Adems, date cuenta de cmo esas escenas se combinan con otras paralelas.

La escena final entre Dionisio y Paula es clave: mezcla de patetismo, poesa y humor. Su dilogo est perfectamente construido. Comenta los detalles de esta ltima escena.

Acto III

Es un acto mucho ms corto que los anteriores. En su desarrollo, se distinguen dos partes ( o escenas ) bien claras. Selalas.Resume brevemente el argumento.En el dilogo entre Dionisio y don Sacramento, se combinan aspectos de intensa comicidad. Comenta algunos de estos elementos cmicos.Observa cmo contrasta esta escena con el dilogo precedente de Paula y Dionisio (o el enfrentamiento entre dos modos de concebir la vida).

En el dilogo final entre Paula y Dionisio, ste toma plena conciencia de su situacin. Cmo acta Paula?Presta atencin a lo que hay de pattico y de cmico en el dilogo.Escribe unas breves palabras sobre la autenticidad de Paula y la inconsistencia de Dionisio.