Entrevista con ALFREDO GUEVARA -ICAIC- Historias del Nuevo Cine Latinoamericano y del movimiento...
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8/7/2019 Entrevista con ALFREDO GUEVARA -ICAIC- Historias del Nuevo Cine Latinoamericano y del movimiento esttico que
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1981
Historia de nuestras cinematografas y
del movimiento esttico que
las articula
Entrevista con Alfredo Guevara,
viceministro de Cultura y fundador y
director de la revista Cine Cubano.
Est a punto de salir de la imprenta el nmero 100 de la revista Cine Cubano. El
acontecimiento es motivo de legtimo regocijo para los cineastas cubanos y
latinoamericanos, pero a la vez ocasin propicia para el recuento y la reflexin sobre el
camino ya andado por la revista y sobre sus planes futuros. Con este propsito, Resumen
Semanal Granma formul varias preguntas al compaero Alfredo Guevara, viceministro de
Cultura y fundador y director de Cine Cubano, quien en sus respuestas ana liza y va lora la
historia de la revista y aborda sus ms importantes tareas actuales en el mbito del nuevo
cine latinoamericano.
Con qu objetivos se cre la revista Cine Cubano? Cmo se han cumplido esos
propsitos en la prctica?
Desde su primer nmero, Cine Cubano quiso ser expresin del proyecto cinematogrfico
que, con la creacin del ICAIC, cobraba forma en nuestro pas en el marco de una
conmocin revolucionaria y en el clima de fascinacin que irradia el nacimiento de una
nueva sociedad. El proyecto no tard en realizar lo que las pginas de Cine Cubano
anunciaban, y aquellos primeros nmeros se han convertido tantos aos despus en
testimonio excepcional de una voluntad de coherencia y rigor que ha sido la caracterstica
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ms acentuada de nuestro cine. Si releemos artculos y notas, declaraciones de principio,
textos que resuman proyectos, podemos tener la sensacin de estar ante una profeca
cumplida. Pero no quiero que se me sienta triunfalista. No es se el sentido de esta reflexin
y retrospeccin. La cinematografa cubana tiene an largo camino por recorrer y recorre
ya lo sealamos en ocasin del veinte aniversario uno de los ms peligrosos periodos,
porque despus de la consolidacin slo hay dos vertientes: una interminable repeticin,
una permanente y nada fcil renovacin. esa contradiccin y ese riesgo no estn resueltos.
Estamos ante el reto. Slo que, afrontar ya ese reto cuando slo han pasado veintids aos,
que comprenden improvisacin y obra, obra y formacin, y formacin y obra consolidados,
no es slo estar ante un reto, sino tambin ante una hazaa. La suerte de la revista Cine
Cubano, su historia en 100 nmeros, y la de nuestra cinematografa, son una sola; y Cine
Cubano ser en gran medida lo que el cine cubano logre ser en el futuro. Sus 100 nmeros
recogen la historia de esta cinematografa que ya no nos atrevemos a llamar joven cine-
matografa, aunque no haya rebasado ese estadio del desarrollo, y lo sea an en toda su
legitimidad temporal. Y Cine Cubano es tambin por eso una revista joven, acaso la ms
vieja del continente e islas de nuestra Amrica, pero todava con mucho por hacer...
A su juicio cul ha sido el papel desempeado por la revista especficamente con el
surgimiento y desarrollo del nuevo cine latinoamericano?
La pregunta no me parece formulada con precisin y aborda dos temas que no
encuentran lugar en una misma respuesta. Por eso, si aceptara textualmente la pregunta,
tendra que responder que no tuvo influencia decisiva en el surgimiento del nuevo cine
latinoamericano y que, en cambio, ha sido ms apreciable, importante y coherente la que ha
tenido en su desarrollo. Prefiero entonces responder a lo que me parece subtexto y espritu
de la pregunta. Comencemos por el principio. El nuevo cine latinoamericano surgi, como
fenmeno cultural, en medio de esa conmocin revolucionaria que tiene a la revolucin
cubana como primera expresin; y en ese sentido todo el nuevo cine latinoamericano, y ensu marco, el nuestro, tienen el mismo origen. Nada de revistas. Es la marea inmensa, in-
contenible, no contenida, de la liberacin, la que explica que decenas de jvenes
progresistas, socialistas unos, catlicos otros; militantes revolucionarios, guerrilleros
comprometidos hasta la mdula, y cientos de simpatizantes, activistas, ayudistas, hayan
hecho del proyecto cinematogrfico su instrumento de expresin y, por tanto, de lucha, y,
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por tanto, de comunicacin. No fue la revista Cine Cubano el factor decisivo de la eclosin
expresiva, testimonial y denunciadora que el nuevo cine latinoamericano es y ha sido. Lo
fue la Revolucin. Y lo fue incluso para los artistas y obras que no se supieron revolucio-
narios en el instante creativo en que surgieron. Porque en Amrica Latina se da esa
circunstancia excepcional y multiplicadora en que la conciencia de la identidad agredida en
enlaza con otras urgencias sociales inaplazables, haciendo del espritu revolucionario y de
sus consecuencias en el hombre, el nico modo autntico de ser. Esta trascendente unidad
encarna de modo sustancial en el artista. Y en su arte. Y ahora, a esa intencin que adivino
en el subtexto o espritu de la pregunta. Y que, en tanto que fundador y por veintids, casi
veintitrs aos, director de la revista me hace temblar de orgullo al responder.
Cine Cubano es expresin del espritu internacionalista en el cine. No somos cubanos, el
pasaporte es una circunstancia; amamos sin tregua y sin lmite el lugar que nos vio nacer, al
pueblo y la cultura, la historia que define nuestra propia identidad, es decir, a Cuba; pero no
es menor nuestra devocin e infatigable y mejor gozosa entrega, a ese amor que hace de
cada uno de nosotros patriota latinoamericano. Se trata en realidad de dos dimensiones de
la patria. Y Cine Cubano es por eso revista que naci para expresar todo el quehacer terico
de un cine que surga, pero ms an revista que, desde Cuba, expresa el quehacer terico de
cine nuevo en Amrica Latina (ya llegar en el Caribe). Por eso, y para ser lo que es, se
construy un perfil adecuado. No slo como diseo de objetivos. Mejor como resultado de
una prctica. Cine Cubano tiene por principales redactores a los cineastas de nuestra
Amrica, y claro, a los de Cuba, como ciudadanos de esta patria y de este cine. De ah que
al llegar al nmero 100 tengamos la pretensin de publicar una seleccin de textos (muy
amplio) en forma de libro; y que, preparndola, nos damos cuenta de que trabajamos un
gnero nuevo, La Antologa-Diccionario-Historia.
Cine Cubano ha permitido a los cineastas de Amrica Latina y del Caribe disponer de
una publicacin permanente, no siempre con la periodicidad que quisiramos. Por eso tieneun valor especial en las interrelaciones del nuevo cine latinoamericano, y en sus relaciones
con otras cinematografas y circunstancias. Y por tanto en el desarrollo del nuevo cine. En
cuanto al nacimiento del nuevo cine latinoamericano, te repito, al Csar lo que es del Csar;
y si ese Csar es la revolucin, la marea revolucionaria de la revolucin, quedar an ms
claro, ms lmpidamente situada una verdad que nos exalta tambin a los cineastas cubanos,
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y a nuestra revista, porque como nuestros hermanos (por eso lo somos) tambin somos
hijos de la voluntad liberadora que recorre nuestra Amrica, sembrando triunfos, superando
derrotas, y elevando a la categora de ejemplo a hroes inolvidables entre los que ya hay
algunos cineastas.
Qu relaciones de colaboracin ha establecido Cine Cubano con cineastas de Amrica
Latina y de otros pases? En qu medida se reflejan en sus pginas los problemas
fundamentales del cine contemporneo, latinoamericano y mundial?
En realidad he dado respuesta a la pregunta. Son tan estrechas las relaciones de
colaboracin con los cineastas latinoamericanos que la definicin resulta desbordada. Ellos,
nosotros, hacemos la revista. Y de ese modo, sin ser vocero oficial ni oficioso resulta una
tribuna, un escenario, del que se sirven los protagonistas para el dilogo, la reflexin, el
intercambio de informaciones, o la simple resea. Y a veces para desencadenar una
inquietud o extenderla. O para denunciar situaciones; proclamar principios; o reclamar
solidaridad; o para darla. . . Por eso decimos que la historia mltiple de nuestras cine-
matografas y del movimiento esttico de rescate y afirmacin de la identidad que las
articula en la lucha antimperialista de liberacin, puede seguirse a travs de las pginas de
Cine Cubano.
En diciembre tendr lugar en La Habana el ni Festival Internacional del Nuevo Cine
Latinoamericano, y como parte del evento se desarrollarn tres seminarios que se proponen
abordar temas candentes de nuestras cinematografa y cultura:
Cine, cultura y genocidio cultural en Puerto Rico; Medios masivos de difusin,
cultura nacional y penetracin cultural y Cine e imaginacin potica. Es a este ltimo
seminario y a la reflexin que supone, al que queremos referirnos. Porque se trata no de
conciliar el valor testimonial o de denuncia o las formas expresivas ya logradas, no pocas
veces militantes y no pocas veces lingsticamente originales, con la poesa; sino ms que
de conciliar, de descubrir, develar, la dimensin potica de formas artsticas cuyo impulso
primero fue de urgencia, y cuyas potencialidades no han sido ni remotamente agotadas. Ese
seminario, por ejemplo, dar lugar a un nmero especial de la revista y sta no slo recibir
ponencias y acaso reseas en su composicin, sino trabajos originalmente redactados para
ella. La imaginacin potica no ser tema nuevo pero s priorizado en se y otros nmeros y
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Cine Cubano tendr como tarea situar en primer plano la discusin de todas sus
posibilidades. Este ser ya el nmero 200 y a reflejar en la revista la problemtica que se
plantea a cinematografas que se hermanan en el movimiento del nuevo cine la-
tinoamericano y que en alguna medida afrontan problemas similares. Cmo superar el
nivel profesional, servirse de l para hacerlo estallar, y descubrir en semejante operacin
nuevas perspectivas de desarrollo? O, cmo descubrir en ese nivel profesional posibilidad
de extender el campo de experimentacin y bsqueda conservando la retaguardia
cristalizadora en ese orden repetitivo que no es arte, pero que puede cumplir otras funciones
para un periodo en el que el entretenimiento apenas es cultura y en pocas ocasiones
cantera? Y si fuera posible, cmo conciliar la necesidad o tendencia evasiva que el
mismo concepto del entretenimiento supone (tambin llamado desconecte) con la
insercin de valores culturales en ese mundo todava tan influido por formas imperiales de
dominacin cuando el imperio ha perdido sus bases en un determinado territorio?
El estudio de los componentes lingsticos de la obra cinematogrfica, de su sustancia
ideolgica directa o contextual y del carcter de su potica, resultan proposiciones o retos
que la revista Cine Cubano se propone abordar. Pero no con esas respuestas ya sabidas y
que no parecen ni correctas ni muy productivas, puesto que no van acompaadas de una
renovacin a fondo del modo expresivo, salvo cuando da lugar a una ruptura con el pblico
que pretende liberar. Estos son problemas que se plantean a nuestro cine, y a todo el nuevo
cme latinoamericano. Y en la misma medida en que se abren interrogantes y presuponen
riesgos son los problemas que se plantean a la revista como tal, y porque sus redentores son
los cineastas. Ese es su diseo; la contemporaneidad y el problema no resuelto, sea la
liberacin y el rescate de la identidad cultural o sea el lenguaje y sus potencialidades
latentes, la poesa an no apresada por la imaginacin y, por tanto, los lmites reales de
comunicacin.
Por eso tambin habr que preguntarse si no habrn agotado el cine y no slo el nuevocine las posibilidades del instrumental tcnico-lingstico; si no habr llegado esa poca
tantas veces anunciada, y tan contradictoria, en que cine y videocasete de TV pasarn a ser
un solo medio, el ms popular, ms masivo, ms eficaz... (y aqu se revela la contradiccin:
tambin el ms caro e inaccesible a las masas y por consiguiente ms elitaro; el ms
popular y ms elitista al mismo tiempo; el ms eficaz y menos til porque est menos
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extendido. Esa contradiccin, como se sabe, no se resuelve en el arte, se resuelve con la
revolucin cuando logra o logre ser tambin revolucin en los medios masivos).
Las situaciones paradjicas suelen preceder a las soluciones radicales. De ah que ese
mundo nuevo de la comunicacin y de la expresin, capaz de liberar al artista de la inmensa
carga que suponen las actuales formas organizativas y tcnicas de la produccin flmica, y
al espectador de la sujecin a convenciones de la que es esclavo inconsciente, una especie
de zombie-robot, slo tenga realidad en su negacin, en la utilizacin comercial
denigradora del medio tcnico que adelanta el futuro; y en su disponibilidad elitista,
geogrfica y socialmente limitada; a la espera de que los pases ya liberados y que crean
una sociedad distinta prioricen tecnologas que pueden ser profundamente transformadoras
si su uso y conciencia del uso se sitan a la altura del proyecto cultural.
Contemplan alguna innovacin las futuras ediciones de la revista, tanto en el perfil de
su contenido como en la tirada, vas de circulacin, etctera?
No hay, a priori, nuevo perfil para Cine Cubano. Ser el nuevo perfil de la
cinematografa cubana y de todo el nuevo cine latinoamericano, quien se encargue de
trazarlo. Cine Cubano estar a su servicio.
No tenemos la posibilidad de aumentar la tirada actual, de 30 000 ejemplares. Pero no
por falta de potenciales lectores, sino de recursos materiales. En realidad no seraimposible, y mejor dir que no difcil, duplicar la tirada. Sin embargo, sta tiene que
apoyarse en una periodicidad rigurosa. Y hacerlo cuando nuevas formas organizativas se
han hecho posibles y otras soluciones parecen avizorarse. En mi criterio, el formato debe
conservarse, aunque puede aceptar variaciones menores que no afecten su manuabilidad.
En cuanto al diseo, parece conveniente conservar ciertos rasgos que aseguren la conti-
nuidad pero en este terreno tendremos que escuchar la opinin de los diseadores del
ICAIC, y de otros especialistas.
Tal vez el festival sea una buena oportunidad para organizar una encuesta sobre la
revista y, en general, sobre estos temas.
Se ha preparado algo especial para el nmero 100 de Cine Cubano?
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S, el nmero 100. Puedo asegurarte que es bien especial, como debemos proponernos
que sea cada nmero.
Entrevist: Carlos Galiano
(Tomado de Resumen Semanal de Granma, 15 de noviembre, 1981)
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