CELCIT. Dramtica Latinoamericana 369

ESA EXTRAA FORMA DE PASINSusana Torres Molina

PERSONAJES: M (4) / F (3)Situacin SunsetLaura25 aosCarlos36 aosMiguel40 aos Situacin Loyola Celia20 aosPaco25 aos Situacin Los Tilos Beatriz57 aosManuel32 aos

EL espectculo est armado a partir del ensamble de las situaciones: LOS TILOS, LOYOLA y SUNSET. En escena las tres estn siempre presentes, desde el inicio. Cada una se desarrolla a partir de secuencias fraccionadas, de forma alternada o superpuesta con las otras.Es un montaje complejo para exponerlo por escrito. El ritmo intercalado, de cortes y cruces constantes entre los personajes de las historias hace que intentar transcribir la dinmica se vuelva riesgoso, y pueda dar como resultado una lectura confusa. Una expresin errnea del objetivo planteado.Las tres situaciones fueron escritas y ensayadas de forma autnoma y el trabajo de cruzamiento se concret en la ltima etapa de los ensayos, a partir de un guin de escenas que organic, teniendo ya muy incorporado lo conseguido, con cada una de ellas, en los meses de exploracin del material, junto a los actores.En algunos casos tuve la necesidad de crear breves textos como nexos entre escenas, por diferentes razones prcticas, que no figuran en esta versin.El armado de la estructura final fue producto de la investigacin, de poner en acto los distintos factores en juego. Un trabajo con similitudes al montaje audiovisual.

INICIO DEL ESPECTCULO

CUANDO EL PBLICO ENTRA A LA SALA LA ESCRITORA YA EST SENTADA ESCRIBIENDO EN SU COMPUTADORA PORTTIL, EN EL REA DE LOYOLA. DURANTE TODA LA OBRA, DE FORMA ALTERNADA, ELLA VA A MIRAR ALGUNAS ESCENAS QUE SE SUCEDEN EN LOS TILOS Y SUNSET Y LUEGO VA A CONTINUAR ESCRIBIENDO. POR MOMENTOS, TAMBIN, PUEDE ESTAR ENFRASCADA EN SU ESCRITURA MIENTRAS SUCEDE ALGUNA ESCENA.ESTA ALTERNANCIA OCURRE CUANDO NO EST DESARROLLNDOSE LA SITUACIN LOYOLA.

SITUACIN: SUNSETCiudad de Buenos Aires. Argentina. (1977)

CENTRO CLANDESTINO DE DETENCIN.EN LA ZONA CENTRAL DEL ESCENARIO SE VE UNA MESA ESCRITORIO, ENCIMA, UNA LMPARA ESTILO OFICINA, ENCENDIDA. UNA PILA DE CARPETAS, UN TELFONO NEGRO DE DISCAR. DOS SILLAS ENFRENTADAS Y UNA MS EN UN RINCN. EN EL ESPACIO HAY DISEMINADAS CAJAS DE CARTN POR DONDE SOBRESALEN LIBROS. SOBRE UN ESTANTE UN REPRODUCTOR DE MSICA PARA CASETTES. UN JUEGO DE SCRABEL. COLGANDO DE LA PARED DEL FONDO UN MAPA MUY GASTADO DE LA ARGENTINA.----------------------------------------------------------------------------------------------

1.-(CARLOS Y MIGUEL LLEVAN TRAJES OSCUROS, CAMISA CLARAS, CORBATAS NEUTRAS, ZAPATOS NEGROS)

CARLOSPor qu tarda tanto? MIGUELTranquilo.CARLOSEstoy tranquilo. Lo que no me gusta es esperar. MIGUELEs una ocasin especial.CARLOSPara el caso, todas son ocasiones especiales.Tu mujer?

MIGUELLa paso a buscar en un rato. Tiene que acostar a los chicos.Qu mujer! Me dice que no sabe cmo vestirse. Que quiere estar acorde a la situacin. (MORDAZ) Acorde a la situacin! (SILENCIO)A dnde vamos a comer? Al Club?

CARLOSNo. Ah ya fuimos el ao pasado, muy ruidoso. No se puede hablar.

MIGUELY tens mucho para decir? CARLOSS.MIGUEL S?

CARLOS Yo no soy como vos. MIGUEL Ah, y cmo soy yo? CARLOS Monotemtico.MIGUEL Depende de las circunstancias.Y, en qu sos tan diferente a m?CARLOSEn que enseguida me aburro. MIGUELY, cul es el problema?... cambis.Est buena la juda. No es mi tipo, pero reconozco que est bien hechita.

CARLOS Ves?, con ella se puede hablar.

MIGUELSeguro, tiene la cabeza llena de libros de mierda. As le fue. CARLOSLe fue y le va bastante bien.MIGUEL S, ya s, (IRNICO), se est recuperando.

CARLOS As dicen.

MIGUEL Entonces vamos a la costanera. Ah se respira. Corre aire.

2.-(ENTRA LAURA. LLEVA UN VESTIDO CORTO ESCOTADO. TACOS. SE ACERCA A CARLOS)

CARLOSEsts muy linda! (LA BESA) MIGUELHola, mueca.(LAURA LO MIRA A MIGUEL Y LE HACE UN LEVE GESTO POR SALUDO)

CARLOS(OBSERVNDOLA) Por qu no te maquillaste?

LAURANo encontraba

CARLOSOtra vez! No importa, ahora te consigo.Estamos viendo dnde ir a festejar.

MIGUELYo deca el Club.

CARLOSLa costanera?

MIGUELSan Isidro?

LAURAEl Tigre? (AMBOS LA MIRAN)CARLOS(LE SONRE A LAURA) Lo siento, hoy no. MIGUELEntonces?CARLOSMejor vamos a la Costanera y despus nos damos una vuelta por Sunset.

MIGUELPerfecto. (SALUDA CON UNA ESPECIE DE VENIA Y SALE)

3.-(CARLOS Y LAURA SE MIRAN DURANTE UNOSINSTANTES. CARLOS, LENTAMENTE SE LE ACERCA,LA BESA Y CON SUAVIDAD LE ACARICIA LA MEJILLA, EL PELO)

CARLOSMe extraabas?

LAURASi.

CARLOSQu hacas?

LAURAMe ba y prepar la ropa. No fue fcil encontrar algo que mequedara bien.

CARLOSY antes?

LAURALea.

CARLOSEl que te regal?

LAURAEl de Jack London.

CARLOSLeste los cuentos del rtico?

LAURASon muy impresionantes. CARLOSSaba que te iban a gustar.LAURAEsa lucha tremenda por la sobrevivencia.

CARLOSY, eran condiciones dursimas, fro, hambre, soledad. Los lees y te desespera. No pods dejar de identificarte.(LE TOMA LA MANO) No te limpiaste bien las uas.

LAURANo hay buena luz.

CARLOSSabs que me gusta que ests impecable. LAURALo s.CARLOSEntonces, esmerate. LAURALo hago todo el tiempo.CARLOSMi amor, no pongas voz de vctima. (SE RIE) Por favor! LAURANo es voz de vctima.CARLOSAh, no? Y qu es?

LAURA.

CARLOSYa s, no te gustan las fiestas. LAURANo.CARLOSTe deprimen? (LAURA ASIENTE)Pero, ests conmigo. (LAURA ASIENTE)Y, entonces?

LAURATengo muchas ganas de saludar a mis padres.

CARLOSEra eso? Slo eso? Cambi la cara los vas a saludar. LAURAGracias!CARLOSMe desconozco, sabs?... por cmo te malcro.

(LE TOMA EL ROSTRO ENTRE SUS MANOS. LA MIRA FIJO)

Para fin de ao te voy a llevar a ver a los papis. Nos quedamos un par de das. No te lo quera decir, era una sorpresa. Un regalo. (LA SUELTA) Nos vamos el treinta y uno temprano. Pero (ACERCANDO EL DEDO NDICE A SUBOCA) shhhh! Hay mucha campaa en contra. Conviene hablar lo menos posible.

LAURAYo leo. Un libro tras otro.

CARLOSMejor. Total ya no hay mucho ms para decir, no? (LE ACARICIA LA CARA) Mir que linda tens la piel desde que pap se ocupa de vos.

LAURA(RETIRNDOLE LA MANO) No soy tu nena.

CARLOS(AGARRNDOLA FUERTE) S lo sos! Y porque lo sos deberas agradecer cada maana al despertarte.

LAURA(SONRIENDO IRNICAMENTE)Agradecer cada maana?Por despertarme ac? No te parece demasiado?

CARLOSMe gusta verte sonrer. Me gusta cuidarte. Porque lapasin, ya sabemos, va y viene pero las ganas de cuidarte (LA MIRA HONDO COMO SE MIRA ALGO POR PRIMERAVEZ). Termin de arreglarte y limpiate las uas, por favor. En diez minutos salimos. Te quiero ver esplndida. Quiero que cuando entremos al restaurant la gente nos mire y piense:Qu linda pareja hacen esos dos!

(LAURA COMIENZA A RERSE. ES UNA RISA QUE VA CRECIENDO HASTA LA CARCAJADA. CARLOS SE SUMA. ELLA SE ESCAPA, EL LA PERSIGUE ALREDEDOR DE LA MESA HASTA QUE LAURA SE DEJA ALCANZAR. CARLOS LA ATRAE HACIA L Y SE BESAN APASIONADAMENTE)

4.-(CARLOS, LAURA Y MIGUEL ESTN SENTADOS Y SOBRE EL ESCRITORIO HAY UNA BOTELLA DECHAMPAGNE ABIERTA Y TRES COPAS. LOS TRES ESTN CON LA MISMA ROPA QUE ANTES, LO QUE DA LA IDEA DE QUE ACABAN DE RETORNAR DE LA SALIDA ANTERIOR. EL ASPECTO DE LOS TRES DENOTA UN EVIDENTE DESARREGLO, LOS HOMBRES YA NO TIENEN PUESTO LOS SACOS NI LAS CORBATAS, Y LAURA EST DESCALZA. SE NOTA EN TODOS UN CIERTO ESTADO DE EBRIEDAD)

CARLOS(A MIGUEL) Alicia baila muy bien.

MIGUELNo tanto como tu chica. (A LAURA) Dnde aprendiste a bailar as?

LAURAMe gusta la msica. Me dejo llevar. CARLOSYa amaneci.MIGUELFeliz navidad! (LEVANTA SU COPA. LO MIRA A CARLOS)Por nosotros, lo ms grande que dio esta tierra bendita!

(MIGUEL ENTRECHOCA SU COPA CON LA DE CARLOS. LAURA QUEDA CON LA COPA EN LA MANO, SUSPENDIDA. ES NOTORIO SU MALESTAR. MIGUEL COMIENZA A TARAREAR UNA CANCIN. CARLOS LE HACE MIMOS A LAURA, INTENTANDO PALIAR LA EVIDENTE MOLESTIA. SE SUMA AL TARAREO DE MIGUEL PERO SIEMPRE PENDIENTE DE ELLA. MIGUEL SE LEVANTA Y COLOCA UN CASETTE DE MSICA BAILABLE EN EL EQUIPO DE MSICA. COMIENZA A BAILAR SOLO MIENTRAS BEBE DE SU COPA DE CHAMPAGNE)

CARLOS(A LAURA) Mostrame como te dejs llevar. LAURAEstoy cansada.CARLOSChiquita, no pienses que esto se va a dar seguido. Salir, bailar, tomar champagne aprovech el momento.

MIGUEL(A LAURA) No seas aguafiestas como Alicia. (MIRA EL RELOJ) En este preciso momento debe estar preparndole el desayuno a los chicos. (A CARLOS) A veces, te juro, no tengo ganas de volver a casa. Aqu la paso mucho mejor.

CARLOS(A LAURA) Vamos, bail para m. Por favor. Te lo estoy pidiendo por favor.

(LAURA SE INCORPORA Y LENTAMENTE COMIENZA A BAILAR. SE NOTA QUE LE CUESTA. POCO A POCO SE VA SOLTANDO. MIGUEL CONTINUA CON SU DANZA SOLITARIA, MIENTRAS LA OBSERVA CON DISIMULO. PAULATINAMENTE COMIENZA A ESTAR MS PENDIENTE DE SU PRESENCIA Y EN UN MOMENTO SE LE COLOCA ENFRENTE Y COMIENZA A BAILAR CON ELLA. AL PRINCIPIO SUELTO PERO DESPUS SE LE ACERCA Y LA TOMA DE LA CINTURA PARA BAILAR JUNTOS. CARLOS MIRA LA ESCENA, IMPERTURBABLE, MIENTRAS BEBE CHAMPAGNE. MIGUEL CADA VEZ MS JUNTO ALAURA. SE NOTA QUE ELLA SE RESISTE PERO L LA SUJETA CON FUERZA. LA ABRAZA POR LA CINTURA)

CARLOS(SE LEVANTA DE SU ASIENTO Y BAJA EL VOLUMEN DE LAMSICA) Hora de dormir.

(MIGUEL, CONTRARIADO, SUELTA A LAURA Y STA SE ALEJA DE L. CARLOS CON EXPRESIN CANSADA LE HACE GESTOS CON LA MANO DESPIDINDOLO. MIGUEL TOMA SU SACO Y CORBATA Y SE DIRIGE A LASALIDA. ANTES DE IRSE DEL TODO LE ECHA UNA LTIMA MIRADA A LAURA. ELLA A SU VEZ LO MIRA FIJO A CARLOS.----------------------------------------------------------------------------------------------

5.-(CARLOS Y LAURA TIENEN APOYADAS SUS ESPALDAS EN LA PARED DEL FONDO. ESTN A UN PAR DE METROS DE DISTANCIA)

CARLOSTe gust excitarlo?

LAURANo. Vos me pediste que bailara.

CARLOSNo con l. Te ped que bailaras para m. Me hacs quedar como un imbcil. Sos mi mujer!

LAURAPor qu no me lo quitaste de encima? CARLOSMe pareci que te gustaba. Sonreas. LAURATrataba de ser amable.CARLOSAmable? Con quin? No conmigo!

LAURAEn mi situacin es difcil saber con quin, cundo y hasta dnde tengo que ser amable.

CARLOSNo es nada difcil! Es muy fcil! Aqu el nico que existe paravos, soy yo! Yo soy tu hombre, los dems no existen!Entends? No existen!LAURAEntonces cuidame! CARLOSChiquita, no hago otra cosa.----------------------------------------------------------------------------------------------

6.-(CARLOS Y LAURA CONTINUAN CON LA MISMA INDUMENTARIA, ELEGANTE Y DESARREGLADA)

LAURAQuiero llamarlos a mis viejos. CARLOSA esta hora van a estar durmiendo.

LAURALos despierto. A ellos no les va a importar.

(CARLOS LE SEALA EL TELEFNO. LAURA CON EXPRESIN FELIZ SE DIRIGE AL ESCRITORIO DONDE EST EL TELFONO, LO DESCUELGA)

CARLOSDisc cero cinco primero.

(LAURA DISCA)

Tranquilizalos y mandale saludos de mi parte.

LAURAHola, pap s, soy yo s, estoy bien, muy bien ac estoy con Carlos les manda saludos vamos a ir para all a pasar fin de ao s, maravilloso nos quedamos un par de das claro, pap, muy contenta, muy (SE LE QUIEBRALA VOZ)

(CARLOS SE ACERCA Y LA MIRA CON AUTORIDAD. ELLA SE RECOMPONE RAPIDAMENTE)

S, yo tambin los quiero mucho nos vemos prontito s, s rezo Besos a mam, y a todos. (CORTA)

CARLOSRezas?

LAURANo.

CARLOSY por qu le ments? LAURANo s Por amor.CARLOS(RINDOSE) Por amor!

LAURAVos tambin ments por amor. CARLOSYo?LAURAAhora, cuando vuelvas a tu casa qu vas a decir? CARLOSQue estuve trabajando.LAURAPero, no estuviste trabajando CARLOSEsts segura?LAURADetesto esa clase de humor! (SE LEVANTA COMO PARA IRSE)

CARLOS(TOMNDOLA DEL HOMBRO Y LLEVNDOLA A CAMINAREN CRCULOS POR EL LUGAR) Chiquita, quereme.Quereme mucho! Pens que en pocos das vamos a estar todos juntos, en familia. Empieza un nuevo ao y. esto es como columpiarse a cincuenta metros de altura, sin red.Todos los das me pregunto si vas a aguantar sin soltarme la mano. No, no digas nada. (LA BESA) Hace muchoque no bailbamos. Por qu? Por qu no lo hacemos ms seguido? Si a vos te gusta tanto. Soy un desconsiderado. Te parezco un desconsiderado? Un egosta? Un mal tipo?

LAURAConmigo sos bueno.

CARLOS(LA MIRA UNOS INSTANTES) Sabs no haytipos buenos y tipos malos. Hay circunstancias buenas y circunstancias malas. Y a veces en circunstancias malas los tipos buenos deben hacer cosas malas. Y eso es lo que se debe hacer, eso es lo correcto Entends?(SONRIE) Me gusta mucho ir a Sunset con vos. Bailar bien juntos. Abrazarte fuerte. Me imagino una vida ms tranquila. Los dos. Hasta me dan ganas de tener.

(LAURA LO BESA COMO PARA EVITAR QUE CONTINE. L LA ABRAZA, Y LUEGO SALE)----------------------------------------------------------------------------------------------

7.-(LAURA, LLEVA PUESTO UN PANTALN, UNA REMERA Y ZAPATOS BAJOS, PERMANECE DE PIE FRENTE AL ESCRITORIO. MIGUEL LE ACERCA UNA SILLA Y LE HACE UNA SEAL PARA QUE SE SIENTE AL LADO DE L)

MIGUEL(SEALANDO LOS LIBROS EN LAS CAJAS) Les las dedicatorias? LAURAA veces.MIGUELYo s las leo. Es una manera ms de conocerlos. Tengo algunas seleccionadas. Por ejemplo (BUSCA ENTRE UNA PILA DE LIBROS SOBRE EL ESCRITORIO. TOMA UNO. LO ABRE EN LA PRIMERA PGINA. LEE)A Adriana, el amor de mi vida. Tu sonrisa es mi faro en estos momentos. Por la pareja que somos. Por la lucha que compartimos. Por la certeza que iremos hasta el final.Hasta la victoria siempre! Tuyo. Eduardo.(BREVE SILENCIO. MIGUEL LA OBSERVA A LAURA. ELLA SE MANTIENE IMPASIBLE)Hoy trajeron unos conocidos tuyos. (BREVE SILENCIO)No te interesa?

LAURANo.

MIGUELNo? Qu raro?Me gust bailar con vos la otra noche. A vos?

LAURAEstuvo bien.

MIGUELSabes?... un consejo de amigo. En estas pocas tan confusas, es bueno tener ms de un palenque dnde rascarse.

LAURAGracias. Lo tendr en cuenta.

MIGUELEntonces, no quers saber quienes llegaron de visita? (SONRINDOLE) De visita porque no se van a quedar mucho.

LAURASirve de algo?

MIGUELPens que el compaerismo entre ustedes era algo ms consistente.(OBSERVNDOLA) Qu pasa? Quers irte? Ests tan apurada en volver a tu cucha?

LAURAEn realidad, s. Me dieron mucho trabajo.

MIGUELDicen que con vos se puede hablar no me parece.Sabs, voy a ir al Tigre el fin de semana con mi familia. Tus padres viven ah, no?

(LAURA ASIENTE)

Voy a ir a navegar. Me gusta ver pasar las lanchas llenas de gente. Verlos saludando, tan felices y despreocupados.Si quers puedo hacer de mensajero. Pero nadie tiene que enterarse. Nadie.

LAURAGracias, pero no tengo ningn mensaje.

MIGUELNo? Deben ser una familia muy poco comunicativa.Claro, si no no les hubiera salido una hija tan resentida, tan llena de rabia. (BREVE SILENCIO)Tengo puestos mis ojos ah. (LA SEALA. SONRIENDO) No s si para vos eso es una suerte o una desgracia. (LE HACE UN GESTO CON LA MANO PARA QUE SE RETIRE)

(LAURA AVANZA PARA IRSE PERO L SE LE ADELANTA, Y COMO UNA GRACIA LE IMPIDE EL PASO, Y DONDE ELLA HACE UN INTENTO DE EVADIRLO L SE LE UBICA DELANTE, HASTA QUE ELLA FINALMENTE DESISTE Y

PERMANECE INMOVIL. L LA OBSERVA UNOS INSTANTES Y SONRIENDO VUELVE A SU ESCRITORIO. ELLA SIN MIRARLO SE VA)

8.-(CARLOS Y LAURA JUEGAN AL SCRABBEL SOBRE EL ESCRITORIO. ESTAN SENTADOS DE MODO QUE QUEDAN ENFRENTADOS)

LAURANo va, est mal escrita. Es sin hache. CARLOSLleva hache.LAURANo.

CARLOSS.

LAURATe digo que no.

CARLOSEsts segura?

LAURASegursima.

CARLOSEntonces, siempre la escrib mal. Claro, porque exhibicin, exhorto todas llevan.

LAURAExuberante, no. Busca otra

CARLOSMi viejo siempre deca, quers escribir, le. LAURA(MIRANDO ALREDEDOR) Aqu hay libros de sobra.CARLOSY tareas de sobra. A la noche tres prrafos y se me cierran los ojos. (SE INCORPORA Y CAMINA POR EL LUGAR)Ahora, por qu ustedes leen tanto? Por qu en todas las casas hay bibliotecas con montones de libros? Qu les dan esos libros? Qu encuentran ah? eh, qu encuentran?

LAURAQu me ests preguntando?

9.-(HAY UN MAPA DESPLEGADO SOBRE EL ESCRITORIO. CARLOS Y LAURA LO ESTN OBSERVANDO)

CARLOSLo bueno de tener un barco es que te sirve como hotel. Donde te gusta quedarte ah lo fondes.

LAURA(SEALA UN PUNTO EN EL MAPA) Aqu por ejemplo.

CARLOSSt. Martin, est muy bien, es una isla mitad francesa, mitad holandesa. Y est cerca de las islas Guadalupe.

LAURASiempre quise ir a Martinica.

CARLOSYo a Tahiti. Primero a Bora Bora, tiene un paisaje impresionante, pasar despus por Tahaa, bucear entre los corales, seguir a Huahine

LAURA(SEALA UN PUNTO) Cerdea!

CARLOSPodemos hacer la costa Esmeralda, pasar por Crcega,y seguir a la Costa Azul, Niza, las playas de Antibes, Saint Tropez!

LAURA(SEALA UN PUNTO) Ac me gustara vivir!CARLOSPalma de Mallorca? Est lleno de alemanes. Imginate, trescientos das de sol al ao.

LAURAIbiza est al lado, con el barco podramos ir los fines de semana.

CARLOSMejor, nos tomamos un mes y recorremos las islas griegas en el mar Egeo

LAURAMikonos

CARLOSDelos, Andros, Santorini!

LAURA(SEALA UN PUNTO) Aqu tambin me gustara vivir. Rode Janeiro. Bella ciudad a vera do mar. Mucho verde y flores y el cielo ms azul de los azules.Un buen lugar para intentar ser feliz.

(SILENCIO. AMBOS SE MIRAN DURANTE UN INSTANTE. CARLOS DOBLA EL MAPA LENTAMENTE. LO GUARDA)-----------------------------------------------------------------------------------------10.-(LAURA SENTADA. MIENTRAS MIGUEL LE HABLA LA VA RODEANDO)

MIGUELTus padres me dieron una carta para vos. LAURAEstuviste con ellos?MIGUELToda una tarde. Tu mam me convido con tarta de manzanas. Apple strudel. Su especialidad, me dijo. Repet tres veces. Ya me daba vergenza. Me dijeron que vas a ir pronto a visitarlos.Es as?

LAURA

MIGUELMe contaron muchas historias de vos. Ancdotas. Lindas. Te quieren mucho. Aunque no estn de acuerdo en muchas cosas. En realidad, en nada.

LAURACmo estn?

MIGUELBien. Es gente amable. La verdad me sorprende que de esos padres

LAURAPara qu fuiste?

MIGUELPara conocerlos. Para decirles que te quiero cuidar. Que puedo hacer mucho por vos. Que confen(LAURA SONRE BURLONAMENTE)Total, perdido por perdidoTambin les expliqu, para que se quedaran tranquilos, que nosotros somos igual que los mdicos, curamos la infeccin antes de que se haga gangrena.

LAURAMe vas a dar la carta?

MIGUELNo s, no s... hay algo tuyo que no me termina de convencer.Un dato, s de varios muchachos que les gustara mucho ser propietarios de esa casita tan linda, con vista al ro. Yo mismo sin ir ms lejos. Y es tan fcil. Toc toc. Quin es? Soy yo, seora, Miguel, traigo noticias de su hija. Adelante, pngase cmodo! Un poquito de apple strudel?... Despus, seora,en realidad hoy vine a otra cosa. Dgame, por casualidad, la escritura de la casa la tiene a mano?

(MIGUEL SE INCLINA Y LE SUSRRA ALGO AL OIDO. LUEGO SE VA)

11.-(CARLOS, DE PI, SE DIRIGE A LAURA QUE EST SENTADA FRENTE A L)

CARLOSLa verdad, no los entiendo, si para morir siempre hay tiempo. Siempre hay tiempo para eso. Son jvenes. Casi todos tienen hijos pequeos. Por qu tanta atraccin con la muerte?Tanta obsesin? Qu les pasa? No se animan a vivir? A disfrutar? A gozar de los pequeos y estpidos placeres de la vida? Les da culpa? Culpa? Culpa de qu?Arriesgan todo, todo, para salvar a quienes nunca les pidieron que los salvaran.

(SILENCIO. LAURA SE LEVANTA PARA IRSE)

Puedo pedir que me trasladen al exterior en alguna misin. No es difcil. Conservo mis influencias.Si ests de acuerdo maana mismo empiezo a tramitar tu pasaporte. Pensalo, pero pensalo rpido.Chiquita, ya no queda nada.-------------------------------------------------------------------------------------------

12.-(CARLOS EN EL ESCRITORIO, REVISANDO LIBROS. LLEGA MIGUEL, AGITADO)

MIGUELNo sabs lo que fue! imginate, haca media hora que se haba largado la regata y de pronto comenz un viento huracanado, y en una de las rachas nuestro barco tumb.Al tumbar, Pancho nos grit

CARLOSPancho era el capitn?

MIGUELS, en esa regata s. Imaginate, las olas eran de dos metros.Martn, no s por qu se solt y se fue nadando a la popa pensando que se iba a agarrar de ah, pero justo el barco se enderez y arranc tan rpido que Pancho en el timn no lo pudo frenar no lo pudo frenar

CARLOSY Martn? Qu pas con Martn? MIGUEL.CARLOSPancho no hizo nada?Lo abandon como una rata en el medio del ro para que se ahogara?Lo mat, directamente, lo mat!

MIGUELComo Martn tena salvavidas tenamos la esperanza de que iba a llegar a la costanera.

CARLOSCon olas de dos metros, agotado y congelado?!

MIGUELS, los del club dijeron que tendra que haber hecho mucho ms.

CARLOSTremendo cagn! Ese tipo no puede correr una regata ms.Y le tienen que quitar el carnet de por vida. Y la viuda le tiene que hacer un juicio. Lo que hizo Pancho es criminal.Y el cuerpo?... apareci? (MIGUEL NIEGA CON LA CABEZA)Es posible que el ro lo arrastre a la orilla. Viste que eso est pasando mucho.

(BREVE SILENCIO)

MIGUELTengo ac (SE SEALA LOS OJOS) la mirada de Martn cuando el barco arranc y se qued solo, en medio del ro. Ac la tengo. No me la olvido ms.

13.-(CARLOS Y LAURA ESTN ABRAZADOS. PASAN UNOS SEGUNDOS Y L SE SEPARA, SE ALEJA UNOS PASOS)

LAURAQu pasa?

CARLOSQuiero saber qu decidiste. LAURAAhora?CARLOSS, ahora. (SILENCIO)LAURAMe ams (CARLOS ASIENTE)Ms que a tu propia vida... Eso me dijiste, no?

CARLOSS, s te lo dije pero qu es esto? LAURAEntonces dejame ir.CARLOSCmo?

LAURAQuiero elegirte, pero no puedo as, con tanto miedo encima. CARLOS(SE LE ACERCA) Me tens miedo?LAURAAc le tengo miedo a todo. CARLOSY qu es lo que quers?LAURANo estar en esta condicin tan despareja. Necesito salir.Volver a ser yo. Reconocerme en lo que digo, en lo que hago

CARLOSY por qu hara eso? A ver, explicame, por qu? (GOLPEANDO EL ESCRITORIO) Aqu quin se reconoce en lo que dice?En lo que hace?

Chiquita, decs que me amas pero me ests soltando la mano, eso es lo que ests haciendo me ests soltando la mano!

LAURANo, no Pero, quers que siempre quede la sospecha de por qu te eleg?

CARLOSNo me importa!

LAURAConvivir con esa sensacin horrible?

CARLOSTe digo que no me importa!, el tiempo termina aclarando todo.

LAURAY mientras tanto? CARLOSNo necesito ms pruebas.LAURAPero yo s. No entends no me entends nunca me entends!... Por una vez, te pods poner en mi lugar!

(SILENCIO)

CARLOSCmo sera?

LAURADos meses. Un tiempo para estar sola. Despus nos reunimos, y ah vemos cmo dnde.

CARLOS(IRNICO) Algo ms?

(LAURA, SERIA, LO MIRA. SILENCIO)

De verdad, te parece necesario? (LAURA ASIENTE)Ests segura de esto?

(LAURA ASIENTE.CARLOS SE DEJA CAER DE RODILLAS Y ABRAZA SUS PIERNAS. ELLA LE ACARICIA LA CABEZA)

Y si cuando ests libre cambis de idea?Si me traicions?Si desaparecs?Me da mucho miedo perderte, sabs?Lo sabs? Chiquita----------------------------------------------------------------------------------------------

14.-(LAURA EST SENTADA SOBRE UN LADO DEL ESCRITORIO FRENTE A CARLOS, QUE EST SENTADO)

LAURAHa sido tan difcil y tan fcil y tan difcil.La primera vez que me tocaste, temblaba, pens que de miedo, pero no. Me di cuenta que necesitaba tanto algo as, una mano en mi mano, slo eso, que ya no quera moverme. Pensaba por favor, que este instante crezca, crezca y lo tape todo. Que tape los gritos, las sombras, todo.(BREVE SILENCIO)Me mantuvo viva.(SE ALEJA RAPIDAMENTE, CASI CORRIENDO)----------------------------------------------------------------------------------------------15.-(MIGUEL Y CARLOS ESTAN SENTADOS FRENTE A FRENTE, EN EL ESCRITORIO, JUGANDO AL SCRABEL)

CARLOS24, triple palabra setenta y dos! MIGUELMe aburre!CARLOSEste juego slo aburre a los analfabetos.

MIGUELDale, Borges! Si yo leo ms que vos. Y ahora mucho ms con este laburo que me toc.Lstima que casi todo lo que llega son libros de psicologa, sociologa, filosofa, poesa.A m me gustan las novelas, las policiales como las de Agatha Christie. Diez indiecitos, nueve indiecitos, ocho indiecitosA vos te parece que se necesitan tantos libros para entender la vida?

CARLOSJug, te toca a vos.

MIGUELSi todos queremos lo mismo, vivir tranquilos, querer, que te quieran, que tus hijos se sientan orgullosos de vos.Y la judia? Qu sabs? Afuera se est portando bien?

CARLOSNo s nada.

MIGUELNada?

CARLOSNada.

MIGELNada de nada?

CARLOSQu pasa? No me cres?

(SE LEVANTA VA HACIA MIGUEL Y AMBOS COMENZAN A HACER FINTAS DE BOX, Y ALTERNADAMENTE SE PEGAN

CON LA MANO ABIERTA. HAY UNA ACTITUD DIVERTIDA PERO TAMBIN CONTROLADAMENTE VIOLENTA.)

Ya te dije, me aburro fcil, eso es todo.

MIGUELMe sorprends. Por cmo te jugaste por ella pens que estabas enganchado hasta la manija.

CARLOSEstaba, pero ya pas.

MIGUELY un momento de debilidad tenemos todos.Y aqu adentro unos cuantos. Cada vez hay ms cruces.

(TERMINA EL JUEGO DE AMAGUES Y GOLPES. ESTN FRENTE A FRENTE)

CARLOSHablando de debilidad, necesito un cambio de aire. Ped que me trasladen un tiempo al exterior. Alguna embajada, o consulado. (FRIAMENTE LE DA UNA CACHETADA, MIGUEL NOREACCIONA. SONRE.) Estoy cansado de todo este quilombo.

MIGUELTe voy a extraar. (CACHETADA A CARLOS) Algn lugar en especial?

CARLOSPodra ser Espaa, (CACHETADA A MIGUEL) Ro de Janeiro, ese es un buen lugar

MIGUELHacs bien, si al final ac terminamos haciendo la misma vida de mierda que ellos, (CACHETADA A CARLOS) y as terminamos, hechos mierda como ellos

CARLOSPor eso me quiero rajar. (CACHETADA A MIGUEL)

MIGUELY, lo que es peor, enganchados con las minas de mierda de ellos. (CACHETADA) Es gracioso, no?CARLOSTe parece? (SE SEPARAN)MIGUELVos no eras el que deca que muchas cosas no estabanfuncionando bien?

CARLOS(SONRIENDO; COMO SI NADA) No, yo no. Nunca dije algo as. (VA AL ESCRITORIO, SE SIENTA) Vamos, jug.

MIGUELCon vos no se puede hablar. (SE SIENTA DE MALA GANA) Vos que decs tanto

CARLOSJug de una vez, Miguel!

SITUACIN: LOS TILOS

Ciudad de Buenos Aires. Argentina. (1978)

MODESTO HOTEL ALOJAMIENTO. (HOTEL POR HORAS SLO PARA PAREJAS) EN LA ZONA DERECHA DEL ESCENARIO VEMOS UNA CAMA DE DOS PLAZAS, DOS MESAS DE LUZ CON SENDAS LAMPARAS PEQUEAS. AMBAS ESTN ENCENDIDAS. DOS SILLAS.EN EL LATERAL IZQUIERDO UNA VENTANA CON LAS CORTINAS CORRIDAS. VEMOS EN EL PISO UN BOLSO, Y SOBRE UNA SILLA, UNA CARTERA GRANDE TIPO BOLSA HIND, UNA CAMPERA Y UNA CHAQUETA DE MUJER.----------------------------------------------------------------------------------------------

1.-(UBICADOS AL EXTREMO DERECHO DE LA VENTANA ESTN PACO Y CELIA, ELLA ESTA DETRS DE L. OBSERVAN CON DISIMULO HACIA AFUERA. AMBOS ESTN VESTIDOS DE SPORT. ELLA LLEVA PANTALONES. EL ASPECTO DE L ES DESALIADO)

CELIARepasemos

PACO(LE DA UN DOCUMENTO) Ricardo Ricardo Zalazar me dicen Ricky. Somos novios desde hace dos meses. Nos conocimos en el bar Ramos. Se te cay un libro te lo levant. Vivo con mis tos en Floresta. No sabs dnde.

CELIAEn Once, Rivadavia y Alberti, con una amiga, Marta. No viniste nunca.PACOBusco trabajo. Msico. CELIAEstoy en Letras. Ahora dej.Documento? (CHEQUEA CON EL DOCUMENTO QUE LE DIOPACO)

PACOCinco tres nueve cinco cero cero tres. CELIAFecha de nacimiento?PACOTres del nueve del cincuenta y dos. CELIABien.CELIA(ALEJNDOSE DE LA VENTANA) No me gust como nos miraba.

PACO(CONTINA OBSERVANDO) Quin?

CELIALa encargada. Nos miraba mucho. Se supone que si una viene a este tipo de hoteles no es para que te miren.

PACO(SE ALEJA DE LA VENTANA) El coche sigui de largo. CELIAY qu decs?PACODe qu?

CELIADe la mujer de la entrada.

PACONada. Qu podemos hacer? Ya pagamos. Si nos vamos ahora no nos queda plata para otro hotel. Y yo no doy ms! Ya van dos noches que duermo en colectivos.

CELIAltimamente no te pasa que todos, pero todos, te miran raro?

PACOEs inevitable.

CELIAEn algn momento afloja la paranoia?Te acostumbrs y ya est! Pasa eso?

(PACO SE ENCOGE DE HOMBROS. SE SIENTA EN LA CAMA. COMIENZA A QUITARSE LOS ZAPATOS, SE AFLOJA EL CINTURN)

CELIALo de tu hermana?... Cmo lo llevs? (PACO, SERIO, LA MIRA FIJO)(MIENTRAS SE SACA SUS BOTAS) Hay pocasoportunidades de hablar.PACOTe parece?

CELIAHablar de lo que nos pasa. PACOY para qu?CELIAA mi me hace bien. Lo necesito. PACOYo no.CELIALe contaste a alguien?...

PACO

CELIALo de tu hermana?

PACO(DE MAL MODO) A mis viejos, claro. CELIAA nadie ms?PACOTe parece momento para sociales?!Adems no quiero hablar de mis cosas. Me debilita. Me quita fuerzas. Entends?CELIA......

PACOEntends?!

CELIAEntend.

2.-

PACOVos... sos de familia de plata, no? CELIAUn poco.PACOUn poco? Qu graciosa

CELIAQu quers que diga?PACONo s. Igual aunque lo quieras ocultar se te nota. CELIANo lo quiero ocultar. No tengo ese complejo.Tengo otros, pero ese no. PACOBien de pequea burguesa. CELIAQu?PACOTener complejos.CELIATambin soy obsesiva, fbica e hipocondraca.

PACONada ms peligroso que un pequeo burgus en crisis. Peligroso y traicionero.

CELIA(DESAFIANTE) Gracias por el consejo. Me cuidar mucho de m misma.Hace cunto que no te das un bao?

PACOPor qu?(SE MIRA LOS PIES) Hay olor a

CELIAMucho.Que suerte que vos no tens complejos!

PACOMir, ahora estoy muy cansado para

CELIA(APANTALLNDOSE) No importa, de verdad.Adems, nadie dijo que esto iba a ser fcil.

(PACO CON AIRE DE RESIGNACIN Y TAMBIN UN POCO DIVERTIDO POR LA SITUACIN, SE LEVANTA DE LA CAMA. VEMOS QUE BUSCA ALGO EN SU BOLSO Y CUANDO GIRA TIENE PUESTA UNA NARIZ ROJA DE PAYASO)

PACO(EXTIENDE LOS BRAZOS EN DIRECCIN A CELIA. LA IMAGEN DENOTA FRAGILIDAD)Decime, quin va a matar a un payaso? (LUEGO GIRA Y SE DIRIGE AL BAO)

(CELIA TOMA LOS ZAPATOS DE PACO Y LOS ACERCA A LA VENTANA. LUEGO SE RECUESTA EN LA CAMA, CIERRA LOS OJOS. RESPIRA HONDO)

3.-(CELIA, DE GOLPE, SE LEVANTA DE LA CAMA Y CON MOVIMIENTOS RPIDOS SE ACERCA A LA VENTANA. CORRE APENAS LAS CORTINAS Y MIRA DE REOJO. QUEDA INMOVIL UNOS INSTANTES OBSERVANDO HACIA AFUERA, LUEGO VUELVE A LA CAMA. APAGA LA LUZ DE SU LADO. SE RECUESTA Y CIERRA LOS OJOS. PACO REAPARECE EN PANTALN, LA CAMISA SEMI ABIERTA, DESCALZO, EL PELO MOJADO Y REVUELTO. AL VERLA A CELIA SE DA CUENTA DE QUE EST DORMIDA. CAMINA TRATANDO DE NO HACER RUIDO, SE ABOTONA LA CAMISA Y SE RECUESTA EN LA CAMA MUY SUAVEMENTE. APAGA LA LUZ DE SU LADO. AL INSTANTE LA VUELVE A ENCENDER. CELIA EST SENTADA EN LA CAMA. SU EXPRESION ES TENSA)

CELIAMe dorm!

PACOEst bien, relajate, para eso vinimos.

CELIA(LEVNTANDOSE DE LA CAMA) Me dorm profundamente. PACOS, buensimo.CELIANo.

PACONo? Por qu?

CELIAPorque no.

PACOQu te pasa? Ven, acostate.

CELIA(SE SIENTA EN EL SILLONCITO) Dorm, dorm, yo me quedo ac.

PACOPero, para qu vas a dormir ah?! Es muy incmodo. CELIAEst bien.PACOPenss que te voy a hacer algo? CELIANo, no es eso.PACO(INCORPORNDOSE) Me acuesto en el piso. No tengo ningn problema.

CELIANo, ya te dije, est bien.

PACOPero, decime qu es?

CELIAPor qu no dorms y me dejs en paz!

PACOSi hubiera sabido, no te peda que vinieras conmigo...

CELIANo tenas mucha opcin. Qu otra compaera quedaba? Era yo o yo.

(SILENCIO. SE MIRAN FIJO UNOS INSTANTES)

PACODejo la luz encendida?CELIAS. Este lugar no me da tranquilidad. PACOLa calle est mucho peor.Tens a mano?

CELIAS

(PACO SE ACOMODA PARA DORMIR, DA VUELTAS Y VUELTAS EN LA CAMA. CELIA PERMANECE INMVIL, SENTADA, CON LOS OJOS ABIERTOS)---------------------------------------------------------------------------------------------

4.-

PACOMe desvel! (SE SIENTA EN LA CAMA) No me gusta nadaque no confes en m. Nunca me aprovechara de un momento as.

CELIALo s.

PACOCon las cosas que me estn pasando en lo que menos pienso es en eso.

CELIALo s.

PACOEntonces, ven a dormir y dej de hacerte la rara. CELIASoy rara.PACOEst bien, me rindo.

CELIANo digas eso.

PACOCmo si fuera tan fcil. (PACO VUELVE A ACOSTARSE)

5.-(PACO, CON LOS OJOS CERRADOS, COMIENZA A RESPIRAR PROFUNDAMENTE, Y LUEGO A RONCAR, Y LO HACE CADA VEZ MS FUERTE.CELIA SE LEVANTA DEL SILLN Y SE LE ACERCA. LO TOCA SUAVEMENTE EN EL HOMBRO)

PACO(SE DESPIERTA SOBRESALTADO) Qu pasa?

CELIAPonete de costado.

PACOPor qu?

CELIARoncs.

PACORonco?

CELIAS, nunca nadie te lo dijo? PACONo. Ronco fuerte?CELIAComo una locomotora a punto de descarrilar.

(PACO SE RE. CELIA SE SIENTA EN LA CAMA DE ESPALDAS A PACO. STE, AHORA DE COSTADO, SE ACOMODA PARA SEGUIR DURMIENDO)

CELIAFui a una psicloga.

PACODe las nuestras?

CELIANo.

PACO(RAPIDAMENTE SE INCORPORA Y SE SIENTA) Eso es muyriesgoso. Le conts?

CELIAClaro que no. Hablo de mis cosas. Hablaba. Hace un mes que no voy.

PACOPero te das cuenta?! Nos pons en peligro a todos y tambin a ella.

CELIANo me escuchs? Hablo slo de m, de mi familia. Y hace un mes que dej de ir.

PACOY para qu ibas? Qu te pasa que es tan importante? CELIA..PACOEn estos momentos las cuestiones personales quedan para lo ltimo.

CELIAEs fcil decirlo.

PACONo hay tiempo para eso.

CELIAYa s, ya s.Y qu pasa si no estoy de acuerdo?

PACOAh, no ests de acuerdo? Qu lindo ejemplo de disciplina el tuyo!Difcil va a ser construir algo nuevo con conductas como la tuya.

CELIAYo tambin lo veo difcil.

PACOTu cinismo es... nocivo.

CELIANo tens miedo?

PACOS, pero no me paraliza. Hago lo que tengo que hacer. Es as.Es as para todos.

CELIAAlguna vez?

PACOQu?

CELIAMataste a alguien? (BREVE SILENCIO)PACONo preguntes, no cuentes, no dejes que te cuenten.

6.-

CELIARecin cuando dijiste que soy complicada era porque no te daba la razn

PACOLo nico que falta es que en esta situacin de mierda, nos peleemos.

CELIADecime

PACOTe digo que sos complicada porque sos complicada!

CELIAY a ver, qu tiene de hombre nuevo tu conducta machista y prejuiciosa?

PACOMir lo nico nuevo que yo tengo (SE SEALA LA SIEN) son estas canas. Pero, vos s sos rpida para sacarme de las casillas.----------------------------------------------------------------------------------------------

7.-(CELIA COMIENZA A CALZARSE)

PACOQu hacs?

CELIAMe voy.

PACONo pods.

CELIAQuers ver como puedo? PACOAc slo permiten a parejas. CELIAEs tu problema.PACOVas a cometer una falta muy grave. CELIAQuin me va a juzgar?PACOQu te pasa? Quers abrirte? CELIAPACOSeguro que la psicloga colabor. CELIANunca le cont nada!PACOEs muy fcil meterse adentro de una cabeza con miedo.Dale, habl

CELIAVas a hacer un informe con lo que te diga? PACONo.CELIANo te creo, pero da igual Cada vez somos menos. De diez, siete, de siete, cuatro, de cuatro

PACONo se habla de replegarse, todo lo contrario.

CELIANo me importa de qu se habla! Yo tengo ojos, odos PACO(LA INTERRUMPE) No sigas!CELIACada uno est tratando de salvarse como puede. PACONo es as. No es para nada as!CELIAY la conduccin que se fue del pas? PACOSon decisiones polticas!CELIAMuy bien, mi decisin poltica es que no quiero morir!---------------------------------------------------------------------------------------------

8.-

PACONunca tendras que haber participado. No tens motivacin. Nimstica. Ni ideales. Sos lamentable.

(CELIA TOMA SU ALMOHADA Y LE PEGA CON FUERZA EN LA CABEZA. L SE CUBRE Y LUEGO TAMBIN TOMA SU ALMOHADA Y COMIENZA UNA BATALLA VIOLENTA SOBRE LA CAMA, Y DESPUES CUANDO CAE PACO SIGUE POR EL PISO. AL INICIO LA ACTITUD DE LOS DOS ES MUY AGRESIVA PERO CON LA IRRUPCIN DEL AGOTAMIENTO COMIENZA A AFLORAR ALGUNA SONRISA. TERMINAN LOS DOS SENTADOS EN EL PISO TRANSPIRADOS Y AGITADOS)

PACOHicimos mucho ruido?

CELIALa gente que viene ac hace mucho ruido.(COMIENZA A IMITAR UN JADEO SEXUAL, IN CRESCENDO)

PACOQu hacs?!

CELIAFinjo. (RETOMA LOS JADEOS MIENTRAS LO MIRA DESAFIANTE)

PACOHay algo ertico

CELIA(SE RIE) En esto?

PACONo, no en sentir que de algn modo estamos haciendo la historia.

CELIA(SORPRENDIDA) Ah Y si la estamos deshaciendo? Es ertico tambin?

PACOTe emperrs en ser desagradable. CELIALas armas son erticas.PACOTe gusta hablar de armas, Por qu?

CELIA(IRNICA) No preguntes, no cuentes, no dejes que te cuenten.

(SE ESCUCHAN ESTALLIDOS QUE VIENEN DEL EXTERIOR. LOS DOS CUERPOS SE TENSIONAN. PACO SE DIRIGE A LA VENTANA. DISIMULADAMENTE OSERVA HACIA AFUERA)

PACOParecen petardos o a lo mejor son balas. No me doy cuenta.

9.-

CELIATengo hambre.

PACOLlamo y encargo unas ostras con champagne. CELIAMe encanta!PACODecadente!

CELIARevolucionario de manual! PACOPrepotente!CELIAIngenuo!

PACOGorila!

CELIAVende patria!

PACOYa vas a ver el informe que voy a pasar! CELIAY adnde lo vas a enviar? A Pars? A Madrid?(PACO LE VA A CONTESTAR PERO DESISTE. LUEGO VA A SU BOLSO Y ENCUENTRA OTRO PAQUETE DE

GALLETITAS. SE LAS OFRECE. CELIA LAS TOMA Y SE LAS COME TODAS MIENTRAS PACO LA OBSERVA)

PACO(AL VER QUE TERMIN EL PAQUETE) Gracias, noinsistas. Estoy inapetente.

CELIAPens que no tenas hambre, como las tenas guardadas.

PACOUn verdadero ejemplo de individualismo burgus. La decadencia moral se verifica rpidamente en los detalles cotidianos. Y sucede que

CELIASuficiente.

PACO generalmente, la alienacin es tal que rara vez el individuo es conciente de su conducta cruel y egosta, por eso

CELIASuficiente!

PACO cuando el burgus tiene apetito el obrero tiene hambre, cuando el burgus tiene sueo el obrero tiene cansancio, y es por eso que estn dadas las condiciones

CELIASuficiente!!! (SE MIDEN)PACOPor ahora.

CELIAS que no estoy bien pero soy buena. PACOPara qu?CELIAPara lo que me proponga.

PACOEse es el punto. Qu te propons?

CELIAVivir. Guardarme un tiempo. Cuando pueda seguir estudiando, terminar la carrera. Quiero volver a tener otras opciones.

PACOYa te olvidaste de querer otras opciones para los dems?

CELIAAs como estoy, no puedo pensar ms que en m. Apenas en m

(DE PRONTO PACO LE HACE UNA SEAL DE QUE HAGA SILENCIO. LOS DOS ESCUCHAN PASOS QUE SE ACERCAN. PACO SE DIRIGE ADONDE EST SU BOLSO. INTRODUCE LA MANO Y LA DEJA AH. ELLA VA HASTA SU CARTERA. LA ABRE. EN ESE PUNTO QUEDAN

INMVILES. SLO ESCUCHANDO. LUEGO DE UNOS SEGUNDOS, LOS PASOS SE ALEJAN)

CELIA(EN VOZ BAJA) Voy a llorar. PACONo!

10.-

CELIALa revolucin puede ser un argumento muy seductor para una mujer.

PACOQu decs? Nuestra moral justamente se basa en la fidelidad. La fidelidad como principio. A la pareja, a los compaeros. Si se es infiel a algo se puede ser infiel a todo.

(SILENCIO)

CELIAMi hermano

PACOQu?

CELIALo quera matar.

PACOPor qu?

CELIAEra diez aos mayor, y un perverso. PACOY?CELIAImaginate el resto.

PACOEra?... Muri?

CELIACay.

PACOEra uno de los nuestros?

CELIAS, (IRNICA) uno de tus hombres nuevos. (PACO SE ACERCA Y LA ZAMARREA FUERTE)PACOTu historia no te da derecho a destilar veneno sobre lo ms sagrado! Qu quers?!

CELIANo quiero dormir!

PACOQu quers?! (LA SUELTA)

CELIANo quiero dormir! Puede ser nuestra ltima noche.

PACOY la quers pasar peleando como enemigos? CELIAEs mejor que dormir.

(SE MIRAN FIJO)

11.-(PACO SE ACERCA A LA VENTANA, CORRE APENAS LAS CORTINAS Y OBSERVA LA CALLE)

PACO(HABLANDO EN VOZ BAJA) Estacion un coche en la vereda de enfrente. No distingo cuntos son. Est muy oscuro. Alcanzame mis zapatos, preparate vos tambin.

(CELIA, NERVIOSA, LE ALCANZA LOS ZAPATOS. PACO, SIN DEJAR DE MIRAR POR LA VENTANA, SE CALZA. ELLA GUARDA EN EL BOLSO Y EN LA CARTERA TODO LO QUE HABAN SACADO. LOS SIGUIENTES TEXTOS SON DICHOS EN VOZ BAJA.)

Siguen adentro del coche. (SILENCIO EXPECTANTE)CELIASiguen ah?

PACOS.

(SILENCIO)

CELIA(ANSIOSA) Vos sos de los que gritan: Viva el folklore, mueran los Beatles?!PACONo.CELIAY el cine? Te gusta?

PACONo. Pero vi tres veces La batalla de Argelia.Lo que ms me gusta es escribir. Tengo muchos cuentos, y algunos poemas tambin.(EN REFERENCIA A LO QUE VE EN LA CALLE) Ah salen. Esuna pareja, parece que estn discutiendo l cierra el coche viven justo enfrente abre la puerta ya est. (SE ALEJA DE LA VENTANA)

(CELIA RESPIRA HONDO. TIRA LA CARTERA SOBRE LA CAMA)

CELIA(RETOMA EL TONO NORMAL DE VOZ) Qu pasa con losque se llevan?

PACOA algunos los tienen un tiempo y despus los largan. CELIAY a los que no largan?PACONo s. Por eso lo mejor es que no te agarren viva.

CELIALe tengo mucho miedo a la tortura. No s cmo reaccionara.Hace das que no duermo ms de dos horas. Ya adelgac tres kilos. Me salen erupciones por todo el cuerpo. Pero lo peor de todo es que ya no siento eso que senta y que era tan fuerte.

(PACO LA MIRA INTERROGANTE)

Esa alegra, esa fantstica alegra de estar todos juntos de ser muchos, de querer lo mismo Esa pasin sentir que tocbamos el cielo con las manos.

PACOSon momentos diferentes

CELIAEste no me gusta. (EN VOZ CASI INAUDIBLE) No me gusta no me gusta.

12.-

PACO(SACA UN PAPEL ESTRUJADO DE ADENTRO DEL PAQUETE DE CIGARRILLOS) Es del viejo.(LEE) La guerra revolucionaria en que estamos empeados se intensificar cada da y no hemos de parar hasta liberar la patria Esa hora que no puede estar lejana ser de ustedes, (LA MIRA A CELIA) los jvenes, que lo dieron todo por ese destino y que merecen por ello el bien y el agradecimiento de la propia patria.(SE MIRAN UNOS INSTANTES. PACO GUARDA EL PAPEL NUEVAMENTE EN EL PAQUETE)

CELIA(IRNICA) No se me ocurre cmo puede ser el agradecimiento de la patria.Me contaron que a un compaero le dijeron: Si te mors no importa, cuando triunfemos va a haber una escuela con tu nombre

PACO(SIGUIENDO EL JUEGO) Una escuela con mi nombre!... No est nada mal.

(CELIA COMIENZA A RERSE. l SE CONTAGIA, EN LA RISA SE NOTA QUE EST LA NECESIDAD DE UNA DESCARGA DE TENSIN)

PACOSabs a qu le tengo terror? CELIAPACOA que me agarren desnudo, durmiendo. Por eso hace meses que duermo vestido.

CELIAY tambin tens terror a que te agarren mientras te ests baando, no?

(PACO SONRE. LUEGO VA AL BOLSO, BUSCA Y TRAE UNA LIBRETA NEGRA)

PACOSe me acaba de ocurrir una idea para un cuento. Ya tengo el ttulo. (SACA DEL BOLSILLO DEL SACO UN LPIZ YCOMIENZA A ESCRIBIR) Lo que espera detrs de la luz.

CELIALa sombra?

PACONo, es otra cosa.

CELIACmo es la idea?

PACO(SE SIENTA EN LA SILLA) Shhhh, no quiero que se me pierdan las imgenes.

(PACO, CONCENTRADO, ESCRIBE. CELIA LO OBSERVA UNOS INSTANTES, LUEGO VA A SU CARTERA, Y VUELVE CON UN LIBRO. SE SIENTA EN LA SILLA Y LEE)

13.-(PACO EST SENTADO EN UN COSTADO DE LA CAMA. TIENE LA LIBRETA Y EL LPIZ EN LA MANO. PIENSA Y ESCRIBE)

CELIA(DEJA DE LADO EL LIBRO) La ltima resolucin que enviaron habla de uniformes militares para todos. Celeste y azul. Cmo vamos a pasar desapercibidos entre la gente usando uniformes? Explicmelo. Ellos saben realmente lo que est pasando ac? En qu condiciones estamos? Lo saben?Porque si lo saben

PACO(LE HACE UN GESTO CON LA MANO DE QUE NO SIGAHABLANDO) En esta etapa de la resistencia ya no hay cabida para cuestionamientos

CELIACul es el orgullo de morir aplastados como moscas? PACO(BURLN) Qu comparacin ms denigrante!

CELIALa gente no est con nosotros. No nos acompaa. No quiere ser parte de esto. Nos tiene miedo. Desconfa. Y a lo mejor tiene razn. Nos estamos jugando realmente por sus necesidades o slo por nuestras ideas maravillosas?

PACOTu visin est distorsionada por el miedo. Por eso, no tiene ninguna validez lo que ests diciendo.

CELIAPasan cosas terribles en las calles, dentro de las casas, pero nadie ve ni escucha nada.

PACOTambin hay mucha ayuda en las calles y dentro de las casas.

CELIACosas tremendas y sin embargo la mayora de la gente sigue su vida como si nada.

(SILENCIO)

PACOHay un punto en que es difcil volver atrs. Y si lo hacs corrs el riesgo de que te explote el (SE GOLPEA EL SITIO DEL CORAZN). En serio. Lo he visto. Y esa tampoco es unamuerte para estar orgulloso.

14.-

PACOCundo no queras compartir la cama era por lo de tu hermano?

CELIA.

PACONunca estuviste con nadie?

(CELIA NIEGA CON LA CABEZA)

PACOPods vengarte.

CELIAYa es tarde.

PACONo, pods vengarte tratando igual de estar bien. Que no te quite las fuerzas, el entusiasmo.

CELIALa pasin?

PACOLa pasin (SILENCIO)CELIAPor qu no me enses?

PACOCmo?

CELIASlo quiero sentir algo que no sea ni asco, ni odio.Entends?A nadie nunca le cont lo de mi hermano.Es como si ahora se hubiera abierto una compuerta.

PACONunca?... A nadie? (CELIA ASIENTE)Me confunds.

CELIAVos tambin.

PACO(MIRNDOLA CON TERNURA) Ven, ven.

(CELIA SE ACERCA A LA CAMA Y DELICADAMENTE SE RECUESTA SOBRE EL PECHO DE PACO. L LE ACARICIA EL PELO CON SUAVIDAD.SILENCIO)

CELIAMe hace bien.

PACOA m tambin.

CELIAPods ser dulce.

PACOClaro. Qu pensabas?

CELIAQue podas.

(DE GOLPE PACO COMIENZA A LLORAR, SE NOTA QUE HACE ESFUERZOS POR CONTROLARSE PERO NO LO LOGRA. CELIA LO ABRAZA FUERTE. PACO SE AFLOJA.LUEGO, AN SOLLOZANDO L SE ACUESTA EN POSICIN FETAL, DNDOLE LA ESPALDA A CELIA. ELLA SE UBICA DETRS, ACOPLANDO SU CUERPO AL DE L. LO ABRAZA Y L LE TOMA FUERTE LAS MANOS.QUEDAN CON LOS CUERPOS PEGADOS EN ESA POSICIN)

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15.-(UBICADOS AMBOS EN EL EXTREMO DERECHO DE LA VENTANA. CELIA EST DETRS DE PACO. OBSERVAN CON DISIMULO HACIA EL EXTERIOR)

CELIARepasemos

PACO(LE DA UN DOCUMENTO) Ricardo Ricardo Zalazar me dicen Ricky. Somos novios desde hace dos meses. Nos conocimos en el bar Ramos. Se te cay un libro te lo levant. Vivo con mis tos en Floresta. No sabs dnde.

CELIAEn Once, Rivadavia y Alberti, con una amiga, Marta. No viniste nunca.PACOBusco trabajo. Msico. CELIAEstoy en Letras. Ahora dej.Documento? (CHEQUEA EN EL DOCUMENTO QUE LE DIO PACO)

PACOCinco tres nueve cinco cero cero tres. CELIAFecha de nacimiento?PACOTres del nueve del cincuenta y dos.

CELIABien. (SE ALEJA UNOS PASOS, VUELVE)El signo?

(PACO LA MIRA DESCONCERTADO)Qu signo sos? (SILENCIO.PACO SE ENCOGE DE HOMBROS. IMPOTENTE)

CELIAMierda!

SITUACIN: LOYOLACiudad de Buenos Aires. Argentina. (2009)

LA CASA DE LA ESCRITORA.EN LA ZONA IZQUIERDA DEL ESCENARIO VEMOS UN PAR DE SILLAS. FRENTE A ELLAS HAY UNA MESA RATONA, ENCIMA UN PEQUEO GRABADOR DE PERIODISTA, Y LIBROS. TAMBIN HAY MS LIBROS DESPARRAMADOS POR EL LUGAR. INCLUSO EN EL PISO HAY UNA CAJA CON LIBROS. ATRS DE LAS SILLAS UNA LAMPARA DE PIE, ENCENDIDA.

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1.-(BEATRIZ DE PIE, ORDENA UNOS LIBROS EN LA MESA RATONA. MANUEL CON UN LIBRO EN LA MANO)

MANUELY con este libro fue el mismo proceso?BEATRIZNo. Fue atpico. Estuve ms de un ao sin escribir MANUELUn ao? Un momentito, por favor quiero chequear(ENCIENDE EL GRABADOR. SE ESCUCHA LA VOZ DE BEATRIZ. LUEGO APAGA PLAY Y PONE REC)Se escucha bien.

BEATRIZ(DANDOLE UN PAR DE LIBROS) Estos son los dos anteriores. Estn dedicados.

MANUELMuchas gracias. (MIENTRAS LOS OBSERVA) Me deca que todo un ao

BEATRIZS, cada proceso es diferente y misterioso.

MANUELY en ste ltimo, (SEALA EL LIBRO) muchos de los protagonistas deciden recluirse, alejarse de los dems.Tiene alguna relacin con sus vivencias?

BEATRIZEs posible que cada libro coincida con cierta etapa de mi vida.

MANUELActualmente vive una etapa de reclusin? BEATRIZEs evidente que no!MANUELFigura del silencio, entonces, no tiene ninguna coincidencia con este momento?

BEATRIZNo.MANUELY con qu momento?

BEATRIZSer que recin ahora me interesa tocar ese tema. MANUELPor qu?BEATRIZYa te dije, los procesos creativos son misteriosos. MANUELTiene algo que ver con que usted es una sobreviviente?(BREVE SILENCIO)

BEATRIZSeguramente.

MANUELEn qu le parece que esa experiencia la marc

BEATRIZ(INTERRUMPE) Preferira que siguiramos hablando del libro.

MANUELNo quiere hablar sobre eso?

BEATRIZLo que tena que decir ya lo dije. Y, tambin de algn modo lo escrib, si se sabe leer.

MANUELNunca se anim con la poesa?

BEATRIZQuin no? Pero no me considero una poeta.

MANUEL(SACA UNA FOTO DE SU BOLSILLO DEL SACO. SE LA MUESTRA)Mi padre. (SE LA ENTREGA) Escriba. Cuentos, poemas. Tena libre un minuto y sacaba su lapicera y donde estuviera escriba en su libreta. Poda haber sido bueno. No tuvo tiempo.

2.-

BEATRIZ(MIRANDO LA FOTO) Tiene una cara conocida. O me recuerda a alguien

MANUELBueno parece que en esa poca todos los que militaban tenan un aire de familia, no?

BEATRIZ(SE PERCIBE EL IMPACTO ANTE LA PALABRA MILITABAN) S,puede ser. Y por qu me la mostrs? (SE LA DEVUELVE)

MANUELPorque mi viejo s se consideraba un poeta. Y no slo porque escriba poemas. Su vida estaba encendida. No lo conoc pero le sus libretas, las que se pudieron rescatar, y lo vi en muchas fotos. Tena una mirada afiebrada. Como si de adentro le viniera un impulso Todas las versiones concuerdan. Era especial, era

BEATRIZ(INTERRUMPE) Segn tu criterio cul de los tres libros tiene mayor contundencia?

(SILENCIO.MANUEL, CON CIERTO ESFUERZO Y DISIMULADA MOLESTIA SE ADAPTA AL BRUSCO GIRO DE TEMA)

MANUELEl ltimo. Es el ms espeso, el ms duro para hincarle el diente, pero tambin es el que trasmite ms verdad. Son historias en donde se nota que conoce a fondo lo que cuenta.

Incluso que hay mucho ms material que lo que usted elije contar.

BEATRIZLa famosa teora de Hemingway, la del iceberg MANUELSlo escribe sobre lo que conoce mucho?BEATRIZEs el modo que me permite conectarme.MANUELHa vivido a fondo etapas de reclusin, y de gran soledad? BEATRIZSabs muy bien que s.(MIRNDOLO FIJO) A quin viniste a hacerle la entrevista?

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3.-

MANUELCunto tiempo vivi afuera? BEATRIZSiete aosMANUELDicen que es lo que tardan las clulas del cuerpo en renovarse. Escribi mientras estaba exiliada?

BEATRIZLlevaba una especie de diario. Anotaciones sueltas.Sensaciones. Esas cosas. Algunas ideas despus me sirvieron para los relatos.

MANUELLa vuelta?... Cmo fue?... Le fue fcil?BEATRIZNada me ha sido fcil desde hace mucho. MANUELCmo encontr el pas?BEATRIZEn muchos sentidos, peor. Muchas cosas que luchamos tanto por erradicar, estaban instaladas. Y, despus directamente exacerbadas.

MANUELY no sera lo peor. BEATRIZNo?MANUELNosotros estamos hablando ac, teorizando de literatura, del pas, como tantos otros lo hacen

BEATRIZS

MANUELMi padre no tiene esa posibilidad.

BEATRIZPor eso viniste a entrevistarme?

MANUELNo, o por lo menos no es esa la razn principal. Soy un seguidor de su obra. Desde el primer libro.

BEATRIZ(CON IRONA) Me alegra orlo.

MANUELAhora si me pregunta por qu soy un seguidor de su obra, si es exclusivamente por una cuestin literaria no lo s.

4.-

MANUEL Tengo muchas preguntas todava. BEATRIZ Espero que sean sobre literatura. MANUEL Todo termina siendo literatura.BEATRIZManuel, es tu nombre, no?Sabs, el espacio de escritura es para m lo msparecido a un oasis. Y no tengo inters en que volvamos, una y otra vez, a hablar de ese tema. Est claro?

(INSTANTE INCMODO)

MANUELS, claro. (MOSTRNDOLE NUEVAMENTE LA FOTO) Sabe,ese Peugeot 404 tiene su historia. Mi madre me cont que una maana mientras estaba con mi viejo, unos amigos salteos le comentaron bromeando que ellos al mar slo lo haban visto en las revistas. Y a mi viejo, ah se le ilumin la cara, y les dijo: Vamos, nos vamos ya mismo para Mar del Plata! Eran ocho en el 404!!(RIE. LUEGO MIRANDO LA FOTO) Veintisiete... tena cuando muri cuando se lo llevaron. As que ahora soy mayor que l. Es raro saber que an siendo joven, ya viv ms que mi padre.

BEATRIZMuchas cosas son raras. Por eso escribo. Para tratar de entender.

MANUELDe l slo me quedaron algunas libretas y papeles sueltos que mam pudo guardar. Muy poco, en realidad. Es una herencia que me hubiera gustado tener.Usted que parece una persona comprensiva hace rato que le quiero preguntar algoPor qu las elecciones eran Patria o Muerte? Socialismo o Muerte? Revolucin o Muerte?... Muerte muerte muerte

BEATRIZNo ramos una banda de suicidas, si eso es lo que penss. Al contrario, estbamos tan llenos de energa, de entusiasmo de ganas de cambiar todo, que nos sentamos invencibles.

MANUELMam le pidi, le rog que se fuera del pas con ella. No quiso.Ya estaba embarazada de m.

BEATRIZPara muchos les era imposible pensar en irse y abandonar a los compaeros en situaciones tan difciles.

MANUELPero s podan abandonar a su mujer embarazada. BEATRIZLo personal no contaba en esos momentos.MANUELEs evidente.

BEATRIZTambin estaban los que crean que las cosas iban a mejorar y entonces, queran quedarse y resistir, despus de haber sacrificado tanto por el camino.

MANUELAh apareci la famosa palabra sacrificio!Qu dios exiga tanto? (CAMINA INQUIETO POR EL LUGAR) Hasta ahora no haba querido acercarme a todo esoCre que imagin que si evitaba pensar en l, ya que no lo haba conocido, ya que no tena ningn registro corporal, ni de su tacto, ni de su voz, no haba nada compartido, ninguna experiencia que alimentara el recuerdo, si evitaba poner la atencin en ese preciso compartimento de mi cerebro, finalmente las sensaciones se iban a diluir. Pero no.A nadie conocido y amado extra y extrao tanto como a esta sombra que est siempre ah, al lado mo, pase lo que paseY qu se puede hacer con una sombra?

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5.-

BEATRIZEscuchndote, pienso que hicimos algunas cosas muy mal. Que hay algo que no pudimos transmitir y que si hoy, ac, alguien hablara seriamente, con convencimiento, de hacer la revolucin, lo medicaran.

MANUELExagera un poco.

BEATRIZ (SONRIENDO) Para los que tienen ahora veinte aos, o menos, hablar de la lucha armada de los setenta es como hablar de las invasiones inglesas.El aceite lanzado desde las azoteas. Las familias escapando por las azoteas.

MANUELY para los de su generacin?

BEATRIZY... esa poca qued asociada al terror y a la represin.Hicieron un buen trabajo.

MANUELPor qu no quiere hablar de su experiencia?Por qu habla slo de los otros? De los que no podan irse por culpa, o porque seguan creyendo? Y, usted?

BEATRIZYa dije todo lo que tena para decir. Si tanto te interesa mi pasado investig en los archivos. Ah est todo.Volvemos al libro?

MANUELSe puede separar tanto? Su escritura? Su vida? BEATRIZMi vida tambin es lo que escribo.MANUELNo cualquiera ha pasadoBEATRIZSi no tens ms preguntas dejamos ac. MANUELClaro que tengo!Por favor, seguramente no va a haber otra oportunidad

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6.-

MANUELInfluencias? BEATRIZAh, ahora toca esoMANUELEn serio, me interesa mucho saber qu escritores la marcaron.BEATRIZDifcil responder a eso. Soy tan curiosa como permeable. As que tuve innumerables influencias.

MANUELUna?

BEATRIZBeckett Arlt, Flannery OConnor MANUELA quin est leyendo ahora?BEATRIZSabs?

MANUELQu?

BEATRIZLo que decas de la sombra justamente estoy escribiendo algo que (SE NOTA QUE DUDA DE SEGUIR HABLANDO)No, no importa.

MANUELS importa, digame BEATRIZNo, asoci con algo...(BREVE SILENCIO)

MANUELSiniestro delirio amar una sombra. Lo conoce? (BEATRIZ NIEGA CON LA CABEZA)Siniestro delirio amar una sombra La sombra no muere.Y mi amor slo abraza a lo que fluye como lava del infierno:ngeles bellos como cuchillos que se elevan en la nochey devastan la esperanza. Pizarnik.

BEATRIZPor ac tengo unos textos inditos de ella.

(BUSCA ENTRE LOS PAPELES Y LE ENTREGA UNA HOJAS)

7.-

MANUEL(DEVOLVINDOLE LAS HOJAS) Gracias excelente. Cmo se?... A ver si me ordeno Sus textos ltimos son speros, descarnados, y se respira mucha violencia contenida. Est de acuerdo?

BEATRIZS, para m lo contenido es mucho ms inquietante que lo que explota y luego se diluye.MANUELSiempre es as?

BEATRIZSe pueden olvidar las causas de la explosin pero las consecuencias van a seguir all. Es un muy buen tema sobre el cual escribir.

MANUELComo mujer, cmo es su vinculo con la violencia? BEATRIZBueno, hoy por hoyMANUELPor qu no hay cuentos de esa poca?

BEATRIZ.

MANUELDe la militancia.

BEATRIZExplcitamente, no. Por otro lado, todas las pocas en este pashan sido atravesadas por la violencia.

MANUELHablo de armas. BEATRIZHabl de hambre! MANUELHablo de armas!BEATRIZCrees que es posible que una sociedad, injusta e indiferente, se pueda cambiar slo con palabras?

MANUELSi no cree que las palabras puedan cambiar a alguienpara qu escribe?

BEATRIZEscribo para m. Hace rato que no quiero cambiar a nadie.

MANUEL Disculpe, pero no le creo. Si escribe y publica y hace notas para promocionar sus libros, es porque todava espera algo de los otros.

BEATRIZNo, no es eso. MANUELY qu es?(BREVE SILENCIO)

BEATRIZLa escritura me da la posibilidad de zurcir ciertos agujeros.

8.-

BEATRIZSabs dnde est el cuerpo de tu padre? MANUELNo.

BEATRIZIntentaste buscarlo? MANUELNo.BEATRIZNo queras saber? MANUELNo.

BEATRIZPor qu ahora?

MANUELPor qu ahora?... Porque ahora puedo.

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9.-

MANUELHay un cuento suyo que habla de una mujer que decide construir su propia crcel

BEATRIZS, La inversin de la prueba.

MANUELY es al mismo tiempo presa y carcelera.

BEATRIZS, se impone reglas muy estrictas. Y as parece alcanzar cierto estado de calma. En la soledad

MANUELY en el sometimiento.

BEATRIZBueno, obedece a un otro, que es ella misma.Ese cuento tambin alude a la experiencia de la entrega.

MANUELEn qu sentido?

BEATRIZEn el poder confiar cuando no se puede hacer ninguna otra cosa. Cuando resistirse es slo ms dolor.

MANUELCunto tiempo estuvo ah ?

(SILENCIO)

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10.-

BEATRIZPoco menos de un ao. MANUELCmo era?BEATRIZMANUELCunteme... BEATRIZMANUELQuiero saber. Dicen que mi padre fue visto ah.

BEATRIZAh, recin ahora me lo decs! Est clarsimo a quien viniste a hacerle la entrevista.

MANUELEntiende que mi padre fue visto ah? Por favor, dgame, cmo era?

(SILENCIO. SE MIRAN FIJO UN INSTANTE)

BEATRIZMe hacs hablar de lo que no quiero hablar.

MANUELPor favor (SILENCIO)BEATRIZEra un mundo con reglas y leyes propias.Un mundo complejo, siniestro, muy prximo al otro. Slo unas paredes de por medio.Escuchbamos los coches pasar, la msica de los bailes, los gritos de los que iban a ver el partido.Los sonidos, los de adentro y los de afuera eso era muy difcil de soportar.(BREVE SILENCIO)En la pared del lugar donde dorma haba puesto una foto de una playa, sas donde el mar es turquesa, y haymuchas palmeras. La haba arrancado de una revista. Era lo primero que miraba cada maana al despertarme, y me daba mucha paz saber que ese lugar exista. Que ese mundo tambin era real. Y antes de empezar con las tareas me acercaba a la foto y acariciaba el mar una y otra vez. Era mi ritual para sentir que ese da iba a estar bien.

MANUELY por lo visto le funcion, estuvo bien para usted. (SILENCIO. SE MIRAN DESAFIANTES UNOS INSTANTES)BEATRIZ(DURA. INTENSA. DOLIDA) Por qu me agreds cuando acepto y me abro? Si lo hice es porque sos el hijo de un compaero, pero yo tambin tengo mi dolor. Respetame!

MANUELPerdn.

BEATRIZDos heridas que intentan dialogarQuiero que leas algo. (BUSCA ENTRE LOS PAPELES Y LE DA UNA CARPETA) Lo escrib cuando me liberaron.

(MANUEL TOMA LA CARPETA, SE SIENTA Y SE PONE A LEER.)----------------------------------------------------------------------------------------------

11.-

MANUEL(EN REFERENCIA A LO QUE EST LEYENDO) Qu increblelo que cuenta de los libros! Y usted qu hizo con los suyos?

BEATRIZQu hice? Despus de pensar mucho decidimos que la mejor manera era sumergirlos en una baadera llena de agua para hacerlos una pasta. Y como vimos que todava algo se lea le agregamos anilinas de diferentes colores. Horas chapoteamos aplastando los libros. Nos pusimos unos plsticos en los pies para no quedar manchados. Cuando se sec la pasta, la pusimos en bolsas. Durante mucho tiempo sacamos una bolsa cada noche a la vereda

MANUELY los perdi a todos?

BEATRIZS los ahogu. Cada palabra

---------------------------------------------------------------------------------------------- 12.-MANUELSabe, mi madre eligi los libros que ms le importaban y los meti en varias bolsas de plstico, cav un pozo en el jardn y los enterr. Arriba plant un rosal blanco para que sirviera de seal... Cuando se tuvo que ir del pas, al tiempo, a la casa la vendieron y donde estaba el jardn construyeron. Ms adelante a muchos de esos libros los volvi a comprar pero ella me deca que no era lo mismo, aunque el libro fuera el mismo.As que los suyos, ahogados, y los nuestros, sepultados bajo el cemento.

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13.-

MANUEL(CON LA CARPETA EN LA MANO) En un momento ya todo se pareca demasiado, no? Violencia ms violencia. Desprecio por la vida. Y la idea nefasta de que cunto peor estuviera todo, mucho mejor.No se arrepiente de nada? BEATRIZFue lo que me toc vivir. MANUELQu le toc?BEATRIZLo que eleg. No, no me arrepiento de nada.Igual, eso no excluye la autocrtica.

MANUELPor ejemplo me interesa.

BEATRIZLo siento, no es este el momento ni el lugar para eso. MANUEL(CON IRONA) Claro. Y por qu estaban tan convencidos?

BEATRIZQuers saber por qu tu padre estaba tan convencido? MANUELS.BEATRIZPorque en ese momento era la propuesta ms fascinante que la vida te poda presentar. Porque era difcil ser indiferentea lo que estaba pasando.

MANUELNo fue demasiada muerte para tan poca revolucin?

BEATRIZNo s cual es la proporcin justa. Decime vos, qu cantidad de muertos le corresponde a una revolucin?

MANUELNo s. Conozco bien dnde est la muerte (SEALA LA FOTO) pero no tengo idea dnde est la revolucin.

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14.-

MANUELCundo ustedes tomaban las armas decan que era el pueblo que haca justicia, no?

BEATRIZEn ese momento pensbamos que era as. MANUELLa vanguardia iluminada!BEATRIZNada de lo que te diga va a hacer resucitar a tu padre.

MANUELMe sorprende que no se arrepienta de nada.Se equivocaron. Perdieron. Murieron miles, fue una masacre, y esto no mejor. No somos ms justos ni ms solidarios. Hoy, ac, al lado, slo unas paredes de por medio, ms de doce millones viven en la miseria.

BEATRIZS, justamente, vos lo dijiste, perdimos. MANUELY, entonces...BEATRIZEntonces qu vas a hacer vos?!

15.-

MANUELUsted colabor?

(BREVE SILENCIO. SE MIRAN FIJAMENTE)

BEATRIZAh est la sospecha! Disparen contra el sobreviviente!

(BREVE SILENCIO)Qu entends por colaborar? Que una persona que est siendo torturada haga lo que le ordenan? Eso es colaborar?Quin puede decir lo que hay que hacer cuando el cuerpo grita? Quin sabe lo que hara en esa situacin?Las personas hacen lo que pueden para vivir, y para sobrevivir.Lo que pueden!

(SILENCIO. MANUEL COMIENZA A RECOGER SUS COSAS)

MANUELEs probable que la nota salga para fin de mes.Quiere que se la enve antes para darme el okay?

BEATRIZ(SECA) Por favor.

MANUEL (SE ALEJA PARA IRSE. AL PASAR JUNTO AL ESCRITORIO DE SUNSET OBSERVA EL SCRABBEL. SIGUE UNOS PASOS MS Y SE DETIENE. VUELVE)Y all, tambin era un juego? Qu era?... La lotera?... La ruleta?... La ruleta rusa? A quin le toca ahora?... A vos s?... A vos no?... A vos s?... Entonces, quiero saber por qu l s y usted no Por qu?... eh?...

BEATRIZBasta con eso! Cmo se te ocurre imaginar que era algo que yo poda decidir?! Entiendo tu dolor pero dej ya de acusarme!

MANUELPerdneme. (BREVE SILENCIO)Usted pudo enterrar a su padre?

BEATRIZ.

MANUELYo nunca le pude llevar una flor a ningn lado, (CONMOCIONADO) eso lo enferma a un hombre. (SACA LA FOTO DEL BOLSILLO DE SU CAMPERA. SE ACERCA A ELLA) Por favor, loltimo que le pido, mrelo una vez ms pero de verdad, mrelo detenidamente, a ver si ahora lo recuerda, capaz que lo vio alguna vez, que estuvo con l cerca por favor, mrelo

(BEATRIZ TOMA LA FOTO, LA MIRA UNOS INSTANTES, LUEGO LEVANTA LA VISTA, LAS MIRADAS SE ENCUENTRAN. LA DE MANUEL, INTERROGANTE Y CARGADA DE EMOCIN, LA DE BEATRIZ, INDESCIFRABLE, NO POR VACA, SINO JUSTAMENTE POR TODO LO CONTRARIO)

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IMAGEN FINAL DE LAS TRES SITUACIONES

(MANUEL CAMINA LENTAMENTE HACIA EL REA DE LOS TILOS Y SE UBICA DETRS DE LA CAMA. LO MIRA A PACO QUE EST SENTADO AH, DE ESPALDAS.ENTRA LAURA Y SE SIENTA EN LA SILLA QUE EST AL LADO DE LA CAMA DELOS TILOS.CELIA, SENTADA EN LA CAMA, LA MIRA A LAURA. PACO LA MIRA A CELIA, LAURA LA MIRA A BEATRIZ, QUE ESCRIBE SENTADA FRENTE A SU MESA DE TRABAJO. CARLOS, DE PIE, EN SUNSET LA MIRA A LAURA)

MIGUEL(SENTADO FRENTE AL ESCRITORIO DE SUNSET, CON UN LIBRO EN LA MANO SE DIRIGE A CARLOS)Escuch, es de La Colonia Penitenciaria, de Kafka: Para mis fallos me baso en el siguiente principio: La culpa est siempre ms all de cualquier duda.

(CIERRA EL LIBRO Y APAGA LA LUZ DEL ESCRITORIO. LA LUZ DE ESCENA BAJA TOTALMENTE.EN LOYOLA SLO QUEDA ILUMINADO EL ROSTRODE LA ESCRITORA POR LA LUZ DE LA PANTALLA DE LA COMPUTADORA PORTTIL, YA QUE ELLA CONTINA ESCRIBIENDO UNOS INSTANTES MS.CUANDO ELLA CIERRA LA TAPA DE LA COMPUTADORA EN EL ESCENARIO SE PRODUCE UN NEGRO TOTAL)

Susana Torres Molina. Correo electrnico: sutorresmolina@fibertel.com.ar

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