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Nº 2Nº 2Nº 2Nº 2Nº 2

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...a todos los que crean que tienen alguna dote para el dibujo o el guión de humor

a enviarnos sus colaboraciones vía email para que, en caso de que llenen los

requisitos de nuestra revista, sean publicados, pero eso sí, que sean buenas

fotocopias y sin ningún compromiso de nuestra parte. ¡A dibujar y escribir!

Esperamos sus obras a egezzio@gmail.com.

Invitamos...

Ediciones

‘‘Comics del Altillo’’Director y Editor Responsable :

Williams Gezzio

Colaboradores:

Ernesto Cantonnet, Pablo Dobrinin,

Enrique Ardito, Lito, Kilo, Pedro del Pío,

Sipa, Claro,Omar De los Santos,Willy, Chobi,

y todos aquellos que quieran estar con sus

cuentos y dibujos.

NO SE DEVUELVEN ORIGINALESPORQUE DEBEN ENVIARLOS POR EMAIL

BOLETIN DE SUSCRIPCION

EDICIONES COMICS DEL ALTILLO

JOSE E. RODO 2282 BIS-MONTEVIDEO-URUGUAY

CP.11200

NOMBRE..........................................................

APELLIDO........................................................

DIRECCION.....................................................

CP.......................................................................

TEL...................................................................

CIUDAD...........................................................

REVISTA ’’ESTADO DE HUMOR’’

6 NUMEROS: U$S 60

12NUMEROS U$S120

FORMA DE PAGO: CONTADO

*EL FLETE SERÁ PAGADO POR EL CLIENTE AL

RECIBIR LAS REVISTAS.

MARQUE

CON UNA X

LA ELEGIDA

N° 2 -Edita COMICS DELALTILLO, José E. Rodó

2282 bis - CP 11200- Montevideo - URUGUAY

Precio para Uruguay: $ 60 cada ejemplar .

Queda prohibida la reproducción total o parcial

de dibujos y textos publicadas en este número

sin el expreso consentimiento de COMICS DEL

ALTILLO y sus respectivos autores.

Estado de Humor

3Sonreí que todavíaes gratis

22222

Pequeño error-Pero qué mal se te ve,che...¿Qué te pasó?

-¡Qué me va a pasar!...Pasó que el médico le dijo

a mi señora que me teníaque poner un supositorio

cada diez horas...¡Y la muy bestia me puso

diez en una hora!!!

El humor enlos tiempos de crisis

4 Pescado-Querida, tenemos que co-

mer pescado una vez a la sema-na, por lo menos...

-Pero es que a mamá no lecae bien...

-¡Notable! ¡Entonces dosveces por semana!

Haraganes

El patroncito preocupado

dialoga con el encargado, el

viejo Zoilo Zamora:

-Pero, don Zoilo, qué flacos

que están esos chanchos...

¿Qué les da de comer?

-¡Son unos haraganes,

m´ijo! ¡Si todos los santos días

les doy $ 20 pa´ que coman lo

que quieran!

ErrorEn el boliche están dos

personajes típicos, con altocontenido etílico:

- ¡Pero, ché...me dijeronque ayer...¡hic! ¡tomaste leche!

-¡No sabía...¡hic! lo quehacía! ¡Hic! ¡Estaba borracho!

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El padre pri-merizo le cuentaemocionado a sucompañero detrabajo:

-¡Estoy chochocon mi hijo! ¡Sacómi mentón, misojos y mi nariz!

- No te preocu-pes, ché... Lomás importantees que estésanito.

¡ Te digo y te repito,perro idiota! ¡Dejate de

jugar y devolveme la denta-dura postiza! ¡Ya!

HerenciaHerenciaHerenciaHerenciaHerencia

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¡Comprá la revista exclusiva de ‘‘El Detective ALMENDROS’’con sus sensacionales aventuras!!

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- Mamá, mamá... ¿el corazón tiene piernas? Nooo... ¿por qué? Porque anoche papá estaba encerrado en el cuartocon la mucama y decía: Abrí las piernas, corazón...

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¡Comprá la revista exclusiva de ‘‘El Detective ALMENDROS’’con sus sensacionales aventuras!!

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LUKAS / Cantonnet-DobrininLUKAS / Cantonnet-DobrininLUKAS / Cantonnet-DobrininLUKAS / Cantonnet-DobrininLUKAS / Cantonnet-Dobrinin

- Mamá, mamá... ¿qué es un orgasmo? No sé querido, pregúntale a tu padre.

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Giné,Giné,Giné,Giné,Giné,modelo demodelo demodelo demodelo demodelo de

chicachicachicachicachica

- Mamá, mamá... en la escuela me dicen mentiroso. Cállate que ni vas a la escuela.

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El Canilla LIBRE / Gezzio

-Mamá, mamá... ¿es verdad que descendemos de los monos?-No sé, hijo... tu padre nunca quiso presentarme a su familia.

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- Mamá, mamá....en la escuela me dicen peludo. ¡Mi amor, ven a ver que el perro habla!

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- Mamá, mamá... una niña de 8 años ¿puede quedar embarazada? ¡Ay!, pero por supuesto que no. ¡Yupi! ¡¡Yupiii!!

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- Mamá, mamá... ¿qué hay para cenar? Cállate y vuelve a meterte en el horno.

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Don JUBILEO / KiloDon JUBILEO / KiloDon JUBILEO / KiloDon JUBILEO / KiloDon JUBILEO / Kilo

- Mamá, mamá... en la escuela me dicen peludo. Cállate y peinate la cara.

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- Mamá, mamá... Pepito esta mordiendole la uña a la abuela. Pepito, deja en paz a la abuela o cierro el ataúd.

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- Mamá, mamá... ¿la luz se come? No, hijita. Y... ¿por qué papá anoche le dijo a la sirvienta: Apaga la luz que te la vas a comer toda?

18E

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ELLA yELLA yELLA yELLA yELLA yELELELELEL

COMEDIA ENCOMEDIA ENCOMEDIA ENCOMEDIA ENCOMEDIA EN

MENOS DEMENOS DEMENOS DEMENOS DEMENOS DE

UN ACTOUN ACTOUN ACTOUN ACTOUN ACTO

El:(Llega con un grancansancio como siviniera de realizar unenorme esfuerzo, arras-

trando el portafolios, mientras sesaca lentamente la corbata )-¡Qué día, señor, qué día!Ella: (Mira la tercera comedia dela tarde y come unos pastelitos,inclinada hacia la tele...)- Mmmm...El: (Se desploma en un sofá. Seoye el alarido de un gato)-¿Qué fue eso? ¡No! ¡Aplasté alMiyo!Ella: (Furiosa) -¡Animal! ¡PobreMiyo! (Mientras agarra el gatito,sigue mirando la tele con un ojo)-¿Qué le hizo el bestia? ¡Casi teaplasta! ¡Muác, muác!(Lo besacomo en las telenovelas. El gatosalta y se pierde detrás del sofá)El: (Conpungido, pero no mu-cho...) -Bueno, che, no es paratanto. Con el cansancio que ten-go, no veo ni medio...Además, elgato no tiene que estar durmien-do en mi sillón...¿Tengo algo paracomer?

Ella: (Con la vista fija en la panta-lla boba)- Mate. Hacételo.El: (Se enfurece y rumbea para lacocina) -¡Uno trabaja todo el san-to día y cuando viene a la casa¿qué le dice su mujer? ¡Hacéte elmatesiquerés!!!!¡Sinó, reventá! ¡To-tal, ella tiene que seguir las estu-pideces que le meten en la cabe-za esas telenovelas lavace-rebros!Ella:-¡Sssshh, que no me dejásescuchar!...Cuando te hagas elmate, dale leche al Miyo que conel susto que le diste, debe tenerhambre el pobrecito...El: (Ya en la cocina, sacándole almate la yerba del otro día) -¿Y elgato también? ¿No ves que todoaquí es más importante que yo,que me levanto todos los días alas cinco de la mañana y me mar-cho al laburo de m... y tengo queaguantar los q... de esa oficina,todos los mejores años de mi viday cuando vengo a mi casa ¡tengoque darle leche al gato! ¡Arsénicole daría! ¡Además es un gato ne-gro que trae yeta!...( Habla solo

25silencio, era su verdadero padre...¿Entendieron algo?Llora sin consuelo y empapa pa-ñuelitos de papel descartable) -¡Sniff, sniff! ¡Aaahhh!El: -¡Ahí está! ¡Llorando como unamarrana por culpa de esas histo-rias para descerebradas! ¡Llena democos y comiendo! Y eso quecuando la conocí era la Reina dela Zarzaparrilla ¡Flaquita, rubia, di-vina! Y ahora, mírenla: gorda, te-ñida y llena de basura televisiva!¡Ay, me quemé! ¡Todo por culpadel gato este! Por darle la lechecon una mano no ví el mate y metíla mano adentro ¡ay, como arde!Ella: (Con vocecita zalamera)

mientras pone la caldera en el fue-go) - A vos no te consta el sacrifi-cio que uno hace...¡Seguro;telenovelas, telenovelas ytelenovelas, todo el santo día y lacasa y el marido que se vayan alc...!Ella: (Llora copiosamente porquela protagonista descubrió que elpadre de la pobre chica no era suverdadero padre, sino lo era el curapárroco de San Borombón que sehizo cura porque su madre - la dela protagonista, of course- loabandonó por un ejecutivo - el queella creía era su verdadero padre-y ahora se entera que el cura - dequién ella estaba enamorada en por Omar De los Santos

- Viejo, ¿me das unos mates?...Lanovela ya casi termina ¡snif,snifff!...El: -¿Ya termina? Yo que me ha-bía acomodado para verla unpoquito...así me desestreso,¿viste?...¿Quién es ese que laestá besando? ¿Y esa que entracon una escopeta?...¡Qué lástimaque se termina!...Ahora que seestaba poniendo interesante,ché...

(El telón cae lentamente mientrasel gato salta sobre las piernas deEl y se acomoda para dormir unasiesta...)

AAAAACCION-ACCION-ACCION-ACCION-ACCION-AVENTURAS-HUMORVENTURAS-HUMORVENTURAS-HUMORVENTURAS-HUMORVENTURAS-HUMOR

¡¡¡¡ ¡ YYYY Yaaaa a

AAAA A parpa

rpa

rpa

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ó!!!

eció

!!!ec

ió!!!

eció

!!!ec

ió!!!

26Puro Perro/ KiloPuro Perro/ KiloPuro Perro/ KiloPuro Perro/ KiloPuro Perro/ Kilo

27PREFERENCIA

-Mamá, mamá... me corté un dedito.-Ponte una curita, entonces. -¡Pero no lo encuentro!.

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un

vic

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al:

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¿Y ésto quées, juez?¿Qué es?!!!

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Uno de lospaíses más felicesdel mundo es elJapón...porquesiempre tuvo laChina a su lado.

Cuando la gor-da subió al caballode alquiler, pre-guntó:

-¿Dónde estáel pedal del freno?

RecetaRecetaRecetaRecetaReceta

La recién casada

toda melosa, le pregun-

ta a su flamante

maridito:-Bichi, ¿comiste en

la oficina todo el pastel

que te preparé con la

receta que saqué de la

tele?...-¡Seguro! ¡No me

quedó más remedio

que comerlo todo!...No

lo pude cortar...

TosSantiago fue al

consultorio médico:- Muy bien,

Santiago, pero muybien. Hoy tose Ud.mucho mejor queayer...

- ¡Claro, doctor,como que me pasétoda la noche ensa-yando!

30 Guión: Pablo Dobrinin

Dibujos: Williams Gezzio

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32LOS CUENTOS DEDON LARA patos revoltosos

El Francisco Roca-mora no era hom-bre de venir al pue-

blo así porque sí. Solo endos ocasiones lo vieronmontado en su malacara,por las calles de Palmira.Una jué cuando la granescasez de gofio que aso-ló esta región y vino a lodel “Chino” Delgue, quetenía el almacén de ramosgenerales, cerca de larambla.La otra, cuando las inun-daciones, allá por el 58, o59. Se le había «anegao»el potrerito y los patos lohabían «agarrao» ´e lagu-na, y le armaban tanto al-boroto que no le dejabanpegar un ojo a la siesta. Ycomo tuítos ustedes sa-ben, la siesta ej sagradapa´l hombre y más pa´

Rocamora que se levanta-ba a las cinco ´e la maña-na, invierno y verano, pa´ordeñar y comerse la tiritadi asao y los mates amar-gos junto al fogón de la co-cina. Y jué por esos añosque vino a Palmira, a ven-der patos. Después no sele vio ni se supo máj nadade él.Hombre di pocas palabras;podía pasarse hasta unasemana sin hablar y secomunicaba moviendo lascejas pa´decir que no ylevantando el bigote en se-ñal de afirmación.Pero de muy mal carácterel Pancrasio Rocamora,como cuando aquél únicodía entró en el almacén del“Chino”, el viejo almacén“Del Puerto”, que así sedenominaba.

El viejo saboreó elvaso de tinto lenta-mente, como mas-

ticándolo.Luego aspiró pro-fundamente su ar-

mado de tabaconegro y mirandolas voluptas del

humo que se ibandesdibujando en la

fresca noche demarzo, comenzó

como al descuído,con la historia quetodos estábamosesperando desde

hacía un largorato.

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Omar de los Santos Fin

Se paró enfrente al mos-trador y mirando al “Chino”jué y le dijo, le dice, le dijo:-Gofio.El “Chino” que estaba sir-viendo un cuarto ´e yerbaal más chico ´e los Mora-les, sin mirarlo, le rispon-dió:-Enseguidita lo atiendo,don Rocamora...Pancrasio Rocamora noera hombre di esperar ymucho me-nos pa´ quele vendieranel gofio. Pelóel fierro conun ademánfelino y se lejué casi arri-ba del mos-trador.El “Chino”estuvo unasemana condiarrea.

La vez de las inundacio-nes, Rocamora se apare-ció con aquella media do-cena de patos, que juécuando se los quiso ven-der al canario Tajes.En cuantito entró al po-blao, lo encontró que ibapa´ la escollera con unacaña ´e pescar.-Oiga, don – dijo elPancrasio – Tengo patos.A cinco pesos.

El canario, medio sonrien-te y medio desconfiao, nile contestó y siguió su ca-mino. En sus bolsillos, loúnico que tenía, eranpelusas de mugre.-Le dije que le vendo es-tos patos...Rocamora ya estaba le-vantando presión.Él no era hombre de que lenegaran una compra de

patos ansí porque sí.Y cuando ya iba a sa-car el fierro de su cin-turón, al soltar los pa-tos, éstos levantaronvuelo y se perdieron enla inmensidá del cielo.

Pancrasio Rocamorano era hombre de ma-tar patos sin motivos.Desde ese día no vinomás al pueblo.

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¿No te parece que exagerásmostrándole a los vecinosque te salieron bien loshuevos fritos?

...Ellos nos ofrecen un cambio de

domicilio. Su vivienda está en Villa

Dolores y tiene vista al zoológico...

...y lo quemás megustó deeste edificio,es que nohay gentechismosa yque nadie semete en lavida ajena...

Bu

en

oS

Bu

en

oS

Bu

en

oS

Bu

en

oS

Bu

en

oS

VVVVVecinoSecinoSecinoSecinoSecinoS.....

.......... .....

..... .....

-Mamá, mamá... papá se volvió loco y está tirando todo por la ventanaaaaaahhhh!!! ...

Dibujos: WILLY

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¿Y por quétiene esteapartamen-to tanbarato, sitiene mejorubicaciónque losotros?

¡Yo soyel veci-no delpiso deabajo yquierosabercuandova atermi-nar conla lim-pieza!

Si es por lamascota nose preocu-pe. Elveterinarionos dijoque nocrece...

¿Quécasa fuela que leofrecistea eseamigotetuyo, eh?

36

BillyBillyBillyBillyBilly/ Dobrinin-Cantonnet/ Dobrinin-Cantonnet/ Dobrinin-Cantonnet/ Dobrinin-Cantonnet/ Dobrinin-Cantonnet

37

-Mamá, mamá... ¡estoy feliz porque acabo de tener mi primera experiencia sexual!-Qué bueno, ven hijo, siéntate y cuéntame todo. -Ahora no mamá, ¿no ves que no me puedo sentar?

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-Mamá, mamá... dejé la droga. -¡Gracias a Dios!-Sí... pero ahora no me acuerdo donde la puse.

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Nic

olá

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arl

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22222 al precio deal precio deal precio deal precio deal precio de 1111122222 al precio deal precio deal precio deal precio deal precio de 11111

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Animaladas/ChobiAnimaladas/ChobiAnimaladas/ChobiAnimaladas/ChobiAnimaladas/Chobi

-Mamá, mamá... ¿puedo jugar con el abuelo?.-Bueno, pero después vuelve a enterrarlo... ¿si?

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cant o nn et se divierte

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Fernández le cuenta a su amigo que ha ido avisitarlo a su oficina:-El Director nuevo no me cae nada bien.¡Es malísimo!-¿Los hace trabajar mucho,ché?- No. ¡No nos deja dormir la siesta!

DespistadoDespistadoDespistadoDespistadoDespistadoEl paisano entró

a la farmacia y pidió:-¿Me vende una

cuerda pa´ laguitarra?-Acá no

tenemos. Tieneque ir al bazar de

música...-¡Y entonces

pa´que ponen elletrero ese:

‘‘Se vendenproductos para el

tocador’’!

Uno de oficina

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Mucha gente no sabe quién es Ángel Umpiérrez. Pero basta con queles mencione a Don Cristóbal o les muestre una viñeta de estegenial personaje para que el rostro se les ilumine con una sonrisa.Luego todos lo recuerdan con cariño y finalmente me confiesan susorpresa al enterarse de que el dibujante es uruguayo. Y esto esasí, porque este señor siempre ha mantenido un perfil bajo. Perte-nece a esa generación de artistas que nunca se la creyeron y siem-pre trabajaron en silencio. Contemporáneo de Fola y Suárez, vivió enuna época donde dedicarse al cómic era un verdadera insensatez, opara decirlo mejor, un acto de fe.Hoy cuenta con setenta y nueve años. Nadie lo diría, no tiene unasola arruga en su cara siempre afable y ni siquiera ha perdido elcabello. Su lucidez es envidiable. Es como si el humor lo mantuvie-se siempre joven. Vive con su esposa en un apartamento de la calleUruguay. Al entrar en él uno se encuentra con una vivienda bienpuesta, donde es posible disfrutar de sus cuadros al óleo y algunaescultura que la embellecen aún más. Umpiérrez ha logrado lo quemuy pocos compatriotas: poder vivir de su arte. En el transcurso deesta entrevista que me concedió en marzo de 1999, se mostró su-mamente hospitalario y humilde, como si no terminase de com-prender lo que uno ya sabía, que se trata de una verdadera institu-ción del cómic nacional.

-¿Dónde y cuándo nació?A- Nací en Montevideo, el 22 de juliode1920.-¿Cómo se inició su vocación dedibujante?A- Yo diría que en la escuela primaria,cuando estaba en tercero o cuarto año.Como en casi todas las clases hay un niñoque le gusta más el dibujo, bueno, ese niñome tocó ser a mi. Me destacaba sobre losdemás en la manera de dibujar. Pero parami el día clave fue una vez que la maestramandó un dibujo de deber, cualquier cosa,que dejaba la inspiración libre. Comochiquilín busqué un dibujo en una revista ylo calqué, no lo copié, lo calqué. Estabatodo perfecto, en perspectiva bien, claro,calcado de un tipo profesional... Entoncesla maestra me dijo: “bueno, Umpiérrez, estámuy bien pero está calcado.” A mi me tocóun falso amor propio y le dije : No, no localqué. Ella me decía que si y yo que no,hasta que al final me dijo :” bueno, hágameun favor, pase y hágalo en el pizarrón”. Ami se me presentó un problema porque meparé y además estaba toda la clasemirándome. Pero mirando el dibujo loempecé a hacer, y grande en le pizarrón ylo hice, ¡y lo hice perfecto! Hasta yo loadmiraba y la maestra dijo “está bien”, todoestaba bien y quedó como que yo lo habíahecho. Y entonces ahí me desperté yo

Un recuerdopara Angel...

por Pablo Dobrinin

Una pruebade fuego

47mismo, si soy capaz de hacerlo, ¿ porqué tengo que calcar? Y ahí me embalécon los dibujos y después seguí.Un mundo aparte- ¿Dónde continuó sus estudios ?Después estudié en la escuelaindustrial para ayudante de arquitecto,cuatro años. Había dibujo técnico,dibujo clásico, porque le estoy hablan-do del año 34, en ese tiempo laarquitectura tenía molduras y aquelobjeto super gigante que sostiene losbalcones, caras, todas esas cosasque en casas viejas quedan muchastodavía. Entonces tenía clase de esetipo de dibujo y dos años de esculturacon el escultor Luis Cantú, que fue elque hizo el monumento a FlorencioSánchez, un monumento enorme que alfin y al cabo, por rubro no se hizo sehizo todo y quedó la cabeza solapuesta en el Parque Rodó. La esculturame gustaba porque estaba dentro de lomío y el dibujo de arte también megustaba, después teníamos matemáticay lo demás. Pero yo lo que quería eraotra cosa. Ya en el cuarto año hicedibujos para diarios. En la época de ladictadura de Terra había un diarioopositor muy popular llamado Uruguay.Un diario muy grande y muy lindo queestaba en Agraciada y Galicia. Hay unacosa que para mi fue muy importante,porque uno dice yo soy autodidacta, no

fui a aprender dibujo a ningún lado,para el dibujo específico de la historietano había academia, no había nada. Unoes autodidacta pero necesita de otros,de quien lo apoye en una cosa, unconsejo... Cuando yo estaba apren-diendo arquitectura hice unos dibujos ylos llevé al diario Uruguay. Los dibujoslos llevé en papel garbanzo, que de ahíno se puede publicar nada, un papelamarillo, horrible. Yo no conocía elmaterial, no tenía la menor idea decómo se trabajaba. Me atendió , porsuerte, un señor que se llamaba Lena,nunca me voy a olvidar del apellido.Creo que era administrador del diario, yyo no sé si me vio las ganas detrabajar o... no creo que hubiera enesos dibujos perspectiva de quepudiera ser un dibujante, pero me dijo,”mirá, vamos a hacer una cosa, vosvenite todos los días al diario y te vasal taller de los dibujantes- había cuatroo cinco dibujantes argentinos muybuenos- vas a estar ahí, mirá, aprendé, dibujá, hacé lo que querés y mientrastanto yo te doy quince pesos por mes yvos venís y una vez a la semana metraes a mostrar los dibujos que hiciste.”Y así marché, yo te juro, no comía,muchos días no fui a almorzar porquedarme ahí en el diario , porque parami era un mundo aparte, algo divino, elolor, el ambiente, todo, era lo que yo

quería. Y aprendía la manera, elmaterial, y como trabajaban losdibujantes, eso lo aprendí ahí. Hastaque un día le llevé un dibujo y me dijoempezá a hacer lo que vos querés y loempezamos a publicar en un suplemen-to. Ese fue el inicio, después salté aTribuna Popular, donde estuve añaresretocando mapas y fotos. Yo era muyamigo de Fola, el dibujante, pero muyamigo, de quedarse a dormir en la casay todo. El ya trabajaba para La Razón,de Buenos Aires y un día me dijo: “porqué no hacés un dibujo y yo tepresento a Peralta Ramos, que era eldirector de La Razón a ver si te lopone.” Ahí fue que hice la historietaDon Cristóbal, en el 42. El objeto dehacerla muda era para poder venderlaen el exterior. En esos tiempos enUruguay si hacías una historieta no tela compraban porque había que hacergrabado, iba todo en chapa y esocostaba mucha plata.

Fuera de fronteras- ¿Cómo estaba el mercadouruguayo para los dibujantes?A- No existía, después empezó aexistir de a poco. El que lo inicióvendiendo cosas en el exterior fueFola. Después empecé a vender yo. Amuchos muchachos que empiezan lehe facilitado al tener contacto con el

48exterior. Yo gané muchos clientes así,de mandar muestras a diecisiete diariosy de esos agarrar ocho o nueve yquedar como cliente. Porque en generalla agencia se lleva el 50% de laganancia y después le trae una lista delo que vendió y cobró. Y de la listausted no sabe si está todo o no. Perotambién vendí para agencias comoUnited Press, trabajé de las dosmaneras. Actualmente sigo vendiendoen Puerto Rico, Costa Rica, México,Colombia, Venezuela, Perú, Chile,Argentina...- Muchos creadores se hanquejado de problemas a la hora decomercializar su obra. Piense porejemplo lo que le pasó a JoséRivera, que un agente perdió susoriginales de Ismael, su trabajomás importante. ¿Usted tuvoalgún tipo de dificultad en esesentido ?A- Usted sabe que un amigo que murió,cronista de policiales del diario El Día,me había dado unas copias de Ismaelpara llevar a La Razón y yo se laspresenté a Peralta Ramos, y el tipoencantado con el dibujo, pero elpersonaje no le interesaba. Ismael a losargentinos no les hacía gracia ninguna,un héroe uruguayo, no argentino,entonces no marchaba por eso. Peroahora uno trabaja con la fotocopia,

entrega fotocopias de buena calidad ,pero no originales.Un diario de Colombia nunca me pago,fue el único diario donde me ocurrióeso. Después, la agencia Apla(agencia periodística latinoamericana)vendió a un diario de Bolivia la tira deDon Cristóbal sin avisarme. Perodespués, de pura casualidad meenteré y les cobré. Después otra veztuve problemas con un diario deCórdoba, donde vendía Don Cristóbaldirectamente a La Voz del Interior. Porsuerte, no sé por qué, había caído bieny tenía éxito la historieta. Y resulta queun día recibo quejas de La Voz delInterior diciéndome que el diarioCórdoba lo estaba publicando y ellostenían trato conmigo. Era una agenciaque se había quedado con material míoy lo estaba empezando a vender. Yese día escribí a la agencia , le metí unabogado, le escribí al director explicán-dole lo que había pasado pero nuncasupe más nada.

Don Cristóbal-¿Cómo definiría a Don Cristóbal?A- La idea mía fue tomar un tipo con unnombre parecido al de Cristo, no por laparte católica, sino en el sentido dealguien que las paga todas. Y quetuviera un poco de todo, que hiciera degalán, de marido, del padre de los hijos,

que cubriera todo, pero siempre dentrodel lado bueno.- ¿Don Cristóbal fue evolucionandoa medida que usted madurabacomo ser humano?A- Si, es muy posible. En las doscosas, en la manera de ser él y en eldibujo.- Yo a Don Cristóbal lo veo de lasiguiente manera...A- Ah, me interesa.- ...Como un personaje esencial-mente bueno, que se pone felizcon las pequeñas cosas, sencillo,con alguna picardía, pero sinpasarse de tono. Siempre unhumor muy sano.A- Si, si, de tipo maduro con alma deniño.- ¿Cree que este personaje reflejaen alguna medida su propiapersonalidad?A- Es muy posible. Fola lo decíasiempre, que los personajes dehistorietas reflejaban mucho, peromucho, de lo que era el autor. A Fola leocurría mucho de estar dibujando yriéndose al mismo tiempo, porque hacíacosas que en en parte las hacía elpersonaje y en parte le pasaban a él.Pero muchas veces ocurre de formainconsciente.- ¿Qué otros personajes realizóademás de Don Cristóbal ?

49A- El primer personaje de historieta fueDon Cristóbal. En el año 47 en la revistaEstampa de Buenos Aires empecé apublicar El Falso Duque Bobadilla . Esome posibilitó que me la pidieran deEspaña y después la vendía directa-mente para allí. Era cómica, pero yacon texto, poco, pero texto, era horriblepara el guión. Era un tipo que se queríahacer notar y se hacía pasar porduque. Posteriormente, a pedido de laagencia Apla hice otra tira muda, DoñaLala, en tres o cuatro cuadritos, alestilo de Don Cristóbal.- Usted prefiere el humor mudo...A- Si, expresado con gestos. Usted love y los movimientos le van diciendotodo. Es más universal, se entiende enJapón, Alemania.... Yo quería seguir eldibujo de historieta cómica y muda,cuestión de que en otros países sepudiera publicar sin necesidad detraducción ni de que alguna letraapareciera agresiva en otro lado. Locomprenden en todos los idiomas.

Los recursos del artista- Cuándo se sienta frente a unahoja en blanco para crear una tirahumorística, ¿ cuáles son lascosas que toma en cuenta ?A- Ese tema que toca es un problemamuy grande para el dibujante. Para mitengo varios recursos. Uno es tratar de

imaginar cosas, soñar, vivir en otromundo, dale, dale... Y si no sale porahí, utilizaba otro recurso que aprendíde Fola, y que he utilizado hasta hacepocos años. Chiste mudo que veíamospor ahí, sea en un cuadro, en diez o enveinte, tijera y archivo. Un día ustednecesita crear algo y empieza a mirar,a mirar y parece que se empapa, y deahí adentro, sin ser uno de esos, se leocurre. Por ejemplo, ledigo uno, enClarín salióun chistequemostraba enla redacciónde un diarioun tableroque decía“silencio”, ¿qué vas atenersilencio enunaredacción?,lo recorté ylo guardé.De esechistesaqué por lomenoscomo ochoo diez

dibujos para Las Siete Semejanzas. Meacuerdo de uno, en la sección recla-mos le puse un cartel que decíasilencio, o no hable, justo en ese lugar.Infinidad de cosas, porque de uno sacaotro y otro. Y esos son los recursosque uno utiliza a veces cuando está enblanco. Otra cosa que influye es elfactor tiempo y la obligación. A mi me haocurrido de tener poco tiempo y tenerque hacerlo, y sale. Si me pongo a

Autorretrato de Umpiérrez

junto a su personaje Don

Cristóbal, por él mismo.

50pensar y sé que tengo tiempo hastamañana, pasa una mosca y la sigomirando como vuela, o me pongo atomar café, y al final no lo hice. Pero laobligación de hacerlo también provocaun poco la idea para crear algo.

El amigo Fola-¿Qué influencias reconoce en suobra?A- Para mi el que marcó una influencia,no solamente en el dibujo sino tambiénen la manera de tomar las cosas fueFola. Nos hicimos amigos, estaba en eltaller con él y veía como trabajaba . Eraun laburador a muerte.- ¿ Qué opinión le merece eltrabajo de Fola y Suárez ?A- Suárez, desde luego fue un grandibujante y creador, pero tomaba lascosas muy a la uruguaya, muy a loMontevideana, y entonces se limitó aMontevideo nada más. Las cosas quehacía Suárez eran buenísimas, comocaricaturista ni hablar, en la historietaera muy pero muy bueno, super, peroera muy local, entonces se vendía ytenía éxito, como tenía que tener, peroera local. A Fola lo conocí mucho yademás me ayudó muchísimo. Era uninglés que usted no sabía si era deesos personajes que parecen bobosde buenos que son o los toman porbobos por ser tan buenos. Un tipo muy

sano, demasiado sano, y él explotabamuy bien la historieta muda. Al seringlés dominaba muy bien este idioma yél fue a Estados Unidos y pudo entraren la Press Aliance que creo quepertenece a King Feature. Ahí entró él,donde es muy difícil entrar, porque porel solo hecho de ser latinoamericano auno se le cerraban las puertas. Folatenía que ponerse a dibujar atrás de laspuertas, escondido, el viejo le rompíatodas las cosas, era muy riguroso,terrible. Para peor la madre de Folahabía fallecido, cuando él era chiquito,en Londres . Cuando el padre vino paraacá se casó con una señora uruguaya,era la madrastra, entonces el pobrechico no tenía quien lo defendiera, porqué no tenía la madre. Para él fue muyduro. Era un dibujante con un estilo quese puede negar o aplaudir, pero muypersonal.La alegría de dibujar

-¿Cree que dibujar historietas esuna forma de seguir alimentandoa ese niño que todos llevamosdentro?

A_ Yo creo que sí, es mantenerlo convida, o darle más vida todavía. Elmensaje del cómic debe ser llevaralegría, bienestar. Es mantener laalegría. El ser humano es un misterio. Ami me ha tocado por trabajar en diariosser amigo del cronista policial, que

estaba siempre en los hechos dramáti-cos. Y yo miraba por ejemplo uncomisario que estaba en una seccionalde esas de un suburbio, que tiene quetratar con hampones , que era unperro, pero un perro de presa, yempieza a hablar, hablar y escarbar yaparece el niño. Usted ve que adentromantiene el niño de la escuela. Poractitudes , por fuera, es un hierro eltipo, inconmovible, pero el niño nomurió. No sé si en alguno murió, yocreo que puede seguir viviendo.

Nació en 1920. Cursó cuatro años deestudios en la Facultad de Arquitec-tura y dos años de escultura con LuísCantú. Comenzó su actividad en 1934,dibujando «Una aventura en Africa»;del 36 al 39, fue dibujante retocadoren «La Tribuna Popular»; publicó des-de 1942, su tira «Don Cristóbal a LaRazón de Buenos Aires, que siguedibujando (Ultimas Noticias) y que esrepublicada en varios diarios del con-tinente.Otras historietas fueron “Doña Lala”(1945), para la distribuidora APLA, y“El falso duque Bobadilla” (1947) para“Estampa” de Buenos Aires, que tam-bién publicó una editorial de Barcelo-na.Publicó en EL DIA su cartoon de en-tretenimientos “Busque las siete se-mejanzas” y desde la aparición de“Ultimas Noticias”(1983), publica “DonCristóbal” y “Busque las siete seme-janzas”.

Bio

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-¡AH,AH, PRONTO! ¡LLAME A UNBUEN MÉDICO!!!

A la monja le recetaron un cura de sueño.

Prefiero ser un borracho conocido, antes que unalcohólico anónimo.

A aquél camionero lo despideron de la empresa láctea portener mala leche.Equipo de futbol busca golero que sea policía. Es paradetener penales.

El mejor aperitivo para los que trabajan en la computadorason las papas chips.....-Mi padre era un viejo verde.HulkHulkHulkHulkHulk-Convencer a la Reina, me costó un huevo.ColónColónColónColónColón-Siento olor a quemado…Juana de ArcoJuana de ArcoJuana de ArcoJuana de ArcoJuana de Arco

La lluvia y el viento arreciaban en Cañada de Nieto, unLa lluvia y el viento arreciaban en Cañada de Nieto, unLa lluvia y el viento arreciaban en Cañada de Nieto, unLa lluvia y el viento arreciaban en Cañada de Nieto, unLa lluvia y el viento arreciaban en Cañada de Nieto, unpoblado del interior del país, cuando sonó el teléfonopoblado del interior del país, cuando sonó el teléfonopoblado del interior del país, cuando sonó el teléfonopoblado del interior del país, cuando sonó el teléfonopoblado del interior del país, cuando sonó el teléfonoen el consultorio del doctoren el consultorio del doctoren el consultorio del doctoren el consultorio del doctoren el consultorio del doctor. Un hombre dijo que su. Un hombre dijo que su. Un hombre dijo que su. Un hombre dijo que su. Un hombre dijo que suesposa necesitaba atención médica con urgencia. Elesposa necesitaba atención médica con urgencia. Elesposa necesitaba atención médica con urgencia. Elesposa necesitaba atención médica con urgencia. Elesposa necesitaba atención médica con urgencia. Elmédico repuso:médico repuso:médico repuso:médico repuso:médico repuso:-Iré con mucho gusto; pero mi auto está-Iré con mucho gusto; pero mi auto está-Iré con mucho gusto; pero mi auto está-Iré con mucho gusto; pero mi auto está-Iré con mucho gusto; pero mi auto estádescompuesto. ¿Podría Ud. pasar por mí?descompuesto. ¿Podría Ud. pasar por mí?descompuesto. ¿Podría Ud. pasar por mí?descompuesto. ¿Podría Ud. pasar por mí?descompuesto. ¿Podría Ud. pasar por mí?Hubo una pausa en el otro extremo de la líneaHubo una pausa en el otro extremo de la líneaHubo una pausa en el otro extremo de la líneaHubo una pausa en el otro extremo de la líneaHubo una pausa en el otro extremo de la líneatelefónica, y luego una voz airada, exclamó:telefónica, y luego una voz airada, exclamó:telefónica, y luego una voz airada, exclamó:telefónica, y luego una voz airada, exclamó:telefónica, y luego una voz airada, exclamó:-¿Está loco? ¿Quiere que salga con el temporal que-¿Está loco? ¿Quiere que salga con el temporal que-¿Está loco? ¿Quiere que salga con el temporal que-¿Está loco? ¿Quiere que salga con el temporal que-¿Está loco? ¿Quiere que salga con el temporal quehace?hace?hace?hace?hace?

52 ¡HASTA EL PRÓXIMO NÚMERO!!!¡HASTA EL PRÓXIMO NÚMERO!!!¡HASTA EL PRÓXIMO NÚMERO!!!¡HASTA EL PRÓXIMO NÚMERO!!!¡HASTA EL PRÓXIMO NÚMERO!!!