Estampas y grabadosen el archivo de la nobleza(SS. XVI-XIX)

Sala de Exposiciones Temporales del Archivo de la NoblezaSECCIÓN NOBLEZA DEL ARCHIVO HISTÓRICO NACIONAL

Hospital TaveraDuque de Lerma, 2

Toledonobleza@mcu.es

Calendario de apertura: del 28 de enero al 30 de junioHorario de apertura:

Laborable de 8’30 a 18 horasSábados de 10 a 18 horas

Domingos de 10 a 14 horas

NIP

O:

551-

08-0

02-3

Artes Gráficas MILENIO - Amargura, 14 - Puertollano

EXPOSICIÓN

Organización:Sección Nobleza del Archivo Histórico Nacional

Comisario:Miguel F. Gómez Vozmediano

Coordinadora:Aránzazu Lafuente Urién

Colaboradores:Inmaculada Gil AdradosFélix Sánchez SobrinoAntonio Ocaña Tejederas

PORTADA:Litografía alemanacaricaturizando las modas afrancesadas[Segunda mitad del siglo XVIII].TORRELAGUNA, C. 334, D. 1

SECCIÓNNOBLEZA

ARCHIVOHISTÓRICONACIONAL

Archivo de la Nobleza

El Archivo de la Nobleza es un centro del Ministeriode Cultura, pionero en nuestro país, que se encarga deconservar, describir y difundir los fondos documentales,públicos y privados, pertenecientes a la aristocracia es-pañola. En la actualidad alberga más de doscientos cin-cuenta archivos familiares de muy diversas característi-cas, volumen, tipología documental y ámbito geográfico,cuyos fondos abarcan una cronología de casi mil añosde nuestra historia común.

Con el fin de divulgar este rico patrimonio, se ha or-ganizado una muestra que recoge una rica colección deimágenes artísticas de gran valor iconográfico, informa-tivo y estético atesorado en la Sección Nobleza del Ar-chivo Histórico Nacional y que puede contemplarse porprimera vez en la Sala de Exposiciones temporales delHospital Tavera hasta el mes de junio del año 2008 y enuna Exposición Virtual alojada en la página web del Mi-nisterio de Cultura.

Hospital Tavera

Contenidode la exposición

1. Introducción.

2. Los primeros grabados: 2.1. Las impresiones sobre manuscritos

renacentistas2.2. Las portadas pioneras en los incunables.

3. La nobleza y el grabado.3.1. Las colecciones de la aristocracia.3.2. El mecenazgo artístico.3.3. La heráldica.

4. El proyectismo ilustrado: Las Colecciones Reales.

5. Las Sociedades de Amigos del País.

6. El control sobre las estampas indecorosas.

7. Avisos y Relaciones de Sucesos:Las guerras del Imperio.

8. La exaltación de la Corona.

9. La atracción por lo exótico.

10. La iconografía religiosa.

11. Las escenas costumbristas.

12. Las ilustraciones de libros e impresos.

13. Cartografía y vistas de ciudades.

14. El Grabado Decimonónico:14.1. La ciencia y la técnica. 14.2. Los anticuarios y el gusto clásico.14.3. Las Colecciones Reales.14.4. Romanticismo y Nacionalismo.14.5. La Política: Sátira y Propaganda.14.6. La Revistas Ilustradas:

Moda, Prensa y Tauromaquia.

Introducción

Se denomina grabado a la técnica de estampar imá-genes mediante una matriz que sirve de plancha, tradi-cionalmente confeccionada sobre madera (xilografía),metal (aguafuerte, aguatinta, a buril, a punta seca) o pie-dra (litografía). El resultado es la estampa, soporte por locomún en papel al que se ha trasladado la imagen pormedio de la tinta, al poner en contacto la hoja con la plan-cha grabada entintada y ejercer presión con un tórculo ouna prensa vertical, confundiéndose proceso y resultado.

En siglos anteriores existieron cuatro tipos de impre-sión:

- relieve (cuando se imprime la zona que se dejadosin tallar);

- en hueco (cuando la tinta se introduce en los sur-cos grabados);

- planográfica (basada en el principio de la repulsiónentre la grasa y el agua, como la litografía)

- serigráfica (estampación mediante el calcado es-tarcido).

Estampa de un grabador trabajando. Jost Amman (1568)

Durante el Renacimiento, el reinado de los ReyesCatólicos coincidió con la etapa de implantación de laimprenta en España. Se denomina post-incunable al li-bro impreso en el primer tercio del siglo XVI que man-tiene las características tipográficas de los impresos an-tes del 1500. Al principio, estas obras imitaban a los ma-nuscritos, apareciendo las primeras ilustraciones estam-padas con una plancha de madera grabada.

Representación gótica de la Anunciación de María, procedente de un códicede tema religioso (quizás un auto sacramental), escrito en versos castellanosy hallado en la contraportada de un libro [1505-1530].FERNÁN NÚÑEZ, CP. 296, D. 3

Los Grabados Pioneros:Xilografía en los incunables

A lo largo de la historia, aristócratas y caballeros, eri-gidos en la elite social y cultural de su tiempo coleccio-naron grabados de todo tipo, desde estampas religiosasa escenas costumbristas, pasando por vistas de ciuda-des, retratos de celebridades, reproducciones de anti-güedades y noticias de prodigios que conservaron ensus bibliotecas o cámaras de maravillas. Tampoco falta-ron los encargos de blasones heráldicos o de imágenesvotivas que ornan los documentos personales y hastalas alegaciones judiciales.

Recibo con la firma autógrafa de Francisco de Goya, por la venta a la duquesa de Osu

El mecenazgode la aristocracia

Panegírico fúnebre de Alonso Pérez de Guzmán el Bueno (1550-1615), VII duque de Medina Sidonia, dedicado a su heredero(1615) BAENA, C. 391

suna de unos libros de aguafuertes con los Caprichos (1799). OSUNA, CT. 515, D. 7 (2)

Las autoridades civiles y eclesiásticas censurarondesde antiguo dibujos e ilustraciones de contenido polí-tico, religioso o erótico, estableciendo una férrea prohi-bición que controlaba la impresión, comercio, tenencia ylectura de estampas libertinas.

Real provisión de Carlos IIIprohibiendo las estampas satí-ricas alusivas a la expulsión dela Compañía de Jesús de Es-paña (1769). PRIEGO, C. 14,D. 51

El control sobrelas estampas indecorosas

Iconografía e imprenta se aliaron para ensalzar a losmonarcas europeos. Así, crónicas, emblemas, arte efí-mero, relaciones de avisos y descripciones de jornadasreales propagaron el aura de autoridad y sacralidad pro-pia de los reyes absolutistas durante la Modernidad,exaltando sus triunfos militares y su política internacio-nal, consolidada mediante alianzas, guerras y matrimo-nios reales.

Arco triunfal levantado en Barcelona para celebrar la llegada de FernandoVI (1746). MONTSERRAT, C. 3, D. 26

Relación de las victorias alcanzadas por la flotilla maltesa capitane-ada por Carlos Valdia sobre unas galeras turcas (1636). OSUNA.CT. 423, D. 19

Imagen y propaganda:La exaltación de la corona

La religión envolvía la vida cotidiana de nuestros an-tepasados. Además, debemos tener en cuenta la ex-traordinaria influencia y el poder del clero postridentino,dando como resultado un caleidoscopio de imágenes re-ligiosas que impregnan muchos documentos de la épo-ca, buscando su protección.

Carta de Hermandad de la Orden de San Agustín a favor del conde Parcenty familia (1704). PARCENT, CP.

Ordenanzas gremiales del Gremio de los Plateros de Sevilla (1747). Calco-grafía con la imagen de San Eloy, patrón de los plateros, obra del grabador se-villano Diego de San Román y Codina (1743-1794). OSUNA, C. 4261, D. 3.

La iconografía religiosa

Lo exótico o maravilloso alentaron la curiosidad denuestros antepasados, que recurrieron al grabado parainmortalizar paisajes insólitos y pueblos desconocidospara el Viejo Mundo. Junto a los prodigios de la natura-leza o los Cielos, la vida cotidiana también tuvo eco so-bre todo en la estampería europea, imprimiéndose des-de escenas domésticas a caricaturas de las modas delmomento.

Imagen utópica holandesa de América, reproduciendo el paisaje, la fauna ylas etnias asiáticas. TORRELAGUNA, C. 334, D. 1

Familia holandesa. El padre enseña la administración de la hacienda do-méstica a su primogénito, mientras la madre se preocupa de la alimentacióninfantil. Fin del siglo XVI. TORRELAGUNA, C. 334, D. 1

Lo exótico y lo cotidiano

La guerra es un fenómeno recurrente entre nuestrosantepasados. La sociedad está militarizada y los fre-cuentes conflictos bélicos asolan desde las metrópolis alas colonias, pugnando las potencias europeas por eldominio tanto de los países y mares como de las princi-pales rutas comerciales.

Escenas castrenses alemanas. Calcografía coloreada sobre plancha decobre de Martin Engelbrecht (Augsburgo, 1684-1756). TORRELAGUNA, C.334, D. 1

La guerra: ejércitos encampaña y cartografía militar

Plano de la rada de Argel, según el testimonio de un oficial fugado del cau-tiverio (c. 1775). TORRELAGUNA, C. 334, D. 1

Los grabados que representan los avances en carto-grafía, los panoramas de ciudades y los atlas proliferana partir del siglo XVI, atraen a nobles y burgueses haciaun nuevo coleccionismo artístico, económicamente másasequible y permeable a los nuevos descubrimientos.

Vista del puerto de Rotterdam (Holanda), en la desembocaduradel río Mosa. Grabado de Martin Engelbrecht (Augsburgo, c.1745). TORRELAGUNA, C. 334, D. 1

Mapas y vistas de ciudades

Detalle del mapa del Partido de Alcántara (Cáceres), según el cartógrafoTomás López (Madrid, 1785). BOTELLA Y HORNOS, CP. 357, D. 2.

Anna María von Dietrichstein. Impresa por Josef Höfelich y litografiada porTheer Robert (1808-1863). SORELA Y MAURI, CP. 367, D. 7

El Diecinueve es el Siglo de las Revoluciones, deldesarrollo técnico-científico, pero también de una vueltaa lo clásico y de un nacionalismo que descubre sus raí-ces en las antigüedades y la arqueología. Los gabinetesde antigüedades con los antecedentes de los actualesmuseos, donde se mostraban dibujos de rarezas, mone-das, fósiles y antiguallas.

Camafeo de ónix con la apoteósis del emperador Augusto. Reproducciónde la “Gemma Augustea” del Kunsthistorisches Museum (Viena). FERNÁNNÚÑEZ, CP. 257, D. 57

El Grabado decimonónico:lo antiguo y lo moderno

El auge de la burguesía y los avances del siglo XIXauspiciaron la aparición de nuevos géneros comercia-les, como fueron las revistas ilustradas, donde era tanimportante la imagen como el texto. La temática de talespublicaciones es variada: actualidad, política, conflictosbélicos, costumbrismo y religión, e incluso históricos omitológicos, sin olvidarnos de la fiesta nacional, los to-ros.

Lámina con modelos de trajes de caza, masculinos y femeninos. En Álbumde señoritas y Correo de la Moda. Periódico de Literatura, Educación, Mú-sica, Teatros y Modas (1856). MENDIGORRÍA, C. 451, D. 1

Prensa Ilustrada:política, moda y tauromaquia

Cabecera del semanario madrileño taurino La Lidia (1882-1900). VIVERO,CP. 538, D. 2

La Compañía para el grabado de los cuadros de losReales Palacios fue fundada en 1789 con fines comer-ciales, para difundir la riqueza de las pinacotecas ateso-radas en las Colecciones Reales. En este proyecto tra-bajaron dibujantes y grabadores, nacionales y extranje-ros, de primer orden. Sin embargo, sería en el siglo XIXcuando más se hizo para difundir el patrimonio nacionalpor parte de historiadores y eruditos, en libros y revistasilustradas aprovechando la tecnología de la época.

Espada jineta mudéjar de Don Juan de Austria (Armería del Palacio Real).FERNÁN NÚÑEZ, CP. 296

Las colecciones reales

Cromolitografía de la armadura ecuestre de Felipe II (Armería del PalacioReal). FERNÁN NÚÑEZ, CP. 296