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Evolución históricade las puertas

A finales delmes de eneroestará ya en lacalle el últimolibro de AITIM,dedicado a lacarpintería demadera.De él extraemosparte delcapítulo de laevoluciónhistórica de laspuertas.J. ENRIQUE PERAZA

ARQUITECTO

La puerta

antiguaAsí como la ventana es un inventorelativamente reciente, inexistente enmuchas culturas antiguas, la puerta esun elemento casi permanente en laarquitectura, tanto en Oriente comoen Occidente, aunque con valoressociológicos, culturales y defensivostotalmente distintos (según se trate deuna cultura nómada o sedentaria, porejemplo).Los requerimientos del binomioresistencia/ligereza, accesibilidad dela materia prima y fácil labradohicieron de la madera el material másidóneo en la construcción de puertasdesde la noche de los tiempos. Comoexcepción, conocemos el caso de lacivilización minoica, que por escasezde madera, empleó tableros sólidos deyeso en los empanelados.Otra excepción importante es lapuerta de bronce empleada en laarquitectura monumental que hapersistido hasta la actualidad. Lasprimeras puertas monumentales debronce son las de los santuariossumerios. El ejemplo más antiguo queha subsistido es la puerta delPantheón de Adriano (siglo I a de C),doble, plafonada y de 7,3 metros dealtura.

Las puertas mesopotámicasEn el Asia menor durante elNeolítico, en poblados como CatalHüyük (6700-5700 a. de C.) puertas yventanas se identifican puesto que lasviviendas son herméticas y se penetraa través de huecos en el techo.La casa sumeria (2870 a 2370 a. deC.) consta de habitaciones rectangula-res alrededor de un patio con unaabertura en el techo por donde penetrala luz y el aire, un conjunto centrado,sólo comunicado con la calle pormediación de la puerta sin ningunaventana al exterior.

Las puertas egipciasEgipto nos ha dejado diversos mode-los de puertas, todas provenientes detumbas y conservadas en el Museoegipcio de El Cairo.La puerta más antigua es la de unatumba en honor de Iyka del año 4500a. de C. y la de Hesiré, sacerdote yescriba, de Sakkara (la antiguaMemphis) datada en el 2700 a. de C.,y es de madera de Sicomoro. Lasencontradas en la tumba deTutankamon, exhumada en 1923 porHoward Carter están datadas en 1350a. de C. Son cuatro. La primera, demadera revestida de oro y conincrustaciones de esmaltes azules,cierra la habitación del sarcófago de 5metros de largo que contiene otros

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Imágenes idealizadas del Templo de Jerusalén (hoydestruido)

palanca, lo que explica su grantamaño.El rey Anubis aparece en los jeroglífi-cos, como encargado de las puertasdel Más Allá, sosteniendo una llavede tres dientes, los cuales se colocanhacia arriba y elevan tres clavijas delcerrojo permitiendo abrir la puerta.

Las puertas en la BibliaEn el Antiguo Testamento apareceuna primera referencia a las puertasen la construcción del Templo deJerusalén en tiempos del rey David,templo que no llegará a construir:“Preparó también David hierro enabundancia para la clavazón de lashojas de las puertas y para las grapas,incalculable cantidad de bronce ymadera de cedro innumerable, pueslos sidonios y los tiros trajeron aDavid madera de cedro en abundan-cia” (Cr 22 3-5). “Toda la madera(cedro, ciprés y algummin) se cortódel Líbano y se llevó en balsas, pormar, hasta Joppe, y desde allí se subióa Jerusalén “(II Cr 2 15). “Algunaspuertas estaban chapadas en oro” (IICr 4 19). "Glorificaré al Señor,Jerusalén, alaba a tu Dios, Sión: queha reforzado los cerrojos de tuspuertas y ha bendecido a tus hijosdentro de ti "(Sal 14, 12-13).El templo fue construido finalmentepor su hijo Salomón (alrededor delaño 1000 a. de C.). En la Biblia sedice que “...hizo a la entrada delsantuario una puerta de dos hojas demadera de olivo silvestre y otras deciprés: el marco con dos pilaresequivalente a un quinto del muro (.../...). Hizo esculpir querubines, palmasy flores extendidas y las cubrió de oro.(I Reyes 31-35)“El sumo sacerdote Elyasib y sushermanos los sacerdotes se encarga-ron de construir la puerta de lasovejas (en la muralla de Jerusalén): laarmaron, fijaron sus hojas, barras ygoznes” (Nehemías 3 1-2).Al margen del templo, son interesan-tes también los textos del profetaEzequiel que ejerce su misión desacerdote con los judíos desterradosen Babilonia. Su libro proféticodescribe un templo de Jerusalén

tres. Las puertas que conducen a otrasestancias, están también forradas deoro y tienen un portillo interior demenor tamaño. Todas giran sobre unquicio y tienen tiradores y pasadoresmuy parecidos a los actuales. En estemismo museo se encuentran otras dosinteresantes puertas de madera, eneste caso estucadas y pintadas conescenas alegóricas y familiares.Pertenecen a la tumba de Sennedjen,muerto en tiempos de Ramsés II(1290-1224 a. de C.) y Nefertiti. Estaúltima formada por un tablero decinco piezas verticales, cerrado por unbastidor de suave curva superior. Eltablero se encaja en la pieza redondaque hace de gozne.En relación a las llaves y cerrojos,conocemos su existencia por dibujos yjeroglíficos y de ellas se habla en elcapítulo de herrajes. Son de dimensio-nes superiores a las nuestras, tienencerca de un codo. Penetraban como unbrazo a través del montante de la hojay accionaban el cerrojo a modo de

idealizado y distingue entre puertas ypostigos: “El Santo tenía una puertadoble y el Santuario una puerta doble.Eran puertas de dos hojas movibles,dos hojas en una puerta y dos en otra”(Ez 41 23).Ya en el Nuevo Testamento (siglos Id. de C.) hay muchísimas citas sobrelas puertas pero se refieren más bienen el ámbito simbólico. Reflejan sucarácter de protección y seguridad:“No me molestes, la puerta está yacerrada y mis hijos y yo acostados”(Lc 11 5-7), la diversidad de tipos:“Él les dijo luchad por entrar por lapuerta estrecha porque os digo quemuchos pretenderán entrar y nopodrán”, el desarrollo de la cerrajería:“Tú eres Pedro y sobre esta piedraedificaré mi Iglesia y las puertas delHades no prevalecerán contra ella. Ati te daré las llaves del reino de loscielos” (Mt 16 19).La cerrajería, de madera, se sigueempleando todavía en todo el MedioOriente y Norte de África.

Las puertas griega yromanaDe los griegos sabemos pocas cosasen cuanto a carpintería. Por la Odiseaconocemos las mismas largas llaves,con sus cerrojos de madera conaccionamiento, no rotativo sino degiro vertical siguiendo el principio debrazo de palanca de los egipcios.Virgilio, en la Eneida, recoge formasy materiales de las puertas griegas,comunes a la carpinteríamesopotámica. “Dicho esto, prosiguesu camino y enseña a Eneas el ara y la

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c a r p i n t e r i apuerta que los Romanos denominanCarmental; antiguo monumento,levantado en honor de la ninfaCarmenta, fatídica profetisa quevaticinó la primera futura grandeza delos hijos de Eneas y las glorias delmonte Palatino” (Libro octavo). Porrestos arqueológicos se tiene lasospecha de que las puertas pudieranser trapezoidales, por motivos estruc-turales. Esta forma se encuentratambién en las construcciones incasprecolombinas y en templosmesopotámicos. En todos los casos sedebe a que se obtiene un dintel menorpara un máximo de hueco.De los romanos procede básicamentela puerta plafonada tal como laconocemos hoy en día (bastidor másplafón), aunque se cree que tieneraíces etrusca, micénica y griega. Eltablero del plafón se formaba contablas grapadas o con un escuetoensamble.A partir de la arqueología no se hapodido reconstruir con exactitud cómocerraban los huecos las casas romanas

ni tampoco cómo era su uso: comocuriosidad sabemos únicamente quelos romanos llamaban a la puerta conel pié.Las ruinas de Pompeya y Herculano,descubiertas entre los siglos XVIII yXIX, las norteafricanas, los escritosde Vitrubio y los relieves de lossarcófagos, que representan la vidacotidiana de aquel tiempo, muestranrelieves de puertas con el patrónplafonado.Las escasas referencias escritas(Apuleyo, Ovidio , Plinio el Joven,Juvenal, Marcial) se ocupan más delas costumbres que de las cosas y de laarquitectura sabemos sólo que laspuertas exteriores son de madera peroa veces los huecos interiores secierran con tapices colgados.Como elemento arquitectónico lapuerta cobra cierta importancia en lavivienda popular, la domus, quecoloca sus habitaciones alrededor deun patio central.El acceso exterior es fruto de unacompleja articulación de espacios detransición a través de pórticos yperistilos; fórmula muy beneficiosapara la carpintería exterior ya que laprotege del sol y la lluvia.En las villas, de alto rango social, lapuerta es objeto de un especialcuidado por parte de los constructores.Con frecuencia hay un porche que aveces invade la calle pero depende dela existencia de un peristilo, precursorde la galería cubierta actual. Suele serde dos hojas, pero el acceso habituales por un postigo. Raramente se abrenlas dos hojas de par en par, sólocuando el propietario da una recep-ción importante o por las mañanascuando recibe el homenaje de susamigos y clientes. Sistema, que comose ve, se ha mantenido a lo largo delos siglos.El marco es muy importante, seflanquea de columnas con un dintellabrado (que a diferencia de los murosde relleno, son de piedra). De ahí sepasa a un vestíbulo o zaguán desde elque se anuncia al propietario y dondeel visitante está vigilado por el ianitor(guardián) que dispone de un ‘chis-cón’. La villas más ricas tienenvestíbulos impresionantes para

Ruinas de Pompeya

La puerta de bronce del Panteón de Adriano (arriba) y deltemplo de Rómulo y Remo (abajo)

Dintel de la puerta de los leones en Micenas(estilo prehelénico de los siglos XVI-XV a de C)

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c a r p i n t e r i amostrar su nivel social.En resumen, en la casa romana elentorno es más importante que lacarpintería, lo que es lógico, pero noshace suponer que ésta no debíadesmerecer.Los dibujos de Vitrubio (siglo III) noreflejan las puertas y hemos deesperar a Alberti (siglo XV) pararecrear el estilo clásico de sus puertas:un marco con dos plafones cuadradosy un moldurado muy sencillo, diseñobásico recuperado en el Renacimiento.

Las puertas en la Edad Media y en

el Renacimiento

sólidas.A nivel constructivo, lo másdestacable es su limpieza formalgracias a que no existe cerco propia-mente, formado por el propio muro.La rotación de la hoja se realiza enquicios: uno superior y otro inferiorde la fábrica, donde encaja el larguerode giro del que sobresalen dos pivotes.La hoja queda, pues, solapada a hacesinteriores.El quicio o quicialera está formadopor un dado de piedra por donde entrael espigón inferior (pieza superior), yuna zapata con cazoleta o molinete(pieza inferior). El espigón serefuerza con una funda metálica queevita el desgaste de la madera yfacilita el giro de las hojas y puedereforzarse con llantas, a todo lo largo,que refuerzan su unión al resto de lahoja y evitan su descolgamiento. Serecibe con un tocho de azufre queprotege el hierro de la corrosión.En la parte superior, la hoja se encajaen un dintel-cargadero de madera consus correspondientes orificios para elquicio.Cuando la cazoleta no es de piedrasino de madera se produce una mayorholgura con el consiguiente desplomede la hoja.Esta disposición de la hoja impedía elforzamiento de la puerta y protegía ala madera de las inclemencias atmos-féricas especialmente en la charnela.Con bajo riesgo de pudrición, elecciónde especies adecuadas (frondosasdesprovistas de albura, como roble,castaño y algunas coníferas de elevadaresistencia) y correcto secado, seaseguraba la buena conservación deeste tipo de puertas.Las puertas de interior son de entabla-do más fino adoptando las clásicasformas góticas, lobuladas etc. En sutransición con la puerta góticaplafonada, aparece la puerta de cruzcentral y cuatro paneles/entablados:un diseño clásico por su belleza yfuncionalidad.Aunque estas puertas son prototípicasde la Edad Media y el Renacimiento,su construcción perdura a lo largo dela historia y de los diferentes estiloshasta la arquitectura contemporánea.

Como todo gran imperio, los romanoscontrolaban, por razones estratégicas,la industria metalúrgica, y su cerraje-ría era de gran calidad.Además del Pantheon, se ha conserva-do de la fase final del Imperio lapuerta de la iglesia de Santa Sabinaen Roma (siglo V). En madera deciprés vista, nos muestra la habilidaden la talla y los motivos decorativosmás parecidos a la escultura funerariade un barroquismo poco acorde con lapresunta sobriedad del canon clásico.

La vivienda medievalLa casa visigoda nos es totalmentedesconocida porque no han quedadorestos arqueológicos de importancia.La casa rural del Alto Medioevo eramuy simple; una sola pieza quealberga a todo el grupo familiar; a losumo dos o incluso tres estanciasdonde se convivía con los animales; elfuego y el hogar; la cava donde sealmacenaba el alimento. Son cons-trucciones precarias, que hay quearreglar todos los años. Los muros sonde entramado leñoso con relleno deadobe y cubiertas vegetales. Lasviviendas de más categoría tienenmuros de piedra, dos alturas y variascámaras. Aunque muchas veces nohay ventanas, la puerta exterior, elportón, es muy importante comoelemento de seguridad.En la Baja Edad Media se aprecia unacierta mejoría; las ciudades y la vidaburguesa desde el siglo XI propicianla vivienda urbana. La escasez desuelo dentro de la muralla, perotambién la protección térmica de losedificios, da lugar a las viviendasmedianeras en altura, con unatipología de plantas alargadas yestrechas, con estructura de entrama-do de madera. La puerta de la casa seabre normalmente a un corredor muyestrecho que da paso a dos aposentos,la tienda o taller delante y la sala ocuarto bajo detrás, y un patio. Una

escalera de caracol en al fondo daacceso a las otras plantas.En la planta baja, la puerta de entradaes un elemento importante y permane-ce abierta durante todo el día.Una silla apoyada, sirve para cerrar elpaso y a veces se transforma en unmueble independiente tal como semenciona en inventarios de mediadosdel siglo XV. Se habla de sillas conrespaldo que sirven para cerrar lapuerta o para sentarse ante ella.

Puerta entablada medievalEs la puerta típica de la Alta EdadMedia. Las tablas van unidas conelementos transversales clavados, biensea metálicos o de madera. Másadelante van a media madera ymachihembradas. En diseños mássofisticados, los travesaños se unen aun bastidor que recerca el conjunto.En muchos casos se conserva elrefuerzo de llanta metálica.La abundancia de madera y su bastolabrado propiciaban escuadríasgenerosas, especialmente en laspuertas de exterior, lo que convenía asus funciones de protección en unasociedad muy violenta (las sociedadespacíficas han tenido siempre arquitec-turas y cerramientos más ligeros). Losdispositivos de cierre son trancas,cerrojos y cerraduras de diversostipos.Son puertas muy severas y muy

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c a r p i n t e r i aPuertas tachonadasLos portones burgueses incorporanademás clavos de cabeza ancha,densamente dispuestas y encuadrandotableros. El refuerzo del empanelado(alguazas) previene, de paso, losasaltos violentos en este puntovulnerable del edificio, con diseñossimples o extraordinariamentecomplejos, bellos y eficaces, quealcanzan su cénit en iglesias ycatedrales españolas, francesas einglesas (Notre Dame de Paris y la

Puerta entabalda tachonada del siglo XVI

Puerta entablada barroca

catedral de Canterbury, por ejemplo).En Alemania se usa el bronce enlugar del hierro (catedral deMarburgo, 1495). Las aldabas,tiradores y pomos tuvieron tambiénun gran desarrollo y eran ocasión dericas ornamentaciones.Los clavos suelen tener cabezasemicircular o plana y trabajan comoelementos de refuerzo y de unión.La gran altura del portón se justificapor el paso de las caballerías.

Puertas entabladas medievales. Con y sinrecercado

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Puertas castellanas del siglo XVI

Puertas

apeinazadas del

Renacimiento

Puertas castellanas delRenacimiento españolAl final de la Edad Media se vaimponiendo en España la moda de laspuertas apeinazadas. Los peinazos sonlargueros y travesaños que dividen elpaño, enmarcando cuarterones ocojinetes de dibujos variados. Loscuarterones pueden recibir un sencillolabrado central, con dibujosgeométricos y aristas molduradas.Es la puerta española por excelencia yasí es conocida fuera de nuestrasfronteras. Su colocación en el Escorialcon cerca de 1.200 unidades (finalesdel siglo XVI) y su presencia encuadros de pintores españoles delsiglo de oro, como Velázquez (LasMeninas), Zurbarán, etc. muestranque se trata de un elemento decorativode moda. Es por tanto en origen, unapuerta noble y casi de lujo aunquemás tarde cambiaran sus connotacio-nes.Con el Barroco los peinazos secomplican, pasando de simples tramasrectangulares a complejos ensamblesde lacería, de influencia árabe.La puerta apeinazada se llamará conel tiempo puerta castellana. Denomi-nación acuñada desde muy antiguo,para diferenciarla de la puertaentablada o tablerada, más barata y demenos categoría, tal como consta encontratos de carpintería de la época.La puerta castellana es una puerta queexige mucha maestría y alto conoci-miento de la geometría para resolverla profusión de complicados ensam-bles entre sus partes.El trabajo de cuarterones y el lazo decola de milano tiene para algunosreminiscencias de la carpinteríaegipcia y romana transmitida a travésde los árabes.

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Puertas

orientales

Puertas de lacerío ylabradas árabesEn las puertas árabes y del Magreb,como en el resto de su arquitectura, elmandato religioso de evitar lasrepresentaciones propicia formasgeométricas con profusión decorativaque encuentra en las puertas un buencampo de desarrollo: puertas labradas,celosías y torneados.

La puerta china y japonesaEn el extremo opuesto las puertas delLejano Oriente buscan una mayorsimplicidad. La puerta china tradicio-nal tiene dos cuerpos. El superior esde celosía con un fondo de papel dearroz decorado con dibujos y caligra-fías. El embarrotado de sujeción noforma una cuadrícula sino rastrelesparalelos de extremo curvado. Suelenir pintadas o lacadas en color rojo. Elinferior es macizo, de madera.China aporta a la carpintería y al

Puertas correderas forradas de papel de arroz en el Palacio de Katsura (Japón)

mueble europeo, sus acabados, enespecial el lacado, que se incorpora alas hojas con decoraciones muyimaginativas.La carpintería japonesa clásica estáinfluida por la china pero es másestilizada. En las viviendas dominanlos paneles deslizantes que recibendiversos nombres según sean interio-res o exteriores, opacos o translúcidos.

La más interesante es la puertadeslizante -shoji- que tiene unacelosía de madera ortogonal y uncerramiento de papel de arroz omorera. Tiene 1,70 metros de altura y0,90 m de ancho y dividía las habita-ciones. Los paneles deslizantes opacos-o fusuma- son de 74" x 80" (1,80 x2,00 m). Los exteriores se denominanamado.

Puerta de celosía en Baktaphur (Nepal)

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La nueva puerta

plafonada

Puerta plafonada gótica yrenacentistaLa reaparición de la puerta plafonada,abandonada desde los romanos, estádirectamente relacionada con eldesarrollo de nuevas herramientas yproductos (sierras y cepillos, chapasfinas). Se basa en el fino labrado de lamadera maciza de los bastidores y enla posibilidad de formar tableros depequeño espesor para el plafóncentral. Las sierras permiten cortar lamadera en tablas muy delgadas y loscepillos pueden biselar el panel, losrecercados y ensambles.En los siglo XIV y XV la carpinteríagótica se introduce en el mobiliario(frentes empanelados en sillerías,coros, arcas y frisos).Finalmente se acaban introduciendoen la puertas con adornos ‘de perga-mino’ que imitan lienzos plegadosverticalmente o con tracerías yguarniciones góticas. En esta época se

greco-romana. Su mayor incidencia esen las puertas de interior, ya que lasexteriores siguen ofreciendo unaspecto macizo y cercano a la estéticamedieval.En Inglaterra el Renacimiento seadapta a través de los estilos Tudor yEstuardo. Los empanelados sontambién rectangulares pero muyinfluídos por la Edad Media. Dentrode las especies de maderas se apreciaespecialmente el Roble.En Francia el Renacimiento italianotambién se introduce y adapta a unestilo ‘medievalizante’ de los que noshan llegado magníficos ejemplos enlos chateaux construidos en esa época.Después del Renacimiento las puertasplafonadas continuaron su evolución,como veremos, a través del Barroco,Rococó y Neoclásico, adaptándose asus juegos formales y a los acabadospropios de cada estilo.

La puerta plafonadabarrocaEl barroco nace también en Italia entorno a 1600 y de ahí pasa a suspaíses vecinos. Es un arte en movi-miento, con formas onduladas ydesencajadas, retorcidas, que buscanel juego de luz y sombra, la ostenta-ción y lo irracional. Este tipo dedecoración alcanza lógicamentetambién a las puertas.En Francia el barroco tarda enintroducirse y domina el estilo LuisXIII que es todavía bastante geométri-co. En las puertas, los plafones siguencon formas rectangulares yromboidales fundamentalmente, peroa partir de 1660, el barroco avanzacon Luis XIV, y se empieza a imponeraunque moderado por un cierto idealclásico de orden, razón y medida quetiene al palacio de Versalles comoparadigma.En las puertas se refleja en un ciertoequilibrio entre simplicidad y orna-mentación: superposición de panelescon molduras en ángulos rectos ypequeñas curvas pero con una ricaornamentación en elementos super-puestos (los dorados sobre fondoblanco se dan en las puertas de lospalacios).En el siglo XVIII se produce una

inicia el moldurado o ‘matado’ de lasaristas.Mientras en España triunfa la puertaapeinazada el Renacimiento italianointroduce grandes plafones de formassensiblemente cuadradas, que encajanen las ranuras de los bastidoresmediante un perfil rebajado. Limpiezay simplicidad de las formas que buscaadaptarse a la sobriedad del conjuntoedificatorio, recuperando la tradición

Portones renacentistas de Florencia

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c a r p i n t e r i asíntesis entre el clasicismo arquitectó-nico y el barroco decorativo con losestilos Luis XIV, Luis XV y Luis XVIlos cuales se extienden prácticamenteen toda Europa debido a la graninfluencia cultural francesa tras laRevolución.Tipológicamente son puertas con doso tres plafones donde el testero tomauna forma ondulada con quiebrosagudos, en una disposición complejaque acaba afectando a los otrostravesaños pero manteniendo ciertasimetría. Sea cual su forma, elprincipio constructivo siempre es elmismo. Un bastidor molduradoformado por dos largueros y dos o trestravesaños/testeros con curvas cónca-vas y convexas unidos entre sí a caja yespiga.El repertorio decorativo comienzasiendo muy profuso: trofeos, guirnal-das, motivos florales, etc. pero con eltiempo se van moderando. Inicial-mente se introducen muchos materia-les: dorados, bronces, incrustacionesde marfil, nácar, apliques de bronce,espejos, lacas y taraceas de maderasexóticas (caoba, palisandro, palo rosa,etc.) para acabar simplificando lalista.La puerta Luis XV libera y descargalas formas del Luis XIV, redondea losángulos de plafones y bastidores sedecanta por la rocalla, las fantasías defrutas, las flores y cintas. Los acaba-dos siguen siendo lacados, blancos ydorados en los edificios representati-vos, mientras en la arquitecturadoméstica y en exteriores se deja vistala madera.En Inglaterra, el Barroco se adapta através del estilo Reina Ana que es másmoderado que el francés. Emplea elnogal, arce y pino vistos. Le siguen elChippendale que prefiere la caoba y elSheraton que emplea las frondosascontinentales.

La puerta plafonada en lossiglos XVIII y XIXEsta nueva puerta plafonada tieneformas más contenidas que en el sigloanterior con su clásica moldura decontorno de ballesta (contour ál’arbalète) y se extiende igualmentepor toda Europa.

Puertas renacentistas plafonadas

Cuatro puertas estilo Luis XIII

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Puertas victorianas del siglo XIX

Detalles de puertas estilo Luis XV

Tres puertas estilo Luis XIV Puerta plafonada Regencia

A nivel tecnológico el siglo XVIII esimportante por la aparición de lasprimeras descripciones de fabricaciónde puertas plafonadas en la Enciclo-pedia Diderot y D’Alambert (undiccionario razonado de las ciencias ylas artes). Por ella se conocen lastécnicas, las escuadrías más habitua-les y las herramientas empleadas en lacarpintería. El bastidor es de 6-8" x11/2-21/2" y el plafón entre 3/5 y 6/5".Éste último se rechapa, ya que empleamaderas de peor calidad para el alma.El plafón central es una pieza demadera encajada a presión en unrebaje practicado en el bastidor

merced a sus bordes afilados. Seenriquece mucho el catálogo demolduras de los bastidores gracias alos cepillos de cuchillas curvas.La junta entre hoja y cerco también sehace más compleja con perfiles aresalvo (galceada), en cuello de cisneo en boca de lobo.Los nuevos estilos de finales delXVIII y comienzos del XIX enFrancia (Neoclasicismo y Regencia,Luis XVI, Directorio, Imperio yRestauración) y en Inglaterra(Chippendale y Sheraton) recuperan

las líneas rectas y la madera vista,diferenciándose del Rococó en lasustitución de la madera pintada ylacada por severos chapados oscuros(especialmente de caoba americana).La taracea tiende a desaparecer y lospaneles de las puertas ganan ensobriedad recuperando la puerta suespíritu funcional. En España tene-mos el magnífico ejemplo de laspuertas y carpintería de la sala demaderas finas de El Escorial.El siglo XIX se caracteriza por larecuperación de los estiloshistoricistas, especialmente elRenacentista (Neoclásico) y elMedieval (Neogótico) lo que degeneraen un eclecticismo que toma elemen-tos de todos los estilos anteriores. Elresultado en las puertas es una mezclade elementos fundamentalmenteprocedentes de los estilos Luis XIV,Renacentista, Imperio y Gótico. Tienecomo consecuencia la recuperación dedeterminadas artesanías en decaden-cia en lucha frente a la industrializa-ción.Si el siglo XVIII está dominada por lapuerta Luis XIV y sus sucesivasversiones, el XIX es el siglo de lapuerta victoriana, que utiliza elemen-tos geométricos elementales pero conaditamentos barrocos puntuales.

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Puertas de la Casa Batlló (Antonio Gaudí)

Nuevos estilos a

comienzos

del siglo XXLos nuevos estilos, el Art Nouveau(denominado Modernismo en España,Jugendstil y Secesión en Alemania,Modern Style en Inglaterra y Libertyen Italia) suponen una cierta recupe-ración de la carpintería tradicional demadera de carácter artesanal.El arquitecto más importante delmomento es posiblemente AntonioGaudí que dejó, junto a su espectacu-lar arquitectura, puertas y carpinteríasde gran belleza.La Gran Guerra de 1914 puso trágicofin al modernismo y a otros excesosculturales y supuso una vuelta a lamoderación en los diseños, que sólorecuperaría su alegría en los años 20,en el Art Déco de la Belle Epoque,estilo eminentemente decorativo congran influencia en centroeuropa yEEUU (visible especialmente enNueva York).En todos estos estilos la puertaplafonada mantiene su estructura,siendo el bastidor o el plafón el querecibe la ornamentación, naturalista ogeométrica de cada moda.En los años 30 aparece un nuevo

movimiento con mayor vocación depermanencia, el racionalismo, que secaracteriza por su vinculación alproceso de industrialización de loselementos de construcción. Es elmomento de la aparición de la puertaplana, gracias al desarrollo del tablerocontrachapado, aunque no se imponedefinitivamente hasta los años 50momento en que las ideas delracionalismo cristalizan en el llamadoEstilo Internacional.

Mientras tanto, la puerta plafonada sesigue realizando de forma tradicionalcon sistemas más mecanizados,aunque acaba cayendo en desuso porsu falta de competitividad ante lossistemas industrializados.La puerta tradicional queda relegadaal taller o a la artesanía después dehaber sido un estándar de la carpinte-ría durante siglos.

Puerta apeinazada (ColegioTeresiano) arriba y plafonada de lacasa Vicens (a la izquierda) de AntonioGaudí

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