Foto: Notimex/Archivo

CARLOS MIGUEL PRIETO

expresiones@gimm.com.mx @Expresiones_Exc

EXCELSIORDOmIngO 28 DE mayO DE 2017 ADELANTO. Publicamos un fragmento del primer

tomo de la saga histórica de Paco Ignacio Taibo II >6

Foto: Eduardo Jiménez

SE QUEDARÁ UN AÑO MÁS

El cuestionado director artístico

de la Orquesta Sinfónica Nacional

no encuentra irregularidades en

su gestión y afirma que continuará como batuta >5

Agrupa arte y poesíaEn el proyecto Encuentro, de la poesía al lienzo el poeta mexicano Oskar Santoscoy reúne, en una misma dirección, arte y literatura >4

Sigue Salón MunalLa dos sesiones de baile en el Museo Nacional de Arte (Munal) programadas para el 2 y 9 de junio se realizarán ahora en el Patio de los Leones y no en el Salón de Recepciones >3

Foto: Cuartoscuro/Archivo

Nostalgia cubanaEl escritor y periodista Rubén Cortés presentó su libro Los nómadas de la noche, que revisa críticamente la historia reciente de Cuba >4

2: EXPRESIONES DOmINgO 28 DE mayO DE 2017 : EXCELSIOR

Víctor Manuel TorresCoordinador

Edgar HernándezEditor

Paola RodríguezCoeditora Visual

Mario PalomeraDiseño

Creará nanoestructurasEl Instituto Politécni-co Nacional (IPN) y la Fundación Sebastian firmaron un convenio de colaboración para elaborar diez nanoes-tructuras escultóricas con el nombre, serie y firma del escultor mexi-cano. Durante la firma del convenio, Sebastian expresó que está muy emocionado porque es un momento histórico

en su trayectoria, sobre todo para él, porque es la culminación de un sueño que empieza a cristalizarse. “Toda mi vida desde que empe-cé a trabajar, pensé que el arte, la ciencia y la tecnología son funda-mentales para el espí-ritu humano, el arte sin ciencia y tecnología no tiene sentido”, afirmó el escultor.

Hoy cumpleZAHI HAWASSARQUEÓLOGO / 70 AÑOSTesoros de las pirámides y Tutankhamón: los tesoros de la tumba son dos de sus libros.

EL RADAR EXPRESIONESexpresiones@gimm.com.mx @Expresiones_Exc

Muere Francisco A. de IcazaUn día como hoy, pero de 1925, falleció el historiador mexicano Francisco A. de Icaza. Es autor, entre otras obras, del Diccionario autobiográfico de conquistadores y pobladores de la Nueva España. Nació el 2 de febrero de 1863.

RECOMENDACIONES EFEMÉRIDES BREVE

Lidera un movimiento orientado a devolver a Egipto muchos antiguos objetos de arte que se encuentran en distintas partes del mundo.

El LibroEl autor plantea la ecofilosofía como una herramienta que va más allá de las posturas políticas de la ecología.

TÍTULO: Filosofía viva

AUTOR: Henryk Skolimowsky

EDITORIAL: Atalanta, España, 2015; 336 pp.

Cuarto de forros

VÍCTOR MANUEL TORRESTwitter: @Vicmantorres33

3. Fábulas e historias de estrategias, Premio Bellas Artes de poesía Aguascalientes, es el nuevo libro de Renato Tinajero, poeta na-cido en Tamaulipas. Este poemario se ca-racteriza por su libertad versicular y por la musicalidad en cada una de sus páginas, así

como por su intertextualidad con el ajedrez, columna vertebral de este título. Podría decirse que es un libro geométrico, analíti-co, muy pensado, en suma, pero su flexibilidad metafórica y la prosodia que lo componen lo salvan de ser una simple alegoría del juego del jaque y mate. Como en casi todo libro de poesía, el lenguaje es la pieza clave: su forma, el uso y la capacidad para transgredirlo. Este caso no es la excepción. Tinajero compone un libro habitado por coordenadas, letras, números que mar-can mi posición en el tablero, donde una palabra sola, dicha en sueños, es azar. Como su nombre lo indica, este universo poético tiene muchas de narrativa, visto desde la óptica de fábulas e historias.

— Alberto MedrAno

1. El lado más inmoral del mundo empresarial y los efectos perversos del desempleo. Éste es el terre-no que explora el escritor francés Pierre Lemaitre (1951) en Recursos inhumanos, historia con la que ha obtenido el Premio de Novela Negra Europea. Alain Delambre es un directivo desempleado y

experimenta cómo su vida da un brusco giro a sus 57 años de edad, pues a pesar de la rica experiencia que posee en el área de recursos humanos ninguna empresa lo contrata ya. Se adentra, entonces, en busca de recuperar su dignidad, en el árido mundo de las nuevas outsourcing o compañías de subcontratación, don-de descubre que los trabajadores son los que menos importan. Con humor, crudeza y realismo brutal, el narrador muestra lo que es capaz de hacer el hombre en aras del dinero y del prestigio, que no le importa perder a su familia con tal de permanecer en el mundo del capital. El autor cuestiona la ética de las empresas modernas, que ya no están dispuestas a comprometerse con sus empleados y prefieren encargar a otras la solución de sus servicios. La trama parte de la certeza de que no importa el tiempo, el esfuerzo y la eficiencia que entregues a tu compañía, nunca será suficiente para que te consideren y beneficien.

— VirginiA bAutistA

TÍTULO: Fábulas e historias de estrategias

AUTOR: Renato Tinajero

EDITORIAL: Fondo de Cultura Económica, México, 2017; 92 pp.

TÍTULO: Recursos inhumanos

AUTOR: Pierre Lemaitre

EDITORIAL: Alfaguara, México, 2017, 389 pp.

TRES PARA LLEVAR

2. Desde niño siempre quise ser un hombre de Re-nacimiento. Me parecía que la época –siglos XV y XVI de nuestra Era, periodo de transición entre la Edad Media y los inicios de la Edad Moderna– y los personajes que la habitaron: artistas, hom-bres de conocimiento e inventores que abra-

zaron por igual las ciencias, el arte, la literatura o la alquimia y la religión, como Leonardo Da Vinci, Miguel Ángel, Nostradamus, el mismo Dante como un inicio, Boccaccio, Gutenberg, Durero, Paracelso o Michel de Montaigne, entre otros, representan (para mí) la mayor proyección del genio humano. El historiador, periodista y escritor británico Paul Johnson (Manchester, 1928) —autor de títulos como Historia del cristianismo (1979), Tiempos modernos (1985), Intelectuales (1988), Historia de los judíos (2001) y Art: A New History (2003)—, nos brinda en esta breve historia, además de los capítulos y protagonistas más importantes del periodo, el contexto económico, político y social que dio paso a su evolución; un relato que amplía nuestro conocimiento sobre esta etapa de la humanidad y bien puede funcionar como una completa introducción a la materia. Si, como diría Burroughs, toda historia es ficción, este libro es apasionante literatura.

— MArio PAloMerA torres

TÍTULO: El renacimiento. Una breve historia

AUTOR: Paul Johnson. TRADUCCIÓN: Teófilo de Lozoya

EDITORIAL: Debolsillo, México, 2015; 272 pp.

La escena es famosa, dura cuatro mi-nutos: el genio sicópata Hannibal Lecter (Anthony Hopkins) se en-cuentra al fin tras las rejas. En su pe-

queña celda aparece sentado, esperando a que dos oficiales de la policía le lleven una charola con comida. Lo que el asesino escucha de fondo en su pequeño aparato de sonido es espléndido, se le observa embelesado por las notas que ale-tean, sublimes, por la habitación especial.

El doctor Lecter esconde en la boca un pequeño pedazo de metal que le ayudará a quitarse las esposas que lo sujetan a los ba-rrotes de su jaula; mientras uno de los dos hombres vigila la puerta ya abierta, el otro deposita la comida del peculiar preso en la pequeña mesa en donde reposan los dibujos que el asesino ha hecho de la bella, valiente y perspicaz detective Sterling (Jodie Foster).

Todo sucede vertiginosamente. Lecter no ha dejado de ser fuerte y ágil. Es entonces, cuando el eficaz doctor ataca, las prodigio-sas notas dejan paso a un estruendo propio de la violencia. A uno de los policías lo deja esposado en una maniobra maestra; al otro lo aturde con un golpazo y, acto seguido, le cercena la nariz de una sola tarascada. La música muta, se trastorna, se ensancha, gana volumen y presencia. Es brutal. Al malvado caníbal sólo le resta neutralizar al otro oficial, a quien muele con un tolete. Consumado su acto previo a la libertad, regresa la calma de la mano de las notas llenas de gracia. La mú-sica de fondo tranquiliza al diablo Lecter, que retorna a su ensimismamiento, aunque ahora toda la escena está salpicada de sangre.

La película, ya lo sabe usted, es El silencio de los inocentes, filmada en 1991 y dirigida por el estadunidense Jonathan Demme, cineas-ta fallecido hace justo un mes en Nueva York. La cinta, basada en la novela The Silence of the Lambs, de Thomas Harris, no omite un detalle que, como todos los detalles, resulta esencial: el mortífero mutilador serial tiene un lado culto no tan oculto, y éste radica en que, a pesar de su bestialidad, es también un me-lómano irremediable (además, claro, de que posee otras virtudes de índole artística).

Pues bien, esa portentosa música in-mortalizada por Demme en su película es un fragmento de las Variaciones Goldberg, completada en 1741 por Johann Sebastian Bach e interpretada por el prodigio de To-ronto, Glenn Gould (25 de septiembre de 1932-4 de octubre de 1982).

Y es justo ahora que se cumplirá un cuarto de siglo de la muerte del genial pianista ca-nadiense que me parece más que oportuna la reciente reedición en español del libro Vida y arte de Glenn Gould (editorial Turner), que el historiador y crítico musical Kevin Bazzana (Canadá, 1963) publicó originalmente en 2003 bajo el título Wondrous Strange. The Life and Art of Glenn Gould (Maravilloso extraño. La vida y el arte de Glenn Gould).

Este ensayo ofrece un excepcional retrato del músico adorado durante su vida y reve-renciado tras su muerte. Un intérprete cuya existencia desprovista de convencionalismos lo coloca fuera de cualquier parámetro que suela aplicársele a “los artistas famosos”.

Bazzana da cuenta de la introvertida e

hipocondriaca existencia de Gould, que también fue un prolífico ensayista, crítico y compositor. Lo describe como un gran pia-nista que estuvo entre los mejor dotados de su época, “y fue al mismo tiempo un co-municador poderoso de interpretaciones profundamente personales, a veces sobre-cogedoras, sorprendentes, subversivas, pero siempre subyugantes y divertidas, que era capaz de hacer llegar a sus oyentes con una grandísima capacidad de convicción”.

También informa: fue tanto el prestigio de Gould que, en el primer aniversario de su muerte, se creó una fundación que lleva su nombre y que desde entonces otorga un pre-mio trienal que han ganado figuras de la talla del compositor y pedagogo musical cana-diense R. Murray Schafer, el violinista judío Yehudi Menuhin, el pianista canadiense de jazz Oscar Peterson, el compositor japonés Toru Takemitsu, el violonchelista de origen chino Yo-Yo Ma y el compositor y director de orquesta galo Pierre Boulez.

Ambiciosa, abarcadora, esta biografía —que se presume es la definitiva sobre Gould— re-trata al pianista de una manera íntegra, con to-dos sus bordes y recovecos, sus sombras y sus demasiadas luces. Describe al niño prodigio que fue Gould (destaca una fotografía de 1942 cuando el pianista contaba con diez años), se detiene en el chileno Alberto Guerrero, úni-co profesor de piano que tuvo Gould aparte de su madre; menciona su amplia relación con el sello Columbia Records, con Karajan en Berlín en 1957, con Leonard Bernstein y Stravinsky mientras rodaban The Creative Performer, un especial de televisión que la cadena CBS emitió el 31 de enero de 1960.

Y Bazzana no se olvida de mencionar el genio lúdico de Gould, que solía decir: “He anunciado mi retiro todos los años, desde que tenía 15. A lo mejor esta vez sí me salgo con la mía”. Objeto de culto dentro y fuera de su país, sobre todo después de su falleci-miento, el orgullo de Toronto —un intérpre-te irrepetible que tarareaba mientras estaba al piano— se muestra aquí en todo su fulgor artístico, que él mismo desdeñaba. En cierta ocasión, recoge Bazzana, el propio Gould, que no creía en la fama, dijo que le agradaría asistir a su propio funeral sólo por ver quién acudía, “en caso de que alguien acudiera”. Fueron tres mil personas entre familiares, amigos y admiradores. “A la postre, Gould estuvo presente en su funeral. Al terminar el servicio religioso sonó el aria que cerraba su última grabación de las Variaciones Gold-berg, recuerda Bazzana. Fascinante: Glenn Gould tocó su propio réquiem.

ESTRIBO Y CUENTARetorna la calma a Comala. Recién culmina-ron los festejos por el centenario del natalicio de Juan Rulfo. Después de gritos y sombrera-zos entre los “propietarios” del escritor jalis-ciense, me alegra mucho caer en la cuenta que su obra está muy por encima de tanta indigna-da soberbia. Leerlo y releerlo, con eso basta.

Fascinante: Glenn Gould tocó su propio réquiem.

El prodigio de Toronto

Foto: www.sebastianmexico.com/

EXCELSIOR : DOmIngO 28 DE mayO DE 2017 EXPRESIOnES :3CONTROVERSIA SALÓN MUNAL

Llevarán baile al patio

Anuncio del cambio de sede de Salón Munal.

Imagen: Twitter Munal

DE LA REDACCIÓNexpresiones@gimm.com.mx

La dos sesiones de baile en el Museo Nacional de Arte (Mu-nal), programadas para el 2 y 9 de junio, sí se realizarán. Se-rán en el Patio de los Leones y ya no en el Salón de Recep-ciones, informó personal del recinto través de un comenta-rio en su página de facebook.

La actividad gratuita, titu-lada Salón Munal. Donde las penas se van bailando, que se

realiza en el marco de la ex-posición Melancolía, fue criti-cada por un grupo de músicos que reclamaron que el museo fuera escenario de bailes tro-picales como la salsa. El vier-nes pasado pidieron a través de la página charge.org que se suspendiera la propuesta, y la renuncia de Sara Baz, directo-ra del Munal.

Su reclamo fue por el daño

físico al espacio y la falta de respeto al museo. La prime-ra reacción de las autorida-des del museo fue suspender la actividad, programada para cuatro días, pero al final optó por cambiar sólo el espacio y mantener las dos últimas fe-chas. En el comentario en facebook se afirma que se res-petan las diferentes opiniones y la conservación del museo.

En la misma página de chance.org se creó otro gru-po para apoyar la realización del proyecto, ya que la cance-lación se ve como un acto de censura y de una actitud cla-sista hacia la actividad que es-taba dirigido a un público más popular.

De acuerdo con el INBA, Salón Munal no fue can-celado por la petición en internet, sino porque su con-vocatoria había excedido el aforo programado.

El polémico encuentro de baile convocado ya no se hará en un salón del recinto

Foto: Secretaría de Cultura

Se celebra el centena-rio de Juan Rulfo.

NOTIMEXexpresiones@gimm.com.mx

BOGOTÁ.- La obra de Juan Rulfo interesa cada vez más a los lectores y a la academia en Estados Uni-dos, ya que el autor de Pe-dro Paramo y El llano en llamas se mantiene vigen-te en la literatura universal, aseguró el escritor mexica-no Roberto García Bonilla.

García Bonilla, quien es un estudioso de la vida y obra de Rulfo, participó junto con el escritor co-lombiano Conrado Zulua-ga, en un conversatorio sobre lo real y lo mágico en las obras de Juan Rulfo y Gabriel García Márquez, organizado por el Fon-do de Cultura Económica (FCE), filial Colombia.

Con este conversatorio y otros eventos que se rea-lizaron entre abril y mayo, el FCE en Colombia cele-bró la vida y obra de dos de los más grandes escrito-res de Latinoamérica: Rul-fo, quien este año cumplió 100 años de su natalicio; y Gabriel García Márquez 90 años.

García Bonilla dijo que la vida y obra de Rulfo es-tán ganando espacio entre los lectores y la academia de Estados Unidos y esto tiene que ver “con una es-pecie de reconocimien-to de la obra que ha sido como una especie de ida y de regreso en Europa y el reconocimiento de mu-chos escritores”.

“No olvidemos lo que dice alguien como (escrito-ra) Susan Sontag: Rulfo era el escritor más importante en el siglo XX y era el me-jor fotógrafo en América Latina. Estas miradas están dando una especie de im-pacto a los lectores, pero yo creo que básicamente ese impacto es a la acade-mia”, subrayó.

En Estados Unidos ya hay una “pequeña indus-tria académica” frente a la obra de Rulfo, sostuvo Gar-cía Bonilla, quien recordó que en “1999 Dante Me-dina calculaba que había unas 400 tesis sobre Rulfo en la academia”.

ESPECIALISTA

Rulfo, vigente en EU

4: EXPRESIONES DOmINgO 28 DE mayO DE 2017 : EXCELSIOR

RUBÉN CORTÉS

POR VIRGINIA BAUTISTAvirginia.bautista@gimm.com.mx

Mirar desde la nostalgia, des-de la pérdida. Esto es lo que hace el cubano Rubén Cor-tés a través de su libro más reciente, Los nómadas de la noche (Cal y Arena), que re-trata a Cuba desde la caída de Fulgencio Batista en 1959 hasta la muerte del expresi-dente Fidel Castro, en 2016.

Entre evocaciones del pai-saje y la música de la isla que lo vio nacer en 1964, los re-cuerdos de la infancia y la tristeza del exilio, el perio-dista y narrador que vive en México desde hace 22 años presentó la noche del viernes, en el World Trade Center, este volumen que definió como “un ajuste de cuentas de un hijo de la Revolución cubana con ese sistema”.

Previo a la presentación, en la que participaron el in-vestigador Rafael Rojas y los periodistas Héctor de Mau-león y Pablo Hiriart, Cortés comentó en entrevista que parte de la premisa de que los cubanos son nómadas, que se van para donde quiera.

“La isla se ha convertido en un país expulsor de mi-grantes. No lo era. De hecho, yo soy hijo de inmigrantes. A Cuba llegaron, de 1902 a 1930, un millón de inmigran-tes españoles. Nosotros so-mos hijos de ellos, nietos de ellos”, agregó.

El graduado de periodis-mo por la Universidad de La Habana añadió que, después de 1959, “Cuba se convierte en un gran expulsor de mi-grantes, al extremo que hay tres millones de cubanos vi-viendo fuera, es mucho, con una tristeza enorme”.

Piensa que el s is te-ma cubano, “sin libertades,

El periodista y escritor cubano presentó Los nómadas de la noche

Ajusta cuentas con nostalgia

Foto: Eduardo Jiménez

Razón advirtió que “no quie-ro que la muerte del creador de ese sistema (Castro) me desdibuje los recuerdos, que están más frescos que nunca”.

Para Héctor de Mauleón, Los nómadas de la noche es un libro muy sincero. “Está escrito desde el dolor, una especie de estética de la le-janía… Lo que hace Rubén es que, desde una distancia de años y desde la convicción de que no vas a ser enterrado en el país que perdiste, voltear la mirada y recordar cómo era el lugar en que naciste”.

El cronista detalló que este volumen “no solamente con-tinúa el trabajo personal de Rubén, sino que se agrega a una tradición que es impor-tante, la literatura del exilio.

“Esos desplazamientos de escritores que comenzaron a mirar a sus países desde la pérdida, desde la ruptura, desde la nostalgia. Y eso ge-neró un cuerpo literario que ha sido característico del si-glo XX”, señaló.

El narrador destacó que, “en el caso de Cuba, hay más de 70 autores que salieron

exiliados desde que se desató la Revolución cubana. Y estos han sido premiados interna-cionalmente, han sido tradu-cidos y dramáticamente no han sido leídos en sus países. En medio de esta obra apare-ce el libro de Rubén, continúa esa tradición, recordando el mundo que perdió desde la perspectiva de la muerte de Castro”, apuntó.

Y, finalmente, Rafael Rojas concluyó que este libro “de-fiende el derecho al duelo de un intelectual con una visión muy crítica de la Revolución cubana, del régimen político construido por la Revolución y del propio liderazgo de Fi-del Castro.

“Es decir, es un duelo am-bivalente. Es un duelo de un opositor, de un crítico, de un exiliado, pero que en su luto tampoco comparte las visio-nes eufóricas y celebratorias de un acontecimiento tan de-cisivo para la historia de Cuba y América Latina como lo fue la muerte de Castro”, dijo.

La velada cerró con la can-tante Haydée Milanés y el pianista Daniel Herrera.

EDICIONES B DAMAS Y ADAMADOS

Antonio Bertrán entrevistó a protagonistas de diversidad sexual

Amor es igual para todosPOR VIRGINIA BAUTISTAvirginia.bautista@gimm.com.mx

“La forma de amar es la mis-ma”, afirma el periodista An-tonio Bertrán al referirse a las personas con distinta pre-ferencia sexual. “El amor es igual para todos. Tenemos los mismos sinsabores, gozos, obstáculos, tristezas, alegrías, celos. Creo que la única con-dición del amor es la hones-tidad con la persona a la que amas, sea quien sea”.

Ésta es una de las princi-pales conclusiones a las que el periodista e investigador llegó tras la confección de su segundo libro, Damas y ada-mados (Ediciones B), que reú-ne nueve conversaciones con protagonistas de la diversidad sexual.

“Siempre los gays nos esta-mos viendo el ombligo. Había que abrir el abanico. Me dije, por qué no damos un paseo por el jardín de la diversidad y escogemos no sólo lilos, sino lilas, floripondios, floripon-dias, mariposones, y hacemos algo todavía más rico y, sobre todo, incluyente”, comenta en entrevista.

“Siendo autocríticos, los

gays mismos tenemos mu-chos prejuicios: de las lesbia-nas hacia los gays afeminados, a los transgénero, quienes no son fácilmente incluidos. De hecho, la primera marcha gay, en 1979, iba a ser encabezada por los trans, a quienes en ese tiempo les decían Las vesti-das, y muchos no querían, no se ponían de acuerdo”, señala.

Quien nació en la Ciu-dad de México en 1966 ex-plica que en este volumen de 229 páginas también in-cluyó a los heterosexuales, porque son parte de la di-versidad. “Creo que hay que bajarlos del pedestal, no se-pararlos de los homosexua-les, ponerlos como iguales,

porque lo somos”.El comunicólogo egresa-

do del Tec de Monterrey hur-ga en la vida íntima, aunque aclara que “no me interesan los detalles sexuales”, de la dramaturga Sabina Berman, de Bertha de la Maza, el acti-vista Héctor Orlando Aguirre, el historiador Jaime Cobián, el artista Antonio Escalante, An-tonio Salazar, Aletze Sebas-tián Estrada, la escritora Sofía Guadarrama y la feminista Marta Lamas.

Y añade que en todos en-contró una gran apertu-ra para compartir sus ideas y vivencias. “Aún hay pre-juicios, pero menos de los que nos quiere hacer creer

la élite conservadora de este país. Berman, por ejemplo, me sorprendió que se abriera tanto e incluso me dio la en-trevista en su casa de cam-po, que es como su refugio, en Chiconcuac, Morelos. Y, en contra de lo que se pudie-ra pensar, la más renuente a hablar de su vida fue la hete-rosexual Marta Lamas, aun-que poco a poco entramos en confianza y me dio unas per-las de su vida personal”.

El autor de Chulos y coque-tones. Conversaciones con protagonistas del mundo gay dice que cuidó que este título no sólo reflejara la diversidad sexual, sino también de eda-des y de geografía, por lo que conversó con gente de Mon-terrey, Guadalajara y Tijuana, además de la capital del país.

La idea de este título, in-dica el colaborador del dia-rio Reforma, es invitar al lector a pasear por el jardín de la diversidad, “palabra que es sinónimo de riqueza y felicidad”.

Adelanta que ya empezó a trabajar en su tercer libro, en el que se acercará al uni-verso de las mujeres trans-género, “que para mí son las más vulnerables de esta comunidad”.

opresivo”, es una noche in-terminable. “Cuba es uno de los países de más alto índice de suicidios en el mundo: 20 por cada cien mil habitantes. Cuando triunfa la Revolución había 10 de cada cien mil, que ya era alto entonces.

“La tendencia suicida se ha incrementado con la in-felicidad que existe en este momento, a raíz de que el Estado es el único dueño de los medios de producción, de que no hay libertad de movi-miento, ni de empresa. Es lo que ha hecho un pueblo tris-te, un pueblo nómada, final-mente”, indicó.

El autor de Cuba, Cuba y Un bolero para Arnaldo explicó que este título re-pasa los 58 años del siste-ma. “Hace unas pinceladas muy rápidas a los campos de concentración para homo-sexuales, para rockeros, para fiesteros, para hijos de la no-che, para creyentes de dife-rentes credos, para personas que la Revolución consideró que eran un mal de la época anterior”.

El director del periódico La

El escritor cubano Rubén Cortés.

TÍTULO: Los nómadas de la noche

AUTOR: Rubén Cortés

EDITORIAL: Cal y Arena, México, 2017; 88 pp.

Foto: Cortesía

El proyecto Encuentro, de la poesía al lienzo.

POR LUIS CARLOS SÁNCHEZluis.sanchez@gimm.com.mx

Hay una pequeñísima dis-tancia entre el haikú y la imagen. Compuesto por 17 sílabas y tres versos, el pri-mero de cinco sílabas, el segundo de siete y el ter-cero de cinco, el poema de origen japonés es la ma-teria prima del proyecto Encuentro, de la poesía al lienzo con el que el poeta mexicano Oskar Santos-coy reúne, en una misma dirección, arte y literatura.

No es casual que el poe-ta haya decidido escribir 17 haikús e invitar a 17 artistas plásticos. Echando mano de las pequeñas composi-ciones, el grupo de artis-tas elaboró obras en óleo, acrílico, acuarela, grabado, temple o fotografía, en las que interpretan lo escri-to. “El proyecto surgió al momento en que empecé a trabajar en el haikú, no sabía si publicarlos, dár-selos a una editorial para que los publicara”, cuenta Santoscoy.

“Viví en Japón duran-te algún tiempo y el haikú lo adquirí por dos ca-minos, tanto el de la li-teratura como el de la meditación, para mí como poeta forzoso hacer haikú, es un trabajo que se me fa-cilita mucho, el haikú es muy espontáneo pero se necesita trabajo de medi-tación para no salirse de su estructura”, cuenta. En forma de exposición, las obras plásticas y literarias se exhiben conjuntamente al aire libre.

La exhibición inició en 2016 cuando inaugu-ró en Casa Quimera; pos-teriormente la muestra se presentó en el Corredor Cultural Nuevo León, y ahora podrá verse a par-tir del 1 de junio en el Co-rredor Cultural Álvaro Obregón-Plaza peatonal, donde permanecerá ex-puesta hasta el 30 de junio, aunque se espera que será llevada a seis corredores más, principalmente de la delegación Cuauhtémoc.

“Cada artista con su particular forma de ver las cosas expresó lo que le inspiraba cada uno de es-tos haikús, yo les presen-taba una amplia variedad de haikús y ellos escogían si les inspiraba algo, ellos me fueron entregando las obras y quedé sorprendido de que el haikú les comu-nicaba lo que yo traté de decir con él.”

Haikú guía sus pinturas

SANTOSCOY

¿DÓNDE Y CUÁNDO?

3 Encuentro, de la poesía al lienzo se inaugurá el 1 de junio a las 12:00 horas en el Corredor Cultural Alvaro Obregón.

La isla se ha convertido en un país expulsor de migrantes. No lo era.”

Cuba es uno de los países de más alto índice de suicidios en el mundo: 20 por cada cien mil habitantes.”RUBÉN CORTÉSPERIODISTA

EXCELSIOR : DOmIngO 28 DE mayO DE 2017 EXPRESIOnES :5

POR JUAN CARLOS TALAVERAjc.talavera@gimm.com.mx

En una gira por Frankfurt, el di-rector de or-questa mexicano Carlos Miguel

Prieto se perforó la mejilla con su propia batuta. El peno-so accidente que lo mantuvo hospitalizado dos noches (se-gún el músico, a petición fa-miliar) fue un hecho aislado que, dijo, “no me descalifica como director”.

El conductor artístico, que en las últimas semanas ha pa-decido una serie de críticas y cuestionamientos por su des-empeño artístico y adminis-trativo al frente de la Orquesta Sinfónica Nacional (OSN), dijo que se mantendrá en su car-go todo lo que resta del año, aunque la idea de renunciar pasó por su mente hace una semana.

Además, negó que existan usos y costumbres dentro de la agrupación, que haya au-diciones a modo y que discri-mine a artistas, tal y como lo han señalado diversos mú-sicos de la agrupación, en-trevistados por este diario, cuyos nombres se mantienen en el anonimato por temor a represalias.

También se defiende ante el presunto incumplimien-to de sus obligaciones o que le haya pedido al violinis-ta Humberto López, que re-nunciara a su plaza con la promesa de ayudarlo en una audición posterior.

Prieto no aclaró si hay músicos inconformes con su desempeño artístico y dejó abiertos varios cuestiona-mientos, ya que no aceptó una entrevista en persona con Ex-célsior, sino que exigió al Ins-tituto Nacional de Bellas Artes que fuera por escrito, lo que no ocurrió con ningún otro medio de comunicación.

¿Por qué despidió a Hum-berto López S. de la OSN?En el contrato anual suscrito con Humberto estaba previs-ta una terminación anticipa-da si no había un desempeño satisfactorio de su trabajo. El método de ingreso a la or-questa es mediante audición y a él se le invitó a participar en más de una audición para obtener una plaza perma-nente en la orquesta. Pero las audiciones, en la que partici-paron diversos sinodales, no lo favorecieron.

¿Aunque ganó un juicio al INBA?Humberto demandó una re-instalación en su puesto, misma que el tribunal no le concedió. No obstante, el tri-bunal consideró que el INBA debía cubrir los seis meses que faltaban para el término de su contrato.

¿Por qué le dijo que acepta-ra la renuncia y lo ayudaría a ganar la siguiente audición?En ningún momento le hice ese planteamiento. Lo escuché como lo he hecho con otros candidatos que me lo piden, con el ánimo de ayudarlos. En el momento que lo escuché, él aún colaboraba con la orques-ta. Es falso que yo le haya ofre-cido escucharlo a cambio de su renuncia. Es también falso que yo le haya propuesto favore-cerlo en la audición.

¿Cuántas lesiones se ha au-toinfligido con su batuta?Gracias a Dios solamen-te he tenido un accidente, en Frankfurt. Llegué a un ensa-yo directamente de un vuelo transatlántico y, de manera to-talmente accidental, la batuta me perforó la mejilla. No fue el ojo y no se acercó al cerebro. Por petición de mi familia pasé dos noches en una clínica, des-pués seguí con mis labores. No he tenido otros accidentes.

ENTREVISTA CARLOS MIGUEL PRIETO

¿Le parece normal que un director se lesione así?Cualquiera puede tener un accidente. Un ejemplo (sin que me compare): el gran di-rector húngaro Georg Solti se perforó una mano con la ba-tuta y perdió la sensibilidad de algunos músculos. No consi-dero que un desafortunado accidente menor me descali-fique como director.

¿Por qué permite la discriminación de músicos en la OSN?Nunca he discriminado a na-die en mi vida. Tengo un enor-me respeto y cariño por todos los músicos con los que he co-laborado, incluido el maestro Humberto López.

¿Reconoce voces inconfor-mes por su desempeño?Es algo que usted, quizás, de-bería consultar directamen-te con los integrantes de la orquesta.

¿Existen audiciones a modo?Absolutamente falso. El jurado está compuesto por músicos y las audiciones han sido siem-pre avaladas por el sindicato.

¿Por qué?Para esta gira teníamos un lí-mite en el número de músi-cos que podíamos llevar, por cuestiones musicales (la do-tación de las obras), presu-puestales y organizacionales. Los organizadores de la gira pusieron un límite estricto. Fueron seis los músicos que se excluyeron, por razones musicales que se les explica-ron claramente. Dicha expli-cación la hice yo, con todos ellos presentes.

¿Su trabajo en otras orquestas hace que delegue funciones?He cumplido cabalmente con las responsabilidades musi-cales que se me encomenda-ron desde 2007 y que se han ido revisando puntualmente. Como muchos colegas míos, tengo otras invitaciones, pero también muchas otras con las orquestas más prestigiosas del mundo. Esto beneficia a la orquesta, ya que establez-co lazos muy productivos con músicos que han enriqueci-do el panorama musical de la OSN. Es falso que por mis obligaciones con la Orques-ta de Louisiana o de Minería (dos grandes instituciones) haya dejado de cumplir en la OSN.

¿Por qué no dejó la OSN en 2010, como prometió?Absolutamente falso. La preo-cupación de algunos músicos era que yo no me compro-metiera por un tiempo sufi-cientemente amplio. Yo me comprometí por cuatro años, después de lo cual los mis-mos músicos me han pedido permanecer.

¿Por qué autorizó la audición para Clarinete Principal, aunque la plaza aún no estaba vacante?Las convocatorias a siete au-diciones pendientes se publi-caron el lunes 27 de marzo. El martes 25 de abril los repre-sentantes sindicales convoca-ron a una reunión para revisar el procedimiento de las audi-ciones y elegir a los sinodales por votación. Sin haber recibi-do impugnación alguna sobre la validez del procedimiento en tiempo y forma, la audición se llevó a cabo.

Por qué remitió el siguiente mensaje a la OSN: “Me gustaría pedirles que el lunes 22 (de mayo) en vez de tener una asamblea como al parecer me están pidiendo, me den la oportunidad de platicar con ustedes. No necesito decirles que tengo la conciencia tranquila, la tengo. Sólo quiero tener una oportunidad de despedirme de ustedes”.Ésta es una comunicación privada que, al citar de for-ma parcial, tergiversa la rea-lidad. El lunes pasado se tuvo un diálogo muy positivo con la orquesta, después de lo cual hemos tenido cinco excelen-tes ensayos.

¿Dejará la OSN?No pienso retirarme este año. Después de esto lo iré viendo según el interés de la orques-ta, el mío propio y el de las autoridades. Tengo muchísi-mos proyectos y retos que me llenan de ilusión. Cuando yo sienta que mi permanencia no conviene, me despediré con muchísimo cariño y agra-decimiento a toda la orquesta y su público.

¿Cuáles serían sus conciertos memorables?Son demasiados… y un ejem-plo son: el concierto en Mu-sikverein de Viena (noviembre de 2016); un concierto al aire libre en Texcoco donde toca-mos con varias bandas sin-fónicas locales, y La Pasión según San Juan, de Bach, hace cuatro años.

“NO PIENSO RETIRARME ESTE AÑO”

En Frankfurt, llegué a un ensayo directamente de un vuelo transatlántico y, de manera totalmente accidental, la batuta me perforó la mejilla.”

No pienso retirarme este año. Después de esto lo iré viendo según el interés de la orquesta, el mío propio y el de las autoridades.”CARLOS MIGUEL PRIETODIRECTOR

Éstas se hacen estrictamen-te tras cortina, y el jurado no conoce el nombre de los can-didatos antes o durante el proceso. Las audiciones son importantes y he puesto énfasis en su transparencia. A tal pun-to que pido que se videofilme al jurado para que no quede duda. Existen cientos de horas de filmación que avalan esta transparencia y seriedad.

FUE INDISCIPLINASobre el trato “autoritario” de la gerente Claudia María Hi-nojosa Corona y la jefa de per-sonal María del Carmen Juárez Ramírez hacia los músicos de la agrupación, que derivó en la queja CNDH/6/2016/7746/OD, tras quedar fuera de una gira por Europa en noviembre de 2016, Prieto argumenta:

“Las orquestas cuentan con estructuras administrati-vas que apoyan su trabajo ar-tístico. El primer acercamiento con los maestros que no po-drían participar en la gira, por cuestiones presupuestales y disciplinarias, lo hicieron ellas, con la invitación a los maes-tros involucrados a conversar más ampliamente sobre estas decisiones conmigo”.

Foto: Cuartoscuro/Archivo

Carlos miguel Prieto ha

dirigido diez años la OSn.

EL DIRECTOR DE LA ORQUESTA SINFÓNICA NACIONAL AFIRMA QUE LOS PROPIOS MÚSICOS LE HAN PEDIDO CONTINUAR

6: EXPRESIONES DOmINgO 28 DE mayO DE 2017 : EXCELSIOR

Patria1OCAMPO

Mientras viajabas por Europa, antes de que, Melchor Ocam-po, te volvieras una de las figu-ras claves de la transformación más profunda que habría de vivir México en la segunda mi-tad del siglo XIX, en el interior de una catedral, un cardenal te enseñó, entre otras reliquias, una botellita con leche de la virgen María. Joven Melchor, la estuviste observando y al de-volverla le preguntaste:

—Y dígame usted, ¿quién tuvo el atrevimiento de orde-ñar a la madre del Señor?

La osadía provocó que en-viaran un informe a las auto-ridades religiosas mexicanas.

Jesús Romero te descri-be: “No era Ocampo un tipo ideal y atrayente por su talan-te y hermosura, no; antes bien, su aspecto de hombre medi-tabundo y serio, con la mano derecha metida en la solapa de la levita y el aire de indiferen-cia para todo lo que se encon-traba a su paso, lo hacía a él también pasar desapercibido. Ocampo no llamaba la aten-ción sino cuando despega-ba los labios y hacía sentir sus agudezas en la conversación familiar, sus teorías políticas en el periódico o sus arran-ques patrióticos en la tribuna”.

José C. Valadés recoge va-rias versiones sobre tu ori-gen. Un verdadero berenjenal de historias y contrahistorias, hechos y chismes, versiones y más versiones que cubren cinco apretadas páginas. El historiador, uno de los más inteligentes que ha tenido México, remata: “Cúlpese de la novela no sólo a la imagina-ción […] sino al mucho polvo que los años dejaron caer”.

Pues bien, entresacando del polvo se sabe que has na-cido el 6 de enero de 1814 (parece que la cifra es bue-na, aunque otros te hagan nacer entre el 17 y el 29, fe-chas que no cuadran con acontecimientos posteriores) de Francisca Xaviera Tapia y Balbuena, una hacenda-da criolla proindependen-tista y viuda. No hay duda de que eras hijo natural de doña Francisca y probablemente del cura de Maravatío (un tal Imitola, que además era ca-tedrático de moral en el se-minario de esa ciudad, al que se recuerda como “de inge-nio agudo y de carácter su-mamente original”). Aunque en otras versiones serías hijo de otro sacerdote, el cura José María Alas, cuyo retrato refle-ja un enorme parecido, y que por cierto te enseñaría a leer. El misterio es de dónde sale el apellido Ocampo (se solía decir que eras expósito, no hay tal).

Total que doña Francis-ca Xaviera Tapia, ama y se-ñora de la hacienda de Pateo y muy rica, se apareció una vez regresando de un viaje a

Con autorización de Editorial Planeta publicamos un fragmento del primer tomo de la más reciente saga histórica de Paco Ignacio Taibo II

TÍTULO: La gloria y el

ensueño que forjó una patria I

AUTOR: Paco Ignacio

Taibo II

EDITORIAL: Planeta,

México, 2017; 320 pp.

PACO IGNACIO TAIBO IIE s p E c i a l

expresiones@gimm.com.mx

ADELANTO EDITORIAL

AJEDREZ ARTURO XICOTÉNCATL

RÁPIDA VICTORIA DEL UCRANIANO NYZHNYKEl gran maestro ucraniano Illya Nyzhnyk busca, desde la apertura, no el equilibrio de la posición si no el contraataque. Le comunica dinamismo a sus piezas y logra una victoria rápida en la primera ronda del Open de Chicago. Tras 15 movimientos se ha marcado el destino del juego.

Blancas: James Rizzitano, EUA, 2,296.Negras: Illya Nyzhnyk, Ucrania, 2,610.Gambito de Dama aceptado, D28.R–1, Open de Chicago, 25–05–2017.1.d4 d5 2.c4 dxc4 3.e3 Algunos maestros estiman que e4 puede

ser la refutación al gambito de dama aceptado. Las blancas podrían apoderarse del centro con el dueto de peones en línea. Pero en la praxis magistral el ángulo obtuso que forman los peones blancos es elástico y fuerte. Las negras intentarán hacer un rompimiento en c5 que podría producir el tema de peón aislado en algunas líneas. 3...Cf6 4.Axc4 e6 Como sea, el AD de las negras tendrá problemas en su desarrollo. La forma de activarlo es por lo general por la casilla b7. 5.Cf3 a6 6.0–0 c5 En esta posición el exmonarca Vladímir Krámnik tiene predilección por situar el A en la casilla b3. Las negras preparan el avance en b5. 7.De2 La dama despeja la casilla d1 que podrá ser

ocupada con la T, con Rayos X sobre la Dama negra. 7...cxd4 8.Td1 Cc6 9.Cxd4 Cxd4 10.Txd4 Dc7 11.Cc3 b5 12.Ab3 Ab7 13.Td1 Acaso sea mejor: 13.Ad2 Ac5 14.Tc1 Axd4 15.Cxb5 Dxc1+ 16.Axc1 Ae5 17.f3 Tc8±. 13...Ad6 14.h3 b4 15.Cb1 Hay una diferencia en la posición: aunque en igualdad material la pareja de Alfiles de las negras apuntan hacia la coraza del enroque de las blancas. Están listas a enrocarse, controlan la única vertical abierta, y el C está la casilla f6 como defensor natural. RTras b4 las blancas tienen constreñido el flanco dama y requerirán cuando menos de tres tiempos para conectar las torre y una más para actuar en la columna c. Las negras cuentan con una pequeña ventaja cuando van a entrar al medio juego. 15...0–0 16.Cd2 a5 17.Ac4 Tfd8 18.Ad3 Td7 19.Ab5 Ah2+ 20.Rh1 Td5! Un movimiento que parece un ejemplo de dominación. Existe la la idea de Txb5 y tras Aa6 la Dama blanca sólo dispondría de la casilla g5 y quedaría aislada. 21.Cf3 Txd1+ (21...Txb5 22.Dxb5 Ce4 23.Td2 Aa6 24.Da4 (24.Dh5) 24...Cxd2 25.Axd2 Ad6-/+) 22.Dxd1 Td8 La mayor actividad y dominio de espacio de las negras les concede mejores perspectivas. Observe la falta de desarrollo del primer jugador en el flanco dama. 23.De1 Ae5 Si 23...Ce4 impide la captura de Ah2 y amenaza Td1 seguido de Cxf2+ y Cxd1 y ganan el juego. El aleteo de estas variantes son un índice subjetivo de la superioridad del segundo jugador. Se puede refutar la línea pero las blancas están obligadas a asumir la defensa. 24.Ae2 Axf3 25.Axf3 Dc2 26.a3 Ce4 27.axb4 Hay imagen de mate con: 27.Axe4? Td1 28.Axc2 (28.Ad2 Txe1+ 29.Axe1 Dxe4 y ganan el juego.) 28...Txe1++. 27...Cxf2+ 28.Rg1 Ag3 29.Rf1 Ch1 30.De2 Td1+ [Abandonan. Si: 31.Dxd1 Df2++.

EN EL OPEN DE CHICAGO

Posición después de 20. Rh1 Td7-d5, del juego entre el MI James Rizzitano y el GM Illya Nyzhnyk. La posición parece un ejemplo de dominación. Las negras amenazan Txb5 seguido de Aa6.

te presentes a diputado fede-ral, eres electo por unanimi-dad por la junta electoral de Maravatío. “El ejército es una amenaza para las libertades”, dirás en 1842, quejándote de la institución. En uno de tus primeros discursos te defines como federalista. El ejército disuelve el Congreso por ór-denes de Santa Anna.

Vuelves a Pateo. Vuel-ves a las curiosidades múlti-ples. Estudias el movimiento de un cometa. En el 45 serás diputado por segunda vez. En 1846, durante la invasión gringa, eres el gobernador de Michoacán. Has logrado la abolición de los castigos físi-cos en las escuelas, una ley de amnistía. Al negarte a aceptar los tratados de paz, renuncias. Ministro de Hacienda con Herrera durante dos meses y medio, intentas suspender los pagos extranjeros; Herrera se achica, de nuevo renuncias.

En el 47 nace Lucila, tu úl-tima hija, de nuevo de madre no conocida públicamen-te. Contamos con la descrip-ción de una cena de Navidad en Pateo: la casa llena, ran-cheros ricos, pobres, niños de toda clase social mezclados. Te sumerges en tu formida-ble biblioteca; lees a Balzac, Proudhon, Hugo, Dumas. Ya has acumulado suficiente fama entre el progresismo li-beral para ser candidato pre-sidencial en el 51; pierdes con dos votos ante Arista. Te pro-ponen de nuevo como go-bernador de Michoacán, pero exiges que sea a través del voto directo. El 8 de marzo del 51 se inicia la que será una de tus más famosas polémicas públicas, esta vez con el cura de Maravatío, y será en varias entregas, sobre el tema de las obvenciones (los pagos por servicios religiosos). “Pues si no tienes con qué enterrar-lo, sálalo y cómetelo, porque yo no les he de dar de comer caridades a los vicarios, al sa-cristán ni al campanero”.

Al iniciarse la última pre-sidencia de Santa Anna, que pronto se convertiría en dicta-dura, llamas al dictador “héroe de sainete” y eres confinado a Tulancingo, luego encerrado en San Juan de Ulúa (en no-viembre del 53) y deportado a Estados Unidos, donde te es-tableces en Nueva Orleans. “He perdido la habilidad de escribir cartas lacónicas”. Te mudas a Brownsville, donde conspiras. La falta de dinero te obliga a trabajar como al-farero. Ocampo de ollero, tus amigos Benito Juárez medio trabajaba en una imprenta y Mata de mesero en una fonda.

Hay una extraña magia en una foto tomada con tu hija en el destierro norteamericano: apoyas la cabeza levemente en la de ella y pasas el brazo por encima de sus hombros; Josefina, su hija mayor, tiene cierto aspecto angelical.

la Ciudad de México con un pequeño llamado Melchor Ocampo que supuestamente había nacido allí, aunque años más tarde, cuando asumas el cargo de diputado, te declara-rás nacido en Michoacán.

Estudias en el Seminario de Morelia, bachiller en dere-cho; entre tus compañeros de colegio se encuentra el por-tavoz de la reacción mexica-na, el futuro cardenal Pelagio Antonio de Labastida. Des-cubres rápidamente que no quieres ser abogado y que el derecho es un universo de negociaciones turbias. Te re-velas, sin embargo, como un estudiante obsesivo. Intereses múltiples: herbolaria, culti-vos, hablas náhuatl y francés, latín; la química y la botáni-ca te enloquecen. Lo tuyo es estudiar. ¿Qué? Todo. A los 17 años (en 1830) heredas la ha-cienda de Pateo, una tierra rica que produce ganancias de 11 mil pesos anuales y vale cerca de 200 mil pesos.

Te preparas para ir a la Uni-versidad de México. En el 36 entablas relaciones amorosas con tu nana, Ana María Esco-bar, de la que nacería en clan-destinidad en Morelia una hija, Josefa. Mira que serás enreve-sado en materia amorosa. A los 22 años clasificas los 12,500 volúmenes de la Bibliote-ca Palafoxiana de Puebla, “que abarcan 25 materias y es-tán escritos en 19 idiomas”. En el 38 vas a Veracruz a presen-tarte como voluntario durante la Guerra de los Pasteles, pero te alcanzan los tratados de paz sin que hayas visto guerra.

En 1840 viajas a Europa tras una crisis poco clara, sin duda producto de tu irrespon-sabilidad amorosa y animada por la culpa. Ángel Pola califi-ca tu salida como “misteriosa”. Escribes: “Ya me voy a una tie-rra distante, / a un lugar don-de nadie me espera, / donde no sentirán que me muera / ni tampoco por mí llorarán”. Viajas con poco dinero y para acabarla de fregar pierdes 17 pesos jugando a las cartas. “Yo me voy, pues me lleva el desti-no / como la hoja que el vien-to arrebata / de una patria que aunque a varios ingrata / bien querida de mi corazón”. Te vas sin ropa y sin dinero, en una carta a tu tutor le explicas que te sientes un parásito viviendo

cocina, conservación de ali-mentos; la mayonesa, el cómo evitar que la mantequilla se arrancie o cómo hacer perdu-rar el aroma del café. Te hip-notizas con la sopa juliana y los chícharos con azúcar, pero en alarde nacionalista despre-cias las jaleas francesas ante los dulces mexicanos de pepi-tas, almendras, coco y camote.

Como buen liberal en cier-nes, rindes culto a la mo-dernidad. Visitas asilos de ancianos modelo, te intere-sa el uso de la electricidad en el tratamiento de la parálisis, la construcción de puentes (hasta escribes un tratado so-bre eso) y su resistencia a los golpes de agua, te inquieta la agrimensura, la zoología.

Estás repleto de Euro-pa, pero tiene razón Valadés: “el viaje te ha mexicanizado más” y el tema de fondo es la libertad, la inexistente libertad en que se vive en México en 1840. En tu cuaderno del viaje por Europa tienes un autógra-fo de Garibaldi.

En el viaje de regreso estás trabajando en una ampliación del diccionario de la Real Aca-demia que incluya el español hablado en México. Cargado de libros y objetos, regresas a Michoacán, escribes sobre los cometas, sobre las creci-das del río Lerma. Hacendado patriarcal, que regalas trigo a tus medieros, que tienes a tres subnormales viviendo a tus costillas en la hacienda y que de repente reúnes amigos, te vistes de romano y recitas tra-ducciones de Alfieri. (“Las eco-nomías de la hacienda sean capaces de balancear mis des-pilfarros”). Vendes Pateo y te quedas con una fracción de la gran hacienda que llamas Po-moca (anagrama de Ocampo).

Te has vuelto muy anticle-rical, de un cristianismo tole-rante con las otras religiones y confrontado con la estructura de poder de la Iglesia católica. Tendrás otras dos hijas: Pe-tra y Julia, que no aparecerán con el nombre de su madre, probablemente la propia Ana María. Extrañas tormentas se mueven en tu cabeza. ¿Tú que nunca conociste a tu padre las condenas a ser hijas de madre desconocida?

Santa Anna entra a su ter-cera presidencia en octubre del 41. Te convencen para que

de la hacienda heredada, que vas a sobrevivir de tu traba-jo. Un hombre que no tiene el hábito del trabajo físico es inferior a otros seres. En Bur-deos: “La vida está como en-cantada”. Estamos en el año 1840. En París laboras en una imprenta. Recorres los teatros y los jardines botánicos; con-sigues trabajo de empleado agregado a la embajada mexi-cana. Mantienes correspon-dencia con la madre de tu hija.

Te fascina el sistema de transporte. Los viajes te dejan sin dinero, días sin comer, casi un vagabundo. Trayectos por el sur de Francia, Suiza, Italia. Estudias las zonas vinícolas para ver si se puede producir la uva necesaria en México. Durante estos años has vivido “más que a dieta”. “A veces mi estómago ha pagado el gasto”. Vives dominado por “la ten-tación de ver”. Te sorprende que el Vaticano esté repleto de mendigos. Asistes en París a las sesiones de la Academia de Ciencias. Mediocres traba-jos de corrector o traductor, te ofreces sin éxito, haces prue-bas, no consigues dinero. Te descubres como gourmet y es-cribes muchos artículos sobre

EXCELSIOR : DOmIngO 28 DE mayO DE 2017 EXPRESIOnES :7

8: EXPRESIONES DOmINgO 28 DE mayO DE 2017 : EXCELSIOR