Feria del Teatro 2008

palma,XXV

años deteatroen elSUR

PALMA, FERIA DE TEATRO EN EL SUR • 25 AÑOS • 2PALMA, FERIA DE TEATRO EN EL SUR • 25 AÑOS • 2PALMA, FERIA DE TEATRO EN EL SUR • 25 AÑOS • 2

Saluda del Alcalde Pág. 4

Editorial Pág. 3

Entrevista a Ramón López Pág. 6

La Historia de un Sueño Pág. 12

Palma de Estreno Pág. 18

El Teatro de las Autonomías Pág. 24

Y Mucho Más Teatro Pág. 27

Celebramos 25 Años con... Pág. 30

SUMARIO

palma,XXV

años deteatroen elSUR

EDITA

INFECAM, S.L.

DIRECCIÓN

ANGEL MUÑOZ

DISEÑO YMAQUETACIÓN

FERMÍN MUÑOZBULEVAR

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QUINO

CONTENIDOSY FOTOGRAFÍA

MANOLO PÉREZ

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3 • PALMA, FERIA DE TEATRO EN EL SUR • 25 AÑOS

Hace 25 años que comenzó un sueño.

Un grupo ilusionado de gente comenzó a preparar una muestra teatral que a lo largo de todos estos años se ha ido consolidando como un encuentro de los más importantes de nuestra geografía andaluza y, por qué no decirlo, también a nivel nacional. Esto no lo decimos nosotros si no el gran nivel de asistencia que es capaz de congregar entre programadores, compañías, actores, prensa, etc. Un largo elenco de personas y personajes que hacen que durante una semana PALMA se convierta en el centro teatral del país. Uno no sabe realmente el nivel que ha alcanzado la muestra hasta que no hablas con la gente de fuera y te comentan lo que realmente supone todo este esfuerzo en el panorama regional y nacional.

En sus ya veinticinco años de vida, Palma ha trabajado por la defensa y promoción del teatro andaluz y ha funcionado de plataforma de distribución y promoción de los espectáculos, conocedora de la calidad de éstos y de la necesidad de apostar por el talento que exite por estas tierras.

Desde su creación en 1984, la Feria trabaja para realizar un diálogo entre Andalucía y el exterior. Por este motivo, escoge propuestas andaluzas que puedan resultar atractivas a los programadores nacionales que asisten, pero también montajes nacionales o internacionales que, por su afán de innovación, puedan estimular la producción de nuestra comunidad autónoma. Además, se presta una atención especial al teatro en la calle, llenando de colorido las calles adyacentes al paseo Alfonso XIII y al Teatro Coliseo, cosa que agradece todo el pueblo volcándose con su masiva asistencia.

Este es el mejor escaparate que se les puede ofrece a todos los que nos visitan durante estos días. Desde Revista Bulevar queremos dar las gracias a todos los que lo hacen posible.

EDITORIAL

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PALMA, FERIA DE TEATRO EN EL SUR • 25 AÑOS • 4

Veinte + Cinco Años En EscenaUn cuarto de siglo en escena. Veinticinco años de

ilusión. Veinte y cinco años de Feria de Teatro en el Sur. El tiempo sigue pasando, y confirma una vez más que Palma del Río es un referente imprescindible del panorama nacional de la escena teatral. Están siendo veinticinco años de promoción y fomento del teatro que se hace en Andalucía, dando a conocer el buen hacer de actores, directores, autores, técnicos…, en una constante labor de llevar su magia más allá de nuestras fronteras. Y seguimos empeñados, un año más, en izar los telones de nuestra ciudad para acoger a las gentes del teatro, para regocijarnos en ese ambiente festivo que durante una semana embriaga las calles y plazas de Palma.

Cuando Palma está apunto de cumplir 25 años de defensa del teatro de Andalucía, nos enorgullece enormemente volver la vista atrás, y contemplar cuanto, y de que manera, ha cambiado el panorama escénico en nuestra tierra. Nos hace sentir que Palma del Río, quizás tenga algo que ver en esta realidad que es la industria cultural andaluza; en su potencial interior, en su consolidación nacional, y en el sueño de que está próxima su aventura internacional. A los que desde un principio abrazaron el sueño de una profesión andaluza fuerte y asentada en sólidos pilares, a los que con su tesón y empeño enfrentaron los momentos más difíciles y a los que, con total seguridad, seguirán defendiendo el futuro de Palma y del Teatro Andaluz (con mayúsculas), debemos este año rendir nuestro homenaje.

Y del mismo modo que quisiera reconocer esta labor, realizada año tras año por cuantos hacen posible que la Feria de Teatro en el Sur sea todo un éxito solo superable por el empeño constante de mejorar en cada detalle, me gustaría agradecer de forma especial el esfuerzo a entidades como la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía, la Delegación de Cultura de la Diputación Provincial de Córdoba, el Instituto Andaluz de la Juventud, el Ministerio de Cultura, la Fundación Cajasur, Fundación Enresa, o la Agencia Andaluza para el desarrollo del Flamenco, cuyo patrocinio y constante apoyo, han permitido que durante tanto tiempo haya sido y siga siendo posible la celebración de este evento tan positivo para la cultura de nuestra comunidad.

Y por último, solo me queda desear a la Feria y a su público, que Palma del Río siga siendo esa cita entrañable e ineludible para las agendas de los profesionales de las artes escénicas.

José Antonio Ruiz AlmenaraAlcalde del Ayto. de Palma del Río

y Presidente Comisión de SeguimientoPARA “PALMA, FERIA DE TEATRO EN EL SUR”

HOSTAL - RESTAURANTE P.I. EL GARROTAL

TELF. 957 649 203 PALMA DEL RÍO

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Veinte + Cinco Años En Escena


Entrevista a RAMÓN LÓPEZ

-¿Por qué una Feria de Teatro en Palma del Río? Estamos hablando del año 84. Y en aquellos tiempos unas de nuestras preocupaciones fundamentales era la dinamización cultural, como se denominaba en aquellos tiempos, la democratización de la cultura. El teatro, y más concretamente el teatro andaluz nos parecía esencial; sobre todo, desde su vertiente, de teatro independiente, nacido desde los taller de teatro de la universidades, desde la participación y el asocicionismo. La respuesta del público palmeño fue excelente, y eso, nos llevó a hacer un llamamiento a los profesionales de la escena andaluza. Desde aquellos comienzos, hasta hoy, creemos que el desarrollo ha sido muy satisfactorio.-¿Cómo ha sido la relación con las instituciones y con los agentes teatrales desde entonces? Bueno, con las instituciones hay que mantener una “pelea” constante y nuestra filosofía en ese sentido es no lamentarnos demasiado, y buscar recursos en cualquier lado. Por lo tanto, la valoración es positiva, aunque podría ser mucho mejor. En

-¿Por qué una Feria de Teatro en Palma del Río?-¿Por qué una Feria de Teatro en Palma del Río?

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Director de Palma, Feria de Teatro en el Sur

-¿Por qué una Feria de Teatro en Palma del Río?-¿Por qué una Feria de Teatro en Palma del Río?-¿Por qué una Feria de Teatro en Palma del Río?-¿Por qué una Feria de Teatro en Palma del Río?

-¿Cómo ha sido la relación con las instituciones y con los agentes teatrales -¿Cómo ha sido la relación con las instituciones y con los agentes teatrales desde entonces?desde entonces?


Carpintería Metálicaen GeneralTrabajos especialestotalmente artesanosFormeros, Puertas,Rejas, Cancelas,Balcones, Pérgolas,Porches, Buhardillas, etc.

eso estamos. Y en relación a los agentes teatrales el matrimonio funciona, eso sí, en constante reflexión, renovación y crítica para que no lleguemos a esa monotonía en la que no queremos caer. Desde la Feria, siempre hemos intentado que el triángulo compañías, instituciones y feria sea una balanza con tres platillos, donde ninguna pesa, acabe de romper el equilibrio hacia ninguno de los lados; donde los intereses de las partes sumen en una misma dirección, el desarrollo de una industria escénica fuerte y viable.

-¿Qué supone hoy la feria de teatro para los palmeños? Creo que es un elemento muy importante de la vida local, que forma parte del paisaje de nuestro pueblo y la mayoría de los vecinos la esperan impacientes. Preguntan, se informan, sugieren y participan. Para mí, son muy buenos espectadores, tienen oficio y sienten una afición y un amor por el teatro digno de tener en cuenta. Felicidades al público de Palma.

-¿Cuál ha sido la contribución de la Feria en estos 25 años, tanto de cara a las artes escénicas de Andalucía como a la profesión en general? Nuestra apuesta desde el principio fue por el teatro andaluz. Imagínese, una ciudad de apenas 20.000 habitantes, en plena ebullición de cambios políticos, de

Entrevista a RAMÓN LÓPEZDirector de Palma, Feria de Teatro en el Sur

-¿Qué supone hoy la feria de teatro para los palmeños?-¿Qué supone hoy la feria de teatro para los palmeños?-¿Qué supone hoy la feria de teatro para los palmeños?-¿Qué supone hoy la feria de teatro para los palmeños?-¿Qué supone hoy la feria de teatro para los palmeños?-¿Qué supone hoy la feria de teatro para los palmeños?

-¿Cuál ha sido la contribución de la Feria en estos 25 años, tanto de cara a -¿Cuál ha sido la contribución de la Feria en estos 25 años, tanto de cara a -¿Cuál ha sido la contribución de la Feria en estos 25 años, tanto de cara a -¿Cuál ha sido la contribución de la Feria en estos 25 años, tanto de cara a las artes escénicas de Andalucía como a la profesión en general?las artes escénicas de Andalucía como a la profesión en general?las artes escénicas de Andalucía como a la profesión en general?las artes escénicas de Andalucía como a la profesión en general?las artes escénicas de Andalucía como a la profesión en general?las artes escénicas de Andalucía como a la profesión en general?


asentamiento de nuevas estructuras, apostando por el sueño de unos pocos amantes del teatro, cuando no había ni espacios escénicos, ni circuitos, ni gestores, ni empresas… y aún así, los grupos de teatro lograron avanzar, convirtiéndose en empresas, y generar la necesidad de un mercado donde ofrecerse. Nuestra contribución, seguramente fue, reconocer la necesidad de los teatreros, y apostar por ella. El resto, es una historia de aprovechamiento mutuo. Hay otro aspecto que me gusta resaltar y es el de Palma, como lugar de encuentro, de discusión, de debate. Un espacio para la confrontación de ideas, de proyectos… en definitiva, un espacio en el que la autocrítica y la evolución permanente, posibiliten una continua expansión de las artes escénicas.

-Desde la visión de la Feria, ¿cómo ha sido la evolución del teatro andaluz en este último cuarto de siglo? Evidentemente se ha profesionalizado todo mucho más. En el 84 teníamos 4-5 compañías que giraban además de en Andalucía en el resto del estado y alguna gira internacional, en el 2008 esas 4-5 se han triplicado y la base que genera más capacidad creativa y de producción se manifiesta todos los años. Eso, de alguna manera, es bueno: empresas, mercado, ayudas bianuales, etc., etc. Pero a la vez, como en el resto del estado, cuanto mayor número de profesionales se encuentran en el sector corremos el riesgo de bajar la guardia y confundir el lugar que a cada uno corresponde sin la debida formación, actores que dirigen, autores que producen, productores que escriben dirigen y distribuyen, distribuidores que le dicen al creador el tipo de espectáculo que quieren para su mercado…etc. Repito es buena la competencia y que se extiendan las posibilidades pero con formación, abriendo los mercados, colaborando con directores y actores no andaluces, en definitiva, ampliando el horizonte del mestizaje escénico.

- Habláis de relanzar la Feria. El formato feria, tal y como lo conocemos,

-Desde la visión de la Feria, ¿cómo ha sido la evolución del teatro andaluz Desde la visión de la Feria, ¿cómo ha sido la evolución del teatro andaluz Desde la visión de la Feria, ¿cómo ha sido la evolución del teatro andaluz Desde la visión de la Feria, ¿cómo ha sido la evolución del teatro andaluz en este último cuarto de siglo?en este último cuarto de siglo?

- Habláis de relanzar la Feria. El formato feria, tal y como lo conocemos, Habláis de relanzar la Feria. El formato feria, tal y como lo conocemos,


¿sigue siendo válido? Personalmente, pienso que hay demasiadas ferias ¡y cada año nace una nueva! ¿Hay tantos espectáculos con la suficiente novedad para el formato del que estamos hablando?. Ese relanzamiento del que hablamos supone para nosotros introducir algunos elementos singulares: la coproducción, o la formación son algunos de ellos. Por ahí, creemos que tenemos que seguir profundizando. Para que surja el debate y consigamos expresarnos con conocimiento y argumentos del sector en el que trabajamos.

- La participación de la Feria como coproductor de espectáculos es uno de los puntos destacables de esta edición. ¿Cuál es la reflexión que os ha llevado a tomar esta decisión? Es una apuesta, no exenta de riesgo, por espectáculos y compañías que quieran aportar algo nuevo, lenguajes diferentes. Sin olvidar la trayectoria de trabajo serio, de algunas de ellas, a lo largo de todos estos años. Cada vez es más complicado producir. Los costes, muchas veces, están empezando a estar por encima del concepto, de la idea, de la creación de arte, de belleza, de reflexión. Vamos a

¿sigue siendo válido?¿sigue siendo válido?

- La participación de la Feria como coproductor de espectáculos es uno La participación de la Feria como coproductor de espectáculos es uno - La participación de la Feria como coproductor de espectáculos es uno La participación de la Feria como coproductor de espectáculos es uno de los puntos destacables de esta edición. ¿Cuál es la reflexión que os ha de los puntos destacables de esta edición. ¿Cuál es la reflexión que os ha de los puntos destacables de esta edición. ¿Cuál es la reflexión que os ha de los puntos destacables de esta edición. ¿Cuál es la reflexión que os ha llevado a tomar esta decisión?llevado a tomar esta decisión?llevado a tomar esta decisión?llevado a tomar esta decisión?

alberto’salberto’s


intentarlo, ¿que lo consigamos? Que la producción sea creativa, quitar unas piedras de la mochila económica para que el creador sienta más la libertad de expresarse…

- ¿Con qué espíritu afrontáis la colaboración con otras Comunidad Autónomas? Una de las cosas en la que hemos creído siempre es en la colaboración entre comunidades. Por Palma han pasado prácticamente todas y en este 25 aniversario no podíamos pasar la oportunidad de renovar ese compromiso, que no es otra cosa que apertura, interconexión, movimiento del arte escénico en todos sus sentidos. Si este año conseguimos una coproducción de la feria con profesionales andaluces y de otra comunidad o varias nos sentiremos enormemente recompensados. Para que esto suceda hay que promover el encuentro y la exhibición, de otras formas de contar…

- La distribución y la captación de públicos centran la actividad formativa. ¿Estamos en la era de la gestión? La buena gestión en nuestra profesión es fundamental y hay que mejorarla día a día. Claro que la gestión tiene que contar, indiscutiblemente, con los medios adecuados. Aquí tienen mucho que decir las instituciones y administraciones implicadas en el fomento de las artes escénicas. Pero como decía anteriormente todo esto es un apoyo en definitiva a la creación. Para el año que viene estamos preparando unos cursos de dramaturgia, de generar ideas, de llevar historias no escritas en lenguaje teatral, un cuento, una novela, una idea, a la escritura teatral. Sin creadores los gestores sirven de muy poco

- ¿Os sentís lo suficientemente respaldados por la Junta de Andalucía? Siempre se puede hacer algo más. El dialogo con la Junta está siempre abierto y tendríamos que ir constantemente de la mano. Es posible que esa idea de creación de

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una fundación para la organización y desarrollo de la Feria que posibilite el trabajo de un equipo humano permanente y unos recursos suficientes, sea un buen principio para la continuidad de un proyecto que cumple ya, un cuarto de siglo. Dependiendo de cómo se desarrollen estos pasos en el futuro esta pregunta puede tener diferentes respuestas para el año próximo.

- ¿Qué retos os marcáis de cara al futuro? Vamos a seguir trabajando en lo que nos gusta y nos apasiona. Buscando nuevos cauces y nuevos caminos. Por lo pronto, vamos a celebrar estos 25 años de vida, disfrutando, si podemos, del buen teatro, de la danza, de la música y del reencuentro con todos aquellos que han hecho posible toda esta aventura. Y, desde nuestro pequeño reducto palmeño, alentando y manteniendo la identidad que atesoran las artes escénicas de Andalucía, colaborar a aumentar el reconocimiento de las que han conseguido el “éxito” nacional e internacional y extender nuestro apoyo a incrementar el conocimiento dentro y fuera de nuestra comunidad, de los creadores andaluces.

“Vamos a seguir buscando nuevos cauces

y nuevos caminos”

- ¿Qué retos os marcáis de cara al futuro?- ¿Qué retos os marcáis de cara al futuro?- ¿Qué retos os marcáis de cara al futuro?- ¿Qué retos os marcáis de cara al futuro?- ¿Qué retos os marcáis de cara al futuro?- ¿Qué retos os marcáis de cara al futuro?

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Con estas notas no pretendemos hacer una historia de la Feria de Teatro de Palma del Río. Ni tan siquiera queremos aportar una ingente cantidad de datos estadísticamente probados sobre las bondades de Palma del Río. Ante todo, lo que queremos es aproximaros a nuestro mundo, con algunos retazos históricos, con las grandes líneas de nuestro desarrollo, y con reflexiones “a pié de obra” sobre nuestro futuro que es lo que más nos

preocupa. Si después de escucharnos, creeís que puede haber algo interesante en lo que os contamos, estoy seguro que encontraremos la manera de profundizar en ello, para eso estamos en la era de la globalización; osea, lo de “el mundo es un pañuelo”.

Para aquellos que no nos conocéis deciros que la Feria de Teatro en el Sur, se desarrolla en Palma del Río (Córdoba), una población de 20.000 habitantes enclavada

en la vega que conforma la unión de los dos ríos emblemáticos de Andalucía (Genil y Guadalquivir). Entre huertas de naranjos y a las faldas de Sierra Morena nacía en 1984 el embrión de

lo que hoy se conoce como Palma, Feria de Teatro en el Sur, uno de los mercados escénicos que aúnan solera y prestigio en el panorama nacional.

Resumiendo su historia, podría quedar así: Cuando la Diputación de Córdoba propone montar en Palma del Río una jaima (carpa) para la realización de actividades culturales durante el verano de 1984, Ramón López, Concejal de Cultura del Ayuntamiento, decide que es una buena oportunidad para programar el teatro que se estaba haciendo en Andalucía; es el comienzo de una aventura, la I Muestra de Teatro Andaluz. Ese verano actuaron en Palma; Teatro de la Jácara, La Zaranda, Teatro de la Caleta, Trápala y Axioma. Aquella primera vez, la viví desde la perspectiva del espectador: Recuerdo, una carpa baja, completamente

La Historia de un Sueño.Palma 25 Años

que conforma la unión de los dos ríos emblemáticos de Andalucía (Genil y Guadalquivir). Entre huertas de naranjos y a las faldas de Sierra Morena nacía en 1984 el embrión de

1987. LA ZARANDA con Mariameneo Mariameneo


cerrada, en pleno verano, éso era sinónimo de calor; un calor físico que se mezclaba durante las funciones con el calor/olor de la escena.

Después de esta experiencia, se comenzó a ver la posibilidad de darle continuidad, por lo que se apostó por mantener año tras año este encuentro con la escena andaluza. Para esto, y ante la falta de equipamientos escénicos, desde el Ayuntamiento se decide adquirir el Coliseo España, cine de verano que llevaba años sin uso. Es en este recinto donde se desarrolla la II Muestra de Teatro Andaluz en 1985 con compañías como Involantes, Teatro El Globo, La Buhardilla, La Jarana,

Ramón Rivero. La apuesta e s c é n i c a que suponía esta semana andaluza se saldaba en estos primeros años con un público minoritario, pero entusiasta del teatro.

1986, 87, 88 y 89 fueron momentos de continuidad. Un número reducido de personas, un presupuesto escuálido y sobre todo el convencimiento en las ideas que defendíamos. Porque no se trataba de montar un festival de verano,

sino de conocer y fomentar la escena andaluza, un panorama rico y variado que, salvo raras excepciones, no tenía cabida ni dentro ni fuera de nuestras fronteras. Durante estos años pasaron por Palma del Río espectáculos de Teatro de las Marismas, Teatro para un instante, Teatro

sino de conocer y fomentar la

1989. ETC Títeres con Sypnosis


del Mediterráneo, Atayala, Esperpento, Acuario, Andante, Kábala, Paco Moyano, Teatro del Sur, Títeres ETC, La Cuadra, La Pupa, y otros muchos más.

Era norma no escrita, que después de cada función un grupo de amigos/amantes del teatro nos quedáramos a charlar un rato con “los artistas”; una especie de “teatro-forum” espontáneo y no reglado, donde lo importante era la relación humano-afectiva. En estas charlas nocturnas y noctámbulas, iban surgiendo los problemas de la Andalucía teatral; falta de apoyo institucional, necesidad de espacios escénicos en Andalucía, imposibilidad de salir fuera de Despeñaperros, etc. Fueron años en los que comprendimos que Andalucía era rica en producción, creativa en propuestas, desértica en exhibición y des-

estructurada a nivel de distribución. Sin cuerpo empresarial que sustentara tan rico abanico escénico, sin circuitos y/o salas de exhibición donde mostrar las aventuras independientes, … sólo quedaba intentar encontrar entre todos las vías de solución. Empeño en el que creo, aún nos encontramos todos.

Si tuviera que responder a la pregunta “¿por qué una Feria de Teatro en Palma del

Río?, ¿a quién se le ocurrió tan brillante idea?, ¿Cómo que en un pueblo pequeño, sin infraestructura teatral, sin tradición escénica…””. La respuesta podría simplificarse en que estábamos en el momento oportuno, con las ganas necesarias, y sobre todo, por que estábamos convencidos que había que dar respuestas a las inquietudes y necesidades de los grupos de teatro independiente de Andalucía. Palma, Feria de Teatro en el Sur nace, por lo tanto, de los encuentros que durante varios años mantuvimos con estas compañías y profesionales, de su empuje, y hasta la fecha, creemos que de su apoyo. Compromiso que el Ayuntamiento de Palma del Río asumió desde un principio. Así, en 1990 la muestra se denomina VII Muestra de Teatro Andaluz y Feria de Teatro en el Sur.

La Feria nace como

escaparate nacional del teatro hecho en Andalucía. Para ello, ampliamos la oferta teatral (pasamos de 5 a 16 compañías andaluzas), ponemos en uso nuevos espacios escénicos (Casa de la Cultura y Hospedería de San Francisco), se programan debates en torno a la problemática teatral andaluza, e invitamos a estar en Palma del Río a programadores tanto andaluces como del resto del estado. Esto supuso un mayor esfuerzo, tanto organizativo como presupuestario, para ello se contó con el apoyo de Junta de Andalucía y Diputación de Córdoba; pero hacer posible la Feria de Palma, fue en gran medida, por el esfuerzo que las compañías andaluzas realizaban para estar en allí. Las compañías no cobraban ni tan siquiera un tanto por ciento del cachét por su actuación en la Feria, sólo unos gastos mínimos para el desplazamiento. La Feria de Teatro de Palma del Río se convierte por tanto en una apuesta desde el Ayuntamiento por y para la producción andaluza.

Nuestro gran reto, era conseguir que la escena andaluza estuviera presente en las programaciones teatrales de este país; para ello, los gestores y programadores debían de venir, ver y comprar; porque, el producto, estamos convencidos que era y es bueno. En 1990, vinieron a Palma 17 programadores (14 andaluces y 3 del resto del estado). Ante esta baja asistencia de gestores teatrales, nuestro objetivo de futuro estaba claro:

del Mediterráneo, Atayala,

1991. GARRAPATO con EScaparate


potenciar el carácter de mercado de la feria y conseguir que fuesen más los programadores que acudieran a esta cita anual. Desde 1990 hasta la actualidad hemos conseguido que cerca de un centenar de programadores teatrales pasen anualmente por Palma del Río, en una proporción similar de andaluces y del resto de las comunidades del estado.

1990 y 1991 son años de transición, siendo en 1992 cuando se consolida el modelo de feria con la imagen actual: Palma, Feria de Teatro en el Sur. Se invita a participar a las comunidades autónomas, se fortalecen los debates y encuentros, etc. En definitiva,

Palma, Feria de Teatro en el Sur se afianza como una de las grandes ferias a nivel nacional, refrendada por el seguimiento en prensa, el nivel de programación y el interés de los programadores por asistir a ella.

Paralelamente a nuestro crecimiento, se produce un incremento en el número de ferias en el resto del estado; esto supone una masificación en fechas y eventos teatrales, aumentando la competencia

Palma, Feria de Teatro en

1994. AXIOMA con Storm


entre ellas. Nos convertimos en meros escaparates de espectáculos, con la consiguiente perdida de debate y análisis en torno al hecho teatral. De ser un punto de encuentro de la profesión teatral, Palma al igual que la mayoría de las ferias se sustentan en el mercado; priorizando la búsqueda del comprador, sobre la búsqueda del hecho artístico. Unos y otros intentamos mantener nuestro hueco en el panorama nacional ofertando las mejores programaciones, sin atender en muchas ocasiones a los objetivos primigenios que nos hicieron nacer. Esta constatación nos impulsa a creer en la necesidad de un replanteamiento del papel que las ferias de teatro juegan en el panorama escénico. Es éste, un debate que desde la feria mantenemos abierto a todo el sector con la intencionalidad de re-encauzar la Feria de Palma,

hacia los intereses reales del teatro andaluz.

Desde 1984 hasta 2005, han sido muchos los cambios que se han venido produciendo en la Feria: - Búsqueda y puesta

a punto de nuevos espacios.

- Ampliación de las i n f r a e s t r uc t u r a s técnicas para los espectáculos.

- Desarrollo de gran número de actividades paralelas:

e x p o s i c i o n e s , debates, puntos de encuentro, homenajes, premios de la Feria, etc.- Mayor número de espectáculos y compañías.- Ampliación a los hoteles de la comarca por las necesidades de alojamiento de los invitados.- M a y o r e s recursos humanos y económicos.

- Etc, etc., etc.

En definitiva, en estos 25 años, hemos visto crecer y madurar nuestra apuesta por la escena andaluza. Desde Palma del Río, hemos intentado acomodarnos cada año a la evolución de nuestra realidad teatral, porque, entendemos la Feria como algo vivo que debe ser fiel reflejo del panorama teatral de Andalucía. En estos momentos, estamos en plena ebullición de ideas, volviendo a confrontar nuestros planteamientos con la profesión, con los intereses de los gestores teatrales, con las necesidades

de las políticas culturales… Todo ello, nos debe llevar a concretar un modelo de Feria acorde con las nuevas realidades de Andalucía y del hecho teatral en general. Desde Palma del Río entendemos nuestra feria, como un mercado actual, de exhibición de proyectos novedosos, donde el debate de las ideas haga fortalecer el hecho teatral, es un reto importante; quizás utópico, pero si así lo entendemos todos, será nuestro reto.

hacia los intereses reales del teatro andaluz.

Desde 1984 hasta 2005, han sido muchos los cambios que se han venido produciendo en la Feria: - Búsqueda y puesta

1996. VAGALUME con 080 Apaga y Vámonos

- Mayor número de espectáculos y compañías.- Ampliación a los hoteles de la comarca por las necesidades de alojamiento de los invitados.- M a y o r e s recursos humanos y económicos.2002. LA SAL con El Gran Traje

2005. ATALAYA con Medea la Extranjera


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En la próxima edición, Palma del Río 2008 comienza una nueva línea de apoyo a propuestas que puedan ser referentes de las artes escénicas que ofrece Andalucía. En este sentido, se firmarán acuerdos de colaboración económica, de promoción y distribución con compañías andaluzas sobre espectáculos a estrenar en Palma del Río. En 2008, se apoyará con dichas ayudas a:

- La gotera de la azotea con La noria y el agua.

- Varuma Teatro con Renglones Imaginarios.

- Tengo un amigo que no tiene amigos. Poesía Escénica. Pepe Quero

- D e s g u a c e Teatro con La bicicleta. - Marco Vargas y Cloé Brûlé con TI-ME-TA-BLE o el tiempo inevitable.

Junto a las compañías

andaluzas, también entraremos en colaboración con Lanonima Imperial y su nuevo espectáculo De los afectos, donde el coreógrafo andaluz Fernando Hurtado forma parte de la producción. Con esta colaboración se pretende iniciar un camino de

apoyo por parte de la Feria al intercambio de proyectos entre compañías de diferentes nacionalidades y territorios, con proyectos andaluces.

DE LOS ESTRENOS, PRE-ESTRENOS Y CO-ESTRENOS

Buscando ofertar la mejor y más actual herramienta de trabajo para los profesionales de las artes escénicas, desde la Feria

de Palma se quiere apostar por una programación de novedades, que en esta edición estaría conformada de la siguiente manera:

- La gotera de la azotea con La noria y el agua (ESTRENO). La obra parte del cuento El pescador y su mujer, una historia de ambición desmesurada, cuya moraleja es “la avari- cia rompe el saco”, e introduce una noria, esa maquinaria tradicional que se convierte en metáfora de todas aguas, mares y ciclos naturales.

- Pepe Quero con Tengo un amigo que no tiene amigos (ESTRENO). El cómico y dramaturgo granadido,

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VARUMA 01


miembro fundador de la compañía sevillana Los Ulen, ya lleva más de veinte años sobre las tablas, tiempo que le ha permitido recopilar sus

recuerdos, hazañas y multitud de anécdotas en un libro homónimo, monólogo hilarante, que presenta en Palma del Río en su XXV aniversario.

- Varuma Teatro con Renglones Imaginarios (CO-ESTRENO). Partiendo de una anécdota real de la vida de Kafka, las cartas que le escribió a una niña que había perdido su muñeca, Varuma Teatro afronta un espectáculo en el que mezcla ópera, teatro y circo, y que funde acontecimientos reales de los últimos meses de la vida del autor con el viaje imaginario de la niña.

- Desguace Teatro con La bicicleta (ESTRENO). Un estrafalario ciclista vuelve a casa después de un largo viaje a ninguna parte y, de repente, un pinchazo fortuito en su bicicleta le permitirá revivir como protagonista las aventuras de Ulises, el mítico viajero de la Odisea.

Continúa en la Pág. 22


SALA CERO

MARCO Y CLOE

LANOMINA

TITIRIMUNDI

- Marco Vargas y Cloé Brûlé con TI-ME-TA-BLE o el tiempo inevitable

(ESTRENO). El compás, el compás persiste, inexorable, con su acento y su silencio; como un péndulo de luz, como un metrónomo gigante que nos obliga a girar y a desnudarnos, a sentir y a disfrutarlo, a salir, a chocar y a correr y a darnos cuenta que, a medida que avanzamos, se gana y se pierde el tiempo. Terminada la cita, aún persiste el compás. Es como ha sido. Cronos, como un dios vigilante, siempre nos está esperando.

- Perros en Danza con Petroff sólo quiere bailar (ESTRENO). Petroff es el “bailarín”, el intérprete que sólo quiere bailar, solamente eso, bailar. Pero no basta que ejecute: tiene que justificar, contar, inventar, rozar la perfección, tiene que seguir hacia delante. Se tiene que exponer, tiene que escuchar. Se tiene y lo tienen que cuestionar. Tiene que tener inquietudes y no puede parar.

Petroff está perdido, sólo necesita a alguien que lo saque del papel y que le dejen hacer lo que quiere sin compromisos, ayudándolo así a descubrir un movimiento auténtico y definitivo, traducción y símil de una palabra.

- Sala Cero Producciones con Swimming, swing, el musical (ESTRENO). Un cadáver inesperado pone en aprietos a los miembros de una compañía teatral desesperada por financiar su

último espectáculo acuático-musical, revelando las despiadadas ambiciones, las absurdas expectativas y las oscuras motivaciones de sus componentes, en una serie de enredos hilarantes alrededor de la piscina.

- Titirimundi con La torre

de la cautiva (ESTRENO). Basada en una leyenda granadina que cuenta la historia de una cristiana, raptada por el alcaide de la ciudad para desposarse con ella. Una pequeña historia sobre la convivencia de dos culturas en una época tumultuosa y guerrera, adaptada a niños y niñas de 5 a 11 años.

- Lanonima Imperial con De los efectos (PRE-ESTRENO). Sobre la base musical de motetes y polifonías de Tomás Luís de Vitoria, Gesualdo da Venosa, Palestrina, es decir sobre algunas de las piezas musicales más sublimes que conocemos, se plantea una obra sobre las emociones, una

Viene de la Pág. 19


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(Córdoba)PALMA DEL RÍOPALMA DEL RÍO

(Córdoba)(Córdoba)

badulaque

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Avda. Santa Ana

29

meridianosur

burguer-caféEsquina

Avda. Diputación/Avda. Santa Ana

ALBANTAreflexión y una interrogación sobre la manera que tiene el ser humano de relacionarse con el mundo desde el panorama de las pasiones. La obra está pensada para ofrecer, ya desde su principio de selección de intérpretes, una serie de contrastes, no solo en lo musical, sino también las presencias, gestualidades y mecanismos discursivos de sus componentes.

- Albanta con Flores arrancadas a la niebla de Arístides (ESTRENO). Raquel y Aída, dos exiliadas de no se sabe qué posguerra, se

encuentran en una estación de ferrocarril y, sin moverse del banco en el que por casualidad se encuentran, narran su viaje

común al destierro. La historia sucede entre su llegada a la estación y la llegada de sus respectivos trenes, como si el exilio cupiera en el tiempo impreciso en que dos personas se encuentran fuera de sí mismas. Los momentos vividos y por vivir de dos personajes que recién se conocen, se entretejen entre el dolor y la risa que provocan los recuerdos que alguna vez fueron terrible realidad, pero que a fuerza de recordarlos, se han tornado hipótesis de lo que creyeron vivir y no lo que exactamente vivieron.


El Teatro de las Autonomías en Palma

Falsaria de Indias‘‘ ‘

‘

A lo largo de la historia de la Feria, han pasado por Palma la mayoría de comunidades del estado, y es por esto que, con motivo de la celebración de los 25 años, se ha querido volver a unir a todos aquellos que, en algún momento, apoyaron este proyecto desde otros territorios, sirviendo de enriquecimiento mutuo el contacto de formas diferentes de entender el teatro. Comunidades que participarán en Palma 25 años, mostrando algún espectáculo, con representación institucional y participando en la zona de stands de la feria:

- Valencia, con “La mar de gay” de Visitants, y “De amores inflamada” de Teatres de la Generalitat.

- Aragón, con “Luces de Bohemia” de Teatro del Temple.

- Castilla La Mancha, con “Por el ojo de la cerradura” de Falsaria de Indias.

- País Vasco, con “Malditas” de Organik

- Islas Baleares, con “Quiereme un poco” de “La Clota.

- Galicia, con “Golulá” de Galitoon Productions.

- Extremadura, con “El viaje de Maleaba y Cocongo” de Verbo Producciones, y “Sopapo, sopa de payasos” de Asaco Producciones.

- Islas Canarias, con Delirium Teatro y su espectáculo “Canarias”

- Asturias, con “¡Que viene el lobo!” de Kamante Teatro.

- Castilla y León, con los “Aullidos” de Teatro Corsario.

- Cataluña, con “Rum-Rum, Trasto Karts!” de Xip Xap.

COMPAÑÍA: ASACO P R O D U C C I O N E S (Extremadura) “ Sopapo, sopa de payasos”. Espectáculo itinerante y familiar en el que seis payasos-cocineros se proponen hacer una gran sopa. Se desplazan por las calles al ritmo que dicta la música, van acompañados de una mesa de cocina (la cual esconde un coche eléctrico con el equipo de música) que va tirando de una gran olla con verduras y otros elementos sorpresa necesarios para hacer la sopa. Durante el recorrido se realizarán varias paradas en las que el público será parte activa de la obra, dentro de un juego dirigido por los personajes. El objetivo final del espectáculo es tomar todos juntos la gran sopa.

COMPAÑÍA: FALSARIA DE INDIAS (Castilla-La Mancha)“Por el ojo de la cerradura”.

Kala no entiende el mundo que le rodea. Y al revés.

Kala es una niña distinta. Distinta por dentro y por fuera. O al revés...

Kala tiene diez años, y está cada vez más sola.

No hagas ruido: Ven, y mira por el ojo de la cerradura.

Este espectáculo habla de lo difícil, de lo doloroso que es ser diferente en una sociedad que quiere entenderlo todo, que quiere etiquetarlo todo, y que no

perdona la deserción. No hay lugar para el animal único en esta selva.

COMPAÑÍA: GALITOON PRODUCTIONS (Galicia)

Golulá es un espectáculo para el público infantil que, a través de mágicos personajes, viajará a un mundo maravilloso. Lo más curioso del país Golulá es que sólo tenía una nube, ninguna más, y sus habitantes tenían miedo a perderla. Por eso tenían un guardián muy especial: Bunkaa, un gorila grande y fuerte y con un gran corazón. En Golulá las personas eran diferentes, de diferentes especies y colores e incluso hablaban idiomas distintos y aún así todos se entendían. Pero un día robarán su nube y todo cambiará; la risa dejará de escucharse, los ríos comenzarán a secarse… Golulá es un alegato a la fantasía a través de diversas técnicas de títeres, ritmo y musicalidad.

COMPAÑÍA: KAMANTE TEATRO (Asturias)

“¡Que viene el lobo!”. Lobezno no quiere ser lobo de zoológico. Cada noche, mientras


La Clota

‘ ‘ ‘contempla la luna se pregunta cómo será la vida “al otro lado”. Un día se escapa decidido a ser Lobo de Cuento, pues ha escuchado que en ellos todo es posible. Pero la vida al otro lado no es sencilla. Nadie le ha advertido que los lobos de cuento son lobos feroces y el pobre es incapaz de comerse a nadie. ¿Logrará ser Lobo de cuento sin renunciar a su propia identidad? Esta obra pretende ser “una mirada nueva” sobre este popular personaje y un homenaje a quienes dejan su hogar e inician un viaje incierto en busca de una vida mejor.

COMPAÑÍA: LA CLOTA (Islas Baleares)

“Quiéreme un poco”. Se trata de un musical de pequeño formato, cuyo hilo conductor es el ciclo vital de una relación amorosa que se articula sobre las canciones del espectáculo. Dentro del repertorio seleccionado, tienen un peso fundamental los temas de Kart Weill, que están complementados

con piezas de otros autores, como Boris Vian o Stephen Sondheim. La compañía teatral menorquina La Clota, que dirige Pitus Fernández, presenta el estreno en castellano de Quiéreme un poco, una producción de Titirimundi Teatro.

COMPAÑÍA: ORGANIK (País Vasco)

“Malditas”. Un espectáculo de calle nocturno con una duración aproximada de 45 minutos, será el movimiento, la música original en directo y el

humor, como caracteriza a los últimos trabajos de esta compañía. La producción tienen como punto de partida la obra de Alberto Saavedra Los niños malditos, y abordará todo el tema del movimiento desde la singular y aterradora mirada de estos infantes que no tienen ni el menor atisbo de inocencia.

COMPAÑÍA: TEATRES DE LA GENERALITAT VALENCIANA “En amores inflamada”. Todos los tiempos han sido y son malos para la poesía, probablemente porque todos son difíciles para la intensa libertad. Y, sin embargo, en todo lugar y en todo momento hombres y mujeres han tratado de relacionarse libremente, han procurado amarse libremente. En sus múltiples maneras: el deseo, la frustración, la atracción, el rechazo, el abrazo más tierno, la despedida obligada, la burla cruel. Este espectáculo es un viaje de música y versos y

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The Straniero

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que los viajeros no saben a dónde les llevará. Una obra puesta al servicio de la palabra, de la palabra inflamada por el amor y el deseo, esas pasiones comunes a toda religión, raza, condición y sexo.

COMPAÑÍA: TEATRO CORSARIO (Castilla y León) Aullidos es una obra de teatro visual y divertido, un cuento de hadas sólo para mayores de 16 años. La madre de la joven Talía es poseída por demonios y ajusticiada por la Inquisición. Para proteger a Talía de los hombres, volvió como fantasma, la durmió con una aguja y quiso vigilar para siempre su sueño bajo el mar. Teatro Corsario presenta un montaje de títeres para adultos que tiene su origen en una larga tradición que abarca relatos mitológicos como Cupido y Psique, y cuentos de hadas como Blancanieves y La Bella Durmiente, alegorías de la adolescencia, símbolos perdurables que han sido objeto de importantes estudios psicoanalíticos y antropológicos.

COMPAÑÍA: TEATRO DEL TEMPLE (Aragón)

“Luces de Bohemia”. Valle-Inclán escribió en 1920 Luces de bohemia. Con él quedó inaugurada una nueva manera de ver la realidad: el esperpento, un renovado concepto estético que él mismo describe en una de las últimas escenas de la obra y cuya paternidad atribuye a Goya. Personajes turbulentos y situaciones grotescas se suceden a lo largo de este periplo mundano en que el poeta ciego Max Estrella, su lazarillo Latino y el resto de personajes nocturnos pululan por el Madrid más sórdido. A lo largo de la noche, estos dos vagabundos van encontrándose con el lumpen de la ciudad: delincuentes, prostitutas,

policías, periodistas, ministros... En definitiva, un microcosmos completo de la sociedad de la época de entonces que no se distancia tanto de la de ahora.

COMPAÑÍA: VERBO P R O D U C C I O N E S (Extremadura)

“El viaje de Maleaba y Cocongo”. Sale el sol una mañana en algún poblado de África. Malemba, como cada día, se empeña en que su hermano Cocongo se convierta en un gran futbolista. Llega la hora de comer, el hambre apremia. Malemba y Cocongo deciden buscar comida en otro lugar, un lugar llamado “primer mundo”. Emprenden un largo viaje por el desierto, divertido unas veces y muy duro otras. Por fin llegan a la costa, consiguen una patera que cargan hasta los topes de sueños, ilusiones y deseos para el primer mundo.

Pero antes de llegar…la sirena de un barco…y un final inesperado.

COMPAÑÍA: VISITANTS CÍA. TEATRE (Valencia)La Mar de gay, cruceros calientes es un espectáculo de calle para adultos en el que se utiliza la denominada pirotecnia pasiva. Los miembros de una curiosa tripulación invitan al público a realizar un viaje a través del Mediterráneo para llegar a las Islas Griegas. La travesía deparará muchas sorpresas, aventuras y, por supuesto, muchísima diversión. La comedia creada por Tomás Ibáñez tiene una fuerte presencia musical, de hecho, se puede decir que la música, el humor y el glamour son sus protagonistas. Además, la obra es de formato medio para que pueda ser programada tanto en grandes ciudades como en localidades

pequeñas.

COMPAÑÍA: XIP XAP (Cataluña)

“Rum-Rum, Trasto-Karts!”. Una carrera de coches donde puede pasar de todo. Un conductor malvado pone todas las trampas que tiene a mano a un científico loco que, gracias a su ingenio, sabe encontrar la solución a todos los engaños. Y todo esto comentado por un speaker deportivo que se transformará en mecánico o policía valiente, según las necesidades de cada momento. Como en los espectáculos clásicos, el malvado resultará ser víctima de sus propias fechorías y el bueno ganará la carrera.

COMPAÑÍA: THE STRANIERO (Italia)

“El hombre orquesta”. Hace más de 20 años que Mark di Giuseppe, The Straniero, entusiasma al público de todo el mundo con su música y sus particulares invenciones. Los instrumentos que toca The Straniero son de su exclusiva invención. En ningún lugar del planeta se puede encontrar una copia de su “bordellofono”, inspirado en los clásicos instrumentos tocados por los hombres-orquesta de siempre, o de su “stranierofono”, una combinación de clarinete bajo y acordeón. Todos estos instrumentos están adornados con luces y colores Durante el show hay diferentes cambios de look y veloces cambios de disfraces para los que el artista utilizará pelucas, caretas y otros accesorios.

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‘‘COMPAÑÍA: TEATRO DEL ‘COMPAÑÍA: TEATRO DEL ‘‘COMPAÑÍA: TEATRO DEL ‘T. Corsario

Verbo Pr.


...Y mucho más Teatro

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Estrenos, co-producciones, autonomías y mucho más teatro es lo que nos espera en la 25 edición de Palma, Feria de teatro en el Sur:

COMPAÑÍA: ATALAYA (Sevilla)

Coincidiendo con los 25 años de la compañía sevillana Atalaya, y en coproducción con el CAT (Centro Andaluz de Teatro), Palma contará con su último espectáculo, Ariadna. Más allá de su enigmática y misteriosa personalidad, la figura de la heroína representa la lucidez, la rebeldía. Ariadna desafía el poder establecido de su padre -el rey de Creta, Minos-, por pasión amorosa ayuda a Teseo a matar al Minotauro y escapar del Laberinto para luego marcharse con él, aún a sabiendas de las graves repercusiones que esa acción -contraria a la norma del Poder humano- acarreará.

COMPAÑÍA: AXIOMA

TEATRO (Almería) “Violeta”.Esta es la historia de una mujer que no tenía prisa.Deseaba tanto tener una hija que no le importaba esperar el tiempo hiciera falta.Mientras esperaba…cuidaba con paciencia su pedacito de tierra.Un día, sin avisar, apareció de improviso la tan ansiada criatura: VioletaVioleta aprendía muy rápido.Desde que llegó al mundo, las preguntas se agolpaban en su cabeza sin respuesta.La mujer trató de explicarle que, por suerte, no todos éramos iguales, que ella era bonita así como era.Pero Violeta no entendía.Quería ser grande ya.Saberlo todo ya!Necesitaba descubrir por ella misma.La mujer la animó a viajar a buscar y a conocer lo que había afuera.Así comenzó su fantástico viaje…..

COMPAÑÍA: BANDA DE LA MARÍA (Sevilla)

“PRÓXIMA PARADA”. Año2017. Un grupo de internos del sanatorio musical La María salen al patio en la hora del recreo al oír la sirena. Juntos montan en su nave espacial que los llevará a un mundo delirante y divertido donde recuerdan quienes fueron y olvidan quienes son… hasta que el recreo se acaba. La Banda de la María, agrupación sevillana conocida por sus pasacalles y espectáculos de calle, está formada por ocho músicos que mezclan el hip-hop, el funky y los ritmos hindúes con el único propósito de poner las calles de la ciudad boca abajo.

COMPAÑÍA: CHONI

COMPAÑÍA FLAMENCA

(Sevilla)Tejidos al tiempo es

una historia contada con un lenguaje visual nuevo, pero que recurre a medios expresivos radicalmente flamencos.

Es una obra compleja, una reflexión sobre el tiempo, la

vida y la muerte, llena de hallazgos sorprendentes. Choni expresa con su baile –seguiriya, fandangos, soleá, soleá por bulerías y milongas- la lucha por vencer a la muerte, algo que solo será posible gestando una nueva vida. El bailaor flamenco Alejandro Granados y el bailarín contemporáneo Manuel Cañadas son los artistas invitados en esta propuesta, que cuenta con la música de Raúl Cantizano y las voces de

Alicia Acuña y Sebastián Cruz.

C O M P A Ñ Í A : FUNKDACIÓN (Granada) Fun People. La banda granadina Funkdación está de gira con su último disco, Fun People, una producción muy cuidada y que convierte al grupo en referente del funk en España. Los arreglos y la composición de todos los temas del disco han sido realizados por los miembros de Funkdación, a excepción de Sugar, una canción que han compuesto con la colaboración especial del guitarrista del grupo de rock The Cure, Robert Smith. En el disco, grabado y mezclado por José Luis Salmerón, han participado importantes músicos del género acid jazz, funk,

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Coincidiendo con los 25 años

**Atalaya

Axioma

Choni Cia. Flamenca


Mutis Pr.*

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*groove, entre los que destaca la aportación del reconocido grupo catalán Fundación Tony Manero, que ha grabado con Funkdación el single del álbum, Macho.

COMPAÑÍA: MR.

MASTER VS. SR.

MANSILLA (Sevilla) El espía de los grillos habla de la condición humano animal del ser humano y su domesticación progresiva. Al escuchar cantar a los grillos el público asiste al espectáculo del aullido humano del dinero, el arte, las drogas, las clases sociales… Este espectáculo es poesía y música. La fórmula repetida a través de los tiempos no deja nunca de ser innovadora y atrevida, pero en este caso Mr. Master y Sr. Mansilla no se limitan solamente a establecer atmósferas de música para recitar sobre ellas los poemas, sino que música y texto se entrelazan y se interconectan hasta rozar los terrenos del rap, técnicas que han bautizado como “rapteatro”. Los músicos utilizan su condición de espías para revelar los secretos y entresijos del ser humano, de la condición humana, del espectáculo humano.

COMPAÑÍA: MUTIS P R O D U C C I O N E S (Córdoba)

“Arizona”. George y Margaret esperan en medio del agobiante desierto la oportunidad de “reflexionar con sus vecinos del Sur”.

Pero a las pocas horas queda claro que la única reflexión que conoce buena parte del género humano es la violencia. El viento, el silencio y los absurdos diálogos de estos dos seres patéticos en sus intenciones son el

corazón de un texto tan árido como las arenas de ese desierto que les rodea.

C O M P A Ñ Í A :

P R O D U C C I O N E S

IMPERDIBLES (Sevilla)“Danza Attack”. Un objeto

extraño se ha posado en tu ciudad, parece un platillo volante. ¿Qué habrá dentro? Se están preparando para recibirte los músicos, los bailarines, y los tripulantes de la nave. Están de viaje por nuestro planeta. Te invitan a asomarse al interior. ¡Saben reconocer los aplausos!

Producciones Imperdibles, compañía sevillana que destaca por la fusión de lenguajes artísticos contemporáneos en sus espectáculos de teatro y danza, realiza desde 2002 una serie de espectáculos de danza para la calle en espacios originales, sugerentes y provocadores.

COMPAÑÍA: RO

SÁNCHEZ Y MARÍA CABEZA DE VACA (Sevilla)

“I’m bored”. Muestra del proceso de trabajo que surge de la colaboración entre la artista plástica Rocío Sánchez y la bailarina María Cabeza de Vaca. Ambas creadoras deciden poner sus mundo en común con el fin de explorar nuevos lenguajes e investigar formulas creativas distintas. Motivadas fundamentalmente por un objetivo común: huir del aburrimiento que a veces parece asolar el panorama creativo. A ellas se une en este experimento el músico Francisco Martínez. La pieza se enseña tras una semana de residencia en el CAS, se trata por tanto de un “trabajo en proceso”.

COMPAÑÍA: TEATRO DEL VELADOR (Sevilla)

“Noche”. En una época de profundos cambios donde el acercamiento entre hombres es un hecho, nos olvidamos de cómo desarraigados perdidos, huérfanos, con una cultura a cuestas, donde nuestro origen se convierte en una marca que clasifica, que excluye y que aísla, y vivimos en la desesperación de la búsqueda de una imposible salida. En La noche las situaciones que se presentan muestran la vida cotidiana de un “deshecho social”, del hombre que cabalga sobre sus hombros, limitado y perdido, desde un supuesto poder instaurado en la miseria moral y ética.

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“Noche”. En una época

Mr. Master

Ro Sánchez y M. Cabeza

Teatro del Velador


Teatro el Mercado Toto Jazz Band

* *COMPAÑÍA: TEATRO EL

MERCADO (Córdoba) “El hada de Abu

Ghraib”. Este texto habla de la guerra y sus consecuencias más directas para denunciar la tortura. Para ello, toma como ejemplo el conocido caso de la prisión de Abu

Ghraib, en la que prisioneros iraquíes fueron brutalmente torturados por marines de Estados Unidos. Los personajes de la obra están basados en las personas reales implicadas en tales hechos pero están marcados de forma diferente, con una visión esperanzadora. Se trata de un grito de inocencia con el que la autora se resiste a afirmar que las personas sean capaces de comportarse como animales.

COMPAÑÍA: TOTÓ JAZZ BAND (Granada)Totó Jazz Band es un grupo de músicos de jazz que intenta acercar

al público un repertorio de temas de los años 50, 60 y 70, canciones que llevan las firmas de compositores como Horace Silver, Duke Ellington y Herbie Hancock, entre otros. La formación, compuesta por Genaro Peralta, Miguel Ángel Romero, Fernando Araujo, Dani Anarte, Rafa Lozano, Sergio Díaz y Totó Fabris, es un septeto con tuba, trombón, dos trompetas, saxo tenor, caja y bombo. Los ritmos de funk, rock, reggae, R&B y las improvisaciones de los instrumentos de vientos dan un sonido fresco y característico a esta agrupación que ha celebrado festivales de jazz y eventos de todo tipo por toda España con gran éxito de crítica y público desde 1995.

28 PALMA, FERIA DE TEATRO EN EL SUR • 25 AÑOS • 30

En esta edición de 2008, Palma, Feria de Teatro en el Sur va a celebrar 25 años de existencia, hecho éste que se verá reflejado, no sólo en la programación de espectáculos, con una importante apuesta por estrenos y co-producciones, o en contar con la presencia de once comunidades autónomas, sino, también, con una serie de actividades de celebración de nuestras bodas de plata.

Como anticipo a un futuro libro sobre la historia de la feria (que se preparará entra esta edición y la del 2009), este año presentaremos una publicación a modo de álbum de fotos de estos 25 años, con más de trescientas imágenes de Palma, de las compañías, de los personajes, en definitiva del mundo del teatro que a rodeado Palma del Río en estos años.

En estos 25 años, han sido muchas las personas, muchos los personajes que han pasado por Palma. Recordarlos a todos sería casi imposible, pero con la exposición “Retratos” queremos dar una pincelada en este sentido. La exposición estará compuesta por 100 retratos aproximadamente, que estarán expuestos en locales comerciales, bares y restaurantes de Palma del Río, creándose una especie de ruta de los teatreros. Quién quiera ver todas las fotografías va a tener un trabajo importante durante la primera semana de junio.

En esta edición de 2008, Palma, Feria de Teatro en el Sur va a celebrar 25 años de existencia, hecho éste que

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Asistencia Social y Desarrollo Socio-Económico:En sus fi nes asistenciales, la Fundación ENRESA colabora con aquellas organizaciones e instituciones de carácter público o privado de reconocido prestigio y sufi ciente acreditación en la realización de tareas asistenciales.

(LINEAS DE ACTUACIÓN)

Medio Ambiente:La Fundación ENRESA trata de contribuir al mejor funcionamiento del medio ambiente y concienciar a la sociedad de la necesidad de su defensa. Son de destacar las actividades de las Cátedras de Medio Ambiente creadas en diversas Universidades españolas, que son un instrumento para la difusión de conocimientos medioambientales y, de manera particular, de los que se refi eren al tratamiento de los residuos en general y de los radiactivos en particular.

Formación y Cultura:La Fundación ENRESA apoya aquellas iniciativas de entidades públicas o instituciones que favorezcan la formación y la difusión de la cultura entre las poblaciones de su ámbito de actuación, colaborando en la celebración de cursos, certámenes, exposiciones y, en general, de acontecimientos de carácter cultural.

El csn da el visto bueno al almacenamiento de residuos de muy baja actividad de el cabril, enresa concreta su prioridad en este area obteniendo el informe favorable , y que será autorizada por el ministerio de industria, turismo y comercio. la entrada en funcionamiento supone un logro importante que dará respuesta a diversas resoluciones parlamentarias destinadas a que españa disponga de una instalacion especifi ca para este tipo de residuos de escasa contaminación radiologica, la solucion que aporta enresa es tecnologicamente distinta ya que debido a las carateristicas de estos materiales, las barreras de hormigon son inncesarias.

Feria del Teatro 2008

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Transcript of Feria del Teatro 2008