GRAFICOS :: N°107 SEPTIEMBRE

INSTITUCIONAL 107 SEP 2011 5/10/11 12:18 Página 1

GRAFICOS DE LA REPUBLICA ARGENTINAseptiembre 20112

ELENCODirector - Editor I JORGE R. WASSOUF

Recursos Humanos I Lic. JACQUELINE WASSOUF

Dpto. Marketing I Lic. JORGELINA WASSOUF

Contador I Dr. JUAN C. GIAQUINTO

Asist. Ejecutiva I MARTA MIKAI

Gcia. Comercial I LAURA CASTELLO

Diseño y diagramación I E. UNION S.R.L.

Dpto. de Diseño I ALEJANDRO MERCURI

Preimpresión I PEQUIGRAF S.A.

Impresión de Tapa I PROD. GRAFICAS CONDOR

Impresión Interior I PRINTING QUALITY CONTROL

Laminado I INGEPLAST

Gofrado I BOARD & PAPER

Relieve de Tapa I JUAN C. ESTEBANEZ

Distribución I CORREO ARGENTINO

Es una publ i cac ión de E .Unión S .R.L . - Reg. Prop. In te lectua l Nº 848348

Propietar io : Jorge R. Wassouf - Marca Regis t rada : 2058534

Bucare l l i 3314, C.A.B.A. , Argent ina - Te l . :5648-8016 / / 8025

E-mail: [email protected] - w w w . p o r t a l g r a f i c o s . c o m

A revista circula na Capital Federal, Buenos Aires, Interior e Exterior do país, incluindo as associações, câmaras, embaixadas, conciergeEconomia, Negócios e Comércio, Agências de Publicidade, os fabricantes da indústria e prestadores de serviços em geral.As opiniões e notas expressas nesta publicação são de responsabilidade dos autores, bem como o conteúdo das propagandas. Não podemser reproduzidos no todo ou em parte, sem permissão por escrito da editora.

The magazine circulates in Capital Federal, Buenos Aires, Interior and Exterior of the country, including associations, chambers, embassies,concierge Economics, Business and Shops, Advertising Agencies, industry manufacturers and service providers in general.The views and notes expressed in this publication are those of the authors, as well as the content of advertisements. Not be reproduced inwhole or in part without written permission of the publisher.

Esta revista circula en Capital Federal, Gran Buenos Aires, Interior y Exterior del país, entre Asociaciones, Cámaras, Embajadas,Concerjerías Económicas, Empresas y Talleres, Agencias de Publicidad, Fabricantes del Sector y prestadores de servicios en general.Las opiniones y notas vertidas en la presente publicación son de exclusiva responsabilidad de sus autores, como así también el contenidode los anuncios publicitarios. Está prohibida su reproducción total o parcial sin permiso por escrito de la Editorial.


Doble ancho . . .Doble contenido . . .Doble en todo sentido . . .

Nos desdoblamos trabajando . . .Seguimos marcando tendencia . . .Estamos llenos de dobles que nos copian . . .



SUMARIO

Sin apoyo no hay desarrollo - 8

Avery Dennison, innovaciones transformacionales - 14

Adepa, cena de camaraderia - 16

CAMOCA, Comunicado 2705 - 18

Serie de seminarios en español - 20

Kluz Internacional inauguró oficina en Chile - 24

La bienal de la comunicación visual - 32

Pequigraf, estrena su tercer CTP - 44

Independiente resplandece con pantallas Multiled - 46

La holografía - 48

72 - Variedad en planchas y tintas UV

Editorial - 6

60 - Psicología del color

58 - Guillotina trilateral Sigmatrimmer

74 - La tampografía

78 - Intel presentó la categoría Ultrabook

82 - Principales requerimientos de la flexografía

88 - Prensa digital Xerox Docucolor 8080

90 - Unidad de impresión digital braille

95 - Humor Gráfico

96 - Agenda

97 - Guía de Proveedores Gráficos

193 - Clasificados Gráficos

Plataforma unificada para distribuir contenido digital - 12


Como Ud. ahora, miles de personas se inclinaron para ver este mensaje . . .Como Ud. ahora, miles de personas se inclinaran para ver su mensaje . . .



EDITORIAL

Estimado lector, de que hablamos cuando decimos que nos sobran 199 páginas paradirigirnos concretamente a la especialidad técnica de este rubro que grafica el pensamiento através de las palabras o las cosas, en imágenes.

Cuando decimos que estas páginas las dedicamos a nosotros, nos referimos a darnospermiso para transitar por los meandros internos de la condición humana, capitalizando por cierto,la posibilidad de poseer el espacio, aplicar la voluntad y contar con Ud. que le interesa este ítem.

De más esta aclarar que solemos plantear conflictos, desnudar la mentira y desmenuzarla palabra en todo su esplendor, en suma, procuramos como ahora invertir en la palabra grafi-cada dejando señalado la frase que sirva a la reflexión.

A los quejosos, a los llorones, a los inseguros, a los miedosos, a los genuflexos adu-lones, y porque no a los muy seguros, en estos tiempos en que aparentemente el mundofinanciero global explota por los aires y se derrumba como columnas muertas delPartenón, deberíase. . . capitalizar la dificultad convirtiéndola en motivación.


Sin caos visual, todo se ve mejor . . .



La tecnología avanza muy rápida-mente en busca de mayor calidad en menortiempo de producción, esto favorece el creci-miento de un mercado muy competitivo quebusca permanentemente ajustar los presu-puestos al máximo puesto que no esta excluidode la realidad económica mundial y nacional.

Sin apoyo

no hay desarrollo

No es ninguna novedad

para los que pertenecemos a

esta industria, lo que cuesta el

recambio de máquinas y la

adquisición de las mismas.


Un medio con estilo propioseptiembre 2011 9

Cuestionamientos básicos al analizarla amortización del equipo elegido.

En este punto es donde a nosotroscomo institución educativa, la cosa se nos ponedifícil, ya que el uso de la maquinaria NUNCAtiene una contrapartida económica.

La escuelas utilizamos las mismasmáquinas que las industrias solo que nopodemos amortizarlas. Pero es de suma impor-tancia que las vayamos actualizando, porque nopodemos quedarnos atrás en el progreso.

Si bien es manifiesto el interés delEstado por mejorar la situación educativa, larealidad que vivimos hace que los tiempos delas partes no coincidan, por eso, y hasta tantolos engranajes funcionen todos para el mismolado, es imprescindible la colaboración de todosaquellos integrantes del sector. Con esto sebenefician la institución, las industrias y porsobre todo los alumnos.

Hay empresas que entienden que lamejor inversión no es sólo una máquina, lamejor inversión es una buena máquina operadapor un buen técnico.

Por esto, y por suerte, apoyan desin-teresadamente la educación y la preparación dealumnos en nuestra especialidad.

En esta oportunidad queremos agradecer a:

Diario La Nación, representado por elIng. Jorge Pini, el Sr. Augusto De Maria y el Sr.Marcelo Giese, por el aporte de una filmadorapara el área de pre prensa.

Los repuestos son muy caros?

Muy difíciles de conseguir?

Existen?

La vida útil de esta máquina es provechosa para mi empresa?

Tardaré mucho en ponerla en marcha?

Ante esta perspectiva y en este momento, es donde nos surgen

las preguntas básicas a la hora de decidir qué comprar:



Empresa AGFA, representada por elSr. Gustavo Gerosa, el Sr. Mariano Munia Gurriay el Sr. Nicolás E. Kerek, por el aporte deinsumos gráficos.

KBA Electro-gráfica, representante demediano formato, al Sr. Alberto Tiberio, la Srta.Marianela Tiberio, el Sr. Jonatan Tiberio y el Sr.Franco Pippo, por la reparación y preparaciónde la impresora Adast 514 Dominant del áreade Offset.

A todos muchísimas gracias por el apoyo.

Para todos aquellos que no nos cono-cen, para aquellos que nos conocen y nosquieren saludar, y para quienes simplementetengan ganas de hacer un paseo diferente, nose olviden que a fines de Noviembre abrimos laspuertas de EXPO RAGGIO 2011

Los esperamos

Prof. ADRIAN R. LENNA

Nuestra dirección de [email protected]

www.graficasraggio.blogspot.comy también en Facebook

www.graficasraggio.com.ar nuestra nueva página para conectarnos donde

hay material sobre la especialidad, historia, videos, actualidad y trabajos

realizados durante el ciclo.

Escuelas Técnicas RaggioAv. Libertador 8651 Cdad. Aut. de Bs. As. Tel.

4701-1791



En la actualidad, este proceso sehace por separado, dentro de la aplicaciónmóvil desarrollada por cada uno de los pe-riódicos. Pero la idea es que antes de fin deaño se cree un espacio único para la comer-cialización de las ediciones electrónicas de losprincipales diarios del país.

“Es mejor vender juntos que separa-dos. La unión hace la fuerza”, explicó elvicepresidente de la dirección de circulaciónde la ANJ y presidente del grupo Lance!Walter Mattos Jr., citado por Coletiva.net.

La plataforma virtual también seráuna manera de disminuir la dependencia de latienda de aplicaciones de Apple para las ven-tas digitales en iPad, que se queda con el 30por ciento de los ingresos.

Un reciente estudio de la consultoríaestadounidense ComScore señaló que losbrasileños son las personas que más periódi-cos leen a través de dispositivos móviles,reportó Meio e Mensagem.

En ese contexto, este año fue lanza-do el primer periódico en el país creado espe-cialmente para iPad, Brasil 247.

Con la mirada puesta en un

mercado que no deja de crecer en

Brasil, en gran medida impulsado por

las acciones del gobierno para abaratar

las tecnologías móviles, la Comisión de

Estrategia Digital de la Asociación

Nacional de Periódicos (ANJ por su

sigla en portugués) evalúa unificar la

distribución de las ediciones digitales de

los periódicos brasileños para tabletas,

según el sitio Teletime.

Plataforma unificada paradistribuir contenido digital


Además, Avery Dennison pondrá enmarcha más de media docena de innovacionesespecíficas del nuevo segmento del mercado yva a compartir algunas de las visiones de losnuevos conceptos del mercado.

La máquina y los materiales

El sistema Curve Appeal ™, queofrece películas Fasson Curvy ™, proporcionaetiquetas que se pueden aplicar a las superficiescurvas.

Avery Dennison y Gallus pondrán enfuncionamiento en la feria una nueva tecnologíaque corta el espesor del revestimiento en unlímite mínimo de 12-micron/0.48 milésimas,siendo este la mitad del actual límite mínimo delmercado.

Adelantos técnicos

Como resultado de la colaboracióncon la industria de carnes y productos lácteos,será expuesto el diseño de etiquetas, conpatente en trámite, llamado Shrink PS. La nuevaetiqueta, aplicada previamente sobre una bolsaretráctil, no se arruga en el proceso de retracti-lado en agua caliente, permite gráficos consuperior definición y es resistente al agua.

Por último, Avery Dennison hará ellanzamiento de sus nuevas etiquetas en pelícu-la plástica Global MDO, con adhesivos de últimageneración, para aplicaciones de fabricaciónlibres de etiquetas, con una presentación paraexhibidor y de alta velocidad.

Innovaciones transformacionalesLa compañía presenta cuatro innovaciones transformacionales

de la industria a gran escala en Labelexpo Europe 2011.


Luis Majul, uno de los periodistas quemás irrita al kirchnerismo, sostuvo que la pren-sa independiente debe responder los ataquesdel Gobierno con periodismo de investigación“no con política”, al hablar anoche en la tradi-cional cena de camaradería de ADEPA.

“A los abusos, a los ataques y agre-siones, a la pretensión de perpetuarse en elpoder, a las jugadas de marketing político de losK hay que dar pelea, pero no con política, sinocon lo que sabemos hacer: con más periodismode calidad, con más investigación”, destacó.

Majul, el orador invitado a la comidaque reunió en la Asociación de Criadores PurSang a unos 60 directivos, editores y periodistasde los principales diarios del país, fue presenta-do por el presidente de ADEPA, Dr. DanielDessein.

Dessein hizo una reseña de la activi-dad del periodista como conductor de progra-mas de radio y de televisión, columnista de losdiarios La Nación y El Cronista y de la decena desus libros de investigación sobre el podereconómico y político.

Cena de camaradería

ADEPAAsociación de Entidades Periodísticas Argentinas

Majul aconseja responder con “más periodismo” los ataques del Gobierno



Destacó que el libro “El Dueño”(Editorial Planeta, 2009), sobre el poder acumu-lado por el matrimonio Kirchner y donde sedenuncian actos de corrupción, vendió unos250.000 ejemplares, y que su continuación, “Ely Ella”, editado este año, también se encaminaa batir récords de venta.

Con su acostumbrado estilo informal,lenguaje llano y sin eufemismos, Majul se refi-rió primero a las agresiones del GobiernoNacional a los medios y periodistas indepen-dientes, tramo de la disertación que ilustró conlos problemas que tuvo que afrontar -como lapersecución de la AFIP y el retiro de publicidadoficial de sus programas- desde que empezó ainvestigar a los Kirchner.

Al respecto, dijo que los ataques delGobierno le dan “adrenalina” y que ante lasagresiones “doy pelea, aunque no soy un‘camorrero’, pero para dar pelea me tengo quepreparar bien y darle a mis lectores, a mi au-diencia, más periodismo de investigación, másinformación de calidad”.

“Es imposible y creo que va a seguirsiendo imposible que haya una relación cordialentre los gobiernos y el periodismo, menos conun Gobierno que se dedica a atacar a los mediosindependientes”, indicó, tras lo cual dijo que“más allá de la locura de la crispación y de lareacción anti K, de que nos insulten, de nosquiten la publicidad oficial, el desafío es sercapaces de dar información diferenciada y decalidad”.

Al responder preguntas, Majul explicóque de todos los casos de corrupción guberna-mental que ventiló en sus libros “El Dueño” y“El y Ella”, solo cuatro son investigados por laJusticia, aunque lamentó que esos expedientes“no avanzan” porque “los jueces son muypolíticos, se toman su tiempo”.

Sobre las recientes elecciones pri-marias recordó que en sus columnas de opiniónhabía anticipado que la presidenta ganaría poramplio margen “no porque sea un oráculo, sinopor haber consultado a distintos encuesta-dores”, tras lo cual dijo que los casos de co-rrupción no le preocupan al electorado porque“cuando la economía crece la gente vota con elbolsillo”.

“El kirchnerismo trabaja muy duro,trabaja las 24 horas, la oposición no hace lomismo y es muy pobre con sus propuestas”,destacó y bromeó con que “sería muy aburrido”para los periodistas independientes si en laspresidenciales de octubre fuera derrotado el ofi-cialismo.

Luego de señalar que “tenemos elGobierno más oportunista de la historia argenti-na” porque “se apropió de las ideas y propues-tas de otros”, ante otra pregunta Majul consi-deró que Víctor Hugo Morales y otros periodis-tas que defienden a rajatabla a la actual admi-nistración “van a ser recordados como conver-sos”.

“Los medios que compran (los sec-tores afines al kirchnerismo) no tienen buenosniveles de audiencia. Van a caer por su propiopeso cuando se averigüe de dónde sacaron losfondos, quienes se lo dan”, concluyó.



Comunicado Nº 2705

Sres. Asociados de CAMOCA,

Por la presente les solicitamos en forma urgente y en la forma lo más detallada posible,cuáles serían las posiciones arancelarias de productos que por fabricarse en nuestro País necesi-tarían de licencias no automáticas.

También es necesario conocer de aquellas posiciones arancelarias y/o productos queestán incluidos erróneamente o que con seguridad NO se fabrican y no tienen inmediata posibili-dad de fabricarse en nuestro País y que estén incluidos en las Resoluciones 444/2004 y 45/2011con requerimiento de solicitud de Licencias No Automáticas.

Por tal motivo, solicitamos a ustedes que en caso de solicitar altas en el Régimen nosbrinden la siguiente información:

* Sector/región:* Producto:* NCM:* Productores nacionales actuales:

Para el caso de que el requerimiento sea de ajuste o modificación a productos que yacuentan con Licencia No Automática, solicitamos nos informen:

* Sector:* Producto:* NCM:* Nº de Resolución que la incluye:* Tipo de certificado:

Nota: Responder junto a este correo electrónico especificando los datos de la empresa solicitante.

Cordialmente,

Carlos ScimoneCAMOCA

Cámara Argentina de Máquinas de Oficina, Comerciales y Afines

[email protected] // [email protected] ó www.camoca.org.ar

Av. Córdoba 950 Piso 6°, Of."D"-(C1054AAV)-C.A.B.A. -Argentina - T.E./FAX: 4327-0830/1073



La manera de tener éxito en la indus-tria de la comunicación de hoy en día es man-tenerse informado sobre los interminablesdesarrollos. Su utilización oportuna y correctaen su planta es una gran ventaja que le permi-tirá permanecer competitivo y rentable, asícomo abrir nuevos mercados.

La serie de seminarios de este añoabarca una amplia gama de temas y responde amuchos temas sobre el cumplimiento de los re-quisitos internos y externos. Hay una claranecesidad de combinar las innovaciones tec-nológicas con los sistemas convencionales parasatisfacer a un nuevo tipo de cliente quedemanda un servicio total, desde la creaciónhasta el trabajo terminado.

La creatividad es un talento, llevaresta creatividad hasta la impresión es un granreto, pero es esencial que todos los pasos seanentendidos y seguidos correctamente.

Los seminarios integran las innova-ciones tecnológicas con aplicaciones de repro-ducción e impresión ya conocidas y le ayudarána administrar sus operaciones con éxito.Nuevamente, hemos reunido a un grupo deexpertos de la industria para ayudarle en susproyectos técnicos y administrativos.

Esperamos darle la bienvenida en laserie de 16 Seminarios en Español 2012 deGOA, diseñados especialmente para satisfacersus necesidades, independientemente del seg-mento al que pertenezca: creativo, pre-prensa ode impresión.

Manteniéndose a la cabeza de la competencia



Flexografía

Sistemas de Prueba de Color para la Flexografíay aprobación de trabajos en maquina.

Exploramos los principios del colorpara luego enfocarse en determinar la impor-tancia de la prueba de color como herramientapara la estandarización. Describimos lasopciones disponibles actualmente y en especiallos utilizados para Flexografía viendo las carac-terísticas en cada uno. Hablamos acerca de laaprobación de trabajos en maquina y lasnovedades tecnológicas en este campo.

Flexografía

Procedimiento para la correcta caracterizaciónde una prensa.

Explicamos la importancia de laestandarización en la industria grafica y los fac-tores y puntos importantes a tener en cuentapara realizar una correcta caracterización de laprensa.

Enumera paso a paso el procedimien-to como guía para que el participante puedareproducirlo en su empresa con especial énfasisen la flexografía .

Flexografía

Satisfaciendo las necesidades del Comprador deempaque desde la Preprensa Flexo.

Mantener satisfecho al comprador deempaque es el objetivo principal de las empre-sas de conversión. Por tanto es indispensableentender y ajustarnos a cabalidad con lasnecesidades reales del Cliente y su correlacióncon el Consumidor final. Se impartirá en la char-la una visión integrada entre los procesos depreprensa y dichas necesidades del compradorde empaque.

Flexografía

Ajustándose a una Industria Flexo más competi-tiva desde la Preprensa

Los departamentos de preprensa seconvierten cada día mas en el departamentoclave de producción para asegurar un procesoeficiente y a tiempo en las empresas flexografi-cas. Las novedades del entorno de la Industriade Conversión flexible generan una industriamáscompetitiva hoy, más difícil de diferenciar yen donde la calidad se da por descontado.

Conocer y manejar las herramientasde preprensa que nos aseguran dicho nivel decalidad encuadrado en costos competitivos esuna necesidad. La sesión incluirá la descripciónde dichas herramientas y encuadre en LeanManufacturing

Plan estratégico de negocios (P.E.N.) herramien-ta imprescindible para definir su viabilidad o lasestrategias para un exitoso cre-cimiento de laempresa

El plan estratégico de negocios es unplan administrativo y financiero que utilizan lasempresas, los pequeños y grandes emprende-dores para proyectar el funcionamiento de susnegocios. Tener un plan es contar con una ven-taja que lo posicionara frente a sus competi-dores.

La Fidelización permanente del cliente: Es unObjetivo esencial de todo negocio, para queeste logre ser productivo en el tiempo.

Este concepto de marketing, es elfenómeno por que un publico determinado per-manece fiel a la compra de un producto concre-to, de una marca concreta, de una forma con-tinua o periódica. Puedan ocurrir tres cosas dis-tintas; que no vuelva a comprarlo, que vuelvacomprarlo, compra el mismo articulo, pero deotra marca.



¿"Hacia donde vamos en la impresión offset?"

Tendencias Drupa en equipos, producción y gestión

La industria grafica a corto plazo debesuperar grandes desafíos por los nuevos canalesdigitales de comunicación. La gestión, la formade producir con los equipos y maquinas cambiapara lograr estos retos de la sociedad moderna.La charla presenta un vistazo de algunos de lassoluciones para asegurar el producto impresocomo alternativa de los productos electrónicos yda una vista previa de lo que se espera de laferia DRUPA 2012 al respecto.

"Cómo verificar y eliminar los costos ocultos, elobstáculo más grande para lograr productivi-dad"

En las empresas graficas exitosas deAmérica Latina se presenta un fenómeno peli-groso - entre más grande mi productividad -mas altos son mis costos ocultos. Los costosocultos se comen una parte importante de la li-quidez de la empresa y le hace más difícil alempresario de contar con los fondos necesariosde inversión. La charla enseña como determinar,calcular el monto total y finalmente eliminar loscostos ocultos de la imprenta con ejemplosprácticos.

"Simples Reglas Básicas para la EstandarizaciónISO 12647 en pre prensa e impresión"

La fuerte competencia de precios en elmercado obliga a las imprentas de aumentarproductividad para reducir los costos de produc-ción. La herramienta más exitosa para lograr lareducción de costos es la estandarización PSO(Process Standard Offset Printing)

ISO 12647-2. La charla da sugeren-cias y ayudas para una fácil implementación dela estandarización en la empresa graficapequeña y mediana.

El impacto del diseño en el producto final,impresión y acabados.

En infinidad de ocasiones se ha podi-do observar cómo un diseño inadecuado da altraste con la calidad de un producto impreso enalguna de sus fases de producción, llámese preprensa, impresión o acabados, con este semi-nario se darán algunos tips que ayudarán a los3 diseñadores a tomar las decisiones adecuadaspara generar diseños espectaculares y, másimportante aún, funcionales en sus diversas eta-pas de fabricación.

Tips para imprimir imágenes a color con calidad

Por regla general, cuando un trabajollega a prensas, se espera que reproduzca exac-tamente igual a como se observaba en el moni-tor, mas la realidad es completamente distinta,ya que la imagen imprime diferente; si una ima-gen viene invadida de color, se espera que eloperario la compense en máquina, cosa que aveces no se logra; con este seminario se expli-cará y se darán técnicas para manipular imá-genes para que impriman adecuadamente.

Color de calidad en prensas; cómo imprimir demanera estandarizada.

Cada vez más y más compañíasimpresoras se deciden a caracterizar sus prensasy a generar perfiles de color, todo ello con laintención de tener perfilado todo el flujo de tra-bajo y, una vez que lo logran, creen que todoseguirá bien de manera automática, sin embar-go los resultados comienzan a ser inadecuados;con este seminario se darán algunos consejospara continuar imprimiendo siempre con la cali-dad que los flujos perfilados logran dar.


Graduado en el tandem “Lean Manufacturing”y Nuevas Tecnologías 1- 4

El momento actual de la industriagrafica exige combinar la simplificación de laorganización y la reducción de costos con inver-siones adecuadas en nuevas tecnologías, todoello hacia un nuevo modelo de empresa, validapara el futuro. El titulo de graduado se otorgaracon la asistencia al menos, a tres de los cuatroseminarios que describimos seguidamente y conla superación de la prueba de aprovechamientoque se realizará en el cuarto seminario.

1 ¿Qué significa y supone “LeanManufacturing” en la empresa gráfica?

Describiremos esta tecnología especí-ficamente adaptada a la industria gráfica paraevitar todo lo innecesario en la organización y laproducción. Imprescindible para poder competiren el actual mercado competitivo.

2 Las 20 mejores buenas prácticas hacia lamejora de la cuenta de resultados.

Al final, lo que cuenta es obtenerunos resultados económicos progresivamentecrecientes.

Para ello, en este seminario nos cen-traremos en la descripción de 20 buenas prácti-cas que han demostrado ser efectivas.

3 Cómo tomar decisiones responsables en lacompra de nuevos equipos

Después de haber puesto orden y dehaber consolidado la estructura y lametodología actual, se ha de pensar necesaria-mente en incorporar nuevas tecnologías, peroasegurando un rendimiento que las justifiquen.Especialmente adecuado ante la proximidad deDRUPA.

4 Las nuevas tecnologías exigen un nuevo mod-elo de empresa

Con la empresa consolidada y connuevos tecnologías incorporadas en formaresponsable, se ha de replantear la oferta haciael mercado, la interacción con los clientes y laevolución hacia un nuevo modelo de empresaadecuada a las necesidades de la evolucionadacomunicación gráfica.


Kluz International inauguró su

nueva oficina en Santiago de Chile

Junto al plantel responsable que acompañará en las oficinas deSantiago de Chile, Kluz internacional, realizó una cena de preinaugural,en un lujoso restaurant de la mencionada ciudad.


Una velada con mucha

alegría y optimismo, amigos y

colegas de la empresa, levantaron

las copas para brindar por esta

nueva etapa, que comienza en

Santiago de Chile.


La idea de esta nueva oficina, que yaestá funcionando en Chile, es poder estar máscerca de los clientes de esta parte de América.“Queremos ofrecer una más rápida y eficienteatención a todos quienes lo necesiten, no soloen Chile, sino en los países aledaños.

Para nosotros es importante esta ofi-cina porque nos pone mas cerca de nuestra au-diencia, nos permite ofrecer excelentes marcastanto de equipamientos como de insumos paraatender el rubro” señalo Inés Kluz, presidentade la Corporación.

El evento se llevó a cabo en el Hotel

Manquehue de la comuna de Las Condes


A la presentación asis-tieron una gran cantidad de perso-nas de diferentes lugares de Chiley el extranjero, quienes tuvieron laoportunidad de presenciar laexposición de los diferentesequipos y materiales que la com-pañía ofrece a todos sus clientesa lo largo de toda América Latina,como los sistemas de corte ygrabado de Universal LaserSystems, las grabadoras y mode-ladoras de Roland DGA y losdiversos servicios y materialesque la empresa fundada en 1987tiene para ofrecer.


Historia

En sus inicios Kluz Internationalcomienza con productos relacionados con laindustria de los sellos, comercializando dife-rentes productos desde Estados Unidos aLatinoamérica. Es en 1990 cuando su fundado-ra, Inés Kluz, vió la oportunidad de expandirse yhacer crecer este emergente negocio a través desistemas laser para corte y grabado de diversosmateriales y especialmente para la elaboraciónde sellos de caucho.

Es así como en 1995, KluzInternational se convierte en el principal dis-tribuidor y representante de Universal LaserSystems. La empresa norteamericana confió enKluz International para representar su marca entodo el mercado de Latinoamericano, por suprofesionalismo, dedicación y crecimiento con-stante de la empresa.


Debido al éxito obtenido por Kluz, quelo ha llevado a ser uno de los representantesmás importantes del mundo de Universal LaserSystems, es que se han ido incorporado otrasimportantes marcas dentro de la industria,como IPI, Vision Engravers y recientementeRoland DGA. Actualmente Kluz Internationalcuenta con una amplia red de distribuidores enAmérica Latina siendo reconocida por su exce-lente atención al cliente, servicio técnico delmás alto nivel y gran calidad en todos sus pro-ductos.


El equipo de Kluz Interna-

tional Chile está conformado en su

totalidad por gente joven, entusiasta,

con mucha energía y excelente

experiencia en la industria. En su

oficina ubicada en la comuna de

Providencia, podrá encontrar res-

puestas a todas sus inquietudes,

servicio técnico y de aplicaciones,

repuestos y partes, entrega oportuna

de cotizaciones, entre otros.


14° Exposición Internacional deComunicación Visual

13° Exposición Internacional de Serigrafía

La bienal de laComunicación Visual


Una notoria asistencia de públicoasistió a la última muestra bienal Expo Sign &Serigrafía, dirigida al sector de la comunicaciónvisual, con más de 15.000 visitantes que lle-garon de distintas regiones del país y delega-ciones del exterior, para contactarse en el pre-dio del Centro Costa Salguero de la Ciudad deBuenos Aires, con los últimos productos y servi-cios que presentaron más de 80 empresas pro-tagonistas del sector, para participar en rondasde negocios y para actualizarse en diversostalleres y conferencias.

El espacio en donde se

dieron cita los principales pro-

tagonistas de la comunicación

visual en vía pública y la

fotografía digital, presentando

las novedades, afianzando y

generando relaciones en busca

de nuevos negocios.


El hecho de que este sector se encuen-tre en franco desarrollo contribuyó a que esta14° Exposición Internacional de ComunicaciónVisual, realizada junto con la 13° ExposiciónInternacional de Serigrafía, despertaran elinterés de quienes supieron aprovechar esteespacio único que se ofrece en el país y queacredita una larga y sólida trayectoria, para“experimentar” cuanto sucede en este mercadoe introducirse en las tendencias que se proyectana futuro.

Toda la actualidad en máquinas,insumos y servicios fueron exhibidos en sus6.000 m2 (mil más que en la última edición de2009) donde además se abrió la oportunidad deestablecer vínculos entre potenciales clientes yproveedores en forma simultánea, en función alos intereses específicos de oferta y demanda debienes y servicios de cada empresa, con elpropósito de facilitar la posibilidad de negocios.

La exitosa concurrencia reafirma el interés

del sector por esta muestra única en el país


A la par de la exhibición se realizó unciclo internacional de veinte conferencias, ofre-cido por destacados especialistas que introdu-jeron a más de 1.300 visitantes en toda lo queinvolucra hoy la industria de la imagen, su cap-tura e impresión, profundamente transformadapor las nuevas tecnologías digitales. Huboworkshops especializados, jornadas de actua-lización profesional y otras de fotografía digital,entre otras actividades.

No faltaron en ExpoSign las nuevastecnologías verdes, de la mano de empresascomo Viscom España, Epson, Hewlett Packard yRoland, que mostraron sus últimas propuestasenfocadas a la necesidad de preservar el medioambiente, a partir de la producción de insumosy productos orientados a tal fin, tratando con-seguir la mejor relación entre calidad y rentabi-lidad.

Uno de los segmentos más llamativosfue el que aportaron expositores provenientesde China, relacionados con el explosivo creci-miento de las aplicaciones LEDS para el sector.En la muestra pudo apreciarse cómo un impor-tante ahorro de energía contribuye sensible-mente al cuidado del Planeta. Entre la gran va-riedad de rótulos y pantallas LEDS exhibidas,pudo verse, por ejemplo, la de LEDS paraExteriores, con tecnología High Bright, que mi-niminiza los efectos de la luz externa, sonresistentes a la lluvia, a la humedad y al calor.


Toda la actualidad en

máquinas, insumos y servicios

fueron exhibidos en sus 6.000

m2 (mil más que en la última edi-

ción de 2009) donde además se

abrió la oportunidad de estable-

cer vínculos entre potenciales

clientes y proveedores en forma

simultánea, en función a los

intereses específicos de oferta y

demanda de bienes y servicios de

cada empresa, con el propósito

de facilitar la posibilidad de

negocios.


También se mostraron otras deInteriores: Pasamensajes, Doblelíneas,Multilíneas o Multicolor en sus distintas formas.Habrá de todas las categorías. Los básicos de8mm, los Multi Layer que con sus capas quecrean un gran impacto visual, los Side-Lit Letterespeciales para indoor y branding, los FlattedFront-Lit con forma irregular, los Animados conimpactantes imágenes personalizadas, los Back-Lit con su efecto “halo” y mucho más.

Un lugar especial tuvieron los LEDSPublicitarios que posibilitan con sus pantallasinteractuar con las audiencias, generando uncanal de comunicación propio. Se exhibieron ensus distintas versiones: tanto las grandes pan-tallas externas con su increíble impacto y atrac-ción, como los minicompactos para interiorescon letras y efectos visuales, livianos, sin cablesy recargables, características que los conviertenen todo-terrenos. También pudieron verse losque están dedicados a la Publicidad Móvil en víapública y los Híbridos que se pueden usar tantopara exterior como para interior siendo idealesen comercios y espacios de atención al público.

Los números y el entusiasmo del ince-sante movimiento registrado durante los tresdías de Expo Sign & Serigrafía, refrendaron unavez más el éxito de esta muestra bienal que encada edición reafirma la importancia de conti-nuar ofreciendo este punto de encuentro quepara los representantes del sector se ha conver-tido en una cita obligada, como lo atestiguansus propios testimonios.


"Siempre los resultados son magnífi-cos; vinieron de todos lados y la gente nos vi-sitó para concretar negocios", remarcó PabloGraña, de Novaprint. En el mismo sentido seexpresó Nicolás Bogo, de Dimagraf: “La expo-nencia ha sido muy positiva, se han hecho muybuenos negocios y esperamos volver en dosaños y tener el mismo éxito”. Concepto quecompartió con Marcelo Ramundo y con OsvaldoBalsano, ambos de Ferrostaal, quienesresaltaron que llegaron a la ExpoSign “conmucha expectativa” y vendieron “todas lasmáquinas”.

A la espera de la próxima edición,Darío López, de Graphic Zone, resaltó que sustand fue visitado por “clientes del exterior yhemos podido cerrar operaciones. Estamos muycontentos y esperando poder contar nueva-mente con un stand en 2013”. Las expectativastambién “sobrepasaron” a la gente de Logotexy su vocero, Federico Giannoni, confirmó queestán “muy satisfechos". Y como señaló JuanKrurk, de Sign Publicidad, “lo más importantees que vienen generaciones nuevas con nuevasoportunidades de negocio”.

Expo Sign está organizada porExpotrade y patrocinada por la CámaraArgentina de la Industria del Letrero y Afines(Cail), con el auspicio de la International SignAssociation (Isa) y la revista Letreros.


Por nuestro stand, pasaron colegas y amigos

que se detuvieron a brindar con nosotros, llevandose

sonrisas y un momento agradable desde nuestra mesa

de trabajo.



Ya se encuentra funcionando en nues-tro taller de Barracas el tercer equipo CTP(Computer to Plate) AGFA AVALON N16 quenos permitirá lograr un crecimiento sostenido denuestra producción. Esta nueva incorporación sesuma a los dos equipos actuales CTP LÜSCHERmejorando y maximizando el flujo de trabajo,haciendo cada vez más eficiente nuestro servicioque continuamos brindando las 24 horas, los 7días de la semana.

Lograr el mejor servicio ha sido siem-pre nuestro objetivo, basándonos en esapremisa incorporamos la tercer CTP. Creemosen el crecimiento conjunto y debido a eso es queconstantemente trabajamos para ofrecer lamejor tecnología sostenida por el mejor servicio.

El Equipo AGFA Avalon N16, nos per-mite alcanzar un formato de filmado máximo deplancha de 1470 x 1165 mm, lo que nos con-vierte en líderes de gran formato en proce-samiento de CTP. El equipo cuenta con laser de830 nm Térmica (tecnología Grating LightValve), que permite alcanzar los 2400 dpi, unaexcelente resolución para obtener impresos decalidad.

Además de crecer junto con la tecno-logía, capacitamos a nuestro personal para opti-mizar al máximo nuevos equipos, para generarun crecimiento que nos permita acercarle alcliente las soluciones más rápidas en pre-impre-sión. Desde hace años nuestra empresa innovaen maquinaria y procedimientos para facilitartelas puestas en máquina, mejorando los tiemposy la calidad de los impresos en general.

En PequiGraf SA, estamos trabajandopara que tus impresos tengan la mejor calidad,para que desde el inicio del proceso de impre-sión todo este bajo exhaustivos cuidados.

Es una elección diaria el mejorar comoempresa. Es por eso que te invitamos a celebrareste crecimiento con nosotros!

El equipo de Pequigraf

Incorporamos un nuevo equipo AGFA AVALON N16

Llegó nuestra tercer CTP !!!


El estadio de independiente es uno delos primeros en el continente entero en aplicareste tipo innovador de señalización integral enLED.

El estadio “Libertadores de América”se vuelve tan prestigioso como el “San Siro”,estadio que el Inter de Milán comparte con elclub AC Milán, en Italia, con una capacidad de80.074 espectadores.

Este coliseo reinaugurado en octubrede 2009, tiene una capacidad de 44.000 espec-tadores y estrenó 81 m2 de LED, impactandocon cada LED pantalla.

Estas pantallas de LED jerarquizan alclub sumando brillo y fascinación.

En el campo de juego colocamos 3 pantallas:

Una de 20x1 metros en la platea Erico,Una de 7x5 metros en una de las gargantas.Una de 5x1 metros al entrar los jugadores a lacancha.

En los accesos instalamos 7 pantallasde 3x1 metros. Todas las pantallas tienen unagran definición.

La hinchada se enorgulleció de talmagnitud en el cambio de señalización. Laspantallas permitieron que los espectadores dis-fruten más del partido.

Nuestras pantallas son de última tec-nología y tienen un sistema DOT Correction.

Están controladas mediante fibra ópti-ca e incluyen píxel virtual.

Independiente resplandece con pantallas Multiled

El Rojo logró una victoria trascendente el 10 de Agosto, más allá

de su triunfo en el partido de la Recopa contra el Inter, al estrenar una

señalización extraordinaria con pantallas fabricadas por Multiled.



Buscamos captar la atención de losespectadores en cada espacio del estadio.Potenciamos las posibilidades de publicitar lasmarcas. Emiten información, avisos publicitariose imágenes en tiempo real.

- Diseñamos estas pantallas para exterior.

- Emiten imágenes en tiempo real.

- Llevan una máxima eficiencia energética ylarga duración.

- Al ser modulares permiten una fácil instalacióny traslado pudiéndolas adaptar en cualquierespacio.

- Permiten un escaso y rápido mantenimiento:

- Tienen una estructura sólida encapsulada enresina de polímero termoestable que asegurauna excelente resistencia química a solventesorgánicos y compuestos inorgánicos, a los áci-dos y álcalis, humedad y corrosión.

Garantizamos el mantenimiento y losrepuestos por 10 años, brindando confianza.Nuestros ingenieros aprovecharon cada recurso y espacio para una óptima implementación.

Hoy las autoridades de los estadiosentienden que la señalización colabora con elconfort y conduce a la tan esperada seguridad.

Multiled S.A. es líder en la fabricaciónde pantallas electrónicas en tecnología LED dela más alta calidad consumidas en todo elmundo: pantallas gigantes, carteles publicita-rios, letreros, pizarras, tanteadores deportivos,vehicular (letreros y carteles para vehículos),relojes de hora y temperatura, sistemas de orga-nización de espera: turneros y turno-caja,inteligentes, accesorios: dispensers de tickets,rollos, entre otros.

Ofrece soluciones adaptables a cadanecesidad: todos los tamaños para interior yexterior.


Historia de la Holografía

El inventor de la holografía fue DennisGabor (1900-1981), nacido en Budapest,Hungría. Estudió y recibió su doctorado en laTechnische Hochschule en Charlottenburg,Alemania, y después fue investigador de la com-pañía Siemens & Halske en Berlín, hasta 1933.

Después se trasladó a Inglaterra,donde permaneció hasta su muerte. Viajabamuy frecuentemente a los Estados Unidos,donde trabajaba durante parte de su tiempo enlos laboratorios CBS en Stanford, Conn. DennisGabor recibió el premio Nobel de Física, en1971.

La Holografía

Es la técnica de crear imágenes en tres dimensiones, utilizando para elloun cristal o una película fotosensible expuesta a un rayo láser, siendo éste lafuente necesaria para la creación de un grabado microscópico y procesado de talforma que cuando tiene una iluminación adecuada, proyecta una imagen íntegrade un objeto en tres dimensiones.

Daniel Malacara



En 1947, más de diez años antes deque se construyera el primer láser de helio-neón, Dennis Gabor buscaba un método paramejorar la resolución y definición del microsco-pio electrónico, compensando por medios ópti-cos las deficiencias de su imagen.

Gabor se propuso realizar esto median-te un proceso de registro fotográfico de imá-genes al que llamó holografía, que viene delgriego holos, que significa completo, pues elregistro que se obtiene de la imagen es comple-to, incluyendo la información tridimensional.

El método ideado por Gabor consistíaen dos pasos, el primero de los cuales era el re-gistro, en una placa fotográfica, del patrón dedifracción producido por una onda luminosa (oun haz de electrones en el caso del microscopioelectrónico) cuando pasa por el objeto cuyaimagen se desea formar.

El segundo paso era pasar un hazluminoso a través del registro fotográfico, unavez revelado. La luz, al pasar por esta placa, sedifractaba de tal manera que en una pantallacolocada adelante se formaba una imagen delobjeto.

Gabor no tuvo éxito con su propósitofundamental, que era mejorar las imágenes delmicroscopio electrónico, pero si obtuvo unmétodo nuevo e interesante para formar imá-genes. Había formado el primer holograma,aunque obviamente era muy rudimentario si locomparamos con los modernos. Para comenzar,la imagen era muy confusa debido a que lasdiferentes imágenes que se producían no seseparaban unas de otras.

Por otro lado, las fuentes de luzcoherente de la época no permitían una ilumi-nación razonablemente intensa del holograma,lo que hacía muy difícil su observación. Sinembargo, las bases de la holografía quedaronasí establecidas.

En 1950 Gordon Rogers exploró latécnica de Gabor, obteniendo una idea muchomás clara de los principios ópticos que estabanen juego. Dos años más tarde, en 1952, RalphKirkpatrick y sus dos estudiantes, Albert Baez yHussein El-Sum, se interesaron en la holografíay contribuyeron a ampliar los conocimientossobre ella.

El-Sum produjo la primera tesis doc-toral en holografía. Adolph Lomann aplicó porprimera vez en Alemania las técnicas de lateoría de la comunicación a la holografía, ycomo consecuencia sugirió lo que ahora seconoce como el "método de banda lateral sen-cilla", para separar las diferentes imágenes quese producían en el holograma. Así, losconocimientos sobre holografía avanzaban cadavez más, pero en todos estos estudios elobstáculo principal era la falta de fuentes de luzcoherentes suficientemente brillantes.

Dennis Gabor (1900-1981)



Desconociendo totalmente los traba-jos sobre holografia, Emmett N. Leith, un inves-tigador en ingeniería eléctrica de la Universidadde Michigan, buscaba en 1956 un método pararegistrar y mostrar gráficamente la forma deonda de las señales de radar, usando técnicasópticas.

En 1960, cuando ya prácticamentetenía la solución a su problema, se enteró de lostrabajos de Gabor y de sus sucesores, dándoseasí cuenta de que en realidad habían redescu-bierto la holografía.

A partir de entonces el objetivo deesos trabajos fue perfeccionar el método. Lasolución que encontró Leith, con la colaboraciónde su colega Juris Upatnieks, eliminaba el prin-cipal problema de la holografía de Gabor, deque no solamente se producía una imagen delobjeto deseado sino dos, una real y una virtual,que mezcladas entre sí y con la luz incidenteproducían una imagen muy difusa.

La técnica inventada por Emmett N.Leith y Juris Upatnieks resuelve el problema,pues encuentra la forma de separar estas imá-genes.

Como además ya existía el láser degas, los resultados encontrados en poco tiempofueron impresionantes. Los logros de Leith yUpatnieks se publicaron en los años de 1961 y1962.

Bases de la Holografía

El método inventado por Leith yUpatnieks para hacer los hologramas consisteprimeramente en la iluminación con el haz lumi-noso de un láser, del objeto cuya imagen sequiere registrar.

Se coloca después una placa fotográ-fica en una posición tal que a ella llegue la luztanto directa del láser, o reflejada en espejosplanos, como la que se refleja en el objeto cuyaimagen se desea registrar (Figura 36a).

Al haz directo que no proviene delobjeto se le llama haz de referencia y al otro sele llama haz del objeto.

Fig 36. Esquemas de la exposición y reconstrucción deun holograma: (a) exposición y (b) reconstrucción.



Estos dos haces luminosos interfierenal coincidir sobre la placa fotográfica. La imagenque se obtiene después de revelar la placa es unpatrón de franjas de interferencia. Esta es unacomplicada red de líneas similares a las de unarejilla de difracción, pero bastante más comple-jas pues no son rectas, sino muy curvas e irre-gulares.

Ya revelado el holograma, para re-construir la imagen se coloca éste frente al hazdirecto del láser, en la posición original dondese colocó para exponerlo, como se ilustra en lafigura 36(b). La luz que llega al holograma esentonces difractada por las franjas impresas enel holograma, generando tres haces luminosos.Uno de los haces es el que pasa directamentesin difractarse, el cual sigue en la dirección delhaz iluminador y no forma ninguna imagen.

El segundo haz es difractado y es elque forma una imagen virtual del objeto en lamisma posición donde estaba al tomar el holo-grama. El tercer haz también es difractado, peroen la dirección opuesta al haz anterior conrespecto al haz directo. Este haz forma una ima-gen real del objeto. Estos tres haces son los quese mezclaban en los hologramas de Gabor.

La figura 37 muestra el proceso deexposición de un holograma sobre una mesaestable. La mesa debe ser necesariamenteestable, es decir, aislada de las vibraciones delpiso, a fin de que las pequeñísimas franjas deinterferencia que forman el holograma no sepierdan.

Observando a través del hologramacomo si fuera una ventana, se ve la imagentridimensional del objeto (la imagen virtual) enel mismo lugar donde estaba el objeto original-mente.

La imagen es tan real que no sólo estridimensional o estereoscópica, sino queademás tiene perspectiva variable, dentro de loslímites impuestos por el tamaño del holograma.Así, si nos movemos para ver el objeto a travésde diferentes regiones del holograma, el puntode vista cambia como si el objeto realmenteestuviera ahí.

Diferentes tipos de Hologramas

La holografía ha progresado de unamanera impresionante y rápida debido a la grancantidad de aplicaciones que se le están encon-trando día a día. Los hologramas se puedenahora hacer de muy diferentes maneras, perotodos con el mismo principio básico.

Fig. 37. Formación de un holograma, sobre una mesaestable, en el Centro de Investigaciones en Óptica.



Los principales tipos de hologramasson los siguientes:

a) Hologramas de Fresnel. Éstos son los holo-gramas más simples, tal cual se acaban dedescribir en la sección anterior. También son loshologramas más reales e impresionantes, perotienen el problema de que sólo pueden serobservados con la luz de un láser.

b) Hologramas de reflexión. Los hologramas dereflexión, inventados por Y. N. Denisyuk en laUnión Soviética, se diferencian de los de Fresnelen que el haz de referencia, a la hora de tomarel holograma, llega por detrás y no por el frente,como se muestra en la figura 39.

La imagen de este tipo de hologramastiene la enorme ventaja de que puede ser observadacon una lámpara de tungsteno común y corriente.

En cambio, durante la toma del holo-grama se requiere una gran estabilidad y ausen-cia de vibraciones, mucho mayor que con loshologramas de Fresnel. Este tipo de hologramatiene mucho en común con el método defotografía a color por medio de capas de inter-ferencia, inventado en Francia en 1891 porGabriel Lippmann, y por el cual obtuvo el pre-mio Nobel en 1908.

c) Hologramas de plano imagen. Un hologramade plano imagen es aquel en el que el objeto secoloca sobre el plano del holograma.Naturalmente, el objeto no está físicamentecolocado en ese plano, pues esto no sería posible.

La imagen real del objeto, formada asu vez por una lente, espejo u otro holograma,es la que se coloca en el plano de la placafotográfica. Al igual que los hologramas dereflexión, éstos también se pueden observar conuna fuente luminosa ordinaria, aunque sí esnecesario láser para su exposición.

d) Hologramas de arco iris. Estos hologramasfueron inventados por Stephen Benton, de laPolaroid Corporation, en 1969. Con estos holo-gramas no solamente se reproduce la imagendel objeto deseado, sino que además se repro-duce la imagen real de una rendija horizontalsobre los ojos del observador.

A través de esta imagen de la rendijaque aparece flotando en el aire se observa elobjeto holografiado, como se muestra en lafigura 40.

Naturalmente, esta rendija hace quese pierda la tridimensionalidad de la imagen silos ojos se colocan sobre una línea vertical, esdecir, si el observador está acostado. Ésta no esuna desventaja, pues generalmente el obser-vador no está en esta posición durante la obser-vación.

Una segunda condición durante latoma de este tipo de hologramas es que el hazde referencia no esté colocado a un lado, sinoabajo del objeto.

Este arreglo tiene la gran ventaja deque la imagen se puede observar iluminando elholograma con la luz blanca de una lámparaincandescente común. Durante la reconstruc-ción se forma una multitud de rendijas frente alos ojos del observador, todas ellas horizontalesy paralelas entre sí, pero de diferentes colores,cada color a diferente altura.

Fig. 39. Formación de un holograma de reflexión



Según la altura a la que coloque elobservador sus ojos, será la imagen de la rendijaa través de la cual se observe, y por lo tanto estodefinirá el color de la imagen observada. A estose debe el nombre de holograma de arco iris.

e) Hologramas de color. Si se usan varios láseresde diferentes colores tanto durante la exposi-ción como durante la observación, se puedenlograr hologramas en color. Desgraciadamente,las técnicas usadas para llevar a cabo estoshologramas son complicadas y caras. Además,la fidelidad de los colores no es muy alta.

f) Hologramas prensados. Estos hologramas songeneralmente de plano imagen o de arco iris, afin de hacerlos observables con luz blanca ordi-naria.

Sin embargo, el proceso para obtener-los es diferente. En lugar de registrarlos sobreuna placa fotográfica, se usa una capa de unaresina fotosensible, llamada Fotoresist, deposi-tada sobre una placa de vidrio.

Con la exposición a la luz, la placafotográfica se ennegrece. En cambio, la capa deFotoresist se adelgaza en esos puntos. Esteadelgazamiento, sin embargo, es suficiente paradifractar la luz y poder producir la imagen.

Dicho de otro modo, la informaciónen el holograma no queda grabada como unSistema de franjas de interferencia obscuras,sino como un sistema de surcos microscópicos.

El siguiente paso es recubrir el holo-grama de Fotoresist, mediante un procesoquímico o por evaporación, de un metal, ge-neralmente níquel. A continuación se separa elholograma, para que quede solamente lapelícula metálica, con el holograma grabado enella.

El paso final es mediante un prensadocon calor: imprimir este holograma grabado enla superficie del metal, sobre una película deplástico transparente. Este plástico es el holo-grama final.

Este proceso tiene la enorme ventajade ser adecuado para producción de hologra-mas en muy grandes cantidades, pues una solapelícula metálica es suficiente para prensarmiles de hologramas. Este tipo de hologramases muy caro si se hace en pequeñas cantidades,pero es sumamente barato en grandes produc-ciones.

Fig. 40. Formación de un holograma de arco iris



g) Hologramas de computadora. Las franjas deinterferencia que se obtienen con cualquierobjeto imaginario o real se pueden calcularmediante una computadora.

Una vez calculadas estas franjas, sepueden mostrar en una pantalla y luegofotografiar. Esta fotogralía sería un hologramasintético. Tiene la gran desventaja de que no esfácil representar objetos muy complicados condetalle. En cambio, la gran ventaja es que sepuede representar cualquier objeto imaginario.

Esta técnica se usa mucho para gene-rar frentes de onda de una forma cualquiera,con alta precisión. Esto es muy útil en interfe-rometría.

La holografía de exhibición

Ésta es la aplicación más frecuente ypopular de la holografía. Es muy conocida, porejemplo, la exhibición que hizo una famosa jo-yería de la Quinta Avenida de Nueva York,donde por medio de un holograma sobre el vi-drio de un escaparate se proyectaba hacia lacalle la imagen tridimensional de una manofemenina, mostrando un collar de esmeraldas.

La imagen era tan real que provocó laadmiración de muchísimas personas, e inclusotemor en algunas. Se dice que una anciana, alver la imagen, se atemorizó tanto que comenzoa tratar de golpear la mano con su bastón, peroal no lograrlo, corrió despavorida.

Una aplicación que se ha mencionadomucho es la de la exhibición de piezas arqueoló-gicas o de mucho valor en museos. Esto sepuede lograr con tanto realismo que sólo unexperto podría distinguir la diferencia.

Otra aplicación que se ha exploradoes la generación de imágenes médicas tridimen-sionales, que no pueden ser observadas de otramanera. Como ejemplo, solamente describire-mos ahora el trabajo desarrollado en Japón porel doctor Jumpei Tsujiuchi.

El primer paso en este trabajo fueobtener una serie de imágenes de rayos X deuna cabeza de una persona viva. Estas imá-genes estaban tomadas desde muchas direc-ciones, al igual que se hace al tomar una tomo-grafía. Todas estas imágenes se sintetizaron enun holograma, mediante un método óptico queno describiremos aquí. El resultado fue un holo-grama que al ser iluminado con una lámparaordinaria producía una imagen tridimensionaldel interior del cráneo.

Esta imagen cubre 360 grados, puesel holograma tiene forma cilíndrica. El obser-vador podía moverse alrededor del hologramapara observar cualquier detalle que desee. Laimagen es realmente impresionante si se con-sidera que se está viendo el interior del cráneode una persona viva, que obviamente puede serel mismo observador.



Otra aplicación natural es la obtenciónde la imagen tridimensional de una persona.

Esto se ha hecho ya con tanto realis-mo que la imagen es increiblemente natural ybella. Sin duda ésta es la fotografía del futuro.Lamentablemente, por el momento es tan altoel costo, sobre todo por el equipo que serequiere, que no se ha podido comercializar yhacer popular.

Se podrían mencionar muchas másaplicaciones de la holografía de exhibición, perolos ejemplos anteriores son suficientes para daruna idea de las posibilidades, que cada día seexplotan más.

La holografía como instrumento de medida

La holografía es también un instru-mento muy útil, asociado con la interferometría(la cual ya se ha descrito antes en este libro),para efectuar medidas sumamente precisas.

La utilidad de la holografía provienedel hecho de que mediante ella es posiblereconstruir un frente de onda de cualquierforma que se desee, para posteriormente com-pararlo con otro frente de onda generado enalgún momento posterior. De esta manera esposible observar si el frente de onda original esidéntico al que se produjo después, o bien situvo algún cambio. Esto permite determinar lasdeformaciones de cualquier objeto con una granexactitud, aunque los cambios sean tanpequeños como la longitud de onda de la luz.

Para ilustrar esto con algunos ejem-plos, mencionaremos los siguientes:

a) Deformaciones muy pequeñas en objetossujetos a tensiones o presiones. Mediante holo-grafía interferométrica ha sido posible determi-nar y medir las deformaciones de objetos suje-tos a tensiones o presiones.

Por ejemplo, las deformaciones deuna máquina, de un gran espejo de telescopio ode cualquier otro aparato se pueden evaluar conla holografía.

b) Deformaciones muy pequeñas en objetossujetos a calentamiento. De manera idéntica alas deformaciones producidas mecánicamente,se pueden evaluar las deformaciones produci-das por pequeños calentamientos. Ejemplo deesto es el examen de posibles zonas calientes encircuitos impresos en operación, en partes demaquinaria en operación, y muchos más.

c) Determinación de la forma de superficies ópti-cas de alta calidad. Como ya se ha comentadoantes, la unión de la interferometría con el lásery las técnicas holográficas les da un nuevo vigory poder a los métodos interferométricos paramedir la calidad de superficies ópticas.

La holografía como almacén de información

La holografía también es útil paraalmacenar información. Esta se puede registrarcomo la dirección del rayo que sale del hologra-ma, donde diferentes direcciones correspon-derían a diferentes valores numéricos o lógicos.


Esto es particularmente útil, ya queexisten materiales holográficos que se puedengrabar y borrar a voluntad, de forma muy rápi-da y sencilla.

Con el tiempo, cuando se resuelvanalgunos problemas prácticos que no se venahora como muy complicados, será sin dudaposible substituir las memorias magnéticas o lasde estado sólido que se usan ahora en las com-putadoras, por memorias holográficas.

La holografía como dispositivo de seguridad

Hacer un holograma no es un trabajomuy simple, pues requiere en primer lugar deconocimentos y en segundo lugar de un equipoque no todos poseen, como láseres y mesasestables. Esto hace que los hologramas seandifíciles de falsificar, pues ello requeriría,además, que el objeto y todo el proceso parahacer el holograma fueran idénticos, lo queobviamente en algunos casos puede ser imposible.

Por ejemplo, el objeto puede ser undedo con sus huellas digitales. Esto hace que laholografía sea un instrumento ideal para fab-ricar dispositivos de seguridad.

Un ejemplo es el de una tarjeta paracontrolar el acceso a ciertos lugares en los queno se desea permitir libremente la entrada acualquier persona. La tarjeta puede ser tan sóloun holograma con la huella digital de la per-sona. Al solicitar la entrada al lugar con accesocontrolado, se introduce la tarjeta en un apara-to, sobre el que también se coloca el dedo pul-gar. El aparato compara la huella digital delholograma con la de la persona.

Si las huellas no son idénticas, laentrada es negada. De esta manera, aunque seextravíe la tarjeta, ninguna otra persona podríausarla.

Otro ejemplo muy común son lospequeños hologramas prensados que tienen lasnuevas tarjetas de crédito. Estos hologramas,por ser prensados, son de los más difíciles dereproducir, por lo que la falsificación de una tar-jeta de crédito se hace casi imposible.

Si alguien con los conocimientos y elequipo quisiera falsificar estos hologramas lopodría hacer, pero su costo sería tan elevadoque sería totalmente incosteable, a menos quelo hiciera en cantidades muy grandes a fin deque el costo se repartiera.



Müller Martini aprovecha la exclusivatecnología de soluciones digitales de SigmaLinecomo primera solución global totalmenteintegrada e industrial para la producción digitalde libros, ofreciendo flexibles posibilidades deaplicación a las empresas gráficas con la nuevasolución de guillotina trilateral fuera de líneaSigmaTrimmer.

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Master Dealeren la comerc ia l i zac ión de

planchas offset, convencionales

y Computer To Plate en Argentina



El color blanco

Es el que mayor sensibilidad poseefrente a la luz. Es la suma o síntesis de todos loscolores, y el símbolo de lo absoluto, de launidad y de la inocencia, significa paz o rendi-ción.

Mezclado con cualquier color reducesu croma y cambia sus potencias psíquicas, ladel blanco es siempre positiva y afirmativa. Loscuerpos blancos nos dan la idea de pureza ymodestia. El blanco crea una impresión lumi-nosa de vacio, positivo infinito.

Psicologíadel color

El color desprende

diferentes expresiones del

ambiente, que pueden

transmitirnos la sensación

de calma, plenitud, alegría,

violencia, maldad, etc.



El color Negro

Símbolo del error, del mal, el misterioy en ocasiones simbolica algo impuro y maligno.Es la muerte, es la ausencia del color. Tambiéntransmite nobleza y elegancia.

Color gris

Es el centro de todo ya que se encuen-tra entre la transición entre el blanco y el negro,y el producto de la mezcla de ambos. Simbolizaneutralidad, indecisión y ausencia de energía.Muchas veces también expresa tristeza, duda ymelancolía. El color gris es una fusión de ale-grías y penas, del bien y del mal. Da la impre-sión de frialdad metálica, pero también sen-sación de brillantez, lujo y elegancia.

Simbología del color amarillo y rojo

Por ejemplo una invitación de un colorbrillante debe evocar la imagen del mismo valor,sino y en caso opuesto conseguiríamos un efec-to contraproducente, transmitiendo la sensaciónde falsificación. Si es de color oro, la imagendebe combinar en concordancia con el colorexpuesto, para que se tenga una visión agra-dable y equilibradada de la presentación.

El color amarillo

Es el color mas intelectual y puede serasociado con una gran inteligencia o con unagran deficiencia mental; Van Gogh tenia por eluna especial predilección, particularmente enlos últimos años de su crisis.

Este primario significa envidia, ira,cobardía, y los bajos impulsos, y con el rojo y elnaranja constituye los colores de la emoción.

También evoca satanismo (es el colordel azufre) y traición. Es el color de la luz, el sol,la acción , el poder y simboliza arrogancia, oro,fuerza, voluntad y estimulo.

Mezclado con negro constituye unmatiz verdoso muy poco grato y que sugiereenemistad, disimulo, crimen, brutalidad, receloy bajas pasiones.



Mezclado con blanco puede expresarcobardía, debilidad o miedo y también riqueza,cuando tiene una leve tendencia verdosa.

Los amarillos también suelen interpre-tarse como joviales, afectivos, excitantes eimpulsivos. Están relacionados con la natu-raleza. Psicologicamente se asocia con el deseode liberación.

El color rojo

Se lo considera con una personalidadextrovertida, que vive hacia afuera , tiene untemperamento vital, ambicioso y material, y sedeja llevar por el impulso, mas que por la reflexión.

Simboliza sangre, fuego, calor, revo-lución, alegría, acción, pasión, fuerza, disputa,desconfianza, destrucción e impulso, asi mismocrueldad y rabia.

Es el color de los maniáticos y demarte, y también el de los generales y losemperadores romanos y evoca la guerra, el dia-blo y el mal.

Como es el color que requiere la aten-ción en mayor grado y el mas saliente, habráque controlar su extensión e intensidad por supotencia de excitación en las grandes áreascansa rápidamente.

Mezclado con blanco es frivolidad,inocencia, y alegría juvenil, y en su mezcla conel negro estimula la imaginación y sugiere dolor,dominio y tiranía.

Expresa sensualidad, virilidad yenergía, considerado símbolo de una pasiónardiente y desbordada. Por su asociación con elsol y el calor es un color propio de las personasque desean experiencias fuertes.

La psicología de los

colores fué estudiada por

grandes maestros a lo

largo de nuestra historia,

como por ejemplo Goethe

y Kandinsky.



Lenguaje del naranja y azul

El color naranja

Es un poco mas cálido que el amarilloy actúa como estimulante de los tímidos, tristeso linfáticos. Simboliza entusiasmo y exaltación ycuando es muy encendido o rojizo, ardor ypasión.

Utilizado en pequeñas extensiones ocon acento, es un color utilisimo, pero engrandes áreas es demasiado atrevido y puedecrear una impresión impulsiva que puede seragresiva.

Posee una fuerza activa, radiante yexpresiva, de carácter estimulante y cualidaddinámica positiva y energética.

Mezclado con el negro sugiereengaño, conspiración e intolerancia y cuando esmuy oscuro , opresión.

El color azul:

Simboliza, la profundidad inmaterial ydel frío. La sensación de placidez que provoca elazul es distintan al de la calma o del reposo terres-tres propios del verde. Se lo asocia con los intro-vertidos o personalidades reconcentradas o devida interior y esta vinculado con la circunspec-ción, la inteligencia y las emociones profundas.

Es el color del infinito, de los sueños yde lo maravilloso, y simboliza la sabiduría, amis-tad, fidelidad, serenidad, sosiego, verdad eternae inmortalidad. También significa descanso.

Mezclado con blanco es pureza, fe, ycielo, y mezclado con negro, desesperación,fanatismo e intolerancia. No fatiga los ojos engrandes extensiones

El color violeta

El violeta, es el color de la templanza,la lucidez y la reflexión. Transmite profundidad yexperiencia. Tiene que ver con lo emocional y loespriritual. Es místico, meláncolico y se podríadecir que también representa la introversión. Ensu variación al púrpura, es realeza, dignidad,suntuosidad.



Mezclado con negro es deslealtad,desesperación y miseria. Mezclado con blanco:muerte, rigidez y dolor.

Color verde

Es un color de extremo equilibrio,porque esta compuesto por colores de la emo-ción (amarillo = cálido) y del juicio (azul = frío)y por su situación transicional en el espectro.

Se lo asocia con las personas superfi-cialmente inteligentes y sociales que gustan dela vanidad de la oratoria y simboliza la prima-vera y la caridad.

Incita al desequilibrio y es el favoritode los psiconeuroticos porque produce reposoen el ansia y calma, traquilidad, también porquesugiere amor y paz y por ser al mismo tiempo elcolor de los celos, de la degradación moral y dela locura. Significa realidad, esperanza, razón,lógica y juventud.

Aquellos que prefieren este colordetestan la soledad y buscan la compañía.Mezclado con blanco expresa debilidad opobreza.

Sugiere humedad, frescura y vege-tación, simboliza la naturaleza y el crecimiento.

La persona que destaca por el uso delcolor verde, quiere ser respetada y competente.

El color marrón

Es un color masculino, severo, con-fortable. Es evocador del ambiente otoñal y dala impresión de gravedad y equilibrio. Es el colorrealista, tal vez porque es el color de la tierraque pisamos.

Con esto, hemos podido comprovaralgunas reacciones que producen los coloressegun A. Moles y L. Janiszewski.

El color un elemento expresivo

El color en su campo gráfico, tienevarias aplicaciones clasficándose en: color deno-tativo y el color connotativo.



El color denotativo

El color es denotativo cuando se uti-liza como representación de la figura, u otro ele-mento, es decir, incorporado a las imágenesreales de la fotografía o la ilustración. Podemosdistinguir tres categorias de color denotativo:Icónico, saturado y fantasioso, aunque siemprereconociendo la iconicidad de la forma que sepresenta.

Color icónico

Definimos un color icónico a la expre-sividad cromática como función de aceleraciónidentificadora: la tierra es marrón, la cereza esroja y el cielo es azul.

El color es un elemento fundamentalde la imagen realista ya que la forma incoloraaporta poca información en el desciframientoinmediato de las imágenes.

La adición de un color natural acentúael efecto de realidad, permitiendo que la identi-ficacion del objeto o figura representada seamás rápida. Por lo tanto el color ejerce una fun-ción de realismo que se superpone a la forma delas cosas: una manzana será más real si sereproduce o plasma en su color natural.

Color saturado

Es un color alterado o manipulado ensu estado natural y real. Más brillante, son co-lores más densos y más puros y luminosos. Elcolor saturado nace de conseguir unaexageración de los colores y captar la atencióncon estas.

El entorno resulta más atractivo,alterando el color de esta forma, el cine, lafotografía, la ilustración, carteles, etc, obedecena una representación gráfica cromática exage-rada que crea euforia colorista.


Escalas de los colores

El blanco, el negro y el gris son colo-res acromáticos, es decir, colores sin color.Psicológicamente son colores dado que originanen el observador determinadas sensaciones yreacciones.

Desde el punto de vista físico, la luzblanca no es un color, sino la suma de todos loscolores en cuanto a pigmento, el blanco seríaconsiderado un color primario, ya que no puedeobtenerse a partir de ninguna mezcla.

El color negro, por el contrario, es laausencia absoluta de la luz. Y en cuanto colorsería considerado un secundario, ya que es posi-ble obtenerlo a partir de la mezcla de otros.

Las escalas pueden ser cromáticas oacromáticas

Escalas cromáticas y acromáticas


Color fantasioso

La fantasía y manipulación, nacecomo nueva forma expresiva, por ejemplo, lasimágenes coloreadas a mano en las que no sealtera su forma, pero si el color. De esta formase crea un ambigüedad entre la imagen ofotografía representada y el color expresivo quese le aplica, creando así una fantasía, respetan-do las formas pero alterando el color natural.

El color connotativo

La connotación es la acción de fac-tores no descriptivos, sino psicológicos, simbóli-cos o estéticos que hacen suscitar un ciertoambiente y corresponden a amplias subjetivi-dades. Es un elemento estético que afecta a lassutilezas perceptivas de la sensibilidad.

100%

90%

80%

70%

60%

50%

40%

30%

20%

10%

0%

Escala de Munsell



Cromática: Los valores del tono se obtienenmezclando los colores puros con el blanco o elnegro, por lo que pueden perder fuerza cromáti-ca o luminosidad.

Acromática: Será siempre una escala de gri-ses, una modulación continua del blanco alnegro. La escala de grises se utiliza paraestablecer comparativamente tanto el valor dela luminosidad de los colores puros como elgrado de claridad de las correspondientesgradaciones de este color puro. Por la compara-ción con la escala de grises (escala test), sepone de relieve las diferentes posiciones quealcanzan los diferentes colores puros en materiade luminosidad.

Gamas de colores

Definimos como gamas a aquellasescalas formadas por gradaciones que realizanun paso regular de un color puro hacia el blan-co o el negro, una serie contínua de colores cáli-dos o fríos y una sucesión de diversos colores.

- Escalas monocromas: Son aquellas en lasque hay un solo color, y se forma con todas lasvariaciones de este color, bien añadiendo blan-co, negro o la mezcla de ambos(gris).

Dentro de esta escala diferenciamos:

Saturación, cuando al blanco se le añade uncierto color hasta conseguir una saturacióndeterminada.

Luminosidad o del negro, cuando al color satu-rado se la añade sólo negro.

Valor, cuando al tono saturado se le mezclan almismo tiempo el blanco y el negro, es decir , elgris.

- Escalas cromáticas: Estas se distinguena su vez, en altas, medias y bajas.

Altas, cuando se utilizan las modulaciones delvalor y de saturación que contienen muchoblanco.

Medias, cuando se utilizan modulaciones queno se alejan mucho del tono puro saturado delcolor.

Bajas, cuando se usan las modulaciones devalor y luminosidad que contienen muchonegro.

Polícroma, a aquellas gamas de variaciones dedos o más colores, el mejor ejemplo de este tipode escala sería el arco iris.

Modos y modelos de color

Diferentes círculos cromáticos. IsaacNewton (1642 - 1726) fue el primero queordenó los colores construyendo un convincentecírculo cromático sobre el cual se han basado lamayoría de los estudios posteriores.

Se han elaborado distintos modelosde color, y existen diferencias en la construcciónde los círculos cromáticos que responden a cadamodelo.



El avance que significaron los estudiosde Newton es la posibilidad de identificar obje-tiva y no subjetivamente un color nominándolopor las mezclas con las que fue creado. Muchossistemas de nomenclatura usados hoy derivande este primer intento.

Los modos e color son fórmulasmatemáticas que se calculan el color.

Actualmente, uno de los más acepta-dos es el modelo de Albert Munsell (1858 -1918) basado en: Tono - Saturación - Valor(HSV).

Otro modelo actual destacar, el mo-delo CMYK (basado en los colores CyanMagenta Amarillo Negro).

El modelo RGB (basado en los prima-rios luz rojo, verde y azul).

El sistema de color Pantone (paradefinir colores en impresos con tintas).

El CIE Color Space. Cada modeloincorpora alguna forma de denominación pre-cisa del color, basándose en la medición especí-fica de sus atributos, ya sea en modelosgeométricos, escalas, porcentajes, grados, etc.

Matiz, valor e intensidaddel color, segun Albert Münsell

En 1905 el Profesor Albert Münselldesarrolló un sistema mediante el cual se ubicande forma precisa los colores en un espacio tridi-mensional. Para ello define tres atributos encada color. También idea una hoja para la deter-minación de los colores en forma numérica.

Matiz: la característica que nos permite diferen-ciar entre el rojo, el verde, el amarillo, etc. quecomúnmente llamamos color.

Existe un orden natural de los matices: rojo,amarillo, verde, azul, púrpura y se puedenmezclar con los colores adyacentes para obte-ner una variación continua de un color al otro.



Por ejemplo mezclando el rojo y elamarillo en diferentes proporciones de uno yotro se obtienen diversos matices del anaranja-do hasta llegar al amarillo. Lo mismo sucedecon el amarillo y el verde, el verde y el azul, etc.

Münsell define al color rojo, amarillo,verde, azul y púrpura como matices principalesy los ubicó en intervalos equidistantes confor-mando el círculo cromático. Luego introdujocinco matices intermedios: amarillo - rojo, verde- amarillo, azul - verde, púrpura azul y rojo púr-pura.

Valor: define la claridad de cada color o matiz.Este valor se obtiene mezclando cada color conblanco o bien negro y la escala varía de 0 (negropuro) a 10 (blanco puro).

Intensidad: es el grado de partida de un color apartir del color neutro del mismo valor. Los co-lores de baja intensidad son llamados débiles ylos de máxima intensidad se denominan satura-dos o fuertes. Imagine un color gris al cual le vaañadiendo amarillo y quitando gris hasta alcan-zar un amarillo vivo, esto sería una variación enel aumento de intensidad de ese color. Lavariación de un mismo valor desde el neutro(llamado color débil) hasta su máxima expresión(color fuerte o intenso)

Espacio de color

El matiz, el valor y la intensidadpueden variar independientemente de unaforma tal que absolutamente todos los colorespueden ser ubicados en un espacio tridimen-sional, de acuerdo con estos tres atributos.

Los colores neutros se ubican a loslargo de la línea vertical, llamada eje neutralcon el negro en la parte baja, blanco en la partede arriba y grises en el medio. Los matices semuestran en varios ángulos alrededor del ejeneutral. La escala de intensidad es perpendicu-lar al eje y aumenta hacia fuera.



Modelo de color Swedish Color System NCS

Modelo Swedish Natural Color System(NCS). Desarrollado por el Instituto Escandinavodel Color en 1960, está basado en los estudioselaborados por Hering que redujo todos los co-lores visibles a la mezcla de cuatro únicos tonos:amarillo, rojo, verde, azul más blanco y negro,creando ejes dimensionales entre los coloresopuestos.

En esta estructura se despliegan 13escalas entre las mezclas de colores entre sí ycon el blanco y el negro que se van incremen-tando en un 10% de intensidad.

Modelo CIE Lab

Modelo Cielab La CIE (CommissionInternationale de l’Eclairage) propuso un mode-lo en 1931 como estándar de medida. En 1976se perfeccionó y fue publicado el CIE Lab colorsystem que cambia la forma de notación y re-presenta un avance sobre los modelos anterio-res, a diferencia de ellos este modelo dimen-siona la totalidad del espectro visible.

Los tres colores de luz percibidos RGBson medidos en el contexto de una iluminaciónespecífica y todos los demás son consideradoscomo una combinación de color iluminación ysuperficie reflectante.

Considera el espacio en forma uni-forme y despliega tres ejes espaciales: L (luz,blanco - negro), a (rojo - verde), b (amarillo -azul). Este espacio tiene algunas similitudes conel sistema sueco y también está representado enel selector de color de Photoshop.

El color CIE Lab es independiente deldispositivo de salida, es decir, crea colorescoherentes con independencia de los disposi-tivos concretos, como monitores, impresoras uordenadores utilizados para crear o reproducirla imagen. El componente de luminosidad (L)oscila entre 0 y 100. El componente a (eje verde- rojo) y el componente b (eje azul - amarillo)pueden estar comprendidos entre + 120 y -120. El modo Lab se usa sobre todo al trabajarcon imágenes Photo CD o cuando se deseamodificar los valores de luminosidad y color deuna imagen por separado.

Modo de color RGB

Modelo RGB. Este espacio de color esel formado por los colores primarios luz que yase describieron con anterioridad. Es el adecuadopara representar imágenes que serán mostradasen monitores de computadora o que seránimpresas en impresoras de papel fotográfico.

Las imágenes RGB utilizan tres colo-res para reproducir en pantalla hasta 16,7 mi-llones de colores. RGB es el modo por defectopara las imágenes de Photoshop.



Los monitores de ordenador muestransiempre los colores con el modelo RGB. Esto sig-nifica que al trabajar con modos de color dife-rentes, como CMYK, Photoshop convierte tem-poralmente los datos a RGB para su visua-lización.

El modo RGB asigna un valor deintensidad a cada píxel que oscile entre 0(negro) y 255 (blanco) para cada uno de loscomponentes RGB de una imagen en color. Porejemplo, un color rojo brillante podría tener unvalor R de 246, un valor G de 20 y un valor B de50. El rojo más brillante que se puede conseguires el R: 255, G: 0, B: 0.

Cuando los valores de los tres compo-nentes son idénticos, se obtiene un matiz degris. Si el valor de todos los componentes es de255, el resultado será blanco puro y será negropuro si todos los componentes tienen un valor0. Este espacio de color tiene su representaciónen el selector de color de Photoshop.

Modo de color CMYK

El modelo CMYK se basa en la cuali-dad de absorber y rechazar luz de los objetos. Siun objeto es rojo esto significa que el mismoabsorbe todas las componentes de la luz excep-tuando la componente roja. Los colores sustrac-tivos (CMY) y los aditivos (RGB) son colores

complementarios. Cada par de colores sustrac-tivos crea un color aditivo y viceversa.

En el modo CMYK de Photoshop, acada píxel se le asigna un valor de porcentajepara las tintas de cuatricromía.

Los colores más claros (iluminados)tienen un porcentaje pequeño de tinta, mientrasque los más oscuros (sombras) tienen porcenta-jes mayores. Por ejemplo, un rojo brillantepodría tener 2% de cyan, 93% de magenta,90% de amarillo y 0% de negro.

En las imágenes CMYK, el blancopuro se genera si los cuatro componentes tienenvalores del 0%. Se utiliza el modo CMYK en lapreparación de imágenes que se van a imprimiren cualquier sistema de impresión de tintas.Aunque CMYK es un modelo de color estándar,puede variar el rango exacto de los colores re-presentados, dependiendo de la imprenta y lascondiciones de impresión.



Flexocure ANCORA: tinta UV flexo de altorendimiento diseñada para proporcionar unpotencial de migración muy bajo. La nueva tintaofrece alto rendimiento en la prensa, buenafuerza del color y adherencia, al mismo tiempoque satisface las exigencias de la industria deempaques de alimentos.

Lithocure Premium: tinta offset UV de fácilmanejo para el impresor (Printer Friendly) y per-feccionada para banda angosta. Este sistema denueva generación UV Offset ofrece impresión decalidad superior y rendimiento adecuado de laprensa para la mayoría de los sustratos de eti-quetas y aplicaciones de banda angosta.

UvoScreen Elite: tinta UV para prensas de seri-grafía listas para imprimir, para etiquetas delujo. UvoScreen Elite es la última tecnología deFlint Group, hecha a medida para serigráficarotativa, que utiliza sistemas de trama Stork oGallus. Ofrece colores vibrantes y una alta adhe-sión sobre una amplia gama de películas, y esta-bilidad de la prensa también en los tirajes lar-gos.

BioCure F: tinta de curado UV flexo basada enla tecnología de resina bio-renovable. Esta tintaecológica proporciona fuerza en el color yduración prolongada, además de buena estabi-lidad de la prensa y nitidez de punto a altasvelocidades de impresión.

Plancha nyloflex ACT

Flint Group mostrará su amplia gamade planchas de impresión y mangas, especial-mente los tipos de planchas nyloflex FAH y FAB,que demuestran un rendimiento destacadocuando se utilizan tintas UV y con base en sol-vente. La plancha flexo nyloflex ACE y la plan-cha nyloflex ACT, que también serán expuestasen Bruselas, son propicias para las tintas a basede agua.

Además, en el estand los impresorestambién podrán aprender acerca de algunos delos beneficios y posibilidades en la mejora de ladecoración de productos.

Variedad en planchas y tintas UV

Flint Group mostrará en

Labelexpo Europe 2011 una

amplia gama de tintas y plan-

chas, entre las que se encuentran:



La tampografía es una técnica deimpresión por transferencia, consistente entransferir mediante un tampón, la imagengrabada en una placa ó cliché a un artículo pro-mocional a imprimir.

Consiste en una placa metálica o plás-tica, revestida de una emulsión fotosensible,donde se graba la imagen por un proceso quími-co, formando un huecograbado, esta placa escubierta de tinta y barrida por una cuchilla, pos-teriormente un tampón de silicona presiona

sobre el grabado de la placa recogiendo la tintadel huecograbado y transportándola sobre lapieza que será impresa por contacto.

Este sistema es actualmente muy uti-lizado para el marcaje de piezas industriales ypublicidad. Los cambios físicos en la película detinta tanto en el cliché y en la plataforma per-miten salir de la zona de la imagen grabada enfavor de la adhesión a la plataforma, y poste-riormente la liberación de la plataforma en favorde la adhesión al sustrato (material que se estáimprimiendo).

Las propiedades únicas de la almoha-dilla de silicona que pueda recoger la imagendesde una superficie plana y su transferencia auna gran variedad de superficie (es decir, plana,cilíndrica, esférica, ángulos compuestos, tex-turas, superficies cóncavas, convexas).

La tampografía

Es una tecnología bienestablecida que abarca unamplio espectro de industrias yaplicaciones, convirtiendose enun proceso de reproducciónrelativamente joven en elcampo de la impresión.



Lo que se va a imprimir en el

regalo publicitario, logotipo o gráfico, se

encuentra dibujado en la placa o cliché.

La máquina se encarga de llevar el tam-

pón sobre el dibujo de la placa como si

fuera un sello de goma, presiona sobre

él, sube, lo desplaza hacia adelante en

donde está el objeto a estampar y

deposita sobre él la impresión de tinta.

La tampografía consta de tres elementos básicos:

Placa o cliche: es el elemento en donde se vaa efectuar el grabado del logotipo o gráfico apartir de un fotolito.

Es una placa de polímero sensible alos rayos ultravioletas que al estar en contactocon la luz ultravioleta incrementa su volumen,dejando un grabado idéntico al del logotipo ográfico.

Estos trabajos se efectúan con reve-ladoras automáticas ó insoladoras. Hay quepreparar una placa para cada color que sequiere imprimir en el artículo promocional.

Antes de elaborar la placa o cliché, sedebe disponer de los diseños vectoriales dellogotipo, textos o gráficos para poder realizarlos fotolitos.

Tampón: fabricado en caucho o silicona,posee la propiedad de transmitir la tinta, sin queesta quede adherida al tampón y por lo tantoimprime en forma idéntica a la grabada en elcliché. Puede reproducir la imagen en cualquiertipo de superficie, sin importar su forma. Lasformas del tampón varían dependiendo del tipode gráfico a estampar: cuadrados, rectangu-lares, redondos, etc.

Tintas: los regalos publicitarios que podemosimprimir están compuestos por diferentes mate-riales: acero, madera, goma, plástico, papel,textil, etc..



Para cada material existe un tipo detinta especial, la cual posee la propiedad deadherirse en forma única ó correcta al material,para que esta misma no logre desprendersefácilmente y tenga una durabilidad prolongada.El proceso de impresión consta de las siguientesfases:

Entintado del cliché: una espátula extiendeuna capa de tinta sobre toda la superficie delcliché y una lámina metálica pasa sobre éste,de modo que la tinta queda solo alojada en lasincisiones.

Entintado del tampón: un tampón presionasobre el cliché y toma la tinta existente en lasincisiones.

Impresión del objeto: el tampón presiona,ahora, sobre el objeto abandonando sobre él latotalidad de la tinta que había tomado delcliché.

La tampografía es un método deimpresión de artículos promocionales adecuadopara casi todas las superficies, formas otamaños y especialmente utilizado en artículospromocionales pequeños.

Mediante el uso de tampones de dis-tintas formas es posible imprimir sobre cualquiertipo de forma, (redondas, cóncavas, convexas,cuadradas, con mezcla de ángulos y con super-ficies con texturas variadas) y en uno o más co-lores.



Rápida y económica, esta es una delas más populares y más utilizadas técnicas deimpresión de tinta sobre regalos publicitarios, sibien su adhesión no puede garantizarse entodos los artículos de metal.

Su principal ventaja es que es el

único sistema que permite imprimir

adaptándose a las superficies irregu-

lares de algunos regalos publicitarios,

por contra la superficie de impresión es

muy limitada.

Permite una definición sobre artículospromocionales de plástico o metal que no con-seguiremos nunca con la serigrafía, se puedenimprimir letras muy pequeñas con una elevadadefinición, por el contrario, la calidad de laestampación tiene menos relieve que la seri-grafía y no permite reproducir efectos gráficoscomo las sombras, los brillos y los degradados.

El ajuste y puesta en marcha de lasmaquinas de tampografía requiere de un ciertotiempo, al igual que en serigrafía.

La puesta en marcha es el procesomás lento, pero una vez resuelto, un solo ope-rario puede estampar miles de piezas a varioscolores en un solo día. El proceso sale caro parapocas unidades, pero es muy económico paratiradas de miles de unidades.

El sector de la publicidad y el marke-ting es el que más se ha beneficiado y ha sabidoexplotar la tampografía, con la impresión deartículos promocionales tales como memoriasusb personalizadas, llaveros, bolígrafos publici-tarios, pelotas de golf, camisetas, gorras publi-citarias y una lista interminable de productospromocionales donde solo la imaginación es ellímite. Los regalos publicitarios permiten que elmensaje esté siempre presente en la mente delconsumidor al utilizar productos cotidianos y deuso intensivo, un recurso muy importante en elmarketing promocional.



El vicepresidente y gerente general delPC Client Group de la compañía presentó ofi-cialmente las ultrabook basadas en el nuevoprocesador Ivy Bridge, del cual exhibió sus prin-cipales diferenciales. “Movilizaremos inver-siones importantes para alcanzar el próximogiro histórico”, señaló. Además, adelantócuáles serán las primeras marcas nacionales quetrabajarán con esta categoría de portátiles.

Intel presentó la categoría

Ultrabook en Argentina

La compañía presentó

planes de procesadores Intel

Core y Atom que abren paso a la

próxima generación de laptops y

dispositivos móviles conectados.



Al comenzar con su presentación,realizada en el marco del Encuentro Ejecutivo deRetail 2011 llevado a cabo en el Faena Hotel,Eden se refirió a la creciente tendencia de losusuarios por los smartphones, tablets y note-books, alegando que la razón de la misma es lamovilidad que ofrecen. “Sin dudas que hoy elpúblico busca movilidad, comodidad y conectivi-dad a toda hora. Por eso se vuelcan a disposi-tivos cada vez más delgados y pequeños, perocon mayor performance”, comentó.

Siguiendo esta línea, el ejecutivo ofre-ció una comparación de rendimiento entre losSandy Bridge y los procesadores de la gene-ración anterior.

Sin embargo, no dejó que los asis-tentes se quedaran con esta última impresión ypresentó las Ultrabooks basadas en el nuevoprocesador Ivy Bridge, el primer chip de 22nanómetros producido a gran escala.

Si bien el producto fue presentado aprincipios de año en Computex Taipei, de lamano de la ultrabook de Asus, Eden aprovechóla ocasión para mostrar equipos de Samsung,Acer, Lenovo y Compaq. “Esperamos que parael 2H de este año se realice oficialmente el lan-zamiento de las ultrabooks de estas marcas”,expresó y aseguró que en el país los encargadosde ensamblar esta nueva categoría de portátilesserán EXO, Banghó, Commodore y Admiral.

“Esta nueva categoría de notebooksresume la movilidad y comodidad en un sóloequipo, que es tan delgado como el grosor deun dedo y que tiene las características similaresa una tablet. Creemos que estas característicasson las que harán que para 2012 el 40% de losconsumidores del mercado se vuelquen hacialas Ultrabook”, señaló Eden.

En lo que respecta al procesador depróxima generación, Eden explicó que ofreceuna mayor eficiencia energética, un desempeñovisual inteligente, aumento de la capacidad derespuesta y seguridad reforzada.

Intel estima que para 2012

el 40% de las notebooks serán Ultrabooks



Además, contó que utiliza un “revolu-cionario” diseño de transistor 3D, llamado Tri-Gate, así como también las tecnologías IntelRapid Star, que proporciona un encendido rápi-do; Intel Smart Connect, que permite una expe-riencia actualizada, incluso durante el modo destandby; e Intel Wireless Display y PC Synch,que permite a los usuarios actualizar y sin-cronizar documentos, contenidos y medios através de múltiples dispositivos en formainalámbrica, como un televisor.

Por otra parte, recordó que Intel creórecientemente un fondo Ultrabook de U$S 300millones con el objetivo de invertir en empresasdedicadas a desarrollar tecnologías, hardware ysoftware, centradas en mejorar los modos quetienen los consumidores al interactuar con losequipos, de manera tal que puedan aprovecharmejor la vida útil de la batería, así como losnuevos diseños físicos y la mayor capacidad dealmacenamiento.

La misión general del fondo, querecibirá inversiones en los próximos tres y cua-tro años, es la creación de un ciclo de capaci-dades de innovación y sistemas para esta nuevacategoría de dispositivos móviles. “En 2003 lacombinación de la tecnología Centrino de Intelcon sistema Wi-Fi integrado, junto con los U$S300 millones en inversiones de riesgo de IntelCapital y otros esfuerzos de desarrollo de laindustria, marcaron el comienzo de la transiciónde las PCs de escritorio al cómputo móvil.Nuestro anuncio es que movilizaremos inver-siones importantes para alcanzar el próximogiro histórico”, aseveró Eden.

Luego de la presentación del vicepre-sidente y gerente general del PC Client Groupde Intel, Rocío Posadas, gerente de Consumopara Argentina y Chile de la compañía, sereunió con la prensa para explicar cómo llegarála ultrabook al país. Explicó que se trabajará conOEMs locales, retailers y multimarcas, y adelan-tó que en el corto plazo –esperan que para elBack To School de 2012–, ya se esté ensambla-do y comercializando localmente.

Los precios que se manejan para laventa de estos equipos es de alrededor de U$S700, pero la compañía supone que para 2013 elcosto se acerque a los U$S 600.

La ultrabook cambiará el mundo

en los próximos cuatro años



Las Planchas se pegan a cilindrosmetalicos de diferente longitud de repite,entintados por un rodillo dosificador confor-mado por celdas, con o sin cuchilla dosifi-cadora invertida (doctor blade) que lleva unatinta fluida de rapido secamiento a la plancha,para imprimir virtualmente sobre cualquiersustrato absorbente o no-absorvente.

Es muy importante obtener una o-rientación del director de artes que estaráinvolucrado en el trabajo.En este punto sedeben de explorar los métodos con respecto ala producción del arte final, la clase de plan-chas que seran utilizadas, los factores de esti-ramiento o encogimiento, sitemas de sepa-ración de colores, equipos para pruebas decolor que se emplearán (tales como color key,color check, pantone, prueba plotter, croma-lin, etc) y otros datos técnicos con respecto altrabajo de preparación del arte final.

Principales requerimientosde la Flexografia

La Flexografia es un método directo de impresión

rotativa que utiliza planchas elaboradas en substratos

resilientes de caucho o fotopolimeros.



Grabado de planchas de impresión( si se usan planchas moldeadas) y el tipo deprensa donde se imprimirá el diseño, tambienrequieren especial atención.

El diseñador debe estar familiariza-do con el impresor y especialmente con elreproductor en las preparaciones de los artesfinales para la producción de las planchas.

Debe informarse exactamente sobrecomo sera preparado el arte final.

Algunas de estas consideraciones son:

* Las separaciones de color se haran emforma de sobreimpresiones individuales o seharan con todos los colores en una mismailustración para separar por camara o scaner?

* Habra sobreimpresión de colores?

* Si utilizan tintes o mediostonos. Que tra-mas son capaces de manejar?

* Esta el equipo preparado adecuadamente?

* Pueden las prensas mantener un registropreciso color por color?

* Cuantas unidades de impresión y cuantoscilindros de plancha estan disponibles?

* Si se emplean colores "Process", se debendiscutir los métodos de igualación de tintas ycolores para evitar problemas durante el tira-je de impresión.

Solicite las recomendaciones porparte del impresor/reproductor y de los ope-rarios de las prensas.

El diseñador que esta familiarizadocon el ciclo de manufactura puede evitarmuchos problemas que se presentan común-mente en la impresión flexografica y encualquier otro tipo de impresión.

Cuando se requiere reproducción detonos continuos a todo color de un original,como fotografias y transparencias, pinturas aloleo, arte reflectivo, acuarelas e ilustraciones,es inprescindible un buen entendimiento delproceso de impresión a tres y cuatro co-lores.Se requiere un amplio conocimiento delequipo reproductor/impresor y de las capaci-dades del personal para obtener un resultadosatisfactorio.

La flexografia imprime excelentesresultados cuando todos sus proceso han sidollevados a manos de personal cualificado.

Mecanica de la preparacion del diseño

Hasta ahora, todo lo explicado estárelacionado con la planeación del diseño.Obviamente, el grado y la profundidad de laplaneación es diferente de una aplicaciónflexo a otra.



Algunos proyectos pueden requirirmenos investigación mientras otros puederequerir una más intensa y variada investi-gación antes de que se defina el concepto deldiseño.

Una vez que toda la información hasido evaluada y antes de dibujar la primeralinea, el diseñador debe recordar que los limi-tes de su creatividad estan gobernados por lascapacidades y equipos de producción""

Algunas de estas son:

* El máximo número de colores necesariospara reproducir el diseño está definido por lasestaciones de impresión disponibles en laprensa flexografica.

* El efecto de procedimientos especiales deimpresión tales como, limitaciones paraimprimir tres colores por el anverso y tres co-lores por el reverso en una prensa de seis co-lores.

* Recordad la secuencia de colores, especial-mente cuando por alguna razón se cambia laprogresión normal de claro a oscuro.

* Mantener las toleracias de registro ajus-tadas al tipo de prensa a ser utilizada (impre-sión de tambor central, torre o en linea).

* Evitar colocar grandes areas sólidas ydetalles finos tales como tipo de letrapequeña, tintes, filigranas o medios tonos enel mismo color, cuando esto sea posible.

* Considerar las tolerancias en el decalquepara minimizar los problemas de registroentre colores.

* Si la necesidad de un registro es inevitable,esta debe confinarse a un área limitada de laimpresión cuando esto sea posible.

* Tener cuidado de los problemas de dis-tribución de tintas inherentes en la impresióninvertida o negativa.



* Evite colocar bordes solidos fuertes en sen-tido horizontal a traves del rollo en relacióncon diagonales, curvas, bordes irregulares yondulados para minimizar vibraciones de laprensa.

Debido a la influencia en los resulta-dos finales deben de tenerse en cuentaalgunos otros factores.

Ellos deben cumplir esactamente lasespecificaciones preferiblemente en un bocetoplano, mostrando los siguientes detalles deldiseño:

* Localización y tamaño de la cara, parteposterior , esquinas y culaquier otra superficiedel empaque a imprimir.

* Tamaño y alcance de dobleces, troquelados,ranuras, perforaciones, costuras y otras carac-teristicas importantes donde éstas existan.

* Areas exactas de impresión.

* Altura del llenado del producto y/o con-tornos cuando ellos sean esenciales para laforma.

* Nombres, numeros de referencia de coloresy/o muestas de color relacionados con losestandares cuando éstos existan.

* Maquetas de los empaques o prototiposcompletos preparados en forma aproximadaal original.

* Especificaciones exactas sobre el tamaño ylocalización de todos los elementos del di-seño, afectados por Leyes Federales sobreempaques y etiquetas cuando éstas seapliquen.

Los graficos iniciales puedenbosquejarse sobre un substrato o algun mate-rial similar al de la impresión.

Los bocetos son ajustados y refina-dos hasta que el pland del diseño finalempieza a tener forma y puede ser revisadocontra la lista de chequeo de los requerimien-tos del diseño.

A medida que progresa el trabajo ,las decisiones del grafico pre.liminar sontomadas junto con aquellas referentes encuanto a colores, técnicas y otros elementosque deben ser considerados. El plan grafico esrevisado contra los planos de la máquina yotros aspectos tecnicos.



Aunque el diseño sea preparadosobre el sustrato en el cual se va a imprimir,se debe obtener una muestras del materialpara evaluar los colores y las tecnicas contrael sustrato.

Puesto que la impresión Flexograficaes hecha en papel, cartonm pelicula, textiles,foils y muchos otros materiales, el diseñocompleto puede a menudo prepararse sobreestas superficies, aunque ellas requierandiferentes técnicas de preparación y materia-les de arte.

En cuanto a los sustratos se refiere,el diseñador debe estar alerta a posibles pro-blemas de impresión.

Algunos problemas comunes son:

Las imagenes impresas sobre termo-plasticos deben por lo general mantenersealejadas de las areas de sellado al calor.

Los empaques para ciertos alimentos fre-cuentemente requieren tintas especiales, portanto debe de tener esto en cuenta en las eta-pas iniciales del diseño.

Muchos plásticos tienen una superfi-cie no absorbente y puede que no acepten yretengan las tintas de impresión.

Es una buena costumbre que losdetalles finos se sobreimpriman en los sólidosen lugar de que tengan que caer sobre lasuperficie plastica sin recubrir.Esto produceuna impresión mas limpia y clara, y tiende aminimizar problemas de tintas tales como elembotamiento.

Los foils presentan problemas simi-lares a aquellos que ocurren con los plasticos.

La flexografía utiliza una planchacon la imagen en relieve hecha de cauchoflexible o fotopolímero, que imprime directa-mente una bobina de soporte. Una plancha decaucho flexible permite imprimir sobre super-ficies irregulares, como cartón ondulado, perotambién limita el control de calidad.

Es indispensable utilizar una plan-cha de fotopolímero más rígida que permitemayor calidad, adecuada para ciertos trabajosde cuatricromía.


La nueva prensa digital XeroxDocuColor® 8080 se orienta a la producción deproyectos que van desde la publicidad directa ylos calendarios a folletos y materiales de mar-keting, abriendo nuevos caminos para lasimprentas, independientemente de su tamaño,y ampliando las posibilidades para que incre-menten su actividad y desarrollen su negocio.

La esencia de Xerox DocuColor 8080se basa en tres herramientas y aplicaciones queproporcionan una gran ventaja competitiva a lasimprentas: aplicaciones para fomentar la pro-ductividad (APPS), tóner de bajo brillo y ACQS(Automated Color Quality Suite).

- Las aplicaciones relativas a la productividad(APPS) consiguen simplificar las tareas deimpresión más habituales a través de plantillaslistas para usar. Estas aplicaciones van desde lasórdenes de trabajo y las personalizaciones,hasta las operaciones de pre-prensa, permitien-do a las imprentas aumentar considerablementeel número diario de encargos.

Prensa digital

Xerox DocuColor 8080Gran versatilidad y una mayor capacidad productiva



Cada aplicación viene acompañadade herramientas de software de la colección deflujo de trabajo digital FreeFlow® y con soportein-situ para ayudar a los usuarios a alcanzarrápidamente su productividad máxima.

- El tóner de bajo brillo es el idóneo para distin-tas aplicaciones de marketing, ya que propor-ciona un suave acabado mate que acentúa lasimágenes a color, incluidas las sombras y losreflejos. Este tóner aporta el aspecto offset, tanbuscado por los profesionales de marketing ydiseñadores gráficos, con la rapidez y facilidadde la tecnología digital.

- La precisión en el color se consigue a través deACQS, una serie de herramientas manejadaspor un espectrofotómetro incorporado que leela información del color dentro de la impresora.ACQS automatiza las tareas de gestión del colorinvolucrando lo mínimo al operador y, de estemodo, permite una rápida circulación por elnegocio de aplicaciones más rentables y valo-radas.

capacidades, cubrir la demanda de producción,estrechar las relaciones con los clientes yaumentar la facturación”, declaró IgnacioLópez, Product Manager de Xerox España.

Opciones personalizadas para cualquier entornode impresión

Xerox DocuColor 8080 permite uti-lizar papel de impresión con un peso de hasta300 gsm a una velocidad de impresión de 80páginas por minuto. Además, contiene tresservidores de impresión distintos, como losservidores de red Xerox FFPS®, EFI Fiery® yCREO, para que los usuarios puedan elegir elque mejor se adapte a su entorno de produccióny producir con facilidad un color de alta calidad.

Asimismo, las imprentas puedenincrementar su actividad produciendo folletos,calendarios, cubiertas personalizadas e impre-siones a doble cara con distintos acabadosdisponibles de Xerox, GBC y Standard Horizon.

Además, los clientes que adquieran laprensa Xerox DocuColor 8080 tienen acceso ala cartera de desarrollo de negocio ProfitAccelerator® de Xerox para promocionar yampliar sus actividades de impresión digital.

La prensa digital Xerox DocuColor8080 ya está disponible en todo el mundo.

“Nuestro objetivo es ayudar a losclientes a aumentar la producción, reducir loscostes y que crezca su actividad. XeroxDocuColor 8080 se ha construido con estaspremisas y su tecnología dota a las imprentas delas facultades necesarias para ampliar sus


Unidad de impresión digital en braille


Tiene un diseño modular que puedeadaptarse a cualquier imprenta o línea deconversión, para la producción de brailletanto en línea como fuera de línea.

El diseño de impresión central per-mite que los folletos y las etiquetas seanimpresos con mayor precisión a la vez que serealiza la inspección en el mismo tambor. Elcabezal más pequeño de impresión tambiénpermite una mayor velocidad y toleranciasmás angostas.

El software básico para el nuevomódulo de DigiBraille puede manejar unmáximo de doce etiquetas a través de labanda e imprime hasta veinticuatro líneas detexto braille de manera simultánea. El soft-ware ampliado puede manejar la carga dearchivos de datos PDF y XML para evitarerrores de programación del operador.

Un sistema independiente deinspección con cámaras está disponible ypuede cotejar la imagen de un texto impresoen braille con una imagen maestra. Si se pro-duce algún error, se pueden marcar y sacardel proceso.

Convertec dará a conocer su nueva unidad modular

para la impresión digital en braille, llamada DigiBraille.



HUMOR GRAFICO

La suegra sorda

La suegra que estaba quedándose sorda llegó a la casa del yerno, quien sabíamuy bien de su sordera.

La recibió diligentemente, abrió la puerta, y con una sonrisa la saludó diciendo:

"Adelante, vieja metida, despelucada, ¿De dónde viene la bruja chismosa conesa cara de espantapajaro, jeta de bagre y cuerpo de lombriz ?".

A lo que la suegra responde,

De comprar un audífono. HIJO DE P. . .!!!

Pánico en el convento

Una monja va al medico y le dice:Doctor, tengo unos ataques de hipo que no me deja vivir.

El doctor la tranquiliza: Tenga calma hermana, vamos a ver que es eso.Despues de examinarla, le dice: Hermana Teresa, usted está embarazada. . .

La hermana se levanta pálida, y sale corriendo del consultorio llena de pánico.

Una hora después, el doctor recibe un llamado de la hermana superiora del covento:Doctor, es verdad lo que dice la hermana Teresa?

Este le responde:Madre superiora, como ella tenia un fuerte estado de hipo, ledije que estaba embarazada. Espero que con el susto se le haya quitado.

Si, responde la madre superiora, el hipo se le fué. Pero el padre Mateo se tiródesde lo mas alto del campanario.



AGENDA 11

GRAPH EXPO 2011 2011

Exposición Internacional de Artes GráficasMcCormick Place South

Chicago, Illinois, U.S.A

www.graphexpo.com.

Septiembre11 al 14

ENVASE / ALIMENTEK 2011

12a Exposición Internacional de Envase y Embalaje7a Exposición de Maquinaria y Equipo

para el Proc. de Alimentos y BebidasCentro Costa Salguero - Buenos Aires - Argentina

www.packaging.com.ar

Septiembre20 al 23

LABELEXPO EUROPA 2011

Exposición Internacional de la Industria de Etiquetas

Centro Exposiciones de BruselasBruselas - Bélgica

www.labelexpo-europe.com

Sept. / Oct28 al 01

VISCOM SIGN 2011

24ª Exposición Internacional para la Comunicación VisualPabellón 8 - Pque. Ferial J. Carlos I

Feria de Madrid, IFEMAwww.viscomspain.com

Octubre6 al 8



IINNDDIICCEE DDEE PPRROOVVEEEEDDOORREESSAbrochadoras . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99Acrílicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Adhesivos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Afiches . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100Agendas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Almanaques. . . . . . . . . . . . . . . . . . . Almanaques Varillas . . . . . . . . . . . . . 102Artículos de Embalaje . . . . . . . . . . . .Artículos de Promoción . . . . . . . . . . .Asesor. Técnico / Cons. Gráfica . . . . . 105Autoadhesivos . . . . . . . . . . . . . . . . . .Banderas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Barnizado UV . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106Barnizado UV / Insumos . . . . . . . . . . .Bolsas Papel . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Bolsas Plásticas . . . . . . . . . . . . . . . . . 107Bordados Publicitarios . . . . . . . . . . . . 108Cajas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Cajas Plásticas . . . . . . . . . . . . . . . . . .Calcomanías . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Calcos Resinados . . . . . . . . . . . . . . . .109Calendarios de Escritorio . . . . . . . . . .Carnets / Credenciales . . . . . . . . . . . . 110Carteles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Carteles Electrónicos . . . . . . . . . . . . . 113Carteles Insumos . . . . . . . . . . . . . . . .Carteles Servicios . . . . . . . . . . . . . . . .114Cartuchos de Impresión. . . . . . . . . . . Cilindros . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115Cilindros de Anilox . . . . . . . . . . . . . . .116Colindros Gofrador . . . . . . . . . . . . . . Cintas Adhesivas . . . . . . . . . . . . . . . .Códigos de Barra . . . . . . . . . . . . . . . .Computación Equipos . . . . . . . . . . . .Computación Servicio . . . . . . . . . . . . 117Curado UV . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Datos Variables . . . . . . . . . . . . . . . . . Diluyentes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118Diseño Gráfico . . . . . . . . . . . . . . . . . .Dobladoras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119Doblados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Domes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Duplicación Máquinas e Insumos . . . .Duplicación Servicio . . . . . . . . . . . . . . Embolsados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120Encuadernación Insumos . . . . . . . . . .Encuadernación Máquinas . . . . . . . . .Encuadernación Servicios . . . . . . . . . . 121Envases . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122Envases Máquinas . . . . . . . . . . . . . . . 123Estampado Textil . . . . . . . . . . . . . . . .Estampas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Estática Control . . . . . . . . . . . . . . . . . 124Etiquetas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Etiquetas Resinadas . . . . . . . . . . . . . Ferias (Organizadores) . . . . . . . . . . . . 125Flexografía Insumos . . . . . . . . . . . . . .Flexografía Servicios . . . . . . . . . . . . . . 126Formularios Contínuos Impresión . . . . Formularios Contínuos Insumos . . . . . 127Fotocopiadoras . . . . . . . . . . . . . . . . .Fotocopiadoras Alquiler . . . . . . . . . . . 129Fotocopiadoras Color . . . . . . . . . . . . .Fotocopiadoras Insumos . . . . . . . . . . .Fotografía . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130Fotomecánica Insumos . . . . . . . . . . . .Fotomecánica Máquinas . . . . . . . . . .Fotomecánica Servicios . . . . . . . . . . .Fotopolímeros . . . . . . . . . . . . . . . . . .Fotopolímeros Insumos . . . . . . . . . . . 132Gigantografías . . . . . . . . . . . . . . . . . .Gofrados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134Gráfica Vehicular . . . . . . . . . . . . . . . .Grapadoras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Guillotinas Afilados . . . . . . . . . . . . . . 136Guillotinas Cizallas . . . . . . . . . . . . . . .Guillotinas Máquinas . . . . . . . . . . . . .Higiene y Seguridad . . . . . . . . . . . . . . 137 Hot Stamping . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Hot Stamping Insumos . . . . . . . . . . . . 138 Imanes Flexibles . . . . . . . . . . . . . . . . .Impresión Digital Equipos . . . . . . . . . .Impresión Digital Insumos . . . . . . . . . 141Impresión Digital para Terceros . . . . .Impresión Offset . . . . . . . . . . . . . . . . 143Insumos y Máquinas Gráficas . . . . . . . 148Laminados / Insumos . . . . . . . . . . . . . 152Laminados Servicios . . . . . . . . . . . . . .Letras Corpóreas . . . . . . . . . . . . . . . . 154Letreros . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Linotipia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155Llaveros . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 156Mantenimiento Electrónico . . . . . . . . . Máquinas Envasadoras . . . . . . . . . . . Máquinas Gráficas . . . . . . . . . . . . . . . 157Materiales Plásticos . . . . . . . . . . . . . . 158Medio Corte . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Microcorrugado . . . . . . . . . . . . . . . . .Numeradoras Cabezales . . . . . . . . . . . 159Numeradoras Equipos . . . . . . . . . . . .Numerados Servicio . . . . . . . . . . . . . . 160Papeleras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Papeles Especiales . . . . . . . . . . . . . . . 161Papeles Especiales p/ Ink jet . . . . . . . 162Papel Fotografico. . . . . . . . . . . . . . . . Papel Impreso . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163Papeles para Encuadernación . . . . . . .Películas Servicios . . . . . . . . . . . . . . . Perforadoras / Puntilladoras . . . . . . . .Plastificadora / Máquina e insumos . .Plotters Equipos . . . . . . . . . . . . . . . . .Plotters Impresión . . . . . . . . . . . . . . . 169Plotters Insumos . . . . . . . . . . . . . . . .Policarbonato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170Preimpresión Equipos CTP . . . . . . . . .Preimpresión Insumos . . . . . . . . . . . . 171Primpresión Servicios . . . . . . . . . . . . .Publicidad Estática . . . . . . . . . . . . . . . 174Puntillado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Reciclaje de Rezagos Inorgánicos . . . .Regalos Empresarios . . . . . . . . . . . . .Relieves . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175Ropa de Trabajo . . . . . . . . . . . . . . . .Routers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Sellos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 177Sellos / Máquinas . . . . . . . . . . . . . . . . 178Señalización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Serigrafía Escuelas . . . . . . . . . . . . . . .Serigrafía Insumos . . . . . . . . . . . . . . . 179Serigrafía Máquinas . . . . . . . . . . . . . . 180Serigrafía Talleres . . . . . . . . . . . . . . . . 181Serigrafía Textil / Insumos . . . . . . . . . 182Sobres . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Sobres Color . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Soluciones integrales p/Empresas . . . . 184Stands . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Tambores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Tampografía Máquinas / Insumos . . . .Tampografía Servicios . . . . . . . . . . . . 185Tarjetas en Termografía . . . . . . . . . . .Termoformado . . . . . . . . . . . . . . . . . . Timbrados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Tintas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Tintas p/ Plotters . . . . . . . . . . . . . . . . 188Tintas p/ Sublimación . . . . . . . . . . . .Transfers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189Transportes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Trapos para Imprenta . . . . . . . . . . . . .Trazado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190Troqueles Pegados . . . . . . . . . . . . . . .Troqueles Rotativos . . . . . . . . . . . . . . 191Troqueles / Sacabocados . . . . . . . . . .Tubos de Cartón Espiralado . . . . . . . 192

Web . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

107 Septiembre 2011 5/10/11 13:34 Página 98


AABROCHADORAS

ANALISTAS GRAFICOS Carlos Calvo 4367 C.A.Bs.As. 4925-4408 [email protected]

GRAFIN CORDOBA Garzón Maceda 281 Córdoba (0351) 4809161 [email protected]

GRAFIN BUENOS AIRES Pedriel 607 C.A.Bs.As. 4302-5618 [email protected]

GRAFIKLUB Montevideo 109 C.A.Bs.As. 4373-0109 [email protected]

KOMAFISA Rojas 2210 / 12 C.A.Bs.As. 4581-6403 [email protected]

WEINSTOCK SRL Av. Diaz Vélez 3939 C.A.Bs.As. 4983-8223

ACRILICOS

ACRILICOS Y SEÑALIZACIONES SRL Uruguay 281 C.A.Bs.As. 4374-8379 [email protected]

ACRILPLAS S.R.L. Av. Mitre 456 Villa Martelli 4730-1920 [email protected]

HQC Uruguay 243 C.A.Bs.As. 4381-7070 [email protected]

PALOPOLI José I. Rucci 3751 C.A.Bs.As. 4602-7000 [email protected]

VINILPLATA Alte. Brown 5709 M. del Plata (0223) 473-2929 [email protected]

ADHESIVOS

ADHESIVOS BOEDO C.A.Bs.As. 4911-7025 adhesivosboedo©hotmail.com

ADHESIVOS INDUSTRIALES S.A. L. Da Vinci 2865 Tortuguitas (03327) 454156 [email protected]



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AFICHES

ARGENGRAF Lafuente 291, Dto 2 C.A.Bs.As. 4637-5044 [email protected]

DUCKFEET XXL Av. Alvarez Thomas 2166 C.A.Bs.As. 4553-5080 [email protected]

ARTES GRAFICAS SUDESTE S.R.L. Virrey del Pino 5939 Wilde 4206-9371 [email protected]

AGENDAS

AGENCAISSA S.A. Tte. Gral. Ricchieri 3542 Ciudadela 4653-8769

AGENDAS MORGAN S.A. Av. Juan Bautista de La Salle 2058 C.A.Bs.As. 4684-1088

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KASPAR E HIJOS S.R.L. Falucho 6118 M. del Plata (0223) 478-0429 [email protected]

PEQUIGRAF S.A. Magallanes 1342 C. A. Bs. As. 4301-2346 [email protected]

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DARIO BRUZZESE S.R.L. Liniers 3818 Ciudadela 4653-5551 [email protected]

KATY PUBLICIDAD GRAFICA Brandsen 1187 S. Fernando 4890-0812 [email protected]

QUILCO Humerto Iº 1715 C.A.Bs.As. 4306-7905

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AFIX S.A. Luzuriaga 645 C.A.Bs.As. 4303-4303 [email protected]

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CASA D´ÓTTAVIO Calle 39 Nº 4219 V. Ballester 4767-1070 [email protected]

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ESTAMPADOS CIVILE S.A. Francisco Paz 277 Lanús 4241-4803 [email protected]

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GRAFICA 2001 Lavalle 2001 V. Maipu 4713-5480

GRAFICA POSSE Sgto. Cabral 640 Ramos Mejía 4654-9181 [email protected]

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JIVI PROPAGANDA SRL 25 de Mayo 891 Ciudadela 4657-2545 [email protected]

JOSE GARGAGLIONE Humaitá 897 Morón 4645-0253 [email protected]

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JAEMPLAST Cacique Catriel 549 Haedo 4654-6391 [email protected]


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ARTES GRAFICAS MAPA Pasco 57 C.A.Bs.As. 4953-8022 [email protected]

ARQUIGRAF Cachi 1332 C.A.Bs.As. 4912-1597

ELEXIND DIV. PLASTICOS Sáenz Peña 2542/4 San Martín 4754-8463 [email protected]


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ATAPEL Chacabuco 1145 San Martín 4755-2500 [email protected]

ELEXIND DIV. PLASTICOS Sáenz Peña 2542/4 San Martín 4754-8463 [email protected]

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FINA STAMPA Prof. Dr. Pedro Chutro 2686 C.A.Bs.As. 4308-2450 [email protected]

GRAFICA YA Belaustegui 264 C.A.Bs.As. 4857-5756 [email protected]

J. C. ESTEBANEZ A. Magariños Cervantes 1774 C.A.Bs. As. 4581-9820

SISTEMA GRAFICO SCORPIO’S Sgo. del Estero 1090 C.A.Bs.As. 4304-4410


CALCOS RESINADOS

GRAFICA F Asunción 2951 C.A. Bs.As. 4573-2804 [email protected]


CALENDARIOS DE ESCRITORIO

BASER Aldecoa 646 Avellaneda 4201-5703

CALENGOR B. De Irigoyen 1402 C.A.Bs.As. 4307-7993

GRAFICOM San Nicolás 569/73 C.A.Bs.As. 4982-8452



TALLERES GRAFICOS PERGAMINO J. B. Alberdi 445 Pergamino (03477) 42-6632



CCARNETS / CREDENCIALES

DISTRIBUIDORA GASTON Na. S. de Loreto 2395 P.A. S.Peña 4712-2401 [email protected]

INDIGRAF S.R.L. A. Palacios 1165 C.A.Bs.As. 4303-2763


CARTELES


ARGEN-GRAF Av. J. B. Justo 2442 C.A.Bs.As. 4854-6214

AS COMUNICACION VISUAL Matheu 393 L. Mirador 4652-4484 [email protected]

AXIAL Maipú 359 - 3º “42” C.A.Bs.As. 4325-7880 [email protected]

CANAL VISUAL Giribone 1183 C.A. Bs. As. 4554-1762 [email protected]


ESTUDIO PANORAMA Pasaje King 340 C.A.Bs.As. 4983-4130 [email protected]


CARTELES

GRAFICA MENDEZ S.R.L. Int. Rabanal 2001 C.A.Bs.As. 4919-1852 [email protected]


ILUSSION PUBLICITARIA Maldonado 114 Ciudadela 4488-7223 info©ilussion.com.ar


NEOCOLOR Av. Márquez 1665 L. Hermosa 4769-4342

POWER GRAPHIC Bmé. Mitre 782 C.A.Bs.As. 5237-0011 [email protected]


C


C


CARTELES

TARBEL Av. Balbín 3672 C.A.Bs.As. 4543 - 0443 [email protected]

CARTELES Electrónicos


GARAMOND & CO. Paraná 883 C.A.Bs.As. 4813-8324

MULTILED S.A. Salta 285 C.A.Bs.As. 4373-9500 [email protected]


CARTELES / Insumos

AVERY DENNISON DE ARGENTINA S.A. Ruta Panamerucana 28047 Dontorcuato 5544-6400 [email protected]

COPRODI S.A. Bolivia 2461 C.A.Bs.As 5197-2358 [email protected]

DDAARRYYLLUUZZ José P. Varela 5324 C.A.Bs.As. 4639-5410 [email protected]

DISIGRA Boedo 79, Piso 1º A C.A.Bs.As. 4982-5217 [email protected]

EELLEEAA Hernandarias 195 L. del Mirador 4657-5245 [email protected]

EELLEEAA Av. Mitre 585 V. Martelli 4761-8091 [email protected]



CCARTELES / Insumos

EELLEEAA Av. Belgrano 4620 V. Dominico 4207-1988 [email protected]

EELLEEAA Mitre 282 Tandil 02293-427548 [email protected]

INSUMOS INDUSTRIALES Vera Mujica 4774 Rosario (0341) 462-0510



CARTELES / Servicios

DARYLUZ José P. Varela 5324 C.A.Bs.As. 4639-5410 [email protected]

CARTUCHOS DE IMPRESION

CIA. SUDAMERICANA S.R.L. Jujuy 2135 M. del Plata (0223) 495-3099 [email protected]

SERVICOMP Don Bosco 3838 C.A.Bs.As. 4958-1529 [email protected]


CILINDROS

EMANCAR Av. Garmendia 4759 C.A.Bs.As. 4553-4190

INTERGOM Jean Jaurés 1045 Lanús 4208-3436 [email protected]

REVI-GOM C. de Boyle 3354 V. Maipú 4713-6184

RODIGOMA Av. de Los Constituyentes 2320 C.A.Bs.As. 4753-4143 [email protected]

ROLLFLEX Yapeyu 928 Córdoba 0351-4576748 [email protected]

ROLL-SERVICE Mexico 4805 V. Martelli 4709-1882 [email protected]

C



CILINDROS ANILOX

IMPRESS JET S.A. De Benedetti 3895 Olivos 4794-9712 [email protected]

CILINDRO GOFRADOR

IMPRESS JET S.A. De Benedetti 3895 Olivos 4794-9712 [email protected]

CINTAS ADHESIVAS

ALFIL Yapeyú 83, 9º “D” C.A.Bs.As. 4751-0182

EMBALAJE TOTAL S.R.L. Olavarría 4231 Caseros 4658-8220 [email protected]

ETIGRAF Av. Corrientes 5077 C.A.Bs.As. 4855-6626

CODIGOS DE BARRA

IDENTIFICARTE Cóndor 1528 C.A.Bs.As. 4919-2080 [email protected]

LABELGRAF S.A.. San Luis 661 Morón 4483-4700 [email protected]

VARIABLES DEL OESTE Avellaneda 1086 R. Mejía 4654-6185 [email protected]

COMPUTACION EQUIPOS

HAF Y CIA S.R.L. Av. Díaz Velez 967 R. Mejía 4488-3418 [email protected]


C


C-D


COMPUTACION EQUIPOS

NOVALINK Defensa 441 - 1º CyD C.A. Bs.As. 4343-7111 [email protected]

COMPUTACION / SERVICIO

ASERFLEX. Larea 2749 L. del Mirador 15-5511-8005 [email protected]

C & R Otamendi 564 C.A.Bs.As. 4982-6797

CONT “A” Av. La Plata 2092 C.A.Bs.As. 4115-7750 [email protected]

MAXI-SOFT C.A.Bs.As. 4602-7264 [email protected]

SGI SOLUCIONES C. Rvadavia 562 Haedo 15-5473-6212 [email protected]

UNIVERSAL SYSTEM Chile 1359 C.A.Bs.As. 4381-0010 [email protected]

CURADO U.V.

LEMDI Tres Arroyos 5985 Wilde 4206-2544 [email protected]

IONTEC S.A. California 2082 PB. Dto. 0-08 C.A.Bs.As. 4302-5427 [email protected]

DATOS VARIABLES


VARIABLES DEL OESTE Avellaneda 1086 Ramos Mejía 4654-6185 [email protected]



DDILUYENTES

BALLESTER PROD. QUIM. IND. Calle 47 Nº 5461 V. Ballester 4768-0227

CCLLEEAANN WWIIPPEE SS..RR..LL.. Emilio Castro 5860 C.A.Bs.As. 4682-8203 [email protected]


LABORATORIOS LADCO S.A. Calle 45 Nº 2487 San Martin 4752-1010

DISEÑO GRAFICO

AGRAF S.A. Fleming 1435/41 Martinez 4793-8966 [email protected]

AQT ESTUDIO Dolores 20 C.A.Bs.As. 4637-3769


DORIAN GRAY Bufano 1217 C.A.Bs.As. 4586-3377 [email protected]



D


DISEÑO GRAFICO

ESEDESIGN 4505-0052 [email protected]


MARIA LAURA PAEZ Manuela Pedraza 4855 C.A.Bs.As. 4547-2543 [email protected]

PEQUIGRAF S.A. Magallanes 1342 C.A.Bs.As. 4301-2346 www.pequigraf.com.ar

POWER GRAPHIC Bmé. Mitre 782 C.A. Bs.As. 4343-9252 [email protected]


REPROCENTER Montevideo 461 C.A.Bs.As. 4373-3097 [email protected]

SGI SOLUCIONES C. Rivadavia 562 Haedo 4627-6592 [email protected]

DOBLADORAS


DOMES

GGRRAAFFIICCAA FF Asunción 2951 C.A. Bs.As. 4573-2804 [email protected]

DUPLICACION Máquinas e Insumos

BRUNO HNOS. Av. Independencia 401 C.A.Bs.As. 4362-4700

CCIIAA.. SSUUDDAAMMEERRIICCAANNAA SS..RR..LL.. Jujuy 2135 M. del Plata 0223- 495-3099 [email protected]



D-EDUPLICACION Máquinas e Insumos

COPYPARTS Av. Chiclana 3683 C.A.Bs.As. 4920-0040 [email protected]

DIGITAL INSUMOS GRAFICOS CORDOBA Valparaíso 3107, B° jardín Córdoba 0351-4646795 [email protected]

MARCALE S.R.L. Av. Rivadavia 926 - P1°- 101 C.A.Bs.As. 4343-0023 [email protected]

EMBOLSADOS

ARGENPACK Azcuénaga 3944 C. 8 Villa Lynch 4754-8747

ENVAPLAST S.R.L. Av. Don Pedro de Mendoza 3887 C.A.Bs.As. 4301-4000

MALAGA Athuel 643 C.A.Bs.As. 15-3548-5912

ENCUADERNACION Insumos

BKS Av. San Juan 3775 C.A.Bs.As. 4931-1497 [email protected]

ENCUADERNACION Máquinas


ENCUADERNACION Máquinas


N.L.I. Pichincha 2329 Lanús E 4247-0593 [email protected]

RAFER Diógenes Taborda 87 C.A. Bs.As. 4912-8073 [email protected]

RENZ Melo 349 L. del Mirador 4699-0800 [email protected]

ENCUADERNACION Servicios


E




EENCUADERNACION Servicios

ENCUADERNACION DIBARI S.R.L. Tabaré 1860 C.A.Bs.As. 4918-1715 [email protected]

ENCUADERNACION NUEVA POMPEYA S.R.L. Erezcano 3160/70 C.A.Bs.As. 4919-7364 [email protected]

JEMA ENCUADERNACION Calle 77 Nº 856 (ex Casilda 464) S. Martín 4752-4667 [email protected]

MAGAZINE Av. Larrazábal 1635 C.A.Bs.As. 4635-4430

ENVASES

A. GRAF. SUDESTE S.R.L. (cartulina) Virrey del Pino 5939 Wilde 4206-9371 [email protected]

ELEXIND DIV. PLASTICOS Sáenz Peña 2542/4 San Martin 4754-8463 [email protected]


FLEXO LINE S.R.L. Av. Belgrano 5761 Wilde 4227-8098 [email protected]


E


ENVASES Máquinas

HERME PLAS S.A. Pueyrredón 3887 Ciudadela 4657-2372 [email protected]

INCLEOS S.R.L. Calle 91 Nº 1168 San Martín 4754-3051 [email protected]

ESTAMPADO TEXTIL

DORIAN GRAY (DISEÑO GRAFICO) Bufano 1217 C.A.Bs.As. 4586-3377 [email protected]


NEOSTAR S. A. Bacacay 3261 C.A.Bs.As. 4612-3131 [email protected]

RANGO San Nicolás 1225 C.A.Bs.As. 4639-5857

SCALTER S.R.L. J. A. Arias 567 S. Martín 4752-6967

ESTAMPAS

CROMO NB Mario Bravo 933 C.A.Bs.As. 4864-5079



EESTAMPAS


PAPETTI INDUSTRIA GRAFICA Rondeau 3016 C.A.Bs.As. 4943-5003 [email protected]

ESTATICA CONTROL


ETIQUETAS



KOMAFISA Rojas 2210/12 C.A.Bs.As. 4581-6403 [email protected]

LABELGRAF S.A.. San Luis 661 Morón 4483-4700 [email protected]


E-F


ETIQUETAS

MARBLAS S.R.L. Estados Unidos 3918 C.A.Bs.As. 4931-2096 [email protected]

NATALIO VILLELLA E HIJOS S.R.L. Gral. Fructuoso Rivera 2551 C.A.Bs.As. 4918-4549

TALLERES CARTOPOL Cortejarena 2946 C.A.Bs.As. 4912-3828

GRAFICA F Asunción 2951 C.A. Bs.As. 4573-2804 [email protected]

FERIAS (Organizadores)

DRICKET S.A. Bmé. Mitre 1470 C.A.Bs.As. 4381-3332 [email protected]

EXPOTRADE S.A. Guatemala 5885 C.A.Bs.As. 4778-7070 [email protected]

FERIAS Y EVENTOS SRL Río de Janeiro 781 P.B. ‘B’ C.A.Bs.As. 4983-7457 [email protected]

FLEXOGRAFIA / Insumos



FFLEXOGRAFIA / Insumos

DU PONT ARGENTINA S.A. Av. Mitre y Calle 5 Berazategui 4229-9833

IMPRESS JET S.A. Debenedetti 3895 Olivos 4794-9712 [email protected]

MARYNA S.A. Pichincha 1574 C.A.Bs.As. 4122-0040 [email protected]

FLEXOGRAFIA / Servicios

E-MAGENONLINE Terrero 2102/10 C.A.Bs.As. 4588-3740 [email protected]

FOTOGRABADOS LYNCH Cervantes 3368/70 C.A.Bs.As. 4639-8190

FORMULARIOS CONTINUOS Impresión

ALL GRAPH Gral. J. Ramírez de Velazco 544 C.A.Bs.As. 4854-1312 [email protected]

CASA EL TUCUMANO S.A. Zelada 4755 C.A.Bs.As. 4683-1900

FOR-CON S.A. L. Correa Morales 2987 C.A.Bs.As. 4918-1144


FORMULARIOS CONTINUOS Impresión

FORMAS ARGENTINAS Carlos Berg 2859/61 C.A.Bs.As. 4918-1160

GRAFIMUNDO Tabaré 1416 C.A.Bs.As. 4918-6113 [email protected]

FORMULARIOS CONTINUOS Insumos

CASTINVER Amancio Alcorta 3784 C.A.Bs.As. 4909-5555



INTIBA (Tintas) Atahualpa 5962 Tablada 4669-7145 [email protected]

METALURGICA QUILMES Tte. Cnel. G. Pomar 4030/22 C.A.Bs.As. 4911-1657 [email protected]

FOTOCOPIADORAS

BRUNO HNOS. Av. Independencia 401 C.A.Bs.As. 4362-4700

CANON ARGENTINA S.A. 5554-9824 [email protected]


F



F


FOTOCOPIADORAS

COPYBAIRES J. C. Gómez 76 C.A.Bs.As. 4305-6116


DIGITAL COPIERS S.R.L. Av. Garay 2872 C.A.Bs.As. 4943-5808 [email protected]

FINEK S.A. Adolfo Alsina 3344 Florida 4513-1100

IMPFOT S.R.L. Av. Warnes 2361/65 C.A.Bs.As. 4553-5750 [email protected]

IMPFOT S.R.L. Belgrano 1245 C.A.Bs.As. 5217-8576 [email protected]

MACROX S.R.L. Av.Sabattini 1240 Córdoba 0351- 4583434 [email protected]

PS FOTOCOPIADORAS Tucumán 2163, 4º A C.A.Bs.As. 4951-4440

RITHNER, PORTEOUS Y CIA S.A. José C. Paz 2950 C.A.Bs.As. 4912-1500 [email protected]

TRASCOPIER S.A. Tte. Gral. Juan Perón 1748, Piso 2º C.A.Bs.As. 6344-0000


FOTOCOPIADORAS Alquiler

CIA. SUDAMERICANA S.R.L. Jujuy 2135 M. del Plata 0223- 495-3099 [email protected]



PROYECTO COLOR Av. Gaona 1575 C.A.Bs.As. 4583-5900 www.proyectocolor.com.ar

TRASCOPIER S.A. Tte. Gral. Juan Perón 1781, Piso 2º C.A.Bs.As. 6344-0000 [email protected]

FOTOCOPIADORAS COLOR

CANON ARGENTINA S.A. 5554-9824 [email protected]

CIA. ARG. DE FOTOCOP. S.R.L. Ibarrola 7038 C.A.Bs.As. 4644-0209




RANKO S.A. Terrada 658 C.A.Bs.As. 4630-3333 www.ranko.com.ar


FOTOCOPIADORAS INSUMOS


F




FFOTOCOPIADORAS INSUMOS

INTEGRAL ARGENTINA Av. Juan de Garay 2872 C.A.Bs.As. 4943-5808 [email protected]



FOTOGRAFIA

ALEJANDRO ROGER Av. Libertador 7506 Moreno 4455-5081

CCAANNOONN AARRGGEENNTTIINNAA SS..AA.. 55555544--99882244 [email protected]

FOTOMECANICA Insumos


FOTOMECANICA Máquinas


IONTEC S.A. California 2082 PB. Dto. 0-08 C.A.Bs.As. 4302-5427 [email protected]

FOTOPOLIMEROS


F


FOTOPOLIMEROS

CASA SANCHEZ Lima 461 C.A.Bs.As. 4383-2246 [email protected]

DAC IMAGEN GRAFICA S.R.L. Cuyo 2476 Martínez 4836-0400 [email protected]

E-MAGENONLINE Terrero 2102/10 C.A.Bs.As. 4588-3740 [email protected]

FLEXO IDEAS Perdriel 4641 San Martin 4755-4625


SANTA FE POLIMEROS Necochea 3924 Santa Fe 0342-452-1935 [email protected]



F-GFOTOPOLIMEROS

SELLATODO Av. San Juan 2161 C.A.Bs.As. 4941-8553 [email protected]

FOTOPOLIMEROS Insumos

CLEAN WIPE S.R.L. Emilio Castro 5860 C.A.Bs.As. 4682-8203 [email protected]


GIGANTOGRAFIAS


CANAL VISUAL Giribone 1183 C.A. Bs. As. 4554-1762 [email protected]



DISTRIBUIDORA TANGO S.R.L. M. Cané 3566 Olivos 4794-8100 [email protected]



GGIGANTOGRAFIAS






PEQUIGRAF S.A. Magallanes 1342 C.A.Bs.As. 4301-2346 [email protected]

GOFRADOS

BOARD & PAPER GOFRADOS Malabia 1245 J. L. Suarez 4765-8724 [email protected]

GRAFICA VEHICULAR



GRAPADORAS


CALCUMAC S.A. Moreno 1270, 3º C.A.Bs.As. 4381-4079



GGUILLOTINAS Afilados


LAFONT Catamarca 569 C.A.Bs.As. 4931-1849 [email protected]

M. BONO E HIJOS S.R.L. J. F. Alcorta 1156/8 Boulogne 4737-8164 [email protected]

GUILLOTINAS Cizallas




METALURGICA DASA Diag. Bouchard 3701/09 Caseros 4759-0353

GUILLOTINAS Máquinas





GUILLOTINAS Máquinas



REF GUILLOTINAS O’Gorman 1551 L. Mirador 4655-1396 [email protected]

TECMAC Av. Belgrano 3357 C.A.Bs.As. 4861-4019

HIGIENE Y SEGURIDAD


HOT STAMPING

ALTONA GRUPPE S.R.L. A. Malaver 2683 Olivos 4795-7093

ALUX STAMPING C. Calvo 1816 / 18 C.A.Bs.As. 4305-0361

ANLEZE S.R.L. Calle 97 Nº 844 S. Martín 4753-6835 [email protected]


G-H




H-IHOT STAMPING

CARTOPOL José A. Cortejarena 2946 C.A.Bs.As. 4912-3828

CLAYCE C. de la Barca 2109 C.A.Bs.As. 4566-2869

HOT STAMPING - Insumos

IMPRESS JET S.A. Debenedetti 3895 Olivos 4794-9712 [email protected]

PPRROOBBOOPPPP 4878-8222 [email protected]

IMANES FLEXIBLES






IMPRESION DIGITAL Equipos

EPSON ARGENTINA S.R.L. Av. Belgrano 970 C.A.Bs.As. 5167-0300 www.epson.com.ar



IIMPRESION DIGITAL Equipos

GRUPO TONER Av. Mitre 3280 Munro 0810-888-6637 [email protected]

HP Montañeses 2150 C.A.Bs.As. 0800-555-5000 [email protected]

INDUSTRIAS TRYONE S.R.L. Camarones 2389 C.A.Bs.As. 4582-1433 [email protected]



MORAS & CIA S.A. Viamonte 867 - Of. 504 C.A.Bs.As. 5238-5095 [email protected]

PLOTTERDOC.COM Caracas 4154 C.A.Bs.As. 4571-9200 [email protected]

RANKO S.A. Terrada 658 C.A.BS.AS. 4630-3333 www.ranko.com.ar



I


IMPRESION DIGITAL Equipos

XEROX Inclan 2441 C.A.Bs.As. 0-800-222-93769

IMPRESION DIGITAL Insumos

AVERY DENNISON DE ARGENTINA S.A. Ruta Panamericana 28047 Don torcuato 5544-6400 [email protected]



IMPRESION DIGITAL PARA TERCEROS


MIX CREATIVO Av. Rivadavia 7055 - Loc. 69 C.A.Bs.As. 4611-8561 [email protected]

OESTE FILM Av. Rivadavia 17.376 Morón 4629-0290 [email protected]

OHYEAH! Virrey Loreto 2428 C.A.Bs.As. 4784-9905 [email protected]


SALTZMANN Cnel. Pagola 3968 C.A.Bs.As. 4922-9700


I


IMPRESION DIGITAL PARA TERCEROS

IMPRESION OFFSET

AGRAF Fleming 1435/41 Martinez 4793-8966 [email protected]

AKIAN Clay 2992 C.A.Bs.As. 4773-6245 [email protected]

ALBAGRAF Valdenegro 3468 C.A.Bs.As. 4545-4371

ALL PRINT Lamadrid 110 San Nicolás 03461-45-3030

ARTEMATIC Esteban De Luca 2270 C.A.Bs.As. 4943-5728



IIMPRESION OFFSET

ARTEGRAFICA IMPRESOS Av. Elcano 2922 C.A.Bs.As. 4552-1906

ARTES GRAFICAS MAPA Pasco 57 C.A.Bs.As. 4953-8022 [email protected]

ARTES GRAFICAS SAN JORGE Av. Ader 969 Boulogne 4735-2744 [email protected]


EL CACIQUE S.R.L. Av. Gral. Mosconi 2744 C.A.Bs.As. 4572-2127 [email protected]

GARPHIX Chacabuco 713 Banfield 4202-4001


I


IMPRESION OFFSET

GRAFIKAR Calle 40 Nº 569/71 La Plata 0221-489-1100 [email protected]


GRAFICA PINTER S.A. México 1352 C.A.Bs.As. 4381-1466

GRAFISUR Cortejarena 2943 C.A.Bs.As. 4115-9600



IIMPRESION OFFSET

IMPRENTA JM E. Valdenegro 3476 C.A.Bs.As. 4546-0425 [email protected]

INDUST. GRAF. BUENOS AIRES Pasaje Morse 4340 C.A.Bs.As. 4958-1974


KURZ Tucumán 937 C.A.Bs.As. 4322-9961

LITOPRINT Loyola 1550 Bs.As. 4855-3526 [email protected]

UGO ARTES GRAFICAS Córdoba 807 Lanús 4241-2292



IIMPRESION OFFSET

MIX CREATIVO Av. Rivadavia 7055 - Loc. 69 C.A.Bs.As. 4611-8561 [email protected]

MULTIPRINT IMPRESORES Calle 32 Nº 4513 San Martin 4581-9820 [email protected]

PRODUC. GRAFICAS CONDOR S.A. Cóndor 2752 / 54 C.A.Bs.As. 4919-2114 [email protected]


PUNTO CERO Neuquén 2915 Bs. As. 4637-0984 [email protected]

RAMOS MEJIA Loyola 480 C.A.Bs.As. 4854-2442


SAAVEDRA ARTES GRAFICAS Andrés Lamas 8810 J. L. Suárez 4729-6203 [email protected]

SW ARTES GRAFICAS Avellaneda 4588 C.A.Bs.As. 4674-5531 [email protected]

INSUMOS Y MAQUINAS GRAFICAS

A J M 4208-7701

ANALISTAS GRAFICOS S.R.L. Carlos Calvo 4367 C.A.Bs.As. 4921-7195 [email protected]


CARRILLO S.A. Castro 919, Piso 1º C.A.Bs.As. 4957-6342 [email protected]


I




DECHANZI Valle Juan josé Gral. 3064 C.A.Bs.As. 4918-4833 [email protected]

EVERPRINT S.R.L. La Rioja 1420 C.A.Bs.As. 4941-5015 [email protected]


HAGRAF S.A. (HEIDELBERG ARG.) Esmeralda 4989 Florida Oeste 4730-1177

INDUSTRIAS EVEREST S.A.C.I. Montes de Oca 6479 Carapachay 4765-8200


NDUSTRIAS TRYONE S.R.L. Camarones 2389 C.A.Bs.As. 4582-1433 [email protected]



INTIBA (tintas) Atahualpa 5962 Tablada 4699-7145 [email protected]


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COPRODI S.A. Bolivia 2461 C.A.Bs.As. 5197-2358 [email protected]


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VINILPLATA Alte. Brown 5709 M. del Plata 0223- 473-2929 [email protected]

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GRAFICA MAYO Vera 759 C.A.Bs.As. 4857-3439

LLIINNOOTTYYPPEE && PPCC Ituzaingó 190 Adrogué [email protected]



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CASA D´ÓTTAVIO Calle 39 Nº 4219 V. Ballester 4767-1070 [email protected]

IGC Calle 33 (Ex. Lavalle) 1364 V. Maipú 4753-0093 [email protected]



KASPAR E HIJOS S.R.L. Falucho 6118 M. del Plata 0223- 478-0429 [email protected]

WEDELNET José Alico 1265 Aldo Bonzi 15-6382-0948 [email protected]

MANTENIMIENTO ELECTRONICO

NLS ARGENTINA Venancio Flores 1070 L. Mirador 4699-2367 [email protected]


VISION GRAPHIC Gral. Urquiza 1749 C.A.Bs.As. 4911-7900 [email protected]

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INDATA Somellera 5829 C.A.Bs.As. 4638-9966 [email protected]


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MAQUINAS GRAFICAS

ASSIST GRAF Quintana 6045 V. Ballester 4767-9094 [email protected]

ELECTROGRAFICA S.R.L. Av. Belgrano 4737/9 V. Dominico 4206-4430




MMAQUINAS GRAFICAS




NUMERADORA CONT "A" Av. La Plata 2092 C.A.Bs.As. 4115-7750/1 [email protected]




MATERIALES PLASTICOS

ACRILPLAS S.R.L. Av. Mitre 456 Munro 4730-1920 [email protected]

MEDIO CORTE


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MICROCORRUGADO

WILDE-COR Virrey del Pino 5912 Wilde 5066-0129 [email protected]

NUMERADORAS Cabezales

CICARELLA Av. de Mayo 560 Loc. 6 C.A.Bs.As. 4331-2713

CONT “A” Av. La Plata 2092 C.A.Bs.As. 4115-7750/1 [email protected]

CONTAMAX Monseñor Bufano 347 San Justo 4669-5906 [email protected]

NUMERADORAS Equipos


CONT “A” Av. La Plata 2092 C.A.Bs.As. 4115-7750/1 [email protected]

CONTAMAX Monseñor Bufano 347 San Justo 4669-5906 [email protected]



N-PNUMERADORAS Equipos

NUMERADOS Servicio


VARIABLES DEL OESTE Avellaneda 1086 R. Mejía 4654-6185 [email protected]

PAPELERAS

ALMIPEL S.A. Calle 23 Nº 3470 San Martin 4755-3039

CASA HUTTON Calle 48 Nº 1921 V. Maipu 4724-8000 [email protected]

CIA. PAPELERA SARANDI S.A. Sarandí 1567 C.A.Bs.As. 4308-2020

CODIPA S.A. San Martín 627, 5º y 6º piso C.A.Bs.As. 4314-6600 [email protected]


PAPELERAS



LA PAPELERA DEL PLATA S.A. Av. Intendente Rabanal 3120 C.A.Bs.As. 4630-0116

LEDESMA S.A.A.I. Av. Corrientes 415 - P. 10º C.A.Bs. As. 4378-1562

PAPELERA EL FARO Marconi 2549 Mar del Plata 0223-472-8303 [email protected]

PAPELERA ESTEVEZ Ing. White 2129/31 Haedo 4443-8899

PAPELERA RIOJA La Rioja 456 C.A.Bs.As. 4931-9321

PGM Vergara 798 2º C≤ V. López 4979-8502

RESMACON Av. Herrera 1425 C.A.Bs.As. 4126-1750 [email protected]

PAPELES ESPECIALES


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SERVICOMP Don Bosco C.A.Bs.As. 4958-1529 [email protected]

PAPELES ESPECIALES P/ INKJET


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PAPEL FOTOGRAFICO


PAPEL IMPRESO


PAPELES PARA ENCUADERNACION

LONERA CENTRAL S.R.L. México 1463 / 5 C.A.Bs.As. 4383-5330 [email protected]

PELICULAS SERVICIO




PERFORADORAS / PUNTILLADORAS


NUMERADORA CONT "A" Av. La Plata 2092 C.A.Bs.As. 4115-7750/1 [email protected]

PLASTIFICADORAS / Máquinas e Insumos

RENZ Melo 349 L. del Mirador 4699-0800 [email protected]

PLOTTERS / Equipos




PLOTTERS / Equipos



GRAFICA DIGITAL Pasaje Discépolo 1883 C.A.Bs.As. 5272-2046 [email protected]

HELIODAY S.A. Darwin 70 C.A.Bs.As. 4854-1202


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PPLOTTERS / Equipos


MORAS & CIA S.A. Viamonte 867 - Of. 504 C.A.Bs.As. 5238-5095 [email protected]



PLOTTERDOC.COM Caracas 4154 C.A.Bs.As. 4571-9200 [email protected]

PLOTTER SERVICE S.R.L. San Lorenzo 3617 Rosario (0341) 435-6806 [email protected]



PPLOTTERS / Equipos


SMAR PERIFERICOS Miranda 4402 - 1oA C.A.Bs.As. 4878-9200


TRYONE Camarones 2389 C.A.Bs.As. 4582-1433 [email protected]

UNIVERSAL SYSTEM Chile 1359 C.A.Bs.As. 4381-0010 [email protected]



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PLOTTERS / Impresión


CITY LUX S.R.L. A. M. Cervantes 1423 C.A.Bs.As. 4581-0521 [email protected]


OH YEAH Virrey Loreto 2428 Belgrano 4874-9905 [email protected]


PLOTTERS / Insumos





ELEA Hernandarias 195 L. del Mirador 4657-5245 [email protected]

ELEA Av. Belgrano 4620 V. Dominico 4207-1988 [email protected]

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ELEA Mitre 282 Tandil 02293-427548 [email protected]




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PLOTTERDOC.COM Caracas 4154 C.A.BS.AS. 4571-9200 [email protected]




POLICARBONATO

DAYPLAS S.A. Av. Combatientes de Malvinas 3207 C.A.Bs.As. 4523-0275

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DLT SISTEMAS GRAFICOS Cnel. R. Lista 5142 Dpto. ‘A’ C.A.Bs.As. 4568-3276 [email protected]


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INDUSTRIAS TRYONE S.R.L. Camarones 2389 C.A.Bs.As. 4583-8601 [email protected]


PAL Chacabuco 1515 Florida 4791-8008

CARBALLO COMUNICACIONES ASOC. California 2715/21 Barracas 4302-2519 [email protected]

CENTURY Pueyrredón 3491 San Martín 4755-1124

COLOR & CO Tte. Gral. Perón 1457 2º P C.A.Bs.As. 4374-1791

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DAR Calle 62 Nº 6059 San Martín 4750-0786

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ORIGINAL GRAFICA Nicolás Repetto 960 C.A.Bs.As. 4581-1327


POWER GRAPHIC Bmé. Mitre 782 C.A.Bs.As. 4343-9252 [email protected]

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UNIBIND CENTER S.A. Av. Díaz Vélez 3973 C.A.Bs.As. 4983-8811

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EL ID Aizpurúa 2826 C.A.Bs.As. 4571-1693


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CITYLUX PUBLICIDAD S.R.L. Av. M. Cervantes 1423 C.A.Bs.As. 4581-0521 [email protected]

HELIODAY S.A. Darwin 70 C.A.Bs.As. 4854 -1202



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PLOTTERDOC.COM Caracas 4154 C.A.BS.AS. 4571-9200 [email protected]



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ESCUELA ESPECIAL Nº 507 Tucumán 3750 Mte. Chingolo 4230-0506


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CASA CARUSO Av. Juan B. Alberdi 1114 C.A.Bs.As. 4432-3414


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LAE S.A. Valparaíso 434/6 V. Alsina 4208-6194


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CASA D'OTTAVIO Calle 39 Nº 4219 V. Ballester 4767-1070 [email protected]

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SOBRES

A & C Saladillo 5241 C.A.Bs.As. 4601-6823

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BÜRO MARKET S.A. San Martín 1457 Avellaneda 4203-5138

PAPELERA WILDE S.R.L. Víctor Hugo 880 Wilde 4207-2027

P & B IMPORTADORA V. Virasoro 893 C.A.Bs.As. 4983-4297



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CITY LUX S.R.L. A. M. Cervantes 1423 C.A.Bs.As. 4581-0521 [email protected]


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TAMPOGRAFIA Servicios

TAMPOGRAFICA S.A. Cálcena 279 C.A.Bs.As. 4631-7246 [email protected]


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TIMBRADOS COPPOLA Vieytes 1130 C.A.Bs.As. 4303-4840 [email protected]

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DIMAGRAF Díaz Colodrero 3127/35 C.A.Bs.As. 4545-2225



HAGRAF S.A. (HEIDELBERG ARG.) Esmeralda 4989 Florida Oeste 4730-1177

IBATIN NOA Frank L. Wright 2187 G. Bourg 4463-0226 [email protected]

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QUIMACO (SERIGRAFIA) Av. Segurola 501 C.A.Bs.As 4674-5400 [email protected]

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ACRIMEV Vera Mujica 1240 Rosario 0341 - 4380772 [email protected]

ACRIMEV Av. Freyre 3237 Santa Fe 0342 - 4531761 [email protected]

PLANEPLAST Ramirez de Velazco 409 C.A.Bs.As. 4854-3008

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GRAFICOS :: N°107 SEPTIEMBRE

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