GridMatthew Carter

Ed

itoria

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GridEs una revista proyectada a dar mas detalle a nuestros lectores sobre los distintos diseñadores tipograficos que han marcado tendencia en algun mo-mento, y que aunque muchos no los tengan tan presentes, sus trabajos

hacen parte de nuestra vida diaria.

Publicado por:Issuu.com

Diseño y diagramaciòn: Gabriela Ocampo Zuleta

Universidad Autonoma del Caribe Programa de Diseño Gràfico

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XÍndice

Biografìa

Matthew Carter

Entrevista

Georgia

Homenaje a Matthew Carter

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XÍndiceOpiniòn

Tahoma

Verdana

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MCarter

6

MCarter

Bio

gra

fía

Matthew Carter (nacido en Londres, Inglaterra en 1937). Actualmente vive en Cambridge, Massachusetts, Esta-dos Unidos. A la edad de 19 años, Carter pasó un año estudian-do en Holanda, donde aprendió de asistente de Jan van Krimpen P.H de Raedisch. Raedisch enseñó a Carter el arte del corte con punzón en el Joh. En 1961, Carter fue capaz de utilizar las habilidades que ad-quirió para reducir su propia versión de la semi-tipo de letra en negrita Dante.

Carter regresó a Lon-dres, donde se con-virtió en un profesion-al independiente, así como también en el asesor tipográfico de Crossfield Electronics, los distribuidores de

Matthew Carter es un diseñador de tipos. es uno de

los pocos diseñadores que han creado tipografías tanto para fuentes en metal, como para el medio digital. Esto es aún más notable si se considera que su carrera empezó un poco por

casualidad...

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CCarter ha ganado numerosos premios por sus importantes contribuciones a la tipografía y al diseño, incluyendo un doctor-ado honoris causa en Humani-dades por el Instituto de Arte de Boston, una medalla de AIGA, en 1995, y el Premio SOTA Ti-pografía en el 2005. Una retro-spectiva de su trabajo “Tipográ-ficamente hablando, el arte de Matthew Carter,” fue expuesta en la Universidad de Maryland, Condado de Baltimore, en dici-embre de 2002.

En 2007, Carter diseño una nue-va variante del tipo de letra de Georgia para su uso en la inter-faz gráfica de usuario de la Ter-minal de Bloomberg

Cartermáquinas de fotocomposición de fotones. Carter diseñó muchas ti-pografías para Mergenthaler Lino-type también.

En 1981, Carter y su colega Mike Parker crearon Bitstream Inc. Este tipo de fundación digital es actual-mente uno de los mayores provee-dores de tipos. Dejó Bitstream en 1991 para formar el Carter & Cone con Cherie Cone. Matthew Carter se centra en mejorar la legibilidad de muchas tipografías. Él diseña específicamente para ordenadores Apple y Microsoft.

Georgia y Verdana son dos fuent-es que han sido creados princi-palmente para su visualización en pantallas de ordenador. Carter ha diseñado el tipo de revistas como Time, The Washington Post, The New York Times, el Boston Globe, Wired, y News week. Es miembro de la Alliance Graphique Internationale (AGI) es un crítico de alto nivel en el programa de diseño gráfico en la universidad Yale, ha sido pre-siembro ex officio de la junta directiva de la Sociedad de aficio-nados tipográficos (SOTA).

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CCarterDentro de las tipografias creadas por Matthew Carter tenemos:

Bell Centennial

Bitstream Charter

Big Caslon

Big Figgins

Charter

Fenway

ITC Galliard

Gando

Georgia

Tahoma

Verdana

Miller

Monticello

Nina

Olympian

Rocky

Shelley Script

Snell Roundhand

Skia

Sophia

Vincent

Wrigley

Meiryo

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BEntrevista

Matthew Carter

Matthew Carter es uno de los diseñadores de tipos mas importantes de este siglo y co-fundador de Bitstream, América (prim-era fundación de tipos digitales), Matthew Carter comparte su visión y experiencias sobre la tipografía del siglo 20 en América, ATF, Morris Fuller Benton, Linotype, el CCI, Swiss International type designer, los ac-tuales movimientos tipográficos y mucho más. Hoy Carter es el principal de Carter & Cone en Cambridge, Massachusetts

P. ¿Hay un acontec-imiento que marcó el inicio de la tipografía del siglo 20 en Estados Unidos? R. Yo diría que el acontec-imiento más importante ocurrido justo antes del cambio de siglo, en 1892, cuando la American Type Founders Company (ATF) se formó mediante la fusión de las 23 fundiciones más importantes del país. Has-ta entonces, la mayoría de las grandes ciudades de Estados Unidos tenían al menos un tipo de fundición al servicio de los periódi-cos locales y las impreso-ras. Estas fundiciones dis-eñado sus propios tipos de

letra y copiado libremente entre sí.

P. ¿Qué motivó a las fundiciones estado un-idenses más impor-tantes de fusionar? A. La invención de la lino-tipia creo una sobrepo-blación de las fundiciones de tipo en Estados Unidos y dio lugar a una enorme competencia y reducción de costos. Sin embargo, un ingeniero llamado Mil-waukee Linn Boyd Benton puso el primer clavo en el ataúd “de las fundiciones locales en 1884, cuando se inventó un punchcut-ter pantográfica, un router como máquina de grabado

para cortar el acero para el tipo de golpes. Ese fue el desarrollo técnico más importante de la tipografía desde la invención de Gutenberg de la variable tipo de moldes de ancho en el siglo 15. Máquina punch-cutting Benton permitio a Ottmar Mergenthaler, un inmigrante alemán en Bal-timore, crear la Linotype en 1886. En lugar de esta-blecer el tipo fundador, el elenco Linotype una línea sólida, de tipo hot-metal de las matrices de cobre puesto en posición por me-dio de un teclado. Un par de años más tarde, Tolbert Lanston de Washington, DC, inventó el monotipo,

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BEntrevista

Matthew Carter

que ponen en cartas in-dividuales a través de un proceso impulsado por la máquina. Estos avances reducido la necesidad de que el tipo de fundición desde las matrices de co-bre no se desgasta rápida-mente. Para sobrevivir a los avances realizados por Linotype y Monotype, la ATF se formó para sumin-istrar el tipo de metal pre-fabricados de todo el país.

P: Entonces, el famoso ATF Linn Boyd Benton efectivamentellevò a la caída de las fundiciones tradicionales a través de su invención? R. Sí, la ironía es que Ben-ton inventó el punchcutter pantográfica para su uso por los fundadores de tipo tradicional, sino que facil-itó el éxito comercial de Li-notype y Monotype.

P. ¿reposiciones de los clásicos también un fenómeno del siglo 20? A. Definitivamente. Ten-emos una visión más plu-

ralista de tipo hoy en día. Si uno se remonta a los si-glos anteriores, por ejem-plo, a un tipo de fundición en Europa en 1830, el úni-co tipo que podía comprar era “moderna” (Bodoni y Didot). Caslon había sido desguazado y fundido. Cuando un estilo cambió, cambió totalmente. Usted no puede comprar Caslon hasta que hubo un re-surgimiento Caslon

P. ¿Cómo afectó la com-posición fotográfica de la disponibilidad de las caras? A.el metal caliente dio lugar a la composición fotográ-fica en los años 60 y con él, el costo de producir una fuente disminuyó drástica mente suficiente para ini-ciar una gran expansión de las bibliotecas de tipos. Luego, a mediados de los años 70, Linotype salió con una máquina de com-posición fotográfica que pudiera manejar el texto y la pantalla. Ahí fue cuando vimos una campaña para

incorporar el texto y las bibliotecas de la pantalla y tirar en los avivamientos históricos y antiguos tipos de fundición. La distinción entre las bibliotecas de América y Europa desa-parecido.

P. ¿Cómo fue la intro-ducción de condiciones de cambio de tecnología digital? A. El nacimiento de las fundiciones independi-entes, tipo digital coin-cidió con el nacimiento de la Macintosh y el formato de PostScript abierto de la fuente. Bitstream, co-fundador de la empresa I, fue el primer americano de fundición digital indepen-diente. Eso significa que si usted compró una filma-dora Linotype PostScript digital, usted puede com-prar el tipo de Linotype, Adobe, CompuGraphics - o Bitstream. Con el equipo de escritorio, el tipo dejó de ser un elemento de la máquina.

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SMatthew Carterw

Entrevista

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S P. ¿Qué sostiene a su fascinación por el dis-eño de tipo?

R. Es problema dela so-lución de ejercicios. La fascinación es la tensión entre los aspectos funcio-nales de las letras - una A tiene que parecer una A. No se puede distorsionar un A más allá de cierto punto. Tiene convenios de restricción enorme, pero por otro lado, usted tiene el deseo de encontrar una manera de poner un poco de ti mismo en lo que está haciendo, incluso si se cir-cunscribe ella. El diseño es mucho en la personali-dad puesto en la cara.

P: ¿Estamos en un movimiento tipográfico ahora? R. Estamos viendo un montón de trabajos experi-mentales, algunos de los que es muy liberador y bue-no. Pero estamos saliendo de esta fase. Incluso Emi-gré ha producido diseños de inspiración histórica.

Matthew Carterw

EntrevistaP. ¿Por qué son más las personas que diseñan tipo en estos días? A. Las herramientas son más accesibles, la tec-nología es más fácil de dominar, y los medios para vender el tipo es más conveniente. En los días de metal caliente, hay grandes obstáculos para involucrarse en el negocio de tipo, porque había que llegar a los fabricantes a prestar atención a usted. Hoy en día, incluso si una cara solamente goza de ventas moderado, usted no perderá su dinero o ir a la quiebra.

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Matthew

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Matthew

Carter15

CHomenaje

a

Carter

Premios y Reconocimientos

• Royal Designer for Industry

• Recibido por Frederic W. Goudy Premio a la mejor la contribución

a la industria de la impresión

• El Premio de Middleton desde el Centro de América for Design

para el diseño

• Un Chrysler Award for Innova-tion in Design

• La medalla de AIGA

• El Type Directors Club medalla

• Mantiene el grado honorífico de Doctor en Bellas Artes

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CCarter

“Los diseños de Matthew Carter están pre-sentes por doquier en el paisaje visual del diseño gráfico contemporáneo. Él comandos de un público más amplio por su trabajo que la mayoría de los artistas alguna vez soñar-ia con hacer Abrir cualquier catálogo de li-bros de cualquier importante publicación y verá ITC Galliard. pasear por un quiosco de periódicos y ver alguna versión en las No-ticias de Miller, aparecerá a la vista. Estan-do Online y se encontrará Verdana en todas

partes en la Web.

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f18

Ge

org

ia

fGeorgia es una tipografía con serifa transitoria dis-eñada en 1993 por Mat-thew Carter para Micro-

soft Corporation.

Está diseñada para una mayor claridad en mon-itor incluso en tama-ños pequeños, par-ticularmente debido a una mayor altura de la x.La tipografía recibe el nombre por un prueba de tabloide de un en-cabezado encontrado en el estado de Georgia

en Estados Unidos. El nombre de la tipografía Georgia es una marca registrada de Micro-

soft.

La tipografía Georgia comparte muchas se-mejanzas con Times New Roman, aunque Georgia es percepti-

blemente más grande que Times en el mismo tamaño de fuente. Los caracteres de Times New Roman son leve-mente más estrechos, teniendo un eje más vertical. Cuando uno compensa las diferen-cias del tamaño y desa-tiende las diferencias

en la compresión y el es-paciado, las diferencias restantes son mínimas. Muchos letterforms en la inspección inicial son difíciles para que un principiante distinga entre Georgia y Times New Roman. Total, las serifas de la Georgia son levemente más an-

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NGeorgia20

chos y con extremos más embotados, más

planos.

Junto con Hoefler Text y FF Scala, es una de las pocas tipografías de uso común con extensión, o “viejo estilo”, los números (también llamados las figuras de texto), que se diseñan para complementar el tex-to en minúsculas sin la interrupción de la textura total la linea de desarrollo de las

figuras.

Esto puede presen-tar algunas dificulta-des como al mostrar números en la dis-posición de columna, pues las figuras no son

de espacio fijo.

Georgia forma parte del paquete base de fu-entes para Web y está preinstalada por el defecto en los ordena-dores basados en Mac y Windows. Ha encon-trado un uso popular como tipografía serif alternativa a la Times

New Roman.

N 21

Georgia Regular A B C D E F G H I J K L M N Ñ O P Q R S T U V W X Y Z a b c d e f g h i j k l m n ñ o p q r s t u v w x y z1 2 3 4 5 6 7 8 9 0¿ ? ! ¡ ( ) / ” ª · ¨ +|@#¼¬_#§\*~×^ ` Ç ´ % [ ] { }

Georgia Italic A B C D E F G H I J K L M N Ñ O P Q R S T U V W X Y Z a b c d e f g h i j k l m n ñ o p q r s t u v w x y z1 2 3 4 5 6 7 8 9 0¿ ? ! ¡ ( ) / ” ª · ¨ +|@#¼¬_#§\*~×^ ` Ç ´ % [ ] { }

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oma TTahoma es una fuente

tipográfica del tipo sans serif de gran legibilidad, comisionada por Micro-soft y diseñada por Mat-thew Carter.

Fue publicada en 1996 y se instala de mane-ra predeterminada en

todo sistema Macintosh y Windows. Dado que es parte del paquete de “fuentes web” y que ha estado disponible para la descarga gratuita desde el sitio de Micro-soft por muchos años, muchas instalaciones de Linux y otros Unix también la utilizan.

A menudo se la conside-ra una excelente fuente tipográfica para la lec-tura en la pantalla del monitor, para lo que fue concebida.Ya que se instala en la mayoría de las com-putadoras del mundo, resulta muy usual en-contrarla como la fu-

ente en el texto princi-pal de una página web. Esta fuente tiene mucha similitud con la fuente Verdana.

Fue pensada para ser usada en interfaces de usuario u otras situa-ciones que requieran mostrar información

en pantalla, particu-larmente en tamaños pequeños como cajas de texto o menús de diálo-go. Apareció por prim-era vez en el Office 97, sustituyendo a la Arial y MS Sans Serif presentes en las versiones anteri-ores. Posee únicamente dos pesos, Regular y

Bold, y carece de ver-sión itálica o cursiva. La optimización del hinting estuvo a cargo de Tom Rickner de Monotype, un experto en tratar ti-pografías de pantalla

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nopqrstuvwxyz

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aVerdana es una fuente tipográfica del tipo sans serif de gran legibilidad, comisionada por Micro-soft y diseñada por Mat-

thew Carter.

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Verdana

aFue publicada en 1996 y se instala de man-era predeterminada en todo sistema Macintosh y Windows. Dado que es parte del paquete de “fuentes web” y que ha estado disponible para la descarga gratuita desde el sitio de Microsoft por muchos años, muchas instalaciones de Linux y otros Unix también la utilizan.

A menudo se la consid-era una excelente fuente tipográfica para la lec-tura en la pantalla del monitor, para lo que fue concebida. Ya que se in-stala en la mayoría de las

Esta tipografía está creada espe-

cialmente para ser mostrada en pan-

talla. O hinting (opti-mización que se hace

para ser legible a bajas resoluciones)

computadoras del mun-do, resulta muy usual encontrarla como la fu-ente en el texto princi-pal de una página web.Tahoma es una fuente tipográfica relacionada, también conocida como Verdana Narrow

Esta tipografía está creada especialmente para ser mostrada en pantalla. O hinting (op-timización que se hace para ser legible a bajas resoluciones) fue opti-mizado por Tom Rickner de Monotype. Posee un ligero toque de tipografía humanista donde las cur-vas y diagonales fueron

meticulosamente ajusta-das para que los píxeles sean claros, legibles y agradables a tamaños pequeños, consiguiendo una fusión perfecta entre forma y función. Los caracteres más confu-sos como la “I” mayúscula, “J”, “L”, “i” o la “l” minús-

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Verdana

RAa

dqe

bcontraste entre trazos casi nulo

Caja alta mas pequeñaque los ascendentes

Blanco interno espacioso Modulacion vertical

minúscula fueron indi-vidualizados y los amplios espacios entre las letras consiguen una legibili-dad excepcional. Los pe-sos también fueron dis-eñados para conseguir el suficiente contraste, ase-gurándose que la versión Bold sea igualmente pe-sada a tamaños peque-ños. grandes

Verdana fue diseñada específicamente con el propósito de crear una tipografía que fuera fá-cil de leer en un tamaño muy pequeño de una pan-talla. El no tener serifs, su proporción ancha y la pérdida de espacio entre letras hacen que sea una fuente extremadamente legible para sitios web.

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R 27

OMatthew Carter

Matthew Carter

“No lamento haber aprendido a hacer tipos antes de haber aprendido a diseñarlas”

“Nuestro alfabeto no ha cambia-do en los eones, no es mucho lo que un diseñador puede hacer con letras individuales.Al igual que una pieza de músi-ca clásica, la puntuación en es-crito - no es algo manipulado – -Y, sin embargo, cada director de orquesta interpreta el nivel de diferencia. Hay tensión en la in-terpretación “.

Opiniòn n

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OMatthew Carter es uno de los diseñadores de ti-pografia mas importante de nuestros tiempos, cuya tipografia es utilizada por millones de per-sonas todos los dias.

Aunque la primera mitad de su carrera estu-vo dedicado a tipografias para imprenta, como la Miller y la Bell Centennial, ha sido pionero en el diseño de tipografias para pantalla, de los que se destaca Verdana para Microsoft.

Desde los primeros años del siglo XXI los norteamericanos han buscado nombres en el di-rectorio con Bell Centennial; en los dos lados del Atlàntico el periodico es leido en Miller; y todo el mundo lee de la web en Verdana.

A lo largo de su carrera Mathhew Carter ha dem-ostrado que crea las tipografias principalmente como un desafio y un deleite para el. Entre sus tipografias mas importantes encontramos las fuentes de sistema Georgia y Verdana; otras de venta minorista tales como Mantinia y Sofìa, y fuentes personalizadas para clientes tan diver-sos como el instituto de arte Walker “Wired” hasta el periòdico The Boston Globe.

Opiniòn n

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