GUION # 1 FECHA NOVIEMBRE 30 DE 2006 TITULO TEATRO ALTERNATIVO GUION DE ARTURO CHAVEZ SERIE BARRA PROGRAMATICA DIRECCION MALCO QUINTERO PROGRAMA # Único PRODUCCION UAM-X MEDIO RADIO TRANSMISION NOVIEMBRE 30 2006 ESTACION FRACTAL OPERADOR TURNO CONDUCTOR: MARIO VEGA CLARA LEYVA

1. OPERADOR APERTURA “UNDERWORLD” DISCO CIRQUE 2. DU SOLEI

3 . Voz 1 : . Mundos imag inar ios

4 . Voz 2 : Los sueños

5 . Voz 1 : Cuerpos en mov im ien to .

6 . Voz 2 : La Danza y o t ros e lementos hacen de l tea t ro

7 . exper imenta l un re to a la imag inac ión .

8 . O P E R A D O R P U E N T E M U S I C A L “ J E U X D ¨ E N F A N T S ”

9 . Voz 1 : La cuna de l tea t ro exper imenta l fue en Franc ia . A

10 . p r inc ip ios de l s ig lo XX. Con la bohemia todav ía

11 . embr iagando a la c iudad luz , nac ió una nueva o la de

12 . esc r i to res que h ic ie ron de l tea t ro una nueva exper ienc ia

13 . en la que se buscaba romper con todo lo es tab lec ido

14 . po r l os d ramatu rgos de la época .

15 . Voz 2 : La an t inove la fue e l paso que permi t ió e l su rg im ien to de

16 . es te innovador es t i l o en e l que se expresa la incongruenc ia

17 . y e l absurdo en cada escena . A pesar de que los esc r i to res

18 . f ranceses fueron los p r imeros en p roponer sus tex tos para

19 . se r represen tados , como Aa l f red Ja r ry con “Ubu rey ” ; no

20 . so lo e l los h ic ie ron der roche de c rea t i v idad . Muchos

21 . esc r i to res de d is t in tas par tes de l mundo esc r ib ie ron y

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1 . monta ron obras para e l púb l i co par i s iense . 2 . Voz 1 : E l te t ro exper imenta l no se puede de f in i r po r sus

3 . ca rac te r ís t i cas , y abarca es t i l os muy d ive rsos que

4 . cump len con c ie r tas p remisas nega t i vas :

5 . OPERADOR PUENTE MUSICAL “ONCE UPON A T IME”

6 . Voz 3 : Abandono de la in t r iga convenc iona l

7 . Voz 2 : Es dec i r , que ya no se ape la ra a un en iga por reso lve r ,

8 . s ino que se de ja ra f l u i r l a acc ión .

9 . Voz 3 : Abandono de la ps ico log ía como resor te escén ico .

10 . Voz 1 : No será la na tu ra leza humana la que dé carác te r a los 11 . pe rsona jes que pueden rayar en lo absurdo y lo on í r i co . 12 . Voz 3 : Abandono de todo rea l i smo:

13 . Voz 2 : Las represen tac iones exper imenta les a d i fe renc ia de los 14 . d ramas c lás icos , no buscan deve la r a lguna par te de la 15 . cond ic ión humana. 16 . Voz 1 : E l mundo de pesad i l l a y re f lex ión a l que inv i taba la nueva 17 . apues ta tea t ra l requer ía de una revo luc ión en todos los 18 . campos , pues s i b ien los esc r i to res cumpl ían su 19 . l abor iosa par te , l os i l uminadores , y escenográ fos tuv ie ron 20 . que rec rear su a r te . S in embargo , e ran los ac to res 21 . qu ienes ten ían la ta rea más d i f í c i l pues se ten ia que 22 . rep resen ta r persona jes on í r i cos que recur r ían en la 23 . mayor ía de las veces a la danza as í que e l ac to r deb ía 24 . tener una educac ión más comple ta .

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1 . Voz 2 : Las p iezas de Tenesse Wi l l i ams y de Xav ie r V i l l au r ru t ia ,

2 . d ie ron l a pau ta para comenzar a hacer escenogra f ías

3 . t r i d imens iona les , i nc lu i r mús ica en v ivo o desaparecer la

4 . concha de l apun tador ; l o que abr ió paso a un nuevo

5 . tea t ro . Es to se d io en t re 1949 y 1999 , ya que a la fecha

6 . l a exper imentac ión den t ro de las a r tes escén icas va

7 . mucho más a l lá .

8 . OPERADOR PUENTE MUSICAL “S IMCHA”

9 . Voz 1 : La danza como un e lemento esenc ia l en las obras , fue

10 . i n t roduc ido por P ina Baush con su tea t ro danza y por

11 . Bu toh con su técn ica danc ís t i ca . O t ros represen tan tes de

12 . g ran re levanc ia fue ron : Sek i Sano , S tan ivs lavsky y Lu is

13 . de Tav i ra .

14. Voz 2: El teatro experimental rompe con lo tradicional. Puede ser el trabajo interno 15. del actor, una nueva técnica de decir o leer un texto. Pero también detalles

16. pequeños como la iluminación, que, en el caso del director Alejandro Luna,

17. al trastocar una puesta en escena tradicional, la convierte en un enigma.

18. Voz 1: El surgimiento del teatro experimental creó un nuevo público, más exigente,

19. lejos del teatro péptico A raíz de la llegada de Virgilio Mariel, en los años

20. cincuenta el teatro cambió radicalmente. Mariel creó varios grupos de

21. actores, entre ellos La casona, a quienes hizo comprender que el actor

22. requiere de una formación académica.

23. OPERADOR PUENTE MUSICAL “QUEENS”

24. Voz 2: A partir de los años finales de la década de los sesenta y durante toda la

25. década de los setenta algunos autores encuadrados en el teatro social de

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1. denuncia en España comienzan a buscar nuevas formas de expresión 2. alejadas del realismo. Así, surge una especie de vanguardia teatral que

3. tiene como finalidad la renovación del género dramático. Las

4. características más importantes de este nuevo teatro son:

5. OPERAADO PUENTE MUSICAL “TZELMA”

6 . Voz 1 : Los apues ta de los au to res por la c reac ión de un

7 . espec tácu lo to ta l , en e l que e l a rgumento pasa a un

8 . segundo p lano para ceder su lugar a los e fec tos sonoros ,

9 . de luces , a la expres ión co rpora l , p royecc iones en

10 . g randes pan ta l las y o t ros recursos mu l t imed ia .

11 . Voz 2 : Se inc luyen técn icas p rop ias de o t ros espec tácu los , como

12 . e l c i r co , e l tea t ro de mar ione tas , e l cabare t , l os des f i l es . . .

13 . Voz 1 : E l pun to de v is ta rea l i s ta de l tea t ro soc ia l desaparece a

14 . favor de un tea t ro s imbó l i co , a le jado de la rea l idad ,

15 . aunque s in o lv ida r la p ro tes ta y la denunc ia : l os s ímbo los

16 . y parábo las se re f ie ren a la dura rea l idad de los años

17 . f i na les de l rég imen de Franco .

18. Voz 2 : Desaparece la d ispos ic ión t rad ic iona l de l tea t ro , es dec i r ,

19. ya e l espec tácu lo no se desar ro l la so lo en e l escenar io

20. f ren te a los espec tadores . Deb ido a la búsqueda de

21. nuevas fo rmas de expres ión , es te t i po de tea t ro se sue le

22. desar ro l la r en po l idepor t i vos , p lazas de to ros , p lazas

23. púb l i cas , l a ca l le , con la idea de que e l espec tácu lo se

24. mezc le con los espec tadores , y que és tos sean un

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1. e lemento más de l espec tácu lo g rac ias a su co laborac ión .

2. OPERADOR PUENTE MUSICAL “INCAUTION”

3 . Voz 1 : Sue len ser espec tácu los basados en la p rovocac ión . A

4 . pa r t i r de la muer te de Franc isco Franco en 1975 es te t i po

5 . de espec tácu los ex t reman sus p ropues tas a r t í s t i cas , de

6 . modo que los a taques se mu l t ip l i can y se d i r igen hac ia

7 . todo t ipo de ins t i tuc iones .

8 . Voz 2 : Los persona jes sue len ser s imbó l i cos , rep resen tan concep tos

9 . o ins t i tuc iones más que personas .

10 . Voz 1 : La comun icac ión no o ra l es tan impor tan te o más que la

11 . ve rba l .

12 . Voz 2 : Es tos nuevos g rupos de tea t ro basan sus p ropues tas en

13 . co r r ien tes d ramát i cas exper imenta les ex t ran je ras ,

14 . rep resen tadas por au to res como Samue l Becke t t , Eugène

15 . Ionesco , An ton in Ar taud o Ber to l t B rech t , as í como a lgunos

16 . au to res españo les cons iderados renovadores , como Va l le -

17 . Inc lán , Feder i co Garc ía Lorca o las p r imeras obras de

18 . M ihura .

19 . OPERADOR PUENTE MUSICAL “ZYDEO”

20 . Voz 1 : Es te tea t ro exper imenta l comienza a andar en España g rac ias

21 . a la c reac ión de una g ran can t idad de g rupos

22 . i ndepend ien tes de tea t ro , a le jados de los c i r cu i tos

23 . comerc ia les , como los ca ta lanes “E ls Jog la rs ” , l a “Esco la

24 . d ramát i ca Adr ià Gua l ” , “E ls Comed ian ts ” , “La Fura de ls

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1 . Baus” ; l os madr i leños “Los Ga l ia rdos” , “Tábano” ,

2 . “D i t i rambo” o “TEI (Tea t ro Exper imenta l Independ ien te ) ” ;

3 . l os sev i l l anos “Esperpen to ” , “Tabanque” o “La Cuadra ” , y

4 . a lgunos o t ros g rupos nac idos en o t ras c iudades , como

5 . “Ake la r re ” de B i lbao , “Cor ra l de Comed ias ” de Va l lado l id o

6 . “Quar t 23 ” nac ido en Va lenc ia .

7 . Voz 2 : Dos au to res españo les , además de los g rupos tea t ra les

8 . menc ionados , des tacan por su labor renovadora desde los

9 . años sesen ta : F ranc isco N ieva y Fernando Ar raba l .

10 . OPERADOR PUENTE MUSICAL “TZELMA”

11 . Voz 3 : F ranc isco N ieva

12 . Voz 1 : Se t ra ta de un au to r comp le tamente en t regado a l a r te

13 . tea t ra l , ya que ha t raba jado como d i rec to r escén ico ,

14 . f i gu r in i s ta , escenógra fo y , po r supues to , au to r d ramát i co . Sus

15 . ob ras p resen tan in f luenc ias de l su r rea l i smo y de l esperpen to ,

16 . y sue len t ra ta r temas humor ís t i cos , l a mayor ía de las veces

17 . humor negro . E l m ismo au to r ha c las i f i cado su obra de la

18 . s igu ien te manera :

19 . Voz 3 : Tea t ro fu r ioso

20 . Voz 2 : Con in f luenc ias de l esperpen to de Va l le - Inc lán y de la p in tu ra

21 . de F ranc isco de Goya . T iene como f ina l idad la denunc ia y la

22 . l ucha con t ra las in jus t i c ias : El combate de Ópa los y Tas ia

23 . (1953) , Pelo de to rmenta (1961) , La car roza de p lomo

24 . canden te (1971) , Coronada y e l to ro (1973) y Nosfe ra tu

25 . (1973) .

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1 . Voz 3 : Tea t ro de fa rsa y ca lamidad

2 . Voz 1 : Más senc i l l o que e l an te r io r : El rayo co lgado (1961) , Mald i tas

3 . sean Coronada y sus h i jas (1968) , Tór to las , c repúscu lo y .

4 . . . te lón (1972) , El paño de in ju r ias (1974) , La señora Tár ta ra

5 . (1980) y El ba i le de los a rd ien tes (1990) .

6 . Voz 3 : Tea t ro de c rón ica y es tampa

7 . Voz 2 : en es te apar tado e l p rop io au to r inc luye la obra Sombra y

8 . qu imera de Lar ra (1976) , cen t rada en la v ida de Mar iano

9 . José de Lar ra .

10 . Voz 1 : O t ro g ran au to r de los 70 fue :

11 . Voz 3 : Fe rnando Ar raba l

12 . Voz 2 : ac tua lmente . Ex i l i ado en Franc ia , esc r ibe tan to en f rancés

13 . como en españo l , con g ran éx i to . Su tea t ro se ca rac te r i za

14 . po r la mezc la de e lementos su r rea l i s tas , esperpén t i cos y

15 . absurdos , en busca s iempre de la p rovocac ión . Según e l

16 . au to r , l os ing red ien tes que in te rv ienen en sus obras son l a

17 . con fus ión , e l humor , e l te r ro r , e l azar y la eu fo r ia . Denomina

18 . a l con jun to de sus obras tea t ro pán ico (de r i vado de l d ios

19 . g r iego Pan) . T ra ta temas como e l e ro t i smo, la opos ic ión a la

20 . guer ra y a la t i ran ía o la absurd idad de la re l ig ión . Podemos

21 . d i fe renc ia r t res e tapas en su tea t ro :

22 . Voz 1 : A par t i r de los años c incuen ta pub l i ca sus p r imeras obras , 23 . p róx imas a l absurdo : Pic -n ic (1952) y Cemente r io de

24 . au tomóv i les (1965) . Des tacan por e l mag is t ra l uso de l

GUION # 1 HOJA# 8/ 11 PROGRAMA TEATRO ALTERNATIVO

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1 . l engua je .

2 . OPERADOR PUENTE MUSICAL “AFRICA”

3 . Voz 2 : En los años sesen ta desar ro l la e l tea t ro pán ico , mezc la de

4 . s i tuac iones rea les e imag inar ias . E l su r rea l i smo de es ta

5 . e tapa se encuen t ra p lasmado en El a rqu i tec to y e l

6 . emperador de As i r ia (1966) .

7 . Voz 1 : Desde los años se ten ta Fernando Ar raba l mezc la las dos

8 . e tapas an te r io res , cons igu iendo una obra o r ig ina l y

9 . vanguard is ta : La ba lada de l t ren fan tasma (1975) , Oye,

10 . pa t r ia , m i a f l i cc ión (1975) , Ceremon ia por un negro

11 . ases inado (1991) .

12 . Voz 2 : Sus obras es tuv ie ron p roh ib idas duran te la d ic tadura de

13 . F ranco . A par t i r de la t rans ic ión democrá t i ca , ha ob ten ido

14 . a lgunos éx i tos , aunque ha hab ido pocas represen tac iones de

15 . su tea t ro y , l as que se han rea l i zado , qu izás no han

16 . a l canzado la t rascendenc ia esperada .

17 . OPERADOR PUENTE MUSICAL “SVECOUNIA” 18 . Voz 1 : E l i n ten to de ev i ta r l as cues t iones f inanc ie ras p rop ias de l

19 . tea t ro comerc ia l desde f ina les de l s ig lo X IX ha dado como

20 . resu l tado e l desar ro l lo de un tea t ro no comerc ia l . Conoc ido

21 . como tea t ro a r t í s t i co en Europa y Amér ica an tes de la I

22 . Guer ra Mund ia l , y más ta rde como tea t ro a l te rna t i vo o

23 . exper imenta l , su ob je t i vo es p resen ta r obras más r igu rosas ,

24 . l i t e ra r ias , ac t i vas po l í t i camente , a r t í s t i cas y de vanguard ia .

GUION # 1 HOJA# 9/ 11 PROGRAMA TEATRO ALTERNATIVO

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1 . Exper imenta con nuevas fo rmas de p roducc ión ,

2 . i n te rp re tac ión y d iseño , dando voz a nuevos d ramatu rgos ,

3 . ac to res y d i rec to res .

4 . Voz 2 : E l tea t ro a l te rna t i vo t i ende a func ionar con p resupues tos

5 . l im i tados , a conver t i r l a fa l ta de recursos en una v i r tud y a

6 . despreocuparse de l bene f i c io comerc ia l . T iene

7 . p lan teamien tos cu l tu ra les espec í f i cos y ren iega de la

8 . aparen te as tuc ia asoc iada a l tea t ro comerc ia l . T ra ta de

9 . sobrev iv i r con los ing resos de taqu i l l a y con las donac iones ,

10 . pe ro en los ú l t imos años depende cada vez más de las

11 . subvenc iones es ta ta les y p r i vadas .

12 . Voz 1 : En Méx ico , e l tea t ro exper imenta l no a abarcado una

13 . ex tens ión cons iderab le de púb l i co como en o t ros pa ises en

14 . l os que inc luso la ca l le s i r ve de escenar io .

15 . OPERADOR PUENTE MUSICAL “URBAN”

16 . Voz 2 : Para aque l los amantes de l tea t ro que deseen una

17 . o fe r ta educa t i va de ca l idad , la me jo r opc ion en Méx ico es e l

18 . Cen t ro Un ive rs i ta r io de Tea t ro (CUT) ; que t iene o r igen fo rma l

19 . en 1962 . su rge como resu l tado de mov im ien to san te r io res

20 . den t ro de l tea t ro

21 . Voz 1 : Apar t i r de 1989 , año en que se in i c io la p resen te

22 . admin is t rac ión de l CUT, se p roced io con asesor ia de l C ISE

23 . UNAM, a la e laborac ión de l p lan de es tud ios v igen tes para

24 . l a ca r re ra de ac tuac ión .

GUION # 1 HOJA# 10/11 PROGRAMA TEATRO ALTERNATIVO

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1 . es como par te de l subs is tema de la coord inac ión de d i fus ión 2 . cu l tu ra l que e l CUT ha pod ido cumpl i r con e f i cac ia , l a

3 . fo rmac ión de ac to res p ro fes iona les de a l to n ive l , e jecu tan tes

4 . que han t rans fo rmado cua l i ta t i vamente e l quehacer ac to ra l ,

5 . p romoto res de l fenómeno tea t ra l y que han in tegrado a su

6 . ac t i v idad de e jecu tan tes , l a docenc ia a r t í s t i ca : ha inc id ido

7 . en la ex tens ión de cu l tu ra tea t ra l un ive rs i ta r ia .

8 . Voz 2 : E l CUT se ha cons iderado como una de las mas impor tan tes

9 . cunas de l tea t ro exper imenta l en Méx ico

10 . OPERADOR PUENTE MUSICAL “SVECOUNIA”

11. Voz 1: Por otro lado, el teatro experimental celebra un acontecimiento sin

12. precedentes en nuestro pais

13. Voz 2: Este mes de noviembre el sistema de transporte colectivo

14. metro, abrió sus puertas al teatro experimental.pasillos y vestíbulos de la red

15. del sistema de transporte colectivo, se convertiran, los martes y jueves en

16. foros para la escenificación de las mas importantes obras teatrales del

17. irlandes Samuel Beckett, premio nobel de literatura de 1969, quien llevo por

18. primera vez a los escenarios el desamparo del hombre moderno y los

19. absurdos de su existencia Pas i l l os y ves t íbu los de la red de l

20. Voz 1 : en las ocho representaciones escenicas, coordinadas por el grupo “colectivo

21. escénico” y gestor de este proyeto en el mismo nuemro de estaciones del

22. metro, participan mas de 20 jovenes de distintas compañias teatrales

23. independientes que se integraron a este homenaje uqe titularon “ni los unos ni

24. los otros, todos por Samuel Beckett”; estudiantes y egresados de las escuelas

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1. de iniciación musical del INBA, se encargaron de interpretar melodías que se 2. han utilizado en las puestas en escena de Beckett.

3. OPERADOR PUENTE MUSICAL “MER NOIRE”

4 . Voz 2 : Los jóvenes ac to res in te rp re ta rán las p r inc ipa les obras de l

5 . d ramatu rgo i r l andés , que abarcan de 1937 a 1989 . Los

6 . pe rsona jes fue ronn desde c lowns has ta aque l los que v iven en

7 . depós i tos de basura todos se re i rán de su p recar ia s i tuac ión

8 . y , en e l mayor de los casos , so rp rend ie ron a los usuar ios con

9 . l a esperanza de un me jo r fu tu ro .

10 . OPERADOR PUENTE MUSICAL “DRALION”

11 . Voz 1 : Becke t t (1906-1989) sobresa l ió en t re sus con temporáneos por

12 . se r e l p r imero en esc r ib i r aspec tos de l se r humano

13 . i nexp lo rados por la l i t e ra tu ra de l s ig lo XX. D io voz a l

14 . desamparo , ve jez , en fe rmedad, locura , pobreza , angus t ia

15 . ex is tenc ia l , ps ico log ía y m iedo a l fu tu ro .

16 . Voz 2 : Es tas ac t i v idades a r t í s t i cas que o rgan izo e l S is tema Transpor te

17 . Co lec t i vo y e l “Co lec t i vo Escén ico ” se suman a las que se

18 . han rea l i zado en d is t in tos pa íses por e l cen tenar io de l na ta l i c io

19 . de es te p ro l í f i co esc r i to r eu ropeo .

20 . Voz 1 : A d i fe renc ia de Europa , e l tea t ro exper imenta l d i f í c i lmen te se

21 . puede aprec ia r en Méx ico , La fa l ta de pub l i c idad y e l

22 . ens im ismamien to , más e l p re tex to de que e l v ideo y la

23 . te lev is ión son una fuer te competenc ia , coadyuvó a que e l tea t ro

24 . exper imenta l se deb i l i t a ra . pe ro mues t ras como la an te r io r

25 . pueden acercarnos a l marav i l l oso mundo escén ico .