HISTORIADELALITERATURAYDELARTEDRAMÁTICOENESPAÑA

TOMOV

ADOLFFRIEDRICHVONSCHACK

CAPÍTULOXIII

LOS AUTOS DE D. PEDRO CALDERÓN.—EL PINTOR DE SUDESHONRA.—LA CENA DE BALTASAR.—EL DIVINO ORFEO.—LAVIDAESSUEÑO.—LASERPIENTEDEMETAL.

LOSautosdeCalderón, segúnel testimoniode suscoetáneos, son lasobrassuyas que constituyen la principal base de su gran fama poética. Así secomprende que D. Manuel Guerra, antes citado, diga que, en los autossacramentales, se granjeó este hombre eminente general admiración,excediéndose á símismo; que su espíritu religioso inflamaba su alma, y sulocución, tomando poderoso vuelo, se elevaba como el águila de Ecequielsobre todos sus contemporáneos y sobre símismo; que tan divinas eran susinvenciones,tanbellossuspensamientos,tanmagníficassusgalas,tanclarassus moralidades, sus sentencias de tan buen gusto, su razón y su fe tandulcementeunida,yloútilenlazadoálobelloentanamigableconsorcio,que,á la vez, se quedaba la inteligencia sorprendida y vivamente inflamado elcorazón;porúltimo,queelánimosesentíalleno,alpresenciarlos,dedevocióny amor divinos, alegre y humilde, contento é inspirado, y á la par quelisonjeaban los oídos, inspiraban la más santa veneración hacia ese divinosacramento.

NopuedemenoslaposteridaddecompartirlaadmiracióndelsigloXVIIpor

estaspoesías,sileesdadoabstraerseporcompletodelmundoquelarodea,yprescindir de las ideas é inclinaciones tan diversas de nuestra época paratrasladarseáunperíodotandistintodelpresente,yáunaesferadeopinionesypensamientos,decuyonúcleohabrotadootraliteraturadramática.Elqueensu espíritu, pues, se transporta á esos siglos pasados, contemplará esascreaciones maravillosas de los autos de Calderón, experimentandosentimientosigualesálosdelapersona,que,provistadeunanteojodelargavista,recorrelejanoshorizontesycielosdilatados,enloscualeslasnebulosasse transforman en soles, y surgen de las profundas tinieblas del firmamentomundosnuevosdeunresplandorincomparable.Sielegimosotracomparación,paraaclararestasideas,sepuedeasegurarque,alprocederdeestemodo,nosparecemosálosnavegantes,cuando,alsurcarvastosocéanos,aportanalcaboáunaregióndesconocida,llenadecreacionesmaravillosas,novistasporellosantes,yoyenlosruidosdebosquesgigantescos,sonandomisteriosamentelasondas de ríos caudalosos, y observan seres de una naturaleza enteramentediversa de la que han contemplado siempre. En efecto, esas composicionespoéticas deCalderón vienen á ser para nosotros una región verdaderamentemaravillosa.Preséntasenosderepenteuntemplo,encuyaconstrucción,comoen el Graal de Titurel, está simbolizado el Verbo eterno. Al penetral en élparece que llega hasta nosotros el soplo de Dios, y una aurora celestial,resplandordeladivinidad,llenasusámbitos.EnsucentroseelevaelmaderodelacruzcomofocodetodoSérydesusdiversasevoluciones,paraexpresarelsacrificio,hechoenarasdelahumanidadporelespírituinfinito,yenvirtuddesuinfinitamisericordia.Alospiesdeesesímbolosublimesevealpoeta,como profeta y sacerdote, que traza sus rasgos en losmuros del edificio, yprestavozálasfloresyálasguirnaldasqueadornansuscolumnas,yhaceoirla música, que baja harmoniosa de sus altas bóvedas. Con su vara mágicaextiende hasta lo inconmensurable las naves de ese templo; un espacioinmensonosllevaentresuscolumnasdeunoenotrosiglo,hastaesasépocasremotísimasyobscuras,enquebrotaporvezprimeraelgermendelavidaycomienzan sus giros los soles y las estrellas, que han salido del seno de lanada;eseprofetainspiradorevelalosmisteriosdelacreación,ynosdescubreel espíritu del Señor en medio del caos, separando la tierra de las aguas,trazandosucursoánuestrogloboyálosastros,ymandandoáloselementosqueseseparenóquesejunten.Sentimosentornonuestroelalmadelmundoyel batir gigantesco de sus alas, y oímos los harmoniosos concentos de lossoles,nuevamentecreados,celebrandoásuHacedoralempezarsucarrera,yanunciando las glorias del Eterno. De la tenebrosa noche, de donde surgentodaslascosas,observamosálahumanidad,formandonacionesqueflorecenysemarchitan,siguiendosiempreesaestrella,quesirviódeguíaálossabiosdelOrienteparallegarenperegrinaciónallugarsantificadoporlasprofecías,y más adelante, alumbrándoles ya el resplandor de la redención y de la

reconciliaciónconDios,lasgeneracionesaúnnonacidasquehandeapareceren loporvenir.Yelpoeta sagrado, franqueando lasbarrerasdel tiempo,nosconduceáloeternoyáloinmutable;nosenseñalasrelacionesdelocreadoyde lo increado con el símbolo de la gracia, y á todas las nacionescontemplandoesemismosímbolo,llenasdedevociónydefervorreligioso.Eluniverso con todos sus innumerables fenómenos y creaciones forma uninmenso coro, que entona sus cánticos en alabanza delEterno; el cielo y latierra leofrecensusdones; losastros, floresdelcielonuncamarchitas,y lasflores,estrellastransitoriasdelatierra,ríndenletambiénhomenaje;eldíaylanoche, la luz y las tinieblas lo adoran en el polvo, y la humanidad abre lossenos más recónditos de su corazón, para que todos sus pensamientos yafectospurificadosseconcentrenenlacontemplacióndeloinfinito.

Tal es el espíritu reinante en los autos de Calderón para quien quieracomprendersusentido,ytalestambiénelqueleinspirósuautor.Perohastaelcríticomenosentusiastanopodrádejardeadmirarloporrazonesimportantes.Acaso extrañe, por qué no queremos estrecharlo, algunos atrevimientosexcesivos; puede considerar la especie entera poética, á que pertenecen losautos,comounaexcrecencia,quesehallafueradelcírculodelapoesíaporsumezclasingulardeesamismapoesíaescolásticayteosofía;perohadeestimar,sin duda alguna, el arte infinito, que maneja y domina elementos tanheterogéneos,fundiéndolosenunconjuntoharmónico.Enefecto,lamaestríadeCalderón excita nuestra sorpresa hasta lo sumo, porque, al componer losautos, vence obstáculosmuy superiores á los de las comedias, y porque susfacultades poéticas se ostentan también conmás brillantez ymás pureza, yporque en ellos desaparecen la superabundancia é hinchazón de su estilo,manchasaisladas,quedeslustran susdramasmundanos, cediendo su lugar áunaexposiciónsencillayclara,apropiadaálagrandezadelasunto.Lapompade sus imágenes es contrastada por la prudencia, subordinándose alpensamientocapital,ynihipérbolesnipalabrassonorasrompenlaharmoníadelaideaydesuexpresión.Elespíritudelpoeta,queseelevaalcieloenalasdeladevoción,parececoncentrartodasuenergíaenunsolopunto,paraquelosautosencierrenelesfuerzomássublimequeescapazdehacer.Deaquílaextrañeza, que tanto nosmaravilla, de que en estas composiciones aparezcacomoiluminadotodoelmundoreal,yá lavezdiáfanoyclaro,á findequesurjaelrayoocultodelaDivinidaddesusformastanvariascomoinfinitas;lahistoriaantiguaylaidolatría,lopasadomásremotoylofuturomástenebroso,lacreacióncontodossusportentos,losanimalesylasplantas,losupremoyloinfinitode laexistencia,y todos losmovimientosdelcorazónhumano,y losfenómenos espirituales, que forman los elementos y las combinacionesmássorprendentes é ingeniosas para celebrar el cristianismo en su símbolomássagrado;yestascombinaciones,noobstantesucaráctermisterioso,sondeunaclaridadquecausannuestroasombro.Elpoetasaberepresentarnos,comoen

unespejomágico,concontornosbiendeterminados,hastalomásrecónditoéimpalpable,hastalaimagendelasombradelpensamiento.Sibienesverdadque hemos de familiarizarnos con las abstracciones de la razón y conconceptos generales metafísicos, no por eso deja de maravillarnos y decompensar nuestro trabajo, la fuerza creadora que infunde todos los rasgospersonales y la vida individual en cosas no reales, no siendo menossorprendenteelarte,queseostentaenlacomposicióndramáticaenelterrenode lo sobrenatural, y con personajes alegóricos y simbólicos logra produciruna fábula ó acción, estrechamente enlazada en su conjunto, que no sólomuevenuestrointerés,sinoquehastaexcitaysatisfacenuestracuriosidad.

DedúcesedeloexpuestolacausadelasuperioridaddelosautosdeCalderóncuando se comparan con los de Lope, y consiste en la profundidad de sufondo, incomparablementemayor; en el empleo,muchomás delicado, de laalegoría; en la solidez, conqueestánmanejados susmateriales en todas susfases,yhastaenelpulimentomásacabadodesuspartes,ydelasrelacionesdeéstasentresí.Silaventaja,quellevanuestropoetaátodossuspredecesores,engeneral,enlatrazaartísticamásperfectadesusdramas,enelmanejomásdiligente de los materiales, que los constituyen, y en el trabajo másconcienzudo de sus planes, ha sido ya expuesta, muéstranse estas mismascualidadesdeunmodomásrelevanteenlosautosqueenlascomedias,yhastalas fiestasdelCorpusmásnotablesde tiempos anteriores, nopuedenni auncompararseconlasmásdébilessuyas.

Calderónhaadoptadodeordinariolaformadelosautos,quelelegóLopedeVega,yconviene,paraentenderla,consultarloquedijimossobreestepuntoenel tomo III, pág. 177.Allí se puede conocer cuáles eran los personajesmásusadosporelpoeta,óporlomenoslosprincipales.Auncuandoserepitanconfrecuencialasmismasfiguras,ysucedalomismoconciertosgirosyenlacesdeideas,noesdableevitarlo,atendiendoáquetodoslosautossacramentalesestabanúnicamentedestinadosácelebrareldogmadelaTransubstanciación,yese objeto imponía, por condición precisa, que, en estos espectáculos de lafiesta del Corpus, fuesen idénticas sus ideas fundamentales. El poeta, en elprólogo que les antecede, dice que, si algún lector ignorante se atreve ácensurarqueenlamayorpartedeestosautosaparecenlosmismospersonajes,como,porejemplo,laFe,laGracia,elPecado,laNaturaleza,elJudaísmo,laIdolatría, etc., tenga presente, que, como el objeto de esas composicionessiempreeselmismo,sírvesetambiéndeigualesmediosparaconseguirunfinidéntico,ynoolvidenlarazónpoderosadequeesosmismosmedios,contantafrecuencia manoseados, llegan cada vez por distintos caminos á términosdiversos; porque no olvidándolo, esa crítica, á su juicio, ha de trocarse enalabanza, si es verdad que el arte de la naturaleza es sólo tan grande por larazón de que, con las mismas facciones, forma rostros tan variados, y, con

arreglo á este tipo, ya que no se califique de arte, se le disculpará, por lomenos,haberescritotantosautosdistintosempleandolosmismospersonajes.Añade después, que, si se encuentran semejantes algunos pasajes de ellos,también la naturaleza produce algunos rostros parecidos; y ya que esto noaparte todacensuraadviértasequeesascomposicionessólose representabanunavezalaño,habiendotranscurridounespaciodetiempodemásdeveinteentre la representación de algunos de los autos, comprendidos en el primervolumen, y siendo su consecuencia que la impresión producida, alrepresentarlostantosañosatrás,hubodeserdiversadelaquemuevanahoraalser leídos. Dice, por último, que algunos pasos parecerán acaso lánguidos,porque laescrituracarecede la sonoridadde lamúsicayde lapompade lamaquinaria,siendo,portanto,indispensablequeellector,consuimaginación,suplaestasgalasquelefaltan.

Para comprender cómo desenvolvía Calderón aisladamente estos principiosgenerales de sus autos, extractaremos los argumentos de algunos. Las loas,que, comodice el editor, sólopertenecenenparte áCalderón,yque,por logeneral,no tienenrelaciónnecesariacon lacomposiciónque lesubsigue,noseránobjetodenuestroexamen.

Elpintordesudeshonra.—Esteesunauto,quesecompara,porsutítulo,conlatragediaquetambiénlolleva,yque,ensuargumento,seasemejaasimismoáella.ComienzaconunsoberbiomonólogodeLucero(Lucifer),quesaledelabocadeundragón,yllamaálaCulpa,quehabitaenunaobscuracaverna.Cuandoelúltimolepreguntaloquedesea,lerefierelahistoriadesucaída,yque,encastigodesuorgullo,hasidocondenadoá tinieblaseternas.Expresasu desesperación, y su odio, y su envidia al Creador delmundo, que lo hahumillado tan profundamente, representándolo como á gran artista ó artíficemaravilloso; cuenta, además, que este artista intenta pintar una forma y unrostroásuimagen,despuésdehabertrabajadoporespaciodeseisdíaslargosen un cuadro grande ymaravilloso, que es laCreación, debiendo acabar suobraeneldíaséptimo;laCulpahadeprestarlesuayuda,paraqueesaimagendesaparezca,yparaqueelartistarecibaelnombredepintordesudeshonra.LaCulpaleprometesuauxilio,yambossedeslizaneneltaller:asombradosyllenos de temor, á pesar de su aborrecimiento, contemplan el cuadro delCreador; las imágenes de las espigas y de la viña, alusión al futuroSacramento, loshacentemblar,ocultándoseentrelashojasdeunárbolaloirruido. El pintor aparece y comienza su trabajo, mientras la Inocencia, laSabiduría y la Gracia le presentan los colores y entonan cánticos en sualabanza;y,cuandoeltrabajosehaterminado,imagendelmaestro,leinfundevidayaliento,ylaNaturalezahumana,recientementeforjada,searrodillaantesuHacedor.Éstelecedelasoberaníasobretodolocreado,prohibiéndolesóloquepruebelafrutadelárboldelaciencia.LajovenReinadelmundo,rodeada

delaSabiduría,delaInocencia,delaGraciaydelLibrealbedrío,sequedaenlaescena,ydescribeconfrasessublimeslasmaravillasdelacreaciónquelarodea; Lucifer y la Culpa se acercan á ella bajo un disfraz, y, después desobornaralLibrealbedrío,intentanengañarlaconsusexhortaciones;laCulpacogeelfrutoprohibido,yelLibrealbedríoloofreceálaNaturalezahumanaparaquelosaboree;laSabiduría,laInocenciaylaGraciaseoponen,peroladébil criatura obedece sólo á su placer, y, entonces, el día se obscurece,tiembla la tierra, se disipa la belleza del Paraíso, huyen las celestialescompañeras de laHumanidad, y ésta, al sucumbir, es arrastrada porLucifercomoesclava.Elpintorvedesfiguradaydeslustradalaobramásbelladesuarte,yexclamaconsantapena:

.....¡Oh,nuncaLapintaratanhermosa,QuehubieravenidoáserYoelpintordesudeshonra!..........¿PormimayorenemigoMedejas?..........Hombremortal,notaEnlarepresentaciónDemisamantescongojas,CuandodeDiosteenajenas,Elpesarqueleocasionas,PuessipuedellorarDios,Decelosdeunalmallora:Pésamedehabertehecho,Pésamedije,ylotornaArepetireldolor;Masquelodiga,¿quéimporta?Siáfuerdeesposoofendido,NohagoquemihonordispongaLavenganza;..........Pordondequieraquevayas,Taninfelizcomohermosa,AguadelágrimasbebasYpandedolorescomas;EnelsudordetucaraVeasqueelafánreposa;Parascondolortushijos;Ytú,serpienteengañosa,

Elpechoportierraarrastres,Gimasmudaysilbesronca;..........Elmundo,tálamoinjustoDesusadúlterasbodas,Tengodeborrar,..........DejandosusbellaslucesManchadasconnegrassombras;Niave,nifiera,nipez,Niplanta,niflor,nihoja,Enélquedarán:desatenNubesymaressusondas.

Seoyeuntemblordetierra,yelruidodeuntrueno,yelestrépitoquehaceelrío de la Culpa, al acercarse; almismo tiempo resuenan los lamentos de latierra:

¡Piedad,Señor!¡Señor,misericordia!

La Naturaleza humana se levanta, huyendo de las olas que la azotanalborotadas; la Tierra le ofrece un refugio en las cimas más altas de susmontañas, y las oleadas subenmás ymás, y amenazan tragarla, riéndose ácarcajadasLuciferylaCulpa.EntonceselCreador,compadecido,arrojaenlasolasunatabla:

Estatabla,quefragmentoEsdeunarcamilagrosa,YalgúndíapodráserSepastúdequiénessombra,Tevalgaparaquesalgas,SalvandoenellalaspocasReliquiasquedelavidaLevanquedandoámiesposa,QueesladiferenciaquehayEnlosduelosdelahonraEntreDiosyelhombre,puesSiálosdosvengarsetoca,Sevengaunocuandomata,Perootrocuandoperdona.

ElMundoy laNaturalezahumana sobrenadanasidosde la cruzdelmaderosalvador,yarribanálatierrafirme,quesurgedelasaguas,quecorrenentornode ella. Sígueles la Culpa, que tiembla ante la forma de cruz del madero,

diciéndolelaNaturalezahumana:

.....CuandoDemirarlateacongojas,EscuandoentrecieloytierraElarcodepazasoma,YconelramodeolivaVuelvecándidapaloma,PidiendoalbriciasdequeElsol,quelosmontesdora,EldíalarestituyaDespuésdetantapenosaNoche...........MeparecequelasalvaQuelosángelesentonanAestaauroracelestial,Dicencláusulassonoras.

Arribaentonansuscánticoscorosdeángeles:

EnloscielosyenlatierraPazalhombre,yáDiosgloria.

LaNaturaleza humana acompaña ese canto, pidiendo la gracia del Señor, yLucifer y la Culpa intentan apretarmás sus lazos. El divino pintor apareceimpulsadoporelAmor,yatraídoporlosruegosdelasuplicante,pararescatarálarobadaycastigarálosraptores.ElAmoraportaunacruz,detrásdelacualseocultaelpintor,ylibertaálaprisionera,mientrasderribaentierradeuntiroáLuciferyálaCulpa.

ELMUNDO.

¿Quiéneres¡ohtú!queásombraDeesemaderoocultandoTusérávistadelMundo,Pudisteatreverteátanto?

PINTOR.

Elpintordesudeshonra................Lapintura,Quedesparecidahallo,AinstanciadelMundo,vuelvo

Denuevoápintar,yaguardo,RetocadadelcarmínQuedemisvenasderramo,VolverlaásuprimerlustreSienestafuentelalavo.

Seveunafuenteconsietecaños(lassietellagas);juntoáellaestánlaGracia,laSabiduríaylaInocencia,quedicenálarescatada:

HumanaNaturaleza,Vuelvefelizámisbrazos................YáorillaDeaquestafuenteteaguardo.

Aunqueheridademuerte,murmuraporlobajolaCulpa:

AunquemuerayomirandoQuelaCulpaoriginalPuedelavarseenunbaño,Laactualsequeda,yconellaTeharélaguerra.

PeroelPintorreplica:

.....ReparoHabrááesteriesgotambién:..........EstesacramentosantoMisteriodelosmisterios,Milagrodelosmilagros.

Lucifer y la Culpa gimen en mortal agonía, y la Naturaleza humana seprosternaderodillas,adorandoalSantísimo.

LacenadeBaltasar,deDaniel,5,5.—Esteauto,deadmirableprofundidad,ycalculado, no obstante, por su estructura externa para hacer efecto teatral,comienzaporundiálogoentreDaniel,quepersonificalajusticiadeDios,yelPensamiento,bufónygracioso.Daniel,quejosoycolérico,describeeloprobiodelpueblodeDios,presoenBabilonia;elPensamientolecuenta,queBaltasarsecasaaquelmismodíaconlaIdolaría,poderosareinadeOriente.Ruidodetrompetas.ElreyBaltasarsepresentaconsuesposalaVanidad,yrecibeálasegunda esposa, que aparece con gran pompa. La Vanidad y la Idolatría lejuran fidelidad, y le prometen su auxilio, para que se eleve sobre todos losreyesdelatierra,ypuedaterminarlaconstruccióndelatorredeBabel.

¿Quiéndetandulcesabrazos,PodrálasredesylazosRomper?

Danielexclamaentonces,convozdetrueno:

¡LamanodeDios!

Baltasarintentaderribarentierraconsuespadaalatrevidoprofeta;peronadalogra contra el ungido del Señor, alejándose desalentado y afligido. Danielprorrumpeenestaspalabras:

¿QuiénsufrirátusinmensasInjurias,Autordeldía?

Viene entonces la Muerte, en forma de caballero joven, armado de todaspiezas,yconespada,ydiceserelejecutordelajusticiadeDios;peroDanielle encarga, que antes de cumplimentar en el Rey las órdenes divinas, loexhorteáarrepentirse.LaMuerteacudeparaobedeceralPensamiento,yéstelo lleva áun jardín, endonde se solazaBaltasar con susdos esposas.Sigueuna escena admirable, en que la Muerte, de la mano del Pensamiento, sedesliza como una sombra detrás del Rey para amonestarle, y le dice estashorriblespalabras:

¡PolvoeresYpolvootravezserás!

ElPensamientosaltamientrastantoalrededordeBaltasar,éintentadistraerloconsusburlas;perohastaensuschisteshayalgodeesavoztemerosa,queloaconseja. ElRey, para huir de las imágenes terribles, que lo atormentan, serefugia en un bosquecillo de rosas; la Idolatría lomece en sus brazos, y laVanidad se esfuerza en aquietarlo con sus cánticos, hasta que se duerme decansancio.LaMuertediceentonces:

DescansodelsueñohaceElhombre¡ayDios!sinqueadviertaQue,cuandoduermeydespierta,Cadadíamuereynace.

Mientras duerme, la Idolatría y la Vanidad se proponen seducir al Rey denuevo,presentándoseporsuordenunaestatuadebroncedeBaltasar,adoradaenuntemplo;peroDaniellaobligaáexclamarconvoztremebunda:

LosdiosesqueadorassonDehumanasmateriashechos..........

YhallandoenmíEljuiciodeDiosinmenso,AmisvocesdemetalOsrendid.....

La imagen del Sueño desaparece, al escuchar estas palabras, y Baltasardespiertaconmovidoydispuestoáarrepentirse.Pronto,sinembargo,recaedenuevoensuanteriorestadodeánimo,ylaIdolatríaylaVanidadpreparanunbanquetesuntuoso,enelcualsebeberáen losvasossagradosdel templodeJehová. Descríbese éste festín con los colores más vivos y seductores.Mientras Baltasar se divierte con sus compañeros y compañeras, al son deagradable música, la Muerte se confunde con sus servidores, é intenta denuevo atraerlo al buen camino; pero su voz no se oye en el estrépito de lafiesta.Elplazoconcedidoterminaya;laMuertepresentaunacopaáBaltasar.Suenauntrueno,yunamanogigantescasepresenta,yescribeenlapared,conllamas,palabrasdeunalenguadesconocida.ElReypreguntaelsignificadodeaquellaspalabras,perotodaslaslenguasenmudecen.Danielapareceentonces,ydice:

AsílamanodeDiosTusentenciaconeldedoEscribió.....

PorquehashechoProfanidadálosvasos...........EsdelitotaninmensoQuehayvidayhaymuerteenellos.

Huyen los que celebran el banquete; Baltasar cae en tierra anonadado, y laMuerteloacaba,exclamando:

¡AlquevasosprofanaDivinos,postrasevero;YelquecomulgaenpecadoProfanaelvasodeltemplo!

AlaconclusiónsenotaelenlacequetieneesteautoconelSacramento,objetodetodalaobradramática:

LAIDOLATRÍA.

DelossueñosdelolvidoComodormidadespierto...........

¡QuiénvieralaclaraluzDelaleydegracia!..........DANIEL.

DescubraEnprofecíaestetiempoEstamesatransformadaEnpanyvino.....

SeveelCálizylaHostia,yálaIdolatríajuntoalaltar.

EldivinoOrfeo.—ElPríncipede las tinieblas aparececomounpirata enunbajelnegro,cuyopilotoeslaEnvidia,dirigiéndoloporlasolasdelríoLeteo,quecorreentreelCaosyelAbismo.IntentacautivarálaNaturalezahumana,nonnata todavía, pero cuyo próximo nacimiento ha adivinado. De repentepenetradesdeloaltoenelimperiodelastinieblasunamúsicamelodiosa;seveunaesferaceleste,yensucentroeldivinoOrfeoconunaliraenlamano,yá sus pies los Siete días y la Naturaleza humana, profundamente dormida.Orfeocomienzaácantar,ydespiertaconsuvozá laNaturalezahumana.ElDíaprimeroselevantaconunaantorchaenlamano,yalumbrandoálanoche;elsegundoseparalasaguasdelatierra,yeltercerotraefrutosyguirnaldasdeflores.

La Naturaleza humana abre al fin los ojos, se arrodilla, y da las gracias alCreador por haberla hecho de la nada; el divino Orfeo le concede elpredominiodelatierra,yseentregaaldescansoenbrazosdelséptimoDía.Laesferacelestesecierradenuevo.ElPríncipedelastinieblasoyeconrabiaydesaliento los cánticos de alabanza, que la Naturaleza humana dirige á lareciente Creación; llama al barquero Carón, y le confiere el señorío de lasnegrasaguas,conordendenopasaránadiesinsometerloantesásudominio.Élsedisfraza,esperandoasípervertirálahumanidad.Ellugardelaescenasemuda,apareciendoelParaíso,endondelossieteDíassolemnizanálosnuevosserescondanzasycánticos;laNaturalezahumanallegadespués,ylosexhortaá no olvidarse de su Creador, con cuyo motivo entonan todos un himnolaudatoriodelAltísimo,que,por suelevacióny sublimidad, rivalizacon lossalmosmásbellos.DeslízanseentrelosmismoselPríncipedelastinieblasylaEnvidia, bajo el disfraz de jardineros, y consiguen engañar á la Naturalezahumana;apártaseáunladoensucompañía,ysedecideágustarlamanzanaprohibida.Apenas la saborea, la acosandoloresdesconocidos, lamentándosedelatransformaciónquesufreásusojostodolocreado;losDíasacuden,perouno,envezdeantorcha,llevaunaespadadefuego,otroespinasycardosenlugar de flores, y detrás de ellos vienen la Envidia, con ropaje de pliegues

infinitos, y la Noche, envuelta en negro manto. La Naturaleza humana caedesmayada en tierra, vencida por el dolor, y el Príncipe de las tinieblas seapodera de ella para arrastrarla al Averno. Pero acude entonces el divinoOrfeo,atraídoporloslamentosdeladesdichada,yacuerdalibertarla.Selevebajaral imperiode las tinieblas, llevandounarpa,adornadaconunacruz,ymodulando dulcísimos cantos. Carón rehusa pasarlo, porque ningún vivopuedeentrarensubarca.Orfeoexclama:

Yotedoylalicencia(dematarlo),Queantesdíáotrosultrajes,

yCarónleasestaelgolpemortal;perocaeélmismomoribundo,diciendo:

TodamifuriacaeÁtusplantas,ádondeMuertalaMuerteyace.

Elhéroecelestialprorrumpeenestaspalabrasdequeja:

¡Padremío!¿Porquémedesamparaste?

mientras la barca de la Muerte lo transporta á la otra orilla. Truenos,relámpagos y terremotos. LosDías acorren gimiendo, rodeando al sexto (elViernes), que ha caído en tierra desmayado; pero sus lamentos soninterrumpidos de improviso por gritos de júbilo. Orfeo regresa en la negrabarca,encuyomástildescansaunacruz,ycanta:

.....Abrid,Confusasobscuridades,LasaldabasycerrojosDevuestralóbregacárcel.

LaMuerteviene,vencidaásuspies,ydetrásEurídice,ylaNaturalezahumanalibre, en otra barca, en la cual el Día quinto (Jueves), administra elSacramento. Acompañado de los vítores de los rescatados, las dosembarcacionessedirigenentriunfoalAlcázardelapazeterna.

Lavidaessueño,composiciónalegórico-religiosaanáloga,ydeigualnombreque la tanfamosacomedia.—Elautocomienzaen losprimeros instantesdeldesarrollo del Caos. Los cuatro elementos disputan sobre la soberanía delUniverso; el Poder, la Sabiduría y el Amor les mandan sosegarse,obedeciéndolo ellos, y entonando un himno en loor de la Divinidad.TerminadoelcánticohablaelFuegoenrepresentacióndelosdemás,ypidealSeñorquelesnombreunSoberano.ElPoderdiceentonces:

Asacarmedetermino

Delaprisióndelnosér,Aséresteocultohijo,QueyademimenteideadoYdelatierranacidoHadeserPríncipevuestro...........LedaréelraroprodigioDelaGraciaporesposa.Siprocedierebenigno,Atento,prudenteycuerdo,Obedecedloyservidlo...........Massiprocedierealtivo,Soberbioéinobediente,Noleconozcáisdominio.

Los elementos le rinden homenaje, y, entonando de nuevo otro cántico dealabanza, siguen á los tres atributos de la Divinidad para ayudarles en lacreación del hombre. En seguida aparece la Sombra, como símbolo delpecado; oye con rabia y desaliento el himno, que resuena desde lejos, yconjuraálosespíritusdelastinieblasáqueseunanconél,sinohandeperderpara siempre el señorío delmundo.No largo tiempo después se presenta elPríncipedelAverno,envidiosoycoléricocontraelhombre,quehadedisfrutaral fin de la bienaventuranza. Mientras tanto se hace visible una caverna,observándoseenellaalhombrevestidodepielesdefieras;delantedeéllaLuzcomosímbolodelagracia,conunaantorchaenlamano,quelodespierta,yleinfunde la vida. La Sombra y Satanás se conjuran para corromper al reciénnacido,y,enformadeserpienteydebasilisco,seescondenentrelasfloresyárbolesdelParaíso.Laescenaposteriornoesdesemejanteáladelacomedia,enqueSegismundo recibe losprimeroshomenajesde los cortesanos, con ladiferencia de que aquí es todo simbólico. El hombre, cercado de regioesplendor, deja que le rindan vasallaje sus súbditos los elementos; en suséquitoseencuentrantambiénlaRazón,enfiguradeanciano,ylaVoluntad,enladegracioso,enseñandoelunoalhombre,queessólopolvo,yelotronocansándose nunca de ponderar su grandeza. Mientras lo adornan conesplendidez, el basilisco y la serpiente se deslizan en su jardín, y la última,metamorfoseadaen jardinera, intentaseducirloparaquesaboree lamanzana,brillantecomoeloro,puestoqueconellaposeerátodoslosconocimientosyunpoderilimitado.Elciegoseducidoseaprestaáobedecerla,perolaRazónseecha á sus pies para impedirle que toque á la fruta prohibida; el hombre,entonces, llama á su socorro á la Voluntad, y, desoyendo los avisos de loselementos, lanza á la Razón en un precipicio. Come el fruto vedado: lasmontañasseconmueven,obscuréceseelsol,ylaSombradelPecadoapagala

luzdelaGracia,quedándoseelhombresumergidoenprofundastinieblas;envano llama á la Tierra, la cual se queja de que sus rosas purpúreas se hanconvertidoenpunzantesespinas;envanoalAgua,alAireyalFuego,quesólopueden ofrecerle olas devastadoras, huracanes y relámpagos. El Poder, laSabiduría y el Amor acuden al escuchar los lamentos del desventurado;deliberanentresíacercadesusuerte,yconvienenalcaboenque

.....PuesesunaLavoluntaddelostres,SielPoderponelasuya,SilaSabiduríaponeConlaobediencialaindustria,YelAmorponelaobra,PersonahayqueenmiendeysuplaLainsuficienciadelhombre;PueslaHumanidadconjuntaAlaSabiduría,comoHipostáticasseunan,SatisfaccióninfinitaTendrálainfinitaCulpa.

El hombre pierde sus sentidos de dolor, aunque no le faltan en su letargoacentosdeconsuelo.

En la escena inmediata lo vemosdenuevo, encadenadoyvestidodepieles.Laméntase, al despertar, de que han sido sueño todas las grandezas que havisto. El Pecado está junto á él atormentándolo; pero con el auxilio de laRazón,quehavuelto,yde laVoluntad, resuelvealcanzardenuevo ladichaperdida, haciendo huir á la Sombra, que, juntamente con el Príncipe de lastinieblas, trama nuevas asechanzas. Después la Sabiduría se hospeda comoperegrinoenlahabitacióndelHombre.Éstesequejaáella,yleruegaqueloliberte, para encontrar otra vez su hogar y su patria, así como la venturaperdida, un sueño pasado para él, pero que lo aflige, sin embargo, como sifueseunaverdad.Desátanse los lazosque lo sujetan,yhuye temerosode laSombra;perolaSabiduríacargaconsuscadenas,declarando,quesuobjeto,alhacerlo,espasarporelculpableanteelPecado,comosucederácuandolaveanen el lugar del hombre, y revestida de los toscos atributos de la naturalezahumana, y así, en efecto, aguarda en el fondo de la caverna. Satanás y laSombraseacercanparamataralHombre;peroasícomoelfrutodeunárbolhasidolacausadesutriunfo,asítambiéneltroncoylasramasdeotroárbolhandeserlodesucastigo.Clavanenlacruzalcelestialperegrino;peroapenasmuereéste,cuandoretiemblala tierra,ySatanásy laSombraconocenquiénhasido suvíctima,cayendoen tierraaniquilados.ElHombre, laRazóny laVoluntad,acorrenycontemplanenlacruzálaSabiduría,y,ásuspies,álos

espíritusinfernales.ElPeregrinoresucita,ydirigiéndosealhombre,dice:

Ytúpudierassalvarte,Entuprisión;contusseñas,Ellosmehandadolamuerte...........¡HedadoáinfinitaculpaInfinitarecompensa!

Losespíritusinfernalessepresentandenuevo,yexclaman:

¿CómosuculpaentumuertePudoquedarsatisfecha?..........¿Cómo,siesdeudapagada,Quedaobligadoáladeuda?

LaSabiduríacontesta:

.....ContralacomúnManchadeesatristeherencia,HabráElementoquedéAlaGraciatalmateria,QueenelumbraldelavidaEstéácobrarlaálapuerta.VueltoélálaGracia,todosVolveránálaobediencia.

Entonces,álavozdelaLuz,sepresentaelAguaconunaconchaparaborrarcon sus bellas ondas el pecado del hijo de la tierra, y asimismo promete laTierraofrecerconsussarmientosyespigasunsegundoSacramento,encuyavirtud, y con ayuda de la Gracia, perseverará el Hombre en la práctica delbien.Losdemonioshuyen,yelHombreexclama:

Siestotambiénesdormir,Anuncadespertarduerma.

ElPoderdiceentonces:

Ypuescuantovivessueñas,Porquealfinlavidaessueño,Nootraveztantobienpierdas,PorquevolverásáverteAúnenprisiónmásestrecha,SiconculpaenelletalUltimosueñodespiertas.

LaMúsicatermina,porúltimo,cantando:

¡GloriaáDiosenlasalturasYpazalHombreenlatierra!

La serpiente de metal, fundado en el 4.º libro de Moisés, cap. 21.—Loshebreos solemnizanconcánticosydanzas su liberacióndelyugodeEgipto.Moisés,enundiscursomuyelocuente,lesrecuerdatodoloquehahechoporelloselSeñor,ylosexhortaáperseverarconfirmezaeneldogmadeunsoloDios.Elpueblosedispersa,ytodavíaseoyenálolejosloshimnossagrados,cuando aparecen Belfegor y la Idolatría, rebosando ira y envidia contra elpueblo elegido, del cual, como anuncian las profecías, saldrá la mujer queaplastarálacabezadelaserpiente,corruptoradellinajehumano,ydarááluzalMesías. Para perder á los hebreos forjan ambos el plan de que BelfegorexcitecontraelloslasarmasdelPríncipepaganodelosAmalecitas,ydequela Idolatría losaparte con suspalabrasde la reverenciadebidaáDios;y, enefecto,apenassealejan,cuandoyadetrásdelaescenaseoyenlosmurmullosdelosisraelitas.Lassietepasiones(Soberbia,Avaricia,Lujuria,Ira,Envidia,Gula y Pereza) se presentan disfrazadas de hebreos, y culpan á Moisés dellevarlos al desierto, y no á la tierra de promisión. Ruido de guerra: Josuéviene con la Idolatría, que le ha anunciado la próxima derrota de losAmalecitas; vase á pelear, pero la Idolatría le ruega hipócritamente que lainstruyaeneldogmadeunsoloDios,comoMoisésselopromete,peroconlareservadeconocerlayprobarlamásá fondo.Comienza labatalla:MoisésyAarón piden al Señor de los ejércitos que les conceda la victoria; Belfegorentracomofugitivo,precipitadamente,anunciandoladerrotadelospaganos,y,pocodespués,elmismoJosuécomotriunfador.Unanubedefuego,encuyocentroresuenanvocesdeángeles,sepresentaalfrentedelejército,ylodirigeeneldesierto,yángelestambiénhacenlloverelmanádeotranube.(Escasiinútiladvertirelsimbolismodetodasestasimágenes:losisraelitaslosondelarazahumana;lanubedefuego,delagraciadivina,yelmaná,delSacramentodel altar.)Apesar de estas señalesmanifiestas del favor divino, algunosdelpueblo,yprincipalmentelassietepasiones,cediendoálaIdolatría,seapartandelafedelverdaderoDios,ypidenáAarónqueleshagaunídolo.Elbecerrodeoro,terminadopocodespués,esadoradoporlospervertidos,quebailanásu rededor danzas acompañadas de cánticos. A lo lejos se ve entonces áMoisés,enlacimadeunamontaña,teniendoenunamanolastablasdelaley;bajadeella,parapresentarlasalpueblo,haciendopedazos,alobservarloqueha sucedido en su ausencia, y lleno de justa cólera, una de las tablas,acometiendo con Josué y Aarón á la turba idólatra, y dando muerte á losprincipales de ella. La Idolatría y Belfegor son vencidos otra vez de estemodo,yexcogitannuevosmediosparacorromperálosisraelitas,llenandoeldesierto de serpientes de fuego, cuyas mordeduras causan enfermedades y

hasta la muerte. Los hebreos, y entre ellos las pasiones, acorren unos trasotros, heridos y llenos de sangre, y piden á Dios misericordia. Otra vezapareceMoisésenlacimadelamontaña,conlastablasdelaleyenunamano,yenlaotraunaserpientedebronceenunbáculo,diciendo:

Albricias,queconmovidoDiosdelaslástimasvuestras..............PorqueseveaSersuspiedadesmásqueLasingratitudesvuestras...........Averla,pues,venid(lasierpe);VeréiselquellegueáverlaDelasfierasmordedurasDeotrassierpesconvalezca.

Losespíritusinfernalesexclaman:

¿Cómoconelmismo(veneno)intentasQueunáspidcureotroáspid?

Moiséslesreplica:

LaponzoñadelpecadoAlmaysentidosinfesta,ConvinoqueenelmetalTengasólolaaparienciaDelpecador.

Entoncessepresentandenuevolasdosnubesyaconocidas:launaparatrazarelcaminoáloshebreoseneldesierto,ylaotraparadispensarleselmaná.ElAngeldeunadeellasdiceentonces:

ÁNGEL2.º

Encuantoásombras,ámíMetocadarlarespuesta,PuessoyelquedilassombrasAldía,ocultandoenellasEmbozadoalsol;quefuéDecirqueentrenubesdensasAndahoyenlejanasluces...........ÁNGEL1.º

Esodeluces,ámíMetoca,puesálanegraNochediparticipadasDelsollasluces,queenellasAlumbraron;yasíahora,Porquemejorresplandezcan,OshedeenseñaralsolEnanticipadaideaDesussombrasymislucesPendiente,encorrespondenciaDeláspid,enotravaraMásprodigiosaqueaquélla.

La cumbre del monte, en donde estaba el becerro de oro, se descubre, ymuestraenellugardelídololaimagendelCrucificado,quedice:

.....Yo,QueparasanarlasfierasVenenosasmordedurasDelaserpienteprimera,Nosiendopecador,quiseParecerlo,porquetengaEnmimuerteelpecadorVidatemporalyeterna.

LosenemigosdeDiosenmudecen,yMoisésterminadeestemodo:

PuestodosenesperanzaDefuturaedad,quetengaLafelicidaddeverMaravillataninmensa.

CAPÍTULOXIV

FRANCISCODEROJAS

LOS datos existentes acerca del lugar del nacimiento de este eminentedramático, difieren mucho unos de otros. D. Nicolás Antonio y La Huertadicen que lo fué la villa de SanEsteban deGormaz, enCastilla laVieja, yMontalbán,ensuParatodos,queMadrid;peroeleditordeLoshijosilustresdeMadrid,hademostradoqueambasafirmacionessonfalsas,porqueconstadedocumentosexistentesqueD.FranciscodeRojasZorrillanacióenToledo,

yquefuéhijodelalférezD.FranciscoPérezdeRojasydeDoñaMarianadeBesgaCeballos.LlamándoseleenelParatodos,deMontalbán(Huesca,1633),famosopoeta,yapareciendotambiénsunombreconrepeticiónenlosescritos,que seconservansobre lamuertedeLope,puedecreersequeno fuémuchomás joven queCalderón y debió nacer á principios del siglo. En el año de1641fuénombradocaballerodelaordendeSantiago.Heaquítodoloquesesabe de su vida, siendo también desconocida la fecha de su muerte. Unacoleccióndesuscomedias,endostomos,aparecióenMadriden1640y1645:enelprólogodelsegundoseanuncialapublicacióndeotrotercertomo,peroparecequeéstenuncasepublicó;otrasmuchascomedias,yaescritassóloporRojas,yaconotrospoetas,existenaúnenimpresionesaisladas.Rojassequejaenelprólogodelsegundotomodesuscomedias,queenSevillasehandadoáluzalgunasdeautorespococonocidos,comosifuesendeotrosfamosos,yqueél ha visto una, tituladaLos desatinos de amor, como si fuera suya, cuandobastante tiene con susdesatinospropiospara cargar también con los ajenos.Muchas, pues, de las obras dramáticas que llevan su nombre, no sonauténticas,ydeaquínacelamayordificultadqueseencuentraparacalificarbien á este poeta.Hasta en las comedias escritas por él, sin duda alguna, éincluídas en las ediciones, hechas también por él, se observan asimismonotablesdiferencias.Rojasestabadotadoporlanaturalezadevariasprendas,deunaimaginaciónpoderosa,deuningenioinagotable,deldondeexpresarsecon sublimidad y fuego, de representar las pasiones más enérgicas en lotrágico, y demucha gracia y agudeza para lo cómico, comprendiéndose asíque,contalescualidadesrelevantes,hayacompuestoobrasmaestras,igualesálas mejores de Calderón; pero le faltaba, para sostenerse á esa altura, laconstancia,laenergía,yesesentidoartístico,serioyreposado,quesostienealgenioyevitasucaída.Estepoeta,alladodeesascondicionesextraordinarias,teníaunaaficiónparticularáloexageradoyáloextraño,comosemanifiestaen los argumentos caprichosos de sus comedias, y en sus verdaderasextravagancias en el desenvolvimiento de los mismos. Cuando se dejaarrastrardeesainclinación,sóloengendramonstruosquerecuerdanlossueñosdeuncalenturiento,y lasexcentricidadesmásdesatinadasensuscreaciones,faltandoálanaturalidadymostrándosealambicadoysutileneltrazadodeloscaracteresyenlaexpresióndelosafectos.Suestilopoético,particularmenteenmuchas de sus obras, se distingue por su gongorismo extremado, por suhojarasca,por suobscuridadafectada,por suscontrastes singustoypor susfrasesretumbantesycampanudas.NosecomprendequeagradaseáRojasestafraseología culta, porque en diversos dramas suyos, y hasta en escenas deotros,llenasdelasfaltasindicadas,sepresentacomomodelodelaexpresiónmás natural, del lenguaje más sencillo y comprensible, y lanza además sussátirasyburlas contra losgongoristas.Así, en la comediaSinhonranohayamistad,parapintarlastinieblasdelanoche,dice:

EstáhechounGóngoraelcieloMásobscuroquesuverso,

leyéndose también dos sonetos en el primer acto de El desdén vengado,escritosindudablementeparaparodiarelestiloculterano.

Por fortuna el número de las comedias de Rojas, que se distinguen por locontradictorio del plan, y por la constante afectación del lenguaje, no esgrande, y podemos prescindir del desagrado, que nos producen, y mostrarnuestraadmiraciónsatisfechaáotrasmuchassuyas,que,sibienadolecendealgunos lunares, encierran invenciones tan ingeniosas y descubren tantamaestríaeneldesenvolvimientodesuspartes,quepuedencalificarsedejoyasmuyvaliosasdelteatroespañol.Ciertoesque,enestascomedias,llegaáveceshasta lo monstruoso la inclinación del poeta á lo excéntrico y á loextraordinario, y que no carece su lenguaje de ciertas manchas; pero seríapreciso,pordetenerseenestasnimiedades,hacercasoomisodelaadmiraciónquemueve el poder del genio, prefiriendo fijar la atención en esos defectosaislados,ynoenlasbellezasdeprimerordendesuconjunto.Es,enparticular,muyextrañoque,álavezqueRojas,comohemosdicho,empleaenocasioneseselenguajemetafóricoysobrecargadodeadornos,poseeeldondeemplearunestilonaturalhastaelextremo,detalmanera,quepocospoetasespañolespuedencomparárselebajoesteaspecto,yquealmismotiempoqueposeíaunaimaginación exuberante, que le hacía incluir en sus comedias verdaderosengendros y falsos elementos dramáticos, podía y sabía dominarse ycontenerse en este terreno en virtud de su poderosa inteligencia. Cuandosucedíaestoúltimoostensiblemente;cuandosurazónrefrenabaelempujedesufantasía,eransusresultadoscomposicionesdramáticasexcelentes,llenasdevida poética, con una exposición vigorosa, con una plenitud y una riquezaextraordinariade inventiva al juntar susdiversaspartespara formarun todoperfecto,ybrotandodesumentepensamientosatrevidosypoéticos,encuyaexpresiónbrillabaelestilomásclásicoymáspreciso.

ConvienedesvanecerelerrordelosquepiensanqueestepoetafuéimitadordeCalderón. Tal concepto es falso de todo punto; y cuando se examinan susdiversasobras,seconvencecualquieradequesusfacultadespoéticaseranmásque suficientes para seguir una senda propia, así en lo trágico como en locómico.

EntretodoslosdramasdeRojas,unodelosmásfamososyrepetidosdelteatroespañol,eseltituladoDelReyabajo,ninguno,óGarcíadelCastañar.

«Es tan popular esta comedia en España (dice D. Eugenio de Ochoa), queapenashay jovenmedianamente educadoqueno recite dememoria algunostrozos de ella: en los teatros de las ciudades se representa continuamente, yaunen los lugaresyaldeasesmuyconocida,porser laprimeraquesacaná

relucir cuandopasanpor ellas las trashumantes compañíasde cómicosde lalegua.Puededecirse,pues,queestacomediaeslamásgeneralmenteconocidaenEspañadetodaslasdenuestroinmensorepertorio.

»Unacelebridadtanuniversalytanduraderanopuedemenosdefundarseenméritoextraordinario,sobretodocuandoseconsideraqueesacelebridadnoesdebida, ni á ser la primera, ni mucho menos la única obra en su géneroconocida en España, ni tampoco á que su carácter trivial la ponganaturalmente al alcance del gusto poco delicado del vulgo... Si por unainconcebible fatalidadestuviesedestinadoádesaparecerde repentede la fazde la tierra nuestro antiguo teatro, y nos fuese dado salvar sólo unapequeñísima parte de él, cuatro dramas, como reliquia de tanta riqueza,nosotros, que tenemos en mucho las obras literarias de nuestra nación, novacilaríamosenelegir,parasalvarlosdeeseespantosonaufragiouniversal,ElTetrarca, de Calderón; El desdén con el desdén, de Moreto; La verdadsospechosa,deAlarcón,yelGarcíadelCastañar,deRojas.»

Lagrancelebridaddeestacomedianosobliga,portanto,ásermásprolijosensuexposiciónyexamen.LaacciónesenelreinadodeAlfonsoXI.Garcíaeselúnicohijodeungrandepoderoso,quehadesempeñadoenlacortecargosimportantes;peroque,porhaberintervenidoenlosdesórdenesconsiguientesálaminoríadelMonarca,hasidoacusadodelcrimendelesamajestad,ysehavistoobligadoábuscarsusalvaciónenlahuída.EljovenGarcía,ocultandosuclase, se ha domiciliado cerca de losmontes deToledo, comprando con losrestosdesupatrimoniolapequeñadehesallamadaelCastañar.Aquíviveenlatranquilidadmásperfecta,peroesperandosiemprequeelcondeOrgaz,amigode su padre y sabedor de su nacimiento, llegará al cabo á conseguir que sedesvanezca esa acusación que pesa siempre sobre su familia, y que le seaposibledevolverásunombresuantiguolustre.ElConde,quehaceconéllasveces de padre, lo ha casado con una dama joven, cuya condición es muyparecida á la de su marido: llámase Blanca de la Cerda, y es hija de unPríncipedesangrereal,desterradoporsurebelióncontraelMonarcalegítimo.Criadaenelcampo,nosabenadadesuorigen.García,áquienleconstaquesuesposaesnoble,ignora,sinembargo,queestéunidaconlosvínculosdelasangreálafamiliarealdeCastilla.Ladichadomésticadelosjóvenesesposos,felicesporelmutuoamorqueseprofesan,estátrazadaenlacomediademanomaestra, perdonándose de buen grado los errores del gongorista, por haberbosquejadoestecuadrotanencantadorytansencillo.

El rey Alfonso, mientras tanto, hace los preparativos para una expedicióncontra los moros. Con la llegada de las tropas y otros socorros para estaguerra,queenvíandiversosvasallos,viene tambiénunpresentemuyricodeGarcía. El Rey, admirado de su generosidad, pregunta y se informa de lapersonaáquiensedebe,yelcondeOrgazaprovechacelosoestaocasiónde

recomendarásuprotegido,y,sindescubriralReyelorigendeGarcía,celebrasuvalorysuosadía,peroleatribuyealmismotiempouncarácterorgullosoéindependiente, y enemigo, por tanto, de la corte. El Rey, excitado por lacuriosidad,deseaconoceráestepersonajeexcéntrico,yordenaqueseprepareuna cacería en las inmediaciones de Toledo; se propone fingir que se haextraviadoenelmonte,ysindarseáconocer,acompañadosólodealgunosdesuséquito,pedirhospitalidadenelCastañar.MuysatisfechoelCondedeesteplan,quelehaceconcebirlasesperanzasmásrisueñas,seapresuraáavisaráGarcía lavisitaque le aguarda, advirtiéndolealmismo tiempoqueno sedéporentendidodesuaviso.ComoGarcíanohavistonuncaalRey,elCondeledicequeloconoceráporunagranbandaencarnadadeunaordendecaballeríaque lo distingue. A poco de recibir García la carta se presentan cuatrodesconocidos, que se dicen caballeros de la corte, y piden hospitalidad porhaberseextraviadoenlacaza.Garcíaobservaqueunodeellostraeunabandarojadecaballero,y,comoesnatural,suponequeeselRey;perocasualmenteAlfonso no lleva esta insignia, estando adornado con ella otro cortesanollamadoDonMendo,quehaentradopocoantesenlamismaorden.Sigueunaescena en que el Rey (uno de los cortesanos para García) se esfuerza ensondearelcaráctery lasopinionesdelhombre,cuyoconocimiento,porobradel conde Orgaz, ha excitado tan singularmente su curiosidad. Habla delplacer,conqueAlfonsoharecibidosuricopresente,yledicequeelRey,debuengrado,ledaríauncargobrillanteensupalacio;peroGarcíarechazasinvacilar estas ofertas: pinta con vivos colores, y no sin hacer alusiones á lasuertedesupadre,lafalsedadylasintrigasdelacorte,ycelebra,enoposiciónáellas,lasventajasqueleofrecesuvidaindependienteenelcampo.MientrasqueelReydiscurreasíconGarcía,DonMendo,elcaballerodelabandaroja,trabaconversaciónconDoñaBlanca,demostrandoenseguidaque labellezade la joven esposa de García le ha enamorado ciegamente, y que, en suopinión, no será difícil seducirla y deslumbrarla con su posición y con suamorosa experiencia. Las respuestas que ella da á sus propósitos galantes,estánllenasdesencillezydefinaironía;perosontandecisivas,queelgalánnopuedeocultarselasgravesdificultadesqueencontraríaenlarealizacióndesusdeseos,y,sinembargo,aldespedirsenovacilaendeclararquenorenunciaálosplanesformadoscontraella.Despuésquesehanalejadoloshuéspedes,DonGarcía,quehaoídolaanimadaconversacióndeDonMendo,manifiestaalguna inquietud; pero pocas palabras cariñosas y tiernas de Blancadesvanecenalpuntotodassussospechas.

Don Mendo, obligado á alejarse con el Rey, sólo aguarda una ocasiónoportuna para poner en ejecución sus criminales deseos.Uno de los criadosdelCastañar,áquienhasobornado,ponealdíasiguienteensuconocimientoqueDonGarcíapasará lanoche fuerade sucasaparaacecharun jabalíquedevasta sus campos. El cortesano vicioso, para utilizar esta coyuntura, sale

secretamente deToledo, y hacia lamedia noche penetra en la habitación deDon García por una ventana que ha abierto su cómplice; pero, con gransorpresasuya,seencuentraconeldueñodelacasa,que,porunmotivocasual,ha regresado á ella antes de lo que se pensaba. García, lleno de sospechas,acomete al invasor disfrazado y lo obliga á descubrirse. Don Mendo loobedece,ysepresentaanteélconsutrajedecorteyconlabandarojadelaorden.

DONGARCÍA.(Ap.:caéseleelarcabuz.)

ElReyes;¡válgameelcielo!Yqueleconozcosabe;Honorylealtad,¿quéharemos?¿QuécontradicciónimplicaLalealtadconelremedio?

DONMENDO.(Ap.)

¡Quépropiaaccióndevillano!Temormetieneórespeto...........DONGARCÍA.

MuybienpagáisámifeElhospedajeporciertoQueoshicimosBlancayyo:VedquécontrariosefectosVeráentrelosdoselmundo;Puesyo,ofendido,osvenero,Yvos,demifeservido,Medaisagraviosporpremios.

DONMENDO.

NohayquefiardeunvillanoOfendido;puesquepuedo,Medefenderéconesto.

DONGARCÍA.

¿Quéhacéis?DejadenelsueloElarcabuz,yadvertidQueosleestorbo,porquequiero

NoatribuyáisáventajaElfindeaquestesuceso.Queparamí,bastasóloLabandadevuestrocuello,CintadelsoldeCastilla,Acuyaluzestoyciego.

DONMENDO.

¿Alfinmehabéisconocido?

DONGARCÍA.

Miradloporlosefectos.

DONMENDO.

Puesquiennacecomoyo,Nosatisface,¿quéharemos?

DONGARCÍA.

Queosvais,yrogadáDiosQueenfrenevuestrosdeseos,YalCastañarnovolváis,QuedevuestrosdesaciertosNopuedotomarvenganza,Sinoremitirlaalcielo.

DONMENDO.

Yolopagaré,García.

DONGARCÍA.

Noquierofavoresvuestros.

DONMENDO.

NosepaelcondedeOrgazEstaacción.

DONGARCÍA.

Yoosloprometo.

DONMENDO.

QuedadconDios.

DONGARCÍA.

Élosguarde,Yámídevuestrosintentos,YáBlanca.

DONMENDO.

Vuestramujer...

DONGARCÍA.

No,señor;nohabléiseneso,Quevuestraserálaculpa:Yosélamujerquetengo...........¿Adóndevais?

DONMENDO.

Alapuerta.

DONGARCÍA.

¡Quéciegovenís,quéciego!Poraquíhabéisdesalir.

DONMENDO.

¿Conoceisme?

DONGARCÍA.

Yoosprometo

Queánoconocerquiénsois,Quebajáredesmáspresto;MastomadestearcabuzAhora,porqueosadviertoQuehayenelmonteladronesYquepodránofenderosSi,comoyo,noosconocen;Bajadaprisa.(NoquieroQuesepaBlancaestecaso.)

Dignadeespecialatenciónesestaescena,ácausadesuefectodramático,estoes,deldobleerrordeGarcíaydeDonMendo,puestoqueeluno,deseandomatarásuofensor,dejacaerlasarmasdeimproviso,creyendoqueeselRey,yporquesudeberdesúbditoleobligaánoofendernuncaásuSoberano;yelotronoconocequeestenidoporelRey,atribuyendolasumisiónrepentinadeGarcíasóloalrespeto,queexigeunhombredesurango.Garcíaseabandonaáladesesperaciónmásviolenta,cuandolodejaeseintrusodesconocido.Opina,desdeluego,quesólolamuertedesuqueridaéinocenteBlanca,eselúnicomediodehacervanos lospropósitosdel presuntoReyy salvar suhonor.Elamoryloscelostraban,pues,ensupechounabatallatremenda.Blanca,antelamudanzaquesobrevieneensuesposo,ysusfrasessombríasymisteriosas,seasustadetalmodo,quehuyedesucasayserefugiaenunmontepróximo.VisítalaaquíelcondeOrgaz,queseencaminabaábuscaráGarcía,áquienelReyhabíanombradojefedeunadivisión,destinadaápelearcontralosmoros.Ellalecuentaeltrastornoquehaexperimentadoeljuiciodesumarido,ylospeligrosquelaamenazan,yelCondelaconfíaáunservidorsuyo,paraquelaacompañe hasta que se presente á la Reina, sabedora ya del secreto de sunacimiento.Garcíarecibedespuéslainvitacióndetrasladarseálacorte,paraponersealfrentedelastropas,queselehanconfiado.Póneseenseguidaencamino,menosporllenareldeber,queseleimpone,queporcreerqueBlancase encuentre allí también. Apenas se presenta delante del Rey, que deseahablarle,cuandodescubresuerror,estoes,quesuofensoresDonMendoynoelRey.

DONGARCÍA.

(CreyendoqueDonMendoeselRey,yelReyuncaballero.)

Caballero,guárdeosDios;DejadnosbesarprimeroDeSuMajestadlospies.

DONMENDO.

AquéleselRey,García.

DONGARCÍA.(Ap.)

(Honradesdichadamía,¿Quéengañoeséstequeves?)Alosdos,SuMajestad,Nosdadlamano,señor,Puesmereceestefavor,Quebienpodéis...

REY.

Apartad,Quitadlamano;elcolorHabéisdelrostroperdido.

DONGARCÍA.(Ap.)

(NoletraeelbiennacidoCuandohaperdidoelhonor.)

REY.

¿Estáisagraviado?

DONGARCÍA.

YveMiofensor,porquemeasombre.

REY.

¿Quiénes?

DONGARCÍA.

Ignorosunombre.

REY.

Señaládmele.

DONGARCÍA.

Síharé.

(Ap.áDonMendo.)

Aquífuerahablarosquiero,ParaunnegocioimportanteQueelReynohadeestardelante.

DONMENDO.

Enlaantecámaraespero.(Vase.)

REY.

¿Adónde,García,vais?

DONGARCÍA.

Acumplirloquemandáis,Puesnosoisvosmiofensor.(Vase.)

(OyesedentroáDonGarcíaquedice:)

Esteeshonor,caballero.

DONMENDO.

Muertosoy.

DonGarcíaentradenuevoconsupuñalllenodesangre;descubrealReysunacimiento,asícomoeldeBlanca,ylaofensaquelehaobligadoávengarse,ydice:

Vivíasinenvidiar,EntreelaradoyelyugoLascortes,ydetusirasEncubiertomeaseguro;Hastaqueanocheenmicasa

Viaquesehuéspedperjuro,QueenBlancaatrevidamenteLosojoslascivospuso.Ypensandoqueerastú,Porciertoengañoquedudo,Lerespeté,corrigiendoConlalealtadloiracundo.Hagoalardedemisangre;Venzoaltemorconquienlucho;Pídemeelhonorvenganza;Elpuñallucienteempuño;Sucorazónatravieso;Míralemuerto,quejuzgoMetuvierasporinfameSiáquiendesteagravioacuso,Leseñalaraátusojos,Menos,señor,quedifunto.Aunqueseahijodelsol,Aunquedetusgrandesuno,Aunqueelprimeroentugracia,Aunqueentuimperioelsegundo,Queestosoyyésteesmiagravio;Esteelofensorinjusto;Esteelbrazoquelehamuerto,Estedividaelverdugo;PeroentantoquemicuelloEstéenmishombrosrobusto,NohedepermitirmeagravieDelReyabajo,ninguno.

ElRey, satisfecho de su justificación, nombra áGarcía general del ejército,quesedisponeámarcharcontralosmoros,yelnovelguerreroterminaconlaspalabrassiguientes:

Puestrueneelparchesonoro,QuerayosoycontraelmoroQuefulminóelCastañar.YverásensuscampañasCorrermaresdecarmín,DandoconaquestofinYprincipioámishazañas.

Esteextracto,quesólopuededarunaimagenpálidadeloriginal,dejaadivinar,sin embargo, cuán irresistible es el interés de toda la comedia, así como el

efecto dramático y el vigor trágico y lleno de pasión de sus situaciones.Añádaseáestosuexposición,queessingularmentesobriaybella,yquedesdeelestilograciosodel idilio,quepredominaenlasprimerasescenas,asciendede grado en grado á la mayor altura de lo patético; y que los caracteres,especialmentelosdeGarcía,BlancayDonMendo,estántrazadosconrasgosenérgicos y seguros, por cuyo motivo no vacilamos en declarar que estacomedia ocupa un lugar preferente entre las composiciones superiores de lapoesíadramática.

Ningún otro drama trágico de Rojas iguala por su mérito á García delCastañar.Haescritoalgunos, sinembargo,quepormuchas razonesmerecenfijar nuestra atención. Tal es la comedia titulada No hay padre siendo rey,modelo conocido de Venceslas, la tragedia más famosa de Rotrou; y comoésta,ánuestrojuicio,esdelasmejoresdelteatrofrancés(comoelpocoleídoRotrou aventaja ámuchos de sus compatriotasmás célebres), expondremosaquíeloriginalylaimitaciónmásprolijamente.

EnlaprimerajornadadeldramadeRojassenospresentaelreydeHungría,reconviniendoásuhijo,elpríncipeRugero,porsuscostumbreslicenciosasyporsuambicióninsaciable.ElPríncipeintentajustificarse,yacusaásuvezalinfante Alejandro y al duque Federico, y demuestra, con las frases másenérgicas,elodioquelesprofesa.ElReyseenterneceentonces,yestrechaalPríncipe en sus brazos, esperando mejorarlo con su dulzura. Alejandro sepresenta también, y se suscita entre ambos hermanos un altercado, quetermina, aunque con trabajo, con la intervención del Rey. Averíguase queambosPríncipesamanálabellaCasandra,yqueAlejandrosehacasadoconellaensecretoycontralavoluntaddesupadre.ElduqueFederico,queconoceeste secreto, anuncia á Alejandro que el Rey, á causa de la disputa que hatenido con Rugero, está animado contra él de disposiciones hostiles, y leaconseja que huya de la corte por algún tiempo. Alejandro lo obedece, sedespidedesuesposa,yhuye.

Jornada segunda.—El príncipe Rugero intenta matar al duque Federico,creyendoqueessurival,yquepretendetambiénáCasandra,porhaberoídoqueacostumbravisitarladenoche.Sobornaáuncriadopara introducirseensecreto en la habitación de su amada. Ésta se aflige mientras tanto por laausenciadesuesposo,ytemelapersecución,cadavezmásviva,deRugero,noestimandoprudenterevelarleelsecretodesucasamiento.Sedecide,pues,á escribir al Rey y descubrirle los proyectos del Príncipe. Cuando llega lanoche,yestááobscuraselaposentodeCasandra,introduceenélalPríncipeelservidor sobornado. Al mismo tiempo entra Alejandro, que se proponesorprenderásuesposacuandonoloespera;losdoshermanosseencuentran,ypoco después se presenta Casandra con criados, que traen antorchas. LosPríncipes sacan sus espadas; pero Casandra, ocultando su casamiento con

Alejandro, reconviene á ambos por haber entrado de noche en su casa,declarandoAlejandro, para esquivar la cólera de su hermano, queCasandraestácasadaconelduqueFederico,yqueéstelehadadolacomisióndevigilarsu casa. De repente se anuncia la llegada del Rey, y los dos Príncipes seesconden por consejo de Casandra. El Rey da orden de registrar la casa, yAlejandrosepresentaáélvoluntariamente,yseconfiesaesposodeCasandra;peronadadicedelapresenciadesuhermano, temiendoquese interpretedeunmodoofensivoásuhonor.Despuésquetodosdesaparecen,Rugerosaledesuescondite,sinhaberoídolaconfesióndesuhermano.

Jornadatercera.—Rugero,siempreenelerrordequeFedericoeselesposodesuamada,penetrapormediodeganzúasenelaposentodeCasandra;llegaáladébilluzdeunalámparahastalaalcoba,endondedescansaestabeldadenlosbrazos de Alejandro, y lo mata con su puñal. En el instante en que quierealejarse,saleelReyásuencuentro,lepreguntalacausadesuconfusión,yloreconviene por vagar de este modo por la noche. El Príncipe intentadisculparse con evasivas, pero á las instancias y observaciones del Reyresponde al cabo que ha dado muerte al duque Federico. Inmediatamentedespués se presenta éste: todos se quedan sorprendidos, y después llegatambién Casandra vestida de luto, para quejarse al Rey del asesinato de suesposo,yelReyllevaálacárcelalPríncipecomoáuncriminalconfeso.Laescenainmediatanosofreceestamismacárcel.ElReyabrazaásuhijopreso;lepreguntasitienevalor,yleanunciaquehasidocondenadoámuerte;queélmismonopuedetorcerelcursodelajusticia,yserReysiendopadre.FedericoylamismaCasandrapidenlagraciadelPríncipe,peroelReypersisteensuresolución;entonceselpueblosesublevaenfavordelpreso,ylosrebeldessejuntanparapedirlalibertaddelreo,obligandoalReyáabdicarlaCoronaenfavorde suhijoy ser sólo supadre.Al terminardiceáRugero laspalabrassiguientes:

Yansídeaquestamanera,Siendoyopadre,túRey,Partimosladiferencia;Yonotecastigaré;Laplebequedacontenta:YoquedarésiendopadreYtúsiendoReytequedas.

Yaesteextractodelargumento(muyparecidoálacomediatituladaJusticiaenla piedad, de Guillén de Castro, tomo III de esta Historia, pág. 230, nota)indicasuficientementequelaacciónesdeméritosuperior,yquesusdiversasvicisitudes pueden producir gran efecto dramático; pero su desempeño dejamucho que desear, y muestra que el autor estuvo algo ligero. Sus partesdiversasnocorrespondenalargumento,niseobservaenloscaracteresfirmeza

niconsecuencia.SiechamosunaojeadaalVenceslas,deRotrou,vemosque,por lo general, sigue el plan del drama español, y que todas sus situacionesmás interesantesno reconocenotra fuente.Sinembargo, esprecisoconfesarque el poeta francés ha evitado, en parte, los defectos de su modelo,dejándolos á un lado, y especialmente que ha perfeccionado los caracteres.Más claro aparece esto en el personaje del príncipe Lalislao (el Rugero, deRojas), áquienpintacomode índolenobleenel fondo,aunqueapasionada,lograndodeestamaneragranjearselassimpatíasdelpúblico,cuandoelhéroedeRojassólomuevesudisgusto.Paraqueseveaconcuántaexactitudimitacasi siempreRotrou al poeta español, léanse las estrofas de uno y otro quecopiamos.

CAPÍTULOXV

CONTINUACIÓN DEL EXAMEN DE LAS OBRAS DRAMÁTICAS DEROJAS.

LA tragedia Casarse por vengarse, es sin disputa, de más mérito poético.LesagelahaincorporadoenelGilBlas,enprosayenformadenovela.Sinofueseporqueestedramapecaenaltogradoporlahinchazóngongorinadesuestilo, igualaría á la titulada Del Rey abajo, ninguno. El argumento es deinterésextraordinario,ysudisposición,ensumayorparte,sedistingueporsuaciertoysuarte.Enrique,hijodel reydeSicilia,criadoencasadeRoberto,magnatedelreino,concibevivapasiónporBlanca,hijadesubienhechor.Laprimeraescenanosofreceálosamantesentiernocoloquio,ynosinformadelmediodequesevalenparaqueEnrique,ácualquierahoraysinservistodenadie,penetreenelaposentodeBlanca.Hanseparadounatabladelapared,ypuéstola de nuevo en ella con tal maña, que se hace invisible esa entradasecreta.Robertoseacercaá losamantesy lesanuncia lamuerterecientedelRey;elPríncipe,álaverdad,muestraalprincipiosudolorporelfallecimientodesupadre,peroseconsuelaenbreveantelaperspectivarisueña,paraél,denohaberyaobstáculoalgunoqueseopongaásuuniónconBlanca.EntregaáRoberto,parademostrarle su ilimitadaconfianza,unpapel enblancocon sufirma,paraquelolleneenlibertad,resolviendoRobertocumplirsusdeberesdesúbdito,opuestosásusdeseosdepadre.

La escena se traslada á la corte de Sicilia, en donde vemos primero alCondestabledeestereino,quenosrevelaconfrasesapasionadasquehavistoá Blanca, y le ha inspirado amor ardiente. Después aparece una procesiónsolemne,ácuyofrentecaminaelReyconRoberto,ofreciéndosenostambiéná

lavistalaprincesaRosaura.RobertoleeeltestamentodelReydifunto,enquese dispone que Enrique se case conRosaura, y que, si lo rehusa, herede lacorona su hermanomenor. Enrique intenta protestar contra esta disposicióntestamentaria; pero Roberto le impone silencio,mostrando el papel firmadoporeljovenSoberano,yenqueélhaescritoqueRobertocumplirálasórdenesdel muerto. En efecto, el Príncipe cede al imperio de las circunstancias, ypresenta su mano á Rosaura; hasta llega al extremo de acoger conbenevolenciaalCondestable,hombremuyinfluyenteenpolíticaporsusaber,no negando su aprobación al casamiento que pretende con Doña Blanca.PreséntaseéstadespuésyasistecomotestigoálasbodasdelosnuevosReyes;pero sus frases confusas dan á conocer la desesperación que le domina,proponiéndose, para vengarse de su infiel amante, casarse á su vez con elCondestable.

Enelactosegundosehancelebradoyalosdoshimeneos.EllugardelaescenaesunaposesióndecampodeRoberto.ElCondestablesepresentaenlaescenaámediovestiryconlaespadadesenvainada,saliendodesualcoba,ycuentaásusuegroquehaoídosuspiraráBlancadurante lanoche;quedespués lehaparecidooirunavozextraña,queha saltadodel lecho,yquehapalpadounhombrequehadesaparecidoporcompleto, sindejar tras sí lamenorhuella.Roberto intenta tranquilizarlo, suponiendo que su error es hijo de algunaalucinación. El Condestable se serena algo, y pasa con su esposa lamadrugada.ElReysepresentadeimproviso,yreconvienealCondestableporhabersecasadocontrasuvoluntad.ElCondestablesaleenbuscadeRoberto,pero este último entra poco después con la Reina, que expresa el deseo deexaminarsuhabitación.Enriquequiereocultarse,peroyaestarde:laReinasequeja de que ha pasado la noche lejos de ella; él se disculpa con palabrasentrecortadas,ysellevadeallíásuesposa.ElCondestablecomienzaentoncesásospecharlaverdad,yexpresasusrecelosenunmonólogoapasionado.Enlaescenasiguienteesotravezdenoche:BlancarecibeotravisitadeEnrique,leechaencarasuinconstanciayleruegaqueladejevivirenpaz.Oyeseruido,yEnrique desaparece por la abertura oculta de la pared. Cuando después elCondestableseacercaenlaobscuridad,creeBlancaqueesEnrique,hablaconéldesuprimeramor,ysearrojaásuspiessuplicándolequelaabandoneparasiempre. En el mismo instante se presenta una criada con luz: ambos sequedan sorprendidos, y, mientras el Condestable sale para averiguar si estátodocerrado,huyeBlancapor lapuertasecreta, temiendo lavenganzadesuesposo.

Acto tercero.—Blanca se presenta con el cabello suelto y en el mayordesorden,ycuentaásupadre,confrasesllenasdelmásvivoterror,invocandosuprotección,quesuesposoencolerizadoseproponequitarlelavida.Robertole insta que le declare en todo la verdad, pero ella jura y perjura que es

inocente.ElRey aparecemientras hablan el padre y la hija, atraído por losgritos de socorro deBlanca, y cierra todas las puertas, y en seguida se oyellamaralCondestabledesdefuera,porhabersabidoquealguienhaentradoensu casa. Todos se quedan consternados, y elRey se esconde obedeciendo áRoberto,queselosuplicaconelmayorencarecimiento.EntraelCondestableyseproponeregistrartodalacasa;peroelReyabandonavoluntariamentesuescondite, y declara que ha venido allí en secreto por haber oído hablar deciertos proyectos de traición que se atribuyen al Condestable, y que, á laverdad, no da crédito á tales rumores, porque si los hubiese juzgadoverdaderosyahabríadispuestoque lodecapitasen.Despuésque se alejanelRey y Roberto, expresa el Condestable, en frases apasionadas, los diversossentimientosque loagitan,y suconfusiónsehacemayorcuandoseabrederepenteantesusojoslaentradaocultaenlapared,ysepresentaunacriadaquetraeunacartadeBlancaparaelRey.Seapoderadeellaysabe,alleerla,queBlanca sehacasado sóloporvengarse.Afírmaseentoncesen su resolución;examinabienlapared,hacequellevenlacartaalRey,ysequedatantranquilocomo si nada hubiese sucedido, y hasta consuela á su esposa, aunque conpalabras de doble sentido. Blanca se retira á su aposento para escribir á supadre,yuncriadoanunciaqueelReyvendráenbreveenrespuestaálacartarecibida.ElCondestablesequedaotravezsolo,ymiraporunahendiduraálahabitacióndeBlanca;observaquesehallainmediataálapared,endondeestálaabertura,yladerribaderepentecontalfuerza,queesseguralamuertedeBlancabajosumaderamen,hechopedazos.Seoyeungritodeangustia,yelCondestable la acompaña, lamentándose de igual modo. En este momentoacuden Enrique y Roberto. El Condestable finge estar desesperado por ladesdicha ocurrida á su esposa, y prorrumpe enmaldiciones contra la pared,que con su caída se la ha arrebatado. Roberto se precipita, lamentándose, áabrazar el cadáver de su hija; pero el Rey, que ha adivinado la verdad delsuceso, calla por prudencia, pero forma la resolución de vengar á lamuertacuandosepresenteocasiónpropicia.L.Tieck,enelprólogoásutraduccióndeMarcosdeObregón,daáestatragediasingularesalabanzasylaprefiereáElmédicodesuhonra;peroestimandoenloquemereceeljuiciodetaneminentecrítico,yápesardetodaslasbellezasdelaobradeRojas,queconfesamos,nopodemosmenosdeatribuirlapalmaáCalderón.

En Los bandos de Verona, cuyo argumento está tomado de la novela deRomeo y Julieta, desaparece el poeta de talento de las tragedias antesmencionadas.YaTieckdijode estedramaquehayenélmuchaobscuridad,enredosydisensiones,interesesquesecruzanyantítesisquesedesenvuelvenconmuchoingenio;peroqueseequivocaporcompletoquienespereencontrarenélunasolachispadelfuegoamorosodelatragediadeShakespeare.

En El más impropio verdugo para la más justa venganza, se manifiesta la

energía de Rojas en algunas escenas, verdaderamente grandiosas, y queconmueven profundamente; pero, aunque en esta pieza dramática se notenalgunasbellezas,peculiares sólodelgenio,es, sinembargo,muydefectuosaen el plan y en el desarrollo, notándose en ella, como en otras muchas deRojas,unempeñoabsurdoenexagerarlotrágicoyloterriblehastaconvertirloencruelyantipático.Laresoluciónrepugnantedeunpadrededisfrazarsedeverdugoparadarmuerteásuhijodegenerado,esunhechoque,porsí solo,sublevaelánimoenvezdeconmoverlo,ymásaúnsiatendemosálamaneraconquesepresenta.Delamismaclase,contandecididapredilecciónporlohorroroso y lo cruel, es El Caín de Cataluña, espeluznante relación de unasesinatoenformadedrama;sinembargo,estepoemadramáticocomprendeunaadmirabledescripcióndecaracteres,aldescribir laenemistadde losdoshijos del conde de Barcelona, y el asesinato del más joven, empleando, enparte, lasmismasexpresionesqueseleenenlaBibliaalcontar lamuertedeAbel, no pudiéndose negar tampoco que hay en este drama, á pesar de lorepugnanteyantipáticoqueapareceensuconjunto,ciertosmomentosaisladosinteresantesydepatéticosublime.

LaspiezasdeRojas,basadasenlamitologíaóenlahistoriaantigua,son,enparte, de lomejor de esta clase que posee el teatro español. Puso en formadramática las fábulas de Medea, y de Progne y Filomena, á la verdadrevistiéndolas del estilo cómico dominante en su tiempo, pero extremandotanto la pintura de afectos, que, no obstante la vestidura romántica que lasenvuelve, recuerda en algunas escenas la grandeza trágica de la antigüedad.Menosafortunadofuénuestropoetaenlascomediasreligiosas.Quizássealamejor Nuestra Señora de Atocha, en lenguaje antiguo castellano. Estacomedia, escrita en alabanza de la patrona deMadrid, describe conmuchoingenio la devoción entusiasta, y el heroísmo y la abnegación de loscastellanosantiguos.Elmotivofundamentaldelaacciónesqueuncaballeroespañol ha dadomuerte á sus dos hijas, en la iglesia deNuestra Señora deAtocha, para impedir que caigan en manos de los moros, que asedian áMadrid,ylaresurrecciónmilagrosadeambasdoncellasporlaintervencióndelamismaVirgendeAtocha.LostresblasonesdeEspañaes,alcontrario,unaobra caprichosa y desordenada, cuyo argumento fué manejado también porAntonioCoello,comosiRojassolonohubierabastadoparaencerrarenellatantosdespropósitos.ElprimeractoesdelaépocadelasguerrasdePompeyoenEspaña.Elsegundo,deunaépocaposteriordeladominaciónromana;yeltercero, contemporáneo del Cid; los santos Celedonio y Emerencio se nosofrecenallícomoprotectoresdeEspaña,primeroenembriónantesdenacer,luegodurantesuvida,y,porúltimo,despuésdesumuerte.Libreespacioparadar riendasueltaá sudesbordada fantasíaencontrónuestropoetaenasuntoscomo Persiles y Segismunda (de la novela de Cervantes), Los celos deRodamonte (deBoyardoyAriosto) yEl falso profetaMahoma (de un libro

antiguopopular español, enque se refiere la vidadeMahomade lamaneramásextrañaydesfigurada).

Las comedias, propiamente dichas, deRojas, fueronmuy aplaudidas de suscoetáneos, y algunas han conservado hasta hoy esa misma popularidad.Muestran mucha más vis cómica que las de Calderón, por cuyo motivo,teniendoencuentaesaprenda,quelasdistingue,ylanaturalidadylavidadesus caracteres, es justo considerarlas, por lo menos á parte de ellas, á lasmejores,comoá lasmásnotablesde todoel teatroespañol.Las invencionesson ingeniosas é interesantes; la fábula se desenvuelve con rapidez yanimación,ofreciéndonossituacionesdramáticasdeextraordinarioefecto; sugracia es inagotable, y el diálogo, en lo general, fácil y natural, aunque enalgunasescenasnolibredehojarascaculterana,cuandoremontaalgosuvuelo.Los personajes, si bien degeneran á veces en caricaturas, se distinguen, noobstante,porsuvidayporsusrasgosgráficosdecarácter,yensudesarrollocómico pocos poetas podrán compararse en fecundidad conRojas. Claro esqueenestascomediasnotieneentradaesaidealizaciónpoéticatanpreferidaporCalderón, porque si éste se detenía con agrado en las inclinacionesmásnoblesde supaís,Rojas, al contrario, se aplicabaal estudiode lo ridículoéinsensato; pero á pesar de la desnudez, con que se presentan y flagelan losabsurdos de la vida humana; á pesar de los extravíos de su fantasía, no lesfalta,por locomún,elcoloridopoéticonecesario,ynose lepuedecensurarquehayasidodelosprimerosenmanejaresaclasedecomediasposteriores,ytansobriasenpoesía,quecasilaabandonanporcompleto.

Entre bobos anda el juego es una de las composiciones dramáticas másoriginalesdelteatroespañol,llenadegracia,deanimaciónydetravesura,tannotablepor la jovialidadquereinaen lapinturade loscaracteres ridículosyreales, como por las situaciones que hacen resaltar esosmismos caracteres.Los personajes deDonLucas, fatuo instruído, ostentoso y pedante, y de suhermana, la solterona Alfonsa, vieja y presumida, son, como caricaturasburlescas, de todo punto inimitables; las escenas ridículas de la posada, endondelosdiversoshuéspedes,engañadosporlaobscuridad,seequivocandelmodomásextrañoalacudirásuscitas,bastanparamoverárisaalmástristehipocondriaco;yelenredoólatramadelamismacomedia,estoes,elempeñodeDonLucasencasarseconunadamajovenybella,sirviendodejugueteáéstayásupropiosobrino,sedescribenconhabilidadygraciaincomparables.Corneille,elmásjoven,cuyoDonBertranddeCigarralesunaimitacióndelacomediadeRojas,nadahaañadidoaloriginal,quemerezcaalabanza,perosíhadisminuídomuchosuprimitivaviscómica.

Loquesonmujeres,yAbreelojoóavisoá lossolteros,soncomedias,á laverdad, menos ingeniosas, pero abundantes en sal ática, agudeza yconocimiento del corazón humano, y en cuya fina sátira se observa el

verdaderocaráctercómicoconsutranquilidadimperturbable.Sinembargo,elmayortriunfodeRojas,enestegénerodramático,eselalcanzadoporélenlacomedia titulada Donde hay agravio no hay celos. Júntanse en ella unargumento superior con su desarrollo, trazado con gran verdad de manomaestra, exacta determinación de los caracteres y situaciones trazadas conaciertoextraordinarioparahacerresaltarelefectocómico,ydispuestotododetalmanera, que es difícil superarlo.Don Juan llega con su criado Sancho áMadridparacasarseconInés,hijadeFernandodeRojas.Aldirigirsepor lanoche á la casa de su suegro, ve por casualidad un desconocido, que sedescuelgadesusbalcones.Estesucesolehacedesconfiardesunovia,ydesea,portanto,antesdecasarseconella,informarseconcertezadelacausadeestehecho.Comonoconocepersonalmenteniásusuegroniásunovia,porquelasrelaciones que tiene con ellos provienen de tratos de familia, que se hancelebradodesde lejos, le llenadeconfusióneldichodesucriado,dequehaenviadoáDoñaInéssupropioretratoenlugardeldeDonJuan.Manda,pues,áSanchoque sevistadecaballero,yque sehagapasarporelnovioque seaguarda; él, al contrario, se disfraza de criado, creyendo que de este modopodrá averiguar si aquel desconocido es algún galán de su dama. Eldescubrimiento de este misterio no se hace aguardar largo tiempo: eldesconocido, que había entrado en la habitación deDonFernando, eraDonLopedeRojas,amantetiempohacíadeDoñaAna,hermanadeDonJuan,álacual visitaba en secreto, habiendo sido sorprendido por el hermano deDonJuan,quehabíamuertoásusmanosenladisputaquesehabíasuscitadoporestemotivo.DonLopeseolvidódespuésdesuantiguaamada,ypusolosojosenDoñaInés.Noencontrandoenéstacorrespondencia,sobornóásudoncellaBeatriz, y, con su ayuda, entró de noche en su casa al llegar Don Juan áMadrid.

Cualquieracomprende,áprimeravista,lahabilidadextraordinariaconquesedesenvuelve esta acción, y su índole especial, ocasionada á ofrecer lassituacionesmásinteresantesyloscontrastescómicosmássingulares.Primero,vemosáDonJuanvestidodecriado;después,elconflictoenqueloponesuamor á Doña Inés y sus celos; luego, su deber de vengarse de Don Lope,seductordesuhermanaymatadordesuhermano;y,porúltimo,ásucriadoendisfrazdecaballero,yenlararasituaciónenqueloponeestedisfraz.Perosinos propusiéramos exponer todas las vicisitudes tan divertidas, todas lasescenastaninteresantesytodoslosmomentoscríticos,queelautorsabehacerbrotar de tan complicado enredo, ó indicarlo tan sólo ligeramente,necesitaríamosmuchomayorespaciodelquedisponemosconarregloalplandeestaobra.ElpersonajedelhonradoSancho,que,contrasus inclinacionesplebeyas,hadedefendersuhonordecaballero,esdelomásridículoquesehapresentado en la escena, y las ocasiones en que él, comopresunto yerno deDon Fernando, ha de representar el papel de héroe contra elmatador de su

hermano,formanelcontrastemásgraciosoconlasexpansionesnaturalesdesucorazón,queleobliganádecirloquesiente,yformaunafuenteinagotabledegraciayderidículo.

EstacomediaseimitótambiénenFranciaprontamente.Scarronlointentó,ylo hizo en el año de 1645, aunque sea difícil encontrar algo bueno en suJodeletouleMaîtrevalet:eldesarrollodelaaccióneselmismodeloriginal,y,porestacircunstancia,lacomediafrancesavalemásqueotrasmuchas;peroensuejecuciónesmuyinferiorálaespañola.CuandoRojasapareceosadoéingenioso,Scarronespesadoytorpe,ylagraciaincomparabledelprimerosetransforma,enlaobradelsegundo,enfarsagroserayrepugnante.

El temor de extendernos demasiado nos impide examinar otras muchascomediasdeRojas,porcuyarazónnoslimitamosáhacerbrevesindicaciones.AntesapuntamoslaideadequelacomediatituladaEnMadridyenunacasanoerasuya,sinodeTirsodeMolina.Fundábaseprincipalmenteestasospechaen el estilo de la obra, que se asemejamucho al del últimopoeta; pero nosvemosprecisadosávariardeopinión,porqueunestudiomásdetenidodelasobrasdeRojasnoshaenseñadoquehaymuchassuyas,como,porejemplo,Loquesonmujeres,DonDiegodenoche,etc.,quecarecendelculteranismoqueseencuentraenotras,ycuyadicciónesnaturalycastiza.Lacomediaáquealudimos se distingue por un enredo tan ingenioso y desenvuelto tanmagistralmente, que bajo este concepto puede igualarse á las mejores deCalderón. La heroína es una viuda joven, especie de dama duende, que seproponeenvolverensusredes,yusandodelamásrefinadaastucia,áungalánextranjero.

La de Don Diego de noche sobresale también por la misma causa(probablemente sacadadeunanovela delmismo título, deSalasBarbadillo:Madrid,1623).Elresorteprincipaldramáticodeestaobraeselamordeunadamaporunhombreáquiennohavistonunca,peropintadoporlafamaconcolores tan brillantes, que su imaginación le considera como el modelo detodaslasperfecciones.ObligadosyofendidosyNohayamigoparaamigo,sontambién otras dos comedias de Rojas de indisputable mérito relativo. EnMadridyenunacasa,segúnconstadeunaalusiónhechaenestacomedia,seescribiópocodespuésdelamuertedeLopedeVega,quizásenelañode1636.Acaso se pueda deducir también de aquí queRojas usó de un lenguajemássencilloensusdramasprimeros,yquesólodespuésempleóelestiloculto.—(N.delA.)

V.,sobrelapaternidaddeestacomedia,lapág.XLIdelCatálogorazonadodelas obras dramáticas del maestro Tirso de Molina, de Hartzenbusch, de laBibliotecadeAutoresEspañoles.—(N.delT.)]

CAPÍTULOXVI

AGUSTÍNMORETOYCABAÑAS.—SUSOBRASSERIAS.

SOBRElavidadeestecélebrepoetacasinohallegadohastanosotrosnoticiaalguna auténtica. Se ha creído que Valencia era el lugar de su nacimiento,porque residieron allí familias de su mismo apellido; pero lo contradice elhecho que no hacen mención alguna de él los catálogos esmerados deescritoresvalencianos,enlasgrandesobrasdeJimeno,RodríguezyFuster.EnElastrólogo fingido,deCalderón, impresoen1637, sehablayadeEl lindoDon Diego, de Moreto, como de una comedia famosa: de manera que sunacimientonopuede ser anterior al primer terciodel sigloXVII.Se suponequeenlosprimerosañosdesuvidahuboderesidirenMadrid,ylosúltimosen Toledo. Como muchos otros dramáticos de su época, entró en su edadadultaenelestadoeclesiástico: fuécapellándelcardenalMoscoso,y rector,nombradoporéste,delhospitaldelRefugio,consagrándosecontalceloá laprácticadesusdeberesreligiosos,que,noobstantelosgrandesaplausosqueseprodigabanásuscomedias,renuncióporcompletoálapoesíadramática.Delaúltima comedia, que escribió, Santa Rosa del Perú, sólo son suyos los dosprimeros actos, habiendo compuesto el terceroD. Pedro Francisco Lanini ySagredo, con cuya colaboración había escrito antes otrasmuchas comedias.Moreto murió en Toledo en 28 de octubre de 1669, y fué enterrado en laparroquiadeSanJuanBautista.Ensutestamentopusolaextrañacláusuladequesucadáverhabíadeinhumarseenunsepulcroignominioso,enelPradillode los ajusticiados. Aunque se haya intentado deducir de esta circunstanciaque tenía graves remordimientos de conciencia, no hay, sin embargo, datossuficientes para asegurar con certeza, sino antes bien para dudar, de quehubiese sido autor de la muerte del poeta Baltasar Elisio de Medinilla,celebradoporLopedeVega.

LacoleccióndelascomediasdeMoretocomenzóáapareceren1654:primeraparte de las comedias de D. Agustín Moreto y Cabaña, Madrid, 1654,reimpresadespuésenValenciaen1676.Elsegundotomotambiénen1676,ylaverdaderaterceraparteen1703,unayotraenlamismaValencia.

Moreto no tenía esa imaginación é inventiva inagotable de Lope, Calderón,Tirso y Alarcón; faltábale, sin duda, esa fecundidad siempre perenne defantasía,peculiarentansupremogradodeaquellospoetas;pero,ensulugar,sedistinguíaporsugustodramáticodepuradoysensato,yporlararacualidadde saber arreglar y perfeccionar para la escena argumentos ya trazados.Conociendoél,sinduda,lasdotes,dequecarecíaysuverdaderadisposiciónpoética, renunció á ganar fama de poeta original, y se dedicó á mejorar y

pulimentar las obras dramáticas de otros poetas. Muchas de sus mejorescomedias son imitaciones ó plagios de pensamientos y escenas aisladas,tomadas de otros, pudiendo compararse ámosáicos hechos con habilidad ylimpieza.Delalibertad,conqueseapropiabalosbienesajenos,puedeservirdenotableejemplo lacomedia tituladaLaocasiónhaceal ladrón,porquenoexplota en ella una invención extraña, renovándola y mejorándola, sinoreproduce, por lo menos, dos terceras partes de La villana de Vallecas, deTirso,añadiendodesupropiacosechaotratercerapartedeversos,yalterandoalgoladisposicióndelasescenas.Enotrasobras,sinajustarseenteramenteáunmodeloanterior,seapropiasóloengeneralunpensamientodedramáticosanteriores,óunplantrazadoporotros,eligiendoconcríticaescrutadoraloqueha obtenido buen éxito en lo inventado antes, suprimiendo sus faltas, ypulimentando y perfeccionando todo el plan ajeno. A esta clase pertenecenalgunas obras maestras de Moreto, dignas de ser calificadas entre las másnotables creaciones del arte dramático, aunque se descubra desde luego elgermenqueleshadadonacimiento,debiendoconfesarse,que,sibiensuideafundamentaldimanadeunapoesíamásantigua,sinembargo,ensuconjuntoyensusdetallesexisteporsíeldramamásmoderno,ysontaleslasmejorasquerecibe la composición y el desenvolvimiento de sus partes aisladas, y tandelicadas y perfectas, que sería propio de un pedante censurar al poeta porhaberespigadoenmiesajena.SiMoretosehubiesecontenidodentrodeestoslímites,¡cuántasmásobrasnotablesnohubiesedejadoálaposteridad!Perosedejó arrastrar por esa propensión general de los dramáticos españoles, deescribir mucho y variado, y de aquí que compusiese crecido número decomediasmedianasymalas,costandotrabajocreerquehayasidosuautorelingenioso poeta, á quien se deben El desdén con el desdén y El valientejusticiero.Justoes,portanto,afirmar,quelasobrasdeMoretoparecenescritaspor dos autores completamente diversos, á saber: el uno, un poeta de rarasprendas y de depurado gusto literario, aunque no enteramente original; y elotro, un fabricante de comedias, que en nada se distingue del vulgo de losescritores dramáticos. Este doble aspecto, que, sin duda, causa extrañeza áprimeravista,senota tambiénenalgunosotrospoetasdramáticosespañoles,pudiendo acaso explicarse por la presunción, de que las pretensionesincesantesdelosempresariosdeteatrosinducíahastaáhombresdetalentoáconvertirsuarteentráficomercantil.

EllenguajedeMoretoes,ensusmejoresobras,ricoycastizo,aunquecarezcade esa frescura y espontaneidad que tanto nos maravilla en algunos de suspredecesoresycoetáneos,yaunquenoestélibredealgúnrebuscamiento.Ensus comedias inferiores en mérito se hace visible como cierta debilidad ycansancio, así en su composición y pensamientos, como en su diccióndramática.

Esdifícil exponeren toda suextensión lomuchoqueMoreto tomódeotrospoetas. Ya indicamos antes los casos en que había trazado sus obras,ajustándose á otras más antiguas que existen y nos son conocidas, siendológico deducir de esto, que hizo lomismo con algunas otras comedias, hoyraras,óquesehanperdidoporcompleto.

Lamásfamosadelascomposicionestrágicasdenuestroautores,desdehacetiempo,Elvalientejusticiero,quepuedeclasificarseentrelasmáscelebradasde todo el teatro español. No es posible, con los datos de que disponemos,averiguar hasta qué punto, siguiendo su costumbre, utilizó Moreto trabajosdramáticos ajenos. Hay una tradición que sostiene, que El justiciero es unaimitación exacta de El infanzón de Illescas, de Lope de Vega, comedia, enverdad, quenoha llegado á nuestrasmanos, y, sin embargo, los lectores deeste libro (tomo III de esta Historia, pág. 39) pueden comparar por sí labrillanteescenadelaobradeMoretoconladeLosnoviosdeHornachuelos,deLope,quelehaservidodemodelo.Perodejandoáunladolacuestióndelaoriginalidad,esindudablequehadeadmirarseenlaobradenuestropoetasuenérgicapinturadecaracteresysuvigorosarepresentacióndelaEdadMediaespañola.

Indicaremos, pues, su argumento con alguna prolijidad. Don Tello García,rico-hombre orgulloso y tiránico, ha seducido á Doña Leonor, dama noble,aunque pobre, bajo promesa de casamiento, pero á quien rechaza siempredespuésconmenosprecio,cuandoselerecuerda.Enlasprimerasescenasdeldrama asistimos á las fiestas, con que Don Rodrigo, vasallo de Don Tello,celebra su casamiento con la bella Doña María. Don Tello es uno de losinvitadosáestasbodas,enlascualessehallatambiénLeonor;peromientrastodos se abandonan al júbilo y á la alegría, y Don Rodrigo manifiesta sugratitud á sunoble huésped, por el honor que le dispensa, entran en la casaarmadoslosservidoresdeDonTelloyrobanálanovia.

LavisitadellibertinoyviolentoDonTello,noteníaotroobjetoquetraerásusmanos, por la fuerza, á la mísera desposada, de quien se había enamoradohacíalargotiempo.Rodrigointentaresistirsinresultadoálosraptores,quesealejan con su víctima, dejando al novio entregado á una rabia impotente.Leonor intenta consolarlo, induciéndolo á acudir al Rey Don Pedro, que leharájusticia.Enestemomentosevenpasarunoscaballerosdelantedelacasa.EselmismoRey,quepersigueásuhermanoEnriquedeTrastamara;alpasarpor allí cae en tierra con su caballo;Rodrigo, que no lo conoce, le ayuda álevantarse, y pronto entablan ambosundiálogo.ElReypregunta cuya es laposesión enque se encuentra, averiguandoque esdeDonTello, y, después,siguiendolaconversación,queesungrandeorgullosoyrebeldeálaCorona,ylainfamiacometidaconLeonoryDonRodrigo,yseobligaádarsatisfacciónáambos,porquesuposiciónal ladodeDonPedroelJusticieroesdealguna

importancia.

Mientras tanto, loscriadosdeDonTellosehan llevadoá la infelizMaríaalcastillodeltiranorico-hombre.Ladesdichadaoponeátodaslastentativasdeseducción de su raptor el orgullo de su inocencia. Mientras Don Tello seempeña en rendirla á sus deseos, ya con súplicas, ya con amenazas, se leanuncialallegadadeuncaminante,quepidehospitalidad.ElReysepresentadisfrazado, siguiendo una escena admirable, en que se hacen resaltar loscaracteresdeambospersonajesdelamaneramásgráfica.DonPedroestestigodelaarrogancialicenciosadeDonTello,delafaltaderespetoconquehabladelRey,ydeloscruelessarcasmos,conquetrataá laengañadaLeonor.Sinembargo, reprime su cólera, y se despide sin darse á conocer. Las primerasescenasdelactosegundonosmuestranalRey,ocupadoeneldespachodelosasuntos de su reino, y administrando justicia. Rodrigo se presenta parapedírsela,perosequedasorprendidoycomoanonadado,alconocerqueeselReyenpersonaelmismo,áquienhabíaconsideradocomounindividuodesuséquito. Don Pedro oye de nuevo sus quejas, le promete satisfacerlas, yexpresa al mismo tiempo su admiración de que Don Rodrigo no se hayavengadopersonalmentedelraptordesunovia.DoñaLeonoracudetambiénalRey,queleprometeasimismoprontajusticia.DonTellohavenido,mientrastanto,connumerososéquito.Alapuertadelacámararealseleanuncia,queáélsólose lepermite laentrada,porcuyarazónseveobligadoádespedirsuacompañamiento. Un cortesano le dice que espere hasta que el Rey puedarecibirlo. Descontento de esta recepción, intenta alejarse de allí; pero laspuertassecierranyseloimpiden.Todosestoshechos,yademáslapresenciadeLeonor,álaquevesalirdelaposentodelRey,inquietansuánimo,yapenaspuedeocultarsudesasosiego,ápesardesuspalabrasorgullosas.Suconfusiónes completa, cuando ve entrar al Rey, y reconoce en él al caminante, antequienmostrótantaarrogancia.DonPedrofingenorepararenélsiquiera,yleetranquilamente ciertospapeles.El rico-hombre se aproximaá él temeroso, éintenta arrojarse á sus pies; pero el Rey lo mira con desprecio y continúaleyendo.DonTellobalbuceaquehavenido,llamadoporordendelRey;DonPedrolepreguntaquiénes,peronoescuchasurespuesta.Elrico-hombrehaceentonces otra tentativa para huir; Don Pedro, con voz de trueno, le dice¡quedaos!yélpronunciatemblorosoalgunaspalabrasparadisculparse.

REY.

Quiennometienetemor,¿Cómoseturbóámivista?

DONTELLO.

Yonometurbo.

REY.

(Ap.)(Yoharéqueosturbéis.)Llegad.

DONTELLO.

Avuestrospies,granseñor...Elguanteseoshacaído.

REY.

¿Quédecis?

DONTELLO.

Queyohevenido...

REY.

¿Dúdoloyo?

DONTELLO.

Siesfavor,CuandoábesaroslamanoVengo,queelguanteperdáis...

REY.

¿Quédecis?¿Nomeledais?

DONTELLO.

Tomad.

REY.

Parasertanvano,¿Osturbáis?¿Quéosembaraza?

DONTELLO.

Elguante.(Daleelsombreroporelguante.)

REY.

Esteessombrero,YyodevosnolequieroSinlacabeza...........Enfin,¿vossoisenlavillaQuienalmismoReynodaDentrodesucasasilla;Elrico-hombredeAlcalá,QueesmásqueelReyenCastilla?¿VossoisaquélqueimaginaQuecualquieraleyesvana?SóloladeDiosesdina;Masquiennoguardalahumana,Noobedeceladivina.¿Vosquien,comolleguéávello,Partísmicetroentredos,PuesnuncamifirmaóselloSeobedece,sinquevosDeislicenciaparaello?¿Vos,quienvivetanensíQuesugustoesley,yalvellas,NohayhonorseguroaquíEncasadasniendoncellas?Esto¡loaprendéisdemí!PuesentendedqueelvalorSobraenelbrazodelRey,PuessiniranirigorCorta,paradartemor,Conlaespadadelaley.YsivuestrademasíaPiensaqueharáoposiciónAsuimpulso,malsefía;QuealherirdelarazónNoresistelaosadía.ParaelReynadieesvaliente,Niásuespadalamalicia

Logradefensaqueintente,QueelgolpedelajusticiaNosevehastaquesesiente.Estosabed,yaquenoOslohaenseñadolaley,Quevuestroerrordespreció,PorquedespuésdeserRey,SoyelreyDonPedroyo.YsiálaaltezapudieraQuitarelviolentoefecto,Cuyorespetoosaltera,MipersonaenvoshicieraLomismoquemirespeto.PeroyaquedesnudarNomepuedoelsérdeRey,Porllegárosloámostrar,YqueoshedecastigarConelbrazodelaley,Yoosdejarétanmiamigo,QuenodarmecuchilladasQueráis;ysiloconsigo,AcuentadeestecastigoTomadestascabezadas.(Dalecontraunposteyvase.)

Muchas veces hemos sido testigo en los teatros españoles del efectoextraordinarioqueproducelarepresentacióndeestaescena.

DonTelloseretirallenodehorrorydevergüenza.AcércaseáélDonGutierre,consejerodelRey,acompañadodeLeonorydeDoñaMaría,exhortándoleáreplicarálasacusacionesqueformulancontraél.DonTelloconfiesaquesonverdaderosloscargosqueselehacen,perocree,sinembargo,inspiradoporsuantiguoorgullo,queunhombredesuimportancianopuedesercastigadoportan ligeras faltas. En este momento se presenta Rodrigo, que, desde suentrevista con el Rey, sólo respira venganza; acomete á Don Tello ycomienzanápelear.DonPedroacudealruidodesdesugabinete,ymandaqueprendanálosdos,comoáreosdelesamajestad,porhaberdesenvainadolasespadasensupalacio.DoblégasealfinelorgullodeDonTello:viendocercalamuerte, confiesa áDoña Leonor que ha sido injusto con ella, y que estáprontoárepararsuinjusticia.LeonoryMaríasearrojanentoncesálospiesdelReyparapedirleelperdóndelosdosreos;peroDonPedrolescontestaquesehapronunciadoyalasentenciayqueesinapelable.DonTellooyesusentenciade muerte; pero Don Pedro, no contento con castigarlo como Rey, con

sujeción á las leyes, quiere demostrarle también su superioridad comocaballero y comohombre, y hace que le abran la prisión, en queDonTelloespera la ejecución de su suplicio. Es de noche: el Rey entra disfrazado yvariandolavoz,ydicealpresoquehavenidoparalibertarlo.DonTello,entresospechosoyalegre,acogelaproposicióndelRey;éstelepresentaunaespadaparadefenderse,yseseparadeél,prometiéndolevolver.Pocodespuésentrapor otra puerta, y, alterando de nuevo su voz, insulta á Don Tello que noreconoceásulibertador.Sacanlasespadas;lavictoriapermanecelargotiempoindecisa, hasta que al fin es desarmado Don Tello. Don Pedro le excita áempuñardenuevosuespada;peroelvencidoobservaquehasidoheridoenelbrazoyqueesmásfuertesuadversario.Enestemomentosepresentancriadosconantorchas;DonTelloconocealRey,yexclama:

¡Cielos!¿Quéesesto?

REY.

Elrico-hombredeAlcaláAlospiesdelreyDonPedro.

DONTELLO.

¿Vossois,señor?

REY.

Sí,DonTello;QueloquetúdeseabasTehemostradocuerpoácuerpoParandotuvanidad,PorqueveasqueeresmenosQueelclérigoyelcantorQuematé,acasoriñendoConmásalientoquetú,ParaquesepasquepuedoHacerhombreconlaespadaLoqueReyconelrespeto.

DONTELLO.

Yoloconfieso.

REY.

PuesyaQuepormiamistadtevenzo,YsabesquetevencíEntucasapormodesto,YporReyenmipalacio,YenestostresvencimientosMehasadmiradopiadosoYvalienteyjusticiero,Vete,puestedejolibre,DeCastillaydemisreinos;PorquesienellosteprendenHasdemorirsinremedio:Porquesiaquíteperdono,Allá,comoRey,nopuedo;QueaquíobramibizarríaYallíhadeobrarmiConsejo.Allálaleytecondena,Yaquíteabsuelvemialiento;Aquípuedoserbizarro,Yallíhedeserjusticiero;Alláhedesertuenemigo,Yaquísertuamigoquiero;QueallánopodrédejarDeserRey,comoaquípuedo;PorqueparaqueriñesesSinventajacuerpoácuerpo,Mequitélaalteza,ysóloVinecomocaballero.

DonTellosale,pues,desterrado,peroelReyseponetambiénencaminoparallegar á su palacio antes de romper el día. El poeta ha intercalado aquí unaescenaextraña,peromuyconformeconlastradicionesquecorríanacercadelReyDonPedro.YaenotraescenaanteriorsepresentaelRey,perseguidoporapariciones, y en el instante en que pasa delante de la capilla de SantoDomingo,selepresentaunfantasma.

REY.

.............¿Quéveo?Sombraófantasma,¿quéquieres?

SOMBRA.

Llega,siquieressaberlo,Yenelbrocaldeestepozo,Queestáarrimadoáestetemplo(Venerablecomohumilde,Gloriosocomopequeño,PorhaberloedificadoSantoDomingo,asistiendoElseráficoFranciscoEnsufábrica),podemosSentarnos.

REY.

Vieneyaeldía,Ydetenermenopuedo.

SOMBRA.

Siéntate,queesoestemor.

REY.

Pordesmentirtemesiento.Yaestoysentado;prosigue.

SOMBRA.

¿Conócesme?

REY.

Estástanfeo,Quenomeacuerdo,sinoeresDemonioquepersiguiendoMeestás.

SOMBRA.

No,vuelveásentarte.

REY.

Síharé.

SOMBRA.

Yo,Nerónsoberbio,SoyelclérigoáquiendistesDepuñaladas.

REY.

¡Yo!

SOMBRA.

Escierto.

REY.

Masanduvisteatrevido;Yaunquefuéjustotucelo,Niámí,Rey,merespetastes,Nieratuyoaquelempeño.

SOMBRA.

Esverdad;masteamenazaConelmismofinelcieloConesteagudopuñal,(QuítaleelpuñaláDonPedro.)ConelcualtuhermanomesmoDetusciegosprecipiciosDarááCastillaescarmiento.

REY.

¿Amímihermano?¡Quédices!Sueltaelpuñal.

SOMBRA.

Yalesuelto.

(Dejacaerelpuñal,yquedaclavadoeneltablado.)

REY.

SitepudieramatarOtravez,tehubieramuerto.

SOMBRA.

DíadeSantoDomingoMemataste.

REY.

Y¿quéestuintento?

SOMBRA.

AdvertirtequeDiosmandaQuefundesaquíunconvento,DondeenvírgeneslepaguesLoquelehurtasteendesprecios.Clausurashonrenclausuras.¿Prométeslo?

REY.

Sí,prometo.¿Quieresotracosa?

SOMBRA.

No...........YdameagoralamanoEnseñaldelcumplimiento.

REY.

Sídoy;perosuelta,suelta;Quemeabrasas,viveelcielo.

SOMBRA.

Esteeselfuegoquepaso,DedondesaliresperoCuandolafábricaacabes.

El fantasma desaparece, y el Rey se aleja para volver á su palacio. En elmismo instante apareceDon Enrique de Trastamara, á quienDon Pedro haperdonado,paraecharseásuspiesyacabarlareconciliaciónentreambos.Veelpuñalqueestáclavadoentierra,reconoceelarmafavoritadesuhermanoysealegraalllevársela,exclamando:

Noséquéalborozosiento,QuedeestepuñalpresumoQuehanderesultarmispremios.

SenotaqueestaspalabrasaludenálamuertefuturadeDonPedroámanosdesuhermano.LaescenasiguienteesidénticaáotradeElmédicodesuhonra,deCalderón,éimitadadeella,puestoquelaprimeraesposterioráésta.DonPedro,alentrarDonEnriqueconelpuñal,sienteunhorror indeciblequenopuede disimular; le acomete una especie de locura, y expresa con palabrasclaras el terrible presentimiento que lo preocupa; después dominándose,levanta á suhermanoy lo estrecha en susbrazos.Mientras tanto el fugitivoDonTellocaeenmanosdelaservidumbredelInfante.Lotraenálapresenciadel Rey, y ordena la ejecución de la sentencia demuerte; pero el conde deTrastamara obtiene su gracia, alcanzándose después la deDonRodrigo conmenostrabajo,abrazandoásuqueridaDoñaMaríaycasándoseDonTelloconDoñaLeonor.

Innecesario parece, después de este análisis, empeñarse en señalar conmásdetenimiento las bellezas incomparables de esta composición. Sólo nosdescontentaalgosudesenlace,pareciéndonosquelaíndoledelargumentoyelcarácterde suspersonajes exigenenestedramaun fin trágico.La figuradeDonPedroes,sindisputaalguna,lomásbrillantedeestacomedia;porquesibienesciertoqueantessehabíapresentadoenelteatroconmuchoaciertoporlos dramáticos anteriores, no lo esmenos que en esta parte ha aventajado átodosMoreto.«Todoslosdetallesdeestepersonaje,diceL.Viel-Castell,sondeunaprofundidadyperfección tal,que,cuantomásseconsideran,parecenmás evidentes.El genio deMoreto, por decirlo así, ha resuelto el problemahistórico, que ofrecían los juicios contradictorios de los cronistas y de lospoetasal tratardeesteSoberano,porqueenEl inflexible justicieronoshacever también al tirano sanguinario é implacable. En el rencor, mostrado porDon Pedro contra las sublevaciones de sus hermanos y de aquella inquieta

nobleza; en los castigos que aplica con frecuencia; en los arranquesdespóticos,quesemuestrannoobstantesuamorálajusticia;enlosviolentosarrebatosdesuira,queestallaalmenorpretexto;enladurezaylaacrituddesucarácter,templadoávecesporsuafectadaconducta,caballerescaygalante,presiénteseyaloquehadeserdespués,cuandonuevasprovocacioneshandeexcitarloyofrecerlo talcomoera.Yanolesonextraños loscrímenes;yahaderramadosangreinocente,yyaleasediansupersticiosostemores,aunquesuorgulloseainaccesibleácualquieraotromotivodemiedo.Estaesunadeesascomposiciones de un trágico sublime, de pensamientos que recuerdan áShakespeare,yquemuestranáestegranpoetaálavezcomohistoriador,comomoralista, y casi me atrevo á decir como á hombre de Estado, como si, alllegaráciertaaltura,seaproximasentodaslasgrandesfacultadesdelespírituyseconfundieranunasconotras.»

Al parecer,Moreto apuró toda su energía trágica en esta única obra; por lomenosningunodelosdemásdramassuyosseriospuedecompararseconellabajo este aspecto. Sin embargo,merece alguna atención la comedia tituladaCómosevenganlosnobles,imitacióndeEltestimoniovengado,deLope.Yala obra de éste (fundada en un suceso de la historia antigua del reino deNavarrayenlaacusaciónquehacentrespríncipes,impulsadosporelodio,delcrimen de adulterio de sumadre), contiene grandes bellezas y excede en lapinturadecaracteres,peroesmuydefectuosaeneltrazadodelplan.Nuestropoeta,álaverdad,hasuprimidoestafaltaconsubuengustonatural,llenandolaslagunasquesenotanenlaobradesuantecesor,ypudiendoconsiderarsesutrabajocomolaperfecciónypulimentodelaideaprimitivadeLope.

Si examinamos ahora las demás comedias de esta clase de Moreto, vemosdefraudadas nuestras esperanzas, si para fomentarlas nos fiamos del méritoindisputable de la de El Justiciero. La negra por el honor es una novelaextraña, llenade inverosimilitudes repugnantes, que se atribuiríamásbien áMontalbánóáMiradeMescua,sinosesupieraconseguridadquesuautoresMoreto: unadama,perseguidaporun caballero conpropósitosdeshonrosos,inventa,paraguardarsedeél,ponerensulugarunpajedisfrazadodemujer,vistiéndose ella misma de hombre, y tiznándose el rostro para parecer unnegro y andar libremente por el mundo de esta manera. No merecen igualcalificación las tituladas Sin honra no hay valentía, El secreto entre dosamigos y La misma conciencia acusa: distínguense en ellas algunassituaciones dramáticas felices y muchas escenas de efecto, aunque en suconjuntoapenas seelevensobreotrasobrasmedianasdel teatroespañol.EnLas travesuras de Pantoja (cuya primera parte se conserva tan sólo), serepresentanlaslocurasdeunestudiantellenodearrogancia,conalgunagracia,peroadolecedeescasa trabazónensusescenasaisladas.EnLacenadel reyBaltasar se presenta, en forma dramática, la narración del profeta Daniel,

fundamento de uno de los autos mejores de Calderón, pero sin rasgosbrillantesquelarecomienden.

En lascomedias religiosasdesciendeMoretode laperfección,que imprimióCalderónenestegénero,alestadoinformedelmismo,quesenotaenmuchasdelamismaespeciedeLopedeVegayaunenlasdeMiradeMescua,siendoextraño que un escritor como éste, que semuestra en otras obras suyas tanjuicioso, tan instruído, de tan buen gusto y tan conocedor de su arte, nosofrezcaaquísólomaterialesgroserosymal trabajados,comosi ignoraseporcompletolasexigenciasdelacomposicióndramática.LossietedurmientesySanFrancodeSenaostentansóloesasextravaganciasincomprensiblesyesosdelirios, indicados ya por nosotros en diversas ocasiones, al tratar de lascomediasdeestaclasedelospoetasáquealudimos,perosinelingenioqueáveces se observa en las mismas, juntamente con los mayores absurdos. Elprimero de estos dramas nos ofrece la historia de Los siete durmientes. Laheroína,alaparecérseleelHijodeDiosmientrassacrificaálosdioses,abjurade sus creencias y recibe el anillo nupcial del Divino mensajero. Después,cuando debía casarse con el general Dionisio, obedeciendo las órdenes delemperador Decio, declara públicamente que, habiendo celebrado ya mássantos desposorios, le es imposible casarse de nuevo; siendo tanta suelocuencia,queconviertealmismoDionisioalcristianismo,comoéste,porsuparte,lohaceconsusseishermanos.ElEmperador,fueradesídeira,mandaquelossietehermanosseanencerradosenunacavernaparaquemueranallídehambre. En el último acto, muchos siglos después, se abre esa caverna,despiertan los hermanos del milagroso sueño en que han vivido tan largotiempo,seencaminanáÉfesoyencuentranallíotrarazahumana,ylacruzdelSalvadorimplantadaenlostemplosdelosdioses.Esteargumento,aunquedeíndole poco dramática, podía haber recibido una forma agradable si loexornaranlasgalasdeunaimaginaciónfecunda;peroMoretolodesenvuelvesinfantasíaysiningenio.EnSanFrancodeSena(debieratitularseSanFrancodeGrotti, porque su argumento está fundadoen lavidade este santo, comoconstaenelSpeculumCarmelitan.p.DanielemaVirgineMariae,Antuerpiæ,1680: tomo II, p. 2.ª, págs. 798 y siguientes), encontramos una comedia desantos tan rara y desatinada, como las que más lo fueron algunas de lasllevadas á la escena. Si no estuviésemos enterados de la singular cultura deaquella época, no podríamos comprender que el mismo público, capaz desaborear la gracia y las bellezas de El desdén con el desdén, tolerasesituaciones dramáticas tan repugnantes como las que en aquel drama sepresentan, ni tampoco que el autor de aquella comedia, de mérito tansobresaliente, propinase á sus espectadores tan grosero espectáculo. Mássorprendente es todavía que, en un período en que el teatro español habíaalcanzado tanta perfección, se ofreciesen sin temor alguno, y en los dramasreligiosos, las más groseras indecencias, descritas con los colores más

repugnantes,aunqueensudesenlacesecelebrarael triunfode la fe sobreelpecado.Elhéroedenuestracomediaesun libertino, siempreprorrumpiendoenblasfemiasyenmaldicionescontratodoslossantos;entregadonocheydíaaljuego,alvinoyálasmujeres,óárecorrerconotrosperdidoslascallesdeSena, cometiendo todo linajedeexcesos.Mata alnoviodeunadoncella, enquienhapuestosusojos,ysellevaconsigoáesamujer,nomenoscorrompida,alistándose en una expedición guerrera que emprenden los seneses contraOrvieto. La vida del campamento ofrece ancho campo á sus delitos, y losadulterios, las venganzas y los crímenes de todas clases se suceden unos áotros.Unanoche,enelcampamento,nosólopierdeal juegosudinero,sinotambiénlosvestidosquelocubren;noquedándoleyanada,sellevalamanoálosojoscolérico,ydice:

Tengolosojos,Ylosjuegoenlomismo;quedescreoDequienloshizoparatalempleo.

Enelmismoinstantesienteundoloragudo;ardensuspupilas,yseencuentraen tinieblas sin conocer á ninguno de los circunstantes. Su conversióncomienza desde entonces: oye una voz celestial que lo exhorta alarrepentimiento, y cae en tierra contrito y anonadado. En el último acto setransformaenermitañoenundesierto,entregadoporcompletoálaexpiaciónyá losejerciciospiadosos.Suantiguaamada,descontentadelamudanzadesuamante,haentradoenunabandadeladrones,ycercadeaquélprosiguesuvidalicenciosa.Perolaconversióndeéstaseverificaásuvez,puestoquesuángeldelaguarda,porunaocurrenciasingulardelpoeta,sejuntatambiénconlabandadeladrones,vestidocomoellos,ylaexhortaypersuadedetalsuerte,que, arrepentida y llorosa, se consagra á hacer penitencia en una celdainmediataá ladeSanFranco.Hastaensuúltimaobra,SantaRosadelPerú(historiamaravillosadeSantaRosadeLima,enformadramática,vit.s.Rosævirginis auct. Leon.Hansen, act. sanct. 26Aug., págs. 902 y siguientes), secontentóMoretoconformaruncentón,sinarteniingenio,demuchoshechossagradosyprofanos,ysinotroenlaceentresíquesurelaciónconlavidadelasanta,encuyoloorseescribiólacomedia.

CAPÍTULOXVII

COMEDIASDEMORETO.

CUANDOseexaminanlascomediasdeMoreto,apareceánuestrosojoscomootropoetacompletamentedistinto.Paraestegénerodramáticoteníaverdadera

vocación,ydelasobrassuyasdeestaclaseproviene,engranparte,sufama.Sienelmayornúmerodesusdemáscomposicionessenosofrecedemanera,por losmotivosya indicados,queesmuydifícil determinar supersonalidaddramática,enlacomediapropiamentedicha,alcontrario,sufisonomíaesmuynotable y característica. Innegable es que también en este terreno utilizómucho los trabajos de otros, pero casi siempre losmejoró tan radicalmente,queentresusmanossetransformanenalgodetodopuntonuevo.Lacualidad,que lo caracteriza conventaja suyaentre todos losdemáspoetasdramáticosespañoles,eselcuidadoconquetrazaloscaracteres, laverdaddesupinturadecostumbres,lagraciaconquesabecensurarlasridiculeceshumanas,ysuviscómicaenlaexposicióndehechosysituacionesdivertidas.Elargumentodesuscomediases,porlogeneral,menoscomplicadoquelasdeCalderón,ysu enredo nomovido por tanto resorte; pero conmediosmás sencillos sabeinspirar no menos interés desde el principio hasta el fin. Su diálogo esingeniosoysazonadoconverdaderasalática;suspersonajes,álaverdad,soncon frecuencia caricaturas, pero sacados con extraordinaria exactitud éinmediatamente de la vida real, y, á pesar de los rasgos algo toscos de supincel,tanatractivosygraciosos,queniaunelgustomásdelicadoencuentraenellosnadaquelerepugne.

El lindo Don Diego es una de las mejores comedias de figurón, especiedramática, que en la segunda mitad del siglo XVII comenzó á ser muypopular.DonDiego,personajealcualsedebequeestacomediapertenezcaála clase indicada, es un señor joven y elegante, que viene de provincias áMadridparacasarseconunaricaheredera.Hombrenaturalmentedistinguidoéinfatuado por su hermosura y amabilidad, no sólo se hace insoportable á ladama cuya mano pretende, y enamorada además de otro galán, sino queofende tambiéná su suegroque, por razonesde familia, deseavivamente lacelebracióndel casamiento, y que tienegrande empeño enque esto se hagacuantoantes,ápesardeconocerlasridiculecesdeDonDiegoylaresistenciadesuhija.Losproyectosdelpretendientesevenfrustradosalcabo,porquesuvanidad le induce á caer en un lazo, que le ha preparado un servidor de surival.Estecriado,elgraciosodelacomedia,ledicequehainspiradounavivapasión á una señora principal, y le lleva á una casa en donde le recibe unaseñoramuyengalanadayderidículosatavíos,que,enrealidad,noesotracosaque una señora del primero que llega. Esta escena contiene una sátiramuydivertida de las modas usadas entonces. La nueva conquista trastorna porcompletolacabezadelmajaderoDonDiego,elcualnisiquieraaduceyaunpretexto plausible para romper su antiguo compromiso; su futuro suegro,ofendidodesuconducta,accede,porúltimo,áconsentirelcasamientodesuhijaconelrivaldeDonDiego,yestefatuoypresumidoamante,alconocerlaburladequehasidoobjeto,regresaáprovinciasavergonzadoysinconseguirsupropósito.

El enredo de la comedia Trampa adelante es también muy ingenioso ydivertido. Don Juan de Lara, caballero principal, pero poco favorecido debienes de fortuna, inspira un amor entusiasta á una viuda joven y rica, sincorresponderla, por su parte, por estar enamorado de otra dama. Ocúrreseentonces al criado deDon Juan explotar esta circunstancia, para sacar á suamodelasituaciónapuradaenqueleponesupobreza.Ejecutasuplanconelmayor misterio, temiendo la oposición de su señor; pero se ingenia, sinembargo, con astucia para hacer creer á la viuda que es correspondida supasiónamorosa.LaenamoradadamaproporcionaeldineronecesarioparaquelahabitacióndeDonJuan,no sólo seamueblecondecencia, sinohastaconlujo,y á éste se le engañapretextandoqueesedinero lohandadoá créditousurerosymercaderes.Elsagazcriadoseveenlaprecisióndeempleartodasumañaparaquenosedescubransustramas;yparallevarlashastaelfin,seesfuerza á todo trance en preparar una entrevista entre su señor y subienhechora,ypretextando,yaunmotivo,yotro,cuandolaviudaextrañalareserva de su amante en visitarla, trabaja cuanto puede en desvanecer losrecelosdelanoviaverdaderadeDonJuanyenocultaráésteelenredo,enquejuega, sin saberlo, un papel tan importante.Este gracioso protagonista de lacomedia,esunodelosmásnotablesydivertidosde los infinitosdesuclasequeexistenenelteatroespañol,ytodaslasescenasenquesepresentasondeuncómicoincomparable.Eldesenlacedeestapieza,quesepresienteyadesdeelprincipio,esque laengañadaviudaseconsuelacasándoseconunamantedesdeñadoporella,ytodossequedansatisfechosycontentos.

En la titulada De fuera vendrá quien de casa nos echará, se observa alprincipio una imitación de El acero de Madrid, de Lope de Vega, y en suargumento otra de la comedia del mismo, De cuándo acá nos vino. Dosjóvenescaballeros,queregresande lascampañasdeFlandes,hanperdidoaljuego toda su fortuna. Acuérdanse en este apuro de una carta derecomendación,queleshaproporcionadounodesuscompañerosdelejércitoparaunahermanadeéste,viudaricaydomiciliadaenMadrid.Envezdeestacarta, quecontenía sólo los lugares comunesusados en tales casos, escribenellosotramuyeficazy la llevanásudestino.Laviuda,viejaycoqueta, losacogeconelmayoragrado,ofreciéndolessupropiacasamientrasresidanenMadrid, oferta que, como se puede suponer, aceptan ellos con los brazosabiertos.Apenas tomanposesióndesunuevodomicilio losdosamigos,unodeelloscontraerelacionesamorosasconunasobrinadelaviuda,áquienéstacelaconelmayorcuidado.Unsucesoimprevistoamenazaentoncessudicha.Laviejaseenamoradeljovengalán,yledeclarasinvacilarsupensamiento,noatreviéndoseéláquitarlatodaesperanza,temerosodequeensudespecholoechedesucasa.Porúltimo,leproponeentodareglacasarseconella.Paraevitaresteconflicto,sin indisponerseconladama, ledescubreconelmayormisterio que él es sobrino suyo, hijo de un hermano de la dama, casado en

secreto con una señora flamenca; pero la coqueta, en vez de renunciar á suplan, se prepara á conseguir la dispensa necesaria para su matrimonio, yabruma entre tanto con caricias á su fingido sobrino. Este desdichado seencuentraentoncesentredosfuegos:eldelaspersecucionesdelatíayeldeloscelosdelasobrina.Envanointentaalejardesílasbodasqueleamenazan,empleandodiversasestratagemas;envanosehaceinsoportableálaviejaloca,porqueelmomentoterribleseacercaápasorápido.Lallegadaimprevistadelhermano de la viuda termina al cabo este enredo; el viejo soldado, cuandodescubre el juego, se llena al principio de extremada ira, pero acaba porablandarse, y concede la mano de su sobrina al aventurero que se haintroducidoensucasadeunmodotanextraño.

Lasuperioridaddeestacomedianoconsiste tantoen la intriga,cuantoen laingeniosapinturadeloscaracteres,aunqueáveceséstosdegeneranmásdelonecesario en caricaturas burlescas. Hay, en particular, dos personajessubalternos, un pedante, doctor en Derecho, que cita á cada ocasión textoslegales latinos, y un loco enamorado que se declara á todas las señoras queencuentra, y que recibe siempre calabazas, descritos con una vis cómicaincomparableyunagracia extraordinaria.Notable es también,por su índolecaracterística, la escena enqueunmercader de artículos denovedad, ómásbien un charlatán, reune á su rededor muchos curiosos en las gradas de laiglesiadeSanFelipecontandolasfábulasmásabsurdas,álascualesdafesuauditoriocomosifuesenverdadesdelEvangelio.

En La ocasión hace al ladrón ha conservado Moreto, como dijimos ya, yliteralmente, una gran parte deLa villana deVallecas, deTirso, procurandomejorar la obra de su predecesor, descartando de ella muchasinverosimilitudes,yabreviandoalgunasescenas;perocometióunagranfalta,enloesencial,suprimiendoelpersonajedelaaldeana.Creyóquelacomediaganaría en verosimilitud, disfrazándose Violante de estudiante para no serconocidade sugalányde suhermano; tambiénpensó, sinduda,quenoeraacertadoquelavalencianaoyeselasdeclaracionesdeamordeDonJuanylasdelmozodelabor;peronoobservóquedeestasfaltassurgenbellezas,á lascualesnosustituyenotrasequivalentes.Enefecto,LavillanadeVallecas,contodossusdefectosdeplanydeeconomíadramática,essiempreunacomediaencantadoraenaltogrado,llenadetodaslasgraciasdelidilio,ynotabilísimaporlacausticidaddesussátiras;y,porelcontrario,Laocasiónhacealladrón,ápesardesuscorrecciones,nopasadeserunacomediamedianayvulgar.

ElenredodeNopuedeserguardaráunamujer,esentodounaimitacióndeElmayorimposible,deLope;sóloquelaacción,envezdeserentrecortesanos,esejecutadaporindividuosdelaclasemedia.Habiendoindicadoensulugarel argumento de la obra de Lope, no nos detendremos ahora en hacer elanálisis de la de Moreto, pareciéndonos ésta muy inferior á su modelo en

graciayencoloridopoético.

En El parecido en la corte ha tenido presente Moreto, indudablemente, Laentretenida,deCervantes;perohabiendoalcanzadoelméritodeaventajarásumodeloenelplanyensuejecución,ydebiendoañadirqueenlatrazadeesteParecido ha aprovechado no poco la primera parte de El castigo del penséque... deTirso.DonFernandodeRivera, á causadeun desafío, se ha vistoobligadoáausentarsederepentedeSevilla,suciudadnatal,yrefugiádoseenMadrid,endondeseencuentraalprincipioengrandeapuro.CasualmenteesunvivoretratodeunciertoDonLopedeLuján,hastaelpuntodeengañarálafamiliadeéste,delacualsehabíaseparadolargotiempohacía.ElpadredelDonLopeencuentraáDonFernando,loconfundeconsuhijo,loabrazaconlasmás vivas demostraciones de alegría, y le comunica la noticia de haberheredadounacuantiosafortunaquelehatocadoensuertedurantesuausencia.DonFernandosesorprendesobremaneraaloirle,yseproponedesvanecersuerror; pero su sagaz criado, Tacón, forma el plan de aprovecharse de estacircunstancia en ventaja de ambos; se esfuerza en hacer callar á su señor, yasegura al padre que quien tiene ante sí es verdaderamente su hijo, que haperdidolamemoriaáconsecuenciadeunaenfermedadpenosa,yque,porestarazón,niegasuidentidad.Elpadrecrédulo,conlaalegríadehaberencontradode nuevo á su hijo, no duda en lo más mínimo de la verdad de aquelladeclaración. Todo lo que podría servir para disipar este yerro, contribuyeentonces á confirmar la tramaurdidapor el gracioso.EnvanoprotestaDonFernandocontralasmentirasdesucriado;elancianolo interpretacomounanueva prueba del triste estado de su espíritu, efecto de su dolencia, y loabruma con demostraciones de ternura paternal y de cuidados por elrestablecimiento de su salud. Pronto también Don Fernando se muestrasatisfechodesuestado,porquesupresuntahermanaesunajovencuyabellezalehabíaenamoradoantes,ydesdeestemomentoelfingidoparentescolesirveá maravilla, pudiendo hablar con ella á toda hora, y siendo mirado por lamismacomosuhermano,colmándolodecaricias.Este,ásuvez,sopretextodesu faltade juicio, seolvidadesuparentescoconella,dejándosedominardel más vivo amor. Esta misma situación es de La entretenida, pero muysuperior por su arte, y presentada con una delicadeza verdaderamentemaravillosa.Alfinvieneelhermanolegítimo,áquienconsideranalprincipiocomo un farsante, costándole no poco trabajo desvanecer esta prevención;perocuandoloconsiguealcabo,condesciendeelpadrevoluntariamenteensersuegrodeDonFernando.

El marqués del Cigarral es una verdadera comedia de figurón, cuyoprotagonistaesunfatuoinstruídoyostentoso,descritoenestiloburlescoydecaricatura.EstepersonajeesunaespeciedeDonQuijote,ómásbiendicho,deDon Ranudo de Collibrados, que ha perdido el juicio á fuerza de leer sus

títulosdenoblezaydecontarsusprogenitores.

LaconfusióndeunjardínyLosengañosdeunengañopertenecenáunaclasedistintadelasdeenredoóintrigapropiamentedichas.Moretotuvoquelucharcon Calderón en su desenvolvimiento dramático, habiendo logrado, enparticular en la primera de estas comedias, y no obstante la superioridad eneste terreno de su granmodelo, presentarse como original, y, de un enredollenode lugarescomunesdesordenadosyconfusos,deducirundesenlacedelosmássorprendentes.

Pero lo mejor que ha hechoMoreto, la obra que basta para darle inmortalrenombre, es la comedia de El desdén con el desdén. Es una composicióndramática de la mayor delicadeza y perfección, en la cual se encuentranreunidas profundidad psicológica y verdad de la pintura del alma con unenredo complicado é interesante, y el esmeromás nimio y agradable en losdetalles,conunacombinacióndeextraordinarioefectodramáticoen todosuconjunto.El temaquesirvedebasealdrama(ladesaparicióndeldesdéndeunamujer por fingirlomayor su amante) era yamuy conocido en el teatro,particularmenteenLosmilagrosdeldesprecioyenLahermosafea,deLope,nohabiendoyadudasdeningúngénerodequeestasobrasinspiraronáMoretoelprimerpensamientodesucomedia(debiendosuponerse tambiénque tuvopresenteladeTirsodeCelosconcelossecuran);peroestecargocontraélnotienevaloralguno,sisetieneencuentaquesusuperioridadendichaobraestan grande, que aventaja extraordinariamente á las citadas. Partiendo delsupuestodequeelargumentodeestacomediaesconocidoentodoslosteatrosdeEuropa,asícomosuestructuraycombinacióndramática,noslimitaremosáhaceralgunasindicacionesquepruebenladelicadezadesugustoalimprimirnuevaformaenesosmaterialespreexistentes.Suobjetoesdemostrarnosqueunamujerdecarácter fríoyopuestacon toda sualmaalmatrimonio,puedevariar de sentimientos y dar entrada al amor en su corazón, poniendo suorgulloenmovimiento.ConestefinnosofreceálaprincesaDianarodeadadetres adoradores: dos de éstos se empeñan vanamente en captarse su favor,tributándolatodosloshomenajesposiblesdelagalantería;noasíeltercero,elpríncipeCarlos,queemprendeparalograrlo,porconsejodePolilla,suastutocriado, el buen camino de disimular su amor bajo la máscara de laindiferencia,ydecombatiralorgulloconelorgullo.LavanidaddeDianaseofende de la frialdad del Príncipe, provocándola á inflamar su amor paravengarsedespuésdelvencidoyponerleenridículo.Carlosnosemuestramuydecidido á desempeñar bien su papel; cree vislumbrar en los artificios de laPrincesa verdadera inclinación á él, y le declara su pasión. Diana agobia áburlas al presumido; pero éste, conociendo su yerro, pone de nuevo enejecución su antiguo plan, y le dice que tan discreta Princesa habrácomprendidoqueél, lomismoqueella,sólohajugadocaprichosamentecon

unsentimiento,ajenoásucorazónporcompleto.EstaexplicaciónhiereenlomásvivoelorgullodeDiana,ysuempeñoenhumillaralPríncipeseconviertepoco á poco en verdadera pasión; emplea sucesivamente todos los medios,eficacesásujuicio,parainspiraráCarlosamor;peroéste,costándolemuchotrabajodominarse,nosedespojadesumáscaradeindiferencia.DespuésqueDianahaapuradotodossusrecursosparaconquistarsucorazón,apelaconelmismo objeto á los celos, y le declara que está decidida á complacer á suspadrescasándoseconelpríncipedeBearne.Carlos,sabedorporsucriadodelfin verdadero que se propone la Princesa, se muestra tan impasible comoantes, y le replica que él ha tomado una resolución análoga, puesto que seproponedarsumanoá labellaCynthia,damade laPrincesa.Esta respuestaponefueradesíáDiana:suscelosysumalevolenciarevelanlallamaquelaabrasa.Carloscreeentoncesquelavictoriaesyasuya.ParaobligaráDianaárevelarconfranquezasussentimientos,hacesaberalpríncipedeBearnequeha sido el elegido para esposo por la Princesa. En el momento en que elafortunado galán comunica al padre de Diana la resolución de su hija, sepresentaéstaenelfondodelaescena.SóloCarloslaveatisbando,ydeclaraque,sibienseestimaríafelizdeposeerlamanodeCynthia,dejaladecisióndeesteasuntoálavoluntaddeDiana.Ésta,presentándose,preguntaásupadresi le deja la elección entre los tres Príncipes, y cuando se le concede estederecho con el beneplácito de los tres, escoge para esposo á aquél que hatriunfadodesudesdénconotrodesdénmayor.Estaeslaideafundamentaldeldrama,ycomouncompendiodelcuadroenelcualseobservanlaspinceladasmás delicadas y vigorosas y el coloridomás brillante, no sirviendo nuestrasindicacionessinoparaformarunjuicioaproximadodelabellezadeloriginal.En pensamientos valiosos, en pasión, en ingenio y en verdad; en pinturasentusiastas del amor, y en gracia burlesca, en análisis perspicaz del corazónhumanoyengrandezapoética,constituyentodounconjuntosublimeyhacendeestacomediaunajoyadetalestima,quepocaspuedencomparárseleenlaliteraturadetodoslosdemáspueblos.

PordesgraciaMoretonohaescritoningunaotracomediadelaespecieáqueperteneceEl desdén con el desdén, para nosotros la demásmérito. Sólo latituladaLaaprehensiónde lavozpodríaclasificarseentre lasquecomponenesegénerodramático,áquealudimos.Estacomedia,que,comoLadesdichadelavoz,deCalderón,describeelpoderdelcantoenelalmahumana,aunqueenbellezanopuedarivalizarconDoñaDiana,nosofrece,sinembargo,comounreflejodesuprimitivoencantoromántico.

CAPÍTULOXIX

MATOS FRAGOSO.—CRISTÓBAL DE MONROY.—JUAN BAUTISTADIAMANTE.

JUANdeMatosFragoso,segúnnosdiceD.NicolásAntonio,eraportugués.Elprimer tomode sus comedias,y elúnico,porqueno se sabeque sehayapublicado después ningún otro, se imprimió enMadrid en el año de 1658.Comediassueltassuyasseconservanimpresascincuenta.

Estepoetanoeraningúngenio,enelverdaderosentidode lapalabra,comoLopeyCalderón,nitampocodeaquéllosqueobliganalarteconsutalentoáemprender sendas no trilladas; pero poseía gran elasticidad de facultadespoéticasparaescribirconfacilidad,conarregloalsistemausadoenel teatroespañol.Rasgos originales notables no han de buscarse, pues, en sus obras,encontrándose en ellas pocas veces los que nos revela el arte en toda sugrandeza y profundidad. No obstante, sus comedias contienen todas lasbellezasmásaparentesóexternas,propiasdelteatroespañol;suestructuraestábiencalculada;suenredoescomplicado,y,ápesardeesto,claro;hayenellasmuchavidaymovimiento,vigorydignidad,ysedistingueporsulenguajetanescogidocomoricoyelegante,libre,engeneral,dehinchazónydehojarasca.Conestascondicionesfueronsiempremuyaplaudidas,yáellasdebenhaberseconservadohastahoyenelteatro.

Respecto á la explotación de los trabajos de otros poetas, mostró MatosFragosotanpocoescrúpulocomoMoreto.Algunasdesuscomediassonsóloimitacionesóreformasdeotrasantiguas,yaolvidadasensutiempo,haciendoalarde en tales casos demucho tacto y buena crítica al apropiarse las obrasajenas.Así,elfundamentodeunadesuscomediasmáscélebres,Elvillanoensu rincón, es otra de igual título de Lope deVega, de la cual se conservanescenasenteras.MatoshaincluídoenlasuyalomejordeladeLope;ycomoeste drama más antiguo es, con toda propiedad, la imagen de una vidatranquila, para oponer la gratamedianía de un labrador, descrita con belloscolores,áladelosreyes,lodramático,propiamentedicho,apareceenúltimotérmino;noasíenElvillanodenuestropoeta,que,conservandolalozaníayencantadoraserenidaddelidilio,enlazaelplandelaprimeraconinteresesmásimportantesparanosotros,yqueimprimenmayorunidadátodaslasescenas.Indiquemos,pues,suargumento.AlfonsoelSabio(áquienMatossustituyeenlugar del rey de Francia) y uno de sus caballeros de corte, llamado DonGutierre,concibenunamorentrañableporBeatriz,bellahijadelricolabradorJuan, y, sin conocer ninguno de ellos la pasión del otro, se presentandisfrazados en la casa de labor del padre. Éste recibe á sus huéspedescordialmente; elRey encuentramucho agrado en su trato, y no toma ámalcuandoasegura,prefiriendoátodosuindependencia,quenuncalatrocaríaporla vida brillante de la corte. El campesino, dichoso con su estado y

menospreciador de toda grandeza aparente, habla siempre de suRey con elmayor respeto, y declara que, en caso necesario, sacrificaría por él toda sufortuna y hasta susmismos hijos. Durante la noche el Rey y DonGutierreentran en la habitación de la bella Beatriz y le declaran ambos su amor; elsúbditointentacederelcampoalRey,peroésteseretiraconnobleza,dominasupasiónyabandonaBeatrizáDonGutierre,peroencargándoleantesconelmayorencarecimientoque respete elhonorde lahijadelbravo labrador; enseguida,sindarseáconocer,sedespidedeJuan.DonGutierre,arrastradoporla pasión, olvida pronto las exhortaciones del Rey, y realiza sus impúdicosdeseosseduciéndola,bajopromesadecasamiento;perodespuésquelograsuobjeto,novuelveáacordarsemásdeladesdichadajoven.PerollegaánoticiadelReyestehechovergonzoso,yresuelvecastigarlaofensa,quehanrecibidoáuntiempoélysuhonradohuésped.Paraprobarsulealtadylaveracidaddesuspalabras,leruegaqueleenvíeunasumaconsiderablededinero.Elvasalloobedecealmomento.Ruégaleenotracartaqueleentreguetambiénsushijos,y que él en persona se encamine sin tardanza á la corte. También Juan leobedece,aunquenosinmurmurar.ElRey,enquienelreciénvenido,connopocoestuporsuyo,reconoceásuantiguohuésped,loacogeylohospedaenlamisma forma en que lo fué él antes por el labrador. Traen tres cajas queguardanuncetro,unespejoyunaespada.

DiceelRey:

EsteprimerocontieneDemiautoridadelcetro,QueeslainsigniaqueledanAlRey,paraqueásuimperioQuedeobedienteelvasallo...........Esteespejoeselsegundo,PorqueeselReyelespejoEnquesemiraelqueesnoble;..........YnohayrincóntanpequeñoAdondenoalcanceelsol:Reyeselsol...........LaespadaqueestásviendoDesnudaenesotroplato,..........ParaquientuhonorofendeEssóloaqueseinstrumento.

Don Gutierre viene también al palacio para pagar con su cabeza el delito

cometido;pero lassúplicasdeJuanydeBeatrizdulcificanalcabo lacóleradelRey.GutierresecasaconBeatriz,DonAlfonsoladotaespléndidamenteyhacecaballeroáJuan,modelodelealtadydenobleza.

Aunque Matos Fragoso haya imitado con frecuencia á otros poetas (á Elpríncipedespeñado,deLope;áLavenganzaeneldespeñoyáLaelecciónporlavirtud,deTirso,enElhijodelapiedra),nosedebecreerquecarecieseporesto de imaginación creadora y de inventiva, porque hay algunas comediassuyas que demuestran lo contrario, y no modeladas, á lo que parece, porninguna otra ajena. Así sucede, particularmente, con La corsaria catalana,drama muy notable y abundante en rasgos de verdadero ingenio. Laprotagonista Leonarda, mujer de raras prendas de toda especie, peroapasionadaysensual,seducidaporunastutolibertino,determinaabandonarásuspadresyásunovio.Elseductorsecansaprontodelavíctima,ysedisponeá faltar á sus falsas promesas; en el viaje marítimo, que para realizarlasemprenden ambos á Valencia, domicilio del libertino, abandona á ladesdichada enuna roca desierta, después de darle unabebida soporífera.Aldespertarseencuentrasolaenmediodelmar,conoceelengañoysusacrificio,y se desespera sin consuelo. Decidida ya á poner término á sus desdichas,precipitándose desde un peñasco, sobrevienen unos piratas y la cautivan.ElcapitánArnautManú,enamoradodesubelleza,secasaconella,contandoconsu pleno consentimiento, puesto que las pasionesmás furiosas desgarran sucorazón.PocotiempodespuésmuereManúásuladopeleandoconunbuquecristiano, poniéndose entonces ella al frente de los corsarios, y haciendoexpedicionespiráticasporlascostasdelMediterráneoparasatisfacersuodioálahumanidadentera.Omitiendoestasaventuras,másápropósitosindudaparala poesía épica que para el drama, declararemos, sin embargo, que el poetahace alarde de su rica fantasía y de su habilidad y de su ingenio poético aljuntardenuevoáLeonardaconsuspadres,consunovioabandonadoyconelinfiel Don Juan.Merecemención especial la escena, preparada ya por otrosuceso,enqueLeonardasearrepienteyentradenuevoenelbuencamino.Lapecadora descansa de noche en su lecho, atormentada por sus sombríospensamientos;detrásdelaescenaresuenacánticoconfusoysobrenatural,quepinta lopasajerodetodaslascosasterrestres,presentándoseunasombraconbarbaylargoscabellosblancos,trayendounféretroenlamano,unacoronayuncetroenlaotrayunazadónalhombro.

LEONARDA.

¿Quiéneres,fierailusión,Quemissentidosespantas?Sombraóprodigio,¿quiéneres?

VISIÓN.

Eldesengaño;¿nohablanPormíestasempresastodasQuemiras?Cuentamiscanas,Cuandonopuedasmisojos,YmiraatrásconquécaraDoycartadepagoalmundo.

LEONARDA.

¿Dóndecaminas?

VISIÓN.

AlaguaDelolvido;alpozoeternoDelamuerte,dondeaguardaTomarestaNavepuerto,Enquienlavidaseembarca,ParaatravesarelgolfoDeesotrohemisferio.

LEONARDA.

¿PasasAlgunamercadería?

VISIÓN.

Ynodepocaimportancia.

LEONARDA.

¿Quéllevas?

VISIÓN.

Coronas,cetros,Laureles,mitras,tiaras,Bastones,tridentes,plumas,Ingenios,bellezasraras.

LEONARDA.

¿DequésirveeseinstrumentoQuealhombrollevas?

VISIÓN.

DealdabaParallamarálapuertaComomirasdeestacasa.

LEONARDA.

¡EspantosaVisión,suelta,quemeabrasas,Quemehielas,quemetienesSinvida,alientoysinalma!Suelta,suelta,perro;¿quéesEsto,quedenuevomeespantaLavista?Sangrientasombra,Quemásfierameamenazas,¿Quiéneres?

ARNAUT.

¿Nomeconoces?

LEONARDA.

Yateconozco;¿quéextrañaOcasióntetraeáverme?

ARNAUT.

AltossecretosmesacanDedondeestoyátusojos.

LEONARDA.

¿Quéregiónvives,heladaSombra,sangrientafigura?

ARNAUT.

ElclimaquenuncabañaLaluzdelsol,niconoceLosrayosdelaesperanza.

LEONARDA.

¿Quéquieresdemí?

ARNAUT.

QueveasDóndemetienelaerradaSendaqueseguí,queelcieloAestomeobliga,porcausasDesusecretajusticia.Amuerteestáscondenada.

Lasvisionesdesaparecen,yLeonarda,llenadehorror,gritapidiendoauxilio;pero la aparición,quepersonifica sólodeunmodo sensible el trastornoquesufreyasualma,hatrocadotodosusér,preparándolaparaelarrepentimiento.Poco después su buque es abordado por uno cristiano, y en la pelea cae ámanosdesupadre,quemandaelbuqueenemigo.Despuésque lahaheridomortalmente, reconoce el padre á su perdida hija, y mientras los suyos larodeanafligidos,exclama

LEONARDA.

Delcielohedesercosaria,QuepueslapiedadinmensaAlpecadorbusca,yamaAlqueseconvierte;yo,ComoelciervoquelasaguasSolicita,ledeseo;Yasonsuyasmisentrañas.Salid,Esposoofendido,Arecibirestaesclava,DevuestroamorfugitivaYdesusculpaserrada.Estaovejuelaperdida,Quebuscastesentretantas,

Acoged,queyallorosaPorvuestrosapriscosbala.Todasoyfuegodeamor,Todafe,todaesperanza;Porvossemeabrasaelpecho,Porvossemearrancaelalma,Biensé,Señor,queesmayorVuestraclemencia,quecuantasCulpashay,siarenasfueran,Yvos,Virgensoberana,MadredeDios,amparadEnestetrancemialma:Padre,vuestrabendiciónMedad,quemiEsposoaguardaYaconlosbrazosabiertos:Jesús,Jesús.

OtracomediadeMatosFragoso,quesobresalemuchoporsuinvenciónyporotros rasgosnumerososdeverdaderapoesía,esEl imposiblemás fácil;perocomo hemos de tratar de otrosmuchos dramáticos dignos demención, nosvemosobligadosáprescindirdelexamendeestedramainteresante.Tampocoenumeraremos, por elmismomotivo, las restantes obras deMatos Fragoso,que forman largo catálogo, apuntando tan sólo dos:Elmarido de sumadre,cuyoargumentoeslaconocidaleyendadeSanGregorioenlaPiedra,quehaservidotambiéndefundamentoánuestropoemaalemándeHartmannvonderAue, y El yerro del entendido. En esta última se refiere dramáticamente lamaneraconqueuncaballero,paravengarsedeunenemigosagazydedifícilacceso,sefingeloco,comosucedeporigualmotivoenelHamlet;peroésteeselúnicopuntodesemejanzaquehayentrelacomediadeenredoespañolaylatragediainglesa.Puededecirse,engeneral,quelascomediasdenuestropoeta,aunquedeméritodesigual, ofrecen, sin embargo,modelos aisladosde todoslos géneros dramáticos conocidos en el teatro español, algo inferiores, á laverdad, pero no indignos de figurar al lado de las obras de los primerosmaestros.

NopodemosdarotrasnoticiasbiográficasdeCristóbaldeMonroySilvamásquelaqueseencuentraenlaportadadesuEpítomedelahistoriadeTroya,quesepublicóenelañode1641,yenlacualsetitulaAlcaidedelcastillorealdeAlcaládeGuadaira.Pero si atendemosá lapredilecciónquemuestraporSevilla,yengeneralporAndalucía,hemosdededucirqueestuvodomiciliadoen esta provincia. Su aparición, como poeta dramático, hubo de ocurrir entiempodeLopedeVega,porquelasGalanteriesduducd'Ossune,delfrancésMayret, probablemente imitaciónde susMocedadesdelduquedeOsuna, se

representaronyaenlaescenafrancesaen1627(H.Lucas:Histoiredutheatrefrançais,pág.386).Suscomposicionesdramáticassedistinguieronlobastante,á pesar de la muchedumbre de obras del mismo género que inundabanentonces los teatros,para llamarhaciaellasparticularatención.Seasemejanmucho á las de Rojas por lamisma propensión á las exageraciones y á lasextravaganciasfantásticas,por lamismatendenciaáponderar lonaturaly loverdadero,yenladicción,porigualmezcladelanaturalidadmássencillaconlahinchazónylahojarasca,aunquepredominandoestosúltimosdefectos.Noobstante esta analogía general de ambos caracteres dramáticos, no puedecompararseconaquelotroexcelentepoeta,porque superaná lasdeéste susfaltas,sinposeersusbellezasentanaltogrado.Monroyprefierecasisiemprelo excéntrico. Lo monstruoso y lo absurdo, así como la exageración y laspasionesmásviolentasyextrañasdeloscaracteresdetodassusobras,comosu pintura de afectos y lo caprichoso y raro de sus invenciones, queconstituyensuestilodominante,lodiferencianmuchodelsanojuicioque,enlasmejoresobrasdeRojas,refrenansuslicenciasydisculpansusdefectos.Noes posible, sin embargo, después de confesar cuáles son sus faltas, negarlegran talentopoético,porqueelvigordesus ideasyel fuegoyenergíadesuexposición indican sobradamente lo que hubiese podido hacer con másprudencia y mejor gusto, á no haberse dejado llevar de su afición á loextravagante.Susdramassonextravíos,abortosdeunaimaginacióndelirante;peromenester es tambiéndeclarar,para ser justos,que talesyerros sólo sonpropiosdegrandespoetas.

Impulsado por su afición á lo extraordinario,Monroy se ha consagrado conpreferencia á la pintura de pasiones atroces y de deseos criminales. Susdramas,bajoesteaspecto,ofendenaparentementeá lacrítica,cuyopuntodepartida es la moral; y decimos aparentemente, porque examinando conimparcialidad este punto, esa descripción atrevida de los extravíosmorales,cuando se nos ofrecen, como en estas obras, en toda su desnudez y sinpaliativosagradables,sólosonantipáticos,enciertomodo,áunaimaginacióncorrompida.Másimportanteydemásfuerzaeslacensuraqueserefiereálasobras,queadulanálaseddevenganzapeculiardelospueblosmeridionales,causahoy,asíen ItaliacomoenEspaña,demuchosasesinatos,excitando laadmiracióndelosespectadoreshacia losrasgosdevalor,sin tenerencuentasusmotivos, ó empleando, para lograrlo, crímenesy actos sangrientos.Perodejemosporahoraestacuestión,yexaminemos lasobrasdramáticas,queseconservandeMonroy,comopinturaspuramentepoéticasdelaspasionesydelosexcesosfrecuentesenlasregionesdelMediodía.Desdeestepuntodevistanopodemosmenosdeadmirarlo.

En El más valiente andaluz se describen las temibles soledades de lasmontañasylavidasanguinaria,queenellasllevanlasbandasdeladrones,con

tantaytanhorribleverdad,ycontantasublimidadygrandeza,queencubrenlo antipático de tales argumentos y hasta logran, en cierto grado, movernuestrassimpatías;suvalorysumagnanimidad,yelinflujodelascausas,queloshanimpulsadoádirigirsusarmascontralasociedadysusautoridades,sontannotables,quenosobliganmomentáneamenteádeclararnosensufavoryádisculpar la sangrienta venganza, á que los fuerzan los asesinatos de susamigosyparientes;¡tantaeslamaestríaconquetrazalavidadelosbandidos,suvalorcasisobrenaturalylaresistenciaquehacenálamuchedumbredesusperseguidores! Repítese esto mismo en Lo que puede el desengaño,salvándosealfinelhéroedeestapiezaporunaespeciedemilagro,envirtuddelasexhortacionesquelehacelacabezadeunadesusvíctimasseparadadeltronco, lo cual no debe extrañarnos, porque en el fondo sólo vemos aquí laapariciónsensibleyexternadealgobuenoymoral,quedesdeelprincipioseobservaensucarácter.

En Las mocedades del duque de Osuna constituyen su argumento losgalanteoslicenciososyotrosrasgosdeorgulloyosadíadeunjovenmagnateespañol, pintados, á la verdad, con singular animación dramática. No esposible dejar de condenar la licencia ó la inmoralidad de este drama; perotambién es cierto que en aquella época se toleraban estos abusos,presenciándoloslosespectadoresimpasibles,careciendodelamojigateríaydelascostumbresconvencionalesdenuestraépoca;además,nosreconcilianconeste duque de Osuna muchas de sus brillantes cualidades, y el germen denoblezaquesenotaensualma,quepalían,hastaciertopunto, losexcesosáque lo arrastra su fogoso temperamento, haciéndonos presentir que pasadosesos arrebatos de su edad juvenil, será después un patricio distinguido.Copiaremos, por lo curiosa, una de las escenas de este drama. El duque deOsunaseencuentraenFrancia,ydeseaconocerelteatrodeestanación.Entraenunode losedificiosdestinadosáesteespectáculo,y se leveenunpalcoaludiendo,sinduda,álosverdaderosaposentosdelcorral:

DONPEDRO.

¿Quiéndudaqueesgrancomedia,Puestantagentehavenido?

DONMIGUEL.

¿Quécomediapuedeser,SienFrancia,segúnmehandicho,Enprosaserepresentan?

CARRILLO.

NoigualaalsuaveestiloDelapoesíaespañolaNingunanación.

DONPEDRO.

Carrillo,¡Bravasdamas!

CARRILLO.

Extremadas.¡Quédegabachosquemiro!

DONMIGUEL.

Yaempezaránlacomedia,QuehallegadoelreyEnrico.

ELREY.(Enotroaposento.)

Asíaliviodelgobiernoloscuidados.

(Preséntaseenlaescenaunamúsicafrancesa,quecantaenunajerigonzaparticular,nifrancesa,niespañola.Luegounseñoryuncriado,ambosfranceses.)

CRIADO.

Alfin,MonsieurdeBolí,¿QuevascontraelreydeEspaña?

BOLÍ.

Yhedevengarencampañalainjuriaquerecibí.DiéronleámipadremuerteEnSanQuintín.

CRIADO.

EstámuydesvanecidoConlasIndiaseldeEspaña.

BOLÍ.

NohahechojamáshazañaAquienrespeteelolvido.

DONOCTAVIO.

¿DescoloridonovesAlDuque?

AFANADOR.

¿Quiénloestámenos?

BOLÍ.

PiensaelreydeEspañaqueesElmayor;massuarroganciaLeengañasuparecer,PuesaúnnomereceservasallodelreydeFrancia.

DONPEDRO.(Ensupalco.)

Mientes,votoáDios,gabacho,YlosqueoyéndoteestánMienten,sicréditodanAtuvoz.

(Suben al tablado y acuchíllanlos. En el patio hacen lo mismo otrosespañoles.)

DONPEDRO.

AunqueelReyestépresente,Nohadequedarfrancésvivo.

REY.

¡Nuncamayorvalorvi!

DONOCTAVIO.

Será,villanos,eternoCastigotansingular.

CRIADO.

¡Quemematan!

CARRILLO.

VáyanseárepresentarAltabladodelinfierno.

REY.

¡Québrioso,quévalienteManifiestasuvalorAquelmanceboatrevido!

DONPEDRO.

Villanos,conestahazañaOspretendoaquíenseñarCómohabéisderespetarElvalordelreydeEspaña...........LafuriademivalorNodejaráenParísgente.

REY.

Prendedlos;¡ahdemiguardia!

(Éntranseacuchillandoálosfranceses.)

REY.

¡ConquéarrojadafierezaAcometiósunobleza!DesuempeñohecolegidoQuequiendesuReyausente

Asídefiendeelhonor,LodefenderámejorCuandoletengapresente.

Léensetambiénconagradolosdemásdramasdeestepoeta,porquesibiensusescritos de esta clase no se ajustan á las exigencias rigorosas del arte, sedistinguen, sin embargo, pormuchos rasgos demérito y por sus situacionesinteresantes,aunqueloseannopocasvecesácostadelaverosimilitud.EnLostressolesdeMadridyElencantoporloscelossemueveMonroyenlaregiónmásabsurdadelomaravilloso,yhastaenlascomediasquedescribenescenasordinariasdelavida,como,porejemplo,LaalamedadeSevillayElofensorde sí mismo, propende á lo extraordinario y á lo raro. Otra cualidad, quedescuellaenlasobrassuyasdeestaúltimaclase,eselcoloridoexageradodelagalanteríaromántica,queenellasdominayquedaáconoceráAndalucía,su país natal, en donde, según dice Alarcón, duraron más largo tiempo lasfinezasgalantesdeAmadísdeGaula.

JuanBautistaDiamante fué caballerodel hábito deSan Juande Jerusalénypoetadramático,muyaplaudido,ámediadosdelsigloXVII.UnapartedesusobrasdramáticassepublicaronenMadrid,encolección,enlosañosde1670y1674Encuéntranseentreellascomediasdetodosgéneros,yaunquecontienenmucho frívolo y mediano, merecen, sin embargo, fijar nuestra atención.Sobresalió Diamante en las representaciones de sucesos de la historia deEspaña, siendo pocos los poetas que puedan comparársele, y que, como él,hayan seguido lamisma senda,que recorrió antesLopedeVega.Descuella,entre todas, su Cid ó El honrador de su padre, como se titula su comediaespañola,habiéndoseobservadotambiénenFrancialasemejanzasingulardeestacomediaconelCiddeCorneille.Estasemejanzaestangrande,nosóloenmuchos pasajes aislados, que se hallan esparcidos en diversos lugares deldrama, sino en escenas enteras traducidas casi literalmente, que aparece elplagiosindejarlugarádudas.Laopinión,pues,queantesexpusimos,dequeésteeraelúnicocasoenqueunespañolhubiera imitadoalgodeunfrancés,merece ampliarse con nuevos datos. Fundábase esta opinión nuestra en lacircunstancia de carecer de noticias auténticas para presumir que hubiesevivido Diamante después del comedio del siglo XVII. Examinando másdetenidamenteáElhonradorde supadre,noshemosconfirmadoennuestroanterior convencimiento, porque este drama ofrece todas las condiciones deuna obra original, y porque todo su estilo es puramente nacional y español,oponiéndose, por tanto, á la creencia de que pueda ser una imitación deextraño modelo. Bastan todas estas razones para pensar, aun sin datosexterioresquelocorroboren,queestedramahubodeescribirseantesdelaño1636, fecha enque apareció elCiddeCorneille.La tragedia francesahademirarse, pues, como compilación de la deDiamante yGuillén deCastro.Y

nada prueba contra este aserto que Corneille haga caso omiso de nuestropoeta,porque tampococonfesóespontáneamente, enunprincipio,quehabíatenidopresenteladeGuilléndeCastro.

Por lo que hace almérito de El honrador de su padre, hemos demodificartambién nuestro juicio anterior, resultado de un análisis algo ligero de estedrama.Sindudacarecedeesebrilloycoloridopoéticoseductor,ydeeseestroyfrescurajuvenildeLasmocedadesdelCid;peroenlavitalidadorgánicadetodalacomposición,enlasuperiordisposiciónartísticadesusmateriales,noencontrándosedetallealgunoociosoquedetengaenlomásmínimolarapidezdelaacción;entodasestaspropiedades,repetimos,quizásaventaje,ennuestroconcepto, á la obra de Guillén de Castro, no faltándole tampoco coloridopoético brillante y original. Como continuación del mismo drama,representando sucesos posteriores de la vida del Cid, y concordandosobremanera con la segunda parte deLasmocedades, ha de considerarseElcerco de Zamora. Por lo demás, ha de tenerse presente que el drama deDiamante no ha obscurecido al de Guillén de Castro, ya que éste se haconservadoconpreferenciaenlaescenaespañola.

En El Hércules de Ocaña nos presenta Diamante al famoso espadachínCéspedes, muy popular en España por su fuerza y por su valentía casiincreíble,especietambiéndepersonajemíticoótradicional.Estaobraofrecesólounaseriedeescenaspocotrabadasentresí,sinacicalamientodramático,propiamente dicho, habiendo empleado en ella, como en otras muchas, porejemplo en El valor no tiene edad y El defensor del Peñón, una maneraespecialdecomponer, incompatibleconel refinamientoartístico introducidoporCalderón;yaunquenonospropongamosdefenderenabsolutoesteestilode las censuras de la crítica rigorosa, parécenos, sin embargo, que seharmonizaconelcarácterpropiodeldramapopular;detodasmaneras,seleencon placer y con interés las piezas citadas, por la animación con que sedescribenlascostumbresylosmóvilesdelpuebloespañoldurantesuperíodomás glorioso, regocijándonos, sobre todo, sus caracteres individuales y sulenguajenatural,libreyanimado.

La judía de Toledo, de Diamante, presenta el mismo argumento queconocemos ya, recordando Las paces de los reyes, de Lope. «Todas lasprimerasdamasdelTeatroEspañol,diceSignorelli,aprendenparademostrarsutalentoelpapeldeLajudíadeToledo,delacomediadelmismotítulodeDiamante. La acción es del reinado de Alfonso VIII de Castilla, que, porespacio de siete años largos, tuvo relaciones amorosas con una judía deToledo.EldramacomienzasuplicandoRaquelalReyquederogueeldecretodesterrandodeEspañaálosjudíos;pintadespuéselamornacienteysiempremás intenso de ambos, y termina con lamuerte deRaquel por los rebeldescastellanos.Lasextravaganciasdesuestilo,suirregularidad,ylasbufonadas

enlasescenastrágicas,noperjudican,sinembargo,álaverdadyálaenergíade los afectos y á los caracteres deAlfonso, fascinado por el amor, y de lajudíaRaquel,tanambiciosacomoamadaporelRey.»

Como antes hablamos ya lo suficiente acerca de las comedias religiosas, esnuestro propósito ocuparnos sólo excepcionalmente en este punto; pero nopodemos menos de llamar la atención hacia La Magdalena de Roma, deDiamante. Sin empeñarnos en que participen de nuestra opinión los que,impulsadosporloquesellamailustraciónennuestrosdías,carecendeaptitudparasaborearlapoesíadelcatolicismo,nienqueaprecienlasbellezasdeestedrama,noslimitamosárecomendarloátodoslosdemás,capacesdeestimarlapoesíaverdadera,seanlasquefuerenlasextrañasvestidurasconquesecubra.Así,estedrama,ápesardesusredundanciasydelabusoquesehaceenéldelasapariciones,nosreveladelamaneramásbrillanteelestrechoenlacedelarealidad ordinaria con los milagros más sublimes de la religión, medioeficacísimo, usado por los poetas españoles, para producir notable efectopoético,permitidoporsufeytoleradoenelteatro.

CAPÍTULOXX

ANTONIODEMENDOZA.—ÁLVAROCUBILLODEARAGÓN.—JUANDELAHOZ.—ANTONIODESOLÍS.—AGUSTÍNDESALAZAR.

AntonioHurtadodeMendozaproveníadeuna familianoble, oriundade lasmontañasdeBurgos.DistinguióseyacomopoetadramáticoenvidadeLopedeVega,yunadesusmejoresobrasdeestaespecie,Elgalánsindama,huboprobablementedeescribirsehaciaelañode1620.Díceseenellalosiguiente:

EsmásfácilquesetopeEnelmundoácadapasoUnPlauto,unVirgilio,unTasso,QueenmuchossiglosunLope.HabráescritonovecientasComedias...

de cuyaspalabras se deduce, que las comedias deLope, en el añode1620,ascendíanámásdenovecientas.SindudadebióMendozaásutalentopoéticolaobtencióndeuncargoimportantecercadelapersonadeFelipeIV.Fué,enefecto,SecretarioparticulardeesteMonarca,éindividuodelConsejosuperiordelaInquisición,recibiendotambién,comosignodelfavorqueledispensabael Rey, la encomienda de Zurita de la Orden de Calatrava. Sus obras

dramáticassonpocasennúmero,sisetieneencuentalafecundidaddeotrospoetasdramáticosespañoles,nopasandoalparecerdeochocomedias.

Nótaseenellaslaflexibilidadymovilidaddesutalento,peronoesevuelodelas ideas y de la imaginación, distintivo peculiar de los grandes poetas:divierten, pero no arrebatan. En lo cómico, al contrario, sobresaleMendozacon extremo: en El galán sin dama y Cada loco con su tema, nos ofrececaracteres ridículos, con verdad extraordinaria, llenos de vida y dotados deindividualidad propia, como únicamente puede crearlo el espíritu deobservaciónperspicazydiscreto.Puedenservirparademostrarloopuestoáloqueafirmanalgunos,alsostenerquelospoetascómicosespañolesdesconocenelcorazónhumano,ynosabendescribirdramáticamentelasdebilidadesylaslocuras humanas, porque las comedias, á que nos referimos, en nada cedenbajoesteaspectoálasmejoresdeMolière.Elenredotambién,concaracteresque sirven para su efecto, ofrece situaciones de las más divertidas: ambasestánsazonadasporunagracia inagotable,yeldiálogoesdeunaanimaciónsingular. Los riesgos que tiene un coche y El trato muda costumbres soncomedias de enredo exclusivamente, sin contener nada de característico; laacciónesnaturalygraciosa,ysuplannodejanadaquedesearencuantoalorden y sucesión artística de las escenas.El talento deMendoza no era, sinduda, á propósitopara lo trágico, y élmismohubode conocerlo así, puestoquenoshadejadounsoloensayodeestaclase.EsteensayosetitulaNohayamordondehayagravio,dramamuysemejanteensufábulaáElmédicodesuhonra, pero escrito acaso con anterioridad á la tragedia de Calderón: unadoncella, que, al verse visitada por un galán impertinente en ausencia de suamante,seveobligada,porlallegadaimprevistadesupadre,yporlafuerzaque éste le hace, á dar sumano al visitador, y siente después renacer en supechoel antiguoamorqueprofesabaá suprimer amante al presentarse otravezásusojos.Concertadoyaentreambossuplandehuída,ysospechándoloelmarido,sorprendeálacriminalparejaylasacrificaásuvenganza.Noseveen esta obra ni trazas siquiera de la profundidad, conqueRojas yCalderónhan tratado el mismo asunto. Muchas otras obras dramáticas de Mendozafueron escritas para celebrar fiestas en el teatro del Buen Retiro,distinguiéndoseporsupompaescénica,conarregloalfinqueseproponíaelautor.

AlvaroCubillodeAragóneranaturaldeGranada,segúnnosdiceD.NicolásAntonio.DebiónaceráprincipiosdelsigloXVII,óporlomenosáfinesdelanterior, porque el biógrafo mencionado habla de una obra suya (La curialeonina), cuya segunda parte apareció ya enGranada en 1625. No tenemosdato alguno acerca de la vida de Cubillo. Su fecundidad en el génerodramáticoparecehabersidogrande.AlgunascomediassuyasyotrasobrasdelmismoseimprimieronbajoeltítulodeElenanodelasmusas:Madrid,1654.

Enladedicatoriadeestetomodicequehacompuestomásdeciencomedias,quejándosedequemuchoslibrerosfalsarios lashanatribuídoáotrospoetas,como áD.Antonio deMendoza, por ejemplo, la tituladaSeñor deNoches-buenas, aunque no se comprende que, habiendo este hombre distinguidoescrito tantascosasnotables,se intentaradesacreditarsunombre,haciéndoloresponsabledelocurasajenas.

Las obras dramáticas de Alvaro Cubillo no revelan ingenio eminente, sinofacultades naturales felices, consagradas con ardor al estudiode losmejoresmodelos. Su imaginación no es brillante y rica con exceso; pero tiene, sinembargo, la inventiva necesaria para enlazar sus composiciones dramáticascon argumentos ó fábulas interesantes. Si carecen de notable originalidad,regocijan,noobstante,porladramatizaciónhábilyartísticadelasunto,porsuplanbiencoordinadoyporelbuengustoquedemuestraen laexposición,yposeenademásunacualidadque lasdistinguemuyparticularmentede todaslas demás obras dramáticas de los españoles. Es esta prenda cierta dulzuraagradabledetiernossentimientos,quenosrevelacontodaverdadunadelaspartes más nobles del corazón humano. Alvaro Cubillo hubo de tener uncarácter sensible, casi femenino, opuesto á la representación de pasionesenérgicas,peroconocedordelasmásdulcesdelalma,especialmentedeladelamujer,yaficionado,porsupropensiónnatural,álotiernoyagradable,álapintura del amor ferviente y lleno de abnegación.A esta especie pertenecensusmejoresobras,y,entreellas,enparticular,LasmuñecasdeMarcelayLaperfectacasada.Enlaprimeradeestascomediassenospresentaconlamayordelicadeza la aparición del sentimiento del amor en una doncella, casi niña,personificandoenestaMarcelaun sentimentalismo tiernoyvisionario, llenodefrescura,desencillez,devidayalegría,quenosimpresionasingularmentedelmodomás grato. Tan simpática como ésta, y por lamisma razón, es laheroína de la segunda comedia mencionada: quizás en pocas obrasobservemosuncaráctertanangelical,uncorazónyunascostumbrestanpuras,que resplandecen siempre serenas hasta en las tentaciones, humillaciones yextravíos.Sulenguajeclaro,naturalybello,ylaharmoníayperfeccióndesusversos,contribuyentambiénáaumentarelméritodeambascomposiciones.

Si las descripciones psicológicas no forman el fondo de sus obras, prefiereAlvaroCubillorepresentarlaenergíamoral,lapacienciaylaconstanciaenladesdicha,lafidelidad,ylaabnegaciónysacrificiosdelaamistadydelamor,practicándolodemaneraquesedistinga,bajoesteaspecto,congranventajasuya, de la generalidadde sus contemporáneos, siendo su lenguaje propio ynatural del sentimiento, y conmoviéndonos de esta suerte mucho más quecuandoimitaálamayorpartedelospoetasespañoles,alemplearlarazónylaimaginaciónenexpresarlosvariosafectosdelasensibilidad.BajoestepuntodevistaesmuybelloéinteresantesudramatituladoElamorcómohadeser.

Entre las demás comedias de este poeta, en las cuales descuellamenos esaprenda especial y distintiva, escritas con arreglo al carácter general de lasdemás obras dramáticas españolas, merecen mención especial El invisiblepríncipe del Baúl, de mucho ingenio y de mucha gracia verdadera, quizáscomparableáAmarporseñas,deTirsodeMolina;Elvencedordesímismo,delciclode tradicionesdeCarlomagno;LosdesagraviosdeCristo,que tratade ladestrucciónde JerusalénporTito;El condedeSaldaña, endospartes,quizáslamejorobradramáticaquetratedelahistoriadeBernardodelCarpio,ylaquesehasostenidomáslargotiempoenelteatro,y,porúltimo,ElrayodeAndalucía,cuyohéroeeselfamosobastardoMudarra.

JuandelaHozMata,oriundodeunafamiliadeBurgos,nacióenMadridenelañode1620;recibióenelde1653elhábitodelaOrdendeSantiago;despuésfuéregidordeBurgos,y,porúltimo,presidentedelConsejodeHaciendadeCastilla.VivióhastafinesdelsigloXVII.Apesarde lasgravesocupacionesanejas á los cargos importantes que desempeñó, tuvo tiempo, sin embargo,paraconsagrarsealcultodelasmusas.Susdramasnosonnumerosos.ElmáscélebreesElcastigodelamiseria.Estacomediafuécalificadaentrelasobrasmejoresdeestegénerodelteatroespañol,enlaépocaenquesecreyóquelabellezaylacualidadprincipaldeunabuenacomediahabíadeconsistirenlacensuraacertadadeciertosviciosyflaquezashumanas:perolasideasestéticasactuales, hoy más exigentes que entonces, no pueden confirmar ese juicio,celebrando á lo más la gracia de algunas situaciones y la elegancia de lalocución: sólo el carácter del sórdido avaro Don Marcos, decuplicadoHarpagón,puedemoverdisgusto.Elenredo,queconsisteenlasestratagemasde una astuta aventurera, que lo engaña so pretexto de poseer inmensasriquezas y lo atrae de estamanera á sus redes, no ofrece, á la verdad, nadanotable, sino que, al contrario, es de un mérito mediano y ordinario. Valemucho más otra comedia de La Hoz, titulada El montañés Juan Pascual yprimerasistentedeSevilla.Indicaremos,portanto,elargumentodeestaobradramáticadignadeaprecio.ElreyDonPedroelJusticiero,másconocidobajoelsobrenombredeCruel,seextravíacazandoenlainmediacionesdeSevilla.Unanciano,áquienencuentrasindarseáconocer,leofrecealojamientoensucasa por la noche, y lo lleva á su habitación, sin aparato, pero espaciosa ydemostrandoelbienestardesudueño.Prontosesuscitaentreambosanimadaconversación, y el huésped, que se da á conocer por el nombre de JuanPascual,comopropietario,nonoble,á laverdad,perosípertenecienteáunafamiliadecristianosviejos,hablaconlamayorlibertaddelasfaltasdelReyydelosdesórdenesymalestardelreino.Lacausaprincipaldeestostrastornosconsisteparaélenlafaltadejusticiasensatayprudente.

Uncastigoatemoriza,Unsupliciocausaejemplo;

PeroenllegandoelcuchilloAesgrimirsiempresangriento,Sehacelástimalaira,Lalástimasentimiento;DeestonacenlosquejososYlossediciososdesto,QueesatributodeDiosLajusticia,conqueescierto,Queásuimitación,noesbienCausehorror,sinorespeto.SielReytuvieraásuladoUnhombrecomoyo,creoQuemirandoporsufamaYporlaquietuddelreino,QuemuyenbreveSevillaRefrenarasuardimiento.

Don Pedro lo oye con la mayor atención y complacencia. La llegada dealgunoscaballerosdesuséquitorevelanáJuanPascualcuáleslapersona,áquien ha hablado con tanta libertad. El Rey expresa su deseo de que JuanPascual, cuya prudencia é independencia de carácter han hecho en élimpresiónfavorable,acepteelcargodeasistenteóprimeraautoridadcivildeSevilla.JuanPascual,alprincipio,oponealgunasdificultadesparalaadmisióndelpuestoqueseleofrece;peroDonPedro,porsuparte,nodejadeinsistirparaqueloacepte.

JUAN.

Miradquesoytestarudo,YloqueunavezsentencieEnjusticia,nohadehaberOrdenesquemelotruequen.

REY.

Loquehicieresdoyporhecho.

JUAN.

Miradque,sinexcepción,AlqueculpadoaprehendiereHedecastigar,sinqueValganglosasálasleyes.

REY.

Niaunmicasareservéis;¿Queréismáspoderqueéste?

JUAN.

Miradquemeestrecháismucho,Yquepuedeserqueacepte.

REY.

JuanPascual,lodicho,dicho.

JUAN.

Puessiremedionotiene,Lodicho,dicho,señor.

InstaladoensunuevocargoJuanPascual,porsuenérgicaadministracióndejusticiayporlasabiduríaymoderacióndesusfallos,llenaprontodeterroráloscriminales,ycolmalasesperanzasdetodosloshombreshonrados.Sevillavaríacompletamentedeaspecto;peroalasistentenodanmenosquehacerlosmalhechores que elmismoRey, porqueDon Pedro no aparece en esta obrabajoelaspectodejusticiero,comoenlasdeCalderónyMoreto,sinocomountiranosombrío,arbitrarioyreceloso.Creyendosiemprequesusadversariosyhastasusparientesletiendenlazostraidoresparaperderlo,intentaasegurarsuvidamatandoásusenemigos;lasangredesusrivaleshadederramarseparallevaráejecuciónsusintrigasamorosas,yotrasveces,alcontrario,seempeñaenprotegerálosreoscondenadosporelasistente.JuanPascual,siemprejustoyconcienzudo,peroálavezdecarácterflexible,sedatrazasdetenerárayaalviolento y tiránico Monarca, en cuyo ánimo, á pesar de la furia de suspasiones,subsisteaúnunrestodejusticia,ysometerlo,cuandolanecesidadloexige,ásusbuenospropósitos.Porestemotivo,parahacerresaltarelconflictoentre los deberes de magistrado y de súbdito, en que Juan Pascual seencuentra,ylamañaconque,envirtuddesufirmezadecarácterydesucelo,desvanecelosinnumerablescontratiemposquesucargolesuscita,semudaderepenteelargumentodeldramaparaconcentrartodosuinterésenlossucesossiguientes:DonPedro,olvidándosedesupasiónporDoñaMaríadePadilla,seenamoraconviolenciadelapropiahijadeJuanPascual,éintentapenetrardenocheenlacasadelasistente.Matadeunapuñaladaáuncriadoqueseoponeásuentrada,perollegaáescaparseantesdequeacudanlosvecinosatraídos

porelescándalo.Nadiesabequiéneselasesino.JuanPascualprendeátodoslos habitantes de la calle, y nada puede averiguar; pero una vieja, quetrabajabatardeensuventana,álaluzdeuncandil,declaraquehaconocidoalRey. El asistente le impone el más profundo silencio, y prosigue la causaempezadaenlaformaordinaria;elReylerecomiendaconmalignaironíaqueno omita medio de descubrir al culpable y de castigarlo, sea cual fuere surango,contodoelrigordelaley.JuanPascualnosedesconciertaporestoenlo más mínimo. Poco tiempo después anuncia al Rey que la causa se haterminado,yquesesabequiéneselreo;peroqueeldelitosehacometidoporunhombre,queocupaunpuestotanelevado,queáveces,enconsideraciónáél, las leyes quedan sin fuerza, y que acaso seríamás conveniente dejar enaquel estado el negocio. Don Pedro, valiéndose de los subalternos delasistente,averiguaqueéste losabetodo;perosientecuriosidaddevercómosaledeesteembarazo,é insistedenuevoenquesecumplacon rigor la ley.JuanPascual,queseprecavedelacóleradelMonarcaarrancándoleunaordensolemne,notardaenejecutarsuproyecto.SuplicaalReyqueleacompañeallugar en donde se ha perpetrado el crimen, y en donde debe ser castigado.Apenaslleganallí,sedescorreunacortinaqueencubríalacasadelasistente;detrásdeellasevelaestatuadepiedradeDonPedro,ynolejoselcandilenlaventana,desdelacualpresenciólaviejaelasesinato.

REY.

Esteesmiretrato...........JUAN.

Puesésteeseldelincuente,Yyoeljuez,quederodillasVuestroseguroosacuerdo.

ElReyestrechaentresusbrazosalatrevidoynoblemagistrado,ymandaque,para recuerdo perpetuo de este suceso, permanezca la estatua en su lugar, yqueJuanPascualdesempeñemientrasvivaelcargodeasistentedeSevilla.

AntoniodeSolísyRivadeneyranacióenPlasencia(CastillalaVieja)el18dejulio de 1610; estudió después leyes en la Universidad de Salamanca, y seconsagrótambiéndesdesujuventudálapoesía,escribiendoálosdiezyseisaños una comedia tituladaAmor y obligación, que fué recibida conmuchoaplauso. El conde de Oropesa fué su decidido protector; más tarde fuénombradoSecretario deFelipe IV, y obtuvouna plaza en laChancillería deEstado,componiendoalgunascomediasporindicacióndelReyparacelebrarlasfiestasdelacorte.DespuésdelamuertedeFelipefuénombradoCronistamayordelasIndias,escribiendo,mientraslodesempeñaba,sufamosaobrade

La conquista de Méjico. Cuando era mayor su renombre como hombre deEstado,comohistoriadorypoeta,tomóderepentelaresoluciónderenunciaralmundoydeentrarenelestadoeclesiástico.Recibiólassagradasórdenesálos cincuenta y siete años de edad, abandonó los negocios, y renunció parasiempreálapoesíayalteatro.Dejósinterminarunacomedia,yacomenzada,cuyo título es Amor es arte de amar. Murió el 19 de abril de 1686. Suscomedias, no muchas en número, aparecieron en un tomo, con el título deComediasdeD.AntoniodeSolísyRivadeneyra(Madrid,1687), reimpresasdespués en el mismo punto en 1716. Algunas loas y sainetes suyos, y elfragmento de la comedia Amor es arte de amar, que dejó sin concluir, seencuentran en las Varias poesías sagradas y profanas que dejó escritas D.AntoniodeSolís,recogidasporDonJuandeGoyeneche:Madrid,1692.

Lascomediasdeestepoetafueronmuyfamosasenlaépoca,enqueespañolespatriotas, amantes de su teatro nacional, acometieron su defensa contra losataques de los galicistas, y que, para no herir demasiado á sus adversarios,eligieron aquellas obras dramáticas menos opuestas á los preceptos deBoileau,cifrandoenellassusalabanzas.AlgunascomediasdecapayespadadeSolísguardan launidaddeacción,queduraveinticuatrohoras,ydeaquíquefuesenlaspreferidascontralospartidariosdelasunidades,paraprobarlesquelabarbariedeEspañanohabíasidotangrandecomosostenían.Muchosescritores del siglo anterior consideran á Solís como á uno de los primerospoetas dramáticos españoles, y hasta Bouterwek y Schlegel le señalan unrango literariosuperiorásumérito,noprecisamentepor lasmismasrazonesque impulsaron á los demás á hacerlo, sino por el influjo de esa críticapreexistente. Pero la verdad es que sólo merece esa fama por su estiloelegante,yporlatersuranaturaldesudiálogo;sonsusobrasdramáticaslindasminiaturas trazadas con facilidady limpieza; pero, sin embargo, es lo ciertoque quien no propenda á mirar al tecnicismo elegante y perfecto de lacomposición como las cualidadesmásmeritorias de toda obra poética, sinoque, al contrario, extrememás sus pretensiones para censurarlas, renunciarádescontentoásulectura.Encuantoáinventivayfuerzadeimaginación,yencuanto á ese estro interior, fuentede laverdaderapoesía, sondeordenmuyinferior los talentos de Solís, y en nuestra opinión casi se le dispensa máshonordelquemerecealcolocarloenlugarmásbajoqueálosdramáticosdesegundoorden,yacasoalmismoniveldeGuevarayMatosFragoso.

Portanto,Solísdebedescenderdelaalturausurpada,queselehaseñalado,alparajemásmodestoquelecompete,locualnoobstaáqueseestimeyalabesu habilidad en la invención y arreglo de un plan, su viveza en observar yrepresentar las costumbres y los caracteres, la elegante precisión de sulenguajeylaagudezadesuingenio.Altrataryaenparticulardesusdramas,hablaremosprimero,comoesjusto,deElalcázardelsecreto,elmásfamoso

suyo enEspaña, hacemucho tiempo.Su fábulay traza esmuy ingeniosa, yhay claridad y transparencia en su desempeño, aunque se desearía quecareciese de cierta tendencia á la ópera. El lugar de la acción es la isla deChipre, el cual nos hace ya adivinar cuál ha de ser su argumento, porqueChiprefuéelpaíspredilectodelospoetasespañolessiemprequeseproponíanrepresentar hechos fantásticos, rodeados de unmarco ó nimbomaravilloso.Segismundo,príncipedeEpiro,hadadomuerteendesafíoalhijodeFisberto,reydeChipre.Diana,hermanadelmuerto,yáconsecuenciadeunaprofecíaque anuncia á su padre su casamiento con sumás encarnizado enemigo, hasidoguardadaporsupadreenunpalacioinaccesible,ysehaprometidoparaesposa á quien quiera que haga sucumbir al matador de su hermano.SegismundodesembarcaenlascostasdeChipreácausadeunatempestad,ypenetraporunsubterráneoenelpalaciodeDiana,ylaveyseenamora;peroeltristeresultadodesudesafíoanterior,ylacircunstanciadequelamanodeDianahadeserelpremiodesupropiamuerte,leobliganáocultarsunombreyáhacersepasarporRugero,príncipedeCreta.Hayenesto,comosenotaáprimeravista,germenapropiadoparaundesarrollo llenode interés;añádasequeelpoetasuponequeelverdaderoRugerosehaenamoradoásuvezdelahermana de Segismundo, cuyo retrato ha visto, y que le lleva á Chipre,haciendonacercelos fundadosentreestasdosenamoradasparejas,yapor lamudanza de los nombres, ya por otras causas, y entretejiendo con muchahabilidadenelargumentoestoshilosdiversos;todolocualdemuestraqueesjustalacensurafavorablequesehahechodeestaobra,yquesusbellezasyelingeniomostradoporsuautor,corroboranconrazónsugranfama.

DeLagitanilladeMadrid,deSolís,que,comoindicasutítulo,serefiereálanovela delmismo nombre, deCervantes, y, además, á un drama antiguo deMontalbán, dice Signorelli, poco afecto á los españoles, como es sabido, losiguiente: «Esta comedia, traducida al italiano por Celano, es deliciosa enespañol. Los afectos ordinarios, los celos, el amor, los altercados y lasreconciliaciones, tienengraciaynovedad.La acciónnoduramuchomásdeveinticuatro horas. Por su desenvolvimiento y por su pintura de afectos, hasido bien acogida esta comedia en los teatros de Italia; pero es imposibleconservar fuera de España los rasgos originales de los gitanos andaluces,realzados singularmente por la representación de los naturales de este país.MásdeunavezvidesempeñarelpapeldePreciosaálaexcelenteactrizPepitaHuerta,quefallecióhaceyaaños,tomandopartetambiénlaCarreras,quesehabía retirado de las tablas en el año 1783, al abandonar yo la Penínsulaibérica. Ambas eran igualmente aplaudidas, pero por distintas causas.Admirábaseen laprimera lagracianaturalydistinguida,conque imitabaellenguaje y las costumbres de los gitanos: esta bella mezcla de gracia, deingenioydenobleza,caracterizabadeunamanera inimitableáunadoncellaviva y apasionada, pero desdeñosa y llena de caprichos, descubriéndose al

cabo que es hija de padres de una posición respetable. La Carreras, por suparte,erainsuperableenlafielimitacióndelascostumbresymododeserdelagentegitanesca.»

Aesteencanto,queofrecelarepresentacióndelacomedia,hemosdeatribuirlosaplausos,quesiempreseleprodigaronenEspaña.PerocuandoseleeLagitanilla tranquilamente,nospareceunacomediamediana, ecocasi apagadodelasbellezasdelaincomparablenoveladeCervantes.

EldoctorCarlinosefundaenunacomediaantiguadeGóngora,noterminadaporéste.Elprotagonistaesunmalmédico,semejanteáaquél,dequiendicelosiguienteTirsodeMolina:

MásalmastieneenelcieloQueunCalígulaóunNerón;Dondepasatodosgritan:AllávalaExtremaunción.

Este Hipócrates se dedica, además, al arte de servir á los jóvenes en susrelacionesamorosas,oponiendoperpetuoobstáculoásustrabajoslaestupidezy locuacidad de sumujer, y obligándole á forjar nuevasmentiras y ardidesparallevarácabolosenredoscomenzados.Elembrollo,áquedanlugar,es,sinduda,entretenido;peroesta farsacarecedeméritosuperior.EnUnbobohacecientohaytresamoríosquesecruzanentresí,disfraces,equivocacionesycelos;pero todo tan trilladoyvulgar,queno secomprendecómoel autorpudopresentardenuevo tan asendereadoargumento.MásvalenAmparar alenemigo y El amor al uso: el primero es una comedia, semejante á las deCalderón, y una casualidad extraordinaria el resorte, que produce unacombinación muy divertida en ciertos amoríos, y un enredo de los máscomplicados;Elamoralusodescribe,congraciayálaligera,lapasiónfrívolay la inconstanciadedos jóvenes,que fingen sentir ardientepasiónamorosa,cuando,enrealidad,estácadaunodeellosenamoradodeotraspersonas.

AgustíndeSalazaryTorres,pertenecienteáunafamiliaemparentadaconlasprimerascasasdeEspaña,nacióenSoria(enCastillalaViejayenelterritorioqueocupólaantiguaNumancia),yáloscincoañosnavegóáAméricaconuntíosuyo,quelohabíaprohijado,recibiendosuprimeraeducaciónenelcolegiodejesuitasdeMéjico.RegresójovenáEspaña;encontróenlacortedeFelipeIVfavorableacogida,yconquistó,consuspoesíasycomedias,lasalabanzasyla amistad de Calderón. Pasó después á Sicilia en el séquito del duque deAlburquerque, y obtuvo el cargo de capitán de armas de la provincia deGirgenti.AsuvueltaáEspañaviviódenuevoenlacorte.MurióenMadrid,enel añode1675.Todas susobras se imprimieronporVeraTassis, áquienyamencionamoscomoeditordelasdeCalderón,endosvolúmenes,conteniendoelsegundolascomedias.

Salazar es tildado ordinariamente de imitador de Góngora. En sus poesíaslíricasmuestra, sinduda, inclinaciónal estilohinchadodeaquelpoeta;peroaunqueensuscomediasseencuentrenmanchasaisladasdeculteranismo,engeneralsudicción,llenadeimágenespomposas,es,sinembargo,corrienteyescogida, pudiendo afirmarse también de casi todas ellas que reunen, á undesempeño verdaderamente poético, inventiva lozana y original. Su carácterdistintivo es, en su mayor parte, fantástico y parecido á cuento,manifestándoseasíenloextrañoymaravillosodelaacción,yrecibiendolosmásvarioscambiantesensuexposiciónfloridaypoética.Correspondeáestaclase Elegir al enemigo, comedia mencionada con aplauso por Bouterwek;Tambiénseamaenelabismo,ElméritoeslacoronaySantaRosalía.Conlosvivosyricoscoloresdesufantasía,haexornadotambiénSalazarlosasuntostomadosdelahistoriaantigua,escogidosporélparamaterialesdesusdramas.TalessonLosjuegosolímpicosyCéfaloyProcris.Demuydiversaíndole,alcontrario, es otro drama suyo, titulado La segunda Celestina, que goza demuchafama,ysehaconservadohastahoyenelrepertoriodelteatroespañol.Enefecto,pocoscuadrosdecostumbres,comoéste, senosofrecenen todaslasliteraturas,detanadmirableverdad,deplantanacentuadamentecómicoyquereveletanprofundoconocimientodelcorazónhumano,ydeunasátiratanbiendirigida.Suscaracteressonmagistrales,notablesuingenioygracia,yenlassituacionesdelospersonajesseadmiralalógicadramática,encuyavirtudforman parte esencial de la acción, así como su vida y movimiento, y losrasgos de cómico genuíno que las distingue. La protagonista es una viejaredomadaquesehacepasarporbruja,yque,bajoestamáscara,seocupa,enrealidad, en facilitar entrevistas de jóvenes enamorados. Desempeña largotiempo este oficio; pero al fin queda presa en sus propias redes. Uno,engañado largo tiempo con sus astucias, la delata á la Inquisición, y,comprendiendoellaquepuedecostarlelavidasufamadebrujería,seempeñaendemostrarconlamayordiligenciaquesuspretendidasartesmágicassonlascosasmásnaturalesdelmundo;todoelafánmostradoantesparaquesediesefeálafuerzadesusfiltros,amuletosyungüentos,loempleaahoraenprobarqueeransóloartimañasyengañifas.Peronadiesefíadesusprotestas,yhastalos jueces,duranteel juicio, temenalgúndañodelpodersobrenaturalque laatribuyen,invocandoellaeltestimoniodetodaslaspersonasquesehancreídoencantadas,parademostrarlescumplidamentequesehalimitadoáestafarlas.Cualquiera comprende lo acertado de este plan para cualquiera comedia,debiendonosotrosañadir,que,ensuejecución,sehallaunapruebabrillantedelaoriginalidadydeltalentocómicodelpoeta.

CAPÍTULOXXI

CRÍTICA DE ESTE PERÍODO.—NUEVAS TENTATIVAS PARAREFORMAR ELDRAMAAL ESTILOANTIGUO.—COLECCIONESDECOMEDIASESPAÑOLAS.—EXTRAORDINARIONÚMERODEPOETASENTIEMPODEFELIPEIVYCARLOSII.—FRANCISCODELEYBA.—JERÓNIMO CÁNCER.—LOS HERMANOS FIGUEROA.—FERNANDODEZÁRATE.—ANTONIOCOELLO.—JERÓNIMODECUÉLLAR.

Antes de proseguir nuestro examen de la literatura dramática española,convieneintercalaralgunasobservacionesacercadelacríticadeestaépoca,delasnuevastentativasquesehicieronparaescribirdramasalestiloantiguo,ydelascoleccionesdecomediasespañolas.

Los eruditos, que á principios del siglo XVII habían censurado con tantaacritud la forma nacional del drama, y recomendado la observancia de lasleyesdelosantiguos,enmudecieroncasiporcompletohaciafinesdelaépocaen que vivió Lope de Vega. El último escritor de alguna importancia, queinsistióenlaconvenienciadeimitarlosdramasantiguos,fuéJusepeGonzálezdeSalas,muertoen1651.LaexposicióndelapoéticadeAristóteles,quehizoestecríticoilustradoéingeniosoenelañode1633,coneltítulodeNuevaideadelatragedia,trataensusprimerostrececapítulosdelateoríadelatragedia,con arreglo á los preceptos del antiguo filósofo, terminando esta obra unapéndice,enquesedescribeladisposiciónexteriordelosteatrosgriegos.SuTeatroescénicoátodosloshombresesunaapologíadelteatroengeneral.

Haypocasobservacionesrelativasalteatroespañol,yéstasnosondelaíndoleodiosayrepulsivaqueyaconocemosporlasobrasdeCascalesyFigueroa;elautordeseaparaeldramadesunaciónformamásregularymásfija;peroápesardeesto localificadeunmodotanfavorable,queaseguraqueel teatroespañolesmuysuperioraldelosantiguos.LaIdeadelacomediadeCastilla,de Josef Pellicer de Salas Tovar, impresa en el año de 1639, sólo me esconocidaporsutítulo;noasíelautor,queapareceentrelosqueescribieronálamuertedeLope,y,á laverdad,comocelosopartidariodel finadoyde laformadramáticanacional.EntodoelsigloXVIInoaparecenescritoscrítico-dramáticos de alguna importancia, y los pocos que se refieren á este asuntosonsólopolémicasenproóencontradelasrazonespolíticasyreligiosas,quefavorecenócontraríanestosespectáculos;áelloscorrespondenladisertaciónlatinaDehodiernaHispanacomediæ,del jurisconsultoRamosdelManzano,en su comentario á la Lex Julia et Papia (1678), así como también unaapología de las comedias españolas, y especialmente de las deCalderón, en1682,porelDr.ManuelGuerra.Los juicioscríticosqueformulaD.NicolásAntonio en su Bibliotheca Hispana (Roma, 1672) sobre los dramáticosespañoles, que merecen gran consideración por dimanar de escritor taninstruído,seven libres,engeneral,de lapreocupacióndecalificarelcírculo

limitadodelaantigüedadcomoelúnicomediodesalvaciónparaelteatro.Tanlejos va D. Nicolás Antonio, que llega á decir que ningún poeta de laantigüedadnidelossiglosmásmodernospuedecompararseáLopedeVega,porque á él debe su existencia la comedia española, la cual, descartando deella algunos defectos insignificantes, es, sin disputa, por su gran belleza, laprimeradelmundo.

Si lo expuesto demuestra, por una parte, que el partido contrario al dramaromántico había sido anulado por completo por la voz unánime de toda lanación, confírmalo también, por otra, el pequeño número y la formadeplorable de las composiciones dramáticas del antiguo estilo, que seescribieron en este período. En efecto, quizás no haya otra de las últimas,dignademención,másqueElHérculesfurenteyOeteo,del líricoFranciscoLópezdeZárate,impresoenelañode1651.Álástimanosmueveconsiderarlamaneraenqueestepoetaenesatragediadesdichada(enlacual,conpocoacierto, incluyó dos de Séneca) imita con angustioso afán la afectación ylenguajehinchadodellatino,haciendoaúnmásinsoportablelafábulacansadadeloriginalcondiscursosinterminablesyprolijos.Y,sinembargo,estaobradeplorabledeunpedanteindignoysintalento,tanopuestoálaépocayálosescritosdramáticostanbrillantescoetáneos,fuécalificadacomounajoyadelaliteratura española por los afrancesados del siglo XVIII. Las troyanas, deGonzález de Salas, ya mencionado, no son más que una traducción de latragediadeigualclasedeSéneca.

«Obligación debe ser del futuro historiador del teatro español, diceBouterweck,darnoticiasbibliográficasdelasvariasydiversascoleccionesdedramasespañolesdedistintosautores.»

Aceptando,pues,estaobligación,diremosquenoescapóaldeseodelucrodelos libreros el conocimiento de las ventajas, que podría proporcionarles lapredileccióndelpúblicoporsuteatro,silohacíanaccesibleylefacilitabanlalectura de las comedias sueltas de los poetas famosos y poco conocidos.Coleccionesdeestaespecie,sibiennotendríanigualméritoliterarioquelasdelosautoresmásfamosos,ofrecían,sinembargo,elinnegableatractivodesumismavariedad.Y,enefecto,encuantoflorecióelteatroespañolaparecierontambiéncoleccionesdeestaespecie,segúnindicamosyaeneltomoanterior,y, entre ellas, los dos volúmenes de comedias de autores valencianos,perteneciendotambiénálamismaépocaelvolumenIIIyVdelasdeLope.Ennúmeromuchomásconsiderableaparecieronotrascoleccionessemejantes,enparte de copiosomaterial, en los últimos años de la vida de Lope, y desdeentonceshastafinesdelsigloXVII.Lascoleccionesmásgrandesdeestaclasefuerondos,quellevaneltítulodeComediasdediferentesautores,impresasenZaragoza, y enValencia, habiendovisto la luz lamayor parte en la primeramitaddelsigloXVII.Unejemplarcompletodeestasobrasesunaverdadera

rareza bibliográfica, que no he visto en ninguna parte, conociendo sóloalgunos tomos aislados, como, por ejemplo, el XXIX, Valencia, 1636; elXXXII,Zaragoza,1640,yelXLIV, tambiénenZaragoza,1652.LasegundacolecciónimportantedecomediasespañolascomenzóápublicarseenMadriden1652conel títulodeComediasnuevasescogidasdelosmejores ingeniosde España, continuándose su impresión en la misma ciudad hasta el tomoXLVIII en 1704. Conviene saber que no todos los tomos llevan el mismotítulo;así,porejemplo,elIVsedenominaLaureldecomedias;elXIV,Pensilde Apolo; el XXXI, Minerva cómica; particularidad que ha extraviado ámuchosliteratos,haciéndolescreerenlaexistenciadeotrastantascoleccionesdistintas, cuantos eran los diversos nombres de esas mismas partes. Sinhacernoscargodealgunasotrascoleccionesmenos importantes, indicaremosuna, sin embargo, no tan vasta como las anteriores, especie de antologíadramática,en10 tomos, impresosenMadriddesdeelañode1653,yquesetitulaElmejorde losmejores librosquehansalidode lascomediasnuevas,dadoáluzporThomásdeAlfay.Todasestascompilaciones,enlascualesseobservalaregladequecadatomohadecomprender12comedias,tienenunvalorindudablecomorepertorioabundantedelaliteraturadramáticaespañola;pero no pensamos, como Bouterwek, que pueden aprovecharse por elhistoriador del gusto nacional español, para averiguar por estemedio cuáleshansidoenciertasépocaslosdramasmásaplaudidosdeEspaña,porquetodasesas colecciones, en lo general, se han hecho sin buen acierto ni criterio, ycontienenlomedianoylomaloconfundidoconloexcelente,probandoquelosimpresores,sinatendernialméritoniá la famade lascomedias, imprimíancualesquieraquelesveníanálasmanos.

Extraordinariamente grande fué el número de poetas, que, además de losindicados, escribieron en el reinado de Felipe IV y deCarlos II, así para elteatrodelacortecomopara losdemáspopularesdeEspaña.«Nuncaquizás,dice Bouterwek, ha habido ningún poeta dramático como Calderón,acompañadoensulargacarreradetantosrivalesamigoséimitadores,porquejustamente en el medio siglo en que escribió incansable para el teatro,aparecieron lamayorpartede lascomediasespañolas,másconocidasporsunúmero que por sumérito.»Nuestro historiador literario tuvo, sin embargo,unaideaimperfectaéinsuficientedelariquezacuantitativadelteatroespañol,puestoqueselimitaánombrarsólomeramenteunapartemuypequeñadelosdramáticosmáscélebres;yalcompararestospocos,queapenascomponenlavigésimapartedelosqueseconsagrabanáescribirparaelteatroenlamismaépoca,encuantoásunúmeroyfecundidadconlosfranceseséitalianos,hadeincurrirnecesariamente,comolohace,engraveerrorynotoriainexactitud.EsciertoquesonmuchoslosescritoresdramáticosenumeradosporloshermanosParfait, y en la Dramaturgia de Lione Allacci; pero, en primer lugar, noigualanálossolospoetasdramáticosdelaépocadeFelipeIV,y,ensegundo,

nosemencionaningúnfrancésniitalianoqueseaproximeenfecundidadálosespañoles.Sepuede,por tanto, sostenercomoverdad irrefutable laafirmadayaporelitalianoRiccoboni,yrepetidadespuésporDieze,quelosespañolesposeenmáscomediasquelositalianosyfrancesesjuntos,ypudiendoañadirseotropardenacionesmás,sinincurrirporestoenexageración.Peroespreciso,alhablardeestepunto,poner lascosasensuverdadera luz,porqueestamosmuydistantesdeatribuirgrandeimportanciaáestaparticularidad,óenmiraralteatroespañolcomosuperioraldelasdemásnaciones,sóloporestaventajanumérica, y esmenester confesar que la corriente dramática que llegó á sermás caudalosa en la época de Calderón, llevaba en su seno muchascomposicionesinsignificantesysinmérito.Seguramentealgunoshombressinimaginaciónydemedianotalento,quesededicaronálapoesíadramáticaporvanidadydeseodelucro,noporverdaderavocación,aumentaronelnúmerode estos poetas españoles; cierto es también que los más distinguidossacrificaronconfrecuenciasufamapóstumaporobteneraplausospasajerosdelamuchedumbre,yrebajaron,porsuprecipitaciónenescribir,elnobleartedelapoesía,transformándolaenbajaindustria.Peroestambiénindudablequelaperfeccióntécnicaylaformaregularquehabíaalcanzadoyaeldrama,fijaydiscretamentedeterminadadeunmododefinitivoporel trabajodepoetasdeprimerorden,imprimiósuselloyrevistiódebellezasaisladashastaálasobrasmenosimportantesdeestaépoca,comoloestambiénqueelespíritupoético,difundidoentoncesentodoelpueblo,favorecióámenudosobremaneraálascondicionesyprendaspoéticasde los individuos.Realzóse lo aisladopor lainfluencia y el concurso poético de todos; los talentos medianos cobraronmayoresbríosconelejemplodelosgrandesmaestros,ysinopudieronbrillarconluzpropia,reflejaron,noobstante,algunosrayosdebellezasintacha.Poresta razón dijo muy bien Schlegel «que, sin excepción alguna, es digna denuestra atención toda obra dramática del período más brillante del teatroespañol.»Verdad es que encontramos alguna vez composiciones dramáticasdesprovistas por completo de mérito, no faltando nunca gentes que seconsagran á hacer aquello, para lo cual carecen de talentos naturales; perotambién sucede con frecuencia que, cuando menos se espera, y cuandoexaminamos las obras de autores sin fama alguna ó anónimos, encontramoscomposicionesdesubidovalordramático.

Así se comprende que todos los poetas de la época de Calderón merezcanindisputablementeatentoexamen.CuandoacometimoslaempresadeescribirlaHistoriadelaliteraturadramáticaespañola,hubimosdetrazarpreviamentelos límites en que debía encerrarse nuestro trabajo: no era posible tratarprolijamentedetodoslospoetasdignosdenuestroestudioporsumérito,niloeratampocoanalizarniaunindicarelargumentodelasobrasinnumerablesdelosmásfamosos,porque,dehacerloasí,laextensióndeestahistoriadelteatroespañolhubiera sidomonstruosa. ¡Ojalá que haya bastado lo expuesto hasta

ahoraparadirigirelinterésdelpúblicoalemánhaciaesasriquezasdramáticastan lejanas! Sin olvidarlo, pues, prosigamos ahora con otros poetas, nonombradosaún,pertenecientestambiénálamismaescuela,cuyosprincipalesrepresentantes son Calderón, Moreto y Rojas; pero de una maneracompendiosa,deteniéndonossóloalgunavez,cuandosuméritoloexige.

Uno de los poetas más importantes, que, con arreglo á las anterioresindicaciones, merece ocuparnos ahora, es Francisco de Leiba, de la familiadistinguidade losRamírezdeArellano. IndudablementehadecalificarsedeimitadordeCalderón,porquelocopiaconmuchaexactitud,sobretodoensuestilo;noes lasuyauna imitaciónservil, sino ladeunpoeta ingeniosoydetalentoque sabeasimilarsemuchasbellezasde sumodelo.Encasi todas lasobras de Leiba se nota hábil invención, enlace artístico y aptitud paradesenlazar el argumento, y, en casi todas, á la riqueza de los materialescorrespondeelaciertoensumanejoyelaboración.Losescritosdeestepoetamerecían, sinduda,unexamenmásdetenido, sino lo impidieseelplanquenostrazamosdesdeelprincipio.LascomediasmásconocidasdeLeibasonlasdostituladasCuandonoseaguardayLadamapresidente,distinguiéndoselaprimera por su riqueza y vigor cómico, y la segunda por su feliz y gradualdesarrollo, que encadena estrechamente el interés del espectador, habiendootrosmuchosescritossuyosdeigualmérito,como,porejemplo,lacomediadeintriga El honor es lo primero, que, por lo ingenioso de su plan y sudesempeño,rivalizaconlasdelamismaclasedeCalderón,y,además,laquellevaeltítulodeCuevaycastillodelamor,verdaderamenteadmirableporsusabundantesimágenesyporofreceralgunasemejanzaconLavidaessueño;yotra,Loshijosdeldolor,quesedistingueporalgunasescenasverdaderamentetrágicas, y cuyo argumento es la historia de Juan Castriota y de su hijo, elfamosoEscanderbeg.

Jerónimo Cáncer sobresale en particular por su talento cómico y por sufecundo ingenio, habiendo vivido en la corte de Felipe IV atendido yconsideradopor todos.Susobrasburlescas,MocedadesdelCidyLamuertedeBaldovinos,sondeunagraciaincomparableydelasmejoresdeestaclaseque posee el teatro español. Como indican sus títulos, son sólo parodias deotras obras serias y heróicas, y aparecen en ellas los héroes y reyes de lastradicionescaballerescasbajounaspectoridículo,asíensuspalabrasyactos,como en las situaciones extrañas en que se encuentran. Nos traslada á unmundo, por decirlo así, al revés del nuestro, en el cual todo lo grande y losublimeparanosotros,pornuestracostumbredemirarloasí,setransformaenpequeñoéinsensato.Sucesosburlescos,bajaslocucionescómicas,losrefranesy el dialecto de las clases más abyectas del pueblo, concurren juntos ámantenerálosespectadoresenunarisacontinua.Fácilesdeadivinarquehaytambiénalgoburdoygroseroenestosrasgosvivosdeingenioydecapricho;

peromereceobservarsequeelversocultoysolemneprestaciertagraciaáesasbromasychanzasdebajaestofa.Enestosescritosdelpoeta,magistralesensuclase, nos presenta con el mayor acierto lo que constituye el reverso delheroísmo, agradándonos sobremanera ver á la luz grotesca de este espejocómicoá losmismospersonajes,que tantasvecesnoshan interesadopor lopatético y lo sublime de sus situaciones trágicas. También es de Cáncer lacomediatituladaDinerossoncalidad,atribuídaávecesáLopedeVega,yenla que se encuentran notables bellezas aisladas, leyéndose también muchasveces sunombre al frentede comedias escritaspor él en compañíadeotrospoetas.Así,conMoretoyMatosFragosocompusolosdosdramasElbrutodeBabilonia (la historia de Nabucodonosor) y Hacer remedio el dolor. En loburlesco distinguióse también Francisco Félix deMonteser, cuyo CaballerodelOlmedofuéconrazónmuyaplaudido.Convieneaquíadvertir,porque laocasión es oportuna, que esta clase de obras dramáticas gustabanmucho entiempo de Felipe IV, y que en las colecciones de comedias españolas seencuentranmuchascomediasburlescas,sinnombredeautor,quenadadejanquedesearporsuviscómicaextraordinaria,yporlafacilidadysolturadesuurdimbre.

ConmuchaaplicaciónescribieronparaelteatroloshermanosDiegoyJosédeFigueroayCórdoba,caballerosde lasOrdenesdeAlcántarayCalatrava.Lamayorpartedesuscomediasllevanlosnombresdeambos.Pocaoriginalidadyvuelopoéticopropioseobservaenellas;tampoco,porlogeneral,esgrandesu inventiva, notándose reminiscencias continuas de otros dramas, y siendosólo de algún mérito la vida y la elegancia de la ejecución. Cuando estospoetasseproponenelevarsemáseneldominiode lapoesía, fáltanlespor locomún las fuerzas;peroen la regiónmásbaja, acomodadaá su talento,hanescritoalgoagradable.MentirymudarseáuntiempoesfelizimitacióndeLaverdad sospechosa, de Alarcón, y La hija del mesonero, la mejor comedia,fundadaenLailustrefregona,deCervantes.InterésparticularofreceLadamacapitán,querefiere lahistoriadeunamonja,que,hartadelavidamonótonadelconvento,ydeseosadevermundo,huyedelclaustro,sevistedehombre,se alista en lamilicia, va á losPaísesBajosy llega á ser capitán, hastaquesucumbe al poder del amor, y, forzada por él, descubre á su amante suverdaderosexo.Esmuyverosímilquehayaservidodebaseáestacomediaunhecho real, ya que sucesos de la misma índole, que algunos calificaron deinvenciones novelescas, se han visto efectivamente en España, como lodemuestra la historia de Doña Catalina de Erauso ó de La monja alférez,publicadarecientementeporD.JoaquínFerrer.

MuyconsiderableeselnúmerodecomediasqueFernandodeZárate(quenosedebeconfundir,comohasucedidoáveces,conellíricoFranciscoLópezdeZárate) compuso para el teatro. Muestra más inteligencia y habilidad en

manejarmateriales preexistentes que ingenio é imaginación verdaderamentedramáticos. Aunque sean notables algunas de sus bellezas aisladas, ymanifiestensubuengusto,elconjuntonoshaceunaimpresióndesagradable,pareciéndonosmonótonasypesadas.LamáscélebreylamejordeellasesLapresumida y la hermosa: su intriga ó enredo esmuy divertido, y están biencaracterizadoslostiposdedoshermanas,unademásedad,loca,pretenciosaypresumida,ylamásjovendotadadegracianatural,ysimpáticaátodos;pero,sinembargo,echamosdemenosenellaesainspiraciónpoéticaquecombinaelementos aislados, hábilmentedispuestos, infundiéndoles animaciónyvida.Además de la mencionada, son también famosas las comedias tituladasMudarsepormejorarseyElmaestroAlejandro,delmismoZárate.

Antonio Coello ó Cuello estuvo primero al servicio del duque deAlburquerque; fué después capitán de infantería y caballero de laOrden deSantiago, ymurió en el año de 1652.Escribió ordinariamente unido á otrospoetas, no siendo considerable el número de comedias suyas en la formaindicada. Entre las antiguas comedias sueltas, hay una, Dar la vida por sudamaóelcondedeSex,atribuídaáélsolo,creyendonosotrosque,enefecto,él es su autor, y falsa la opiniónmásmoderna, arbitraria á nuestro juicio ydestituída de todo fundamento, que señala como su autor á Felipe IV. Estacomedia,másbienporesacircunstanciacasualyporesasuposición,queporsuméritonotablepoético,hallegadoáserfamosa;perocomoLessing,ensuDramaturgia, ha hecho de ella un examen detenido, puede el lectorconsultarlo, tratando nosotros de algunos dramas escritos por Coello,juntamente con Rojas y Luis Vélez de Guevara. Obra maestra en sus dosprimeros actos es, entre ellas, la tituladaTambién la afrenta es veneno, y elprincipio del tercer acto de igual mérito: no así su desenlace, que peca deexageradoyabsurdo.ElcatalánSerrallongaesunadescripciónanimadadelascontiendas de partido, que dominaron en Barcelona en la Edad Media. Elhéroeesunpersonajemuysimpático,primeronobley luegocriminalporelimperio de las circunstancias, en lucha abierta con la humanidad entera yarrastrado al abismo de su perdición por el peso de su primera culpa. Yahablamos de la comediaLaBaltasara al tratar de la actriz de igual nombre.Más bien por satisfacer la curiosidad que por su mérito poético, que esinsignificante,indicaremossuargumento.Éstenoesotroqueelsucesoantesindicadode resolver la famosaBaltasara,de repenteycuandoeranmayoressus triunfos en la escena, abandonar las tablas y consagrarse á Dios en lasoledad.Elprimeractoesinteresante,porquenosdaáconocerconverdadlavida dramática de aquel tiempo. La tropa de comediantes de Herediarepresenta en Valencia en el corral de la Olivera. Primero se presenta undependiente, que fija un cartel en la esquina de la calle para avisar larepresentacióndeunacomedianueva.Despuésseve lo interiordel teatro,yvendedores en el patio que pregonan nueces, manzanas de Aragón,

almendrados, etc.; los mozos de cordel traen los cofres, que guardan losvestidosdeloscómicos;preséntanseBaltasaraylagraciosa;losespectadores,impacientes porque comience el espectáculo, gritan: ¡Salgan, salgan,empiecen!Baltasaraapareceácaballoparadesempeñarunpapeldesultana.Alomejor, enmedio de su discurso, se confunde y prorrumpe en reflexionesmorales, incompatibles con su papel. Por último, arrebatada por su piedad,dicelaspalabrassiguientes:

BALTASARA.

¡Québiendice!¡Québiencanta!Yanoestiempodeestarsorda;Nohayáspidqueloseatanto,NohayátantogolperocaQue,yaquerendidano,Porlomenossezozobra.Afueragalasdelmundo,Afueraambicioneslocas,QuesólomehabéisservidoEnestafarsaengañosaPortestigosdeldelitoContrariosencausapropia.Noquedeseñalenmí,Quedelapielconvosotras:Adiósgalas,adiósmundo,QuellenodefabulosasMentiras,tuvistepresaLaquesurescatelogra.

Se despoja de su traje de teatro y huye de allí. Los espectadores piden quesalgadenuevo;unogritadesdelosaposentos,otrodesdelasgradas,yalcabose presentan el gracioso (marido de Baltasara) y el director Heredia paratranquilizar al público, terminando de esta manera el acto primero. En elsegundo y el tercero se describen las penitencias de la Baltasara, y lastentaciones con que la prueba el demonio en vano para que emprenda denuevosuantiguavida.

JERÓNIMODECUÉLLAR,entiempodeFelipeIV,disfrutódemuchofavorenlacorte,concediéndoseleelhábitodeSantiagoen1650,ysiendonombradodespuéssecretariode lasÓrdenesmilitares.Lamayorpartedesuscomediasno se distinguen por ningún mérito sobresaliente; pero en las impresionesantiguashayunaconsunombre, tituladaElpastelerodeMadrigal,obra tanoriginal como notable bajo todos aspectos, y digna de más atento examen.DespuésdelamuertedeDonSebastiánydelasumisióndePortugaláFelipe

II,elPriordeOcrato,parienteelmásinmediatodelprimero,tramaunenredocon el cual espera subir al trono.Unode sus agentes conoce á un pastelerojoven,queseconfundeconDonSebastiánporsuparecido.Estesucesoeselfundamento del plan. Se hacen circular rumores de que el Rey, tan llorado,sólo fuéheridogravementeen labatalladeAlcázar,quedandocautivoentrelos moros, y escapándose después á Europa, sin atreverse á presentarse enseguida á sus súbditos por la vigilancia recelosa que ejercían en ellos losespañoles,yque,vestidoconropashumildes,aguardabaocasiónfavorablederecobrareltronodesuspadres.

Cuandolaexcitación,producidaporestemedioenlosportugueses, lleguealgrado conveniente, ha de presentarse el pastelero como si fuera el reyDonSebastián.Eljoven,ingenioso,sagazyvaliente,yápropósito,portanto,pararepresentar el papel que se le encarga, acepta el plan propuesto, creyendoascenderde estemodoal solio,y sin saberquees sóloun instrumentoparapromoverunasublevaciónpopular,deponerloluego,yproclamarReyalPriorde Ocrato. El agente del Prior instruye al joven aventurero en todas lasparticularidades,queestimaeficacesparaelengañoproyectado,ylollevaundíaáMadrigal,poblacióninsignificantedeCastilla,endondeviveunatíadelverdadero Don Sebastián, Doña Ana de Austria, monja de un convento.PreséntaloálaPrincesa,yésta,seducidaporelaspectoylasconversacionesdesupretendidopariente,caedellenoenellazo,prometesuayudaparallevarácabolatramayponeenseguidasufortunaálasórdenesdelimpostor.Contanpoderosaayudaprosperatodoápasorápido.ElfalsoSebastiánsedejavercon la mayor circunspección: ante parte del público no es más que unpastelero;peromientrasencargaásuscriadoselejerciciodesubajaprofesión,procura hacerse popular con sus liberalidades, y excitar en los demás lasospechadequenoseproponeotracosaquedisimularsuverdaderoestado,entregándose á prácticas caballerescas, que tan poco convienen á su clase.Respectoáotraspersonas sehacevalercomounnoblecastellano,yenesteconcepto seduce á una dama joven y rica; pero á los ojos de variosportugueses, residentes en Madrigal, así como á los de la Princesa, esindudablementeelreyDonSebastián,queabrigaelpropósitoderecuperarsureino. Emisarios secretos son enviados á Portugal, y le hacen numerososprosélitos;muchosportuguesesacudentambiénáMadrigalparasaludarásucasi resucitado Monarca, recibiéndolos el supuesto Soberano en unahabitaciónoculta,suntuosamentepreparadaparaesteobjeto:allílesrefierelosmaravillosossucesosdesuvida,ylespresentacomosuherederaunahijadepocosaños,frutodesusrelacionesconsuamada.LasemejanzadelimpostorconeldifuntoDonSebastián,yaúnmáslaastuciayelaplomoincreíbledesuconducta,hacenquetodosloconfundanporcompletoconsuqueridoRey,yqueseobliguenáservirloconvidasyhaciendas.Peroprontomudalaescena.FelipeII,ácuyoconocimientohallegadolaexistenciadeesaconjuración,se

apresuraásofocarlaensunacimiento.MandaqueunalcaldevayaensecretoáMadrigal, para averiguar la verdad, y castigar al culpable.Gabriel (tal es elverdaderonombredelfalsoDonSebastián)esaprisionadoconmuchosdesuspartidariosenunbanquete,quelesofreceparaaumentarsucelo,animarlosypremiarsulealtad.Lacausacomienzaenseguida,yeljueztomadeclaracionesátodoslospresos.TodosconfiesanunánimesqueelaventureroeselreyDonSebastián,siendoinfructuososlosesfuerzosdelalcaldeparaconvencerlosdelocontrario.SóloGabrielafirmanoserotracosaqueunpastelerocomolosdemás; pero el tono con que lo dice, la dignidad de su porte, y su empeñomanifiesto de ser presentado á Felipe II, á quien pretexta conocer, llenan alalcalde de tales confusiones, que no creyéndolo de la clase á que se dicepertenecer,yaquenoseaelmismoreyDonSebastián,apareceálomenosásusojoscomootropersonajeimportanteydistinguido.Despuésdedurarlargotiempo esta confusión, y cuando el alcalde no sabe qué hacer, el agente delPriordeOcratoreveladeimprovisotodoelenredo,esperandoescaparasídelcastigo que le aguarda. Gabriel, á pesar de esta traición, no pierde suserenidad: confiesa aparentemente el engaño; y ya creen los jueces haberencontradolaverdad,cuandoelimperturbableaventurerolosextravíaotravezcon sus conversaciones, de tal modo, que llegan á dudar si será ó no elverdaderoRey,haciendocreertambiénásuspartidariosquesehanegadoásímismo.Estasdudasnodesaparecenporcompletoalserconducidoalsuplicio,ysuenterezaydignidad,alsufrirlo,esmayorqueladelosjuecesquelohancondenado. «Es ocioso, sin duda, advertir, observa L. Viel-Castel, cuánconmovedora y profundamente dramática es esta trama. El carácter delpastelero del Madrigal es uno de los más notables originales que se hanpresentadoenlastablas.Elarteconqueelpoetahacalculadosusefectos,estangrande,queáveceslosespectadores,sobretodosilosactoresdesempeñanbiensupapel,participantambiéndelasdudasdelalcalde,ápesardeconocerlaverdaddesdeelprincipio.Peronossorprendequeelautordeestedramanohaya realzadoel interésdeuna fábula tannueva,envolviendoenelmisteriodesdeluegolaverdaderapersonalidaddelfalsoDonSebastián.Temió,acaso,si lohiciera,mostraralgunasdudasacercadela legitimidaddelostítulosdeFelipeIIaltronodeEspaña.

CAPÍTULOXXII

LUISDEBENAVENTE.—ELCONDEDEVILLAMEDIANA.—JUANDEZAVALETA.—OTROS POETAS DRAMÁTICOS DE ESTA ÉPOCA.—BANCES CANDAMO.—OJEADA RETROSPECTIVA ACERCA DE LAEDADDEORODELTEATROESPAÑOL.—ACTORESMÁSFAMOSOSDE ESTE PERÍODO.—INFLUENCIA DEL TEATRO ESPAÑOL EN LOS

DEMÁSTEATROSDEEUROPA.

Luis Quiñones de Benavente, natural de Toledo, fué muy popular por susentremeses. Escribió alguno para el teatro del Buen Retiro, y quizás estacircunstanciaexpliquesatisfactoriamentequesenoteenellosmenoslicenciaylibertad que en la mayor parte de las demás composiciones de esta clase,siendo la dicción de los suyos muy urbana y culta. La colección de estosentremeses, con algunas loas, bailables y otras composiciones jocosasanálogas,hasidoyamencionadapornosotroseneltomoII,página294.

Más famoso por su personalidad y por la expansión de sus sentimientos enpoesías líricas, que por escribir algunas comedias, fué D. Juan de Tarsis yPeralta, conde de Villamediana. Este caballero, elegante y de talento,pertenecienteáunadelasfamiliasmásnoblesdeEspaña,superintendentedeCorreosdelreino,fuétambiénunodelosastrosmásbrillantesdelacortedeFelipeIV.Hiciéronsemuypopulareslascancionesamorosasqueleinspirósucarácter, sensible y muy apasionado de las damas. Por su desgracia, pusotambiénlosojosenlaReina,ylacelebróensuspoesíasconnombrefingido;peroaludiendoáellamanifiestamente.Nocontentoconesto,presentóseenuntorneoconuntrajellenodereales,yllevandoescritaensuescudoestadivisa:«Misamoressonreales.»ElReynopodíadejarimpunesuosadía.ElConde,poco después de aquel torneo, fué asesinado de noche en la calle y en sucarruaje,yfuégenerallasospechadequeFelipeIVhabíasidoinstigadordeesecrimen.No se sabeconexactitud la fechade lamuertedelConde;perohubo de ocurrir después del año de 1630. La primera edición de susObraspoéticas,muchas veces reimpresa, apareció enMadrid en 1629, en vida delautor,yenelmismolugarotraposteriorymáscompleta.Enlaúltimaestánincluídastambiénsusobrasdramáticas.

JuandeZavaleta,cronistadeFelipeIV,quesequedóciegoen1654,ademásdealgunas obras en prosa (Obras en prosa:Madrid, 1667, en 4.º), compusotambién muchas comedias, ya solo, ya en unión con otros. El que deseeconocer los títulos de las más célebres, puede consultar el catálogo de lasgrandescoleccionesdecomediasespañolasquesirvedeapéndiceáestetomo.Lomismodecimos respecto á los demáspoetas dramáticos de que tratamosahora.

RománMonterodeEspinosa,capitándetropasespañolasenFlandes,en1656enLombardía,nombradoen1660caballerodelaOrdendeAlcántara.

AmbrosiodeArce,óconsunombrecompletoAmbrosiodelosReyesArce,muertoen1661enlomejordesusaños.

GabrielBocangel yUnzueta, natural deMadrid, bibliotecario del infanteD.

FernandodeAustria,quefallecióen1658.

JuanVélezdeGuevara,hijodeLuisVélezdeGuevara,mencionadoyaeneltomoanterior,nacidoen1611,muertoen1675,primeroalserviciodelduquedeVeragua,despuésoidordelaAudienciadeSevilla,siguiólamismacarrerade supadre,peroconmenoréxito.Publicódiversas comedias,y ademásuntomodeentremeses:Madrid,1664.

DeAntonioManueldelCampohay,entreotros,undramaalegóricosingular,tituladoEl vencimiento deTurno, en el cual Eneas personifica á Jesucristo,TurnoaldemonioyLaviniaalalma.Hayotracomedia,muysuperioráésta,delmismoautor,Losdesdichadosdichosos,enlacual,conelarteprofundodeCalderón,yá lamaneradeéste,sedramatiza la leyendadelafundacióndelmonasteriodeMontserrat,queserefiereenellibroantiguopopular:HistoriadeNuestraSeñoradeMontserratycondesdeBarcelona,conlossucesosdelainfantaRitildayelermitañoFr.JuanGuarín.

CristóbaldeMoralesescribióunasegundapartedelacomediaanteriorconeltítulodeLaestrelladeMontserrat,conservándosetambiéndiversascomediassuyas,principalmentereligiosas.

JacintoCordero, llamadogeneralmenteelAlférez,quesegúnpareceescribíayaparael teatroáprincipiodeesteperíodo,porcuya razóndebióacasosernombrado en el tomo anterior. Un volumen de comedias suyas hubo depublicarse en Valencia. La única que conocemos, El hijo de las batallas,adolece de poco gusto, aunque demuestra que su imaginación era grande,aunqueextraviada

DeJuanBautistaVillegasexiste,entreotras,unatituladaElsolámedianochey las estrellas ámedio día, atribuída por Pellicer, no se sabe cómo, al otroVillegas más antiguo mencionado en el Viaje entretenido, de Agustín deRojas. Su argumento está sacado de los Evangelios: comienza con laAnunciaciónyterminaconlaAdoracióndelosReyes.

EntrelosdramasqueescribióAntonioMartínez,yasolo,yaencompañíadeotrospoetas,mereceindicaciónespecialElarcadeNoé,porquedemuestralaosadíainauditaconquedramatizabanlosespañoleslosasuntosmásrebeldes,tratándoseenéstanadamenosquedelahistoriacompletadelpecadooriginal.Enellaescribiótambién.

PedroRoseteNiño,otrofecundopoetadramático.

El licenciado Cosme Gómez Tejada de los Reyes compuso un númeroconsiderable de autos, especialmente al Nacimiento. Parte de los mismosexisten impresos en un tomo que lleva el título de Noche-Buena, autos alNacimientodelHijodeDios:Madrid,1661.

De Cristóbal de Rosas, cuyo nombre se escribe también á veces Rojas, seconserva, entre otros escritos, una dramatización de la novela de Romeo yJulia, la tercera en número después de las de Lope deVega y Francisco deRojas.

Antonio Enríquez Gómez. La primera comedia que este poeta escribió fuéEngañar para reinar, en la cual, de mediano mérito, se ofrece á un rey deHungría, cuyo cuñado usurpa su trono, y que, pormedio de disfraces y deengaños de toda especie, recupera de nuevo el trono. Para lograr su fin, novacilaenejecutarlasaccionesmásvergonzosas,como,porejemplo,prometerá una señora casarse con ella estandoya casado conotra en secreto, y todoesto para demostrar que para reinar es lícito engañar. Muy superior es LaprudenteAbigail,delmismopoeta,dramatizacióndelahistoria,contadaenelAntiguo Testamento, de David y Abigail: la escena primera contiene laentrevista deSaúl y deDavid en la cueva (I, Samuel, 24, 4), y la última elcasamiento de David y de Abigail (I, Samuel, 25, 42). Merece indicaciónparticularlaformamétricausadaporEnríquezGómez,queesgeneralmenteladelasendechasótroqueosdetrespiesconasonancias.

Pedro Francisco Lanini Sagredo, autor de muchas comedias, sobre todohistóricas y religiosas.No puedo decir si este poeta es elmismo que PedroFranciscoLaniniValencia,cuyonombreapareceenlascolecciones.

Juan Coello Arias, hermano de Antonio Coello, caballero de la Orden deSantiago.

JerónimodeVillaizán,bautizadoen1604,jurisconsultoyabogadoenMadrid.

Bartolomé de Anciso ó Enciso, que no se debe confundir con el DiegoJiménezdeEnciso,mencionadoeneltomoIII,pág.367.

De Juan Cabeza Aragonés se conserva una primera parte de comedias:Zaragoza,1662.

De Francisco Bernardo de Quirós, cuyas comedias no son raras en lascoleccionesgenerales,hayalgunosdramasenlasObrasdeD.F.B.deQuirós,alguacilpropietariodelacasaycortedeS.M.:Madrid,1656.

Entre los escritos de Francisco de la Torre, se distingue, por su singularcarácter fantástico, la comedia titulada La confesión con el demonio. Laprotagonista es una infanticida, que ha cometido este horrible delito porinstigacióndeldemonio,yesarrastradadespuésporélenelabismo.

Laaficióngeneral,ómásbiendichoepidémica,deestaépoca,deescribirparael teatro, impulsó á algunos hombres de talento, famosos en otros génerosliterarios,áensayarse tambiénenéste.Así,D. JuandeJáuregui, (muerto en

1650),justamenteestimadocomopintor,poetalíricoytraductordeElAminta,escribió muchas comedias, que no recibieron ningún aplauso, y que, segúnparece,jamásseimprimieron;cuandounadeellasserepresentaba,ómásbiensesilbabaenMadrid,unode losespectadoresexclamó:«SiJáurreguiquierequegustensuscomedias,esprecisoquelaspinte.»LomismohizotambiénelaristocráticopoetaypríncipeFranciscodeBorjayEsquilache,virreydelPerúycaballerodelToisóndeoro (muertoen1658),queescribióundramaparasolemnizar una gran fiesta de la corte; así también el portugués FranciscoManuelMello (nacido enLisboa en 1611, ymuerto en lamisma ciudad en1666),autormuyfecundo,queescribiómuchostratadosfilosóficos,históricosymorales,ycompusovariascomediasespañolas,imitándolotambiénLuisdeUlloa,poetamuyfamosodelacortedeFelipeIV,quesepresentótambiénenlapalestradramática,enlacualtodosloshombresdetalentodeaquellaépocasecreyeronobligadosáhacersuspruebas.

Entre los dramáticos del tiempo de Carlos II, ha de incluirse también á D.Fernando de Valenzuela, ese sagaz aventurero tan favorecido por la Reinamadre, DoñaMaríaAna deAustria. La condesa d'Aulnoy, en la traducciónantiguaalemanadesuobra,dicedeéllosiguiente:«Estefavoritocompusoensu honor diversas comedias, que se representaron, acudiendo todos á verlascon empeño; y, á la verdad, ningún medio como éste para granjearse lassimpatías de los españoles, aficionados más que ningún otro pueblo á esteespectáculo,ydispuestoságastarsesudineroenpagarunbuenasientoácostadelhambredesupobremujerydesushijos.»

Tambiéntenemosquehablaraquídepoetisasdramáticas,especialmentedelaandaluzaAnaCaro,yde lamejicanaJuanaInésde laCruz, llamadasambaspor sus admiradores las décimas musas. Consérvase de la primera unadramatizacióndelromancecaballerescodelcondePartinuplés,revelandounaimaginación poco común. La segunda, monja de un convento de Méjico,escribióunaseriedeloasalegóricas,yunautosacramental,tituladoEldivinoNarciso. Convenimos con Bouterwek, que lo menciona, en que es bello ynovelesco; pero no estamos de acuerdo con su aserto de que aventaja á lasobras de la misma clase de Lope de Vega, ni de que esa atrevidapersonificación de ideas católicas religiosas enmitos griegos no había sidoconocida en España, porque bajo este aspecto no supera en nada á otrasinnumerablesobrasdelamismaíndole.Losnombresdelospoetasdramáticosrestantes, de la época de Felipe IV y Carlos II, más conocidos, son lossiguientes:

SebastiándeVillaviciosa.

FranciscodeAvellaneda.

FernandodeAvila.

CarlosdeArellano.

JuandeAyala.

ManuelFreiredeAndrade.

GarcíaAznarVélez.

FranciscoGonzálezdeBustos.

AndrésdeBaeza.

JosédeBolea.

SalvadordelaCueva.

AntoniodelaCueva.

JuandelaCalle.

FranciscoJiménezdeCisneros.

MiguelGonzálezdeCunedo.

JerónimodeCifuentes.

AmbrosiodeCuencayArgüello.

JuanHurtadoCisneros.

AntonioCardona.

DiegoCalleja.

JerónimoCruz.

GabrieldelCorral.

BartoloméCortés.

PedroCorrea.

FranciscoCañizares.

AntoniodeCastro.

JuanDelgado.

DiegolaDueña.

PedroDestenozyLodosa.

DiegoEnríquez.

RodrigoEnríquez.

AndrésGilEnríquez.

D.AntonioFrancisco.

DiegoGutiérrez.

LicenciadoManuelGonzález.

FranciscoSaladoGarcés.

LuisdeGuzmán.

JuandeOrozco.

JacintoHurtado.

FranciscodeLlanosyValdés.

MaestroLeónyCalleja.

GasparLozanoMontesinos.

ManuelMorchón.

JerónimoMalodeMolina.

JuanMaldonado.

Dr.FranciscodeMalaspina.

JacintoHurtadodeMendoza.

JacintoAlonsoMaluendas.

BlasdeMesa.

FelipedeMilányAragón.

RománMontero.

AntoniodeNanclares.

D.TomásOssorio.

SebastiándeOlivares.

LuisdeOviedo.

AlonsodeOsuna.

MarcoAntonioOrtiz.

D.FranciscoPolo.

Dr.MartínPegiónyQueralt.

TomásManueldelaPaz.

JosédeRivera.

JusepeRojo.

JoséRuiz.

ElmaestreRoa.

MaestroFr.DiegodeRivera.

BernardinoRodríguez.

FelipeSicardo.

BartolomédeSalazaryLuna.

VicenteSuárez.

FernandodelaTorre.

GonzalodeUlloaySandoval.

ManueldeVargas.

FranciscodeVictoria.

FranciscodeVillegas.

MelchordeValdésValdivieso.

FernandodeVerayMendoza.

FranciscoBancesCandamo(nacidoenSabugo,enAsturias,en1662,muertoen1709),cierranoindignamentelaseriedepoetasdelperíodomásflorecientedelteatroespañol,tratandodeélahora,aunqueelperíodoenqueescribióespropiamente el que sigue, más por la clase de sus obras, que guardandoexactitudcronológica.Susdramas,enefecto,aunquenosedistinguenporsusgrandesyoriginalesbellezas,reflejan,sinembargo,conbrillolasdeCalderón,demostrandoloquepuedehacerunpoetadefacultadesmedianas,cuandoconamoryabnegaciónseconsagraalestudiodealgúncélebremodelo.CasitodaslascomediasdeCandamotienenméritoindudableymerecíanserexaminadasdespacio, si lo consintiesen los límites que nos hemos trazado.Mencionaremos,noobstante,dosdeellas,empezandoporlamejor,ánuestrojuicio,quese titulaPorsu reyyporsudama,cuyoargumentoesunsucesocélebredelreinadodeFelipeII,ólatomadeAmiens.Candamofingequeel

bravoPortocarrero está enamoradode la hija del primermagistrado civil deAmiens, y esta pasión lo excita á la conquista de una plaza fuerte de estaimportancia. Para probar, pues, á su amada que nada hay imposible para elamor, ejecuta una serie de hazañas, cada unamás atrevida,más temeraria ymásnovelescaquelaotra.Enlaseriedeescenas,áquedaorigenestemotivodramático,seaumentamásymáselinterés,predominandoentodalaobraunainspiraciónyunardorguerreroque la llena,dulcificándoloporotrapartesutonodefinísimagalantería,paraproducirambosmóvilesunaimpresióntotalgratísima.El duelo contra su dama, aunquemenos digno de alabanza en suconjunto,nocarece,sinembargo,debellezasaisladas.Unadamaamazonasehace jurar por su amante, de cuya fidelidad tiene algunas quejas, que no ladescubrirá si toma un disfraz que la necesidad le impone. Encamínasedespués,vestidadepríncipe,álacortedesurival,ydesafíaásuamante.Éstese encuentra entonces en la embarazosa situación de combatir contra suamada,deportarsecomouncobardesinolohace,ódefaltarásujuramento.Siendoélquienhadeelegirlasarmas,adoptaelmediodeacudirálapalestrasin escudo ni armadura y con el pecho descubierto. Desarma con estaestratagemaálavengativabeldad,yalmismotiempoelamante,cuyatibiezaproveníadecreerlapococariñosa,convencidoporloshechosdelafalsedaddesusrecelos,secasaal finconella.Entre losdramasdeBancesCandamo,elque obtuvo más duradero y general aplauso, fué el titulado El esclavo engrillos de oro.La fábula de esta composición, tan agradable como elegante,puede compendiarse en breves palabras. Camilo, romano prudente ydeslumbrado por los principios abstractos de los filósofos, descontento delgobiernodeTrajano,tramaunaconspiracióncontraél.ElEmperadordescubreese plan traidor; convoca al Senado, y le presenta el criminal para que lojuzgue;pero¿cuántanoeslasorpresadelamuchedumbrequeacudealjuiciocuando, en lugar de ser condenado á muerte como todos esperaban, esnombrado por Trajano colega suyo del imperio? El sabio y humanoEmperador cree que éste es el mejor medio de castigar justamente alconspirador.Camiloseveobligado,envirtuddesunuevocargo,áconsagrartodasuatenciónal régimendelEstadoyá renunciará todos losplaceresdeque disfrutan los particulares: todos sus actos son objeto de continuascensuras, y al cabo conoce que sus hombros son demasiado débiles parasoportar taninmensacarga,porcuyomotivosuplicaáTrajanoquelo libertedeella.ElEmperador,satisfechodelahumillacióndesuenemigo,acabaalfinporperdonarlo.

Digamos ahora, para terminar, algunas breves frases acerca del número casiinfinitodecomediasdeescritoresanónimos,quecorrespondená laépocadeCalderón, y que, en parte, se han conservado hasta nosotros. Entre estasComedias de un ingenio, no hay muchas que puedan calificarse de obrasmagistrales; pero brillan en ellas aislados relámpagos poéticos, como era de

esperar del empuje simultáneo de tantas fuerzas de esa índole, dando asítestimonio del espíritu general poético, que reinaba entonces enEspaña.Nopodemos penetrar en el examen especial de estas composiciones, habiendodejadointactascentenaresdecomediasoriginalesdeautoresfamosos.

Hemos recorrido, ya deteniéndonos más largo tiempo, ya desflorándolosligeramente, losdominioscasi inmensosdeladramáticaespañoladurantesuedaddeoro.¡Ojaláquehayamoslogradoofrecerallectorunaimagenvivadeesta región, hasta aquí estimada enmuchomenos de lo que vale, y fijar suatenciónenlaabundantemiesquelallena,yensuscampospoéticos,quenosbrindan con tan variados placeres!Al cabo ahora de la época, que forma lapartemás importante de nuestro objeto, nos será lícito, sin duda, echar unaojeadaretrospectivaalterrenoyaandado.

Porespaciodeunsiglo,estoes,desdelaaparicióndeLopedeVegahastalosprimeros coetáneos é inmediatos sucesores de Calderón, poseyeron losespañoles un drama popular propio, que les presentaba, bajo las imágenesbrillantesymágicasde lapoesía, todos losmomentosmásperspicuosde suexistencia nacional, de la vida de su espíritu y delmundo real. Este dramahabía brotado de las raíces de la poesía popular, elevándose comocontinuación de la misma: transformóse en árbol gigantesco; extendió susramas por todo el imperio de las manifestaciones sensibles hasta llegar alpuntoculminantede lomaravilloso,ycobijóbajo sus ramas innumerablesátresgeneraciones,quesesolazaronásusombra.Amododeespejoprismático,recogiótodosesosrayosdiseminados,todosesoscoloresinfinitos,creadosporlapoesía,paraconservarlosen imágenesyenpalabras.Bebiendosóloen lafuentedelatradiciónydelahistorianacional,convirtióenpresenteeltiempopasado, tan activo y tan rico en formas, ofreciéndonos los héroes de otrasépocasconlamásvivarealidad,ylastradicionessemi-míticasdelostiemposcasi primitivos como hechos é historia de siglos posteriores, ya mejorconocidos; infundió nueva y animada vida á las bellas tradiciones de loscombates y aventuras caballerescas de amor y traición, de galantería yrendimiento y de enemistades y de odios; por medio de imágenes, decaracteresférreoséincontrastables,decrímenesydevirtudesextraordinariosy hasta monstruosos, que se despeñaban desde la cima del poder y de lagrandeza,conmovíaylevantabaelánimodelosespectadores,poniendoantesus ojos esa continua alternativa de felicidad y de desdicha, patrimoniotemerosoéinevitabledeldestinodeloshombressobrelatierra.

Losespañoleshubierondeexigirdelospoetasdramáticosinspiraciónpoéticamuy superior á la de los cantores de romances, porque aquéllos habían deevocaráloshéroesdelaepopeyadelastinieblasdelopasado,yconciliareltonollenoyfirmedelapoesíaépicaconlosmásdulcessonidosdelalírica,yofrecerlos á su vista inmediatamente, revestidos en su conjunto de formas

poéticas más perfectas. Pero era preciso también representar la vida de lopresentebajo todas sus relacionesyen suvariedad infinita,de suertequeeldrama,bajoimágenesbrillantesdericocoloridoyexornadasconelencantodelapoesía,comprendiesetambiénálarealidad,perodespojándoladetodassusaparienciascasualeséinsignificantes,yasumiendosóloloselementosqueladepuraban y realzaban; otras veces, siguiendo el mismo sistema, desde elcírculoestrechodel tiempoydel lugarque lo rodeaba,habíade lanzarseenpaísesyépocaslejanosparaapropiarselastradicioneséhistoriasdetodoslospueblos,óenlosinmensosymaravillososdominiosdelafantasíaparadarlesunnombre,yfijardealgúnmodosusvanasygratascreaciones;ótraspasarloslímitesdelofinito,abrirlaspuertasdelcieloydelinfierno,evocarlosángelesysantos,yhastaálabienaventuradaReinadelCielo,ylosespíritussombríosdelabismo,ymostrabalasluchasdelahumanidadconlospoderesinfernales,pero bajo la guarda y la égida del Espíritu Santo. Todos los sentimientos,desde losmás exageradamentenoblesymás tiernos, hasta las pasionesmásviolentas y el odio más implacable, supo pintarlo con los rasgos máspersuasivos;todosloscaracteresytodoslostiposhumanosconlaverdadmásdeslumbradora, trazando de este modo la personificación completa de lasmanifestaciones más notables de la vida. Comprendiendo en su círculo laexistencia con todos susmovimientos é impulsos, con la riqueza infinita desusfenómenos,elconjuntodelosresortesdelopresente,ydetodolopasadoinconmensurable, y á la vez teniendo ante sí lo eterno, y penetrando en loporvenir, fué el drama español de carácter universal, no exclusivo de ésta óaquella clase, ni de la de los eruditos ó llamados sabios, ni tampoco delpopulacho, sino abarcando en su conjunto á la nación entera; y de aquí quesimpatizasetantoconelcarácter,conlascreencias,conlasopiniones,conlaimaginación, con las costumbres y el gusto nacional, puesto que siendo unproductodetodosestoselementos,loscreóyreformóluegoásumanera.AsídecíaconrazónD.AgustínDurán,queelantiguodramaeraparalosespañolespatriotasloquelaBibliaparaloshebreos,loquelaIliadaylaOdiseaparalosgriegos, esto es, un archivo de toda la ciencia histórica, política, moral yreligiosa de la nación; un reloj que indicaba sus varias vicisitudes, surenombre y sus desdichas. Era el centro de unión de todos los tonos ygradacionesposiblesdelapoesía;confundíanseenéllatragedia,eldrama,lacomedianovelescayladelaclasemedia,yhastalafarsamásgrosera,puestoque todas lasclasesyestadosde lasociedad,desdeelmásaltoalmásbajo,figurabanenél,sinqueestacircunstanciaperjudicaranidebilitaraenlomásmínimoálasdiversaspartesdesuconjunto.

Una serie de siglos había echado los cimientos de este drama en el terrenoprimitivodetodapoesía,estoes,enlavidayenelespíritudelpueblo;ysobreestos cimientos levantódespuésLopedeVega, ayudadoporunapléyadadevigorosos compañeros, un edificio bien trazado de partes íntimas,

estrechamenteenlazadas,yalabrigodetodoslospeligrosexteriores.Siguióleluegootrageneración,queobservóensustrabajoselplanprimitivo,yelevósobrelaantiguaconstrucciónotranueva,alzándoseosadahastallegaralcielo,amontonandocúpulassobrecúpulas.SibienfuéMadridlaprimerayprincipalresidenciadel artedramático,por concentrarseenél todoelpodery todoelbrillode lanación, también se erigieronen todaspartes escuelasdramáticasanálogas, que extendían más, con rapidez maravillosa, las excitacionesrecibidasdelacapital,ytransformabanlascreacionesdelgranpoetaenbienescomunesálanaciónentera.DesdelascostasdeAndalucíahastalasvertientesde losPirineos; desde las riberas deCataluña, bañadas por elMediterráneo,hastaelOcéanooccidental,asistían losespañolesal teatro,celebrándoloconsu inteligencia perspicaz y magnánimo corazón, porque veían en él á símismosconperfecciónmásidealymásvivamentepersonificados,yporque,revestidasdeimágenesatrevidas,admirabanlashazañasdesusantepasadosylossucesosmásnotablesdesuhistoria,yporquelarealidadpresente,comounespléndidopanorama,sedesenvolvíaanteellosentodasuinmensaextensión.No se cansaban nunca de tributar el homenaje de su agradecimiento á lospoetas, que ya les ofrecían las poderosas creaciones de su imaginación, yadeleitaban su espíritu con gratos ensueños, ya los llevaban á las regionesetéreas en alas de su devoción, ya, por último, se solazaban con ellos conchistesy agudezas.Los aplausos,que sedispensabaná lasobrasdramáticaseran,pornecesidad,muydiversosdelosdenuestrosdías,ymásgeneralesycordiales;noproveníandedistintasclasessociales,nidelasmáselevadas,nide lasmásbajasdelestado,de loscríticosnide la ignorantemuchedumbre,sinoqueelpuebloenterounánimelashonrabaylasaplaudía;entrelosautoresy los espectadores había una íntima y alternada correspondencia, queestimulabaálosprimerosyelevabaálossegundos;unfuegovital,máslibreymásenérgico,queexcitabaypromovíatodoprogresosaludable,yqueanulabatoda tendencia defectuosa, daba calor incesante á todo el arte dramático,alcanzandodeestasuerteelteatrosucaráctermássublime,estoes,eldeseruna instituciónnacional,maestroymodelodelpueblo,copiayá lavez tipomásperfectodelespíritunacional.

No sin pena traspasaremos ahora los límites, allende los cuales comienza ladecadencia del drama español, porque con la aparición de esa decadenciacoincide la desaparición del espíritu nacional, que infundió savia á esainstitución,yelúnicoquelahizodesenvolverseyflorecer.Aunqueaceptemoslaidea(elsoloconsueloquesenospresenta)dequeelespíritudeunanación,después de despojarse de una forma dada, se propone apropiarse otra másperfecta, siempre es indudable que entre la cesación del primer estado y lallegada del posterior, hay siempre un interregno de incertidumbre, devacilacionesyde letargo,enelcualnopuedenuncaelobservador imparcialdetenersesatisfecho.

Así como en los tomos anteriores de esta obra hemos dado noticia de losactoresmásfamososdecadaperíodo,asítambiénlasincluiremosaquíahora,encuantoserefiereálasegundamitaddelaedaddeorodelteatroespañol.Yáfindequeellectorconozcaáfondolavidadelosactoresespañolesdeesetiempo,comosiestuvierapresente,extractamosaquíuntrabajodelaño1649,de autor desconocido, que abunda en rasgos satíricos contra los cómicoscoetáneos, y más particularmente contra las actrices más famosas y susfrívolosadoradores:

I.

PeroáJanoescuchad.LaqueseaplicaAlSenadohistrionioyescantora,Obiendecastañuelassesalpica;Siescomoazoguetodobullidora,Siríeblando,sigraciosobrinda,Cuénteseenestemundoporseñora:NohámenesterdeltodosermuylindaParareinar:básteleserfarsante:¿Quiénhayqueáunafarsantenoserinda?EstoelBifronteDiosapenascanta,CuandoMenguilla,unagraciosaniña,Queestabadedicadaparasanta,Dexadoelsacoyvueltaálabasquiña,Enuncómicoranchoseacomoda,Diciendoqueestagentelaencariña.JuntósealpuntoallílaMauflatoda,Ydespuésdehechounrigorosoexamen,PordignalaaclamarondeunVaiboda.Luegoungracioso,nodemaldictamen,Sentadoenunbaúllahizoestaarenga,Estaarengaquepuedeservexamen:Vuesamerced,señoraDoñaMenga,Yaquehadexadoelmundoysusverdores,ComoáDiosplugo,enhorabuenavenga.Sipiensaquehavenidoácogerflores,Porquenosvelistadosdeoropeles,Estámetidaenunseróndeerrores.Queestasguitarras,arpasyrabeles,Siparaelpueblosonsonorasaves,Paranosotrossonfierascrueles;Ynoporqueignoremossersuaves,Sinoporquemilvecesrepetidas

Vienenásernosyasusurrosgraves.Lasvidasquetraemosnosonvidas,YestoveráloálaprimersemanaEnacostadas,cenasycomidas,Yhabrádelevantarsedemañana,SihadedaráunaresmadepapelesTareayripio;¡yquándemalagana!Perotodoestoesdarenlosbroqueles,Porquehaycosastanásperasyduras,Quenoesbienquelassepanlasnoveles.Yaunquealfinennosotrosnohayclausuras,Comoenotrasmodestasreligiones,Noandarácontodoesoásusanchuras.YesquesontantaslasobligacionesEnqueestenegrooficionosempeña,Queelmásdeltiempohacemosceribones.NiestanligadoSísifoásupeña,Porquejamásholgamosenpoblado,Sinoesquedeviviendaseapequeña:YentoncesaúnnosponenencuidadoAlgunosmozalbetes,queimportunosNospersiguenquehonremossutablado.Caminamosávecesmedioayunos,Niperdonamosalinviernohelado,AunquenosconvirtamosenNeptunos.PerobárreseluegoestenubladoEnllegandoáciudadqueespopulosa,Yallíledamostreguasalenfado.Yasívuesamerced,lamiDonosa,TendrámuchoantesdeltercerodíaRequiebrocomoelpuño,enversoyprosa.Ysialgovalelasentenciamía,Ladiréquehagacarayceposquedos,Puesnoesaquélsupuestonisudía,NisealigueáSevillasniáToledosConsergrandesciudades,yáestetono,Alasdemásestimanendosbledos;SólohadeserelgarboyelentonoParaMadridqueesvilla,queaunquevilla,Tieneensuabonopríncipesdeabono...........Yaunqueesverdadqueentoncestendrávida

Ilustreyargentada,noporesoSeráelfestejoyocioásumedida.QueestodelrecitarestanaviesoQuetrassufrirlasgrimasdetreshorasEnunteatro,nostrastornaelseso;Eldecorarnosllevalasauroras,Alassiestasocupanlassalseras,Ylacomidaysueñoálasdeshoras.Yesto,miniña,quierasónoquieras,ObienhasdefaltaralinstitutoQuehoyelegisteyproseguiresperas.SibienenestacuentanominutoLasidasápalacioyáseñoresQuetienenmásdepenaquedefruto.CosaqueátodoscausatrasudoresVernossalirdeluchasdemilfierasYreiterarlaenotradeotraspeores.Pordondepuedesver,yquándeveras,Misabrosa,quenoesdeltodofinoEloroqueosguarnecelashileras.YasíatribuyoáfuerzadeldestinoEljugarconnosotrossiemprealhado(Comosuelendecir):Tresalmolino.Estoelgraciosodixomesurado,Ylamozuelanomudóelsemblante;Antes,siguiendoalcómicoSenado,Enaltavozlevictoreóalinstante.

II.

PeroluegoquetuvoloarengadoSuaplauso,yamainandofuéelruidoQuehizoaquelpuebloycómicoSenado,Laniña,conungarbonoaprendido,Sinoelqueallíleministróelcontento,Estoalargó,ninecionifingido:Padre,bienséqueconbenignointentoMequeréisdesviardeestasenduela,Queguíaalgustomenosquealtormento:PareciéndoosquecomosoymozuelaYcriadaenholandas,nopodríaAspiraráloansiosodeestaescuela.

YasíesverdadquelaternezamíaYlacrianzapidenmásblandura;Peronoelzaratánqueenmísecría.AsíquierollamaráestalocuraQuenotemelosásperosbaxíos,Nidelabismolaarenosahondura.Yesquedespuésacáquesoisyamíos,Mehevestidounarnésdefuerteacero,Quehadobladomisfuerzasymisbríos.Yasí,paramostrarosloqueosquiero,Desdeluegoosofrezcomisverduras,Yaunlasalhajasqueadquirirespero.Yarenuncioávivirámisanchuras,QueestimoasazvuestrorecogimientoPorquienjuzgofeliceslasclausuras;Lasclausurasdevuestroencerramiento,¡Ohmiscomilitonas!siempreactivoYdignodecualquieravalimiento.PensarquepuedahabertrabajoesquivoParamí,convosotras,misseñoras,Esnegarlealazoguequenoesvivo.Lasauroras,lassiestas,lasdeshoras,Meseránsiemprecómodas,ytalesComoelsueñoqueinspiranlasauroras.Yasínohayquetemeransiasmortales,Mientrasyofuerevuestra:sudeelrío,Quemásporestoabundaráencristales.ElreinofuertecreceenseñoríoCuantomásseejercita.Vivaelocio,Enlaquetienemuertoelalbedrío.

..........Yasínohayquetemer,mibuenhermano,QueesmásMenguilladeloqueparece,Yaundemostaza,siosparecegrano.Queéstemiardorquetantoosapetece,Tienemásdegigantequedeniño,Aunqueayerseengendróyhoynaceycrece.BienqueespocofiadoreldesaliñoConquevengo,demiperseverancia;Perosusfaltassupliráelcariño,QueesquienpueblalosreinosdeConstancia

YtieneáunDiosporpadre,que,aunqueciego,Sinojos,sabedarlavigilancia...........Porquienmehadenacerperpetuagloria,QueunaqueesperojuventudfloridaMehadeingerirenunalargahistoriaYguisarmetrasestounaguaridaPreciosa,sinosoytandesgraciadaQuesemeescapeuncondedeporvida.QueestacaraqueveisnoalmidonadaPrometedesdeluegoungranempeño,Conqueeldozavonomeaprieteennada.Sibienyonomeaflixoporserdueño,Hasta,comodecís,queáMadridvea,Quesinéltengoalmundoporpequeño...........Yqueéstosseránmuchos,cosaesclara,Porqueeldiestrosainetedemissuelas,Esdelamorlamásseguraxara.Ymásalredoblarlascastañuelas,Dequiendudoqueescapeelmáscartujo,Antesdaráocasiónámilnovelas.Yasí,misreinas,yaquemereduxoEldestinoáservuestracamarada,Ea,dadmeelpapel,quetengopujo.Quesiunavezmeplantoenlaestacada,Haréalteatrofieroanfiteatro,Quealmanoquedarásinserlisiada.Finalmente,verávuestroteatroLoquehastaahoraversenohapodido(Comosoléisdecir),deTyleáBato.Lodemásqueseviveesconenfado,Sujetoápleitos,vocesyporfías,Oálacabezadeuncontinuoenfado.Cuéntamequantascosasverquerrías,Queyotelasdarélindasentodo:Enlenguaje,enacción,enbizarría.AlMedo,alPersa,alMacedón,alGodo,Allíloshallaráscomoenlahistoria;Peroconmásvalorymejormodo.Presumequeesunlibrodememoria,Aquelpuestoenvitelaencuadernado,

Conletrasdeoroparamayorgloria:Elegante,graciosoynocansado,YquedebiendoestarentrecristalesRecogido,legozaelmáscuitado.Allíencuatrohoras,yestonocabales,SerecopilanconsublimeacentoLascosasquenosdanlargosanales.Yentrelohablado,enalternadoacento,Intermediansonorasharmonías,Dequeesoyenteymejoradoelviento.Yasítú,malcensor,quetedesvíasConnombredeCatóndeéxtasistanta,¿Presumesquelasmusassonarpías?Puespresumedemíquenacíinfanta;Peroque,enmiopinión,mejoréelnidoDespuésquelomudéeneldefarsanta.Sifuerainfanta,comoyahasoído,Tuvieranentredichomisseispuntos,Ypulsaranmisdedossinruido...........¿Madre,cómopodrálaqueestáasidaAsusinclinaciones,salirdeellas,Yajustarseáunareglamuyfruncida?Miroqueallílasbellasnosonbellas,Yquetienenlasgraciascercenadas,Yconmonjillosrostrosdesushuellas.SiempreatendidasdeArgosyespiadas,YquealmenorresquicioderecreoDaParladarioleyesajustadas.Poracá,comoalfintodassoisfloresYestáisenescampado,nohayrocíoQuenoacudaávestirosdeverdura.Locualnotadodelingeniomío,Meanimóáquecambiasedeinstituto,Yátrocareldesiertoporelrío;Yaquél,comosepreciademuyjusto,TemíqueestaniñezmeagostaríaOábuenlibrarquemevolvieraenbruto.YaunquedeciertoséqueéstanoesvíaParaarribaralcentroqueaspiramos,Sinoqueáunmaldespeñaderoguía;Pero,amigas,amemosyvivamos,

Mientraslaedadpormozasnosdeclara,QuedespuésquerráelcieloqueseamosLomismoqueayerfuélaBaltasara.

III.

ConestodióMenguillafinalgarlo,YlaMauflaquedótanaturdidaComoalegreygozosadeescucharlo.Luego,conunasúbitacorrida,Laasaltaron,cercaronyaclamaronPorreinadelasdamasdelavida.Yenhombrosdequatrohombreslaelevaron,YcontipladasvocesyharmoníaEnunaltobufetelaasentaron;Dondeelxefedeaquellacompañía,AquienllamanAutor,enbuenromance,Estoañadióconmansamelodía:Estandichoso,amigos,estelance,Quealponderarlofaltalaeloqüencia,Nihayingenioquepuedadarlealcance.Porqueenañostanpocostalprudencia,Ycontalmadureztantahermosura,Embaucaráalmásduchoencualquierciencia.Yasínohayquedudardeestaaventura,Quehemosechadoásurodeteunclavo,Yámisentir,noclavodeherradura.PerolomásquedeestaacciónalaboEsqueellasehavenidosinbuscalla,Yasícomoelprincipiotendráelcabo.Paralabuenadichanohaymuralla:Ellaseentraysesaledondequiere,Quelaocasiónylosresquicioshalla.Yoharéporvuestrohonorquantopudiere,Lográndoosestaniña,ytambiénellaHaráporvuestrohonorquantosupiere.Yenelinterquegozaelserdoncella,QueseráhastaMadrid(segúnyocreo),Cienmilcosashacerpodemosdeella,Queáloescénicosirvayalbureo;Yarmadoslospulgaresdedosboxes,Quehagaunmillóndevueltasenrodeo,

Comoquandosesueltanlosreloxes,YsinconciertodanmáscampanadasQuesuelentenergranosveintetroxes.Conesto,amigos,quedaránprendadasLasgentesqueencerramosencorrales,Paradespuésvolverámillaradas.Yesasíquequandohaytramoyastales,Nuestrascaxasengordanybureo,Ysinguerravivimosconreales.Yestaniña,ámiver,tienedeseo,Másquenosotros,deacertar,yesllanoQueacertaráconvoz,piesymeneo.DetodonosdaindiciosoberanoElexamenpresente;yasí,amigos,Desdeluegoledadripioálamano.YseandesuvozfielestestigosDichosquerepresente,ydesusplantasBayles,quenoecharáporesostrigos:Antesprometeadmiracionestantas,Yconprimortanraroyexquisito,Quevenzaáquantashayrepresentantas,Porquesupiesearrojatanperito,QueturbalaatencióndelquecuriosoLaestámirandoentoncesdehitoenhito...........Loquealpresente,amigos,másmeagrada,Esqueprimeroqueenlacorteentremos,Alreinodemosunarociada;YenloslugarescortosrecitemosLoqueestaniñafueredecorando:Quequandoallíperdamos,noperdemos;AntesdeciertoséqueiráganandoDesdeallínuevafama,yqualvexiga,Asoplosdeinocentesensanchando.Ysialfin,comoespero,aselaliga,YáDiosvotivasgraciasconbuencelo,Yalmundoledaremosunahiga,Puesnosllevamoslomejordelsuelo.

Las loas y entremeses de Benavente, ya citado, nos ofrecen algunos datosdivertidosacercadelhistrionismodeestaépoca.Enunaloadeestepoeta,porejemplo,eldirectorRoquedeFigueroapasarevistaátodoslosindividuosdesu compañía, caracterizando en particular á cada uno; á la conclusión se

presentantambiénelapuntador,elsastre,elrecaudadorylosmozosdelteatro,saliendo, por último, hasta los cofres y vestuarios de toda la compañía parahaceralpúblicosurespetuososaludo.Enotraseencuentraunaalusiónálosespectadores; y su clasificación en senado, auditorio, oyentes, anfiteatro,coliseo, galanes, damas, fregonas, ilustres, nobles, plebeyos, tocas, gorras,caperuzas, mosquetes y no mosqueteros. En otra tercera dice un actormedroso:

Ay,quememuero,señores,Porqueveoyavisiones:Veoálosmosqueteros,QueenelpicodelalenguaTienenyalossilbospuestos.

MuchosdelosactoresdeltiempodeLopedeVega,nombradosenelvolumenanterior,vivierondespuéstanadelantadoyaelsigloXVII,querepresentarontambiéndramasdeCalderónyde suscoetáneos.A la listade los conocidospodría añadirse otra considerable de los que principal ó exclusivamentecorresponden á los reinados de Felipe IV y de Carlos II, pero sólo seconservannoticias importantesdeunnúmeromuyescasodeestos actoresóactrices;ycomosunomenclaturaáridaescansadaymolesta,noslimitamosáhablarsóloenlospárrafossubsiguientesdelosmásfamosos.

SebastiándePrado,ácausade sudeclamaciónexcelenteyde suhermosurapersonal, muy simpática al público, fué también estimado por sus buenascostumbres,yporsucarácterdistinguidoenlavidaprivada.

Sobresalíaenlarepresentacióndepapelesdeprimergalánóamante,siendosurival en ellos Antonio de Olmedo, hijo del otro Olmedomencionado en eltomoanterior.Enelañode1659acompañóáMaríaTeresa,hijadeFelipeIVyesposadeLuisXIV,figurandoenParísalfrentedeunacompañía,ydandoallírepresentaciones escénicas por largo tiempo. Regresó á España después derecogerenFranciaabundantecosechadedineroyaplausos,yfuésaludadoensu patria con entusiasmo, cuando resolvió abandonar su carrera, que tantostriunfoslehabíaproporcionado,ysehizofraileenelañode1675,ingresandoen uno de los conventos deMadrid.Murió luego enLiorna en 1685, en unviajequeemprendióparaasuntosdesuOrden.

María Calderón, actriz muy famosa, que influyó también en la políticaespañola del tiempo de Felipe IV por sus relaciones con el Rey.No hay lamenordudadequeesteMonarcafuétambiénunodelosmuchosadoradoresdelabellaMaría:enunacoplaburlesca,quecitalacondesad'Aulnoy,sedicemuyclaraysocarronamente:

Unfraileyunacorona,

Unduqueyuncartelista,AnduvieronenlalistaDelabellaCalderona.

FrutodeestosamoresfuéelconocidoDonJuandeAustria, tandesemejantedesuhomónimomásantiguo,queintervino,despuésdelamuertedesupadre,enlasintrigaspalaciegasdelaReinamadre,delP.Neidhar,delalmirantedeCastilla y de otros grandes del reino. María Calderón, poco después delnacimientodeestehijo(1629),paraexpiarlasfaltasdesuvidaanterior,entróen un convento de monjas, en donde, estimada generalmente, llegó á ladignidaddesuperiora.

BárbaraCoronel,llamadalaAmazona,porque,descontentadeladebilidaddesusexo,sevestíadehombrecasisiempre,viéndoseledeordinarioácaballo.Distinguíase particularmente en los papeles acomodados á su carácterindependienteyvaronil.Murióen1691, llevandoalsepulcro lasospechadehaberenvenenadoásumarido.

FranciscaBezón,unadelasmáscelebradasartistasdetodoslostiempos,quefiguraronenlaescenaespañola.SuverdaderoapellidonoeraBezón,porque,segúnaseguranloscronistasdelahermandadantescitada,erahijadeunodelospoetasmásfamososymásdistinguidos,queescribieroncomediasparaelteatro en el reinado de Felipe IV, y fué criada en secreto por Juan Bezón,cómico,delacompañíadeCristóbaldeAvendaño.Comenzóprontosucarreraartística,ydesdemuyjovenfuéconsideradacomoinimitableeneldesempeñodelospapelesdeprimeradama.MástardeestuvoenFranciaconlacompañíade Sebastián de Prado, representando allí más de once años con generalaplauso.

Delosnombressiguientesdeloscomediantesdemásfamaypopularidaddela época de Felipe IV y de Carlos II, tenemos pocas noticias ó ninguna.Pellicer,decuyaobra,juntamenteconlosentremesesdeBenavente,sacamoslasapuntadasácontinuación,sóloofrecedatosdepocointerés.

LorenzoHurtado,unodelosfundadoresdelacofradíadeNuestraSeñoradelaNovena, tantas veces citada en el tomo anterior, que sobrevivió, al parecer,largotiempoátodoslosdemásfundadoresdeestahermandad,yquefuémuynotableenlasrepresentacionesdelteatrodelBuenRetiro.

Ana, Feliciana yMicaela de Andrade, tres hermanasmuy aplaudidas comoactricesycantatrices,apellidadaslastresgraciasporsusadmiradores.

Vicente Domingo, graciosomuy popular, de quien se cuenta esta anécdota:«Había sido antes trompeta en el ejército español, y conservaba siempreafición á este instrumento: estando en el campo en una ocasión con unacompañíadecomediantes,vieronálolejosunapartidadeladrones;Domingo

aconsejóásuscompañerosque,consuscaballosymulas,figurasenunatropade soldados, y él tocó en seguidamarcialmente la trompeta, asustandoá lossalteadores,quesepusieronenfuga.»

LoshermanosTorrella, tansemejantesunoáotro,queapenas sedistinguíanentre sí, particularidadmuy apreciada por el público cuando desempeñabanamboslospapelesdelosdoshermanosenElpalacioconfuso,deLope.EranmiembrosdelacompañíadeRoquedeFigueroa,dequientratamoseneltomoanterior.

BartoloméRomeroPérez.

FranciscoLópez.

PedroAscanio.

AntoniodePrado.

AnadeBarrios,nacidaenNápoles.

ClaraCamacho, valenciana, de la que se cuenta que, al representar un auto,fué acometida de repente de escrúpulos religiosos, á consecuencia de loscualesrenuncióalmundoparasiempre.

AntoniaInfante.

EufrasiaMaríadeReina.

JosefaMorales.

InésGallo.

ManueladeAcuña.

Manuela Escamilla, de una familia de la cual salieron muchos actores yactricesfamosos.

MaríadelosReyes.

MarianaRomero.

MicaelaFernández.

ConvenienteeshaceralgunasindicacionesacercadelainfluenciaquetuvoelteatroespañolenlosdemásdeEuropa.Esteinflujohacialamitad,ydespuéshasta fines del sigloXVII, fuémuchomayor ymás extenso que durante elperíodo anterior; por consiguiente, no ateniéndonos en rigor á los límitestrazadosporlaépocaenquenosocupamos,sinotraspasándolos,indicaremostambiénlomásimportantequeseconocesobreestepunto,comprendiendoenestosdatoselsigloXVIII.Veamos,pues,loquenosdiceRiccoboni,quetan

bien conocía los teatros de toda Europa hacemás de un siglo.He aquí suspalabras: «El teatro español posee innumerables comedias de enredo, fuenteinagotable áquehan recurrido lospoetasde todas lasnaciones.Losdramasespañoles, quepor la calidadde suspersonajesópor su acciónódesarrollopertenecenáungénerosuperior,sirvendemodeloparalatragi-comediaylacomedia, habiéndolos explotadomucho así los italianos como los franceses.Lafamadelteatroespañol,ápesardesuirregularidad,tantoporlooriginaldesuspensamientos, cuantoporelnúmeroportentosoy lavariedaddeasuntosquelodistinguenexclusivamente,hahechoqueseleconsiderecomoalgranmaestro de todos los poetas, y el modelo principal de todos los teatros deEuropa.Delasimitacionesdelosdramasespañolessededucefácilmentecuánoriginalesypropiassonsusideasdramáticas,ylafacilidadextraordinaria,conquelospoetasespañolesimaginanlosargumentosmásdiversos.Esmuyraroque se encuentre una sola entre todas sus innumerables comedias, cuyopensamientofundamentalprovengadeotroautorextranjero;antesalcontrario,losespañoleshanservidoconsusinvencionesátodoslospoetasdeEuropa.»

LaaficiónálascomediasespañolasfuémuygeneralenItaliahacialosúltimosañosdelsigloXVI.«Alprincipio,diceSalfi,serepresentaronprincipalmentelas comedias españolas en las provincias italianas en queEspaña dominaba,asípolíticacomoliterariamente;peropocoápocoelcansancio,porunaparte,de los italianosdesusespectáculosdramáticos,yporotra el incentivode lanovedad, extendieron su influencia, comenzando entonces la elevación delsistema romántico sobre las ruínas del clásico. A fines del siglo XVI serepresentaronconaplausoLadonnaconstanteyL'amantefurioso,deRaffaelBorghini;L'Erofilomacha,Laprigioned'amoreyImortivivi,deSforzad'Odi,así como otras comedias semejantes. Aparecía en ellas, ya una jovendesesperada,quesedejabaenterrarvivaporevitaruncasamientoaborrecido,ya un amante desdichado, que moría como un ladrón en la horca por noofrecérseleotromediodesalvarelhonordesudama.»EnelsigloXVIIreinócon mayor fuerza este gusto dramático, y en vez de tragedias y comediasregulares,sevieronsóloenItalialasAzioni,llamadasgeneralmentereali,realicomiche ó tragiche-comiche, que eran todas traducciones serviles óimitacionesexageradasdecomediasespañolas.

Podríamos,sinonosloprohibieseelplanquenoshemostrazadoparatratarde este período, citar un catálogo considerable de dramas italianos, clara yevidentementedeorigenespañol;perobastaánuestropropósito indicarsóloalgunos. Las comedias del napolitano Giambattista Pasca, que aparecieronentre1652y1672,Ilcavaliertrascurato,Lataciturnitálocuace,Ilfigliodellabattaglia(deElhijodelasbatallas,deJacintoCordero),Lafalsaaccusadataalla duchessa di Jassorcia (de Cumplir dos obligaciones, de Guevara), sontodas imitaciones de originales españoles. También lo son las comedias

contemporáneas de Raffaele Tauro, L'ingelosite sperance, La comtessa diBarcellona (de El desdén con el desdén, de Moreto), Fingere per vincere,Isabellaó ladonnapiùcostante,Lafalsaastrología(deElastrólogofingido,deCalderón).LionardodeLionardisescribióen1654suFintoincanto(deElencanto sin encanto, de Calderón). El canónigo Carlo Celano, nacido enNápolesen1617ymuertoen1693,publicódiversasimitacionesdecomediasespañolas, como L'ardito vergognoso, L'infanta villana, Chi tutto vuol tuttoperde(deQuientodoloquiere,deLope),Laforzadelsangue(probablementedeGuilléndeCastro),LazingarettadeMadrid(probablementedeMontalbánó Solís), Proteggere l'inimico (de Solís), Il consigliere del suo male. LatituladaConchivengo,vengo,deÁngelad'Orso(FerrarayBolonia,1669),esunatraduccióndeConquienvengo,vengo,deCalderón,yestamismapieza,con igual título, fuéarreglada tambiénpara los teatros italianosporMicheledella Marra (Nápoles, 1665). Son también traducciones ó imitaciones deoriginales españoles lamayor parte de las comedias del toscano Pisani, delnapolitano Ignazio Capaccio, del catanés Pietro Capaccio, del amalfitanoTommaso Sassi, de Onofrio di Castro y de Andrea Perrucci. Este últimotradujoenelañode1678ElburladordeSevilla,deTirsodeMolina,comediaquehubodeconocerseantesenItalia,porque,segúndiceRiccoboni(Hist.dutheâtre italien, I, 85), fué llevada primero á París por actores italianos. Loshistriones improvisadores de la Commedia del arte aprovecharon tambiénmateriales españoles, arreglándolos á su modo para la escena, puesto que,según Signorelli, El conde de Saldaña y Bernardo del Carpio figuraban encompañía de arlequín y de pantalón. Esta preferencia por las invencionesespañolas duró en Italia hasta el siglo XVIII, puesto que en 1740 decíaRiccoboni, tan familiarizado con la literatura dramática de su país: «Haceciento treinta años las obras dramáticas italianas no son otra cosa quetraducciones de comedias españolas. El gusto por el teatro español, que sedistinguesindudaporgrandesbellezas,hallegadoenItaliaalúltimogradodelaextravagancia,siendoinnumerableslascomediasitalianasdeestaespecie.»

Frecuentemente pasaban á la escena francesa las obras españolas por elvehículodelteatroitaliano;así,Lavidaessueño,deCalderón,serepresentóprimeroen1677por italianos, traducidoenprosa; luegosevertióal francésporGueulette,yen1732sepusoenversoalejandrinoporBoissy.ElalcaldedeZalameafuéarregladoparaunaóperaitaliana,yLacasacondospuertas,comoimpromptu,paralosteatrositalianosdeParís.LascomediasdeChiariyde Goldoni hicieron olvidar las españolas; pero Carlo Gozzi, el poetadramáticomáseminentequehaproducido Italia,explotódenuevo,ynosinacierto,esavenaantestanaprovechada;susDuenotteaffanose,sonunarreglodeGustosydisgustossonnomásqueimaginación,deCalderón;suPubblicosecretoysuEcoéNarciso,comoindicasutítulo,sonsóloimitacionesdelascomediasdeigualnombredeaquelpoeta;suPrincipessafilosofa,loesdeEl

desdénconeldesdén,deMoreto,habiendoarregladotambiénCelosconcelossecuran,deTirsodeMolina.

AunqueLopedeVegaysuscontemporáneosseexplotaronmuchoenFrancia,fuéaúnmayorelusoquesehizodelasobrasdeCalderónydelospoetasquelesucedieron.Yaenel tomoanteriorhicimosmenciónde lamayorpartedelos escritores, que se enriquecieron con ellas allende los Pirineos; pero hayademás otrosmuchos que los imitaron, pudiendo sostenerse, sin incurrir enexageración, que sonpocos losdramáticos francesesdel sigloXVII, quenohan beneficiado tan abundante vena. Cierto es que se ha dicho haber sidoRacine el único, entre los poetas dramáticos franceses más antiguos, quedesconocíaporcompletoálosespañoles,óencuyasobras,porlomenos,nosenotaseñalalgunadeesa influencia.Nopodemosprobar locontrario,estoes,quehayaimitadodirectamenteálosespañoles;perosíesevidentequehaaprovechadomucholasobrasdeRotrou,tomandodeellasmotivosdeescenasenterasdesusobras;ycomolosdramasdeRotrousoncasitodosarreglosdepiezas españolas, resulta de esto que Racine, ya que no inmediata,mediatamente,debetambiénnopocoálosautoresespañoles.Oigamos,pues,loquediceLinguet, engeneral, relativo ánuestroobjeto, ynoolvidando laparcialidad de este crítico por su nación: «Los franceses, dice, deben á losespañolescienvecesmásqueá todos losdemáspueblosdeEuropa.Nohaydudaningunadequetodoslosbuenosescritores,cuyasobrasformanlaauroradel hermoso día del reinado de Luis XIV, estudiaron á los castellanos,siguiendosuescuela,ysóloáellos.Voltaire,Benserade,etc.,eran,pordecirloasí, más españoles que franceses. La lengua española estaba entonces tanextendida en París como la nuestra: era el idioma favorito de todas laspersonasilustradas,ysuinflujodióálafrancesaunadulzurayunamajestad,hastaentoncesdesconocida.Nuestrasnovelasdeaquellaépoca,enlascualesseencuentraconfrecuenciaunaenergíayunaternura,hoydesconocidas,soncasitodastraduccionesdelespañol,ódramastransformadosennovelas.Así,por ejemplo, Le Sage ha arreglado muchas comedias españolas,incorporándolas en su Gil Blas, como sucede con su historia de Aurora deGuzmán, sacada palabra por palabra de la comedia de Moreto, Todo esenredos amor. Pero es extraño que los mismos escritores, que tan bientraducían en prosa, desfiguraban, al contrario, por completo las obrasespañolas, cuando las ponían en verso ó las destinaban al teatro. Bajo esteaspectonohansidoafortunados losespañoles, loqueexplicaque laspiezasdramáticas, traducidas por Scarron y sus imitadores, no siempre hayanestimulado á los franceses á beber en las mismas fuentes, en que antesbebieronellos.Sirvade ejemplo el arreglodeScarrondeEl amocriado,deRojas, que lleva el título de Jodelet, maître et valet. Increíbles parecen lassandeces ó vulgaridades, que el traductor ha sembrado en su imitacióndesdichada.LopropioacontececonLafausseapparence,delmismoScarron,

arreglo de la comedia de Calderón No siempre lo peor es cierto, bastandoleerla para convencerse del talento particular y sobresaliente de este poetadeplorable paramanchar cuanto tocaba, y para empeorar los originales, quesujetabaásuaficiónálastraducciones.»

Ofrezcamos ahora al lector algunos ejemplos de los más notables de lasimitaciones,copiasyarreglosquehanhecholosfrancesesdelascomediasdeCalderónydesuscoetáneos, sinapurarniconmucho lamateria,ypasandopor alto elHeraclius, deCorneille, y otros casos de igual índole, señaladosantesal tratardeRojas.TomásCorneillepublicóen1651Lefeintastrologe,deElastrólogofingido,yLegeolierdesoymême,deElalcaidedesímismo.EstamismacomediafuéarregladatambiénenigualañoporelescritorfrancésScarron,titulandosudramaLegardiendesoymême.Lamagiesansmagie,deLambert, de 1660, lo es de El encanto sin encanto, de Calderón. El actosegundodeCasacondospuertaseselcuartodeLesengagementsduhasard,deTomásCorneille.Estacomedia,comoloindicasutítulo,esensufábulaunarreglodeLosempeñosdeunacaso,deCalderón.Ladamaduende,enelañode 1651, se presentó en la escena francesa por d'Ouville, bajo el título deL'espritfollet,ydespuésporHauterrocheconelnombredeLadameinvisible.Peor está que estaba, fué arreglada en 1655 por Boisrobert, denominándolaLes apparences trompeuses, y más tarde por Lesage en su Don César desUrsins. En la que lleva el título de Point d'honneur, de Lesage, hayconfundidosdosdramasdeRojas;nohablamosahora,porquenocorrespondeánuestroobjeto,delasdemáscomediascomprendidasensuTheâtreespagnol,puestoqueéllasofrececomotraduccionesnodestinadasálarepresentación;pero merece mención especial la denominada Crispin, rival de son maître,comedia de enredo, como original, y otras que revelan en la traza suprocedencia española. Para Les femmes savantes, de Molière, sirvieron demodelo Los melindres de Belisa, de Lope; No hay burlas con el amor, deCalderón, y La presumida y la hermosa, de Zárate. Los lances de amor yfortuna fueron arreglados en el año de 1657 por los dos autores franceses,BoisrobertyQuinault, llevandoambosarreglosportítuloLescoupsd'amouretdefortune.QuinaulthizolomismoconElgalánfantasma,apellidándoleLefantome amoureux. Tomando por modelo La aprehensión de la voz, deMoreto,escribióTomásCorneilleenelañode1653suCharmedelavoix,yScarron su Don Japhet d'Armenie, en el año de 1652, de El marqués delCigarral, del mismo Moreto. La princesse d'Elide, de Molière, es unaimitación de El desdén con el desdén, de Moreto; L'amour à la mode, deTomás Corneille, de El amor al uso, de Solís; y en L'école des maris, deMolière, se notan reminiscenciasmanifiestas deNopuede ser..., deMoreto.Sigismond,ducdeVarsan,deGilletdelaTissonerie,provienedeLavidaessueño,yLa fillecapitaine,deMontfleury,deLadamacapitán,deFigueroa.Mencionamos también, ya de época posterior, La guerre ouverte, de

Dumaniant, de No puede ser..., deMoreto; El paysant magistrat, de Collotd'Hervois, de El alcalde de Zalamea; y no olvidemos tampoco queBeaumarchais,enLesnocesdeFigare,ha tenidoá lavista,sindejar lugarádudas,elactotercerodeCasacondospuertas,deCalderón.

Tantasveceshemosaseguradoquelosplagiosfrancesessonmuyinferioresásusoriginales,que,comosiyaloviéramos,senoshadecalificardeparciales,razónbastanteánuestrojuicioparaobligarnosánoexaminaraisladamentelasobrascitadas;perodejemoshablaráSignorelli,tanpartidariodelosfranceses,al censurar La princesse d'Elide, de Molière. Dice así: «La imitación deMolièredelaobramaestradeMoreto,cuandosecomparaconeloriginal,nosparecesoberanamentefría.¡QuéanimaciónenMoreto!¡Quétiernocontrasteentreelorgullo,quedesde laniñez reinaenelcorazóndeDiana,ysuamorincipiente!¡Quéinterés,siempremásvivo,entodoelargumentodesuobra!NadadeestosenotaenladeMolière.SuMorón,alladodelgraciosoPolilladelespañol,esunbufónvulgarysinchiste;suEurialo,elcondedeUrgeldeMoreto, desempeña su papel de enemigo del amor despojado de todas lascircunstancias accesorias, que lo hacen verosímil en el original, y de unamanerataninsípida,quenecesariamentehadeinfundirelfastidioencuantosconozcanlacomediaespañola.Finalmente,lastrazaspocoingeniosasdequesevalelaprincesad'Elide,paraenamoraráEurialo,cuandosecotejanconlaobradeMoreto,senosantojandurísimohielo.Jevousavoue—diceella—quecelam'adonnéde l'emotionet je souhaiterais fort de trouver lesmoyensdechatier cette hauteur. ¡Qué diferencia hay entre estas palabras y las de laescena española de Diana! ¡Con qué energía estalla su sentimiento ante lafrialdaddelPríncipe!¡Quépinceladamaestraladeaquellosdosversos:

Aunquemecuesteunmundo,Hederendiráestenecio,

enloscualessereflejatodoelorgullodeDiana,ylafacilidadconqueesperasalir victoriosa! La primera vez, que estuve en Madrid, los oí á laincomparableactrizMariquitaLadvenant,pronunciándoloscontaningeniosamezcladeserenidadmajestuosa,deirayderisairónica,queparecíaleerenlomásprofundodelalmadeMoreto.Tampocolacopiafrancesareproduceenlomás mínimo el grato colorido del original en una escena de la segundajornada,enqueCarlosconfiesasuamor,yestratadoporDianaconextremafrialdadymenosprecio,recurriendodenuevoásudisimulo, locual laafligesobremanera,ylaempeñamásensupropósitodeenamorarle.Tambiénenelacto tercero los celos de la princesa d'Elide de la dama, á quien el Príncipefingequerer,comparadosconlosdelaDianadelespañol,semejanunadébilluzalladodeunfuegoabrasador.»

AquelosfrancesesdelsiglodeLuisXVIIsefamiliarizasenmásconelteatro

español, de lo que podía esperarse de sus imitaciones y traducciones delmismo, contribuyó sobremanera la compañía de Sebastián de Prado, que,comodijimosantes, trabajóenParísenel añode1659.Unescritor francés,del siglo XVII, dice á este propósito lo siguiente: «En el primer año delcasamientodelReyvinoáParísunacompañíadecomediantesespañoles;loscomediensduRoilescedieronelteatro,comoanteshicieronconlositalianos,los cuales, con Molière, ocuparon el teatro Petit Bourbon y el del Palais-Royal.LaReina conservó á su costa estos españoles hasta la primavera delañopasado(1673),enquerepasaronlosPirineos...Sinosotrosdebemosálositalianos lasmáquinas teatralesó tramoyas,y lamúsica, tambiéndebemosálos españoles sus bellas invenciones poéticas, puesto que nuestras mejorescomediasestáncopiadasdelassuyas.»

Para demostrar la influencia innegable, que tuvo el teatro español en elfrancés,sirvelacircunstanciadequemuchospoetasdramáticosdeltiempodeMolière,yentreellosMontfleury,adoptaronlacostumbrede intercalarentrelosactosdepiezasseriassainetesóentremeses,comolohacíanlosespañoles.En cuanto á la crítica, las preocupaciones reinantes en Francia han sidoobstáculo, hasta los tiemposmodernos, de que estimasen como debían, contoda libertad, el mérito del teatro español; pero desde época antiguamanifestaronsiempreaprecioyadmiraciónporelmismo.Yahablamosantesde lasdeclaracionesdeestaespeciehechasporCorneille,yañadiremossóloahoraqueeljesuitaBouhours,ensuManièredebienpenserdanslesouvragesd'esprit (Amsterdam, 1688), habla con gran entusiasmo de Lope de Vega.DespuésDuPerrondeCastera,ensusExtraitsdeplusieurspiecesdutheâtreespagnol (1738), y Linguet, en el prólogo á su Theâtre espagnol (1770), ápesardesuparcialidadporlospreceptosdeBoileau,hicieronalgunascríticasaisladas,justasyfavorablesáLopeyCalderón.

Escasassonlasindicacionesquepodemosañadiracercadelainfluencia,quetuvoelteatroespañolenelinglésyelalemán.YadijimoseneltomoII,pág.170,quelacompañíadeJuanNavarrorepresentóenlacortedeCarlosI,yenelmismolugardenuestraobrahicimosmencióntambiéndealgunosdramasingleses del reinado de Carlos II, imitaciones de otros españoles. EsteMonarcaconocíaelteatroespañolyloapreciaba,y,porindicaciónparticularsuya, el poeta cómico Crown arregló para la escena inglesa la comedia deMoretoNopuedeser...,coneltítulodeSirCourtlyNiceorItcannotbe.EnelEssay on dramatic poetry, de Dryden, se habla de traducciones de dramasespañoles, representadosenLondres,y lascomposicionesdramáticasdeestemismo poeta ofrecen señales indudables de que su autor había leído las deLopeyCalderón.DespuéselteatroespañolfuémenosconocidoenInglaterra,porserestanaciónmásextrañacadadíaálaPenínsulaespañola,ydeaquíquela única comedia de esta especie del siglo XVII, que ha llegado á nuestra

noticia, sea The king and the miller of Mansfield, de Dodsley, que es unaimitacióndeElvillanoensurincón,deMatosFragoso.ElfrancésSedaine,enlaóperacómicaLeroyetlefermier,yCollet,enlaPartiedechassedeHenriXIV,tuvieronálavistaestacomediainglesa,ignorandoqueeraunacopiadepocoméritodesumodeloespañol.EstemismoDodsleyconocía tanpocoelteatroespañol,queensuCollectionofoldplays, lacomediacopiadaquesetitula Elvira or the worst not always true y The Adventures of five hours,aparecencomooriginalesingleses,siendosusmodelosespañoles,ydelosmásconocidosypopulares,yestandoademás insertosenelTheâtreespagnoldeLinguet.

Es de presumir, aunque no haya pruebas claras que lo demuestren, queAlemaniaconocíaenelsigloXVIIlascomediasespañolas,porqueestoeslonaturalácausade losdiversos lazosque launieronconEspañay losPaísesBajos.Unodeestostestimoniosnotables,dequehablaTieckenelprólogoásu teatro alemán, es el queofreceunpoeta tambiénalemán, traductordeElCid,deCorneille,prometiendohacerotra traduccióndeLafuerza lastimosa,deLopedeVega,ydandoáentenderqueeraentoncesmuyleídaenAlemania.Fáltame un conocimiento bastante exacto de la literatura dramática de estaépoca,paraindicarconsunombrelascomediasquepasaronánosotrosdelosespañoles; pero ha de recordarse, en particular, que las llamadasHaupt-undStaatsactionen, que estuvieron muy en boga, principalmente por obra delmaestro Veltheim, hombre muy familiarizado con las lenguas modernas,utilizaronmucholasinvencionesespañolas,declarandoFlögel,conreferenciaá otro autor más antiguo, que estas Actionen eran generalmente malastraducciones del español. A fines del siglo XVII, los españoles eran casidesconocidosenAlemania,yMorhof,ensuPolyhistor(1688),sólonombraáLope de Vega entre todos los poetas castellanos, dando á entender, en susobservaciones acerca delmismo, que habla sólo de oídas.Copia primero laalabanza,escritaensuloorporD.NicolásAntonio;mencionaluegoelnuevoarte de hacer comedias, y prosigue de este modo: «Es cosa de ver que elpopulacho fuese el verdadero y mejor juez de la comedia; y si hubiera deconsiderarse como mérito del poeta no hacer caso alguno de reglas, yconfundirlomásaltoylomásbajoporobtenerlosaplausosdelvulgo,yquenofuesedefectonohacerdiferenciaalgunaentreelzuecoyelcoturno,óentrelacomediaylatragedia.Sinembargo,nomepropongomenoscabarenlomásmínimo la fama de Lope, ni creo tampoco que hubiese hecho lo que se leatribuyepor congraciarse conelpúblico, sinoantesbienpiensoqueesmuysuperior á todos los demás poetas españoles, y que no sin razón ha sidotambién celebrado por los extranjeros.» Los contados arreglos de dramasespañoles,queserepresentaronenlaescenaalemanaduranteelsigloXVIII,noproveníanyadirectamentedelosoriginales,sinodetraduccionesfrancesasé italianas, como la que se representó en el año de 1760, titulada Das

menschliche Leben ist Traum, deM. J. F. Scharfenstein, y la que apareciópocos años después, Sigismund und Lophronie, oder Grausamkeit ausAberglauben, de Bertrand, también de La vida es sueño. Los extractos deLinguettraducidosalalemánenBrunswik,fueronexplotadosconfrecuenciapor los escritores dramáticos alemanes, y tal es el origen de AmtmannGraumannunddieSoldaten,deSchröder,deElalcaldedeZalamea,teniendoelmismoorigen,ódeCollotd'Herbois,lasBegebenheintenaufdemMarsch,deStephani.

La unmögliche Sache, de Schröder, es un arreglo de la comedia inglesa deCrown, siendo singular que estamisma pieza (deNo puede ser, deMoreto,arregloásuvezdeElmayorimposible,deLope),pasótambiéndeFranciaáAlemania con el título de Die offene Fehde, de la Guerre ouverte, deDumaniant. Por más superficiales é incoloras que sean estas imitacionesalemanas,obtuvieron,sinembargo,grandesaplausos,probandoasíelméritoindisputable de los originales, que ni aun con tan malos arreglos pudodebilitarse.ALessing corresponde de derecho la gloria de haber llamado laatención hacia estos modelos, y de haberlos estimado dignamente; pero suconocimiento del teatro español, por falta de medios auxiliares, era sólolimitado, y no obstante celebra las invenciones originales de las pocascomediasquellegaronásunoticia(como,porejemplo,ElcondedeSex),suingeniosatraza,suscaracteresbiendesarrolladosyconstantes,ylaaltezadelaexpresión.CasialmismotiempoCronegk,enunbreveartículodelaprimeraparte de sus obras, y Dieze, en sus observaciones á Velázquez, insistierontambién en lomucho que valía la literatura dramática española, á pesar delabandono en que estaba largo tiempo antes, y de la injusticia con que, enocasiones,selehabíatratado.Porúltimo,enelprólogodeestaobrahablamostambiéndelainfluencia,quehatenidoenelteatroyenlaliteraturaalemanaeltrabajodelamismaíndole,hechoporSchlegelyotrosautores.

CUARTOPERÍODO

DECADENCIADELTEATROESPAÑOLENELSIGLOXVIII

IRRUPCIÓNYPREDOMINIODELGUSTOFRANCÉS

ÚLTIMOSESFUERZOS

CAPÍTULOPRIMERO

CIRCUNSTANCIASDESFAVORABLESÁLAPOESÍADRAMÁTICAENTIEMPO DE FELIPE V.—CAÑIZARES.—ZAMORA.—OTROS POETAS

DRAMÁTICOS.—ESFUERZOS HECHOS POR LOS CRÍTICOSAFRANCESADOS.—LUZÁN, BLAS NASARRE, MONTIANO YLUYANDO.

CONarregloalplandeestaobra,lahistoriadeladecadenciadelaliteraturaydelartedramáticoenEspaña,debesermásbienbosquejadoqueprolijamenteexpuesto, porque la vista no se recrea gozosa en ríos casi secos, sino encorrientescaudalosasydedilatadasorillas,óenlasquellevantrazasdeserlo.Por lo que hace á los últimos esfuerzos para devolver al teatro nacional subrillo y su prestigio, parécenos que aún no ha llegado el tiempo de formarsobre esta cuestión un juicio definitivo, debiendo circunscribirnos, por estarazón,áapuntarsóloalgunasindicaciones.

Ya dijimos antes, que la época en que comienza la decadencia del teatroespañol no puede determinarse con exactitud cronológica, y que cae, engeneral,enlosúltimosañosdelreinadodeCarlosII.

En el espacio de dos siglos, transcurridos entre la ascensión al trono deD.Fernando y de Doña Isabel y del último Monarca de la dinastía austriaca,habíarecorridolanaciónespañolasuperíododeindependencia,degloriaydegrandeza literaria; la energía con que el pueblo había resistido y hechocontrapesoálaarbitrariedadyálatiraníareinantedesdeFelipeII,comenzóácederentonces,y,alapurarse,hubodemanifestarloasíenelterrenoliterario.Ciertos sentimientos, fuente de las bellezasmás notables, y peculiares de lapoesía castellana, el espíritu caballeresco, el amor ferviente y romántico, elentusiasmoporelrenombredelapatria,porlafeyelhonor,decayeronpocoápoco, y, al extinguirse su última llama, quedaron sólo ruínas y restos deaquellasformastanjuvenilesylozanas.

El famoso testamento de Carlos II, llamando al trono español un Príncipefrancés, fué también la sentencia de muerte del teatro nacional español,primeroporsuconsecuenciainmediata,quefuélaguerradesucesióndedoceaños,obstáculoinmediatoyexterno,queseopusoálaprosperidaddelteatro,yluego,yporefectodelreinadodeladinastíafrancesa,porunainundacióndeideas nuevas, completamente extrañas al carácter español, y, como suacompañamiento,losabsurdosyprosáicospreceptosliterariosdelaescueladeBoileau,que seentronizaronaquende losPirineos.Se replicaráacasoque lapoesía española había llegado al término de su carrera; que, dentro ya delcírculotrazado,noeraposiblevariaciónalguna,yqueelpueblo,sumidoenunprofundo letargo, aun sin el influjo de esa circunstancia desfavorable, no seencontraba en estado de producir por sí nuevas y poderosas creacionesdramáticas.Estaobservaciónes,ánuestrojuicio,verdadera;perosieldramapopular, como fuego pronto á apagarse, despedía siempre más tenues

resplandores, ¿no había de extinguirse por completo con el estrépito de lasarmas, y bajo la atmósfera de una civilización extraña? Preciso es tambiéntenerencuentaotrarazóndemuchopesoparadecidiresteproblema.Ventajainapreciablehabíasidoparalosantiguospoetas(ysinellalapoesíadramáticano se elevara tanto) que pertenecieran á una nación, cuyo pueblo y clasessociales más altas tenían en lo esencial iguales ideas, carácter y espíritu, ycostumbresiguales,nohabiendoenellasnigustosdesconformes,nitampocosentimientosnicreenciascontrapuestas.Cuandocesarondeobrarestascausas;cuandounacivilizaciónnuevayextrañaseenseñoreódelasclasessuperioresde la sociedad, hubo de aniquilar necesariamente en el teatro á la poesíanacional,propiamentedicha; lospoetas ilustrados,óque se teníanpor tales,hubieron de separarse del pueblo, contentándose éste con espectáculosescénicos groseros de poetastros, sustituyendo así á la antigua poesía,verdaderamente popular, otra impopular y erudita, é inútil en ambosconceptos.

Pero, con arreglo á las leyes de la gravedad, extensivas á todas las cosasterrestres,ladecadenciadelaliteraturaydelteatronofuérepentina,comonolo es la transición del día á la noche. Los antiguos poetas nacionales erandemasiadoqueridosdelpuebloparaserolvidadosenseguida;lascomediasdeCalderón y los demásmaestros del período anterior inmediato, continuaronformando parte del repertorio, y hasta en las obras de algunos autoresmásmodernos, que rechazaron las nuevas ideas, semantuvo todavía algún débilresplandor de su antigua grandeza. Indispensable asimismo parecía quetranscurriera algún tiempo para que el gusto francés se propagase en unanación,sujetahastaentoncesátancontrariasinfluencias.Lasideas,lapolítica,lascostumbresdesusvecinosdelNorteseintrodujeronalprincipiosóloenlacorte, y entre laspersonasque estabanen íntimocontacto con ella, pasandodespuéspocoápocoáotrascapasdelasociedad.SurgieronasíenEspañadospartidos: el uno, que sostenía la reforma del gusto antiguo, haciéndolomássobrio,máselegante,másreflexivoymássensato;yelotro,porelcontrario,opuestoá toda innovación,y apegado firmementeá las antiguas tradiciones.Esta lucha persiste todo el siglo XVIII y ofrece dos fases diversas: en laprimeramitaddeesesiglo triunfaelpartidonacional,yenlasegundamitaddelmismoseinclinamásymáslavictoriaenfavordelosgalicistas.

Para exponer estos esfuerzos opuestos reanudaremos la historia del teatroespañolenelsigloXVIII,sibiennoseráociosocontestarádosobservacioneshistóricas y de no escasa importancia, por ser conveniente, á nuestro juicio,paraformarseunaideaclaradeloquesigue.Consistelaprimera,quehemosde refutar, en suponer que la crítica de los franceses, y las composiciones,hechasásugusto,nohubiesenpodidotenerinfluenciaalgunaenEspaña,sielvigor nacional no se hubiese quebrantado, y si el espíritu romántico no se

hubieseextinguidoálavezqueelsentimientopoético.SihubieraexistidoenelperíodoalgúnotroLopeóCalderón,sedice,hubierareanimadolaantiguallamadesuscenizas,contribuídoáquelaformarománticadeldramatriunfasedenuevo,yádesvaneceryáhundirenelpolvo losáridospreceptosdeesacrítica.Alcontrario,sielpuebloseaferrabaálaantiguaformadramática,másbien por la costumbre que por verdadera vocación, y si talentos inferiores,capacessólodeimitarlosdefectosdesuspredecesores,eranlosúnicosqueseconsagraban á escribir para el teatro nacional, se justificaba, hasta ciertopunto, el empeño de los innovadores, puesto que se les ayudabaindirectamente, y se confirmaban sus censuras á los ojos de aquéllos, queconfundíanlaarbitrariedaddegeneradaconunalibertadprudenteypermitida.Enestesentido,esamismadecadenciafavorecía lanuevadirecciónliteraria;peronoesmenosciertoqueayudabatambiénáprecipitarla.

Otro punto, en que también debemos insistir, por la razón apuntada en laslíneasanteriores,esqueelpartidoquedabatonoálacrítica,niaunenlaépocadesumayorpreponderanciaconsiguiónuncaejerceruninflujodecisivoysinrivalenelteatroespañol,porquelefuédadodestruir,novencer.Lascomediasde los antiguos maestros, por despreciados que fuesen de los críticos, nodesaparecieron nunca por completo de la escena, representándose sininterrupcióndesdeLopedeVegahastanuestrosdías.Porotro lado,además,hastafinesdelsigloXVII,seescribieronyrepresentaronnuevosdramas,que,sibiengroseramente,conservabanlaformayelestilodelosantiguos,aunquecareciesendelsoplopoéticoqueáaquéllosanimaba.Peromientrasseveíanenlas mismas tablas dos especies dramáticas heterogéneas, inconciliables éincompatibles, imitacionesy traduccionesdecomediasy tragediasfrancesas,juntamente con antiguas comedias españolas, no era posible que existieraduranteesteperíodo,habiendoesadivisión,loquedebellamarsepropiamenteteatronacional,estoes,laexpresióncompletadelasideasygustospopularesbajounaformadeterminada.Fuémásprofundacadadía ladiversidaddelasobras dramáticas, que se ofrecían al público en los teatros españoles,extendiéndose por todas partesmás ymás, y dando origen á ese caos, quedominaahoraentodoslosteatrosdeEuropa,yquetanpocaesperanzadejadequeresucitedenuevoenningunaparteundramanacional.

Previas, pues, estas observaciones, que pueden servir de introducción,expondremos cuál fué la suerte del teatro español en esta última época,deteniéndonossóloenlomásesencialycaracterístico.

Entre los poetas, que, en los últimos años del reinado deCarlos II, y luegohasta principios del siglo XVIII, escribieron para el teatro, ocupa el lugarpreeminente Bances Candamo, á quien ya conocemos por el libro anterior.Menos importancia tienen los casi coetáneos suyos Antonio Téllez deAcebedo, Juan de Vera y Villarroel, y Melchor Fernández de León. Las

comedias del último son muy celebradas por Blas Nasarre (Prólogo á lascomediasdeCervantes,pág.49),aunque,ánuestroparecer,nadanotablelasdistinga:eslamásfamosadeellaslatituladaElsordoyelmontañés,comediadefiguróncomprendidaenlacoleccióndeLaHuerta,yestimadaporélcomounadelasjoyasdelteatroespañol.EsdeJuandeVeraCuantocabeenhoraymedia,comediamediana,enlacualseobservatanrigorosamentelaunidaddetiempo,quelaacciónduratantocomolarepresentación,habiendoenlaescenaun reloj, que indica con exactitud losminutos transcurridos, y, por tanto, laduración de la comedia. Cañizares y Zamora, dos poetas estimables,escribieronmáslargotiempoquelosantesindicados,hastalamitaddelsigloXVIII.Merecíanambos,porsutalento,habernacidoenépocaanteriorymásfavorable;peronoloquisoasí lasuerte,negándolesesasventajas,y,ápesardesusbrillantesfacultades,carecierondelvigororiginalydelgeniocreadorindispensable para dominar en su siglo, y no pudieron evitar la influenciaperniciosa de la época de corrupción y decaimiento en que vivieron.Conservaron,álaverdad,ensuscomediaselestilonacional;peroasícomosepuededecir,quecasitodoslospoetasanterioresmásinsignificantesbebieronen las mismas fuentes de los grandes maestros de la escena española, asítambiénesprecisocalificarálosúltimosdemerosimitadores.Encasi todosellosciertatibiezaycansanciointerioranunciasufaltadeinspiraciónoriginal;susbellezasson,ensumayorparte,débilesecosdelasobrasanteriores,ysólosuyas las faltas.Muy particularmente perfeccionaron las formas dramáticas,que,comoobservamosantes,indicabanyaenlaedaddeorodelteatroespañolel principio de su decadencia. Aludimos, en especial, á las comedias defigurón,ácuyaespeciecorrespondenlasmásfamosasdeZamorayCañizares.Ya en Rojas, Calderón y Moreto, encontramos los rasgos distintivos, queconstituyen el carácter esencial de estas piezas, aunque en sus obras fuésiemprenobleydignalapoesía,y lopequeño, loestrecho, loabsurdo,enelsentidoenquedebetomarselocómicoverdadero,sepresentabaenlalibertadinfinita y en lamovilidad de nuestra naturaleza, en chocante contraposiciónconlomássublime;alcontrario,enlosautoresdecomedias,dequehablamosahora,lacaricaturapredomina,ynosofrecenunmundodelocos,ylacomediaculta degenera en verdadera farsa. Otra tendencia de estos escritores, quecontribuyetambiénálacorrupcióndeldrama,esquelamagia,lasaparicionesmaravillosas, los golpes teatrales y otros resortes de este jaez, artificiosartísticosparaarrancarátodotranceaplausosdelvulgo,seacumulansintasaensusescritos,debilitandoyentorpeciendodeestemodo,conesaspiezasdeespectáculo, la perfección y el gusto de bellezas artísticas más puras yatildadas.Sinduda senota tambiénesta tendenciaen lahistoriaanteriordelteatro;perocomposicionesmásnobleslaobscurecíanyladejabanenúltimotérmino,alrevésdeloquesucedeenesteperíodo,enelcualespredominante.Siobservamosesastrazasevidentesdedecadencia,comoesjusto,enlasobras

delosdospoetas,cuyojuiciogeneralformamosahora,nohadenegarseporestoque teníanotrasprendasestimables,quenoshacenrecordaráveces lospasadosymejorestiempos,yquedetodasmanerasseelevanmuchosobrelaincomparableyprofundadecadencia,queapareceenlostrabajosdesusdemáscontemporáneos, y que se acentúa más y más después de la muerte de losprimeros.

JosédeCañizares,nacidoenMadriden1676ymuertoenelmismolugaren1750, comenzó á escribir para el teatro cuando contaba sólo catorce años,continuando en esta ocupación durante su larga vida, con la mismafecundidad, característica desde un principio, de los dramáticos españoles.Pasande80suscomediasimpresas.Lashayentreellashistóricas,religiosas,mitológicas,defigurón,deenredoydemagia;ensuma,detodaslasespeciesy subespecies posibles.Sólo se ve alguna imitacióndemodelos extranjeros,comoenEl sacrificiode Ifigenia,de la tragedia francesa;ElTemístocles enPersia,de laópera italiana;peroen sumayoríapertenecenal antiguodramanacional.Todasestasobrasindicanlaflexibilidaddesutalentoysudiligencia,yeldominiopococomúnqueteníaenelmanejodelosmediostécnicosdelarepresentación escénica; pero revelan á la par poca originalidad y escasafuerzacreadora.EncasitodaslaspiezasdeCañizaresyentodassusescenasmásinteresantes,senotalainfluenciadelosmodelosquesigue,porlevequeseaelconocimientoque tengamosde losdramáticosanteriores;yCañizares,bajo este aspecto, más bien que poeta debiera llamarse compositor demosáicos. Nadie se atreverá á sostener que sus comedias religiosas no sonmuyinferiores:ensuSantaGertrudis,SanVicenteFerreryotras,encontramostodos los extravíos y aberraciones sin cuento de las obras anteriores de estaespecie de la época de Lope de Vega, sin ninguna de sus bellezas, noexplicándosequeunhombredetalentocomoél,yquehabíaleídoáCalderón,tuviese una idea tan grosera y material de lo que es la religión. Algo másafortunadofuéesteautorenlacomediahistórica,nosiendoposiblenegarquesus Cuentas del Gran Capitán, Enrique el enfermo y Picarillo en España,sobresalen por el interés que despiertan y por la viveza de la exposición,aunque sea también cierto quemuy pocas bellezas de estas obrasmerezcanllamarseoriginales.Sus comediasmásaplaudidashan sido lasde figurón,ymuyparticularmente,entreéstas,EldómineLucas.Esinnegablequerevelaenellatalentopococomúnparalapinturadeexageracionesydefectosridículos;es, con toda verdad, una comedia que hace desternillarse de risa, y la másrecomendableparaaquéllos,encuyaopiniónlacomedianodebeproducirotroresultadoqueexcitarnuestrahilaridadconexceso;perosuobjetomáselevado,aunsinformularpretensionesexageradas,noquedasatisfechodeestemodo.Graciamás finaydelicadaostentaCañizaresen lacomediaquese titulaDelos hechizos del amor lamúsica es elmayor, la obra suyamás notable, ennuestrojuicio,yquemássobresaleporsuhábilyartísticodesempeño.

Contemporáneo suyo, y también como él trabajando sin descanso para elteatro durante su larga vida, fuéAntonio de Zamora, de la Real cámara deFelipe V. La primera parte de sus comedias vió la luz en el año de 1722.Laméntaseenelprólogodelaprofundadecadenciadelteatrodesutiempo,ydice,hablandodesuspropiosesfuerzos,quesibiensecalificaríadetemeridadsu afirmación de haber sabido imitar al famoso Calderón, modelo y granmaestrodelartedramático,debe,sinembargo,confesarquehapuestotodosuempeñoenconseguirlo.

Este noble empeño aparece claramente en sus obras, favoreciéndole susestimablesfacultadespoéticas.Zamoraescribíaconmásformalidadyconmásconciencia que Cañizares, asemejándose mucho á éste por la índole de sutalento,principalmenteporsuanimadapinturadecostumbresycaracteres,ypor su estilo natural y fácil. Sus obras, por lo demás, son superiores en sumayoría, en cuanto á su estructura interna y á su lima, á las escritas por sucontemporáneo;peropara rivalizardignamentecon losmaestrosde laépocaanterior, faltábale inspiración inagotable y penetración para descubrir losafectos del alma y trazar los caracteres, única fuente de perfección del arte;podíaapropiarsecasi todas lasventajasexternasde laspoesíasdeCalderón,pero no las que constituyen su fondo más íntimo y su mérito peculiarintrínseco. En Mazariegos y Monsálvez, comedia en que se representa laenemistaddedosfamiliasantiguasypoderosasdeZamora,ostenta,sindudaalguna, habilidad en la invención, y buen gusto y verdadera poesía en sudesarrollo; pero ésta es también la única obra suya, en que, contra sucostumbre, parece haberse excedido á sí mismo; en casi todas las demáscomedias,aunqueseencuentra,ynosinfrecuencia,undesarrolloqueatraelaatencióndellector,algunaqueotraescenainteresante,yesaespeciederutinaaplicada, que distingue al autor, se advierte, sin embargo, la carencia deresortesdramáticosoriginalesydepoesíavivazyfecunda,sustituyéndoladeordinario la frialdad y la aridez. Aplicable es esto último, muyparticularmente, á su famosa comedia El hechizado por fuerza. Preciso esconfesarquehacepasarunanochemuyagradableyqueesmuydivertidosuenredo,cuyoobjetoesdescribir la traza,quesedaunadoncellaavispadadehacercreerásusencillotutorquehasidohechizado,lograndodeestamaneraquedé su aprobaciónáuncasamiento, antes contrariadopor él; pero el queconozcaesadelicadezamaravillosa,eseperfumeembriagadordelapoesíadelascomediasdeenredodeCalderón,nogozarádemasiado,nimuchomenos,con la casi prosáica de Zamora, con su tono burlesco y grosero, y con susgraciastoscasyhartonumerosas.ConvieneañadirqueZamorapusoenescenalahistoriade ladoncelladeOrleans,yquearreglóademásEl convidadodepiedra,deTirsodeMolina.Estetrabajo,muybienhecho,tienecasilamismaformaquelatanconocidaóperadeaquelmismonombre:suprímenseenéllasprimeras aventuras de Don Juan en Nápoles, comenzando la comedia de

Zamora, como lo hace el autor del libreto de la ópera, con la muerte delComendador.

Muyinferioresálosúltimamentemencionadossoncasitodosaquellospoetasdesumismaépoca,que,durantelaprimeramitaddelsigloXVIII,proveyeroncon nuevas composiciones al teatro español. Las comedias de EugenioGerardo Lobo, de Tomás de Añorbe y Borregel, de José de Reinoso yQuiñones y otros, sólo recuerdan, en sus contornos más toscos, la formaexternadelaescueladeCalderón;suespírituhadesaparecidoporcompleto,ysu falta de fondodramático se encubre tristemente apelando á portentos y árepetidos golpes teatrales. Parécenos, al leerlas, que los materiales másingratosdelasproduccionesmásdetestablesdelaépocaanterior,formanunaolla podrida, llena, además, con las propias y estúpidas invenciones de lospoetas modernos, y que de todo se hace una mezcla destinada á nuestroservicio.Duelos,celos,peleasconla justicia,entradaysalidadepersonajes,declaraciones amorosas, disfraces, naufragios, martirios, aparicionesmaravillosasyaventurasde todaespecie,se juntanenconfusodesorden,sinobjeto ni fin concreto. Casi no se encuentra traza alguna de composición,medianamente arreglada, y con procesiones pomposas, desafíos y sucesosextraños, alternan bufonadas vulgares y burlas sin gracia en mescolanzagrotesca.De esta clase esEl sol de la fe enMarsella, deReinoso, comediacuyoobjetonopareceserotro,enlasdospartesdequeconsta,quereunirenellatodaslasextravagancias,vistashastaentoncesenlascomediasreligiosas:laMagdalenanaufragaenlascostasdeFrancia,llegaátierraporlasolasconlospiessecos,pocodespuésapareceenelcieloentrelosángeles,enseguidaotravezenlatierraparaconvertirálosgentiles;luego,ásumando,searruinaun templodeApoloy se levantanpor símismas las columnasderribadas,ytodoestogroseroytosco,expuestosintrazaalguna,exornadoporlafantasíaconunlenguajerebosandoentodaslasfaltasdelgongorismo,enunapalabra,comosifueselaobradeunverdaderoinsensato.

Nopuede sermás favorable tampoco la crítica con las comedias puestas enescenadeLobo,yaantesnombrado,comandantedelaciudaddeBarcelona,yconocido también por sus poesías líricas en estilo culto. Sus Mártires deToledoyEltejedorPalomequesonunamezclaabsurdadeportentossingustoydefarsas triviales. Igualsellodistingueá lascomediasdelclérigoAñorbe,ochodelascualesseimprimieronenuntomoenelañode1736.LaheroínadesucomediaPrincesa,rameraymártir,esunaprincesadeChipre,queeneltemplodeVenusofrecesusencantosalprimerreciénvenidoqueleagrada,ymuere al cabomártir.La tutora de la iglesia comienza conuna carta que sesuponeescritaporelreyAbgaroalSalvador,yterminaconlaascensióndelaVirgenMaría.MásafortunadofuéAñorbeencuantoalasuntoensusAmantesde Salerno, cuyo fondo es la bella novela de Güiscardo y Guismonda, de

Bocaccio,aunquehayamosderenunciarábuscarenellaelmásleveindiciodetalento poético. En La encantadora Melisendra, este autor, famoso en sutiempo, no contento con los milagros vulgares de sus comedias religiosas,recurrió tambiéná losgrandesespectáculosy llamóá lamagiaensuayuda.Comedias demagia de este jaez, en las cuales, hablando con propiedad, elpoeta es sólo cooperador, aunque demenos categoría que elmaquinista, seescribierontambiénporZamora(Elespíritufolleto)yporCañizares(Elanillode Giges). ¡Tan grande fué la degeneración de las muchas comedias de lamismaíndole,calculadasparasatisfacerlasaficionesdelpopulacho,ydebidasálaplumadetandesdichadospoetasdramáticosqueconvertíanelarteenuntrabajo mercenario! Entre la hez del pueblo deMadrid fué muy famoso elsastre Juan Calvo y Vela con su Mágico de Salerno, cuya primera parte,plagada de las invenciones más absurdas, fué tan aplaudida, que compusoluegootrascuatromásextravagantesaúnque laprimera,siestoeraposible.De losdemásautoresdramáticosde laprimeramitaddel sigloXVIII, comoPedroyFranciscodeScotiyAgóiz,JerónimodeGuedejayQuiroga,RodrigoPedrodeUrrutia,DiegodeTorresyVillarroelyotros,espreferiblenohablarpalabraalguna,porqueelexamendesusobras,enloscasosmásfavorables,sereduciría á repetir hasta el cansancio lo que ya conocemos, y adoleceríaademás de una uniformidad desconsoladora por sus argumentos áridos,inmoralesydetestables,yporsudesarrollosinformaniconcierto.

Mientras que degeneraba siempremás por estas causas el teatro popular, seabríapasoenEspaña,extendiéndosemáscadadía,laliteraturafrancesa,yconellalosprincipiosliterariosdelosingeniosdelaépocadeLuisXIV.Nohadeatribuirse á la nueva dinastía, y como su consecuencia inmediata, estairrupcióndeungustoextraño,porqueFelipeVsecuidabapocodelacienciayde la poesía; y si es cierto que en 1714 fundó laRealAcademia Española,tomandopormodelolafrancesa,tambiénloesqueéstafuélaúnicaseñaldeinterés,mostradoporélenfavordelosinteresesdelespíritudesupueblo.Nohubo necesidad de la influencia del trono para que las ideas francesas sedivulgaran porEspaña; el aumento de las comunicaciones conFrancia, y eldesempeño demuchos cargos de la corte por extranjeros, les abrieron fácilcamino:primerofueronbenévolamenteacogidasporlaspersonas,queestabanen contacto con el Rey; después se derramaron por las clases sociales máselevadasyentreloseruditos.

DeestasuerteseformóunpartidoenelprimercuartodelsigloXVIII,quesepropuso reformar metódicamente el teatro español, tomando el francés pormodelo. La primera señal de vida de esta parcialidad fué la traducción delCinna,deCorneille,hechaporelmarquésdeSanJuan,ypublicadaen1713.Pocodespués,loseditoresdelDiariodelosliteratosdeEspañasetrazaronelplan de inculcar entre sus compatricios la crítica árida, y mortal para el

ingenio,deBoileau.Peroéstasfueronsólotentativasdébilesyaisladas,ligerasescaramuzasconlosdefensoresdelgustoantiguo,siendoIgnaciodeLuzánelprimeroque,armadoentodareglayconbanderasdesplegadas,sepresentóenel campoádar la batalla.Estepersonajenació enZaragoza el año1702; sehabía educado en Italia, y estudiado allí la literatura francesa é italiana. SufamosaPoética apareció en 1737, obra destinada á reformar radicalmente laliteratura española, y reputadahasta ahorapor losgalicistas comoel códigodelbuengusto.CondecirqueestapoéticatienepormaestrosáBoileauyálosintérpretes franceses de Aristóteles, indicamos también su espíritu y sutendenciageneral.Elsentidocomún,ordinarioeraparaLuzán lanormay laregla del poeta, y lo útil y lo dulce el fin de toda poesía. El teatro, en suconcepto,debía serunaespeciedeestablecimientodebeneficencia, comosidijéramosunacasadeexpósitosóunasilo.Entododramahabíadehaberunatendenciamoral,únicomediodepurificarelalma,siguiéndoleenimportancia,ycomo ley inmutable, la rigorosaobservanciade las tresunidades.Exponerahora las demás reglas de la composición dramática, que deducía de estosprincipios fundamentales, sería molesto é impertinente: son los absurdosconocidosde la dramaturgia francesa, hijos deuna razón limitada, y deunacarenciaabsolutadesentimientopoético.Luzán,entonodeoráculo,diceporcuentapropia,queenlascomediasnodebenfigurarreyesnipríncipes,nienlatragedia gente de las clases más bajas del pueblo; que el lenguaje no debediferenciarseennada,mientrasseaposible,delusadoenlavidaordinaria;queel teatronohadequedarvacíounsolo instante,yque todos lospersonajes,antesdepresentarseó salir, handeexplicar claramente las causasporque lohacen,etc.Estasreglas,yotrasdetanmalgustocomoellas,sonlospatrones,á cuyamedida han de apreciarse las bellezas ó defectos del drama español,resultando, al aplicarlo, un largo catálogode las faltas en que han incurridoLope de Vega y Calderón, y entre éstas, como la más principal, lainobservanciadelastresunidades.Engeneral,sinembargo,LuzánsearrogaelpapeldelegisladorteóricodelParnaso,ysóloálaligerahacelacríticadelaliteraturaespañola.ElbibliotecarioBlasNasarreseconsagrópocodespuésádemostrarprácticamenteelvalordeesasreglasnuevasensusrelacionesconelteatroespañol,consignandoelfrutodesutrabajoenesetratado,tantasvecesmencionado, acerca de la comedia española.Este discurso, que se imprimióporvezprimeraen1745,comoprólogoáunanuevaedicióndelascomediasdeCervantes,yalcualsiguióenelañoinmediatounaApologíadeldiscursopreliminarálascomediasdeCervantes,tratamuyparticularmentedelosdospoetas más grandes del teatro español, calificándose su poesía como laexpresión más exagerada del mal gusto y de la incorrección literaria. BlasNasarre llama á Lope de Vega el primer corruptor del teatro: se propusodesterrar de sus composiciones, según dice, toda verosimilitud, todaregularidadytodadecencia;suscriadoshablancomocortesanos,lospríncipes

como rufianes, las damas de calidad comomujeres vulgares; sus obras sonabortosdeunaimaginaciónextraviada,ydelaarbitrariedadydelcapricho,noguardándoseenellaslaunidaddellugar,niladeltiempo,niladeacción,losprimerosrequisitosesencialesdetodobuendrama.CasipeortrataáCalderón,principalmenteporsuinmoralidad.

Soninnumerableslasofensasquehaceálarazónyalarte,ytodopornohaberestudiado la literatura dramática de los antiguos. Como contraste á estospoetasfavoritosdelosespañoles,tandespreciadosporél,presentaluegocomopersonificaciones ideales de los buenos poetas á Wicherley, Maffei yRiccoboni.Lomás extraño es queBlasNasarre, después de ultrajar de estemodoáLopeyCalderón,sostiene,sinembargo,quelosespañolesposeenmáscomposiciones dramáticas regulares (esto es, ajustadas á los preceptosfranceses) que los ingleses, los franceses y los italianos, todos juntos.Proponíase,sinduda,halagarconestacontradicciónálavanidadnacional.

D. Agustín de Montiano y Luyando, en 1750, en su Discurso sobre lastragediasespañolas,ampliódespuéslospreceptos,traídosáplazaporLuzányBlas Nasarre. También aquí se habla con elmás profundo desprecio de lasjoyasverdaderasdel teatroespañol,perotambién,porpatriotismo,se intentaprobarquenofaltanenEspañatragediasartísticasyperfectas,enlaacepcióngenuínadeestapalabra,numerándose,parademostrarlo,todaslasimitacionessecasy fríasde las tragediasantiguas,hechasporespañoles,desdePérezdeOlivahastaFranciscoLópezdeZárate,ycelebrándolascomolasalhajasmásvaliosasdelParnasoespañol;porúltimo,JosefVelázquez,ensusOrígenesdela poesía española, publicados en 1754, reprodujo los juicios críticos de lostres literatos mencionados, pero añadiendo que esos literatos no teníannecesidadalgunadeesforzarseenprobarsutesis,contrariaalteatronacionalespañol, porque siempre las personas ilustradas y eruditas no le habíandispensadoestimaciónalguna;noasíelpopulachoignorante.

Laabsurda inteligenciade lapoéticadeAristóteles,y la crítica, tanabsurdacomo ella, de la poesía romántica con sujeción á reglas, inaplicables á lamismaporcompleto,estanantiguacomolaliteraturamoderna.

OpinionesycensurascomolasqueacabamosdeexponernoerannuevasenEspaña:yaenelsigloXVILópezPinciano,yenelXVIISuárezdeFigueroayCascales,sehabíanexplicado,aunqueconmuchomásingenio,enelsentidoindicado, si bien sus opiniones no fueron atendidas por nadie; y siLuzán yBlas Nasarre resucitaron esas ideas antiguas, y abrieron el camino á laimitaciónfrancesa,encontrandounmercadomejordispuestoparalaventadesusartículos,hadeatribuirsesóloalcambiosufridoporunagranpartedelanación,yálacircunstanciadehaberdesaparecidodeellaelsentimientovivoygeneral de toda belleza poética. No obstante, no se crea tampoco que esas

nuevasmáximasliterarias,ómásbiendicho,rejuvenecidas,fueranaceptadasdesdeluego,divulgándoseypopularizándose;elpúblico,ensugranmayoría,secuidómuypocodeellasalprincipio,noobservándosesuinfluenciaenelteatro,niaunlamásleve,hastaelañode1750,óquizásdespués.Sólofueronacogidasconaplauso,desdeelprincipio,porloseruditosyporlosindividuosde laAcademia Española, considerándolas como elmodelo del buen gusto,penetrandoluegopocoápocoenlasdemásclasessociales,detalsuerte,quehuboyamotivosparaemprenderconbuenéxito lareformaproyectadaenelteatro.

CAPÍTULOII

REFORMAS HECHAS EN LOS TEATROS.—TRADUCCIONES DEDRAMAS FRANCESES.—TRAGEDIAS DE D. NICOLÁS FERNÁNDEZDEMORATÍNYDEOTROS.—COMELLA—D.RAMÓNDELACRUZ.—LAHUERTA.

ANTESdecontinuarnarrando lahistoriaposteriorde la literaturadramáticaespañola,daremosalgunasnoticiasrelativasálaformaexternadelosteatros.

Enelañode1708eldirectordeunacompañíadecómicositalianos,llamadoBartoli, consiguió el permiso de construir en Madrid otro teatro. Este,denominadodelosCañosdelPeral,dellugarenquefuéconstruído,tuvo,elprimero en España, la forma regular de los franceses y de los italianos; alprincipiofueronsusrecursosmuyescasos,peroenelañode1737,alocuparlounacompañíadeóperaitaliana,seinvirtieronsumascuantiosasenadornarlocon más lujo. Este ejemplo excitó á las autoridades de Madrid á levantarnuevosedificiosdeigualclaseenlossitios,endondeexistíanlosdoscorralesde la Cruz y del Príncipe. En estos nuevos teatros se conservó, con pocasmodificaciones,lamismadistribucióndeasientosentrelosespectadores,queya conocemos, y en parte se llamaron también como antes; dividíase, pues,estelocalósalón:1.º,enaposentos:dosseriesdepalcosenlapartesuperiordeledificio;2.º,enlacazuela,destinada,enlapartemáshonda,albellosexo;3.º, en las gradas ó asientos, situados bajo los palcos, algomás altos, y enformadeanfiteatro;4.º,elpatioóparterre,y5.º,enlaslunetasóasientosmáspróximos á la escena delante del patio. Por lo que hace á la escena,experimentó luego, no en seguida, sinopoco ápoco, todas las innovacionesmecánicasydecorativas,quelaasimilaronsucesivamentealsistemaseguidoahoraencasitodoslosteatrosdeEuropa.

FernandoVI,queascendióaltronodeEspañaenelañode1746,seinteresó

poco ó nada por el drama nacional, pero favoreció á la ópera italiana, que,comoantesdijimos,sehabíaintroducidoenEspañadesdeprincipiosdelsiglo.CarlosBroschi,llamadoFarinelli,cantoráquienatrajoásucorteFelipeV,fuéel encargadode ladireccióndel teatrodelBuenRetiro,y, conarregloá susórdenes, se representaronenelmismo lasóperasmásbrillantes, con toda lapompa escénica indispensable. Compositores, cantores, músicos, poetas ydecoradoreserantodositalianos,aunqueparacomodidaddelosespectadoressehacíandeellastraduccionesespañolas,queserepartíanimpresas.

Losteatrospopulares,mientrastanto,sinprotecciónalgunadelacorte,vivíansóloconsusrecursosyconelfavordelpúblico.Laaficióndelpuebloalteatroerasiempregrande,ytanvivoelinterésqueleinspiraba,que,desdeelañode1740, se formaron diversos partidos, que se hacían entre sí la guerra con elmayor encarnizamiento. Los del teatro de la Cruz llevaban el nombre depolacos, de su caudillo el P. Polaco, fraile descalzo, que pasaba entre losmosqueteros por muy inteligente en estas materias; los del Príncipe seapellidabanchorizos,ylosdelosCañosdelPeralpanduros,calificativoscuyoorigenyexplicaciónseríademasiadoprolijaéinoportuna.Estospartidos,quesedistinguíanporcintasdediversoscolores,quellevabanenelsombrero,sehacíanlaguerradetalmanera,quecadaunoseesforzabaenrebajaralotroyensilbarlascomposicionesnuevasqueaplaudían.Susnombresduraronlargotiempo, y sirvieron luego para los actores de los diversos teatros en donderepresentaban.

Los escritores de comedias, que, después de la muerte de Cañizares y deZamora, rivalizaron entre sí por congraciarse las simpatías del pueblo,corrompieron más y más el teatro, inundándolo de insensatas historias deprodigios y de obras disparatadas demagia. Cuando se lee Elmonstruo deBarcelona, de Juan Hidalgo; El sastre rey, un criminal ó el encantador deAstracán,deAntonioFrumento;ElhorrordeArgelóelencantadorMahomet,deJuanFernándezBustamante,secomprendehastaquéextremoinconcebiblellegaron los extravíos y delirios de tales autores.Menciónmás detallada deestossucesoresdegeneradosdeCalderónnodebehacerseenelmismolibro,que se honra con el nombre de tan gran maestro. Conviene indicar, sinembargo, que en esta época eramuy aplaudida una especiemuy inferior decomposiciones escénicas, que se llamaban tonadillas, semejantes á losvaudevilles.Generalmente,elúnicopersonajedeesastonadillaseraunasolaactriz, que cantaba una aventura amorosa. Otras composiciones, sin valorliterarioyde corta extensión,queagradabanenesta época, sedenominabanfollas.

Natural era que este estado tan lamentable de los teatros promoviese unareacción en el público entre las personas más ilustradas, demostrando asítambiénqueaúnnosehabíaextinguidodeltodoenlanación,parahonrasuya,

cierto sentimiento dramático más formal y más elevado. Por desgracia, losmás instruídos y sensatos, que rechazaban tan monstruosos engendros, noteníanlaresoluciónsuficientenielespíritupoéticoindispensableparasepararlo bueno antiguo de lo malo moderno. Lope y Calderón participaban delmismo descrédito, que sólo correspondía en justicia á sus desdichadossucesores,esperandomejorarlasituacióndramáticadelaépoca,sóloposible,en su concepto, restaurando el verdadero teatro nacional, rechazando enabsoluto las antiguas formas, y sustituyéndolas con otras de cualidadesopuestas. Tanto se habían repetido en el intervalo las falsas ideas de losgalicistas en diarios y en escritos ligeros, que llegaron á penetrar entre losmismosqueconmásobstinaciónleshabíanhecholaguerra,demostrandoasíla verdad evidente de que hasta las cosasmás insensatas ymás absurdas, áfuerzaderepetirlas,acabanporalcanzartantocréditocomoelEvangelio.ConestesistemasepreparóelterrenoparalainstalaciónenEspañadelatragediayde la comedia francesa. Desde el año de 1750 encontramos muchastraduccionesdedramasfranceses,elBritánico,deTrigueros;laAthalia,deD.EugeniodeLlaguno,yladelacomediaLaraisoncontrelamode,deLuzán.Montiano,yamencionado,publicóen1750y51lasdostragediasVirginiayAtaulfo, arregladas en todo á los preceptos franceses, de los cuales diceMoratín (defensor del clasicismo) rindiendo culto á la verdad, que puedenservir para probar que la observancia de todas las reglas no libra á unacomposicióndramáticadeserinsoportable.Nadie,sinembargo,seaventurabaá representar estos trabajos.Traducciones de óperas italianas, que se habíancantado antes en el Buen Retiro, fueron las primeras obras extranjeras quepenetraronen los teatrospopulares.Habíaenellas algodignodeverseydeoirse; pero ¿cómo esperar del vulgo que tomase afición á las tres unidades,cuandorecorríavolandoenpocashoraselcieloyelinfiernoylascincopartesdelmundo?SólodesdelaascensiónaltronodeCarlosIIIen1759,ReyhastaentoncesdeNápoles,educadoenelextranjeroydeinclinacionesreformistas,cobró alientos el partido, que daba el tono en la crítica para realizar suspropósitosconmayorextensión.LosdosministrosmásinfluyentesdelnuevoRey,elmarquésdeGrimaldiyelcondedeAranda,tomaronbajosuespecialprotecciónlareformadelteatro.EnvirtuddeunRealdecretode11dejuniode 1765, se prohibió la representación de los autos sacramentales, por sermotivode risapara losextranjeros.PorconsejodelmarquésdeGrimaldi serepresentaron en el Buen Retiro, y en otras posesiones reales, diversastraduccionesdetragediasfrancesas;almismotiempofijósuatenciónelcondedeArandaenlosteatrosdelaCruzydelPríncipe,mejorándolosensupartematerial,refrenandoálospartidosquealborotabanenellos,haciendoponerenescenaenlosmismostraduccionesdeCorneilleydeRacine,yexcitandoálospoetasespañolesáescribirenelnuevoestiloobrasdramáticasoriginales.D.Nicolás Fernández de Moratín, en 1770, llevó á las tablas su tragedia

Hormesinda, laprimeraespañolacon forma francesaque se representara; suhijo,alhablardelaobradelpadre,declaraqueesmásdignadealabanzaporalgunas buenas imitaciones deVirgilio, que se observan en ella, que por elméritodramáticodesufábula.AHormesindasucedióGuzmánelBueno,otratragedia del mismo autor. Pronto emprendieron la misma senda diversospoetas: José Cadalso con su Sancho García, en la cual se imitan losalejandrinoscon rimaspareadasdeyámbicosdecincopies;GasparMelchordeJovellanosconsuMunuza,de igualasuntoque laHormesinda,é IgnacioLópezdeAyalaconsuNumanciadestruída.

AhoraescorrienteenEspañalaopinióndequetodasestastragedias,ajustadastrabajosamente á las reglas francesas, carecen de vida íntima y de fondopoético. El lenguaje, las ideas, las costumbres, todo es en ellas violento yafectado; el diálogo parece compuesto de remiendos aislados, de palabrastraídasálafuerzadecualquierparte;norevelaninspiraciónnioriginalidad,yhasta nos producen una impresión penosa, al descubrir los apuros del poetapara no faltar á éstas ó aquellas sagradas reglas. El éxito de talescomposiciones,alrepresentarse,comoesfácildepresumir,eramuyescaso,ápesardelempeñomostradoporloscríticosdecalificarlosdeobrasmaestras.D. Tomás de Iriarte, en particular, se consagró en este mismo tiempo átrasplantaráEspañadramasfranceses;tambiénescribiómuchosdelamismaclase, si bien no pudo lisonjearse demasiado de sus no aplaudidos trabajos.Otras comedias muy regulares, pero careciendo de otras cualidades buenasindispensables,secompusierontambiénporMoratínelpadre,porD.CándidoMaría Trigueros y por otros. Trigueros emprendió también acomodar á lasnuevasreglasLaestrelladeSevillayElanzuelodeFenisa,deLopedeVega.LomismohizoSebastiányLatreconProgneyFilomela,deRojas,yconElparecidoen lacorte,deMoreto.Peroera tangrande laaficióndelpúblicoásus antiguos poetas, que no toleró la representación de la última piezafalsificada,sinoqueobligóálosactoresárepetirlaaldíasiguienteensuformaprimitiva.

En efecto, todas las diatribas de los sabios y de los poetas apóstatas, queseguían sus máximas literarias, no fueron parte bastante para desterrar delteatrolascomediasnacionales.MuchasdeCalderón,deMoreto,deRojasydeotros favoritos antiguos de los españoles, continuaron gozando siempre delaplauso popular. Imposible era que no fuesen caras á los españoles, siendoestos poemas dramáticos vivos y antiguos recuerdos de sus pasadas glorias.LoscelosdeSanJosé,deCristóbaldeMonroy;ElCaíndeCataluña,deRojas,y otras comedias religiosas análogas, fueron, á la verdad, prohibidas, porponerenridículo,comosedecía,álascosasdelareligión,siguiendolamismasuertequehabíacabidotambiénálosautosdeldíadelCorpus;y,sinembargo,siemprefueronacogidasconigualentusiasmolasobrasdelamismaclase,que

habían podido encontrar alguna gracia á los ojos de esa censura moral,estrechaymezquina.

No faltaron tampoco, durante este período, nuevas composiciones teatrales,que, por lo menos, en cuanto á su forma exterior, imitaban á las antiguaspopulares.Nomeeslícitoalabarmedehaberleídomuchasobrasdeestaclase,entre las innumerablesdeFermíndelRey,ManuelFermíndeLaviano,LuisMoncín,JoséConcha,AntoniodeValladaresySotomayor,yotrospoetasdeltiempodeCarlosIIIyIV;perosihemosdejuzgardesuméritoporalgunasque conozco (por ejemplo El asturiano enMadrid, deMoncín, comedia defigurón tosca y de burlas chabacanas y repugnantes, á cuya representaciónasistí en Granada), y por el juicio unánime de todos los españoles, seancualesquieransusopinionesliterarias,todasellascarecenengeneraldefondopoético, y son, por lo menos, tan inferiores á las obras de Cañizares y deZamora,comolasdeéstosálasdeCalderón.MuchafamaganóenelúltimoterciodelsigloXVIIILucianoFranciscoComella,dequiensehadicho,que,entre todos sus coetáneos, fué el que semantuvomás fiel al antiguo estilonacional;perosuscomediassontodasmuygroseras,calculadasconlamiradeobtener el aplauso del populacho con sus estrépitos de guerra y sus efectosmelodramáticos,noobservándoseenellasnisombrasiquieradelespíritunidelas galas del lenguaje de los poetas más malos del tiempo de Calderón.Muchosde los asuntosde las obrasdeComella están sacadosde la historiamoderna.ExtrañosdebieronsonarparalosespañoleslostítulosdesuCatalinaIIenCronstadtysuFedericoIIenelcampodeTorgau.Tambiénexistedeélun Guillermo Tell. Gaspar de Zavala y Zamora, y Vicente Rodríguez deArellanofueronotrospoetasdramáticos,quesiguieronsushuellas.

Conmuchahonra suyadescuella entre sus contemporáneosD.Ramónde laCruz.Estehombrenotable,D.RamóndelaCruzCanoyOlmedilla(contodossusapellidos),nacióenMadridenelañode1731,ypasócasitodasuvidaensuciudadnatal,endondedesempeñóundestinocivildealgunaimportancia.Murió á fines del sigloXVIII. Su educación literaria se contaminó tambiéncon las doctrinas francesas, y algunas tragedias y comedias que escribió seajustaban en todo al sistema clásico. Su talento, sin embargo, no estabasatisfecho con las cadenas que su razón le presentaba, y para cultivarlo conmás libertad lo empleó en la composición de sainetes, género literario sinimportanciaalguna,yqueporlomismoseencontrabafueradelalcancedeloscríticosintolerantes,quecreíanrebajarsetratandodeélydictándolereglas.

D.RamóndelaCruzescribiócentenaresdesainetes,queserepresentaroncongeneralaplauso.Segúnparece,notuvopretensionesdealcanzarfamadeautordramático, no proponiéndose otra cosa, probablemente, que pasar un par dehorasdivertido,yqueparticiparaelauditoriodelplacerdequeéldisfrutaba.Pero á pesar del poco esmero conque escribía, y que semanifiesta á veces

ostensiblemente en lo imperfecto de su exposición, es, no obstante, muysuperiorátodoslosautoresdesutiempoenlapoesíacómica.Elsainete,conarregloásusideas,nohabíasidonuncaotracosaqueunapinturanaturalyfielde algún suceso cómico de la vida ordinaria, quedando por completo alarbitriodelpoeta imprimirlemayorómenorcarácterdramáticoensuplanydesarrollo.D.RamóndelaCruznohizo,pues,alteraciónalgunaenestelinajede composiciones, conservándolas en la forma en que la recibiera: le dió ávecesmásextensión,hastallegarmuycercadelacomediapropiamentedicha;pero usó del derecho de trazar escenas aisladas, que por sí solas eraninteresantes,sinenlazarlasentresíconvínculoalgunointerno.Esabsurdo,portanto, aplicar á los sainetes de nuestro poeta, como lo han hecho algunoscríticos españoles, las leyes rigorosas de la composición dramática, de cuyaobservancia se exime deliberadamente, por cuya razón desaparecen tambiénlasfaltasqueenesteconceptoseleatribuyen.Considerándolos,pues,comoloqueson,ynadamás,estoes,comocuadrosverdaderosynaturalesdelavida,es necesario confesar quemerecen nuestra plena aprobación por su realidadextraordinaria,porlaanimacióndesuparteexpositiva,porsuingenioyporsuviscómica.Auncuandocopianhechoscomunes,nolesfaltacoloridopoético,revistiéndolodeélfácilmentelaricafantasía,lascostumbrespintorescasylalengua harmoniosa de España, al fin pueblomeridional. Lamayor parte deestaspiezas, y lasmásnotables, sólonosofrecen las clasesmásbajasde lasociedad. Losmozos de cordel y demulas, las verduleras y vendedoras depescado,sepresentanánuestravistaconsustrajesycostumbresordinarias,yaenelmercado,yacomoespectadoresdeunacorridadetoros,yaenuncorral,enunaromeríaóen lafiestadealgúnsanto,y todosestoscuadros, trazadosconmanomaestrayfirme,rebosandevidaymovimiento, reinandosingularclaridad en la distribución de esas agrupaciones de personas, á pesar de sunúmeroconsiderable.Conparticular interés se leerán los sainetesenque laspesadas tragedias, á lamanera francesa, con su glacial retórica, sus afectosconvencionales y sus sucesos sangrientos por frívolosmotivos, se ponen enridículoeningeniosasparodias.TalessonElmaridosofocado,Elmuñuelo,LaZarayManolo.NotableesenespecialelméritodeManolo,tragediaparareiró sainete para llorar, escrito en los yámbicos de cinco pies de la literaturaclásica, y en estilo patético sublime, hablado por la hez del populacho deMadrid, que forma singular contraste con la bajeza del asunto, y hace unefecto cómico indescriptible, salpicado aquí y allí de las locuciones másrastreras y chabacanas. Su acción, como su lenguaje, remeda en todo latragediaregular.Cuandoelnudotrágicocomienzaádesatarse,diceasíunodelospersonajes:

Aquídelinterésdelatragedia;Yporquenuncalailusiónsetrunque,InfluyaApololaunidadcentena,

Elmillar,elmillón;ysiespreciso,Todalatabladecontarentera.

Álaconclusiónhayunabatallaentreuntabernero,unacastañera,ungranujacallejeroyotroshéroesdeigualjaez,quecomponensuspersonajes.Despuésquehansucumbidolamayorparteenlacontienda,terminalatragediadeestamanera:

TÍOMATUTE.

Aguárdate,mujer,ynotemueras...Yamurió:yotambiénquieromorirme,Pornohacerduelonipagarexequias.(Cae.)

REMILGADA.

¡Ay,padremío!

MEDIODIENTE.

Escúchame.

REMILGADA.

Nopuedo,Quemevoyámorirátodapriesa.(Cae.)

POTAJERA.

Yyotambién,puessemurióManolo;Allamaraldotormevoyderecha,Yámetermeenlacamabienmullida,Quemequieromorirconconvenencia.

SEBASTIÁN.

¿Nosotrosnosmorimos,óquéhacemos?

MEDIODIENTE.

¿Amigo,estragediaónoestragedia?Esprecisomorir,ysólodebenPerdonarlelavidalospoetas

AlquetengalacaramásadustaParadecirlaúltimasentencia.

SEBASTIÁN.

Puesdilatú,yhazcuentaqueyohemuertoDerisa.

MEDIODIENTE.

Voyallá.¿DequéaprovechanTodosvuestrosafanes,jornaleros,Ypasarlassemanasconmiseria,SidempuéslosdomingosóloslunesDisipáiseljornalenlataberna?

Los sainetes deD.Ramón de laCruz, en que intervienen personajes de lasclasesmedias y de lasmás elevadas, se distinguen también por su coloridonatural y por su viveza y animación extraordinaria, mereciendo asimismonuestra atención como fuentes verdaderas para iniciarnos sin engaño en lascostumbres de la época.Demuestran la completa revolución, que ha sufridoEspaña en el espacio de medio siglo en sus ideas y en sus hábitos,ofreciéndonosescenasnumerosas,opuestasentodoálamaneradepensar,yálosprincipiosqueinformabanelperíodoanterior.

Losamoríosdeunseñorprincipalyunamanolaóunamodistamadrileña;elespírituinsinuantedelcura,que,yacomoamigodelacasa,yacomomaestrodemúsicaóbajootracualquieramáscara,penetraenelsenodelafamiliayseestableceensucompañía;lalibertaddelasmujeres,y,porúltimo,delCortejoó Cavalière servente, indispensable á toda señora joven, demuestra que noshallamosenunmundoenteramentenuevo,enquenoquedavestigioalgunodelaantiguagravedaddelanobleza,desusideassobreelamor,ydelosantiguoscelos.

Luzánytodosaquéllos,quedabancréditoásusmáximascomoáartículosdefeenpuntoácrítica,predominaronengenerallargotiempo,comprendiéndoseasí que pasaran casi desapercibidos dos escritos sobre dramaturgia detendenciascontrarias.D.VicenteGarcíadelaHuerta,inspirándoseenelmássincero patriotismo, y hombre de autoridad como individuo de laAcademiaEspañolayBibliotecarioReal(nacióen1742),comenzóelprimeroádefenderálosantiguosdramáticosdelascensurasydespreciosdelosgalicistas.

AntesqueLaHuerta comenzaseá escribir en este sentido,había compuestoalgunos dramas, en los cuales, con leves modificaciones, se nota el corte

francésysuinflexibleregularidad.Raquel(1771),entreellas,fuérecibidacongeneral aplauso.Hoyesunánime laopiniónde losquecalificanyaquilatanesta tragedia; la acción es imitadaostensiblementedeDiamante, dominandolastresunidadesácostadeloverosímilyhastadeloposible;porloquehaceásudesempeño,noseencuentraenellanadaqueanuncielaverdaderapoesía,y en su lugar mucho patético vano y mucha retórica falsa. El AgamenónvengadoseprestabaaúnmenosquelaRaquelárestaurarelbrillodeldramacastellano.PerosiLaHuertateníapocasfacultadesparaautordramático,eraaúnmás limitada su vocación de crítico. El honroso sentimiento patriótico,que le impulsó á publicar algunas obras dramáticas antiguas españolasescogidas,mereceindudablementeconsideraciónygratitud;perolosprólogosde su Teatro español, en los cuales se propone atacar el gusto francés,demuestran que no era el hombre á propósito para defender con éxito supoesía nacional contra los extranjeros. En estos prólogos se repiten hasta elexcesofrasescontra losgalicistas,criticastrosmordacesyenvidiosos;contraRacine, frío, fastidioso y concienzudo pedante, y, en general, contra lastragedias y comedias francesas, dignas en todos conceptos del mayordesprecio,perosinaducirnadapositivoendefensadelapoesíaromántica,ysinmanifestarelmáslevevestigiodeposeerlosconocimientosestéticosqueconstituyen su esencia.Porotraparte, ápesarde sus frasespocomesuradascontra el partido antinacional, fué tan tímido en su empresa, que sólo seatrevió á incluir en su colección las antiguas composiciones españolas, quequebrantaban menos las reglas mecánicas de las francesas, en particularcomedias de enredo ó comedias de figurón; pero ni uno solo de los dramashistóricosyreligiososmásbellosdeLope,deCalderón,deTirsoódeMoreto.

EléxitodelosesfuerzosdeLaHuertahubo,pues,desermuyescasobajoelimperiodelascircunstanciasindicadas:sutácticaestabamalcalculada;nodióenelblancoáquesedirigía,ynocreemos,portanto,exagerardemasiado,sidecimos que su obra no ha tenido ninguna influencia en la suerte futurareservada al teatro español. Casi todos los periódicos, que en esa épocadisfrutabandemásinflujoydemáscrédito,ElPensador(delfamosoClavijo),ElCensor,ElMemorialliterarioyLaEspigadera,defiendenlasmismasideasenseñadasporLuzán,afirmándosemásymáslapreocupacióndelosliteratosypersonasinstruídasenfavordelaregularidadclásica.

El teatro,mientras tanto, servíapara representar losgénerosdramáticosmásdiversosydeformasmásheterogéneas,antiguascomonuevasybuenascomomalas. Una noche, por ejemplo, se ponían en la escena en movimiento losmuñecosdepalodeRacineydeCorneille,oyéndoseenmonótonosyámbicosespañoles lo que los franceses califican de dignidad indispensable del estilotrágico,estoes,frasesridículasdepolichinelas,comolasiguiente:

Mourons,moncherOsmin,moycommeunvisir,ettoi

Commelefavoríd'unhommetelquemoy.(Racine,Bajacete.)

LanocheinmediataseponíaenescenaundramadeLopeódeCalderón;álaotra seguía una ópera de Metastasio, una comedia de Molière, Regnard óGoldoni, y á los cuatro días se solazaba el público con un drama deespectáculodeValladaresódeComella.Perolavariedad,quereinabaenlastablas, subió mucho más de punto: ya en 1770 había escrito D. GasparMelchor de Jovellanos, hombre por lo demás muy ilustrado, y digno de lamayorestimacióndesuscompatricios,undramacuyospersonajespertenecíanálaclasemedia,llenodedesdichasdomésticasycontendenciadidáctica,quesetitulabaEldelincuentehonrado;deestacomposiciónsepuededecirloquedeclarabaunespañolalcriticarla:queabundabaensanasideasdemoralydelegislación,yqueatacabapreocupacioneslamentables,peroevidentementesintener nada de común con la poesía.Hacia fines del sigloXVIII atravesarontambién los Pirineos algunos dramas muy notables y llenos de afectadosentimentalismo de la escuela de Diderot, sirviendo Francia de canal, pordondepasaronpocoápocohaciaEspañamelodramasycomedias inglesasyalemanas de la peor especie (por ejemplo, de Lille y Kotzebue); y de estamanera, el estilo propio y nacional del teatro español desapareció porcompletoenesamescolanzadeextrañayvariadaforma.ElsigloXVIIIdejóen herencia al siguiente este repertorio multicoloro. Muchos zurcidores decomedias, ya mencionados, especialmente Gaspar de Zavala y Zamora(muertoen1806)yVicenteRodríguezdeArellano,prosiguieronescribiendocomediasdeslabazadas,tanbajasenlospeldañosdeladegeneraciónrespectoá lasdeLopedeVega,comoaltasestánéstas respectoá lasescritaspor losprimerosdramáticos;losgalicistasordinariospublicaronmalastraduccioneséimitacionesdeobrasfrancesas,manipuladasensufábrica,mástoscatodavía,según se expresa Martínez de la Rosa, llenando á España de productosextranjeros sin valor alguno, verdadero contrabandodel arte, y acabandodecorromperelgustoporcompleto;peroentretodosestosfrutos,enpartedelaaplicación de los eruditos, en parte de arregladores ignorantes, muchascomedias antiguas se mantenían en la escena, asombradas, sin duda, deencontrarseensemejantecompañía.

Comolasuertedelteatroespañol,despuésdesuperíodomásbrillante,hasidotrazadatansóloconsusrasgosmásgeneralesysindetenernosenpormenores,no ha habido ocasión oportuna para hablar de los actores más famosos delsigloXVIII.Dosdescollaronúnicamente,cuyosnombreshemosdeconsignarahora,quesonDamiándeCastro,querepresentabaconmuchoartelospapelesllamados de figurón, hasta el punto de que casi todas las comedias de estaclase de Cañizares y de Zamora se compusieron particularmente para él,floreciendoenlosreinadosdeCarlosIIydeFelipeV;yMaríaLadvenant,la

actriz más célebre de su época, de la cual dice Signorelli, testigo de suhabilidad,queeradignadefigurarentre lasartistasdemástalentoydemásgracia de todos los tiempos. Sobresalía, en particular, en las comedias deCalderónydeMoreto,muriendoen1707,álosveinticuatroañosdeedad.

CAPÍTULOIII

D. LEANDRO FERNÁNDEZ DE MORATÍN.—CIENFUEGOS.—REFORMADELTEATROESPAÑOLYDESAPARICIÓNDELSISTEMACLÁSICO.—GOROSTIZA.—MARTÍNEZ DE LA ROSA.—BRETÓN DELOS HERREROS.—GIL Y ZÁRATE.—D. ÁNGEL DE SAAVEDRA.—HARTZENBUSCH.—LARRA.—GARCÍA GUTIÉRREZ.—ESCOSURA.—ZORRILLA.—OTROS POETAS DRAMÁTICOS MODERNOS.—NUEVAAFICIÓNALANTIGUOTEATRONACIONAL.

ENlareformaposteriordelteatroespañoltuvonotableinflujo,porsucríticayporsusobras,unliterato,que,noobstanteprofesarprincipiosdistintosdelosmaestros, y no poseer tampoco talento poético extraordinario, no debe, sinembargo, confundirse con los estúpidos pedantes y con los fabricantesmecánicos de comedias de su época, separándolo de ellos su formalidad ydeseos patrióticos, y su educación literaria y su buen gusto. D. LeandroFernándezdeMoratín,hijodelpoetayanombradodeigualapellido,nacidoenMadriden1760ymuertoenParísen1828despuésdeunavidamuyagitada,seconsagródesdeunprincipioal teatro,proponiéndosesureformacomofinprincipaldesuexistencia.Noesextraño,pues,queenelprólogoqueprecedeálacoleccióndesusobras,digaqueprontocomprendióque,paradesarraigartodas las faltas literarias, muy antiguas ya en nuestro teatro, que le habíanimpresoese sellogrosero, extravaganteydemalgustoque ledistinguía,noera bastante eficaz la sola crítica, sino que se necesitaba presentar ejemplosprácticos y repetidos, y escribir comedias con sujeción á las reglas del arte;que no convenía contemporizar con las licencias de Lope ni con losargumentos complicados deCalderón, puesto que amboshabían tenidogrannúmerodeimitadores,áquienessedebióqueeldramaespañol,porespaciodedossiglos,seempeoraseycorrompiesemásymás,y,porúltimo,queningúnhombreilustradoysensatodebíaautorizarnuevamenteesoserrores,porqueelmalexistentenohabíadepaliarse,sinoextirparseporcompleto.

Moratín, en este lugar, expone luego las reglas observadas por él para lacomposicióndesuscomedias,habiendodejadoaparte,fueradelcírculodesusesfuerzoscríticosyliterarios,losdemásgénerosdramáticos.Lacomediadebe

serlaimitacióndialogadadeunsuceso,ocurridoentrepersonasparticulares,enunmismolugaryenpocashoras,yensudesarrollo,empleandolapinturaapropiada de afectos y caracteres, ridiculizar las faltas más comunes y laspreocupacionessociales,yhacerresaltaryrecomendaralauditoriolaverdadyla virtud. Se ve, evidentemente, que se expresan aquí tantas prevencionesmezquinas é ideas falsas como palabras, no diciendo nada nuevo, sinoexagerandoy extremando losyerrosdeBoileau.SiMoratínhubiera sidounpedante vulgar, tal como aparece al exponer sus principios críticos, y elsistema,quesirveásusdramasdefundamento,compartiríalatristegloriadeunMontiano ó de un Luzán, cifrada en convertir en profesiónmecánica lacrítica y la poesía; pero tenía prendas estimables, que supo hacer valer, ydignasdealabanza,ápesardelaestrechezdesusideasestéticas,obligándonosá deplorar la limitación voluntaria á que condenó su talento. Como teóricoejerció sin disputa influencia perjudicial, porque señaló como norma de lapoesía aquello mismo que sale de su esfera, y por haber rechazado con suestrecha intolerancia cuanto no se ajustaba á esa medida; pero como poetacómico, al contrario (y no es posible negarlo), sin poseer, á la verdad, laselevadas facultades que exige indispensablemente esa vocación, sino sóloalgunasotrassubordinadasáaquéllaséinferiores,hizo,sinembargo,alardeensus obras de toda la poesía compatible con su fin principal dramático dedivertir instruyendo. No hay que buscar en él imaginación ni fecundainventiva,niesamiradaprofundayperspicazenlomásrecónditodelcorazónhumanoyenlomásíntimodelavida,sinosólounadescripciónexactadelascostumbresde su tiempo, ingeniocon frecuenciaoportuno,yundiálogo tansencillocomoeleganteynunca trivial,ápesardesunaturalidad,al revésdeotros escritores de comedias, por ejemplo Goldoni, que confundelastimosamente ambas cosas. El poeta español, que por muchas razones seasemejaáestefamosoitaliano,loaventajaporelcoloridomáspoéticodesudicción y por su ingenio superior, cediéndole en el arte de inventar y decomplicarlafábula.

La comedia primera, que destinó Moratín al teatro fué El viejo y la niña,representadaen1790.Elesqueletomaterialde laacción,comoen todossusdramas, es de escasísimo mérito; su desarrollo pobre, y su tendencia,demasiado clara, de probar los inconvenientes de un matrimonio entrepersonas de edad desigual, no deja ocasión ni espacio para que aparezcaverdadera poesía. Los versos son, en lo general, trocáicos asonantados decuatro pies, persistiendo la misma asonancia en todo el acto. Moratín, enobedienciasiempreásuabsurdoprincipiodelanaturalidad,llegóácreerquesólolaprosaóesaversificacióneranpropiasdelacomedia,poracercarsemásambas á la manera de hablar de la vida ordinaria. Es verdaderamente muysingularestehecho,probandolosextravíosáquellevanlasfalsasteoríashastaáloshombresdetalento,haciéndolosrenunciar,depropósitodeliberado,álas

ventajasdelantiguosistema,que llegóásuperfección,ysustituyéndoloconunmetro,queálalargasehacemuypesado,óconsimpleprosa.

LasegundaobradramáticadeMoratín,representadaen1792,fuéLacomedianueva,unataqueálosmalosescritorescómicosdesutiempo(estoes,contraComellay suscompañeros): losmuchosyáridospreceptos literarios,que lallenan,debilitanengranmaneraelefecto,quehubieranproducidoaisladossuseficacesataquessatíricos.Porlodemás,elautorescribíamuyformalmenteencumplimientodesupropósitode reformarel teatroespañol.Poreste tiempohizounviajeáFrancia,Inglaterra,AlemaniaéItalia,paraconocerelteatrodeestasdiversasnaciones.ElfrutodeestosviajesfuéunatraduccióndeHamlet,probando bien á las claras que nada nuevo había aprendido en ellos. Elprólogoylasnotasqueleacompañan,demuestranquecarecíaenabsolutodecapacidad suficiente para comprender en su conjunto una obra artística ypoética; califica la tragedia inglesadeproducción literaria tan extraordinariacomomonstruosa,cuyaacciónpierdeeninterésporlossucesosdelafábula,fueradesulugar,yporlosepisodiosinútilesquelaafean,añadiendoqueconfrecuenciapasade lo trágicomássublimeábufoneríasdirigidasáexcitar larisa del público, y compara la expresión not amouse stirring con las de laIfigeniafrancesa

Maistoutdort,etl'arméeetlesventsetNeptune.

ComodemostracióndeserRacinepoetamuchomássublimequeShakespeare,hace á la primera escena de la tragedia inglesa la siguiente observación:«Horacio,queeshombredeestudio,nodebíacreerlosdisparatesquedice,nilosque añadeMarcelo acercade los espíritus, las brujas, los encantosy losplanetas siniestros; pero todo esto va dedicado al populacho de Londres, áquienShakespearequisoagradarcontándolepatrañasmaravillosas.»Elpoetadramáticonohadeadularlaignoranciapública:suobligaciónescensurarlosvicios é ilustrar el entendimiento;dice, además, quePolonio sólo sirve parahéroede un sainete; que la escenadel cementerio es tan vulgar, que apenasseríasoportableenlapoesíamásrudimentaria,etc.,etc.

Pero dejando á un lado este comentario, que de seguro hará reir á losadmiradoresdeShakespeare,consignaremosahoraqueMoratín,álavueltadesuviaje,fuénombradoporelGobiernomiembrodeunajunta,creadaconelobjetodereformarelestadodel teatro.Fácilesdesuponercuálesseríansustrabajosenestecargo,sibiennotardóenabandonarlo.Lastrescomedias,que,ademásdelatraduccióndealgunaspiezasdeMolière,serepresentaronenlosañosde1803,1804y1806,Elbarón,LamogigatayElsídelasniñas,pasanporserlasmejoresobrassuyas.EnLamogigatasepintavivamenteelcarácterdeunahipócritapiadosa,peromásensusrasgosexterioresquepenetrandoenloíntimodesuesencia.EnElsídelasniñasseproponetrazarlospeligros,á

queseexponenlospadres,cuandoquierenviolentarásushijasenlaelecciónde esposo. Doña Francisca deja el convento en que se ha educado, encompañía de su madre, desposándose con Don Diego, hombre ya de edadprovecta.Éstedeseavivamenteoirdeloslabiosdesuprometidaelsídeseado,pero lamadre lo impide con sus artificios. Francisca ama en secreto áDonCarlos,sobrinodeDonDiego,conquienestabaenrelacionesamorosasenelconvento;cuandoloenteradesucríticasituación,lainquietuddelamanteesextraordinaria,peroseretiraalsaberquesurivalesDonDiego,áquiendebegrandes favores. La amorosa pareja, al parecer, renuncia por completo á suenlace; pero Don Diego sabe al fin los amoríos de Doña Francisca y susobrino,yconmovidoprofundamenteporelrasgodenoblezadelúltimo,que,porconsideraciónáél,hadejadoelcampolibre,uneálosdos,yalterminarlacomediaformulasumoralejaenestostérminos:

«Estoresultadelabusodeautoridad,delaopresiónquelajuventudpadece...yestoloquesedebefiarenelsídelasniñas.»

Delmérito literario de esta comedia nadamás diremos, sino que ofrece lasescasas bellezas antes indicadas, pero sin duda con mayor extremo lainfluencia perniciosa del yugo impuesto por este autor en suPegaso, por lodemásdevuelopocoalto.CuandosepasaderepentedelosdramasdelaedaddeoroálosdeMoratín,sesientelamismapenaquecuandonostrasladamosdeimprovisodeunpaisajelozanoyllenodeflores,alcalordelaprimavera,áuna región helada y fría en el rigor del invierno. Moratín consagró casiexclusivamentelosúltimosañosdesuvidaátrabajoseruditos,y,entreellos,particularmente,alexamenéilustracióndelosmásantiguosdocumentosdeldramaespañol.Delresultadodeesteestudio,Losorígenesdelteatroespañol,hablamosyaensulugaroportunoenelprólogodeestaobra.

LascomediasdeMoratínformanépoca,ynosinrazón,porqueápesardelosmotivos, que nos impiden calificarlas de obrasmaestras, como lo hacen susadmiradores apasionados, salta desde luego á los ojos su gran mérito y susuperioridad,cuandosecomparanconlasdemáscomediasdelmismoperíodo.Parecidoáélrespectoálatragedia,puestoquehizoenellaloqueMoratínenla comedia, lo fué hacia lamisma fechaD.NicasioAlvarez deCienfuegos,nacido en Madrid en 1764 y muerto en Orthez, en Francia, en 1809. Estehombre, tan distinguido por la nobleza de sus sentimientos como por sutalento poético, merece mención honorífica en la historia de la poesíaespañola, y que nunca se le confunda con esos pedantes ilustrados, que seempeñaronantesenaclimatarenEspaña la tragedia francesa.Verdadesquehubo de pagar á las preocupaciones generales de su tiempo el tributocorrespondiente, al considerar como requisito indispensable de todacomposicióntrágicalaunidadyelenlaceíntimodesuforma;peroelarteerapara él unobjeto sagrado,y escribía con toda su alma, con su corazóny su

sentimiento, no sólo con su razón, logrando así imprimir en sus tragediasIdomeneo, Zoraida, La condesa de Castilla y Pitaco una animación poéticaíntima, que tan de menos se echa en la mayor parte de los ensayos de losespañoles en el mismo género dramático: sobresalen, en efecto, las obrassuyas mencionadas por la nobleza de sus ideas, por su colorido y vuelopoéticos,porlaardientepinturadelosafectos,porlanoblezadeloscaracteresyporlaartísticaagrupacióndelosmismos.Lamejor,ennuestroconcepto,esacasoZoraida,cuyafábulaesdemuchomérito,asícomoeldesarrollodesuplan y su catástrofe, verdaderamente conmovedora; si hubiese habido máslibertadensuforma,podríafigurardignamenteentre lasobrasrománticas,áque ha dado nacimiento la historia de Granada. También D. Manuel JoséQuintana, nacido enMadrid en1772, demostró felices disposicionespara latragediaensuPelayo,quesedistingueporlagrandezadesusideasyporsudicciónenérgicayperfecta.Téngasepresente,noobstante,cuandohablamosdel lenguaje de todas estas tragedias, que, en lo general, están escritas enyámbicossueltosdecincopies,sin rimaalguna.Tangrandeera laceguedadreinante por los modelos extranjeros, que se intentaba nada menos queviolentar el idioma español, y someterlo al yugo de una versificación tanmonótonacomoelversosueltoitaliano,ycomoélarrastrándosetambiéncontrabajo, por cuya razón se empleaba siempre pocas veces por los poetasanteriores.

Difícilesformarunaideaexactadelosupeditadosqueestuvieronloshombresmás ilustrados de esta época á las ideas absurdas de utilidad moral, deobservanciade reglas, etc., circunstancia,quecontribuyósobremaneraáqueconsiderasen,comoúnicomediodesalvaciónparaelteatro,elaniquilamientoó extinción de los restos del drama nacional antiguo, que todavía seconservabanensutiempo.Veamoscómoseexpresaacercadeesteparticularel inolvidable Jovellanos,que tantohizopor supatria,ensuMemoria sobrelasdiversionespúblicas(Madrid,1812,aunqueestabaescritadesdeelañode1790):

«La reforma de nuestro teatro, dice, debe empezar por el destierro de casitodoslosdramasqueestánsobrelaescena.Nohablosolamentedeaquéllos,áqueennuestrosdías sedaunaneciaybárbarapreferencia;deaquéllos,queabortanunacuadrilladehambrientosé ignorantespoetucos,que,pordecirloasí, se han levantado con el imperio de las tablas para desterrar de ellas eldecoro, la verosimilitud, el interés, el buen lenguaje, la cortesanía, el chistecómico, la agudeza castellana. Semejantes monstruos desaparecerán á laprimera ojeada que echen sobre la escena la razón y el buen sentido; hablotambién de aquéllos, justamente celebrados entre nosotros, que algún díasirvierondemodeloáotrasnaciones,yquelaporciónmáscuerdaéilustradade la nuestra ha visto siempre y ve todavía con entusiasmo y delicia. Seré

siempre el primero á confesar sus bellezas inimitables, la novedad de suinvención, la belleza de su estilo, la fluidez y naturalidad de su diálogo, elmaravilloso artificio de su enredo, la facilidad de su desenlace, el fuego, elinterés,elchiste,lassalescómicasquebrillanácadapasoenellos.Pero¿quéimporta, si estos mismos dramas, mirados á la luz de los preceptos, yprincipalmenteáladelasanarazón,estánplagadosdeviciosydefectos,quelamoralylapolíticanopuedentolerar?»

La historia posterior del drama español en el siglo XIX ha de limitarse ámencionartansólolospoetasdramáticosquesobresalieron.Enunciemos,sinembargo,previamentealgunasideasgenerales.

LasobrasdeMoratín(elhijo)ydeCienfuegosarraigaronmásenlaprácticaelsistemaclásico(sihadellamarseasíesetejidodepreocupacionesydefalsasideas),pudiendoencerrarseestaépoca,enquepredominóexclusivamente,enlosañoscomprendidosdesde1800á1834.Verdadesqueseescribíantambiénalgunosdramasconlasformasmássueltasdelasantiguascomedias(comolasde Gaspar de Zabala y Zamora, que murió á principios de 1813); que serepresentaronasimismoenelteatroespañolalgunasobrasextranjerasquenoobservaban las tres unidades (v. gr., la peor comedia existente de la edadantigua y moderna, la tituladaMenschenhass und Reue, de Kotzebue). Sinembargo,todasestascomposicionesseponíanenescenaconfineslucrativospara los empresarios, y sin tener en cuenta para nada á la literatura; losautores,quedeseabanobtenercréditoliterario,creíanindispensablesometerseentodoálasreglasfrancesas.Aunqueseconservóenelteatrounapartedelasantiguas comedias nacionales, se comenzó entonces á mutilarlas ydesarreglarlasarbitrariamente,paraqueseaproximasenenloposiblealnuevosistema;sesuprimían,portanto,lospapelesdegraciosoycuantollevabaestecarácter;sealargabanácincolastresjornadas;selimitabanlasmudanzasdelugar,etc., sinadvertirque,con tales innovaciones, sedestruíaelorganismoentero de estas obras. Para asegurar el éxito de estas tragedias regulares,puestoquedeotromodo,porsuúnicomérito,hubierasidodifícilconseguirlo,contribuyóeficazmenteelcélebreactorIsidoroMáiquez,dequientrataremosahora expresamente. Este gran artista, si nos atenemos á las palabras deMartínezdelaRosa,elevóátalalturaladeclamacióntrágica,quepocasvecessevióigualenEuropa,ynuncahastaentoncesenEspaña,porqueconciliaba,en lo posible, la sencillez con la dignidad, expresandomaravillosamente laspasionesconsuvoz,consugestoyhastaconsusilencio,contantaverdadycon tantabelleza,queáun tiempoarrebatabayconmovía loscorazones.Sutalentoflexibleyvastollenóalpúblicodeadmiración,representandolasobrasmásfamosasdelteatro,yotrasdemenosméritolorecibierondelactorquelaspuso en escena.Asombrados y temerosos contemplaban los espectadores almagnánimoOrosmánbatallandoconloscelos;temblaban,cuandoveíanentrar

á Otelo silencioso, y medir con sus miradas la obscura alcoba; cuandopresenciabanlastorturasdeCaín,luchandoenvanoconelterribledestinoquelo arrastraba al fratricidio; cuando consideraban á Bruto, envuelto en sumanto,entregandolacabezadesushijosalhachalevantadadeloslictores;enunapalabra,seextasiabanantelamássublimeperfecciónáquepuedellegarelarteimitandolanaturaleza.

La traducción literaria, la crítica y el arte escénicos juntaron así sus fuerzasparaasegurareltriunfoduraderodelgenuinodramaregular.

Mérito nunca bastante apreciado es el de los alemanes, especialmente delinolvidable Schlegel (que dió remate á la obra comenzada por Lessing), dehabersidolosprimerosenfijarparasiemprelasleyesíntimasypropiasdelaesenciadelaformadramática,yrechazaralmismotiempoloinútilylopuerildetodaotrareglaforzadayviolenta.Laestimaciónsupersticiosa,profesadaálospreceptosaristotélicosyálosdeBoileau,delirioverdaderoquehainfluídoen la literaturade todos lospueblos,congravedañosuyo,apartándolade lasendadesudesenvolvimientonatural,hasidoextirpadahastaenlospueblosmás obstinados en obedecerla; la traducción francesa de la dramaturgia deSchlegel,publicadapocodespuésdeloriginal,demostróámuchos,hastaenlapatriadelclasicismomoderno,laimportanciadelasantiguaspreocupaciones,y preparó el camino á los románticos, cuyo triunfo fué completo en breve.Pero¡casoextrañoyraro!lateoríadelcélebrecríticoalemán,tanbrillanteydeclaridadtanavasalladora,notuvoenEspañaelinflujoylaresonanciaquedebiera.Lanoblenaciónespañola,despuésdeunaluchagloriosa,sacudióelyugopolíticoqueseproponíaimponerleelestadovecino;noasísuesclavitudálasleyesliterarias,quehabíarecibidoantesdelmismo.Tanprofundasraíceshabían echado en el suelo de España las ideas francesas; hasta tal y taninconcebible extremohabía renegadode su patria y de sus obras nacionalesgran parte de los modernos españoles, que, cuando en el año 1818, dió áconocer nuestro ilustrado compatricio Böhl von Faber las opiniones deSchlegel sobre Calderón, se levantó en toda la Península general clamoreocontra ellas; estadisputa se continuóconelmayor ardor enperiódicosy enfolletos, y un alemán ¡triste es decirlo! hubo de defender al gran poetacastellanocontra losmismosespañoles.Aunenelañode1822sepublicabaunapoéticamuyconocida,connotasmuyestimableshistóricasyliterarias,enquesedefendíaelsistemadelasunidadesydelastendenciasmorales,comolo había hecho Luzán casi un siglo antes; y mientras los teóricos másacreditados se expresaban en un estilo apodíctico, no era posible que lospoetas se decidieran á emanciparse de las cadenas que los oprimían. SólodespuésqueenFranciaalcanzólavictorialanuevaescuela,hastaelpuntodeque dramas, llamados románticos, penetraron en el santuario del Theâtrefrançaise, hubo también en España algún movimiento más libre en esta

dirección. En el año de 1834 terminó el predominio del clasicismo, y losteatrosdeMadridseabrieronádramasdeformasmenosestrechas.Parateneruna ideaexactade las innovacionesexperimentadasen laescenaespañola,áconsecuenciadeestenuevo impulso,convienedistinguir,desdesuprincipio,los dos partidos que nacieron de la reacción contra el sistema clásico. Elprimero,ysindisputaelmás importante,estabacompuestodeaquéllos,quedefendían la reproducción de las formas nacionales, conciliándolas con elespíritu y exigencias de la época.El ilustradoD.AgustínDurán fué elmásdigno representante de esta parcialidad. En suDiscurso sobre la decadenciadelteatroespañol,ensuprólogoálaTalíaespañola,yenmuchosartículosdeperiódicos, demostró con singular talento las falsas ideas anteriores,recomendandoconcalorelantiguoteatronacional,yenseñandoálospoetasjóvenes la senda que habían de emprender para regenerar su literaturadramática, no ciertamente esclavizados por preceptos absurdos, sinoescribiendoconenteralibertad.Estehombrenotabletuvo,enefecto,laalegríade presenciar el resultado de sus trabajos, puesto que muchos hombres deingeniorecogieronconfrutolasemillaechadaporélalviento,distinguiéndoseentreellos,muyparticularmente,elfamosoBretóndelosHerreros.

Nomereceigualalabanzalamuchedumbredeaquéllos,que,arrastradosporelaplauso que se dispensaba en Francia á la llamada escuela romántica, seocuparonenaclimatarenMadridlosdramassemi-salvajesdelaPortedeSaintMartín,óenimitarlosensuspropiosescritos,óaquéllos,que,abusandodelalibertadadquirida,noconocíanreglanifrenoalguno:estosúltimosescribieronen España muchos dramas detestables, llenos de crímenes nunca vistos, deinfamiasydeasesinatos,enqueseofrecíanconplaceralpúblicoloshorroresmásrepugnantes,yquemostraban,envezdehombres,verdaderosabortosdeperversidad y de locura. No hemos de negar, que, en algunas de estascomposiciones,como,porejemplo,en lasdeVíctorHugo, seobservaciertaanimaciónpoéticaygrata,yqueengranpartelosdisculpalacircunstanciadeserlaexpresióndeltriunfoconseguidocontralascreaciones,muertasalnacer,delosclasicistas;yesafaltademesura,esecoloridodemasiadovivoquelosdistinguía, pueden, en parte, considerarse como efecto natural de la primerareacciónviolentacontra la tiraníadel sistemaantiguo;y, sinembargo,hadeseñalarseconespecialaprecioelhechoplausible,dequeprontosedesvanecióel humo primero engendrado en España por el romanticismo, y que loshombres más ilustrados, que se dejaron arrastrar al principio del torbellinoromántico,loabandonaronbienpronto,emprendieronunasendamássensata,renunciaron á sus absurdos y á sus toscos contrastes, y se aconsejaron, alescribir, de las inspiraciones del buen sentido natural. Muchos poetas, portanto, que lograron al principio electrizar al público pintándole pasionessalvajes, y conmoviéndole fuertemente con sus cuadros anárquicos, hicieroncausacomúnconlosrepresentantes,antesmencionados,deesacuerdaymás

ilustrada dirección de los espíritus, y produjeron diversas obras dignas dealabanza.

Paraexponerelestadodelteatroespañolenelaño1835,cuandolarevolucióncontra el clasicismo echó raíces profundas en la Península, conviene tenerpresentes las palabras de Larra, en la Revista española, al decir que esmonstruosoelcaosdetítulosydeobrasdenuestroteatro;porque,enprimerlugar, encontramos la comedia antigua, con cuya denominación general sedesignantodaslasobrasdramáticasdeltiempodeComella;ensegundolugar,elmelodrama,correspondienteánuestrointerregnoliterarioytraídoáEspañadel teatro de la Porte de Saint Martín; en tercero, el drama sentimental ypatibulario, hermano primogénito del anterior é importación tambiénextranjera;después,lacomediallamadaclásicadeMolièreydeMoratín,consusversosasonantadosósuprosacasera;después, la tragediaclásicaconsuversificación pomposa, y su aditamento de metáforas y de pensamientossublimesdesangreazul;además,lasbagatelasdeScribe,insípidasáveces,yotrasentretenidas;eldramahistórico,crónicaversificadaóenprosapoética,contrajesanticuadosydecoracionesadhoc;porúltimo,paranoolvidarnada,el drama romántico, género literario nuevo y original, nunca antes visto nioído, especiede cometaque sepresentaporvezprimera ennuestrosistemaliterario, con su cola anunciando sangre y horrores, descubrimientodesconocidodetodoslossiglosanteriores,yreservadoálosCristóbalColóndel XIX; en una palabra, la naturaleza en la escena; la luz, la verdad y lalibertad en la literatura; la proclamación de los derechos del hombre, laanarquía,enfin,empeñadaenconvertirseenley.

Sin duda el teatro español no se ve libre hoy de esa diversidad de formasheterogéneas,nihallegadotodavíaátrazarseunrumbopropioyespecialenuna dirección determinada: todavía acoge y reproduce las composicionesbaladíes de sus vecinos los franceses; pero se nota, no obstante, ciertatendencia á simplificar esa confusa mescolanza de diversos elementos. Latragedia, ajustada á la rigidez de las antiguas reglas, ha desaparecido con laatmósferacansadaéinsoportablequelaenvolvía,yhastalosescritores,anteslospartidariosmásdecididosdelclasicismo,hanrenunciadoporenteroásusantiguas preocupaciones; pasó ya la primera explosión de la libertad,recientementealcanzada,yproduccionesoriginales,siempredemayormérito,éhijasde los esfuerzosmásnobles, sevan sobreponiendoá las frivolidadesextranjerasyálosabsurdosnacionales.

DaremosahoraalgunasnoticiasdelospoetasmásnotablesquehandescolladoenlaescenaespañoladesdeMoratín.

Manuel Eduardo Gorostiza, nacido en Veracruz en 1790, y embajadormejicano en diversas cortes de Europa, después de la guerra de la

independencia de laAméricameridional, se dió á conocer enMadrid, en elaño de 1816, como autor de muchas comedias, que se representaron congrande aplauso. En ellas, en particular en la más célebre entre todas,Indulgencia para todos, así como en la última, Contigo pan y cebolla, semuestra hábil imitador de Moratín, observando como él las reglas éimprimiendo tendenciamoral en sus obras, pero aventajándole en sus dotespoéticas, que á veces traspasan las vallas del clasicismo en gracia y enanimacióncómica.Suscomposicionessedistinguen,congranventajasuya,dela formamonótonade lasdeMoratín, enque, ademásdel romance, ofrecentambiénredondillas,tanharmoniosasyapropiadasalteatro.

Francisco Martínez de la Rosa, famoso hombre de Estado, que, como losMendozas y Esquilaches de tiempos anteriores, supo hacer compatibles elculto de las musas con sus activas é influyentes tareas políticas, nació enGranadaen1789,consagrándosedesdesujuventudálaliteraturadramática,ysin perderla de vista en toda su vida. Sus primeras composiciones para laescena,quevieronlaluzen1812,seacomodanentodoalsistemadominanteentonces enEspaña.Alfieri le sirvió demodelo en su tragedia La viuda dePadilla, representada por vez primera en Cádiz mientras los franceses lasitiaban,ybajoelestampidodelasbombasenemigas.Esinnegablequeestedramaalcanzóelobjetoquesuautorseproponía:MartínezdelaRosaintentódesarrollar una sola fábula, sin episodios, sin confidentes, con pocosmonólogosyunnúmeroescasodepersonajes,imitandoenloposibleelvigorde los pensamientos, y el estilo enérgico y conciso, que compensan hastacierto punto la pobreza de los incidentes y la del plan dramático del autoritaliano.

SuperioráestatragediaeslacomediaLoquepuedeunempleo,delamismaépoca. Sin duda la forma tiránica de su desarrollo ha perjudicado algo á suanimación poética, pero el plan es bueno, vivo el diálogo y lleno de viscómica. Edipo y Moraima son tragedias de este mismo autor, de caráctertambiénclásico,yquedemuestraneldominioqueteníaenlapartetécnicadesu trabajo. Son posteriores, en la fecha, á las mencionadas, y en la última,cuyoasuntoprovienedelasguerrascivilesdeGranada,senotanciertosrasgosrománticos, de los cuales no pudo prescindir el poeta recordando su bellaciudad natal. Pero no pensaba entoncesMartínez de la Rosa en romper lascadenasdelclasicismo,sinoque,alcontrario,enelañode1822expusoensuPoéticaestesistemaensuformamásrigorosa,yenlacomediaLaniñaencasaylamadreenlasmáscaras,escritahaciaestafecha,sesometióporcompletoálas limitaciones introducidas porMoratín. Por lo demás, así en esta últimacomediacomoenlaposterioráésta,Loscelosinfundados,demostróelpoetadotes cómicas sobresalientes, conocimiento profundo del corazón humano ydesusdebilidades,fecundainventivaensussituacionescómicas,habilidadé

ingenioenlatrazadelaformadramática,y,sobretodo,manejomagistraldelalengua. Durante su residencia en Francia, justamente en los días en que laescuelarománticatriunfabaporvezprimera,modificóMartínezdelaRosasusideassobredramaturgia,enelsentidoderenunciarátanarbitrariosistemaalescribir su primera obra dramática, y atenerse sólo á la observancia de lasreglasevidenteséinmutables,quesonesencialesáestegéneropoético.

Probólo así en la comedia Aben Humeya, comedia histórica, basada en lasublevacióndelosmoriscosdelasAlpujarras,escritaprimeroenfrancésparaelteatrodelaPortedeSaintMartín,yvertidaluegoalcastellano:prescíndeseyaenellaporcompletodelainsoportableéindignaafectacióndeesasteoríasantipoéticas;lafábulacaminaconlibertadysinestorbo,ysudicción,enérgicay llena de imágenes, demuestra que el poeta ha seguido los impulsos de sucorazónydesumusa,aprovechandotambiénlasmemoriasdesujuventudenla encantadoraGranadaparadar al conjunto, favoreciéndolo, cierto coloridolocal.Otrodramahistórico,LaconjuracióndeVenecia,delmismopoeta, sepuso en escena en Madrid en el año de 1834, la misma semana en quepromulgabacomoMinistroelcélebreEstatutoReal.Estedramaexcitóelmásvivo interés, por su acción y por lo patético demuchas de sus situaciones,granjeándose las simpatíasdelpúblico;perohemosdedeplorarqueel autorhaya renunciado, como en las obras anteriores, á los encantos de laversificación y á las ventajas que con ella hubiese ganado su trabajo. En elúltimodecenioharenunciadoMartínezdelaRosa,alparecer,alcultodelasmusas, consagrándose sólo á sus importantes atenciones políticas, habiendosólo llegado á nuestra noticia, como último drama suyo, el que se titula ElespañolenVeneciaólacabezaencantada.

PeroelmásimportanteéinfluyentedetodoslospoetasdramáticosmodernosespañolesesBretóndelosHerreros.Estepoetadistinguido,muyfamosoensupatria, y no tan conocido fuera de ella como exige su mérito, nació en laprovinciadeLogroñoenelañode1800,yseconsagródesdesujuventudalcultivodelapoesíadramática.Alavejezviruelas,comediaescritaporélálosdiez y seis años, fué acogida con gran aplauso. Este ensayo feliz animó aljovenpoetaátrabajarconduplicadocelo,escribiendodesdeentoncesparaelteatro con tanta constancia, que á la fecha se han representado 200 dramassuyos.NosepuedeasegurarquelafecundidaddeBretónhayadisminuídoenlomásmínimoelvalordesuscomposiciones,antesbienparecequesuesmeroydiligencia al escribirlas aumentanconel tiempo.Su famamásmerecidaypopularprovienedesuscomedias,representadascongeneralaplauso,nosóloenlosteatrosdeMadrid,sinoentodalaPenínsula,yhastaenlaspoblacionesmásinsignificantes.EnlasprimerasobrassuyasguardóBretónlospreceptosclásicos,diferenciándosedeMoratínenemplearversosdediversasyvariadasmedidas;perosufrescurayanimaciónpoéticadescollóápesardetalestrabas.

Los planes de la mayor parte de sus comedias son de una sencillezextraordinaria,yagradanpocoálosespectadores,quebuscanprincipalmenteenellaslasatisfaccióndelacuriosidad.EnlatituladaMarcelaóácuáldelostres,por ejemplo, lamásaplaudidaypopular, toda la acciónconsiste en laspretensionesamorosasde tresamantesá lamanodeunaviuda joveny lista,distinguiéndosecadaunodeellosporsusdebilidadesyridiculecesespeciales,ysiendorechazadostodostresalfindelajornada;perolosvariosgiros,queelpoeta imprimeáesteplan tansencillo; lascombinacionesvariadas,áquedanacimiento,taningeniosasydesemejantes;lapinturadecaracteres,hechacontantaverdadcomonaturalidad;elingenioylaironíaquelollena,ysudiálogochispeante, acompañado de versos excelentes, le prestan tal encanto, quejamás hemos asistido á su representación sin ser testigos del entusiasmogeneraldelosespectadores,ydelosaplausosconquelosaludan,mayoresymás repetidos de escena en escena. Es superior á esta última la comediatituladaAMadridmevuelvo,unadelasmásantiguasdeBretón,quejuntalosatractivos del idilio con la delicadeza de las comedias de carácter, alcontraponerunaáotralavidadelaciudadydelcampo.EnsusúltimosañosrenuncióBretóná losobstáculos insuperablesde lasunidades, guardadas ensus primeros dramas, y, sin embargo, nunca incurrió en las licencias de losrománticos; la comedia ática fué siempre el centro de su actividad,produciendo cada año de su vida obras superiores de esta clase, cuyosatractivosycuyagracianuncaseránbastantealabadas.Verdadesquealgunasde sus comedias luchan con la dificultad, que se presenta ahora á todos lospoetascómicosmodernos,estoes,conladeinfundirpoesíadebuenaleyálaexposicióndramáticadelopresenteydelavidaordinaria;yaunsinafirmarnosotros que esta dificultad haya sido nunca vencida por completo, sinembargo, comparando al autor español, bajo este aspecto, con Scribe, elcélebre cómico francés, ¡cuánto más superior en todos conceptos no es elprimero,ycuántomayoresnohansidosusesfuerzos,nosóloen revestirdecolorido poético sus descripciones de sucesos vulgares, sino también enrealzar en lomás íntimo susmateriales, poetizándolos y sublimándolos!Nosiéndonos permitido, por no disponer de lugar suficiente, ocuparnos en elexamendelasinnumerablesyúltimasproduccionesdeBretón,haremossólomención de algunas, que, al representarse, nos agradaron sobremanera,dejándonosdeellasun recuerdo lisonjero.LacomediaTodoes farsaenestemundo, se distingue por su gracia cáustica, y en virtud de las alusionessatíricas que hace á la política, reviste con acierto de colorido poético loshechosdomésticosycomunesquedescribe,sacándolosdesulimitadaesfera.Muérete y verás es admirable por la delicadeza, con que se ofrece supensamiento fundamental;por lapinturaarrebatadoraybelladelcarácterdeIsabel, así como por su colorido suave y encantador, que distribuyeartísticamenteentodoelcuadrolassombrasylaluz.

En Me voy de Madrid se ridiculizan con tanto ingenio los periodistas yfolletistas españoles, como en Las flaquezas ministeriales las intrigas y elegoísmodelosministrosmodernos.Launiversalidaddesutalentosemuestratambién en algunos dramas serios históricos, losmás parecidos á los de losantiguosmaestros, entre los últimos que posee el nuevo repertorio español.Tales son, entre otros, las tragedias de Don Fernando el Emplazado y deVellidoDolfos.Noganamos para sustos es un ensayomuybien hechopararesucitarlaanteriorcomediadeenredoálamaneradeCalderón.

MuchafamacomopoetadramáticohaganadorecientementeD.AntonioGilyZárate, nacido en 1796. Las primeras obras para el teatro de este escritor,conocido también por sus trabajos políticos, pasaron en lo generaldesapercibidas; pero ningún drama, desde los tiempos de Calderón, haexcitado en toda España más crédito y general entusiasmo que el suyo,tituladoCarlosIIelHechizado,laprimeraobrasuyaromántica,que,durantemuchosmeses del año 1837, se representó casi exclusivamente en el teatroconnointerrumpidosaplausos.

Esdifícilquelacríticaimparcialconfirmeeljuiciodelpúblicoespañolacercade su mérito, porque se ve ostensiblemente que el autor, posponiendoconsideraciones más elevadas, se propone sólo hacer efecto, y porquedemuestra su empeño de superar, si es posible, á los dramas modernosfranceses,patibulariosysangrientos,enlaimpresiónmaterialquemuevenenelánimo,yporqueensuplanyensuscaracteresmásnotableshaimitado,sindudaalguna,áVíctorHugoenNôtreDamedeParis.Loableesqueelpoeta,cuyotalentopococomúnnopuedenegarse,ensuRosamunda(historiadelaRosamunda inglesa) y Guzmán el Bueno, haya emprendido de nuevo unasendamássensata.

D.AngeldeSaavedra,duquedeRivas,nacidoenCórdobaen1791,despuésdemuchasvicisitudes,queyaloelevabaná loscargossupremosdelEstado,ya lo castigaban con persecuciones y el destierro, embajador español á estafechaenlacortedelasdosSicilias,sefamiliarizóconlasobrasdelospoetasingleses durante su larga residencia enLondres yMalta, logrando con estosestudios formarse una idea más libre y más exacta de lo que constituye laesenciade lapoesía, en laépocaenque las teorías francesasdominabansinrival en su patria. En el prólogo de su poema narrativo El moro expósito,demuestra con tanta claridad como elocuencia la índole arbitraria y absurdadel llamadoclasicismo,quecubrecomoelmohoá las floresde lapoesía,yhabiendo contribuído indudablemente, y no en parte poco considerable, consuspalabraspersuasivas,áderruiresesistemaimportadodeotrospaíses.UndramaescritoporelduquedeRivasensudestierro,yrepresentadoenMadrid,á su vuelta, en el año de 1834, no se propone, al parecer, otro objeto queacabarconlasobrasclásicas;nosólosequebrantanlasunidadesenella(Don

Alvaro ó la fuerza del sino), sino que, lo que jamás se había visto hastaentonces, hay en él escenas populares en que gitanos y arrieros andaluceshablanensudialecto,yenquealternalaprosaconelverso.Faltaáestaobraformaíntima,noobstantesusmuchasygrandesbellezas;sulenguajeeseldelterrorismo revolucionario contra el despotismo de las antiguas leyesdramáticas, anulando el efecto que debiera producir por la acumulaciónexcesivadehorribles catástrofes.Por fortuna, en sunueva comedia, tituladaSolacesdeunprisionero,hademostradoelduquedeRivas,delamaneramásbrillante,que lascomediasdeLopeydeCalderónseprestanáarreglosá lamoderna,yqueelcultivodeestasplantasantiguas indígenasprometemejorcosecha que los miserables arbustos, que se importan en España delextranjero.

Unageneraciónnumerosade jóvenesha seguidoel rumbo trazadoporestosautoresfamosos,consagrándoseáescribirparaelteatroenlosúltimosaños,yadornados de talentos y distinguidas cualidades poéticas. Indicaremos sóloaquéllos,quehansobresalidomásentretodos.

JuanEugenioHartzenbusch,nacidoenMadriden1806,depadresalemanes,llamó la atención primero con sus Amantes de Teruel, tragedia cuyosmaterialesarreglódenuevoconventaja,despuésdelasvariasmodificacioneshechas antes por varios autores, y particularmente por Montalbán, ysirviéndoleladeéstemásqueningunaotra,perosuperándolaenmuchoporlamayorimportanciaquesupodarálosmotivosóresortesdeldrama.Asíéstacomo otras obras posteriores del mismo poeta, tales como Doña Mencía yAlfonsoelCasto,descuellanporlaelevacióndesuestilo,porsussituacionesdramáticasyporlaenérgicapinturadeafectos.

DeplorableesqueeldesventuradoD.MarianoJosédeLarra,consumuerteprematura y voluntaria, frustrara las grandes esperanzas, que había hechoconcebir su talento extraordinario. En suMacías el enamorado hay estro yverdaderapoesía.

En las numerosas obras dramáticas de Don Antonio García Gutiérrezrepresentadas hasta ahora, se observa, á nuestro parecer, más habilidad ydestreza técnicas, sobre todo en la versificación, que prendas genuinamentepoéticas: en El Trovador, por ejemplo, primer drama que hizo famoso á suautor, y superior á todos sus trabajos posteriores de la misma índole, lossucesosquecomponen su fábula, románticosybien imaginadosenparte, sepresentan de unamanera suelta, sin tener entre sí el enlace debido; fáltalespoesía íntima, que junte lo aislado, y forme de todo ello un conjuntoharmonioso.

D.PatriciodelaEscosuracomenzóbrillantementesucarreraconeldramaLacortedelBuenRetiro,cuadrollenodevidaytrazadoporpincelartísticodela

cortedeFelipeIV:lospersonajesmásnotableséinteresantesdeestacorte,elduquedeOlivares,Velázquez,Calderón,etc.,estánhábilmenteagrupadosenélen tornodel condedeVillamediana, cuya temeridadenamoríosymuertefinal constituye el núcleo principal de su trama. No conozco las últimasproducciones de este poeta que tanto promete, como La aurora de Colón,Higamota,etc.

Una comedia muy popular en España, y con justicia, es La segunda damaduende, de D. Ventura de la Vega, escritor consagrado principalmente alarreglo y traducción de obras francesas. La comedia de enredo, á que nosreferimosantes,ingeniosaydelicada,fuéutilizadaporScribeeneltextodesuóperaLedominonoir.

Como lírico, como dramático y narrador, goza ahoraD. JoséZorrilla de talcrédito,queamenazaobscurecereldelamayorpartedesuscontemporáneos.Estepoeta,dotadodetanricafantasía,ydominandosuidiomacomolohace,podría distinguirse sobremanera si supiera concentrar sus fuerzas y darmásprecioá lacalidadquealnúmerodesuspoesías;pero loseducesusingularfacilidadparaescribir, trataá la ligera losasuntosenqueseocupa,yensusdramassenotademasiadosutendenciaconstanteálaimprovisación.Esciertoquecontienenmuchosrasgosbrillantes,yquesuversificación,porsuriquezayporsusgalas,rivalizaconladeCalderónyladeLope;peronolostrabajaylima como debiera, ni los ofrece, permítaseme la expresión, como frutosazonado,yhastatalpunto,queesteautornohalogradotodavía,alparecer,formarseunsistemaycarácterpropios.

Enalgunadesusobras,como,porejemplo,enGanarperdiendoyCadacualconsurazón,imitatanbienal teatroantiguo,quenoshacelailusióndequeleemosunacomediadeenredodelsigloXVII,alpasoqueenotras,comoenLosdosvirreyesyenElecodeltorrente,tiendeáproducirlosefectosteatralesde los franceses modernos. Aunque Zorrilla, á nuestro juicio, no ha hechohastaahoratodoslosesfuerzosnecesariosparademostrarsutalento,nopuedenegarse,sinembargo,queestepoeta,álafechaenqueescribimosestaslíneas,es una esperanza lisonjera para lo porvenir, teniendo en cuenta sus dotespoéticaspococomunes.Desumérito,comodeldeotrosautores jóvenes,enno escaso número, de su tiempo, como D. José de Castro y Orozco, D.Eugenio de Tapia, D. Carlos Doncel, D. Tomás Rodríguez Rubí, D. JoséGarcíadeVillalta,D.MarianoRocadeTogores,D.MiguelAgustínPríncipe,D. Isidoro Gil, D. Ramón Navarrete y otros muchos, la posteridad másilustrada é imparcial pronunciará su fallo definitivo, limitándonos nosotrosahora ámencionarlos, paraque, juntamente con lo antes expuesto, se formeuna idea aproximada de los muchos y valiosos poetas jóvenes que seconsagranenEspañaálamusadramática.

Hecho es también curioso y grato, y digno á la par de nuestra atención, elvalor que se atribuye de nuevo al antiguo teatro nacional. La Coleccióngeneraldecomediasescogidas,quesecomenzóápublicarenMadriden1826,yquedespuéshadadoálaestampaunnúmeroconsiderabledecomediasdeLopedeVega,Alarcón,TirsodeMolina,Rojas,Moreto,Guevara,Montalbán,MatosFragoso,MiradeMescua,Leyva,CubillodeAragón,Solís,CañizaresyZamora;elTeatroantiguoespañol(Madrid,1837:ochoentregas),ylanuevaedición de Tirso deMolina (Madrid, 1839: doce tomos), han divulgado denuevomuchasobras,yararas,delosantiguosmaestros.Alosdramasdeesaépoca, que se habían conservado tradicionalmente en los repertorios de losteatros, se han añadido otros muchos que habían desaparecido de ellos, yalgunasdelascomediasinimitables,deTirsodeMolinaespecialmente,sehanpuestootravezenescenaconextraordinarioéxito.Deplorablees,noobstante,quesehaganconfrecuenciaenestascomediasmutilacionesvoluntarias,quese transformen las tres jornadas en cinco actos, se supriman los papeles degracioso, etc., y no porque esas alteraciones ó reducciones no sean á vecesconvenientes, sino porque debieran hacerse sólo por hombres hábiles yentendidos, no por aquéllos que desfiguran por completo las magníficascomposiciones dramáticas de épocas anteriores, como ha sucedido con elarreglodeElescondidoylatapada,deCalderón,queserepresentaenMadridcuandoescribimosestaslíneas.

Dedúcesesobradamentedelodichoqueunavidamáslozanayvigorosaanimahoy á la escena española. ¡Plegue áDios que este impulso no sea pasajero,sino que ese antiguo teatro, tan lleno de gloria, se regenere con arreglo alespírituyálasexigenciasmodernas!

APÉNDICES

APÉNDICEALCAPÍTULOVDELTOMOI

GILVICENTE.

LAbiografía,queprecedeálanuevaedicióndesusobras,noofrecenoticiasnuevasimportantesacercadelavidadeestepoetaportugués,perotambiéndemucha valía en la literatura castellana; y, por consiguiente, trataremos ácontinuacióndesuscomposicionesdramáticas.

Las églogas religiosasdeGilVicente,que fueron susprimeros trabajos, sonimitacionesdeJuandelaEncina,comoobservaronyasuscoetáneos:algunospasajesyalgunasescenas,señaladasporBarretoyMonteiro,nodejansobre

estepuntolamenorduda;perotambiénesciertoqueestosprimerosensayosdelportuguéssedistinguendelosdelespañolenqueestáninspiradosporunapoesía más viva, y porque constituyen un paso más á la acción dramática,propiamentedicha.ElautodeLoscuatrotiemposmerece,sobretodo,nuestraatención, porque en él, aunque sólo en esbozo, se ven ya los rasgosfundamentales de los autos posteriores. Las diversas estaciones del año seofrecencomorepresentantesdeladivisiónpeculiardelascosasterrestres,dela ciega discordia, que se bosqueja en elmundo de los fenómenos, y al finapareceDios,hechohombre,comoprincipiodelaconciliaciónydelamor,áquienhanderendirhomenajetodoslospoderes,queenelmundoluchanentresí,yevocándosetambiénálaantiguamitologíaparacelebrarelcristianismo.

Por loquehace almayornúmerodepersonajes, y á lamayor riquezade lafábula de las obras religiosas de espectáculo de Gil Vicente, los nuevoseditoresportuguesesdeestepoetahanechadoávolarlaespecie,aunquesólocomosospecha,dequedebenprovenirdelconocimientodeesteautordelosmisteriosfranceses.Fúndanse,parajustificarestapresunción,enqueLuciferse llama en los últimos prince des diables y procureur des enfers y en lasprimerasmayoraldoinfernoymeirinhodacorteinfernal.Anuestrojuicio,sinembargo, esa circunstancia, ó más bien dicho, esa concomitanciainsignificante, no autoriza de ningún modo á deducir la consecuencia quesacanloseditores,porqueesasdenominaciones,comootras,sonpeculiares,engeneral, del círculo de ideas dominantes de la Edad Media, no habiendonecesidad ninguna de que, para aplicarse, pasaran de unos pueblos á otros.Nuestra persuasión, por tanto, de no haberse ajustado el portugués á otrosescritos semejantes, indígenas de la Península transpirenáica, es ahora lamismaqueantes.

Para formaruna ideadeestosautos,haremosunextractodel argumentodelque lleva por títuloMofinaMéndez. Comienza con un largo sermón de unfraile,citandomuchosautores,entreotros,áBoetius,deConsolatione;áSanAgustín, deAngelorumChoris, y á SanRemigio, deDignitate Sacerdotum.«Estos hombres doctos, dice, memandan venir á este santo anfiteatro paraanunciar los personajes que saldrán en seguida; la obra que veréis, se titulaLosmisteriosdelaVirgen.»

Preséntanseluegocuatroángelesconmúsica;detrásdeelloslaSantaVirgen,comoReinadelCielo,yrodeadadecuatrodoncellas,laPrudencia,laPobreza,laHumildadylaFe.Siéntanseéstas,ycadaunadeellascomienzaáleerunaprofecíarelativaalMesíasesperado.LaVirgendicequeseríalamásfelizdelasmujeres,sipudieseservir,comolamásínfimadelasesclavas,álamadredel Salvador tan deseado.Viene entonces elArcángelGabriel á decirle queellahasidolaelegida,y laVirgen,conhumildadygratitud,sesometeá losmandatosdelAltísimo.Elfondodelteatroenqueserepresentaestaescena,se

cierradespuésdeloexpuesto,ysevellegarunatropadepastoresenlaformaenquesereunenporlanoche,despuésdesustrabajos,ábromearysolazarsecon juegos campestres; distínguese entre ellos la labradoraMofinaMéndez,por su vivacidad y por su ingenio: divierte á los pastores con sus trovas ycánticos,durmiéndose todosdespuésde recrearse largo tiempode lamaneraindicada.Abresedenuevoelfondo,ylaVirgenaparecederodillasadorandoal niño Jesús; las cuatro virtudes, representadas por las cuatro doncellas,cantanunsalmo,yunángeldespiertaálospastoresdormidosparaanunciarlesel nacimiento del Hijo de Dios. El auto termina con cantos y bailes de lospastoresalrededordelpesebre.

Muy acertado estuvo Bouterwek al calificar la comedia Rubena de noveladramática,atendiendoalsomeroenlacedesusescenas:enlaparteprimeradeestapieza,comoyadijimos,sedescribelaapuradasituacióndeRubena,hijadeunprior, seducidapor un joven clérigo, yque, por evitar la cólerade supadre, se decide á parir al aire libre.Una hechicera, con ayuda de espíritusinfernales,evocadosporella,laauxiliaenestetrance,confiandolaniñareciénnacida, que recibe el nombre deEismena, á la guardade las hadas.Rubenadesapareceporcompleto,yenlaescenasiguientesenospresentaEismena,yapastora,apacentandosusganadosenunvallesolitario.AconséjanlelashadasprotectorasqueseencamineálaciudaddeCreta,porqueenellarecibiráunadichasorprendenteéinesperada.Lasobedece,yganaprontoconsuafabilidadlas simpatías de una dama distinguida que la prohija. En la última escena,Eismena,enlaflordesusaños,hereda,pormuertedesumadreadoptiva,unafortuna considerable, y es solicitada por muchos pretendientes. Esta escena(palabraquevaleaquítantocomoacto)esindependienteporcompletodelasanteriores, y viene á ser como una pequeña comedia con existencia aparte.Entre losvariosgalanessecuentaunpríncipedeSiria,disfrazadodepaje,yquetriunfaalfindetodossusrivales.

Mucha más traza dramática tiene la comedia titulada El viudo, pieza muyagradable,queostenta en todo subrillo el talentodeGilVicente.Comienzaconundiálogoentreelviudoysupadre.Elprimeronopuedeconsolarsedelapérdidadesuesposa;perosupadreledicequeélmismoseríaelhombremásfelizdelatierrasifuesetambiénviudo,trazandouncuadromuydivertidodelosdisgustosycontrariedadesquesufreconsumujer.Mientraselviudovisitael sepulcro de su difunta consorte, se presenta á sus hijas un Príncipedisfrazado, que se llamaRosbel: se hacepasar por tocador degaita gallega,rogándoles que intercedan con su padre para que lo tome á su servicio. Elviudo vuelve en seguida y sujeta al forastero á un examen rigoroso porinfundirle algunas sospechas; pero al fin lo recibe por su criado. Robertocumpletodassusobligacionesconlamayorpuntualidad:parteleña,ordeñalascabrasy,mientrastanto,hacelacorteálasdosdoncellas.Susgalanteríasson

acogidasconagradoporlasdosjóvenes,ycuandoelpadrequiereobligarlasácasarse con otro, ambas lo rehusan, declarando que sólo aman áRosbel. ElPríncipeseveentoncesenelmayorapuro,porquenopuedecasarsecon lasdos,ylasproponerecurrirálasuerte.Ellasloaprueban,ylaafortunadadasumano al Príncipe; para dejar á la otra satisfecha se presenta un hermano deRosbel,quehaperegrinadolargotiempoporelmundo,buscandoásuperdidohermano,yextrañandosobremaneraencontrarlovestidocontanhumildetraje:ofrece, pues, su mano á la segunda hermana, y se termina la comedia,celebrando el viudo una fiesta con música y baile para solemnizar elcasamientodesushijascondospríncipes.Elencanto,queelpoetaportuguéshasabidocomunicaráestepequeñocuadrodegénero,sindudaalgunadelainfanciadelarte,nopuedesernuncabastanteencomiado.

EntrelastragicomediasdeGilVicentesobresaleladeDonDuardos,nosólopor ser lamás extensa, sino tambiénporquecuenta conmás títulospara sercalificada de verdadera obra dramática. Es una composición seria ycaballeresca, con desafíos, justas, aventuras románticas, encantamientos yamoresquesecruzan,enunapalabra,unlibrodeAmadís,distribuído,ynosinarte, en escenas. Don Duardos, príncipe de Inglaterra, llega á la corte dePalmerín,emperadordeConstantinopla,paradesafiará suhijoPrimaleón,ácausadeunagravioquehadevengarseconlamuerte.Mientraspeleaconélylovence,veálaprincesaFlorida,hermanadesuenemigo,haciendoenélsubelleza la más viva impresión; pero no atreviéndose á permanecer con suverdaderonombreenlacorte,seresuelve,aconsejadoporlaprincesaOlimba,encantadoraquelofavorece,ádisfrazarsedejardineroparaestarcercadesuamada;unfiltroamorosoquepreparasuprotectorahadeinclinarásufavorelánimo de Florida. Todo va á pedir de boca: la enamorada pareja (porque elbebedizo ha hecho el mejor efecto) se ve á menudo en el jardín; pero setropieza con el inconveniente de que se case con un jardinero la hija de unEmperador.EntoncesofendeáFloridauncaballero:Duardossevistedenuevode Príncipe; vence en la lid al ofensor, y su heroísmo contribuye á que elEmperador,alsaberquiénes,leperdonesutriunfoanteriorconPrimaleónyleconcedalamanodesuhija.CantandounbelloromancesedespidenalfinlosfelicesamantesdelacortedeConstantinopla,yseencaminanáInglaterra.

Noesjustoque,porseguirlaopinióndeBouterwek,seconsiderenlasfarsasdeGilVicentecomolasprincipalesyauténticaspruebasdesutalento,porquenoseveenellaselartequeenla tragicomediadeDonDuardos,enpuntoátrazayejecucióndeunplandramático.Casi todasson,alcontrario,escenassueltasdelavidaordinaria,ysenotaenellasunenlacemenosmotivadoqueenlosentremesesposteriores.Agrada,sinduda,elingenioserenoyplácidodesuautor,laanimaciónquelesinfunde,laperspicaciaconquepintaeltráfagoyelbulliciodeunpueblo impresionable, yhasta lasbellaspinceladasque las

elevandelarealidadcomún.Sinembargo,nodebesostenersequeesasfarsashayan tenido grande influencia en el drama español: esa influencia podráhaberexistidopor loquehaceá losentremeses,aunqueesas imágenesdelopresenteseofrecíanporsímismasálosojosdeespañolesyportugueses,ylafacilidad de representarlas más bien es un don natural que aprendizaje óestudio;ycuantoserelacionaconestoúltimo,eldesarrolloíntimodelaacciónyelenlacehábildelasescenas,hubodebuscarsemásbienenTorresNaharroque enGilVicente.Comopruebade lo expuesto, pueden servir laFarsa dovelhodahortoyladeDosAlmocreves:enéstassenotapocomásarregloyenlacequeelcasualdelasmanifestacionesdelavidaquedescriben;lomismosucedeconlasdemáscomposicionessuyasdeestaíndole,descollandosóloladeInésPereiraporsuformaalgomásartística.Extractamosyaconbrevedadlaaccióndeestacomedia;perolaampliaremosahora,porseránuestrojuiciolamejordetodaslasdeGilVicente.Inés,hijadeunamujerdeunaclasebaja,perodepretensionessuperioresásuestado,trabajacontanmalavoluntad,quesumadreleregañaporsuridículoorgullo.UnaalcahuetatraeálabellajovenunacartaamorosadePeroMárquez,ricolabrador.Prontollegaenpersonaelgalán, estúpido personaje, que hace reirmucho con sus torpezas; Inés le dacalabazas, declarandoqueprefiere no tenermarido á casarse conunpollinosemejante;despuéssepresentandosjudíoscomoagentesmatrimoniales,ylehablandevarioscaballerosdeseososdetomarestado.Elladiceentoncesquequiereunmaridolistoéingenioso,diestroencantarytocar,yenefecto,pocodespués llega un galán con estas habilidades, sabiendo cantar y tocar laguitarra; loacepta,y lasbodassecelebranconfiestasydiversiones.Pronto,sinembargo,tomanlascosasmalaspecto:elmaridoesrecelosoydespótico,yno deja á la mujer, que desea vivir con la necesaria libertad, solaz nientretenimientoalgunolícito.QuéjaseInésdenohaberpreferidoásuprimeroy tosco pretendiente, regocijándose sobremanera cuando, por el inesperadofallecimientodesuverdugo,quedaensituacióndeaceptarlaspretensionesdesugalán,antesdespreciado.PoneennoticiadelricoPeroMárquezquepuedevolver si quiere á enamorarla, porque ella no ha de rechazarlo; justifica suresolución con el refránMás quiero asno queme lleve que caballo quemederrueque:yno seengaña,porqueel sencillo labrador ledejahaceren todocuantoquiere.NolargotiempodespuésdesucasamientollamaunermitañoálapuertadePedro:Inésacudeádarunalimosna;peroelermitañoledicequeesuncaballeroquesehadisfrazadoporsuamor.Prontoseentiendenlosdos,ylajovenesposahacecreerásumaridoqueseproponeirenromeríaávisitarunermitaño.ElbondadosoPedroalabaestaresolucióndesupiadosaInés,yhastalaacompañapartedelcamino;ycuandolleganáunríosecumpleálaletraelrefrándelasno,porqueelmaridohadesujetarseállevarálamujerácuestas,yállevarladeestemodoásucostaálosbrazosdesuamante.

APÉNDICEALCAPÍTULOXIIIDELTOMOV

DELNÚMEROYCRONOLOGÍADELASOBRASDRAMÁTICASDECALDERÓN

Para fijar como ensayo el número de las comedias de Calderón y su ordencronológico,copiamosprimero,porelvalorauténticoqueofrece, lacartayamencionadaenlapágina195deltomoIV,delduquedeVeragua,enqueéstepedía al poeta que le remitiese un catálogo de sus comedias y autos, y larespuestadadaáestacartaporCalderón.

«CartadelExcmo.Sr.DuquedeVeragua,escritaáDonPedroCalderóndelaBarca,siendoVirreyyCapitángeneraldelreinodeValencia.

»HabiendodeseadorecogertodaslascomediasdeV.md.,másparacréditodemi buena elección, que para vanidad de mi inteligencia, he hallado tanconfundidossus títulosy tanmenoscabadosunúmero,quemehe resueltoárecurrir á V. md., para que pasando de oráculo de los ingenios en comúnoráculo de su ingenio, en particularme declare estas dudas, pues no puedehaberla en que serámás digno empleo de su numen el desagraviarse de losdescuidospropiosódelasequivocacionesajenas,queelhaberportandilatadocurso de años sido objeto de los aplausos ajenos con los cuidados propios,cuantovadeserV.md.quiensecalifique,áserlosdemáslosqueleveneren.Y así, pues debo á mi fortuna la natural inclinación que siempre le heprofesado, suplico á V. md. tenga á bien expresar con toda individuacióncuáles son todas sus comedias, enviándome una nómina de sus títulos, paraque pueda yo con esta regla irlas buscando, con la seguridad de que nomedefraudaráladiligencialaincertidumbredeconseguirlasdeotro;yparaestefin incluyoáV.md. lamemoriade todas lasquehastaahora tengoencincopartes,quecorrenconelnombredesuyas,pidiéndolemedigasihaymás;ytambiéndóndehallarélasdelaotramemoria,quetambiénincluyo,enqueheapuntadolasqueporahoraheechadodemenos.Yesteprimerpuntoasentado,pasemosáotro, ypermítameV.md.que empiece riñéndole, pues cuantohagranjeadodelmundoenaplausos,pareceselosretribuyeendesprecios;yporrígida que sea la filosofía, no hallo yo que toquen sus desengaños eningratitudes.

»¿Quécosaesque,siendoV.md.lagloriadenuestranación,logrecontantaflojedadestetimbre,quenoseacuerdedelaobligaciónenqueleimpone,parano dejar aventurado el lustre que á todos los españoles nos resulta en susobras, en la contingencia de su desperdicio? Y especialmente en los autos,dondedespuésdehabertenidosudandotantonúmerodeañoslapacienciadelosdoctosy lacuriosidadde losdiscretos, imprimeun tomo,ofreciendo los

demáspararecrecerlasinrazóndenohaberlohecho.No,Sr.D.Pedro:V.md.está demasiadamente bien consigo, ó demasiadamente mal con los otros; ycualquiera de estos extremos es muy contra la verdadera templanza, y asíprotestoáV.md.ennombredetodos(yaquelacasualidaddeunintentomeconstituye voz prorrumpida de la expectación), que eso es injuriar muchosdeseosymuchasestimaciones;porlocualvuelvoásuplicaráV.md.prosigalaimpresióndesusautos(nodigobienquelaprosiga,quelafenezcadigo),dandoálaestampaáuntiempotodoslosquehahecho;ysiparaellolefaltanáV.md.losmediosquecorresponden,dígamecuálesquierequeyoleofrezca,y se pondrán donde fueren menester las cantidades que fueren necesarias,siendobieninfelizmuestradelsigloque,áquienlomerecetodo,sellegueárecelarlepuedafaltarnada.YloquedeestainsinuaciónmehadedarV.md.en agradecimientos, démelo en puntualidades, que me serán la verdaderasatisfacción;yenelínterinqueselogra,hágameV.md.elgustodeenviarme,también con las comedias, una memoria aparte de los títulos de todos susautos,ytrateV.md.denonegársemeáunoniáotro,engañandosumodestiaconsuatención.GuardeDiosáV.md.muy largosaños.RealdeValenciayjunio18de1680.SumásaficionadoservidordeV.md.

ElAlmiranteDuque.»

RespuestadeD.PedroCalderón.

«Excmo.Sr.:Bienhasidomenester,Excmo.Sr.,lasumadichadetenermeV.E.ensumemoriaparaconsuelodelaspenalidadesenquemehallo,ácausadeunalevecaída,áquienhanhechograveachaquesyaños,puesharesultadodeellaelhabermeimpedidodetodounlado:conquepornoescribiráV.E.deajena letra, lo he dilatado hasta que algo convalecido me permite tomar lapluma. Pero no por eso he perdido tiempo en obedecer á V. E., pues loretardadomehaservidodehaceracuerdoenordenalcumplimientodeloquememandaymeriñe,bienqueconmásapreciode loquemeriñequede loque me manda. Y cuando una y otra razón no me sirvan de disculpa,discúlpemeelquetomarplazopararesponderáV.E.hasidopornohallarmecon razones que signifiquen la estimación, respeto y veneración en quemeponen las nomerecidas honras queV.E.mehace.Y aunnopara en eso ladisculpa, sino en que, después de haberlasmeditado,me hallo tan sin ellascomo antes; y así, remitiéndome á que la benignidad deV.E.me salga porfiadora(puessugrandezapuedeserdesempeñodemireconocimiento),pasoálaobligaciónenquemeponesumandato.

»Yo, señor, estoy tan ofendido de los muchos agravios que me han hecholibreroséimpresores(puesnocontentosconsacarsinvoluntadmíaáluzmismás limadosyerros,meachacan losajenos,comosiparayerrosnobastasenlos míos, y aun esos mal trasladados, mal corregidos, defectuosos y no

cabales),tantoquepuedoaseguraráV.E.queaunqueporsustítulosconozcomiscomedias,porsuscontextoslasdesconozco;puesalgunasqueacasohanllegado ámi noticia, concediendo el que fueranmías, niego el que lo sean,según lo desemejadas que las han puesto los hurtados traslados de algunosladroncillos que viven de venderlas, porque hay otros que viven decomprarlas, sin que sea posible restaurar este daño por el poco aprecio quehacendeestegénerodehurtolosque,informadosdesujusticia,juzganquelapoesíamás es defectodel que la ejercita quedelito del que la desluce.Estadesestimación y poco caso que los señores jueces privativos de imprentas ylibreríastalvezhanhechodemiqueja,mehanpuestoentalaborrecimientoque no hallo más remedio que ponerme de su parte, haciendo yo tambiéndesprecio de mí mismo. En este sentir pensaba mantenerme, cuando la noesperadadichadetenermeV.E.ensumemoriamealientademanera,queconsu patrocinio proseguiré la impresión de los autos, que son los que sólo heprocurado recoger, porque no corran la deshecha fortuna de las comedias,temeroso de ser materia tan sagrada, que un yerro, ó de la pluma ó de laimprenta,puedeponerunsentidoáriesgodecensura;yasíremitoáV.E.lamemoria de los que tengo en mi poder con la de las comedias que asíesparcidas en varios libros, como no ofendidas hasta ahora, se conservanignoradas,paraqueV.E.dispongadeunoyotro,encuyonombreproseguirélaimpresióndelosautos,luegoquemehalleconvalecido,dequedaréparteáV.E.,reservandolaliberalidadquemeofreceparacuandonecesitevalermedeella.CuyavidaNuestroSeñorguardeconlasfelicidadesypuestosquemereceyestehumildecapellánsuyo ledesea.Madridy julio24de1680.—Excmo.Sr.:B.L.M.deV.E.suhumildecapellánD.PedroCalderóndelaBarca.»

MemoriadecomediasdeD.PedroCalderón,enviadaalExcmo.Sr.DuquedeVeragua.

TOMOI.

Lavidaessueño.

Casacondospuertas.

ElpurgatoriodeSanPatricio.

LagranCenobia.

LadevocióndelaCruz.

LapuentedeMantible.

Saberdelmalydelbien.

Lancesdeamoryfortuna.

Ladamaduende.

Peorestáqueestaba.

ElsitiodeBredá.

ElPríncipeconstante.

TOMOII.

Elmayorencanto,amor.

ArgenisyPoliarco.

Elgalánfantasma.

JudasMacabeo.

Elmédicodesuhonra.

LaVirgendelSagrario.Elmayormonstruodelmundo.

Hombrepobretodoestrazas.

Asecretoagravio,secretavenganza.

Elastrólogofingido.

Amor,honorypoder.

Lostresmayoresprodigios.

TOMOIII.

Enestavidatodoesverdadytodoesmentira.

Elmaestrodedanzar.

Mañanasdeabrilymayo.

Loshijosdelafortuna.

Afectosdeodioyamor.

Lahijadelaire(primeraysegundaparte).

Niamorselibradeamor.

EllaureldeApolo.

Lapúrpuradelarosa.

Lafiera,elrayoylapiedra.

Tambiénhaydueloenlasdamas.

TOMOIV.

ElpostrerduelodeEspaña.

EcoyNarciso.

Elmonstruodelosjardines.

Elencantosinencanto.

LaniñadeGómezArias.

ElgranpríncipedeFez.

ElFaetonte.

LaauroraenCopacavana.

ElcondeLucanor.

ApoloyClímene.

ElgolfodelasSirenas.

Finezacontrafineza.

Lasquesiguensonlasnocoleccionadasylasinéditashastaentonces:

Fierasafeminaamor.

LaestatuadePrometeo.

ElTuranídelaAlpujarra.

Amadoyaborrecido.

EljardíndeFalerina.

Darlotodoynodarnada.

Deuncastigotresvenganzas.

¿Cuálesmayorperfección,hermosuraódiscreción?

LuisPérezelGallego.

Mujer,llorayvencerás.

Bastacallar.

LaVirgendelosRemedios.

AuristelayLisidante.

Mejorestáqueestaba.

Mañanaseráotrodía.

LaVirgendelaAlmudena(primeraysegundaparte.)

Elmágicoprodigioso.

SanFranciscodeBorja.

Losdosamantesdelcielo.

Amigo,amanteyleal.

Elsecretoávoces.

HadoydivisadeLeónidoyMarfisa.

Lasarmasdelahermosura.

Duelosdeamorylealtad.

ElsegundoScipión.

ElcastillodeLindabridis.

DonQuijotedelaMancha.

LaCelestina.

Nohaycosacomocallar.

ElJosédelasmujeres.

EltriunfodelaCruz.

Losempeñosdeunacaso.

Primerosoyyo.

Elaguamansa.

Agradecerynoamar.

Paravenceráamorquerervencerle.

Nosiemprelopeorescierto.

Gustosydisgustossonnomásqueimaginación.

Dichaydesdichadelnombre.

Manosblancasnoofenden.

Elescondidoylatapada.

Cadaunoparasí.

Ladesdichadelavoz.

Antesquetodoesmidama.

Lostresafectosdeamor.

Elpintordesudeshonra.

Nohayburlasconelamor.

Dartiempoaltiempo.

¡FuegodeDiosenelquererbien!

LacismadeIngalaterra.

Elacasoyelerror.

Celos,aundelaire,matan.

AndrómedayPerseo.

ElalcaldedeZalamea.

Labandaylaflor.

Conquienvengo,vengo.

Elalcaidedesímismo.

Elcarrodelcielo.

Deunacausadosefectos.

Bienvengas,mal,sivienessolo.

Certamendeamorycelos.

LoscabellosdeAbsalón.

A111asciendeelnúmerodecomediasqueCalderóndeclara,enelcatálogoqueacompañaáestacarta,comoauténticasyescritasporél.Estedato,elmásfehaciente,hadeservirdebaseátodosnuestroscálculos.Sinembargo,hadetenersepresenteque,comoesaenumeracióndelautorsehizoprobablementesinelesmeronecesario,handeconsiderarse tambiéncomosuyas,porque losonindudablemente,lasseisquesiguen:

Laseñoraylacriada.

Nadiefíesusecreto.

Lastresjusticiasenuna.

CéfaloyProclis.

LaSibiladelOriente,y

Lascadenasdeldemonio.

VeraTassisasegurasertambiénsuyasalgunasotrasymuyparticularmente

LaVirgendeMadrid.

Elcondenadodeamor.

ElsacrificiodeEfigenia,y

LosdesagraviosdeMaría.

Conarreglo,pues,áestosdatos,elnúmerototaldelascomediasdeCalderónque,envirtuddesólidasrazones,handeconsiderarseverdaderamentesuyas,asciende á 121. Hay sin duda otras muchas impresas, no siendo tampocoimposible, puestoqueya indicamosquenomerecen completa confianza losdatosdelautor,queseencuentrealgunaotraescritaporél;peroenlogenerales verosímil que no sean auténticas las rechazadas también porVeraTassis.Siguiendolacostumbreobservadaensutiempo,Calderónseasocióconotrospoetas en distintas ocasiones para escribir juntos algunos dramas. Deltestimoniodesuamigoyprimerbiógraforesultaquenuestropoetaescribió:

La primera jornada de Enfermar con el remedio y de El monstruo de lafortuna.

LajornadaterceradeLafingidaArcadia.

ElpastorFido.

CirceyPolifemo.

LaMargaritapreciosa.

Elmejoramigoelmuerto,y

Elprivilegiodelasmujeres.

Las dos ediciones generales de las comedias de Calderón, de las cuales sepublicólaprimeraporloscuidadosdeVeraTassis,pocodespuésdelamuertedelpoeta, en el añode1684,y la segundaporApontes, en1750, contienensólo108delaspiezasantescitadas.ProponíaseVeraTassisañadirálosnueve

tomosdesuediciónotromás,elX,quedebíacontener

LaVirgendelosRemedios.

LaVirgendelaAlmudena(primeraysegundaparte).

SanFranciscodeBorja.

DonQuijotedelaMancha.

LaCelestina.

Elacasoyelamor.

Elcarrodelcielo.

Certamendeamorycelos.

LaVirgendeMadrid.

Elcondenadodeamor.

ElsacrificiodeEfigenia,y

DesagraviosdeMaría.

Pero este tomoXno llegó á publicarse, y las comedias que se destinaban ácomponerlo, excepto la que lleva el título de El Fénix de España SanFranciscodeBorja,sehanperdidoporcompleto,segúntodaslasapariencias.Las piezas en que Calderón escribió sólo alguna parte, no se hallan en lascoleccionesdesusobras,ysóloexistenenalgunacomediasuelta.

Vera Tassis afirma que Calderón compusomás de cien autos. El poeta, sinembargo,enelcatálogodesucartaalduquedeVeraguas,sólomenciona68;perosiestecatálogo,comoobservamosrespectodeldelascomedias,tampocopuedeserconsideradocomoexacto,nosepuedetampocoadmitirqueelautor,queatribuíaespecialimportanciaáestaclasedecomposiciones,omitiesenadamenosque30autos,porcuyarazónelnúmeroindicadoporVeraTassisseráexagerado,comoloestambiénelestilodesuartículobiográfico.LacolecciónmáscompletadeAutossacramentalesdeD.PedroCalderóndelaBarca,quepublicóenMadridApontesenelañode1760,sólocontiene72títulos.

De las 200 loas, de que habla Vera Tassis, sólo se ha conservado hastanosotros un número muy insignificante. Las que preceden á los autos,provienenenpartedeotrosautores,sinosatenemosáladeclaraciónexpresadel editor, y entre las comedias hállanse sólo un par de fiestas, con esaspoesíaspreliminares.

Delos100sainetesquehubodeescribirCalderón,sehanperdidocasitodos,ylos pocos que hay son tan raros, que todosmis esfuerzos han sido inútiles,

hastaahora,paraadquiriralguno.Enelcatálogo,muyincompleto,desainetesespañoles publicados por La Huerta, se enorgullecen con el nombre deCalderónlossiguientes:

ElasturianoenelRetiro.

LasCarnestolendas.

Eldragoncillo.

Lamuerte.

LaplazueladeSantaCruz.

Lapremática,y

LatarascadeAlcorcón.

En todas las colecciones están confundidas las comedias de Calderón, sinordenniconcierto,ysindatoalgunorelativoálaépocaenqueseescribieron,y sin haber ocurrido á ninguno de sus editores disponerlas en ordencronológico; pero habiéndose omitido el hacerlo, en la época en que eranposibles tales investigaciones, claro es que la imposibilidad de ejecutarloahoraesmuchomayor,tanapartadoscomonoshallamosdelavidaliterariadeaquellosdías,yestandoahoraincapacitadosporcompletodellenarlagunasnide hacer correcciones de esta especie. Hay, no obstante, en nuestra épocaalgunos datos útiles para este objeto; y como, por otra parte, es del mayorinterés averiguar, si se puede, por sus obras, y trazar la historia de losprogresossucesivosdelpoeta,noserátampocoestérileltrabajodeseñalarelordencronológicodelascomedias,sisesabeconseguridadlafechaenqueseescribieron.

Esosdatos,áquealudimos,sonciertasalusioneshistóricas,queseencuentranenesas composiciones, conarreglo á las cualespuede fijarse ámenudoconexactitud la fecha en que se escribieron y representaron, sirviendo tambiénparaigualpropósitolasedicionesmásantiguasdelascomediasdeCalderón,porque si bien no se indica el año de ninguna, contienen preciosasindicaciones para saber esas fechas. Según dijimos antes, el tomo I de lascomediasdeCalderónde laediciónmásantiguaesdelaño1635,yel IIdelaño 1637. Las 24 comedias contenidas en estos dos tomos, pertenecen, singéneroalgunodeduda,álaépocaprimeradelavidadelpoeta.Las12delatercera parte se imprimieron en 1664; las 12 de la cuarta en 1672, y estacircunstanciahadetenerseencuenta,auncuandonopuedadeducirsedeellaquetodaséstassehayanescritoensusúltimosaños,pudiendohabersucedidoque algunas obras, escritas y representadas antes, hubiesen podido subsistirhasta entonces manuscritas. Los volúmenes posteriores, todos los cuales

aparecierondespuésdelamuertedelautor,nosirvenparafijarlacronología,y,alcontrario,nosayudanlasgrandescoleccionesdecomediasespañolasdediversosautores,enlascualesseimprimieronporprimeravezmuchosdramasdeCalderón.Sihay,pues,ciertonúmerodeellas,cuyafechapuedeconocerse,existen también otras que no se encuentran en este caso, si consultamos losdatosexternos;peroque,sinembargo,suministranotrasseñalesindudables,ymásqueningunaotraladelestilo,parainducirnosáafirmarsicorrespondenálos años primeros, á los intermedios, ó á los últimos de la vida del poeta.Bástanos,pues,apuntarácontinuaciónlascomedias,cuyafechaóañoenqueseescribieronconstaconalgunaseguridad;entreellasinsertaremosaquéllas,delascualessólosepuededecirquenohansidoescritasdespuésdelosañosque se indican;y, porúltimo, formaremosun catálogode algunas, sobre lascuales no existe dato alguno cronológico, y cuya aparición sólo podríadeterminarseenvirtuddeunacríticaparticularyhastaprolija.

El carro del cielo. Este drama es sin duda el más antiguo de Calderón,probablemente perdido para siempre, y escrito, según el testimonio deVeraTassis,haciaelañode1613.

El sitio de Bredá, escrita y representada el año de 1625, ó á lo más en elsiguiente,porqueBredáfué tomadapor losespañolesen2de juliode1620,cuyo suceso se celebra en la comedia, y porque toda ella presenta loscaracteres de una obra compuesta por esta causa ocasional, así como sedesprende de sus últimas palabras que se obedeció, al hacerlo, á algunaindicacióndelacorte,alllegaráMadridlanoticiadeesehecho.

Casacondospuertas,malaesdeguardar,escritaprobablementeenelañode1629,yrepresentadatambiénenelmismo,porquelosversos

.....LaReinaQueinfinitossiglosviva,ParaquefloresdeFranciaNosdenelfrutoenCastilla,

aludenáIsabeldeFrancia,primeraesposadeFelipeIV,yporqueelfruto,queenlosmismossemenciona,debeser,segúntodaslasapariencias,elpríncipeD.Baltasar,cuyonacimientodebíaestarpróximo,yque,enefecto,ocurrióenoctubre de 1629.Otro dato, que apoya esta presunción, se encuentra en laspalabrassiguientesdelamismacomedia:

Ladamaduendeserá,Quevolverávivirquiere.

ParecequeseanunciaconellalarepresentacióncercanadeLadamaduende,yhubo, á la verdad, un drama anterior de este título, arreglado después porCalderón. En los primeros versos de La dama duende se habla también del

nacimientodel príncipeBaltasar, y lamención que de él se hace no tendríainterés alguno, si esta pieza no se hubiera puesto en escena inmediatamentedespuésdeesesuceso.Haymotivo,portanto,paracreerquelaCasacondospuertasserepresentóporvezprimeraenelveranode1629,yLadamaduendeenelinviernodeigualaño.

Mejorestáqueestaba.Lafechaverosímildelacomposiciónyrepresentacióndeestacomedia,eselañode1631,porqueladescripciónprolija,queenellaseintercala,de lasolemnerecepcióndela infantaDoñaMaríaenAlemania,no tendría después interés alguno, sino estaría fuera de su lugar, y elcasamientodeestaInfantaconFernando,reydeHungría,secelebróel26defebrerode1631.

Labanday la florhubode representarseenelañode1632,porhablarseenestacomediadetalladamentedeladeclaracióndelpríncipedeAsturias,hechaáprincipiosde1632(Teatro,deLudof,tomoII,pág.143),yporquetambiénse hace mención de los dos hermanos de Felipe IV, de los infantes D.Fernando y D. Carlos; y como el último murió en el año de 1632, si estadesgracia hubiera ocurrido antes de representarse la comedia, se habríahabladodeella,sindudaalguna,deplorándolacomoeranatural.

Los tres mayores prodigios, representada entre los años de 1629 y 1634,porquesehablaenelladelpríncipeBaltasar,quenacióen1629,yalprincipiodel primer acto se dice que la representó la compañía de Tomás FernándezCabredo,yestedirectorescénicomurióenelañode1634.(Pellicer,Tratadohistórico,tomoII,página139.)

Mañana será otro día. Al principio de esta comedia se hace mención, conpalabras que manifiestan el más vivo interés, de la muerte del duque deLerma, que falleció en el sitio de Maestricht en el verano de 1639, cuyacircunstancia hace conjeturar que este drama se representó probablementepocodespuésdeesafecha.(VéaselacontinuacióndeFerreras,tomoXII,pág.194.)

Lavidaessueño.

ElpurgatoriodeSanPatricio.

LagranCenobia.

LadevocióndelaCruz.

LapuentedeMantible.

Saberdelmalydelbien.

Lancesdeamoryfortuna.

ElpríncipeConstante,y

Peorestáqueestaba,seimprimieron,porvezprimera,enelañode1635.

El escondido y la tapada, representada probablemente, por vez primera, en1637.Losversos

EnItaliaestabaCeliaCuandolalocaarroganciaDelfrancéssobreValenciaDelPó,etc...

aludenalcercodeValenzadelPópor los franceses,quese levantóel28deoctubrede1835(continuacióndeFerreras,tomoXII,pág.230),yúnicamenteelcasodequeestacomediasehubieseescritomuypocodespuésdeesafecha,puedeexplicarquesehagamencióndeesaventaja,ensípocoimportante;yque debió olvidarse en seguida, por sobrevenir otros sucesos de mástranscendencia.

Elmayorencanto,amor.

ArgenisyPoliarco.

Elgalánfantasma.

JudasMacabeo.

Elmédicodesuhonra.

LaVirgendelSagrario.

Elmayormonstruodelmundo.

Hombrepobretodoestrazas.

Asecretoagraviosecretavenganza.

Elastrólogofingido,y

Amor,honorypoder,sedieronprimeroálaestampaenelaño1637.

Nohaycosa comocallar, escritahacia1638,porhacerse frecuentemencióndelsitiodeFuenterrabíaporlosespañoles,queocurrióenelaño1638.

Certamen de amor y celos, hoy ya perdida, según parece, y escrita porCalderón,portestimoniodeVeraTassis,enelañode1640porordendelRey.

Conquienvengo,vengo,compuestaprobablementeen1646ópocodespués,puestoquemástardenotendríaimportanciaalgunalapintura,quesehaceenellade la acciónentre españolesy franceses juntoáCasales, enMontserrat.

(Estehechotuvolugaren1640.V.Elteatro.deLudof,tomoII,pág.753.)

Mañanasdeabrilymayo,escritaátodaslucesantesdel6deoctubrede1644,puestoquenosehablaríadelareinaIsabel,comosiviviese,habiendomuertoesemismodía.

Losempeñosdeunacaso,compuestalomástardeenelañode1646,porqueCorneille d'Isle, en 1647, hizo representar una imitación suya en el teatrofrancés,coneltítulodeLesengagementsduhasard.(V.N.Lucas,Histoiredutheâtrefrançaise:París,1843,pág.393.)

ElgranpríncipedeFez, escritapocodespuésdel año1644,porhablarseenelladelpapaInocencioX(1644-1655).

Enestavidatodoesverdadytodoesmentira.Dijimosantes,enel tomoIV,pág.392,nota,queestacomediasehabía impresoyaen1637,porhabernosreferidoaltomoIIdelascomediasdeCalderón,siendoasíqueestedramaseinsertaporvezprimeraenelIII,y,sinembargo,creemos(ácausadelacasiseguridad, indicadayaporVoltaire, deque elHeraclius, deCorneille, esunarreglodeestacomedia),queantesde1647hubodepublicarsecomosuelta.Voltaire(cuyotestimonionoessindudamuyfehaciente)añadeademásquesehacemención de la comedia deCalderón en una colección de romances de1641.

Guárdatedelaguamansa.Verosímilmenterepresentadaáfinesdelaño1649óáprincipiosdelsiguiente,cuandopodíahacerparticularimpresiónlabrillantepintura,quehace,de la recepciónde la segundaesposadeFelipe IV (15denoviembrede1649).

Nosiemprelopeorescierto.

LaexaltacióndelaCruz,y

Luis Pérez el Gallego, impresa en el año 1652 en la gran colección deComediasescogidas,tomoI.

Elalcaidedesímismo,impresoprimeroen1653enElmejordelosmejoreslibrosquehansalidodecomediasnuevas:Madrid,MaríadeQuiñones.

ElalcaldedeZalamea,enelmismopuntoyenelmismoaño,aunqueconeltítuloElgarrotemásbiendado.

Amigo,amanteyleal.Laimpresiónmásantiguadelaño1653,eneltomoIVdelasComediasescogidas.

Agradecer y no amar, impresa por vez primera en 1653 en el tomoVde lamismacolección.

Paravenceramor,querervencerle.Laimpresiónmásantiguaesde1654,eneltomoVIIdelamismacolección.

Darlotodoynodarnada.

Gustosydisgustossonnomásqueimaginación.

Amadoyaborrecido,y

Lasmanosblancasnoofenden.Impresastodasprimeroenelañode1657,enlostomosVIIIyIXdelasComediasescogidas.

El laurel deApolo.Calderón, en un principio, escribió sólo la loa y el actoprimero, representándose en la fiesta del nacimiento del príncipe FelipePróspero (18 de noviembre de 1657). Después, en el reinado de Carlos II,arreglóestapiezayleañadióotroacto.

Lafiera,elrayoylapiedraseescribióyrepresentóde1651á1660,porquesehabla en ella de la infanta Margarita, que casó luego con el emperadorLeopoldoI:nacióen1651,yse indicaademásqueestacomediaseescribiópor orden de María Teresa y por ende en 1660, en cuyo año abandonó áEspañaestaPrincesaparacasarseconLuisXIV.

ElgolfodelasSirenas.Tambiénestapiezacaeentre1651y1659,porquesehablaenelladelasmismaspersonasqueenlaanterior.

La púrpura de la rosa, destinada á solemnizar la paz de los Pirineos ycasamientodelainfantaMaríaTeresaconLuisXIV,porcuyarazónhuboderepresentarseáfinesdelaño1659.

Elencantosinencantohubodeescribirseantesde1660,porqueenestemismoaño se puso en escena en Francia una imitación, hecha por Lambert, de lacomediadeCalderón,tituladaMagiesansmagie.(VéaseH.Lucas,Histoiredutheâtrefrançaise,pág.395.)

Lostresafectosdeamor.

FuegodeDiosenelquererbien,y

ElJosédelasmujeres,impresosporprimeravezen1660,eneltomoXIIIdelasComediasescogidas.

Lastresjusticiasenuna,y

ElcondeLucanor,enelde1661,ytomoXVdelasComediasescogidas.

Cadaunoparasí,impresoporvezprimeraen1661,enelmismotomo.

ComosehacemencióndelatomadeBarcelonaporD.Juan,hijobastardodeFelipeIV,aparececlaroqueeldramahubodeescribirse,lomáspronto,enel

año de 1652, por haber ocurrido en él dicho suceso. (Véase Theatrumeuropaeum,1656,tomoVII,pág.213.)

Dartiempoaltiempo.

Antesquetodoesmidama,y

Mujer,llorayvencerás,dadasprimeroálaestampaen1662,eneltomoXVIIdelasComediasescogidas.

Dichaydesdichadelnombre.Laimpresiónmásantigua,de1662,eneltomoXVIIIdelacoleccióncitada.

Celos,aundelaire,matan,impresaprimeroen1662,eneltomoXIXdeestamismacolección.

Elmágicoprodigioso.

AuristelayLisidante,tomosXXyXXIdeestacolección,delañode1663.

Elmaestrodedanzar.

Loshijosdelafortuna.

Afectosdeodioyamor.

Lahijadelaire.

Niamorselibradeamor.

Tambiénhaydueloenlasdamas,impresastodasprimeroen1664,eneltomoIIIdelasComediasdeD.PedroCalderóndelaBarca.

FortunasdeAndrómedayPerseo.Lamásantiguaimpresióndelañode1664,eneltomoXXIdelasComediasnuevasescogidas.

Amardespuésdelamuerte.

LaspalabrasconqueseapostrofaáD.Juan,hijonaturaldeFelipeIV,

GenerosoDonJuandeAustria,Hijodeláguilafamoso,Quealsolmiracaraácara,

demuestranqueestacomediahuboderepresentarsedespuésde lamuertedeFelipe;peronoantesde1667,hastacuyoañoestuvoelteatrocerrado.

LaestatuadePrometeo.Devariasalusionesdeestafiesta,constaquehuboderepresentarsedespuésdelamuertedeFelipe,elaniversariodelnacimientodelareinamadreMaríaAna,acasodurantelaminoríadeCarlosII.

No hay burlas con el amor. Si nos atenemos á ciertos indicios, hubo deescribirsemuchoantes;perosi tenemosencuentaotrosexternos,sólopuedeseñalarselafechadesuapariciónenelañode1672.Enesteañosepusoenescena en el teatro francés Les Femmes Savantes, deMolière, imitación deestacomediacalderoniana.

ElpostrerduelodeEspaña.

EcoyNarciso.

Elmonstruodelosjardines.

LaniñadeGómezArias.

Elhijodelsol,Faetón.

LaauroraenCopacavana.

Finezacontrafineza,y

ApoloyClímene,impresasprimeroen1672,eneltomoIVdelasComediasdeD.PedroCalderóndelaBarca.

Fieras afemina amor. Se dice en la loa de esta fiesta que se escribió porindicación de Carlos II, para solemnizar con su representación el día delnacimiento de su madre. Hubo de escribirse, por tanto, según todas lasprobabilidades, después del 6 de noviembre de 1675, en cuyo día fuédeclaradoeljovenReymayordeedad.

ElsegundoScipión,y

Duelosdeamorylealtad.MuchasalusionesdeestasdoscomediasáCarlosII,á quien se adula sobremanera, hacen pensar que hubieron de escribirsedespuésdel6denoviembrede1675.

DebemoshablartambiénahoradeElcondeLucanor,porqueestacomedia,enla formaenque se encuentra en la compilacióndeVeraTassis, es elúltimoarreglodeladelmismotítulode1661.

Hadoy divisa deLeónidoyMarfisa, última comedia deCalderón, según elmismoVeraTassis,yescritaálosochentayunañosdesuedad.Comoesunadelasincluídasporelpoetaensucatálogo,yporconsiguienteanterioral24dejuliode1680,pareceprobablelapresuncióndequealgunodelosdramas,quefaltanenelmismo,hadeserposterior.

Las demás comedias de Calderón, sobre cuya fecha no hay dato directo niindicaciónalgunaindirecta,son

Losdosamantesdelcielo.

Deunacausadosefectos.

EljardíndeFalerina.

Bastacallar.

LaSibiladelOriente.

Primerosoyyo.

Elsecretoávoces.

Ladesdichadelavoz.

Elpintordesudeshonra.

LacismadeIngalaterra.

LoscabellosdeAbsalón.

Lascadenasdeldemonio.

Lasarmasdelahermosura.

Laseñoraylacriada.

Nadiefiesussecretos.

CéfaloyProclis.

ElcastillodeLindabridis.

SanFranciscodeBorja.

Bienvengas,mal,sivienessolo.

Uncastigoentresvenganzas,ylasseñaladasenlapág.48deesteapéndice,queprobablementedebenhaberseperdido.

APÉNDICEALTOMOV

CATÁLOGODELOSESCRITOSMÁSIMPORTANTESSOBRETODALALITERATURAYARTEDRAMÁTICOENESPAÑA,Ó

SOBREALGUNAPARTEDEELLA.

BlasNasarre,prólogoálasegundaedicióndelasComediasyentremesesdeCervantes:Madrid,1749,yApologíadeldiscursopreliminará lascomediasdeCervantes:Madrid,1750.

MontianoyLuyando,Discursosobrelastragediasespañolas:Madrid,1750.

Velázquez,Orígenesdelapoesíacastellana:Málaga,1754.Repite,encuantoáladramática,losescritosanteriores;latraducciónalemanadeVelázquez,porDieze, Göttinge, 1769, contiene adiciones importantes biográficas ybibliográficas.

Lampillas, Saggio Storico-apologetico della litteratura spagnuola: Génova,1768-81, seis volúmenes (traducido al español por Josefa Amar y Borbón:Zaragoza, 1782). Por lo que hace al teatro, no contiene muchas cosasimportantes.

Andrés, Dell' origine, de' progressi e dello Stato attuale d'ogni litteratura:Parma, 1783-97, siete volúmenes. Tampoco es de mucho valor lo que serefiereálaliteraturadramática.

Signorelli,Storiacriticadeiteatriantichiemoderni,nuevaedición:Nápoles,1813.

Riccoboni, Reflexions historiques et critiques sur les différents theâtres del'Europe:París,1738.

DuPerrondeCastera,Extraitsdeplusieurespiècesdu theâtreespagnolavecreflexions:París,1738,troisvolumes.

Linguet, Theâtre espagnol (con una introducción): París, 1770, cuatrovolúmenes.

LaHuerta,Teatroespañol:Madrid,1785ysiguientes,16tomos.Contieneunaintroduccióncríticayalgunosbrevesartículosbiográficos.

Pellicer, Tratado histórico sobre el origen y progresos de la comedia y delhistrionismoenEspaña:Madrid,1804,endostomos.

Jovellanos,Memoriassobrelasdiversionespúblicas:Madrid,1812.

Bouterwek,GeschichtederPoesieundBeredtsamkeit,dritterBand:Göttingen,1804.

Moratín,Orígenesdelteatroespañol(impresoprimeroenlasMemoriasdelaAcademiaespañola;despuésenelTesorodelteatroespañol,deOchoa).

A. W. v. Schlegel, Sobre el teatro español, en la Europa, de Fr. Schlegel;después,conmásextensión,en lasVorlesungenüberdramatischeKunstundLiteratur,14ªVorlesung.

Blankenburg, Literarische Zusätze zu Sulzér's Allgemeiner Theorie derschönen Künste: Leipzig, 1796. Contiene una colección de noticiasbibliográficas,hechasconesmero,atendiendoálosmediosauxiliaresentoncesexistentes.

MartínezdelaRosa,Sobrelacomediaespañola,comoapéndiceálaPoética,ensusObrasliterarias:París,1827,tomoII.

Sismondi, De la litterature de l'Europe: París, 1813, cuatro volúmenes(traducidoalalemánporL.Hain:Leipzig,1816,dostomos).

LordHolland,Someaccounton the livesandwritingsofLopedeVegaandGuillén de Castro: London, 1817, dos volúmenes (extractado en alemán yprecediendo á las comedias de Lope de Vega, traducido por J. Grafen vonSoden:Leipzig,1820).

Chefs-d'œuvre du theâtre espagnol: cinco tomos (en laColección deChefs-d'œuvre des theâtres étrangers: París, 1822); en el tomo I se encuentra unartículo sobreLopedeVegadeunSr.LaBeaumelle, escritoconcuidado,yqueme ha servido, de índole esencialmente biográfica.El deCalderón valemenos.

Damas-Hinard, Theâtre espagnol, cuatro volúmenes: París, 1842. En lasintroduccionesáestanueva traducciónantológicade lasobrasdeLopeydeCalderón, se repite algo de la Colección anterior, pero también se añadennuevosdatos.

M. Enk, Studien über Lope de Vega: Wien, 1839. Esta obra extracta elargumento de 24 comedias de Lope, con algunas observaciones estéticas.Respecto á la preferencia que atribuye á las comedias analizadas, sóloconvieneencuatroconmigo.

Malsburg,prólogoálatraduccióndelasComediasdeCalderón:Leipzig,1819ysiguientes,yáStern,ScepterundBlumedeLope:Dresde,1824;Heiberg,Depoeseosdramaticaegenerehispanico,praesertimdeCalderonedissertatioinauguralis:Hafniae,1827.

Observaciones varias, de J. Tieck, sobre el drama español en lasDramaturgischenBlättern,yenelprólogoálaLebendesMarcosdeObregón.

Solger, Crítica de las lecciones de Schegel en sus Gessammelten Schriften:Leipzig,1829.

Val. Schmidt, Uebersicht und Anordnung von Calderon's Dramen, en elAnzeigeblatderVienerJahrbüchede1822.

LouisViel-Castel,diversosartículos sobreel teatroespañolen laRevuedesDeuxmondes:1840.

Colección general de comedias escogidas: Madrid, 1826 y siguientes. EstaColección, después de cada obra dramática, inserta algunas observaciones

estéticas,críticasydeotrasclases,queenpartesehanampliadoluegoenelTesorodelteatroespañol,deOchoa.

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