Historia del Arte Moderno 22. Escultura europea del XVII Javier Itúrbide. UNED Tudela 2009-2010 ©
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Historia del Arte Moderno
22. Escultura europea del XVII
Javier Itúrbide. UNED Tudela 2009-2010 ©
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Rasgos generales
• Liderazgo de Italia• Escuelas nacionales• Diversidad de materiales: mármol, bronce,
madera, estuco• Monocromía y policromía• Teatralidad• Efectismo• Patetismo• Dinamismo
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Iconografía religiosa
• La Contrarreforma como programa• Normalización de la iconografía piadosa
– Dignidad– Homogeneidad
• Predominio de los asuntos dramáticos– Empatía y devoción
• Fomento de la piedad intimista– Oración– Penitencia
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La escultura al servicio de la arquitectura y el urbanismo
• El palacio real y las cresterías escultóricas
• Los motivos heráldicos en los palacios
• Las plazas y el elemento central escultórico
• Escultura urbana
• Fachadas-retablo de los templos
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Bernini: escultor de referencia
• Virtuosismo con el mármol: calidades• Empleo simultáneo de piedra y metal: color• Escenas escultóricas• El retrato símbolo de poder y éxito• Composiciones insólitas: perspectiva• Movimiento• Efectismo• La luz como protagonista
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Bernini. Sepulcro de Urbano VIII
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Bernini. Sepulcro de Alejandro VII
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Bernini. Sepulcro de Alejandro VII
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Stefano Maderno (1567-1636), Santa Cecilia
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Pietro Tacca
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Pietro Tacca, Felipe IV
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Francesco Mochi (1580-1654), Anunciación
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Francesco Mochi (1580-1654), Alejandro Farnesio, Piacenza
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Francesco Mochi (1580-1654),
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Escultura francesa
• Academicismo y refinamiento
• Al servicio del monarca y la nobleza
• Retrato idealizado y grandilocuente
• Escultura funeraria: teatralidad
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Françoise Girardon (1650-1715), Sepulcro de Richelieu
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Françoise Girardon (1650-1715), Las ninfas
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Françoise Girardon (1650-1715), Alegoría
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Antoine Coysevox (1640-1720), Sepulcro de Mazarino
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Antoine Coysevox (1640-1720), Luis XVI
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Puget, Milón de Crotona
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Real Academia de Pintura y Escultura
• 1648 Iniciativa real
• Modelo para instituciones europeas
• El corsé del academicismo
• Imposición del “arte oficial”