Historia del Cartel
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ì Historia del cartel Siglo XIX
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ì Historia del cartel Caracterís1cas
• Gracias a la tecnología litográfica, se lograron 1radas amplias, grandes formatos y colores vistosos.
• El cartel fue atrac1vo para los ar1stas.
• Ofrecía mayor libertad crea1va que el periódico.
• La sociedad tenía escaso grado de alfabe1zación (en los carteles, predominan las imágenes).
• Es un medio que se presta a la difusión rápida de información.
• Tenía menos impuestos y controles que el periódico.
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ì Historia del cartel Ante una saturación de carteles surgen alterna1vas para llamar la atención.
Hombre sandwich
• Carrozas publicitarias.
• Columnas de anuncio.
• Publicidad ferroviaria.
• Repar1dores de folletos
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ì Historia del cartel Antecedentes
• Grecia: tablas de piedra y rollos de madera.
• Roma: álbum.
• Siglo XV: imprenta.
• 1793: litograUa.
• 1816: prensa rota1va.
• 1836: cromolitograUa.
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ì Historia del cartel Siglo XIX
• Jules Chéret.
• Henri de Tolouse Lautrec.
• Alphonse Mucha.
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ì
Finales del siglo XIX principios del siglo XX
Art Noveau
• Surgió como una intención de crear un “arte nuevo”, rompiendo con los es1los dominantes de la época (historicismo, eclec1cismo).
• Tuvo múl1ples denominaciones en función a la localización geográfica. • Modern Style (UK), • Sezession (Austria), • Jugends1l (Alemania), • Liberty (EEUU), • Modernismo (España)
• Se basaba en dar un valor esté1co a cualquier elemento, por más co1diano que fuera.
• Imágenes exó1cas y es1lizadas por medio de líneas fluidas y elegantes formas alargadas.
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ì
Finales del siglo XIX principios del siglo XX
Art Noveau
• Los ar1stas en su mayoría eran “ar1stas integrales” ya que se dedicaban
conjuntamente a los diferentes ámbitos de acción posibles. • Inspirado en gran parte en el grabado japonés.
• Predominio de mo1vos orgánicos vegetales y marinos, flores, algas, entre otros.
• Ilustraciones planas.
• Era expresado en múl1ples ámbitos, desde el arte y la publicidad hasta la arquitectura.
• TipograUa como parte de la imagen.
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ì Jules Chéret Siglo XIX
• En sus carteles predominaba la ilustración.
• Texto: tenía una par1cipación mínima.
• Figuras idealizadas, realzaba su belleza, vitalidad y movimiento.
• Visualmente encantador, apelaba a los sen1dos.
• Presencia importante de la figura femenina.
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ì Jules Chéret Siglo XIX
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ì Jules Chéret Siglo XIX
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ì Jules Chéret Siglo XIX
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ì Jules Chéret Siglo XIX
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ì Alphonse Mucha Siglo XIX
• Introdujo el Art Noveau al cartelismo. • Es1lizadas y sensuales figuras femeninas.
• Líneas sinuosas, flores y decorados recargados de ornamentación que enmarcan a las mujeres protagonistas de cada cartel-‐
• Mujeres de largos cabellos con ropas sueltas que dejan ver figuras curvilíneas.
• Colores blandos.
• Influencias args1cas: Prerafaelismo y un carácter mí1co medieval.
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ì Alphonse Mucha Siglo XIX
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ì Alphonse Mucha Siglo XIX
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ì Alphonse Mucha Siglo XIX
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ì Alphonse Mucha Siglo XIX
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ì Alphonse Mucha Siglo XIX
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ì Henri de Tolouse Lautrec Siglo XIX
• Post-‐Impresionismo: esto 1ene que ver no sólo con la técnica pictórica sino también con las temá1cas, obscuras y del bajo fondo.
• Gran síntesis entre la imagen y el texto. • Amplias zonas vacías con fondos de color brillante.
• Grandes zonas de colores lisos.
• Inspirado en los grabados japoneses.
• Personas reales, aunque su1lmente es1lizdas
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ì Henri de Tolouse Lautrec Siglo XIX
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ì Henri de Tolouse Lautrec Siglo XIX
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ì Henri de Tolouse Lautrec Siglo XIX
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ì Henri de Tolouse Lautrec Siglo XIX
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ì Art Noveau Finales del siglo XIX principios del siglo XX
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ì Art Noveau Finales del siglo XIX principios del siglo XX
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ì Art Noveau Finales del siglo XIX principios del siglo XX
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ì Art Noveau Finales del siglo XIX principios del siglo XX
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ì Art Noveau Finales del siglo XIX principios del siglo XX
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ì Art Noveau Finales del siglo XIX principios del siglo XX
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ì Art Noveau Finales del siglo XIX principios del siglo XX
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ì
Fines del siglo XIX
Simbolismo
• Tuvo su origen en Francia y Bélgica. Fue un movimiento oscuro y enigmá1co.
• Para los simbolistas, el mundo es un misterio por descifrar, el poeta/ar1sta debe trazar las correspondencias ocultas.
• Atrajo a los jóvenes ar1stas cansados del realismo.
• Fue el precursor del Art Nouveau.
• Describe tanto lo sagrado como lo profano.
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ì
Fines del siglo XIX
Simbolismo
• Imágenes cargadas de referencias clásicas o religiosas.
• Los simbolistas estaban fascinados por los ritos litúrgicos de la Iglesia Católica y por el ocul1smo, la magia negra, entre otros.
• Uso de rostros agrandados y signos an1guos.
• Diversos aspectos de una sola idea dentro de una misma obra.
• No cuidaban las reglas tradicionales de las composición.
• Colores: por lo general colores fuertes, con gran contraste.
• Temá1ca: interés por lo subje1vo, lo irracional. La pintura como expresión del estado anímico.
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ì Simbolismo Historia del cartel
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ì Simbolismo Historia del cartel
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ì Simbolismo Historia del cartel
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ì Simbolismo Historia del cartel
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ì
1960-‐1970
Cartel hippie
• Sus antecedentes son el Art Nouveau y el Simbolismo.
• Surge como una contracultura, con valores diferenciados de aquellos que se expresaban en la sociedad de esa época.
• Apela más a los sen1dos que a la razón.
• Acompaña el despertar de una cultura juvenil ac1va.
• Expresividad apoyada en una segunda lectura irónica o diver1da.
• Público más sofis1cado para la decodificación de mensajes visuales complejos.
• Tipos caligráficos con extrañas retorcidas formas organicistas.
• Colores fuertemente contrastados que conforman escenas de carácter sicodélico.
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ì Hippismo 1960-‐1970
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ì Hippismo 1960-‐1970
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ì Hippismo 1960-‐1970
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ì Hippismo 1960-‐1970
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ì
1914
Constructivismo Ruso
• Movimiento args1co y arquitectónico que surgió en Rusia en 1914.
• Fue representa1vo de una ideología cultural, polí1ca y económica que ya no están vigentes pero que sin embargo con1núa hasta hoy como una esté1ca interesante.
• Experimentación en la 1pograUa y el diseño.
• Kasimir Malevich fundó un es1lo de pintura de formas básicas y de color puro al que llamó “superma1smo”. Creo una abstracción geométrica elemental nueva, no obje1va y pura. No buscaba valores prác1cos sino expresar sen1mientos.
• La Revolución aceleró este movimiento args1co, concediéndole un rol social.
• Los ar1stas revolucionarios pusieron sus energías en la propaganda masiva apoyando a los bolcheviques.
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ì
1914
Constructivismo Ruso
• 1920 surgió una división ideológica concerniente a la función del ar1sta dentro del nuevo Estado Comunista.
• Malevich y Kandinsky, suponían que el arte debía permanecer como una ac1vidad de las necesidades u1litarias de la sociedad.
• Caracterís1cas: • Es1lo basado en formas ver1cales y horizonte sólidas y está1cos. • Recurriendo al fotomontaje, como método de ilustración. • TipograUa sencilla y legible, preferentemente de palo seco y la referencia
obligada a la fotograUa como lenguaje icónico tes1monial, responden a ac1tudes ideológicas colec1vas de un país en desarrollo.
• Lenguaje icónico tes1monial de la fotograUa, gran capacidad de expresión, síntesis y de agitación épico-‐polí1ca.
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ì Constructivismo Ruso 1914
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ì Constructivismo Ruso 1914
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ì Constructivismo Ruso 1914
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ì Constructivismo Ruso 1914
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ì Constructivismo Ruso 1914
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ì
1919-‐1933
Bauhaus
• Escuela de diseño, arte y arquitectura.
• Surge del esfuerzo alemán por igualar al arts¬craps inglés. • Se unen todas las disciplinas del diseño, ar1stas, oficios y artesanos (arquitectura,
fotograUa, escultura).
• Se cierra por causas polí1cas en 1931.
• Se reabre y se cierra defini1vamente en 1933 por persecución del régimen nazi.
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ì Bauhaus 1919-‐1933
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ì Bauhaus 1919-‐1933
![Page 52: Historia del Cartel](https://reader034.fdocumento.com/reader034/viewer/2022051412/55163ebf497959ee1d8b522e/html5/thumbnails/52.jpg)
ì Bauhaus 1919-‐1933
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ì Bauhaus 1919-‐1933
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ì
1920 -‐ 1939
Art Decó
• Fue la con1nuidad del Art Noveau.
• Su influencia principal se observó en las artes decora1vas (arquitectura, diseño interior, diseño gráfico) y las artes visuales.
• El desarrollo tecnológico, el apogeo industrial, impulsaron este es1lo args1co.
• Temas principales: la máquina, la energía y la velocidad.
• Las formas fueron simplificadas y aerodinamizadas.
• Letras curvas subs1tuidas por lisas y angulares, quedando la legibilidad en 2º plano.
• TipograUa abstracta, geométrica y de formas elementales.
• Extrema esquema1zadas de los rasgos faciales y corporales.
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ì Art Deco 1920 -‐ 1939
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ì Art Deco 1920 -‐ 1939
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ì Art Deco 1920 -‐ 1939
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ì Art Deco 1920 -‐ 1939
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ì Art Deco 1920 -‐ 1939
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ì Mauzan
• Pintor, cartelista y escultor frances.
• Litógrafo sin igual, produce alrededor de 1500 carteles de películas mudas entre 1909 y 1913.
• Entre 1914 y 1914 dibuja postales y carteles de propaganda.
• 1927à viaja a Bs. As., funda una sociedad Editorial Carteles Mauzan y produce numerosos carteles (mas de 2000).
• Durante los 5 años que vivió en Argen1na, marcó profundamente el arte del cartel.
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ì Mauzan
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ì Mauzan
![Page 63: Historia del Cartel](https://reader034.fdocumento.com/reader034/viewer/2022051412/55163ebf497959ee1d8b522e/html5/thumbnails/63.jpg)
ì Mauzan
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ì Mauzan
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ì
Historia del cartel
Ilustración americana
• Texto como anclaje.
• La imagen es dueña del espacio.
• Predomina la imagen del producto.
• TipograUa mecánica.
• Predominancia de la ilustración/fotograUa.
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ì Ilustración americana Historia del cartel
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ì Ilustración americana Historia del cartel
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ì
Fines de 1950
POP Art
• Imágenes y temas tomadas del mundo del consumismo y de la comunicación de
masas.
• Sus orígenes se encuentran en el dadaísmo.
• Nuevos objetos a par1r de imágenes de la vida co1diana.
• Esté1ca del cómic, colores puros.
• Repe1ción de objetos.
• Uso de collage y fotomontajes.
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ì
Fines de 1950
POP Art
• Entre los ar1stas destacados encontramos:
• Andy Warhol.
• Roy Lichestein.
• Peter Blake.
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