Historia del cine

MRP - MRI

• Louis y Auguste Lumiere:

• Los hermanos, junto con su padre Lumiere erran los propietarios de una próspera fábrica de material fotografico (placa Lumiere).

• El 13 de febrero de 1895 patentan el cinematógrafo, un aparato que servía a la vez para tomar imágenes y proyectarlas.

• La primera proyección se hace en los sótanos del Grand Café de París, el 28 de diciembre de 1895.

• Se proyectan cuatro breves películas, que muestran escenas de la vida cotidiana, hoy diríamos documentales.

• El impacto es instantáneo y en las próximas proyecciones la sala se llena cada vez más.

• Aparece “El regador regado”, la primer película con argumento, y primer pelicula cómica inaugurando un género muy próspero hasta fines de la década del 30.

• El camino que adopta el cine en esos primeros años es sin embargo el documental, especialmente la documentación de actualidades.

• George Melies: un ilusionista y director de teatro comienza a proyectar películas y luego a producir una serie de películas de ficción, en donde utiliza el montaje para realizar trucos cinematográficos.

• La más célebre es “Viaje a la Luna”, de 1902 basada en la novela de Julio Verne e inaugrando el género de ciencia ficción en cine

• Tomas Alva Edison

• Edison inventa el kinetoscopio y la película perforada en 1891.

• El 1893 construye lo que fue el primer estudio fotográfico, para rodar las películas para el kinetoscopio.

• Aparece en los estados unidos la primera productora la “American Biograph” amparada por el senador Mc Kinley que se ancarga de hacer de la lucha del kinetoscopio con el cinematógrafo francés una causa nacional.

• Edwin S. Porter, operador de cámara de Edison va a dar un impulso a la industria cinematográfica con: “Life of an american fireman” en 1902 y “The great train robbery” 1903. Rodando en varios planos posteriormente editados.

• MRP (1895-1915)

• Autarquía del cuadro.• Posición horizontal y frontal de

la cámara.• Cámara inmóvil.• Predominio plano de conjunto.• Organización centrífuga.• No clausura (final punitivo o

plano emblema).• Exterioridad del relato (títulos

o narrador).• Dependencia técnica (duración

velocidad etc.).• No identificación de

personajes.• Temas cotidianos.

• MRI (1915 en adelante)

• Producción a partir de la union de fragmentos (secuencia, escena, plano).

• Movimientos de cámara.• Uso de primeros planos e

identificación de y con los personajes.

• No sujeto s dependencias técnicas (sino comerciales e industriales).

• Ubicuidad del sujeto espectador (construcción del espacio fílmico).

• Identificación e involucramiento subjetivo del espectador.

• Predominio del final feliz.