LA BELLA DURMIENTE

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Edward Coley Burne-Jones, El sueño del rey Arturo en AvaJón, 1881-1898

The Last 51eep of Arthur in Avalan

Frederic Leighton, Sol ardiente de junio, h.1895

Esta exposición muestra diecisiete obras -diez pinturas y siete dibujos­de artistas representativos de la pintura victoriana, muy escasamente

representada en España. Estas obras forman parte de la colección del puertorriqueño Museo de Arte de Ponce, que fue fundado por el coleccionista Luis A. Ferré (l904-2003), personaje destacado de la historia económica, política y cultural de Puerto Rico, con el propósito de acercar a los puertorriqueños a Europa a través de sus pinturas y esculturas, estableciendo al MAP como un importante centro de la cultura europea en el Caribe.

Estas obras se producen en la segunda mitad del siglo XIX, durante el reinado de la Reina Victoria (de l837 a 1901), un período de grandes cambios sociales y políticos en el que, en medio de una revolución industrial, la sociedad británica pasa de ser rural a urbana. La riqueza y el afán de coleccionismo de la emergente clase media, cada vez más rica y culta, fue fundamental para el desarrollo de la pintura victoriana.

Se exponen obras de varios artistas como John Everett Millais (l829-l896), Dante Gabriel Rossetti (l828-l882), Thomas Seddon (l82l-l8S6) y William Holman Hunt (r827­191O) pertenecientes a distintas etapas de la Hermandad Prerrafaelita cuya formación en l848 reflejaba la aspiración de recuperar la inocencia estética de los primitivos italianos.

Edward Coley Burne-Jones, Estudio de pliegues del vestido para la reina Morgana, 1883

Drapery 5tudy for Queen Morgana Le Fay

Asimismo, era una manifestación de la insatisfacción a nivel artístico de la época y del rechazo hacia la pintura contemporánea académica, que consideraban trivial y arcaica. Su objetivo inicial era reformar el frívolo arte académico predominante y centraban sus críticas en la Royal Academy ofArts porque perpetuaba el manierismo de la pintura italiana posterior a Rafael y Miguel Ángel. Este grupo de artistas, que simpatizaba con lo directo y sincero del arte del pasado, pretendía expresar ideas auténticas a partir de un estudio minucioso de la naturaleza, huyendo de lo convencional y lo memorizado para producir obras con fuerte carga moral, con un detallismo minucioso y el luminoso colorido de los primitivos italianos y flamencos. Afrontaban sus pinturas -muchas veces inspiradas en temas religiosos, literarios e históricos- con gran seriedad, representando momentos de intenso sentimiento y problemas morales o religiosos con el objetivo de crear una tensión psicológica, en los que los objetos cotidianos eran símbolos que debían ser decodificados para entender su verdadero significado.

En un principio, la Hermandad Prerrafaelita fue objeto de duras críticas por su estética radical, el empleo del claroscuro y fuertes colores locales, las composiciones poco convencionales y por el monograma "PRB" (Pre-Raphae/ite Brotherhood) que

LA BELLA DURMIENTE

Edward Coley Burne-Jones, El príncipe se adenlra en el bosque (Serie pequeña "El rosal silvestre"), 1871-1873

The Prince Enters the Wood (The Small Sriar Rose Series)

aparecía en sus obras, que indujo a pensar que se trataba de una sociedad secreta relacionada con las revoluciones y movimientos obreros que tenían lugar en toda Europa. Su suerte cambió en 1851 gracias al apoyo deJohn Ruskin (1819-1900), el más importante crítico de arte del país, que defendió en sus escritos sus objetivos idealistas y el estudio de la naturaleza.

La segunda etapa del Prerrafaelitismo, desde mediados de la década de los cincuenta, estuvo dominada por Edward Coley Burne-Jones (1833-1898) y Dante Gabriel Rossetti, quienes se alejaron de! sentido de responsabilidad moral y social de los primeros prerrafaelitas y se aproximaron al movimiento Estético y Simbolista. Produjeron pinturas en las que mezclaban elementos medievales y clásicos, frecuentemente exaltando la belleza femenina de la femme¡atale, y trataron el tema de la introspección, e! sueño, la muerte y la evasión de la realidad. Otros miembros, como Hunt y Seddon, continuaron los ideales originales a lo largo de sus carreras, reproduciendo con minuciosidad todos los matices de la naturaleza. A pesar de su corta vida, la influencia de esta hermandad en la pintura inglesa duró hasta el siglo XX.

Por último, Frederic Leighton (1830-1896), figura principal del Movimiento Clasicista, estuvo muy influenciado por la corriente de Esteticismo y del "arte por el arte".

Edward Coley Se inspiró en el ideal de belleza de la Burne-Jones, La escultura clásica llevándolo al siglo XIX, bella durmiente

ignorando el realismo de la vida cotidiana,(Serie pequeña "El rosal el detalle y la anécdota. Pintó escenas silvestre"), ambientadas en la antigüedad clásica, sin 1871-1873

carga moral, en las que el suntuoso sentido The Sleeping 8eauty (The del color, la línea y el ritmo eran un pretexto Small 8riar Rose para hacer alarde de armonía y belleza. Su Series) pintura Sol ardiente dejunio, la obra más

célebre del Museo de Arte de Ponce, se ha convertido en todo un símbolo del arte lírico basado en la idealización y la evasión de la realidad de fin de siglo.

ACCESO A LA EXPOSICiÓN HORARIO GRATUITO La compra de entradas se efectuará Martes a sábado: 18.00 - 20.00 h. en todas las taquillas. Acceso Domingo: 17.00 - 20.00 h. recomendado por las puertas de Velázquez y Gaya. Edificio EL PRADO EN FAMILIA Villanueva. planta primera. sala 168. Cuentacuentos para familias

con niños de 6 a 13 años VENTA DE ENTRADAS Sábados de 10.00 a 1100 h Entrada con la Colección (7, 14 Y 28 de marzo: 18 y 2S de abril: Permanente 6 € 9, 23 y 30 de mayo) Reducciones y exenciones según Esos dias la exposición abrirá al la normativa vigente. público a las 11,00 h,

Más información en la Web del Museo Información, reservas y venta y en el teléfono 91 330 29 76. anticipada: 902 10 70 77 vvww.museodelprado.es

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