Indice1 Maquillaje 2 de Octubre
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7/27/2019 Indice1 Maquillaje 2 de Octubre
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INDICEI NTRODUCCIN........................................................................................................... 5HISTORIA DEL MAQUILLAJEDECARACTERI ZACINYEFECTOSESPECIALESENEL CINE.......................................................................................... 7CARACTERIZACIONESHI STRICAS.................................................................... 14
LOSEGIPCIOS.................................................................................................................... 14LOSROMANOS.................................................................................................................. 15LAEDADMEDIA................................................................................................................ 16RENACIMIENTO................................................................................................................ 18SIGLOXVI........................................................................................................................... 21BARROCO............................................................................................................................ 25ROCOC.............................................................................................................................. 28REVOLUCINFRANCESA.............................................................................................. 30
CARACTERIZACIONESDEPERSONAJESESPECIALESYPOPULARES....... 31PERSONAJESDETERROR.............................................................................................. 31CALAVERAS,DIABLOSYBRUJAS............................................................................... 31TIPOSDEFANTASA........................................................................................................ 32ESTATUAS........................................................................................................................... 33PIRATAS............................................................................................................................... 34PAYASOS.............................................................................................................................. 34
CARACTERIZACIONESRACIALES......................................................................... 36EUROPA............................................................................................................................... 37
DEFORMACI NFACIAL .......................................................................................... 39CARASCOMPLETAS........................................................................................................ 40CARACTERIZACIONESMULTIPLES........................................................................... 40
ENVEJECIMIENTO.................................................................................................... 41LAEDADYELMAQUILLAJE........................................................................................ 41
EDADMEDIANA...........................................................................................................................41MAYOREDAD............................................................................................................................... 43EDADPROGRESIVA..................................................................................................................... 44
MANCHASYCOLORACIONESDELAVEJEZ........................................................... 44ARRUGAS............................................................................................................................. 45LOSOJOS............................................................................................................................. 45PLIEGUESNASOLABIALES............................................................................................ 46BARBILLASYMANDBULAS......................................................................................... 46FRENTES.............................................................................................................................. 47LACABEZA......................................................................................................................... 47EFECTOSDECALVICIEPARCIAL............................................................................... 47
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TRABAJOSDECARACTERIZACINENMAQUILLAJE..................................... 49TOMADEIMPRESIN..................................................................................................... 49
TOMADEIMPRESINCONSILICONA.....................................................................................50TOMADEIMPRESINCONALGINATO................................................................................... 51
POSITIVADODEUNATOMADEIMPRESIN........................................................... 53MODELADOSOBREELPOSITIVO............................................................................... 56FABRICACINDELMOLDE.......................................................................................... 57POSITIVADO....................................................................................................................... 59
ELPOSITIVADOCONLTEX..................................................................................................... 59ELABORACINDECALOTA.......................................................................................... 61APLICACINDEPRTESIS........................................................................................... 64COLOCACINDELASPRTESIS................................................................................ 65ELPROCESODEENVEJECER....................................................................................... 68
ENVEJECIMIENTOY
SU
CARACTERIZACIN.
.......................................................................
68
EVOLUCINDELASARRUGAS................................................................................................69ENVEJECIMIENTOPARATEATRO............................................................................................ 70ENVEJECIMIENTOENCINEYTV.............................................................................................. 71ENVEJECIMIENTOCONLTEX.................................................................................................72ENVEJECIMIENTODELTEXYPAPEL................................................................................... 72ENVEJECIMIENTODELASMANOSYPIES.............................................................................73
MATERIALESESPECFICOSPARA EL MAQUILLAJEDECARACTERI ZACIN.................................................................................................. 75
PRODUCTOSESPECIALESPARACAMBIOSSOBRELAPIEL.............................. 76PRODUCTOSPARAVACIADOYMOLDEADO.......................................................... 78PLSTICOSUTILIZADOSENCARACTERIZACIN. ............................................... 79
TRABAJOSDECARACTERIZACINENPELUQUERA..................................... 81TIPOSDEPELUCASENFUNCINDELTEJIDOQUESOPORTA......................... 82
1.-PELUCASCONPLANTILLA:..................................................................................................822.-PELUCASSINPLANTILLA,ESTANDARIZADASOENCADENA.................................... 82
PELUCACOMPLETA........................................................................................................ 83TOMADEMEDIDAS.....................................................................................................................84CASQUETEDECELOFNOPAPELBLANCO.......................................................................... 84PRIMEROSPASOSPARALAREALIZACINDELAMONTURA.......................................... 84REALIZACINDELAMONTURASINFRONTISPASOS........................................................ 85COLOCACINDELOSDISTINTOSTULES............................................................................... 86
ELABORACINDEUNAPELUCAOPOSTIZO.......................................................... 891.-TCNICADETEJIDOOIMPLANTACINDELPELO....................................................... 892.-TCNICADELPICADO..........................................................................................................90
APLICACINDEUNAPELUCACONCINTAFRONTAL......................................... 91REALIZACINDELAMONTURASINFRONTIS...................................................... 92PELUCASYPOSTIZOSDEPELOPARAMUJERES.................................................. 92MEDIAPELUCA................................................................................................................. 93INTEGRACIONES.............................................................................................................. 93TIPOSDEPOSTIZOS......................................................................................................... 94POSTIZOSCONBASE...................................................................................................................95
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POSTIZOPLANO............................................................................................................................ 95BASEDECINTAYTUL................................................................................................................ 96POSTIZODENIDODEABEJA.....................................................................................................97POSTIZOENFORMADEFLOR...................................................................................................98COLASYTRENZASPOSTIZAS...................................................................................................98ADORNOS.......................................................................................................................................99
CREPOKREP.............................................................................................................. 101ELABORACINDEPESTAAS.................................................................................... 102ELABORACINDEUNPOSTIZOFACIAL................................................................ 103REALIZACINDEUNABARBAOBIGOTE.............................................................. 104
MATERIA PRIMAPARALAREALI ZACINDEPELUCASYPOSTIZOS....... 105CABELLOSNATURALES............................................................................................... 105
CABELLOHUMANO...................................................................................................................106PELODEANIMAL.......................................................................................................................106
PELOARTIFICIALOSINTTICO............................................................................... 107CONCLUSIN............................................................................................................ 114FUENTESBIBLIOGRFICASYDOCUMENTALES........................................... 116
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INTRODUCCIN
Elmaquillajeparacaracterizacines laaplicacindelmaquillajeparamodificarelaspectodeunapersonaencuantoaedad,raza,caractersticasyformafacialy/ocorporal.Estearteestntimamenterelacionadocon lapuestaenescenadepersonajesenmediosaudiovisualescomoelcine,latelevisinyelteatro.Conelmaquillajedecaracterizacinseintentaayudaralintrpreteenlarepresentacindeunpapelproporcionndoleunparecidoconelrostrodelpersonajequevaarepresentar.
Antiguamente,enmediostalescomoelteatro,elcine,yendefinitivatodoaquelloque tuvieraquevercon laescenografa, lacaracterizacinse ilustrabaatravsdelempleodediversostiposdemscarasypinturas.Entonceseranlospropiosintrpretesquienesrealizabansumaquillajeparaelescenario.Actualmente,enelcampodelcineylatelevisin,lacaracterizacincambia,adquiriendoentonceseltrabajoverdaderaminuciosidadydetalle.Losprimerosplanosquetancrudamentecaptantodoslosaspectosdeltrabajoexigenunaltogradodeejecucindelastcnicas.
Existenmuchostiposdecaracterizaciones,desdepersonajeshistricos,envejecimientos,deformaciones facialesy/ocorporales,etc.Paraconseguirelresultadodeseadoelprofesionalactuarempleandodiferentestcnicasdemaquillaje(maquillajedecaracterizacinydeefectosespeciales),peluquerayvestuario.
Caracterizarsignificadarcarcter,aportarunascaractersticasfsicaseinclusopsicolgicasconcretasalmodelooartistadelespectculo,paraquesobreelescenarioadopteunpapelcrebledelpersonajequeinterpreta.
Maquillajedecaracterizacin,es laaplicacindemaquillajeparamodificarelaspectodeunapersonaencuantoaedad,raza,caractersticasyformafacialy/ocorporal.
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Elusodeprtesisysufabricacinnospermiteactualmentedentrodelmaquillajeconseguircualquiercaracterizacinadaptndosealaanatomadelindividuo.Hayciertosdiseosdepersonajesquerequierenvolmenesconsiderablesylasprtesisnolleganaellos,empezamosahablardemaquillajedeefectosespeciales.
Maquillajedeefectosespeciales,eselquecombinalosmtodosnormalesdemaquillajeconmuecos,marionetas,efectosvisuales,trucosdecmara,etc.Losefectosespecialesdemaquillajeestnligadoscondiseosdemaquillajesterrorficos,monstruos,criaturasdecienciaficcinysimilares.Debidoaestosavances,haaparecidolafiguradeestetipodetcnico,queayudaa losmaquilladoresyhaceque laaparienciadepersonajesymonstruosentreenunnuevombitodefantasavisual.
Maquillajedigital,eselltimoavanceenestecampo,porelcualsepuedenprobardiversosprocedimientosdemaquillajesobreimgenesdelosintrpretesrealesescaneadaseintroducirlasenunordenador,antesdeaplicarlosrealmentesobreellos,ysepuedenalterardigitalmenteimgenesescaneadas,lograndoasombrososefectosdemaquillaje,yhacerlaspartede lapropiapelcula.
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HISTORIA DEL MAQUILLAJE DE CARACTERIZACIN YEFECTOS ESPECIALES EN EL CINE.
Segnautores,GeorgeBau(1905-1974)esconsideradopormuchoscomoelinventormsbrillanteenlatrayectoriadelmaquillajeespecial,siendotodounexpertoenaplicacindeespumadeltex.MsrecientementeRodBottnhasidosindudaelresponsabledelacreacindeestafiguraespecializada,sobretodoamercedasutrabajoenLaCosadeJohnCarpenter,(1.982).
Haceaoslosactoresdeteatroylosprimerosmaquilladoresdelcineutilizabanalgunasveces telas deseda,gamuzasehilos,paradeformarciertasreasdelacaraylograrascambiosdeestructura.Unodeestosmtodoseraeldetirarhaciaabajoo levantar lapuntadelanarizmedianteunhilofinoyfuertequesepasabaalrededordelacabezaparaanudarlopordetrs.Seprotegalapuntade lanarizconuntrozodegamuza,alquesefijabaelhilo.Cuandosetirabadelhilohacabajarosubirlapuntadelanariz,segnellugardondesecolocaselagamuzayelhilo.Lagamuzase
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cubrageneralmenteconunpocodemasillayunabasedemaquillajemuyconsistenteyelhiloerainvisiblealosojosdelaaudiencia.Otraformadedeformarlacaraesmedianteelempleodelmaterialdecicatricesparaadherirunoscuantospelosdelaspestaasalacara.Elmaterialdecicatrices,alsecarse,secontraeytiradelospelosdelprpadohaciafuera,distorsionandoelojo.
LonChaney,Sr.(1.883-1930)empleabamtodosdemaquillajededistorsinfacialenmuchasdesus famosascaracterizaciones,yenunadeellasseve laformaen laqueserecortabalaropaalrededordelalneade lamandbulaparaproducirelefectodemejillashundidasyhuecas.Debidoasuhabilidadpararetrataruna interminablevariedaddepersonajesentodasucarrera,llegaserconocidocomoElHombredelasMilCaras,destacandosupapelcomoEriceltorturadofantasmadelaperaElFantasmadelapera1.925.
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Enladcadade1.930losestudioshabanformadodepartamentosdemaquillajededicadosalembellecimiento de losartistas,hastaqueJackPiercesetuvoqueenfrentaralretodecrearunmonstruoparalapelculaFrankensteindeJamesWhale(1.931),interpretadoporBorisKarloff,sucreacininiciunmovimientoquesigueteniendomuybuenosresultadosenlastaquillas:laspelculasdefantasayterror.
JackPiercecreaFrankensteinconunapiezaparalacabezahechadetela,rellenosdealgodn,gomadealcoholycolodio.EntrelaspelculasdeterrordelapocacabedestacarFrankenstein,LaMomia,Drcula,EldoctorJekyllymisterHyde,ElHombreLoboyunlargoetcteraquederivarondestas.
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EntrelaspelculasdefantasasepuedencitarmaquillajestalescomolosdeAliciaenelPasdelasMaravillas,SueodeunaNochedeVerano(Shakespeare),ElMagodeOz,etc.
JackDawn,creacaracterizacionesparalaspelculasdelgnero,Drcula,LaMomiayElHombreLobo,porejemploelmaquillajedeLaMomiaconsistaenunacomplicadaenvolturade telaalrededordelcuerpo,quesecubraconcoladepegary queseespolvoreabaconunproducto(FullersEarth)parasimularuncuerpoendescomposicin,mientrasque,posteriormente,secreelmismoefectocubriendountraje,quehabasidopreparadoconanterioridad,conunapinturabasedeltexgriscea.
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TambincreaallenbondadosodelaproduccinElMagodeOz,losdispositivosdeltexdeespumaqueseutilizaronenlosmaquillajesdeestapelculahanquedadocomoejemplosdeuntrabajobienhecho.
RobertO`BradovichrealizalacaracterizacindeArieldelaobradeShakespeare,LaTempestad.
StanWinstonyRickBakerrealizaronelmaquillajeque leshizoganarelPremioEmmaporlaobraLaautobiografademissJanePittman,estemaquillajeserconsiderarcomounaobraclsicadelmaquillajeenelcampodelacaracterizacin.
ChristopherTuckerrealizalacaracterizacindeJohnHurtenElHombreElefante,enelcualtuvoquedescomponerlosdispositivosdemaquillajeensecciones.Debidoalgrosorqueeranecesarioparaalgunasreasfaciales,enlasquenormalmenteseefectanlasuniones,diseelmaquillajeendosniveles,esdecir,quealgunosdispositivosestabandebajodeotros.Inicialmente,sobreunmoldedelrostrodelactor,esculpisuconceptodelhombreelefantecompleto,despus,sobreunsegundomoldefacial,modellasseccionessubyacentesyrealizmoldeadoscongomadesilicona.
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JohnChamberscreaelmaquillajeparalaproduccindeElPlanetadelosSimios.Losextrastenancabezasmoldeadasenbarro, losactoresprincipalesylossimiosparlantestenanpiezasdeltexdeespumaconsistenteendistintasseccionespara lapartesuperiordelrostro,el labio inferior, labarbilla,etc.A lamayorade laspiezasse lesdabaelcolorantesdesuaplicacinyseutilizabaunabasedemaquillajeparadifuminarlosbordesdelosdispositivos.
Noobstante,elhombrequeculminlaideadeconvertiralhombreenunanimaldedimensionespocousualesfueRickBaker.RickBakerrealizelmaquillajedelcadverendescomposicindelapelculaUnHombreLoboAmericanoenLondresdeJohnLandis (1.981),quesehizocondispositivosdeltexdeespuma,otrodesustrabajosfuelamscaradeltexmoldeadaen lodo,pararepresentaraunode losdemoniosnazi.FueconestostrabajosconelcualseestablecilaconcesinanualdeunOscar,aunquesehabanotorgadomencionesdeformaocasionalanteriormente.
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Rickestabaobsesionadocon la ideadeproducirunacriaturarepresentativadeungorilaquefueracompletamentecrebleehizo inclusoelpapeldelgorilamsfamosodelahistoriadelcine,laversincinematogrficadeKingKong.
CarlFullertonrealizlacaracterizacindelpersonajedeJasonparalaproduccindeViernes13.Carlconstruyunacabezadeltexdeespuma,tambinojospostizos,unadentadurasuperioryotrainferior,cejasylneadebarba.
Otro trabajodeCarlFulletonesunacabezadecapitadahechadesubstratodeepoxyycubiertaconunapielmoldeadaen ltex.Losojoshechosdeepoxy,unjuegodedientesacrlicos,unapelucayalgunosefectosdesangresecadieronmsrealismoalafigura,lacoloracinseefectuconpinturasacrlicas.
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CARACTERIZACIONES HISTRICAS
LOSEGIPCIOSGeneralidades:Ambos sexos seafeitabanlacabezayutilizaban pelucashechas de pelohumano,animalofibrasvegetales.
Rasgos faciales:Losrasgosfacialesdelos egipcios eranbastanteregularesyel
tonodelapieleradeunmorenoclaro.Porlogeneraltenanlanarizancha,conamplias fosas nasales y elpuenteeralargoy recto.Loslabiosgruesosybienformados,conmuypocaoningunacurvahaciaafuera.Maquillaje:-Fondodemaquillaje;lasmujeresseaclarabanlapielconuncolorocre-amarillo,mientrasqueloshombresselaoscurecanconunapinturaanaranjada.-Lnea de ojos; dibujaban las lneasnegras alrededor de los ojos,extendindolasen lnearectadesde laesquina interiorhaciafuera,hasta llegaraunosdoscentmetrosymediomsalldelnguloexteriordelojo.-Sombrasdeojos;aplicabansombras,biendecolorazulobiendecolorverde,enarmonaconelcolordelapeluca.-Coloretesy labios;sedabancolorrojoa los labiosymejillasyacentuaban laspestaasylascejasconelnegro.-Uas;sepintabanlasuasconuntinterojo,probablementehemna.
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LOSROMANOSGeneralidades:Lamayoradelosromanosllevabanelpelocortoyseafeitabanlacara,aunquealgunaspersonasmayoresylosfilsofosllevabantantoelpelocomolabarbamuylarga.Loscosmticosestaban reservadosgeneralmentealasmujeres,sinembargotambineranutilizadosporunospocoshombres.
Cabellos:Lospeinadosse fueroncomplicandoenel transcursodel tiempo.Seutilizabanpelucasypostizosyestabandemodaelpelorubioporloquetantohombrescomomujeresaclarabansuscabellos.AdemslosromanosricosseechabanpolvodeorosobreellososehacanelaborarpostizosconpelorubioquetraandeGermania.
Maquillaje:-Fondodemaquillaje;laeleganciaestabaentenerlapielblancaporesoempleabanproductosblanqueadores.Seaplicabanenlapielunabasecompuestadeplomo,mielygrasa,alaqueaadanpososdevino,espumadesalitreyocre,paraobteneruntonomssonrosado.Estafrmulaeratxica.-Cejasypestaas;seaplicabanholln.-Colorete,utilizabancoloreteylunarespostizos.
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LAEDADMEDIATraslacadadelImperioRomano,lasinvasionesbrbarasdejaronpocotiempoparaelarreglodelcuerpo,adems lacristianizacindeoccidentepusodemodalaausteridadyelpudor,porloqueloscuidadosdebellezacayeronendesuso.
Generalidades:El canon de bellezafemeninodeestapocaeslamujerjoven,adolescentedecabellorubioyrizadoentrenzasosuelto.Lapielblancay lasmejillas ylabiosrojos.Lascejasmorenas,finas yarqueadas y lafrentealfinaldelaEdadMediasedepilaysemuestramuyamplia, haciendo muygrandes los ojos ydestacando el perfil. Elhombre,porsuparte,deba
serdelgadoyfinodetalle,concabellosmedianos, ligeramenteonduladosysinbarba,yaqueestabarelegadaalosmayores,quele llevabancomosmbolodedignidadysabidura.
DurantelaAltaEdadMedia,loshombresllevabanelcabellocorto,yapartirdelsigloXIIlofuerondejandocrecerylo llevabanconflequillooconrayaalmedio,yenocasionesselorizabanusandoplanchas.Laclasereligiosasecaracterizabaporllevarloscabelloscortosylatonsura(crculodecabellosafeitadosenlacoronilla).
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EnlaBajaEdadMedia,elcrecimientodelcomercioyelflorecimientodelasciudadeshizoquesurgieraunanuevaclasesocial;laburguesa,yconellaelfenmenode lamodatalycomoseentiendehoyenda.Surgen innumerablesdisposicionessobrelasvestiduras,cuyoobjetivoprincipalesmantenerlasdiferenciasdeclasesyrestringirlasexageracionesenellujo.AssemuestraenOccidenteunacoqueterahastaesemomentodesconocida.
Tambinelpeinadodelasmujeresexperimentaunimportantecambio.Hastaelmomento,duranteelMedievo,lascabezasylosrostrosdelasmujerescasadassehabanmantenidoalejadasdelasmiradas,yahora,empiezanapreocuparseporlucirautnticospeinadosqueexigengrandetalleylargotiempoensupreparacin.
Unode lospeinadostpicosdefinalesdelsigloXIV,quesemantuvoduranteelsigloXV,sebasabaendostrenzadosampliosquecorranpor lasdosmejillas,rodeandolasorejasycasisiempresostenidosporunared.Adems,tocadospropiosdeesteperodofueroneltocadocojn,eldecuernos,eltocadosalchicha,eltocadoturbante,eldetubodechimenea,eldeagujayeldemariposa.
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RENACIMIENTO
Generalidades: El trminoRenacimiento designa elmovimientocultural(filosfico,poltico,artsticoyliterario)quesurgeenEuropadurantelossiglosXVyXVI,llamadoasporsuintentodevolveralos valores formales yespirituales de la Grecia
antigua.SecaracterizaporunaciertaoposicinalMedievo(geocntricoyautoritario),por laexaltacindelserhumanocomo individuoydesucapacidadcreadora,yporunredescubrimientodelmundoterrenal.
Ansiendosobretodounmovimientoculturaldeorigenitaliano,elRenacimientosedesarrollenunaEuropacaracterizadaporlaexplosindemogrfica,laintensacirculacindehombreseideasyeldesarrollodeunaeconomainternacionalestimuladaporuncrecientecapitalismo.
ElRenacimientoenEuropaprovocmuchoscambiosenelestilodepeinadode lasmujeres,pero loshombresde lamayorade lospasesseguan llevandobarba,aunquecondiversasformas.Laspelucasparahombresestabanbastantedemoda,yencrculosdelaaltasociedadlacalviciesetapaba.
SIGLOXV:EnEspaa,loshombresvestanengeneraldeacuerdoalaspautasinternacionales.Susropasreflejabanlasmodasfrancesas,borgoas,flamencase italianas, tenan tambin influenciasmoriscas.La indumentariadelasmujeresseguaunmarcadocarcternacional.Laprincipalprendaeneltrajemasculinoseguasiendoeljubn(especiedechaquetaajustadaalcuerpo)quesellevabaextremadamentecortoyqueincorporelcuelloalto.Seutilizabanhombrerasparaaumentarlaanchuradetrax.Elusodelsombreroaumentysepodanllevardecopabajayala
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estrecha,altosysinala,similaresalosbombines,adornadosconplumas.Haciafinalesdesigloeracomnunagorraplanaconunalalevantadaadornadaconunasolajoya.Hasta1.480loszapatosmasculinostenanlapuntamuyalargada(zapatosalapolonesaoalacracoviana).
Eltrajefemeninoapartirde1.450,engeneral,semanifiestaoriginaleindependientedelasmodasextranjeras,salvoenciertaspervivenciasfrancesas (vestidosplegados,tocadosdecuernos,rollos ybonetes)yalgunasitalianas(comolasaberturasenlasmangasdelosvestidosatravsdelascualesasomabanlasmangasblancasdelacamisa).
Losverdugos,lostranzadosyloschapinesconstituyenposiblementelasaportacionesmsatractivasdelamodaespaola.Losverdugoseranunosaroscosidosalaparteexteriordelafalda.Hayqueconsiderarlocomoelprecedentedelosarmazonesdelasfaldasdelasmujeres:verdugados,guardainfantes,tontillosycrinolinas.
Eltranzadoconsistaenunacofiaconuna largacoladentrodelacualsemetaelpelo,recogidoenunasolatrenza.Loschapineserandeherenciamusulmana(igualqueoszuecosy losalcorques,todoselloscalzadossintalnyconsueladecorcho)yconstituanunacreacindelamodaespaola.Secaracterizabanportenerunassuelasdecorchomuyaltas,aveceslujosamenteadornadas,queenelsigloXVIpasaranatodaEuropa, siendoespecialmentepopularesenVenecia.
Tambinlainfluenciamoriscaeranlascamisasblancas (bordadasoconricaslaboresdepasamanerasuperpuestas),lascamisaslistada(concintasdediversoscolorescosidasalatela)ylasescacadas(conadornosajedrezado).Origenmoriscotambintena losalharemesyalmaizares,tocasmorasamododeturbantesqueadoptarontantohombrescomomujeres.
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EllujoquesealcanzafinalesdelsigloXVfuemuycriticado,porloquelosReyesCatlicosparadarejemplodesobriedadenelvestirpublicaronlaspragmticascontrael lujo.El trajeespaolseconvirtiapartirdeentoncesenuntrajeeleganteyseoril,contendenciaaloscoloresoscurosypocosadornos.
Encuantoalaestticafemenina,algunasmujeresseafeitabanlascejasylafrente,imitandoalasesculturasclsicas,loquedejarondehaceramedidaquefueavanzandoelsiglo,deformaqueenvezderetirarelpelohaciaatrs,empezaronapeinarloconrayaalmedio,llevndololisohacialanuca,dondeseajustabaenunmoo.
Entre loshombres lasbarbaseranpocoapreciadas,elcabellopasdellevarselisoconflequilloycortedepaje,adejarsecrecerhastaloshombrosyondularsehaciafinalesdesiglo.
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SIGLOXVIGeneralidades:DuranteelsigloXVIEspaaimpusosumodaaEuropa.ElemperadorCarlosVtrajotambinconsigolasmodasalemanas,queaqu,enEspaa,influyeronsobretodoeneltrajemasculino;lasbraguetasprominentes,lascuchilladas(rasgadurasenlateladelasprendasatravsdelascualessesacabaelforro),ciertotipodegorrasyunacapa,eltudesco.TambinItaliahaca
patentesuinfluenciaenelcabellocortodeloshombres,algunasgorrasylosescotesdelostrajesfemeninos.Debidoalahegemonaespaolaenelpanorama internacionalyconelreinadodeCarlosV,vestiralaespaolaseconsiderabaeleganteydistinguido.
Elcarcterdominantede trajeespaolerasusobriedad,suausteraelegancia,perosugravedadnoibareidaconellujo.Sucoloreraelnegro.Setiendeaunaestilizacindelaslneasdelcuerpo,asureduccinaformasrectasygeomtricastantoeneltrajemasculinocomoenelfemenino.
Lasprendasprincipalesdelaindumentariavaronilsoneljubn,lascalzas(divididasahoraenmuslosymedias)yelsayo(untrajeconfaldasquesevestadirectamentesobreeljubn).Lasmediashasta1.590erancortadasalbiesyapartirdeentoncespodanserdepuntoo,aveces,deseda,demaneraquequedabanmuyelegantementeajustadasalapierna.Lasgentesdecondicinhumildellevabancalzonesquepodanserlargos(similaresalospantalonesactuales)ocortoshastalas rodillas,queadiferenciadelascalzasnoseamoldabana laformade laspiernasyerandeenormesencillez.Apartirde1.530sesustituyeelsayoporelcoleto(unaespeciedechalecoqueapenaspasabadelacintura,dejandolaspiernasaldescubierto).Eltocadohabitualeralagorra,planaoadornadaconunapluma.
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Eltrajefemeninoabandonalaslneascurvasafavordelasformasrectasrgidas,loqueseconsiguegraciasadosprendas:elcuerpoyelverdugado.
Elcuerpoerauncorsrgido,colocadoenpuntaencimadelafaldaysobrelacamisa,forradodetelabastaybordeadodealambre,queimponaalbustounaformacasigeomtrica,alargabaeltalleycomprima el pecho hasta casi hacerlodesaparecer.Elverdugadopermitaalafaldaquellevabaencimaadquirirunaformaacampanadaysinningunaarruga,acentuandoaslafinuradelacintura.Estesemantuvodemodaparalasceremoniashasta
mediadosdelsigloXVlly lasclasespopularesno lo llevaronjams.El trajedevestirhabitualeralasaya,quereflejabanlasinfluenciasitalianasenelescoteredondoocuadradoyenlasanchasmangasabiertas,denominadasmangasdepuntas.Peroapartirde1530lomscomnfueelsayoalto,sinescote,sobreelcuerpoyelverdugado.
Mientraseltrajefemeninomostrabaalamujercomoalgoinaccesible,encerradoenunapreciosajaula,elmasculinomostrabaalosvaronesmsatractivosalacortar losmuslos,ensanchar laespaldaconmltipleshombrerasyalmohadillarconguatas,jubonesycoletos.
BajoelreinadodeFelipelleltrajesevuelveanmssobrio,susformasgeomtricasseacentanyelcolornegrosehaceomnipresenteenelvestuariomasculino,convirtindoseeneltrajedeceremoniaporexcelenciade lascorteseuropeas.Losescotesdesaparecenporcompleto, loscuellossehacenaltosyaparecenloscuellos o lechuguillas(errneamentellamadosgorgueras).Alprincipioeraunapequeabandadeencajefruncidaqueseutilizabacomoadorno,peroprontoadquirienormesproporcionesyhaciafinalesdesiglotenaquesostenerseconunarmazndealambre,el rebato,quelolevantabamuy porencimadelanuca.Deelementoornamentalseconvirtiendistintivode
alcurnia
y
se
difundi
por
toda
Europa.
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Encuantoalpeinado femenino,encontraposicina lavestimentadepotentesyabultadasmangasyvoluminosasfaldasqueescondenlascaderasyhacenapareceralasmujerescomoimponentesypomposas,intentamantenerlacabezapequeaconpeinadossencillosysinocultarloscabellosbajocofias,lucindolosyadornndolosconfinasredes.
Lasealcaractersticaeselcabelloconrayaalmedio,peinado lisohaciaambos ladosdelacabezayllevadohaciaatrsporencimade lasorejas.Tambinestpicoeltocadoenelqueapartirdelarayaalmedio,searmaunrolloenlapartesuperiordelacabezaquelarodeaenformadediadema,dndolemarcoalacara,y quesegnlaclasesocialdequienlolleva,seadornaconcintas,perlasopedreras.
AfinalesdelRenacimiento,amedidaque losescotesdesaparecenysesustituyenporcuellosaltosytiesos,elpeinadotambinganaenaltura,yserizaenelcasodelacortedeIsabell.
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Tambinseusabanpelucasypostizos.Elrubioeraanelcolorideal,porloquelasmujeresseaplicabandecolorantes y tintesparaobtenerestetono. EnInglaterra,Isabellpusodemodaelpelirrojoporsersucolordepelo.
Respectoalcabellodeloshombres,lamodatienemuchamsunidadinternacionalqueenelcasodelasmujeres.Unidoalosaltoscuellos,elcabellosellevacortoyelinterssecentraenlabarba,quepasadesercuadradaaprincipiosdesiglo,apuntiaguda,afinales.Conelmaquillaje,lasmujeresdeseabanresaltarsutilmentelapropiabellezanatural,porloqueapreciabanelcoloreteylospolvosblancosparalacara,mientrasquelasombradeojosnoeratanhabitual.
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BARROCO
LainfluenciadelamodaespaolasobrevivialamuertedeFelipeIIypersistidurantelosprimerosaosdelsigloXVII,aunqueconciertasmodificaciones,queconsistieronsobretodoenelabandonodeciertoselementosdeljubncomoelrelleno,elarmazndeballenas,labraguetaylasmangasensanchadas.AdemslasgorguerassehicieroncadavezmspequeasenFranciaeInglaterra,mientrasqueenlosPasesBajoscontinuaronaumentandodetamao.
PeroconladecadenciadelImperioespaoleltrajeperditambinsupreponderanciayfueFranciaquientomlaantorchaenelliderazgodelamoda,mientrasqueEspaaseguasucursoindependiente,apegadaasusprendastradicionales.
Lomscaractersticodel reinadodeFelipeIIIfueronlosenormescuellosolechuguillasquefueron aumentando progresivamente detamao.Elinventodel almidonadopermitialmenosalcuelloprescindirdelarmazndealambre que haba necesitado hasta
entonces.
ElrestodelasprendasmasculinassonlasmismasqueentiemposdeFelipeII,peroseabultanyadquierenmayorriquezadecoloryprofusindeadornos.Esta tendenciadesaparececonFelipe IV,queprohbe loscuellos (convertidosapartirdeentoncesensmbolodeviudedad)yensulugaradoptalaValona(cuellodelienzo)sobregolilla(armaduradecartnsobrelaqueseapoyaba).Eltrajemasculinosehacecadavezmssencillo.Elcabellosepeinaenmelenacortayseestilaelbigote.
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Amedidaqueeltrajemasculinosevasimplificando,elfemeninosehacecadavezmscomplicado.Loscorpiosde lostrajesseescotanylasfaldasosayasadquierenunasdimensionesenormes,debidoal inventodeunnuevoarmazndealambre,elguardainfante.Aldesaparecerlaslechuguillas,elcabellosepeinaenformademelena,cadavezmsabultadayadornadaconjoyasylazos.Lasprendasdecubrireranlosmantos,quecuandosehicieronmspequeosydeencaje,dieronlugaralamantilla.
MientrasestosucedaenEspaa,enFranciaeInglaterra,lacostumbremasculinaeravestirconunaindumentariaasociadaamosqueteros(enFrancia)ya loscavaliers(enInglaterra),conunciertocomponentedepavoneomilitarporloscalzones,eljubn,lacapacortacolgandodeunhombro,elsombrerodealaanchaadornadoconunapluma,ysobretodo,lasbotas.Estaspodanserdevariasformasperoelestilomscaractersticoeraeldelasbotasembudo,conanchasvueltasy,aveces,adornadasconencaje.
Eltrajefemeninoestabaformadoporelcuerpo,lasenaguasyelvestido.Elcuerpo a veces tena un escoteextravagantey unadecoracindeencajeycintasdesedapordelante.Lasmangaseranampliasypodan iracuchilladasocon
bandas,ysehinchabanconrelleno.Locaractersticodelasfaldaserallevardos,conlasobrefaldarecogidahaciaarriba,mostrandoladedebajo.A finalesde1.650el trajeespaol seencontrabaenlasantpodasde francs,caracterizadoporextravagantesrhingraves(especiedecalzonesatadosporencimadelarodilla,deperneraexageradamenteanchayadornadosconmuchascintasylazos),zapatoscontaconesbastantealtosylargaspelucaspara loshombresytrajesdecortemuchomssencilloque losespaolesparalasmujeres.
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HuboqueesperaralreinadodeCarlosIIparaadvertirunaleveinfiltracindelasmodasfrancesasenEspaa.Pocoapocosepudoobservara loshombresllevandograndespelucas,casacas,veste(futurochaleco)ycorbatasdeencaje.Yasuvez,lasmujeresadoptarontrajescorrientesdelneamssencilla(elguardainfantesylamelenaquedabancomopartedeltrajecortesano)confaldasenformadeconoocampana,porelusodenuevodelverdugado.
ParaloshombresdefinalesdelsigloXVIIdossmbolosdeetiquetaextremafueron lapelucayelsombrero(quese llega llevarenel interiorde lascasas,inclusoenlamesa,yloscaballerossolosedescubranantelarealeza).Enestecasosondedestacarlapelucainfolioyelsombrerodepicos.
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ROCOC
Generalidades:ConlamuertedeLuisXIVylacoronacindeLuisXV,en1.715,floreciunestiloeleganteyrefinado llamadorococ.AunqueeltrminofueutilizadodespectivamenteenelsigloXX,equiparndoloaexcesoyfrivolidad,hoydaserefiereaunestiloartstico general representativo de la
armoniosaculturafrancesa.Laculturaresponsabledeestilorococsecaracterizabaporlabsquedadeplacerpersonalycomoeseplacertambininclua la indumentaria,esta fueprontoelevadaa lacategoradearte.AunqueFranciayahabasidoel lderreconocidode lamodaduranteelreinadodeLuisXIVelperodorococconfirmlareputacindelpascomolderdelamodafemeninadetodoelmundo.
Traslapopularidadinicialdelrococ,elestilodevestirsedividiendosdireccionesdiametralmenteopuestas,unaqueimplicabaunfantsticoamaneramientodeestticaartificiosa,yotraquemanifestabaundeseodevolveralanaturaleza.LaRevolucinFrancesade1.789modernizmuchosaspectosdelasociedadyocasionunclarocambioenlaindumentariadeldecorativorococalosvestidosmssencillosdelneoclasicismo.
EnEspaa,elsigloXVIIIcomienzacon lasubidaal tronoespaoldeFelipeV,nietodelreyfrancsLuisXIV.ConlallegadadeladinastagaladelosBorbones,se introducenyade lleno lasmodasy lascostumbres francesas.EltrajedelasclasesaltasespaolasnoseseparaunpicedelpatrnqueFranciahabaimpuestoatodaEuropa;enajustarseexactamenteasestabalasupremaelegancia.
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Loshombresvestanlujosascasacas,chupas(especialdechalecoscasitanlargoscomolascasacas),calzn,camisablanca,chorrera,paueloparaelcuello,medias,zapatosdetacnrojoypelucasblancas.Anas,podandiferenciarseclaramentedostiposdehombresenEspaa:losafeminadospetimetresocurrutacos,queseguanconadoracinservillasmodasquellegabandeParstantoenvestimentacomoenactitudesylenguaje;frentealfuerteyagigantadomajo,prototipodehombrevaronilhispanoembozadoensugrancapayconsombrerodealaancha.
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REVOLUCINFRANCESAGeneralidades:Las mujeres llevaron entoncestocadosdepeloblancorellenosdeestopa,lanaocrindecaballoquecausabanmuchosdoloresdecabeza,por lo que ms tarde fueronsustituidosporunmarcodealambre
quesecubraconpelonaturalalqueseaadadespuspelofalso,ysecoronabancon losobjetosmsfantsticos imaginables;unbarcocon lasvelasdesplegadas,unmolinodevientoconanimalesdegranjaalrededor,unjardnconfloresnaturalesoartificiales.Loshombrestambinusabangrandespelucasempolvadas.
Cabedestacar,entrelosacdesoriosfemeninostpicosdeesteperodoenFrancia,loslunares,quepodantenertodotipodeformas;estrellas,mediaslunaso inclusocarrozasycaballos,yestabanhechosdetafetn inglsnegroodesedanegraengomada.Seguausndoselapinturablancaparalacarahechaabasedeplomoyelcoloreterojo.AfinalesdelsigloXVIIIlaslneasgeneralesdelaindumentariaestabanyaestablecidas;paralasmujeres,unaversindeloquefuemsconocidocomoeltrajeImperio;para loshombres,elfrac,modelos,femeninoymasculino,quemostraronmuypocavariacinentodaEuropa.
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CARACTERIZACIONES DE PERSONAJES ESPECIALES YPOPULARES
Lamitologaha infundido innumerablesfantasasyconcepcionespopularesenlamentehumana.Algunospersonajespopulares,estilizadosyafortunadosquehanpasadoaserpartedenuestrasvidas,mientrasqueotroshansidoelgermendesiniestrasimaginacionesyocultostemores,queconstituyenunelementodistintoalquenossentimosatrados,unasvecesporcuriosidadyotrasporundeseodeverloqueparanosotrosesdesconocido.
PERSONAJESDETERRORElmundodelosespritusylosdemonioseselqueofrecemayorcampoalaimaginacin.Lasconcepcionesdelosartistasdelmaquillajehanaportadofacetasyaspectosdelmiedoydelterrorinconcebible.Tambinhan influido losprogresos de la tecnologay lainvestigacin,lograndoefectosycriaturasmsrealistasysorprendentes,yhanconseguidoqueelpblicosesientaatradoporlaspelculasimaginativasyquestassesiganrealizando.Enlaactualidadyenelfuturoveremospelculasmsaterradoras,productode laelectrnicaydelascreacionesvisualesdelosartistasdelmaquillaje.
CALAVERAS,DIABLOSYBRUJASSiempreenrelacinconelhorrorestaeltemordelanigromancia,losdemoniosydiablosque impregnantodas lasculturasenmayoromenorgrado.LoshuesosycalaverasinfundeneltemordelamuerteyladestruccinylaimagendelDiablopuedetenermuchasformas,perotodasellassonbsicamentemalignas.Enelpersonajedediabloelmaquillajedebedarlasensacindequesetratadeunpersonajedeintencionesdiablicas yextremamalignidad,anoserqueelguinrequieraqueestascualidadessemantenganocultashastaelmomentodesurevelacin.Lasmanospuedetenerlasuaslargasdecolornegrooverde
ylacara
debe
ser
elmismo
color.
Se
pueden
sombrear
yrealzar
para
queparezcamslargaydelicadamentehuesudas.Lanaturalezahumanatiene
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elconvencimientodequelosdiablosy lasbrujastienenintencionesmalignas,porloquelosmaquillajesdebenreflejarestacaracterstica.Brujas;lanarizybarbillatorcidasyconverrugas,lascejasyelpeloenmaraados.Losrasgosarrugadosylapieldescolorida,soncaractersticastpicasde labrujafea.Losojospuedenser legaosose inyectndosesangreopequeosypenetrantes.Elennegrecimientode losdientesestambindegranayuda.
TIPOSDEFANTASALashadas,elfos,duendes,ninfasyotrospersonajesdefantasasepuedenmaquillarconunestiloimpresionista.Lashadassepuedenmaquillarcontonalidadesclara,buscandolabellezayatraccin,mientrasqueelfosyduendesdebenteneruntonopardooverdeclaro,enconsonanciaconloscoloresdelbosque.Puedentenernaricesyorejaspequeasyafiladas.Seconsigueunmejorefectosiselesponelaspuntasdelascejashaciaarribayunapelucaalgodescuidada.
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Comotipodefantasasepuedencitarmaquillajecomo losdeAliciaenelPasdelasMaravillas,SueodeunaNochedeVerano,ElMagodeOzDentrodeestaclasificacintambinsepuedenincluircreacionesderobotshumanoidescomoelquediseyconfeccionStanWinstonparalapelculaPitidosdelCorazn.
ESTATUASParaconseguirelefectomarmreosepuedecubrirlapielconunabasedemaquillajeblancoyposteriormenteparadarreflectividada lapielseaplicaunabaseperlada.Para lograrunefectodetransparenciasecolocasobreelpelouncasquetedeplsticoodeltexounapelucamuyrgida,espolvorendoladeblancoyelmismotonoperla.Paraconseguirestatuasdoradasodebroncesepuedeutilizarunabasedemaquillajedetonalidadoro,bronceocobre.Tambinsepuedenutilizarsobrelapiel losspraysparaelpelodecolorblanco,orouotrosoelantiguosistemadeutilizarunamezcladepolvobronceadordecolororoobronce,conglicerina,aguayalcohol.
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PIRATASEngeneral,lospiratasdebensermorenosydepielatezada,queraravezseafeitanyconcicatrices enlacara paradarlesmayoraspectode ferocidad.Enlospiratasestpicoelparchesobreelojo,brazosycuerpopeludoycabellodesmaraadoydespeinado.
PAYASOSLospayasosprofesionalestienedostiposdemaquillaje;elrostroblancoyeldevagabundo.
Elpelofacialseutilizaenmuyrarasocasionesanoserquesetratedeunefectodebarba.Elcasqueteparaelcrneosepuedehacerconunamediablanca,estirndolasobrelacabeza.Cuandoelcasqueteestacentradosepuedencortaragujerosparalosodos.Seutilizanconfrecuenciapelucasconcalviciesensuparte frontalypelorojo.Lasnaricesy ltexrojo,constituyenunrasgoespecialdelospayasosypuedentenerdiversasformas.
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Elpayasopuedeserdetipotristeoalegre,segneldibujoquesedealaboca,haciaarribaohaciaabajo.Enestoscasosseutilizaelefectodebarbasinafeitaryparadestacarla,sepuedemaquillar lacaraconbasesde tonalidadesclarasymedianas.Lasbocaspuedenserblancasorojas.Paralostrajesseutilizansiempreropasviejasyqueresultaranmuyexageradosyquenoseajustenporningunaparte.Elmaquillajedepayasoderostroblancoconsistenicamenteenunrostroblancoquetienemuypocasmarcasorasgosyelcuellosepintamuypocasveces,conlocualelmaquillajetieneaspectodemscara.
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CARACTERIZACIONES RACIALES
LaEtnologaeslacienciaquetratadeladivisindelaHumanidadenrazas:Porconsiguiente,dividealaHumanidadentrestiposracialesprincipales:Caucsico,mongolynegro.
Formasbsicasfacialesydelacabeza.Aunque loscaucsicospuedentenerunagranvariedaddeformasdecabezaydistintasestructurasfacialesendiversaspartesdelmundo,existeunamayortipificacinenlospueblosnegroidesymongoloides.
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El pelo
Mientrasqueloscoloresdelpelodeloscaucsicosvandelrubiomsclarohastaunavariedadde tonosde rojo,castao rojizo,castaoclaroyoscuro,elpelo
de
los
mongoloides
es
muy
liso
y
predominantemente
negro,
mientras
que
elde losnegroidesesbastanterizadoygeneralmentenegro.Laformadelpelodelasdistintasrazasoscilaentrelaredondeada,enelcasodelpeloliso,alaalargadayelpticadel tipodepeloms rizadoyensortijado.Elpelolisoesdemayorpesoycrecimiento,mientrasqueelpeloensortijadoesdecontexturamssperaymenospeso.Elonduladoo rizado tieneformaovaladaoelpticayespropiodemuchostiposcaucsicos.
EUROPA
Hoyendaloseuropeossepuedendividirenlossiguientesgruposgenerales:Loseuropeosdelmediterrneoodelazonameridional,losalpinosocentroeuropeosylosnrdicosoeuropeosdelNorte.Todossoncaucsicosexceptoloslapones,quesonunamezclacaucsico-mongol.
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Estosgruposeuropeosvaranlosunosdelosotrosencuantoatonodepiel,colordelpeloyrasgosfaciales,pero,engeneral,nohaygrandesdiferenciasraciales.SeencuentranmezclasdeestosgruposbsicosentodoslospasesdeEuropa,porloquelosprototipos(meridional,centralyseptentrional)noestnlimitadosespecficamentealasreasmencionadas,sinoquenicamentetipificanlosrasgosfsicosbsicosdelaideaculturaldeltiponacional.Elprototipocentro-europeo tiene lacabeza redonda, tezclaraomediana,pelocastaoondulado,ojosdeuncolorentreclaro-oscuroyoscuroyrostrosanchos.SepuedenhallarenAustria,Franciacentral,Suiza,Checoslovaquia, laURSSylospasesbalcnicos.Eltiponrdico,odelaEuropaseptentrional,es eldeEscandinavia,partesdeHolandayBlgica,AlemaniadelNorte,Poloniay GranBretaa.Lestipificaelpeloclaro, lapielclara, losojosazules,cabezaalargadayrasgosprominentesybiendefinidos.
Ademsdelcolordesupiel,generalmenteseobservaqueloslabiosdelosnegroidestienenunmayortamaoyunacurvaturamspronunciadahaciafueraademsdetenerconfiguracionesnasalesmsampliasquelasdeloscaucsicos.Laestructurayformadelpeloson tambindistintasy losojosyelpelosonnormalmentebastanteoscuros.Larazamongoloideesttipificadaporelpliegueinternodelprpadosuperior,pelonegroyliso,ojososcurosynarizmsanchayaplastadaqueladelcaucsico.Eltonode lapielesbastanteamarillento.Suelentenertambinunamandbulamuycuadradayloslabiosdeuntonopurpreooscuro.
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DEFORMACIN FACIAL
Haceaoslosactoresdeteatroylosprimerosmaquilladoresdelcineutilizabanalgunasvecestelasdeseda,gamuzasehilos,paradeformarciertasreasdelacaraylograrascambiosdeestructura.Unodeestosmtodoseraeldetirarhaciaabajo(olevantar)lapuntadelanarizmedianteunhilofinoyfuertequesepasabaalrededorde lacabezaparaanudarlopordetrs.Seprotegalapuntadelanarizconuntrozodegamuza,alquesefijabaelhilo.
Cuandosetirabahacabajarosubir lapuntadelanariz,segnellugardondesecolocase lagamuzayelhilo.Lagamuzasecubraconunpocodemasillayunabasedemaquillajemuyconsistenteyelhiloerainvisiblealosojosdelaaudiencia.
Paraladistorsinfacialsepuedeempleartambinlamuselinadesedayelexcesodecarnedebajodelabarbillaoenelcuellosepuedetambinminimizarutilizandoestosmtodos.
Lascejassepuedensubirunpoco,acondicindequelasarrugasadicionalesqueseproduzcanmedianteestaselevacionessepuedancubrirconelpeinado.Laspelucasylasropaspuedensermuytilesparadisimularaquellossectoresde ladeformacinque,alserdemasiadovisibles,podranestropearelefecto.
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CARASCOMPLETASSiemprequeeldispositivodebacubrir toda lacara(yprobablementeelcuello),elmaquilladorpuedeelegirentrehacerlaprtesisdeunaovariaspiezascontiguas.Hayvecesqueseconsideraqueeldispositivodeunapiezaeselmejor.
CARACTERIZACIONESMULTIPLESCuandounmismointrpretehaderepresentardiversospersonajesenunaproduccinodentrodeunaserie,selepresentaalartistadelmaquillajeunretoqueesalavezdistintoyemocionante;losdispositivosdeespumaconstituyenelmedioidealparalacreacindelosdistintosrostros.Enlascaracterizacionesmasculinasesconvenientecomenzarporlanarizyseguirconelpelo,tantoeldelacabezacomoeldelacara.
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ENVEJECIMIENTO
LAEDADYELMAQUILLAJELosnivelesdeedadsonsubjetivosyserefierenconfrecuenciaaconceptosarraigadosdejuventud,edadadulta,edadmediana,vejezyvejezavanzada.Laedadnumricapuedeserengaosa,noguardarelacinconelaspectoquesetieneenlapantallaeenelescenario.Aveceshombresmayoresactanjuntoamujeresmsjvenesporquesetieneelconceptodequeunascuantaslneasenelrostrodeunhombreledanmadurez,mientrasqueunascuantaslneasenelrostrodeunamujeryalasitanenlacategoradelascaracterizaciones.
EDADMEDIANADuranteesteperodoseproducenvarioscambiosenlapiel.Laspersonasquehanpasadotiempoalairelibrehanadquiridounaspectomstostadoomsrojizoporsuexposicinaloselementos,mientrasquelosquehanllevadounavidamssedentariaoquehanestadomstiempoencasatendrnuncutismslisoymenosmoreno.Laspersonassanasconservarnunbuen tonodepiel,decoloracinnormal,mientrasquelosquehanestadoenfermospuedentenerlapieldeunatonalidadenfermizaoexcesivamenterojizaqueespropiode laspersonascontensinalta.Eltonolozanodelajuventudcomienzaaabandonarlasmejillasdelasmujeresylalneadelabarbadeloshombresquetienenelpelooscurocomienzaaparecergrisceoy,enelcasodealgunoshombres,comienzaasurgirlacalvicieenlapartefrontalosuperiordelcuerocabelludo.Puedencomenzaraaparecerlneasenlossectorescarnososdelacara,cercadelosojos,laboca,lanarizyelcuello.Enpersonasmsdelgadas,lospmulossehacenmsprominentesamedidaque lasmejillassevanhundiendo,mientrasqueen lasquesonmsgruesaslasmejillas,mandbulas,barbillaylneadelcuelloadquierenmsvolumen.
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Lascejasylaspestaasde lasmujeressepuedenhaceralgomenostupidas,mientrasqueenloshombresadquierenmayordensidadosetornangrisceas;tambincomienzanaformarseenlacaraplieguesyarrugasquesemantendrnduranteesteperododelavidayenlafaseposterior.
Estecomienzodelenvejecimientoseapreciarmsenlaspersonasquetienenquesalirenpantallaque lasquetrabajanenunescenario,debidoa ladistanciaentreelespectadoryelintrprete.Enocasionesmujeressonfotografiadasotelevisadasconunobjetivoconfiltroparasuavizarelefectocreadoporlosrasgosdelaedadolamayorcantidaddemaquillaje;tambinesempleadoalgunasvecesunefectoligeramentedesenfocadoparasuavizarlaimagen.Lacreacindeunefectodemedianaedadparaunintrpretejovensuponeunacombinacindeelementos:
oElvestuario.oElpeinado,debesermsserioynomuyalamoda.oLasgafasconmonturasapropiadassonunbuenmedioparaaadir
aosaunapersona.oLosbigotesenloshombres.oElnoaplicarunabasedemaquillajeesbuenrecurso.Deestaforma,
lasmanchasycoloracionesnaturalesnosecorregirn,locualssucedeenunmaquillajenormalenelque labasedelmaquillaje igualalacoloracinglobaldelapiel.
Losartistasdelmaquillajedebenvariarsustrucosdeenvejecimientoparaquetodoslospersonajesnollevenlasmismasgafas,bigotes,peinados,trajes,etc.,yportantodebenescogerunoodosdelosmediosmsadecuadosalpersonajeyutilizarlosdemsenunplansecundario.
Medianteelestudiodeungrannmeroderostrossealcanzarnunamejorcomprensindeestetipodemaquillajeparacaracterizaciones.Cuanto
menos
se
haya
cuidado
elactor
oactriz,
ms
fcil
ser
dar
mayor
edadasurostromedianteelmaquillaje.
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Esmssencillodarmsedadalrostrodeunhombrequealdeunamujer,yaquesepuedeponeruntonogrisalpelofacialyaldelacabeza.Elcasodelasmujereses distinto,yaqueparastas el pelogris notieneelmismoestigmaqueenelcasodeloshombres.
MAYOREDADCuandounapersona tienemsdecincuentaaos,loellapasaaunestadoquesedenominademayoredad,considerndosequelaedaddesesentaycincoaosesladeretiro.
Elperododecincuentaaosenadelanteteconvierteconfrecuenciaenlafasemsproductivadelavidadeunapersona,sobrelabasedelaexperienciayconocimientosadquiridosduranteelprimermediosiglo.
Losachaquesdelavejezhayvecesquecomienzanapartirdeestaedad;todoestosereflejaconfrecuenciaenlacaradeunapersonaypuedeservirdebaseenlosprocedimientosdemaquillajequeseutilizanparahacerqueunapersonajovenaparentesermayor.
Losantiguos trminosdemaquillajeparael teatrodeSallowOldAge (VejezCetrina)yRobustOldAge(VejezRobusta)seutilizabancomomarcasdebasesdemaquillaje,elprimero,serialatonalidadmsadecuadaparalapersonadeaspectoenfermizoyelsegundo,eladecuadoparaunapersonadeaspectosano.Enelcasodelmaquillajecinematogrfico,elcolordepielcreadoporelmaquillajedeberserdeunatonalidadyaspectomsnaturales,debiendodibujarselaslneasylassombrasdeformaquedenunamximasensacinderealidad.
Normalmentehacerqueunapersonadeveintitantosaosparezcatenersesentaesmsdifcilquehacerloconunaqueyahapasadodeloscuarenta,43
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Elartedecaracterizar
debidoaqueestaltimatienealgunasarrugasyplieguesqueslodebenreforzarse,mientrasquealosveinteaoshayquecrerselos.
Cuandolosmaquilladoresefectanuntrabajoparasimularunamayoredadenunapersonaquevaasalirenpantalla,cometenelerrordedependerdemasiadodelasbasesdemaquillaje,lossombreadosylosrealces.
Estospuedenresultareficacesparagrandesescenarios,peroenunprimerplanosenotaenseguidaqueesmaquillajeynorealidad.
Elacentuarlasreasadecuadasdelrostroconrealcesysombreadosesunbuenprocedimientoparaelblancoynegrodefotografa,cineotelevisin,peroenelcasodelosmediosencoloresnecesariolatridimensionalidad.
EDADPROGRESIVAUnodelosprincipiosmsimportantesenlosmaquillajessucesivosquehanderealizarse paradefinirunaprogresindeedadeseldequelas lneas,lassombrasy losrealces,ascomocualesquieradispositivosdeprtesis,handeseguirelmismoesquemadeenvejecimientoalosdiversosniveles.Unaformaserealizamediantebocetosentrasparenciassobrepuestasenrostroquehadeserenvejecido,ajustndosedespuscuidadosamenteaestosbocetosalesculpirlosdispositivos.
MANCHASY
COLORACIONES
DE
LA
VEJEZ
Enlosrostros,cuandoenvejecen,salenmanchasycoloracionesquevaranentreuntonoclaroypardooscuro.Muchasvecessonpecasomanchasproducidasporelsol,mientrasqueenotroscasospuedenserotrostiposdecoloraciones.Paraunapelculaenexteriores,en laqueseprecisaunefectomuy rojizodemuchaexposicinsolar,sepuedeproduciresteaspectomedianteunpunteadogeneralenlasreasdelafrente,lasmejillas,lanarizylabarbilla.
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ARRUGASLassealesdevejezenelrostrohumanocomienzanaaparecer,porlogeneral,enlasreasdealrededordelosojos,bocayelcuelloenformadearrugas,yaqueestossectorestienentejidosblandos.Lasarrugasde lafrentegeneralmenteaparecenpor laedadmsavanzadaysedebecuidarsuaplicacin,yaquesisehacedeformaincorrectaseverqueestnpintadas.
Laslneasdelentrecejoenlazonadelpuentedelanarizson,muyconvincentesparadarunasensacindemayoredad,acondicindequeestnentonadasconelesquemanaturaldeentrecejodelsujeto.Losplieguesqueseformanentrelasmejillasylanariz(plieguesnasolabiales)sontambinbuenaszonasparaunaacentuacin,enelsupuestodequeelrostroqueestsiendoenvejecidolostenga.
Los
realces
y
las
sombras
son
especialmente
eficaces
en
los
pliegues
nasolabiales, pero los bordes deben difuminarse muy mtodo deenvejecimientomedianterealcesysombras,mientrasquelosdispositivostridimensionalespuedenacentuarunaspectodemayoredadenloscasosenlosquenoexistensealesnormalesdeenvejecimiento.
LOSOJOSLacuencadelojopuededividirseendospartes:
oLapartesuperior,queseextiendedesdelaesquinainteriordelacuencahastalacarnesobreelhuesofrontal.
oLaparte inferior,quecomprende lasbolsasde losojosy lasarrugasopatasdegalloen laparteexteriorde lacuenca,hasta llegara lapartesuperiordelpmulo.
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Aunquesepuederealizaralgnenvejecimientoenlazonadelosojosconsombreados ycontrasombreados, para lacreacindebolsasdeojosoparadarunmayornfasisalasreasdeloshuesosfrontales,seconsiguenmejoresefectoscondispositivosdeespumadeltexoplstico.
Losojossonsiempre lapartede lacaraquemejorsepuedeenvejecerconelmaquillaje,yaseamediantepinturasypolvosocondispositivos.
Solamenteconlacreacindebolsasdeojosseproduceuncambiodrsticoenunrostrojuvenil.
PLIEGUESNASOLABIALESOtrazona importanteeselplieguenasolabialacada ladode lanariz,porqueaqusepuedeformarunadelasarrugasmsprofundasdelacara.
Algunosplieguesnasolabiales lleganhasta la lneade labarbilla,acada ladodelaboca,mientrasqueotrasvecesseforma,porseparado,unaarrugaenlasesquinasdelaboca.
BARBILLASYMANDBULASLabarbillay la lneade lamandbula,puedetenerunexcesodepesoycarneoprofundosplieguesyarrugasqueseformanconelpasode losaos,por laprdidadeltonomuscular.Enestoscasosseprecisandispositivospara la lneade lamandbulaydelcuello,yaquelosrealcesysombreadosnosonsuficientes.
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FRENTESCuandolosmaquilladoresconpocaexperienciaseponenaelaboraresquemasdearrugassobrerostrosjvenesparadarlesunaspectodemayoredad,loserroresdemaquillajemsevidentesquesuelencometersonenrelacinconlaslneasyarrugasdelafrente.Losrealcesylassombrasraravezsoneficaces,salvosiseutilizanparaacentuarunafrentequeyatienelneas,noconsiguiendounefectodemasiadoacertado.Detodasmaneras,enlaaplicacindeunmaquillajedeenvejecimientolafrentesedebedejarmuyenltimotrmino.LACABEZA.Lacalviciedeunhombresepuedecorregirenlaactividadmediantetrasplantesdepeloopostizos.Lacalvicieparadenotarenvejecimientosepuedecrearmediantediversosmtodos,algunosdelos cualesnicamenteseutilizanenobras deteatrodeaficionados(comoelenjabonadodelparalograrunefectodecalvicie).Sinembargo,elmejorsistemapara lasimulacindeunacalvicieparcialototaleselempleodelosdispositivosdeplsticodenominadoscalotascalvas.EFECTOSDECALVICIEPARCIAL
Sepuedenhacerquelaslneasdelpelodeunhombreparezcanestaralgomsretirada,dandountonomsclaroalospelosdelbordedelalnea,medianteunaclaradordecabello...Otro procedimiento ms drstico esraparseelcuerocabelludo,elpelovuelveacreceryelactorselibradepasar
muchashorasenlasalademaquillaje.
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Adems,elefectodecalvicieesmuchomsrealymsfcildemantener.ELPELOConeltranscursodeltiempo,elcolordelpelopuedepasardeungrisveteadoaungrisounblanco.Asimismo,elpeinadooelcortedelpelotienensuinfluenciaenlaaparenteedaddeunapersona,especialmentecuandosetratadepeinadosfemeninos.Lamayoradelasmujeresdemsedadtiendenamantenerunciertoestilodurantemstiempo,alcontrariodelasmujeresjvenes,queestnsiempreintentandoseguirlosdictadosdelamoda.Untoquedeaclaradordecabello,aplicadoa lassienesdeunhombre,iniciarelprocesodeenvejecimientoascomoalascejasconelmismoaclarador,rimelblancooproductosimilar.Otromtodoexcelenteparaelencanecimientoparcial,oinclusodetodalacabeza,eseldelempleodespraysparaelpelodecolorblancoyplateado.Alaplicarlosedebecubrir lacaracuidadosamenteconunatoalla,paraqueelspraynocaigasobre losojosoelmaquillaje,yaquesueliminacinsuponeeltenerquehacermuchosretoques.Estetipodesprayparaelpelosedebeutilizarconmuchocuidado,porquesiseaplicaenexcesoelcabelloseapelmazaytieneunaspectomuypoconatural.Hayalgunosmaquilladoresqueespolvoreanelproductodentrodeunpequeoenvaseparaaplicarlodespusconuncepillo,yaqueascontrolanmejor laaplicacin.Estemtodo tambin resultaeficazparelencanecidodelpelofacial.Esbuenorecordarquenotodosloshombressedejancrecerelbigote,pudiendoguardareste recursopara aqullosquetenganquedarunaspectodemayoredad.Elenvejecimientodelosrostrosmediantelacolocacindebarbasdependemuchodelospapelesquesevanarepresentar,elperodoenelquetienelugarlaproduccinolosestilosomodasimperantes.
Elpeloesunfactorimportanteenelprocesodedarunaspectodemayoredadalacaradeunhombre,peronoesasenelcasodeunamujer.
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TRABAJOS DE CARACTERIZACIN EN MAQUILLAJE
TOMADEIMPRESIN.Latomade impresines larealizacindeunmoldede lapartedelmodeloqueseutilizarcomobaseparalafabricacindeunaprtesis.Losmaterialesmsutilizadosparasuelaboracinsonelalginatoylasilicona.
Pasos previos para su realizacinHayquetenermuyclaraslascaractersticasdelpersonajequesequiereobtener,yparaellohabrqueobservarcondetenimientoycompararlasconlasdel
modelo.
De
esta
forma
se
facilitar
la
labor
y
se
ahorrar
tiempo
y
material.
Antes decomenzara realizarlatomadeimpresinalmodelo,seleprotegerconunplstico,fijndoloconalgntipodeprecinto;comoporejemplocintatransparente.Suposicincorrectasersentada,conlaespaldarectaylacabezaligeramenteinclinada.Enelcasoderealizarunatomadeimpresindecabezaentera,ademsdeprotegerelvestuariodelmodelo,sernecesariocubrirsucabelloconunplsticoocalota(calvaartificial).Encualquiercaso,unavezaplicadaestacalotasemarcarconunrotulador lalneadeimplantacindelpelodelmodelo.Latintasetransferiralosmaterialesconlosquedespusserealizarlatomadeimpresinyposteriorpositivado.Deestamaneraquedarnperfectamentedelimitadaslaszonasdetrabajo.Almodeloseleprotegeconunplsticoyelcabelloconunacalotaen laquesemarca la lneade implantacindelpelo.Deestaformaen latomade impresinquedarmarcadadichazonayfacilitareltrabajo.
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Pasos previos.
Limpiezadelapiel,colocacindeunacalotayadopcindeunaposturacmoda,ademsdecubrirelvestuariodelmodelo,formapartedelospasospreviosalaaplicacindelasprtesis.
TOMADEIMPRESINCONSILICONA.Lasiliconaestformadapordoselementos:labaseyelcatalizador.Labaseeselproductobrutoyelcatalizadortienelafuncindesolidificarofraguarlabaseenfuncindelacantidadquesevierta.El primerpasosermezclarambossiguiendolasindicacionesdel fabricanteyremovindolosconunaesptulahastaconseguirunamezclauniformeconunatexturamsomenoscremosa.
Posteriormentela
silicona
se
vierte
sobre
la
parte
a
reproducir
del
modelo
y
se
esperaeltiemponecesario;unfraguadonormalseconsiguepasadountiempoaproximadode5a7minutos.
Debidoaque lasiliconaes resistentenosenecesitaparedesde retencin;esdecirnosenecesitadelimitarlazonaareproducir.
Unavezsecadasecortalatomadeimpresinconunastijerasydebidoalamaleabilidaddelmaterial,seobtieneelmoldesinproblemas.
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Nosenecesitadesmoldeante,aunquesiquehayqueprotegerlaszonasdondehayapeloconunacapadevaselina,teniendoespecialcuidadoencejasypestaas;sieselcaso,tambinenbarbaobigote.
Unavezdesprendidoelmoldedelmodelo,sedebereforzarlasiliconamediantevendasdeescayola.
TOMADEIMPRESINCONALGINATO.Elalginatoesotromaterialqueseutilizapararealizartomasdeimpresin.La
base
de
este
material
es
polvo
y
su
catalizador
es
el
agua.
Las
proporciones
aproximadassondospartesdeaguaporunadebase,aunquevarasegneltipodealginato.Esrecomendablemezclarlosdurante30segundosdeformamanual,nuncaconbatidoraparaquenoquedenburbujasdeaire.
Unavezobtenidalamezcla,hayqueactuarconciertarapidezyaqueelalginatofraguaen2o3minutos.
Noesunmaterial txico,yporesoesrecomendableparaciertaszonas,comolaboca.Conelalginatosiquehayqueaplicarparedesderetencinyelmejormaterialpararealizarestafuncineselburletedeventanaconadhesivo.
Enelcasoquesequierarealizarlatomadeimpresindeunacabezacompleta,sedelimitarlazonadelmodeloporencimadeloshombrosrealizandoenprimer lugar la tomade impresinde laparte trasera,yaquedeestaformaelmodelonotendrquesoportarelalginatoenelrostrodurantetodoelproceso.
Elalginatounavezfraguadoalcanzaunaconsistenciagelatinosaynotanresistentecomolasilicona,porello,aunquenosenecesitaningndesmoldeante,sedebetenercuidadodenoromperlo.
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Paraelloantesdedesmoldearlo,hayquehacerunamadreformaconelfindequenoserompa.Estamadresepuedehacerconvendasdeescayolay,sobreella,echarunbaodeescayolacomorefuerzo.Lasvendassepuedenmojarenaguacalienteligeramentesaladaydespusdeescurrirelaguasedebencolocarlasvendasconrapidez,pudiendocolocarhastacuatrocapas.Laltimaseajustaralbordedelmoldeparaqueayudearetirarlomejor.
Hayquetenermuchocuidadodenosobrepasar losbordesdelalginatoytocarlapiel,yaqueenellcalipresenteenlasvendaspuedeprovocarirritaciones.Enelcasodequeelmoldeseacompleto,sedesmoldearenprimerlugarlapartedelanteraydespuslatrasera.
Parafacilitarlaoperacinselepuedepediralmodeloquehagamoverlosmsculosdelacara.
Unavezretiradoelmoldeyconelfindeeliminarlosrestosdealginatodelapiel,sepuedeutilizaralgodnhumedecidoenaguayposteriormentelavarlapielconaguayjabn.
Paraacabarsepuedesecarconpauelosdepapelyaplicarunalocinastringenteyunacremahidratante.Elpasofinalserretirarlacalota,enelcasodesertomadeimpresindelacabeza.
Pasos en la realizacin de una toma de impresin con alginato.
o1.Mezcladelabaseconelagua.o2y3.Aplicacindelalginatosobreelrostro.o4y5.Fraguadodelalginatoyrealizacinde lamadreformaconvendas
deescayolayescayola.o6y7.Retiradadelatomadeimpresin.o8.Retiradadelacalota.
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POSITIVADODEUNATOMADEIMPRESIN.Cuandoserealizaunpositivoesimportantetenerencuentaquesenecesitaobtenerunsoportergidoconelfindemodelarlamodificacinsobrel.Elmaterialmsutilizadopararealizarelpositivoeslaescayolaquesepuedeencontrarcondiferentescalidades.
Antesdecomenzarconelvertidodelaescayolayunavezquesetienelatomadeimpresinreforzadaconlamadreformahayquetaparlosagujerosconplastilina,enelcasodequeloshubiera;porejemplolosdelanariz.Elsiguientepasosercolocarlasobreunsoporte.Dependiendodeltamao,sepuedenutilizarobjetoscotidianos,comounboldecocinaounapapeleraenelcasodeunatomadeimpresindebusto.
Tambinsepueden realizar resaltesen la tomade impresinconelfindequese
sujete
y
no
se
pueda
mover.
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Unavezcolocada la tomade impresin,secubrirnconunacapadevaselinaosprayseparadoraquellassuperficiesquecorranelriesgodeadherirsealaescayola.Ocurrelaadhesinenelcasoquelasvendasdeescayoladelamadreformarebasenelalginato,yaquealllenarelnegativoconescayolasepuedesoldarconlamadreformasipreviamentenosehaaplicadodesmoldeante.Losdesmoldeantespuedenser:vaselina,jabn,barro,aceite
Pasos previos:
o1.Setapanlosagujeros.o2.Secolocalatomadeimpresinsobreunbol.o3y4.Secubreconvaselinalaszonasquesepuedenadheriralaescayola.
Preparacin del material para el positivado.
Sobreunrecipienteapropiado,preferiblementeredondo,msbienancho,yquequepa lamanodentroseverterunacantidaddeagua,que irenfuncindeltamaodelmoldeareproducir.
Posteriormentesetamizalaescayola,paraevitarlaaparicindegrumos.Posteriormenteserepartelaescayolademanerauniformeportodoelrecipientehastaqueaparezcaporencimadelasuperficiedelagua.
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Positivado.
Enprimer lugar,paracomenzarelpositivadosedarunbaocon laescayolasobreelnegativoparareproducirlosdetallesconprecisiny,cuandolaescayolacomiencea fraguar,secompletarelprocesocubriendo lasuperficiesinsobrepasarelnegativo.
Sedejarquelapiezasevayasecandoalairesincubrirla,yaqueenelprocesodefraguadodebedeshacersedelagua,sabiendoqueesteprocesohafinalizado,cuandolaescayoladejededesprendercalor.Eltiempoaproximadodesecadoesdeunahora.Elpasofinalserretirarelpositivodeescayolaseparndolodelatomadeimpresin.
Unavezobtenidalareproduccin,slofaltarrepasaralgunosdetallescomolosorificiosnasaleso losbordesquedelimitan lacarao lashuellasquedeja lacalota.
Pasos que se realizan en el positivado.o1.Baoconescayolasobreelalginato.o2.Secubretodalasuperficieconescayolaysedejasecar.o3y4.Serealizaelpositivoyseobtieneelpositivado.o5.Repasodealgunosdetallesdelareproduccin.
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MODELADOSOBREELPOSITIVOPasos previos al modelado.
Conelfinderealizar lacaracterizacindeunpersonajeconcretocon todas lasgarantas, es necesario hacerse con la mayor cantidad posible dedocumentacingrficadelreferenteantesdeempezaramodelar.Esdecir,fotografasobocetosdesdetodoslosngulosposibles.
Antesdeempezaratrabajarhayqueprepararlosmaterialesyherramientasquesevananecesitar.Elmaterialparalafabricacindeprtesisconelquesevaaempezartrabajandoeslaplastilina.
Tambin,esconvenientebuscarlaposicinmscmodaparamodelarsobreelpositivoorectificar.Paraellosepuedeutilizarunatrilocualquierobjetocotidianoquemantengalapiezaenposicinvertical.Apartirdeaquelegirlatcnicademodeladoquemsconvengaalacaracterizadorocon laquemscmodoseencuentredependiendode lazonaamodificar.
Elprimerpasoparamodelareslaaproximacinalvolumen;queseirconsiguiendoaadiendoplastilinaalpositivodeescayola.Unavezlogradoelvolumen,setratardedarformaalaplastilinadelamaneramsrealistaposible;para lograrunacabadoperfectosetrabajarn lastexturasimitandolascaractersticasdelapieldelpersonaje.
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FABRICACINDELMOLDEUnavezrealizadoelmodeladoy,portantohechalarectificacindelazonaquesequiererealizarlaprtesis,comienzalafabricacindesumolde.Enelcasodehaberrealizadolamodificacindeunazonaconcreta(nariz,orejas,manos,etc.)loprimeroquehayquehaceresdelimitarlaparteareproduciraplicando paredesde retencin,quesonlasbarrerasquecercanelmodelado.
Esconvenientedejarunmargendeunosdoscentmetrosentreelmodeladoylasparedesademsde levantarseuncentmetroodosporencimade lapartamsaltadelmismo.Estasparedesdebentenerciertaconsistencia,yaquevanasoportarelpesodelaescayolaensuinterior.Elmaterialconelquesepuedenconstruiresplastilinaoarcilla.
Unavezcercadalazonaseaplicadesmoldeantesobre laszonasquerodeanalazonamodelada,ynoa laplastilina,yaqueestanoseadhierea laescayola.Ademssiseaplicaaguarrsa laplastilinapuedealterar la texturade lazonamodelada.Apartirdeaquserepiteelprocesodepreparacindelaescayolaparaaplicarlasobrelamodificaciny,unavezquehayfraguadoseretiralapiezasiempreenladireccinopuestaalasposibleszonasdeenganche.Seutilizaescayolanormalmenteyaqueesmseconmicayaccesible,peroenelcampoprofesionalsesueleutilizarsilicona.
Silaprtesisesdecaracompleta,elpositivohadetenerasaopeanayportantohabrquerealizarseuncajeadodetodalasuperficie.
Puedequelaplastilinaquedeadheridaalnegativounavezdesmoldeado;enestecasoantesdepositivarhayqueretirartodos losposiblesrestos,yaquedelocontrarioquedaranreflejadosenlapiezaresultante.Paralimpiarelmoldesepuedeutilizaralcohol,acetona,disolventeuniversal.
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Pasos para la fabricacin del molde:
o1.Semarcaconunrotuladorlazonadondesevaasituarlasparedesderetencin.
o2y3.Sedelimitalazonamedianteparedesderetencin.o4.Seaplicaescayolaosiliconasobrelapieza.o5y6.Sedejasecaryseretiralapiezaobteniendoelmoldesobreelque
serealizarelpositivado.
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POSITIVADO
Elltimopasoserrealizarelpositivosobreelmoldedesiliconaobtenido.Existendiferentesmaterialesqueseutilizanparapositivar;algunoscomplejosydecarctermsprofesionalcomolassiliconasoespumascalientes.Otroscomolagelatinaalimenticia,prcticamentehoycasiendesuso,resultamuyprcticaparainiciarseencaracterizacin.
ELPOSITIVADOCONLTEX.Elltexesunmaterialmuyapropiadoparainiciarseenlarealizacindeprtesis. Noobstante,presentaciertos inconvenientes, comoporejemplo, quenoseadaptaperfectamentealasformasdelmodelodebidoasupositivadoporcapas.
Existendiferentestiposdeltex,unodeelloseselltexparamoldes.Estematerialsecaalaire,yporlotantononecesitacatalizador.Enelcasoquesequieraacelerarelprocesoseutilizaunsecador,preferiblemente deairefro,yaqueelcalientepuedehacerqueelmaterialencoja.Sisequierebuscarunresultadorealista,seaadeunabasedemaquillajeacrlicoalltex,tratandodeasemejarsealtonodepieldelmodelo.Losmtodosmsfrecuentesdeaplicacindelltexson;
oconpincel.oconesponja.oporvertido.
Latcnicadelvertidoeslamsutilizada,yaqueelpincelylaesponjasedeterioranconfacilidadypuedenarrastrarpartedelasuperficie.Comosupropionombre indica,consisteen irvertiendocapasde ltexsobreelnegativodeescayola,volteandoelmoldehastaqueelmaterialrecubratodalasuperficie,
y
devolver
lo
que
sobre
al
recipiente.
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Elartedecaracterizar
Desmoldeado de la prtesis y conservacin.
Unavezquesehaobtenidoelgrosordeseado,paradesmoldar laprtesishayqueaplicarunacapadetalcoenelinteriorconunpincelsinttico.Lentamentese irdespegando laprtesisdelnegativoevitandoqueelmaterialseadhierasobresmismo;conestefinhayqueseguiraplicandotalcoamedidaquesevayadespegando.
Paraunabuenaconservacinde lasprtesis,es importantemantenerlassobrelaspiezaspositivadasenescayolaosilicona;deestamaneranosedeforma.-1y2.Desmoldeadodelaprtesisutilizandounpincelimpregnadoentalco;posteriormente sepruebalaprtesissobreelpositivodeescayola.-3.Prtesisobtenida.
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Elartedecaracterizar
ELABORACINDECALOTALacalotaesrealmenteunaprtesis.Tambinsepuedeutilizarparahacerunatomadeimpresindeunacabezaenteraeinclusoutilizarsecomobaseparalacolocacindeunpostizo.
Sucorrectautilizacinpuedesertanimportante,comocualquiertransformacindecabello,yaquedefinedeformaclarayrotundaelaspectodeunpersonaje.Losmaterialesquesevanautilizarestnenfuncindelobjetivoquesequiereconseguir.Unodeelloseselltexqueeselsticoyeconmico.
El ltexesapropiadopara teatrooparamaquillajesde fantasa.Encambio,elplsticolquidooglatznesmsimperceptibley,porlotanto,recomendableparacineotelevisin.Enamboscasosseutilizaelmismoprocesodefabricacin.Lamejorbaseparalaelaboracinserunacabezaartificialdeporcelana,yaquesusuperficieesmslisayestacualidadesfundamentalparalograrbuenosresultados.
Tantoel ltex,comoelplstico,sonmaterialesque reproducena laperfeccintodoslosdetalles;porlotanto,paraevitarposiblesdefectosoroturas,cuantomslisasealasuperficieareproducir,mslimpioyeficazresultareltrabajo.
Aplicacindelmaterial.
Unavezreunidoslosmateriales,elprimerpasoseraplicarunacapadevaselinasobre lasuperficiede lacabezaartificialenelcasodeutilizarglatzn.Estacapadebesercasiinapreciable,yaquelavaselinaslodebeactuarcomodesmoldeante;porello,siesnecesario,seretirarelexcesodeproductoconunpaoquenodejerestoscomopuedenserlaspelusas.
Despusdelacapadevaselina,seaplicaelglatzn.Nosedebeutilizarvaselinaenelcasodelltex.
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Sepuedeaplicardevariasformas:
oConesponja.oConbrocha.oConaergrafosloenelcasodequeseutiliceelglatzn.
Laformamsfrecuenteesmedianteunabrochadepelosuave.Elaergrafoseutilizaencasosdemayorprofesionalidad.
Eltiempodesecadodecadacapaesdeunos15minutos,repitiendolaoperacinunascincoveceshastaconseguirlaconsistenciadeseada.Noobstantesepuedeacelerarelprocesoutilizandounsecador.Unavezaplicadalaltimacapa,yhabindosesecado,seempolvoreaporcompletodetalcoconunaborla.DespussecortaconunCuttersobrelacabezaartificial,dndolelaformapreviamentedibujada.
Porltimo,se levanta lacapadelborde,empezandopor lanuca,yconmuchocuidadodenoromperla,seirdespegandoyaplicandotalcoalmismotiempo.Unavezrealizadalacalotasepuedemantenersobreunabaseantesdeaplicarlasobreelmodelo.
Enelcasodeusaresponja,seaplicarelmaterial batindoloconsuavestoquessobrelacabezaartificial,respetandolamismadegradacin,tiemposynmerodecapas.Hayquecogerpocacantidaddeltexparaaplicarenlacabezayaquepuedeescurrir,acumulndoseenlosbordesyalahoradecolocarlaenelmodelolepuedetirar.Enelcasodeutilizaraergrafoelprocesoessimilaryelresultadosermslimpioyaqueelmaterialsepulverizademanerauniformesobretodalasuperficie.
Elaergrafo tienequefuncionarconcompresor,siendoconveniente,portanto,diluir
el
material
con
el
fin
de
evitar
obstrucciones.
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Pasos en la realizacin de una calota con ltex.
o1.Aplicandoltexmedianteunabrocha.o2.Acelerandoelprocesodesecadodelmaterial.o3.Aplicandotalcoalolargodetodalacalota.o4.Retirandolacalota.o5.Lacalotasobresubase.
-Aplicandoltexmedianteunaesponja.
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APLICACINDEPRTESISElmodeloa lo largodeesta fasedebepermanecerenunapostura fijayaquedependiendodeladificultaddeltrabajoarealizar,eltiempodeexposicinpuedeserbastante largo.Deestamaneratantoelactorcomoelcaracterizadordebenestarcmodosyconvestuarioapropiado.
Apesardequeelvestuariodelmodeloantesdeempezaraaplicarlasprtesis,debeserconelquesesientacmodo,hayquesaberqueunavezaplicadasciertasprtesisnosepodrponeroquitaralgunasprendasdelvestuario.
Limpieza y tratamiento de la piel.
Esconvenienteidentificareltipodepielsobreelquesevaatrabajarysobreelquesevaaaplicarlasprtesis.Enprimerlugarhayquelimpiarlapielaplicandolecheogeldesmaquillanteadecuadoaltipodepiel.Despusseretiraconesponjasyaguatempladaaplicandoposteriormente untnicoespecficoparacadatipodepiel.
Enelcasodequelapieltengaunexcesodegrasa,seaplicarunacremaastringente;ysiesdemasiadoseca,unahidratante.Sielmodelotienelapielnormalomixta,tambinesconvenienteaplicarcremahidratante.
Visualizacin y guas.
Teniendoencuentaquenoquedarmuchomargenderectificacinunavezaplicadoeladhesivo,esconvenienterealizarunavisualizacinpreviaalaaplicacinqueindiquedondecolocarlaprtesis.Unavez quesetengaclara laposicinmscorrecta,semarcarsuavementetantolaprtesis como lapielconunaguasquems tardesernlareferenciadelcaracterizador.Enelcasodequelacaracterizacinrequieramsdeunaprtesis,esteprocesoconvieneseguirlodemaneraindividualencadaunadeellas.
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COLOCACINDELASPRTESIS.Lacolocacindelaprtesisesunmomentodelicadoyfundamentalparaobtenerbuenosresultados.Existendiversosmaterialesparapegarlasprtesisdependiendodelasnecesidadesconcretasdecadasituacin,comoelmastic,elprosaideylasilicona.Eladhesivomsfrecuenteeselmastic;setratadeunpreparadoabasederesinasnaturales.
Esconvenienteaplicarlaprtesisdeabajohaciaarriba,yaquedeestamaneraexisteunamejorvisindelproceso;tambinconvieneadherirlaporfases,poniendoelmasticsobreunapequeapartedelaprtesis,pegndolayassucesivamente.Antesdepegarla,hayqueesperarunossegundoshastaqueelmasticllegueaunestadomordiente,esdecir,ptimoparasuaplicacin.Losbordesdelaprtesissonesenciales,yportantohayquetenerespecialatencinenelmomentodesuadaptacin.
Sellado y degradado.
Comosupropionombreindica,setratadesellarlasjuntas ydesnivelesdelaprtesiscon lapieldelmodelo,para lograrunefecto lomsrealistaposible.Elselladoslosernecesariocuandoseesttrabajandoconmsdeunaprtesisyhayaquemontarunasobreotra.
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Elproductomsutilizadoenestoscasoseselprosaide,conmayorpoderdeadherenciaqueelmastic.Esincoloro,yunavezquehasecadoseaplicasobrelasjuntasconunabrocha.Sepuedeutilizaresteproductotantoparasellarlasjuntascomoparagarantizarlaadherenciaenalgunaszonasdemayormovilidad.Noesrecomendablesuutilizacinabusivasobrelapiel,yaqueesmsdifcilderetirarqueelmastic.
Unavezselladohayquedegradarelmaterial;esdecirfundir laprtesiscon lapieldelmodelo.Laformadelograrlo,esusarundisolventedelltexespesndoloconcabosil,yaplicarloconunbastoncillohumedecidodandopequeostoquesen ladireccindelmaterialhacia lapiel.Hayquerepetiresteprocesohastaquelosbordesseancasiimperceptibles.
Maquillado y coloreado.
Unavez quesehaacabadoel degradadohayquemaquillarcorrectamentealmodeloconelfindequelasprtesislleguenaformarpartedesuaspecto.
Enelcasodequelacaracterizacinnosearealista,esdecir,quehayaqueaplicaralgncolora laprtesis,serecomiendausarmaquillajegrasooacrlico;ysobrelapielsiempremaquillajegraso,enningncasoacrlico.
Silacaracterizacinesrealista,enteora,yasehabraplicadounabasedecolorenlapreparacindelltex.
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Unavezterminadoelprocesodefundidoseseguirlaspautasdeunmaquillajesocial.Seaplicarunfondoovariossimilaresaltonodesupielysematizarconpolvostransparentes.
o1y2.Selladoydegradadodelaprtesis.o3.Maquillaje,unavezcolocadalasprtesis.
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ELPROCESODEENVEJECERAlgunasvecesesnecesarioqueelactoraparentevejez.Elenvejecimientoesunatcnicaquepermitelograrqueunmismoactorpuedainterpretarsupersonajea travsdeun tiempoficticio;ofreciendo laposibilidaddejugarconeltiempoalantojodelcreadordelaobra.-Unbuentrabajodeenvejecimientopuedehacermsomenoscreblelainterpretacindeunactorydelgradodecalidadde lapelcula.
ENVEJECIMIENTOYSUCARACTERIZACIN.Enelenvejecimiento, lagravedady lafaltadetonode losmsculostiendenaaflojarlapiel.Elenvejecimientoesunadelascaracterizacionesmsdifcilesderealizarsobretodosisufilmacinesenprimerplano,puesexigeminuciosidad,naturalidad,realismo.Elenvejecimientodeunpersonajeexigetenerencuentalossiguientesaspectos:
o1.- Estado de la piel:oFlacidezencuantoa;distensindelapielyatonamuscular.
o2.- Aparicin de:oOjerasybolsasbajolosojos.oManchasseniles.oVelloenmujeresen:Mentn,zonadellabiosuperiorypatillas.
o3.- Disminucin de:oCabello(principalmenteenhombres,aunquetambinsedaenmujeres).
oCantidaddepeloenlascejasypestaas.o4.- Cambio de color del cabello,(desdeeloscurohastaelblanco,pasa
portodalagamadegrisessegnvaaumentandolaaparicindecabellosblancos).
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o5.- Progresin del estado degenerativo de las arrugas en cuanto a susdimensiones:
oLongitud.oDireccin.oProfundidad.
o6.- Disminucin del grosor de los labios.o7.- Anatoma general y ms concretamente en:
oCejas.oOjos.oMejillas.oLabios.
o8.- Aumento del tamao de la nariz, que se va torciendo, y del tamao de las orejas.o9.- Aumento del tamao de los poros, a causa de la distensin del
tejido.o10.- Tipo de peinado y atuendo que identifica una edad.
oAdemsdeesto,paraqueelactormuestreunaaparienciarealnobastacaracterizarelrostrodeacuerdoconunaedad,sinoquehayquehacerlo tambinen todas laspartesvisibles,comomanos,escotes,
EVOLUCINDELASARRUGAS.o1.- DCADA DE LOS 20 A LOS 30 AOS:
- Aparecenlasarrugasdelpiramidal,sillnnasogenianoyorbicularesdelosojos.
o2.- DCADA DE LOS 30 A LOS 40 AOS:- Sehacenmuyevidenteslascitadas,yenelcuello.- Aparecenojeras.
o3.- DCADA DE LOS 40 A LOS 50 AOS:- Aparecenenlazonapre-auricularymentn,ascomouna
notableflacidezportodoelmaxilarinferior.- Aparecenbolsasbajolosojos.
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o4.- DCADA DE LOS 50 A LOS 60 AOS:- Hacensuaparicinarrugaslongitudinalessobreellabiosuperior
yenformademallaentrecruzadadebajodellabioinferior.o5.- DCADA DE LOS 60 A LOS 70 AOS:
- Elcuelloestmuyarrugado,suflacidezesmuyevidenteylasarrugasdelrostrosonlargas,profundasygruesas.Lasdelareginpre-auricularseunenalosdelcuello.
- Enlosindividuosobesos,lasbolsasbajolosojosestninflamadas.Enlosdelgados,sonpielesquecuelganyquedanformandounplieguesobreelhuesomalar.Estoacentaelcoloroscurodelacuencadelosojos.
- -Lascejas,prpados,pestaasy labiosadquiereninclinacionesdescendentesaconsecuenciadelaprdidadelafirmezamuscular.
- Elcolordelapielofreceuncolorcetrinoaldisminuirlavascularizacin.
- Sehacenevidenteslasmanchasseniles.o6.- A LOS 80 AOS:
- Alos80aosseaceleranestascaractersticasylosojosaparecenhundidosen lasrbitas, ligeramenteamarillentosy losprpadosapenassepuedenabrir.Eltejidoensiestmuyarrugado,flcidoyformagruesasbolsasalolargodelmaxilarinferior.
ENVEJECIMIENTOPARATEATRO.Unenvejecimientoteatralparaqueseacreble,esunabuenainterpretacindelactor.Enteatronosuelenaplicarseprtesis,sinoquesebuscaelendurecimientodelasfaccionesatravsdelmaquillaje.Aquhayquetenerencuentaladistanciaqueexisteentreelpblicoyelactor.
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ENVEJECIMIENTOENCINEYTV.Enelcinehayquecuidarmslosdetallesyaqueconlacmarasepuedeacercarel rostrodelactoralespectador, loquepermiteobservarmejor todoslosdetalleseimperfecciones.El lenguajetelevisivoutiliza losplanoscortosparaobservardecercaelrostrodelactor, atravsdelapantalladeunreceptornos proporcionaunaimagenmsfraycondiferentedefinicinqueenelcine.Elenvejecimientodependedelafisonomadelactor,delaedadysituacinsocialquequeramossimular,siemprehayquehacerunestudioprevioalmodelado,losrasgosmsfrecuentesenelenvejecimientodelrostroson:
oBolsasbajolosojos.oSurconasolabialpronunciado.oDoblementn.oCrecimientodenarizyorejas.oDilatacindeporos.oArrugaspronunciadas.oArrugasenelcuello.oPielflcida.oAlteracionesdelovalo.
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ENVEJECIMIENTOCONLTEX.Esunatcnicamuysencillayaccesible,aunquenoseaconsejaparaunenvejecimientofacialcompleto,esbuenaparaaplicarenzonasconcretascongranmovilidadydelicadas,comolosprpados.Lacombinacinyeleccinadecuadadelasdistintastcnicasesloqueproporcionarunresultadoprofesionalyrealistaenlosprocesosdecaracterizacin.
Enelenvejecimiento facialcon ltex;elprimerpasoes la identificacin de lasnecesidades
y
caractersticas
del
personaje.
Unavezestudiadoydefinidocomenzarelproceso:
-Primeroserlalimpiezaypreparacindelapiel.-Semarcarn las lneasdemovilidaddel rostroparadividirloenvariaszonasdeaplicacin:frente,prpadosuperior,sienes,prpadoinferiorymejillas,maxilares,cuello(completo,deladoalado),bocaymentn.-Secomienzadearribaabajo,perolaformadecomienzoladeterminacadaprofesional.-Estirarcadafraccindepielendireccinparalelaalsentidodelasarrugas.
ENVEJECIMIENTODELTEXYPAPEL.Seaplicasobrelaprimeracapadeltexunpauelodepapel(deunasolacapa),presionandosobrelazonayseretiraelexcesodepapeldelosbordes.Posteriormente sepasaaaplicarunasegundacapadeltexyseestiralapielparaconseguirquelaarrugasemarque.Seadelantaelprocesodesecadoconsecadoryseaplicanpolvosentrecadaunadelascapas,terminandoconelmaquillado.Elgrosorde laarrugaenestecasoesmayor,aunqueelefectopuedequedarmsartificial.
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ENVEJECIMIENTODELASMANOSYPIES.Lasmanosypiestienenunprocesodeenvejecimientoysumaquillajedebeseradecuado.Estatcnicadeberealizarsedemaneraindividual,cuandoterminemoselprocesocompletoenunamanoopiesecomienzalasiguiente.Paralograresultadosmsrealistas,podemosmaquillarlapielsimulandomanchasseniles.Elmejormododehacerloesaplicandomaquillajeencremasobrelapiel,bajolacapadeltex.El ltexdebecubrirtoda lapartesuperiorde lamano,incluidoslosnudillosdecarneartificial.-Sobrelapielcorrectamentehidratada,seadhi