INTRODUCCIÓN
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INTRODUCCIÓN
¿Qué es un estudio de grabación?
Lugares destinados al registro de voz y música.
Imagen de una empresa.
Necesidad de sensación de realismo.
Necesidad de aislamiento y absorción.
Sala de grabación + cabina de control.
CONCEPTOS BÁSICOS DE ACÚSTICA
ARQUITECTÓNICA
El sonido en recintos
Sonido = sonido directo + sonido indirecto.Sonido indirecto= reflejado + difundido.Sonido indirecto=temprano+reverberante.Características perceptibles del sonido: Intensidad Altura Timbre Textura Sonido reverberante
Crecimiento del sonido
Energía que llega a S por transmisión directa = ES
r
dV
cos
4 2
4cossin
22
0
rSd
rSE
c
rt
4
Sc
t
E
Rapidez con que la energía está siendo absorbida por todas las superficies =
Ecuación diferencial fundamental que gobierna el crecimiento de la energía sonora en un recinto vivo:
4
cA
4
cA
dt
dV
Tiempo de reverberación
Tiempo requerido para que el nivel de sonido caiga en 60 dB.
Fórmula de Sabine:
cA
VT
52,5aS
VT
161,0S
Aa
Fórmula de Norris y Eyring:
Fórmula de Millington-Sette:
)1ln(
161,0
EaS
VT
i
Eii aS
VT
)1ln(
161,0
Sonido directo y reverberante
Pd= amplitud de la presión efectiva producida por campo sonoro directo
r= distancia radial al centro efectivo de la fuente sonora
= potencia acústica de salida de la fuente expresada en watios
Pr = amplitud de la presión efectiva producida por campo sonoro directo para
el caso de un campo reverberante
Presión total cuadrática media: P2=P2d+P2
r
Ir= intensidad reverberante; Id = intensidad del arribo directo
202
4 r
cPd
ArcP
4
·4
120
2
A
rAr
I
I
d
r22 16
4
4
Factores acústicos en el diseño arquitectónico
Planeación urbana
Barreras de edificios
Aislamiento
Aisladores de vibración para máquinas de poco ruido
Los arribos directos
Reverberación a 500 Hz
Calidez
Intimidad
Difusión, mezcla y unidad de conjunto
Acústica arquitectónica adaptada a estudios de grabación
Materiales
Volumen
Tiempos de reverberación pequeños
SALAS ANECOICAS
Recinto totalmente libre de reverberaciones acústicas: estructura aislada del exterior, con cuñas en su interior, para evitar la reflexión de sonidos.
Efectividad: dB de rechazo (relación sonido directo/sonido reflejado)
Tipos: Sala Cremer Sala Wedge
RUIDO
Clasificación de los ruidos
EN FUNCIÓN DEL NIVEL DE PRESIÓN SONORA: Intensidad elevada > 90 fonos Intensidad intermedia entre 40 y 90 fonos Intensidad leve < 40 fonos
EN FUNCIÓN DE SU NATURALEZA:
De fondo Aleatorio Blanco Continuo Constante intermitente Periódico Repetitivo Rosa
El ruido rosa
Ruido cuyo nivel sonoro está caracterizado por un descenso de 3dB por octava.En un analizador con filtros de octava, se ve como si todas las bandas de octava tuviesen el mismo nivel sonoro; cierto, pero el ruido rosa no tiene el mismo nivel en todas las frecuencias. Uso: analizar el comportamiento de salas, altavoces, equipos de sonido etc.
El ruido blanco
Ruido de nivel constante en todas las frecuencias.
En un analizador con filtros de octava, el espectro mostrado aumenta 3 dB por octava.
Fuentes de ruido en el estudio
Monitor del ordenador
Procesador de efectos
Alimentadores y aparatos de tensión eléctrica
Cableado
Fuentes de ruido externas captadas por microfonía
Ruido debido a actividades comunitarias: concentraciones de personas, colegios, carga y descarga, galerías comerciales etc..
Ruido debido a actividades industriales.
Ruido debido al tráfico rodado.
Ruido de tráfico aéreo.
Fuentes de ruido internas captadas por microfonía
Ruido de impactos Aparatos de vídeo, televisión Equipos musicales Electrodomésticos Instalaciones de fontanería Ruidos de ascensores Instalaciones de ventilación Instalaciones de climatización Instalaciones eléctricas: interruptores y sistemas de iluminación.
Sitio Criterio de ruido (NC)
Sala de concierto, estudio de grabación
15-20
Sala de música, teatro, sala de clases
20-25
Iglesia, sala de juzgado, sala de conferencias, hospital, recámara
25-30
Biblioteca, oficina de negocios, sala
30-35
Restaurante, cine 35-40
Banco, tienda de abarrotes 40-45
Gimnasio, oficina 45-50
Tiendas y estacionamientos 50-55
Soluciones para la reducción del ruido
Puntos que determinan la calidad de un equipo reductor de ruido (Ray M. Dolby):
La señal de salida no debe ser diferente a la de entrada en respuesta de frecuencias, respuesta de transitorios y dinámica.
El sistema no debería introducir distorsiones no-lineales perceptibles debidas a transitorios o señales no seguras en algún nivel o en alguna frecuencia o combinación de frecuencias.
El sistema debe tener un bajo nivel de ruido interno y no debe generar ningún ruido perceptible adicional en presencia de señales.
Todos los requerimientos referidos deben darse en todo el proceso de operación del sistema.
Sistemas no complementarios
Varían los niveles de dinámica en relación a los niveles existentes de señal.
Actúan, especialmente, en las zonas de altas frecuencias donde el ruido es más notable.
Reducción de ruido en torno a los 15 dB.
La señal se procesa una sola vez.
ANALIZADOR DE ESPECTRO
DEL GRABADOR AL MEZCLADOR
Sistemas complementariosCompresor entre la señal y el grabador: Aumenta las señales más débiles.
Expansor tras la grabación: Devuelve la señal a su forma original.
RedG1
RedG2
+
-
Entrada Grabando o transmitiendoGrabación Reproducción
Salida
ACONDICIONAMIENTO ACÚSTICO
Se encarga de que la calidad de escucha en el interior de un recinto sea la adecuada
Salas pequeñas # salas grandes
FACTORES IMPORTANTES
Primeras reflexiones Superficies rígidas que reflejan el sonido Retraso de hasta 20 ms con respecto al sonido directo Oído no las puede percibir como sonidos
independientes Minimizarlas: paneles absorbentes
Reflexiones posteriores A partir de 20 ms Beneficiosas, siempre que sea una sala con
buena difusión Difusores acústicos
Resonancias Formación de ondas estacionarias entre las
superficies que cierran la sala Solución: superficies no paralelas; resonadores
NECESIDAD DE AISLAMIENTO EN ESTUDIOS
DE GRABACIÓN
Estudios de radio
Sala de control + locutorioBajos niveles de ruidos de emisiónBajo nivel de ruido de fondo Suelo y techo flotante interrumpidos en las divisorias pecera en doble carpintería estancaTratamiento absorbente en paredes y techos bajo tiempo de reverberación
Platós de TV
Edificios singulares de cubierta ligera
Bajo nivel de ruido de fondo
Reforzar la cubierta aislamiento similar a un forjado tradicional + techo flotante
Vestíbulos de doble carpintería estanca
Revestimientos absorbentes
Estudios de grabación musical
Niveles de ruido muy altos
Ruido de fondo muy bajo
Doble carpintería acústica y desolidarizada entre sí
SISTEMAS DE AISLAMIENTO
Impedir que los sonidos generados dentro de un recinto trasciendan al exterior, y viceversaTabique entre fuente sonora y receptorTabiques dobles‘Peceras’: vidrios doblesParámetros importantes: Pérdida de transmisión (PT): indica en cuánto se atenúa
la energía sonora incidente al atravesar un tabique Clase de transmisión sonora (STC): valor promedio de
la pérdida de transmisión a varias frecuencias Transmisión por flancos
MATERIALES
MATERIALES ABSORBENTES
Absorbentes porosos De esqueleto rígido De esqueleto flexible
Resonadores Simples (Helmholtz, de membrana) Acoplados
Mixtos
Anecoicos
Materiales porosos
Intersticios (poros) comunidcados entre sí
Transformación energía acústica en: Energía cinética Energía calorífica
Grado de absorción Porosidad Espesor Cámara Revestimiento (poroso/impermeable)
Resonadores de placa
Placa u hoja que vibra sobre un colchón de aireBajas frecuenciasFrecuencia de resonancia:
Grado de absorción: Pérdidas internas y por sujección Cámara
'dd'2
cf0
Resonadores de Helmholtz
Resonadores de placa + perforaciones en la placa
Frecuencias medias
Frecuencia de resonancia:
d'l2
cf0
PARTES DEL ESTUDIO
SALA DE CONTROL
Tiempo de retardo inicial Diferencia entre la llegada del sonido directo y las primeras
reflexiones Salas de calidad: 20 ms Se debe permitir que el operado en la sala de control lo escuche:
incluir material absorbente en las superficies cercanas a los altavoces
Extremo vivo Reflexión especular: toda la energía acústica llega en un único
instante de tiempo Difusor: energía dispersa en el tiempo Difusor de rejilla de reflexión de fase: energía dispersa en tiempo
y espacio (semidisco) Aumento de las posiciones de escucha apropiadas
Zona libre de reflexión (RFZ) Espacio efectivamente anecoico entre los
altavoces y los oídos del mezclador Paredes y techos frontales: superficies con
orientaciones aleatorias; no es necesario recurrir a absorbentes
Parte posterior: difusores
CABINA DE VOZ
Sonido limpio y directo, libre de las primeras reflexiones, seguido por un desvanecimiento normal
No es adecuado un espacio anecoico
Quick Sound Field Tubos semicilíndricos en paredes, ventanas y
puertas
ACÚSTICA AJUSTABLE
Conseguir buenas características acústicas en salas para varios fines
CORTINADOSGrado de absorción: Separación de la pared; características de la pared Porosidad Plegado
PISOSAlfombrasTarimas flotantes
PANELES AJUSTABLESRevestimiento poroso + capa de fibra mineral + cavidad de aireAbsorción a bajas frecuenciasPueden ser retirados para conseguir un ‘efecto vivo’
ABFFUSORAbsorción + difusiónCaracterísticas de absorción
PANELES EN BISAGRADiferentes características según estén abiertos o cerradosRevestimientos
PANELES ABATIBLESAjuste mediante un dispositivo manual, creando bandasMuy flexible
DISPOSITIVOS DE RESONANCIA VARIABLEPaneles porosos en bisagra, operados neumáticamenteSegún la posición: sistema resonante (abierto), superficies difusoras (cerrado)
ELEMENTOS ROTATORIOSCara plana absorbente + elemento cílíndrico difusor
Encaje perfecto
Ej: Triffusor (prisma triangular con caras absorbente, reflectora y difusora)
UNIDADES PORTÁTILES: TUBE TRAPCilindro de fibra de vidrio + malla de alambre + lámina plastica en la mitad de la superficie
Características de absorción: según la colocación
GRABACIÓN MULTIPISTA
GRABACIÓN MULTIPISTA
Sonido monofónico estereofónicoVentajas del multipista Flexibilidad Control sobre los niveles relativos de cada instrumento y
artista Aspecto económico Buena relación señal-ruido Buena utilización del ancho de banda
Desventajas del multipista Aumento del ruido (a medida que aumentan las pistas) Rango dinámico Interferencia entre pistas adyacentes Director musical # Ingeniero de grabación Aislamiento entre músicos
Separación de pistas Acústica del estudio: calidad Distancia entre artistas Manejo de micrófonos Barreras de separación Separación electrónica
MICRÓFONOS
¿Qué son?
Transductores encargados de transformar energía acústica en energía eléctrica, permitiendo el registro, almacenamiento, transmisión y procesamiento electrónico de las señales de audio.
Clasificación
De carbón:
Piezoeléctrico:
Dinámicos:
De cinta:
Capacitivo:
Eléctret:
Características direccionales
Micrófonos para estudios de grabación
MICRÓFONOS CAPACITIVOS
AKG C 4000B AKG C 1000S
MESAS DE MEZCLAS
Combinar diferentes señales de entrada en una (mono), dos (estéreo) o más (grabación multipistas) señales de salida
Mezcladores virtuales Programas de gestión de pistas de sonidos con
interfaces gráficos que emulan una mesa real
Partes mesa de mezclas Entrada y salida principales Entradas y salidas auxiliares Canales Buses: auxiliares, de retorno, de monitoraje
Procesado habitual en una mezcla:
Depende del soporte final (CD, CD-ROM, cassette, vídeo...)
Procesos habituales: Ecualización (asignación adecuada del espectro) Panoramización (distribuir y localizar en el espacio las
diferentes fuentes sonoras) Reverberación Compresión
Automatización Pista ‘master’ Secuencia MIDI