Música folklórica y tradicional de los continentes occidentales
Introducción a la música tradicional de América del Sur. Unidad 04
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INTRODUCCION L
MUSIC TR DICION L DE
MERIC DEL SUR
EDG RDO CIV LLERO
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INTRODUCCION L
MUSIC TR DICION L DE
MERIC DEL SUR
UNID D CU TRO
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Edgardo Civallero (Buenos Aires, 1973) es bibliotecario, músico, investigador y escritor.
Estudi Bibliotecolog!a y "ocumentacin en la #niversidad $acional de Crdoba
(Argentina), as! como %istoria (es&ecialidad Antro&olog!a y Ar'ueolog!a). %a &ublicado
trabaos acadmicos relacionados con su es&ecialidad (tradicin oral y conocimiento
ind!gena) y *a incursionado en sus otras &asiones+ la música tradicional sudamericana
y el diseo gr-ico. %a sido editor de la revista digital /0ierra de vientos/ sobre música
y cultura sudamericana (212214) y actualmente desarrolla sus labores de
investigacin y divulgacin en su 5Bit-cora de un músico6.
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Cmo citar este documento en caso de uso total o &arcial de sus contenidos+
Civallero, Edgardo (21). Introducción a la música tradicional de América del Sur .
Taller. Unidad 04. En l!nea8. *tt&+bitacoradeunmusico.blogs&ot.com.es
: Edgardo Civallero, 21
: de la &resente edicin digital, 21, Edgardo Civallero
"iseo de &ortada e interior+ Edgardo Civallero
;os contenidos te<tuales del taller 5=ntroduccin a la música tradicional de Amrica del
>ur6, incluidos en el &resente documento, se distribuyen bao una licencia
?econocimiento$o comercialCom&artir igual 4.2 =nternacional de Creative Commons.
@ara ver una co&ia de esta licencia, visite+
*tt&+creativecommons.orglicensesbyncsa4.2
0e<tos registrados en >aeCreative+
*tt&+.saecreative.org
Contenidos &ro&orcionados desde+
*tt&+bitacoradeunmusico.blogs&ot.com.es
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[Introducción]
Bolivia
Con esta unidad se inicia una a&ro<imacin (ya esboada en unidades
anteriores) a la música de la cordillera de los Andes. En l!neas generales, se
entiende &or música /andina/ a a'uella inter&retada en el -rea de inluencia del
antiguo Tawantinsuyu o /=m&erio =nca/+ el sur de Colombia, la >ierra de Ecuador
y @erú, los valles y el alti&lano de Bolivia, el norte de C*ile y el noroeste de
Argentina. En la &resente unidad se estudiar- únicamente la música de Bolivia,
e<ce&tuando el -rea circum0iticaca ('ue merece una unidad &ro&ia) e
incluyendo de &aso, adem-s de las regiones andinas, las onas boscosas
(amanicas) del oriente.
Evidentemente, las divisiones a'u! &resentadas se realian a eectos de estudio.
@ara &roceder al mismo se *an deinido las siguientes subunidades de trabao+
el sur y el oriente de Bolivia el alti&lano y los valles andinos de *abla 'uec*ua.
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El actual territorio boliviano estuvo *abitado &or numerosas sociedades
ind!genas, 'ue surieron tanto la inluencia del Tawantinsuyu (siglo D) como el
dominio de la Corona *is&ana (&eriodo colonial, siglos D=D===) y el de la
re&ública inde&endiente (a &artir del siglo D=D). En Bolivia, desde el siglo D= la
cultura dominante en las tierras altas es la Aymara (&resente tambin en -reas
vecinas del sur del @erú, el norte de C*ile y Argentina), aun'ue, &or raones
*istricas, encontramos algunos núcleos de *abla 'uec*ua (valles de los
de&artamentos de @otos!, Coc*abamba y C*u'uisaca) y determinadas /minor!as
tnicas/ (el &ueblo C*i&aya en el de&artamento de Fruro y el Gallaaya en el de
;a @a). ;as tierras baas del oriente son el *ogar de una treintena de &ueblos
amanicos, entre los 'ue destacan los Ava, los Hoeo y los C*i'uitano. ;a
cultura aroboliviana, &or su &arte, se reugia en los yungas, los valles c-lidos al
este del de&artamento de ;a @a.
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1. El sur y el oriente
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1. El sur y el oriente
El sur y el este del actual territorio boliviano est-n ocu&ados &or las /tierras
baas/+ una serie ininterrum&ida de llanos 'ue descienden desde las vertientes
orientales de la cordillera de los Andes y se adentran en los bos'ues *úmedos
del C*aco y la Amaonia. >e trata de una regin de clima tro&ical, muy rtil, y
atravesada &or numerosos r!os 'ue alimentan las cuencas del @araguay y el ?!o
de la @lata. "e ella orman &arte los de&artamentos de 0aria (C*aco), Beni,
>anta Cru y @ando (-rea conocida como /Irigot-/, &arcialmente ocu&ada &or la
Amaonia boliviana), y onas baas de los de&artamentos de ;a @a (Jungas) y
Coc*abamba (C*a&are).
All! viven una treintena de sociedades ind!genas, incluyendo a los Iuarayo,
@auserna, >irion, AvaIuaran! (/c*iriguano/ o /ioceo/), Keen*ayeL
(/mataco/), $ivaLl (/c*ulu&!/), Mom, 0simane, Araona, Haro&a, C*-cobo,
Cari&una, >inabo, Ca&uibo, Baure, Hoo o Hoeo, C*an, Hovima, Hor,
C*a&acura, Caniciana, Juracare, C*i'uito o C*i'uitano, Bororo y Ayoreo. >i bien
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aún no *a sido estudiada con la &roundidad 'ue merece, la cultura sonora de
estos &ueblos es de una tremenda ri'uea, como sugieren las investigaciones
sobre ciertos as&ectos de la música de gru&os como los Hoeo y los
C*i'uitano.
En el de&artamento de 0aria, ubicado al sur del &a!s, la cultura tariea (o
/c*a&aca/) es muy distinta de la cultura /colla/ de las tierras altas del occidente,
de ra! Aymara y Muec*ua (y tomada errneamente, a veces, como la cultura
boliviana /est-ndar/) e incluso de la cultura /camba/ de las tierras baas del
oriente. Iuarda numerosos e innegables v!nculos con las tradiciones del Cono
>ur, com&artiendo muc*!simos rasgos con el noroeste de la vecina Argentina y
con el C*aco argentino&araguayo. J tiene un uerte com&onente ibrico
(andalu), adem-s de inluencias ind!genas (sobre todo Iuaran!).
#na &arte im&ortante de la cultura tradicional /c*a&aca/ radica en sus
instrumentos musicales, sus co&las, sus danas, su vestimenta t!&ica, sus
devociones (&.e. a la irgen de C*aguaya) y, sobre todo, sus estividades. Entre
ellas se cuentan la iesta de >an ?o'ue, la de >antiago, la de >an ;oreno, la de
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>anta Anita (similar a la renombrada Neria de las Alasitas de las tierras altas
bolivianas) y, &or su&uesto, los Carnavales.
"entro de la celebracin de las Carnestolendas destacan, &or su &o&ularidad,
los encuentros entre com&adres (/cum&as/) y comadres (/cumas/), muy
similares a los 'ue tienen lugar en el noroeste de Argentina. ;a &eticin &ara
establecer una relacin de /com&adrago/ se realia el /d!a de los com&adres/,
en ebrero, y va acom&aada de una canasta 'ue contiene banderas, conites,
ser&entinas, una torta y ruta de la estacin. "urante los encuentros, com&adres
y comadres intercambian las amosas co&las /c*a&acas/ de Carnaval, de letras
*umor!sticas y &icantes, y cantadas en contra&untos.
;os gneros musicales m-s &o&ulares en 0aria son la c*acarera, la cueca
(cue'uita c*a&aca), el c*amam, el bailecito, la tonada, la co&la (vidala), la
amba, el gato, el escondido y el malambo. 0odos ellos, muy &arecidos Osino
idnticosO en estructura a los argentinos, tienen no obstante un /color/ regional
&ro&io. E<isten, asimismo, e<&resiones art!sticas locales únicas+ es el caso de las
/ruedas c*a&acas/ y sus co&las y tonadas, y la de los engalanados bailarines
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chunchos, 'ue a&arecen en las &rocesiones religiosas (sobre todo en la clebre y
muy &o&ular iesta de >an ?o'ue).
;os instrumentos usados en tierras tarieas son, sobre todo, la guitarra, el
viol!n y el bombo. En las celebraciones sacras se utilian la caa tariea (larga
trom&eta natural, con &abelln de cuero moldeado), el er'ue (un clarinete
idiogltico *ec*o de un enorme &abelln de cuerno o calabaa y un breve
cuer&o de caa dotado de una lengPeta sim&le), la Lamac*ea o lautilla de
@ascua, y la caa o /caita c*a&aca/ (tambor de doble &arc*e). 0odos ellos se
inter&retan siguiendo un calendario bien determinado+ en la &oca de lluvias
(verano) se eecutan el er'ue y la caa, se bailan las /ruedas del er'ue/ y se
cantan co&las y tonadas &ro&ias de ese &eriodo y esa música. En >emana >anta
es el turno del viol!n y de su corres&ondiente /rueda/ y sus co&las. J en la &oca
seca (otoo e invierno) suenan la caa, la Lamac*ea y la caa. 0ras estas
limitaciones se esconden antiguos tabúes 'ue sealan 'ue las voces de ciertos
instrumentos convocan determinados enmenos meteorolgicos ninguna
sociedad con un &asado agr!cola &ermitir-, &or eem&lo, 'ue una trom&eta
convo'ue *eladas o granios en &leno tiem&o de cosec*a.
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En el oriente boliviano, -rea de sabana y selva, los gneros musicales m-s
a&reciados y cultivados son el ta'uirari, la c*ovena, la cumbia y la &olca. ;as
or'uestas rurales tradicionales de la regin consisten en una lauta vertical o,
m-s comúnmente, una traversa (&!ano o sibibire), un bombo y un tambor. A
ellos se &ueden agregar dos sonaas o caracac*-s (maracas) y unos &latillos. En
las ciudades, los conuntos instrumentales incluyen sobre todo guitarras yo
mandolinas. En ambos es&acios, cam&esinos y citadinos, est-n &resentes los
conuntos de violines acom&aados de bombo y tambor.
El ta'uirari es el gnero m-s emblem-tico de la regin su diusin *a alcanado
las tierras altas bolivianas, en donde se lo inter&reta con instrumentos
&uramente andinos (c*arangos, am&oas, 'uenas). Al &arecer ser!a el derivado
criollo y mestio de un ritmo del &ueblo Hoeo, el taLir!Lire, /dana o canto en
*onor a la lec*a/, y se *abr!a desarrollado *acia el siglo D=D en el -rea de
0rinidad.
;a c*ovena, &or su &arte, es un ritmo 'ue generalmente se eecuta con un
&!ano de caa tacuara y &ercusin, o con viol!n, acorden y guitarra.
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;a antigua música de las sociedades de la selva est- muy bien re&resentada &or
la de los Hor, rescatada a travs de crnicas y obetos de museo+ sol!an
eecutar un arsenal de distintos instrumentos, incluyendo numerosos idionos,
trom&etas de caa, /clarinetes/, lautas traversas y lautas de @an, y un arco de
boca llamado ma&ui&. @or el contrario, *ubo gru&os como los >irion y los
0simane 'ue no dis&usieron ni dis&onen de demasiados instrumentos
musicales, aun'ue s! cuentan con un am&lio re&ertorio de cantos.
Mui-s uno de los &ueblos ind!genas de las tierras baas cuya música es meor
conocida en Bolivia sea el Hoo, Ho<o, Hoeo o Ho<eo, del de&artamento
del Beni. Este gru&o recibi una uerte inluencia esu!tica, a travs de las
misiones levantadas en su territorio y 'ue uncionaron entre 1Q7R y 1773. ;as
tradiciones nativas se undieron con las ibricas+ claro eem&lo es la "ana de
los Hac*eteros, inter&retacin local de la resurreccin de Sesucristo y su
ascenso a los cielos, y en la 'ue &artici&an bailarines 'ue utilian *ermosos
tocados de &lumas y tobilleras de cascabeles, y 'ue &ortan mac*etes de madera
en las manos. Ftras danas son la de los Angelitos, la del Barco, la Harc*a de los
?eyes, la de los 0oritos, la de los Ac*us (/vieos/), la de las Hascaritas y la
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bell!sima "ana de >ol y ;una. En la localidad de 0rinidad, los bailes se
acom&aan con lautas de *ueso (y&e'ue) y cuatro tambores+ una caa, una
caita mayor, una caita menor y un ancuti. En >an =gnacio, &or su &arte, las
melod!as se inter&retan con una lauta traversa (sibibire o sivivire) acom&aada
&or los /com&ases/ o instrumentos de &ercusin (caa o bombo, y ancuti y
tam&ura o tambores) la lauta &uede ser sustituida &or un &ar de lautas de @an
(erure) y silbatos (c*eyuTi).
;a localidad de >an =gnacio es amosa &or'ue all! sobrevive música eclesi-stica
de corte barroco esu!tico+ el llamado /coro de la ca&illa/. El canto coral se
acom&aa de violines, lautas traversas, clarinete, tambores y baones (varias
trom&etas naturales elaboradas con *oas de &alma enrolladas, ordenadas
como lautas de @an, y cuyo sonido imita el de la notas m-s graves del rgano).
;as &ieas de música barroca de las Hisiones del oriente boliviano (C*i'uitan!a y
Ho<os) *an sido reconocidas a nivel internacional, y en la actualidad siguen
siendo inter&retadas tanto en determinadas iestas como en otros conte<tos
(&.e. &or el Ensamble Ho<os de >an =gnacio, com&uesto &or venes músicos
Hoeo).
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@ara la iesta &atronal de >an =gnacio, la /=c*a&eLene @iesta/ (/Niesta Hayor/,
&roclamada /@atrimonio de la %umanidad/ &or la #$E>CF), todas las
e<&resiones culturales, coreogr-icas y musicales de los Hoeo salen a la calle.
"e esa orma danan los Hac*eteros con sus tocados de &lumas, recorren el
&ueblo los traviesos Ac*us, y suenan los baones, los &!anos y los violines
recreando músicas barrocas, en un es&ect-culo único de color y sonido.
;a música del de&artamento de >anta Cru (música crucea) est- basada en el
uso de la guitarra, con &artici&acin del viol!n, el acorden, el ar&a y el bombo.
;os gneros musicales m-s diundidos son el carnaval cruceo (tambin llamado
/&olca carnaval/), la c*ovena, el ta'uirari, el valsecito, las co&las y las
c*acareras. 0odos ellos tienen coloridas danas asociadas, y caracter!sticas
&ro&ias 'ue los dierencian de gneros similares en 0aria o Argentina.
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2. El altiplano
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2. El altiplano
;as tierras altas (el alti&lano o puna y los valles andinos) ocu&an m-s de la
cuarta &arte del territorio de Bolivia y conorman la seccin m-s densamente
&oblada del &a!s (y la de menor diversidad tnica). ;a mitad de sus &obladores
viven en &e'ueas comunidades ind!genas rurales, a R223R22 mts. de altitud,
en un medio com&licado y, en ocasiones, directamente *ostil.
El alti&lano boliviano U&arte de la Heseta del Collao, la alti&lanicie meridional
andina 'ue comiena al sur del @erú, se adentra en la mitad occidental de
Bolivia y acaba en el noroeste de Argentina y el norte de C*ileU cubre &artes
signiicativas de los de&artamentos de ;a @a, Fruro y @otos!, y *a sido la cuna
del &ueblo Aymara. Es, asimismo, el *ogar de otros dos gru&os tnicos,
demogr-icamente minoritarios+ los C*i&aya o GotTsua del salar de Coi&asa
(de&artamento de Fruro) y los Gallaaya de C*araani (de&artamento de ;a
@a), 'ue &oseen culturas muy antiguas y &articulares.
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>e trata de un &aisae desolado y agresivo, caracteriado &or un clima r!o,
escasas &reci&itaciones y la &resencia constante de salinas y desiertos. >u mitad
norte est- dominada &or el lago 0iticaca, el r!o "esaguadero y dos lagos de agua
salobre, el #ru #ru y el @oo&. %acia el sur, el alti&lano se desertiica y a&arecen
los salares de Coi&asa y #yuni o 0unu&a (el mayor del mundo). Esa mitad se ve
atravesada &or un &uado escaso de r!os de curso variable (el Irande de ;!&e,
el @ucamayu, el ;auca, el ;acaa*uira) y sal&icada &or lagunas como la Colorada
o la MTara.
;as comunidades Aymara &oblaron la regin alti&l-nica desde tiem&os &re
incaicos. En lo 'ue *oy es territorio boliviano se desarrollaron seor!os
regionales (los llamados /?einos Aymara/) *erederos de la cultura 0ia*uanaco o
0ianaLu. Nueron ellos los 'ue, de acuerdo a las evidencias ar'ueolgicas,
domesticaron la &a&a y otros tubrculos de cultivo tradicional en los Andes. J
dearon, como marcas indelebles de su &resencia, los im&onentes &uLara
(ortiicaciones) y c*ull&as (monumentos unerarios). En la actualidad las
identidades individuales de todos esos seor!os antiguos (;u&aca, Molla,
Caranga, @acae, etc.) se *an desvanecido (al contrario de lo 'ue ocurre con las
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vecinas comunidades de *abla 'uec*ua de los valles andinos de Bolivia),
undindose en una identidad general Aymara cuya construccin y signiicado
*an sido y siguen siendo analiados con inters &or numerosos autores.
El &atrimonio musical Aymara contem&or-neo incluye, ante todo, una enorme
cantidad y diversidad de aeronos. "e *ec*o, un &orcentae signiicativo de los
instrumentos de viento (y los de &ercusin 'ue los acom&aan) originarios de
Bolivia &ertenecen al acervo cultural de este &ueblo. Asimismo, algunos de los
estilos considerados como los m-s tradicionales de los Andes son Aymara. J sus
melod!as y latidos *an inluido en la creacin de nuevos gneros musicales
bolivianos, tales como el *uaynoayu &aceo, el ca&oral o la saya.
Entre los aeronos m-s em&leados &or los gru&os Aymara se encuentran los
siLus o am&oas, lautas de @an andinas de doble *ilera+ &.e. siLus de
C*araani o LTantus, siLus de =tala'ue, laLitas, mimulas, ac*Ta siLus, ayarac*is,
arac*is, ayaric*is, ayrac*is, tabla siLus, suri siLus y c*irianos las /'uenas/ olautas verticales con escotadura+ &.e. &usi&!as, 'uena 'uenas, c*o'uelas y
lic*iguayos y los /&inLillos/ o lautas verticales de &ico+ &.e. Lac*uiris, taraL*as,
LoiLos, alma &inLillos, aLa &inLillos, &*unas, c*atres, tarLas y mo*oseos. ;a
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mayor &arte de estos instrumentos de viento se inter&retan en /tro&as/,
grandes gru&os 'ue incluyen distintos tamaos (y tesituras) de una misma lauta
sonando a la ve de esta orma, las melod!as se eecutan en l!neas &aralelas
se&aradas &or intervalos a&ro<imados de terceras, cuartas, 'uintas yu octavas.
Esos intervalos, y las armon!as resultantes, son caracter!sticos de cada lauta y
cada agru&acin. El nombre del aerono, la designacin de cada uno de sus
distintos tamaos, la ainacin, la orma de construccin e incluso el sonido
var!an &r-cticamente de comunidad en comunidad, lo 'ue convierte al atlas
boliviano de instrumentos musicales en algo tan rico como endiabladamente
com&licado.
;os conuntos instrumentales m-s tradicionales incluyen *asta medio centenar
de lautistas, un cuer&o de dana y la &resencia inaltable de distintos
instrumentos de &ercusin. Entre estos, los m-s im&ortantes son los bombos de
doble &arc*e+ el anLar, bombo LTantu o itala'ue el /medio itala'ue/ la
anLTara el tambor mo*oseo o caa mo*oseada el bombo banda y la caa
&inLillada. En cuanto a los idionos, destacan sobre todo las matracas, el
tri-ngulo y los cascabeles.
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#na de las ormas de inter&retacin musical Aymara m-s e<tendida es la
siLuriada, siLureada o siLuri+ la eecucin de diversos ritmos (&.e. *uaynos,
marc*as o &asacalles) usando grandes /tro&as/ o conuntos de siLus. Esta orma
de inter&retacin *a dado lugar a una de serie de gneros musicales
t!&icamente Aymara+ el siLuri de =tala'ue, el LTantu, el suri siLuri, el siLuri
mimula, el ayarac*i, el c*iriano, el arac*i o el ac*Ta siLuri son algunos de ellos
(ntese 'ue muc*os nombres se corres&onden con el de la lauta &rotagonista).
"e orma similar, la inter&retacin colectiva de /tro&as/ de otros aeronos *a
dado lugar a gneros musicales como el aLa aLa, aLa to'*ori o aLa tinti
(con aLa &inLillos), la tarLeada (con tarLas), el mo'olulu (con c*o'uelas), lamo*oseada (con mohoseños), la &inLillada (con &inLillos) o la 'uena 'uena
(con 'uena 'uenas).
;as melod!as van acom&aadas indeectiblemente &or gru&os de baile, 'ue
re&resentan, con sus &asos y movimientos, las danas autctonas ind!genas, y'ue suelen lucir es&ectaculares traes y, en ocasiones, bell!simas m-scaras.
Entre estas danas destacan, &or su &o&ularidad, los &acoc*is, la dana
Lar*uani'arani o llamerada, los aLa tintis, la cullaguadaLullaada, los
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c*unc*os, los c*utas, las &*unas, los doctorcitos, los tobas y el auLi auLi. @ero el
re&ertorio de bailes tradicionales es &r-cticamente inacabable. Hencin
es&ecial merece la diablada, una /dana de diablos/ 'ue se desarrolla en varios
&untos del alti&lano su variante m-s clebre es la 'ue tiene lugar en la ciudad
de Fruro durante los Carnavales. ;a "iablada de Fruro *a sido &roclamada
@atrimonio Cultural de la %umanidad &or la #$E>CF. Asimismo, cabe subrayar
una serie de bailes mestios de nueva actura, vagamente ins&irados en los
ritmos de las comunidades arobolivianas+ los ca&orales, las morenadas y las
sayas /andinas/, en la actualidad los gneros /de moda/ en Bolivia.
;os arobolivianos, descendientes de antiguos esclavos aricanos, viven en&oblaciones ubicadas en los yungas, valles c-lidos al este del alti&lano del
de&artamento de ;a @a. >u e<&resin cultural m-s conocida es la saya, un
gnero &oticomusicalcoreogr-ico 'ue se inter&reta al ritmo de tamboras (las
/caas de la saya/) y un recoreco (enorme gPiro de caa), y 'ue mantiene todas
las caracter!sticas de la música aricana. Esta saya, la versin original, tiene &oca
o ninguna relacin con la saya /andina/ &o&ulariada y comercialiada &or
artistas urbanos bolivianos.
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;os instrumentos de cuerda, introducidos en el siglo D= &or los euro&eos, se
em&lean en la actualidad en todos los conte<tos (ind!genas, mestios y criollos,
rurales y urbanos), aun'ue son utiliados de modo distinto &or cada sector
social, tnico y cultural. >us e<&onentes &rinci&ales son el c*arango (y sus
numeros!simas variedades), las guitarrillas, la guitarra, la mandolina y el viol!n.
0ambin est-n &resentes en todo el alti&lano las /bandas de bronces/
(trom&etas, sa<os, trombones, tubas), el acorden, la armnica y muc*os otros
instrumentos euro&eos modernos.
;a mayor &arte de las e<&resiones musicales del alti&lano boliviano tienen lugar
dentro de un calendario estivo 'ue, en buena &arte de los casos, sincretia lascelebraciones religiosas catlicas con las &re*is&-nicas. ;os instrumentos a usar
en cada estividad de&enden de la estacin del ao+ en el jallu pacha o &eriodo
lluvioso (desde 0odos los >antos a Carnaval) se usan &inLillos, mo*oseos y
tarLas, lautas /emeninas/, mientras 'ue en el awti pacha o estacin seca se
usan las am&oas y las 'uenas.
;as ormas musicales mestias de la regin alti&l-nica boliviana toman los
gneros, agru&aciones instrumentales y estilos Aymara y los ada&tan a una
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esttica m-s occidental y m-s urbana. En ella los instrumentos de cuerda y los
instrumentos de origen noAymara uegan un rol im&ortante, 'ue no
desem&ean en absoluto en el re&ertorio nativo. @or otro lado, en la música
mestia desa&arecen ciertos rasgos ind!genas 'ue &ueden resultar desconocidos
o incluso molestos &ara audiencias no *abituadas+ ciertas /desainaciones/
caracter!sticas, ciertas armon!as, ciertos elementos /uera de ritmo/. $acen as!
los *uaynos &aceos (de ;a @a) con uerte &resencia de cuerdas, los tobas,
cullaguadas, diabladas, c*utas y llameradas citadinos (&r-cticamente
desconectados de sus versiones originales ind!genas) y nuevas versiones de los
c*untun'uis (un gnero melanclico y rom-ntico), las cac*ar&ayas, los *uayno
siLuris y los Laluyos, entre muc*os otros. Al mismo tiem&o las venes
generaciones de intr&retes bolivianos usionan los ritmos y sonidos
tradicionales con gneros modernos (&o&, rocL, tec*no), buscando revitaliar
sus ra!ces y llegar a una mayor audiencia.
>e mantiene, &or otra &arte, un buen número de ormas musicales criollas, es
decir, de claras ra!ces *is&-nicas, *erencia directa de la Colonia. Entre ellas se
encuentran la cueca, el vals, el &asacalle y el bailecito.
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Entre las estividades m-s im&ortantes se cuentan los Carnavales (sobre todo
los las ciudades de ;a @a y Fruro) y muc*!simas celebraciones religiosas, como
la del Cristo del Iran @oder (en ;a @a) o la de la irgen de la Candelaria (en
Co&acabana). En ellas tocan las bandas, y se des&liegan las com&arsas con los
bailes m-s &o&ulares. En las /&eas/ (locales en donde se &uede escuc*ar
música en vivo mientras se degustan &latos &o&ulares) abundan los /conuntos
olLlricos/ (cuartetos o 'uintetos de vientos, c*arango, bombo y guitarra), 'ue
ueron los 'ue comenaron a diundir y &o&ulariar la /música andina/ como
gnero comercial *acia mediados de los Q2T del siglo &asado.
En las &e'ueas comunidades rurales, &or su &arte, se mantienen lascelebraciones y tradiciones ind!genas asociadas a los santos &atronos, las
v!rgenes y el calendario agr!cola. ;eos de las ciudades, en donde la música y la
cultura tradicional se *an convertido &r-cticamente en un negocio y un
es&ect-culo, los instrumentos, las danas y los cantos se conservan con una
&arte signiicativa de su ri'uea original intacta.
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?esumir la diversidad de la música del alti&lano boliviano es una tarea di!cil. >in
embargo, estas breves notas &ermitir-n tener al menos algunas &istas &ara
seguir investigando y &roundiando en su conocimiento.
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3. El área de habla quechua
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3. El área de habla uechua
El -rea de *abla 'uec*ua de Bolivia tiene su núcleo &rinci&al en la ona de valles
ubicada al este del alti&lano+ concretamente, la mitad oriental del
de&artamento de @otos! y la seccin noroccidental del de&artamento deC*u'uisaca. E<tiende su inluencia *acia regiones aledaas de los
de&artamentos de Fruro y Coc*abamba.
El oriente del de&artamento @otos! se caracteria &or la im&onente &resencia de
la Cordillera Central (una de las tres ramas en las 'ue se divide la cordilleraandina en Bolivia). El medio ambiente es agreste, seco, y est- muy marcado &or
el glido clima dominante, 'ue solo se atem&era en los valles andinos. All! se
encuentran microclimas tem&lados 'ue &ermiten cultivos de cereales y
*ortalias y el crecimiento de bos'ues de 'uebrac*o blanco, c*ur'ui, molle y
ceibo, y de matorrales de 'ueua. ;a auna est- re&resentada &or la tarua o
venado andino, el orro, la vicac*a, el gato andino o chinchay , el &uma, el
cndor y varias es&ecies de aves endmicas, como la &araba de rente roa.
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;as comunidades bolivianas de *abla 'uec*ua son descendientes de los
antiguos ?einos Aymara 'ue ueron con'uistados &or el Tawantinsuyu o
/=m&erio =nca/ &erdieron su lengua original y ado&taron la im&uesta. En la
actualidad, e<isten alrededor de una veintena de comunidades ind!genas
'uec*ua*ablantes con identidades &ro&ias+ &.e. los ;ayme, los SuLumani, los
Hac*a, los Sal'Ta, los Calc*a, los @ocoata y los 0arabu'ueo. >u re&ertoriomusical se caracteria &or incluir algunas tro&as de lautas de @an, grandes
&inLillos (enormes aeronos a veces eecutados en solitario y otras en
conuntos de entre R y 2 &ersonas) y distintas variedades de cordonos, como
los c*arangos, las medianas y las guitarrillas.
Entre las am&oas o lautas de @an se encuentran las siLuras, los ayarac*is,
ayrac*is y ayaric*is, los ula ulas y los siLus >an @edro. =nter&retadas en
/tro&as/, suelen verse acom&aadas &or los &ututus o bocinas de cuerno. "e
asta vacuna se construyen tambin los er'ues (clarinetes idioglticos) y los
atun &ututus, larines o tira tiras, enormes trom&etas naturales &ro&ias del
de&artamento de @otos!. Ho*oseos, rollanos, mac*u &inLillos, sen'atan'anas,
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turumes y Larnaal &inLillos orman &arte de los grandes &inLillos,
generalmente construidos a &artir de grandes ramas a*uecadas.
;os Calc*a (de&artamento de @otos!) todav!a em&lean el antarLTi o antar'ue,
un silbato de madera similar a las /lautas de c*inos/ c*ilenas o las &iilLas de
los Ha&uc*e, y 'ue es inter&retado e<clusivamente &or mueres.
0oda la regin Muec*ua es &rdiga en c*arangos y guitarrillas, instrumentos de
cuerda 'ue derivan directamente de la amilia de las vi*uelas y las tem&ranas
guitarras es&aolas introducidas en Amrica durante el &eriodo colonial.
0omando esos instrumentos como base, los constructores locales ueron
agregando rasgos com&lementarios de otros aeronos euro&eos (como la
c*itarra battente, el laúd y la bandolina), 'ue aectar!an ligeramente la orma, el
encordado y las tcnicas de construccin. >e su&one 'ue ciertas guitarrillas
bolivianas (L*onL*otas, medianas, guitarrillas C*i&aya, etc.) ser!an las
ada&taciones m-s directas de las vi*uelas, mientras 'ue los c*arangos, de
menor tamao, derivar!an de guitarricos y guitarras barrocas. ;os c*arangos
laminados (em&leados sobre todo en @erú) *abr!an mantenido las elaboradas
tcnicas de construccin de instrumentos de cuerda originales euro&eas la
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sim&liicacin de las mismas *abr!a llevado a la creacin de c*arangos
lau'ueados (cavados en una sola &iea de madera) y la escase de madera, al
uso de otros elementos &ara las caas de resonancia, incluyendo ca&araones de
armadillo (LirLinc*o) o de tortuga, cuero crudo y calabaas.
Con el &aso del tiem&o, los distintos derivados ad'uirieron carta de ciudadan!a
en los lugares 'ue los vieron nacer, surieron la evolucin natural de cinco siglos
de inter&retacin, cambio y meora, y se convirtieron en instrumentos únicos y
&articulares. En la actualidad, entre los cordonos tradicionales bolivianos
destacan el c*arango sacabeo (originario de >acaba, de&artamento de
Coc*abamba de &e'ueo tamao, madera laminada, lomo curvo, clavias de
madera y entre R y V cuerdas) el ranL*a c*arango (originario de Hi'ue,
de&artamento de Coc*abamba V12 cuerdas met-licas m-s una cuerda
accesoria, madera laminada, lomo curvo, *asta tres tamaos distintos) el
&e'ueo alayc*o o uc*Tuy c*arango (R cuerdas dobles met-licas, cuer&o de
madera a*uecada) el L*onL*ota o 'Ton'Tota (V cuerdas de tri&a y met-licas,
madera laminada, lomo recto) el c*arango analdeo o arriero (originario de
Analdo, de&artamento de Coc*abamba, R cuerdas dobles met-licas, madera
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laminada, lomo recto) la guitarrilla &otosina (R cuerdas tri&les met-licas,
madera laminada, lomo recto) y la mediana (&e'uea guitarra de madera
laminada, R cuerdas dobles met-licas, lomo recto).
Entre los estilos musicales m-s &articulares de la regin se cuentan los de los
Sal'Ta (de&artamento de @otos!), 'ue aún &ractican el arte del taLi&ayanaLu
(di-logos musicales en los 'ue dos cantantes intercambian co&las) y entonan los
malairas, largos cantos acom&aados &or un c*arango o una guitarrilla. @or lo
dem-s, se cultivan ritmos como el *uayno, la cac*ar&aya, la tonada &otosina, la
cueca, la iyaa, el andango, el a&ateado y el sala'ue o salay. En muc*os de
ellos a&arece el caracter!stico re&i'ue del c*arango, dentro de un estilo de
inter&retacin muy sinco&ado y di!cil, 'ue combina armon!a con melod!a y 'ue
se denomina /LTalam&eo/.
Al re&asar las celebraciones m-s sobresalientes encontramos iestas c!vicas y
esteos en *onor a los santos &atronos de cada lugar (&.e. la irgen de #rLu&ia
en Muillacollo, o el >anta era Cru 0atala, ambos en el de&artamento de
Coc*abamba) los tinLus o combates rituales entre comunidades, sobre todo en
las regiones de los Hac*a, ;ayme, @ocoata y SuLumani y las carnestolendas. ;os
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Carnavales c*ic*eos y calc*eos son aamados &or la &artici&acin de grandes
tro&as de &inLillos los nor&otosinos, &or la masiva &resencia de c*arangos y
los tarabu'ueos (en donde la iesta toma el nombre de &ullay, del 'uec*ua
pu!llay , /ugar/), &or los intr&retes de las descomunales lautas sen'atan'ana,
'ue desilan luciendo sus monteras de cuero y *aciendo resonar unas es&uelas
enormes 'ue llevan en sus sandalias de madera.
En l!neas generales, la música tradicional de estas sociedades se inter&reta casi
e<clusivamente en sus comunidades de origen. >olo un &uado de registros
etnogr-icos y algunos gru&os musicales bolivianos com&rometidos con el
acervo intangible Muec*ua *an recolectado, grabado y diundido esos sonidos
res&etando su ormato original los dem-s *an escogido determinados
elementos o se *an /ins&irado/ en ciertos rasgos &ara sus creaciones. Entre
estos últimos, algunos artistas *an deormado música, dana, indumentarias y
costumbres de ormas bastante desaortunadas.
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Ilustraciones
!ección 1. "acuma# departamento de Beni# oriente de Bolivia.
*tt&+u&load.iLimedia.orgiLi&ediacommons4?WC3WA"oXJacumaXBeniXBoli
via.&g
!ección 2. $ltiplano boliviano.
*tt&+.otonatura.orggaleriasotosusr32R91222933D>.&g
!ección 3. %alle de la &una# departamento de 'otos(# Bolivia.
*tt&+u&load.iLimedia.orgiLi&ediacommons444ElX>illarXoXalleXdeXlaX;unaX
@otosWC3WA"XBolivia.&g
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http://bitacoradeunmusico.blogspot.com.es/