La estructura · 2020. 8. 14. · transformación de esta obra sólo puede realizarse con la...

EditorialReverté

EstudiosUniversitarios deArquitectura

11

Andrew Charleson

Laestructura

como arquitectura

Formas, detalles y simbolismo

Reimpresión2018


11

La ESTRUCTURAcomo arquitectura

Colección dirigidapor Jorge Sainz

PrólogoJaime Cervera

TraducciónFernando Inglés

EdiciónJorge Sainz


Andrew CharlesonEstudiosUniversitarios deArquitectura

11

La estructuracomo arquitectura

EditorialReverté

Reimpresión2018

Barcelona · Bogotá · Buenos Aires · Caracas · México

Edición original:© Andrew Charleson, 2005Structure as architecture: a source book for architects and structural engineersEsta edición se publica por convenio con Elsevier Ltd., The Boulevard, Langford Lane, Kidlinton, OX5 1GB, Inglaterra

Traducción:© Fernando Inglés Musoles, [email protected]

Esta edición: © Editorial Reverté, Barcelona, 2007Reimpresión digital: 2018

Cualquier forma de reproducción, distribución, comunicación pública otransformación de esta obra sólo puede realizarse con la autorización de sustitulares, salvo las excepciones previstas por la Ley 23/2006 de PropiedadIntelectual, y en concreto por su artículo 32, sobre ‘Cita e ilustración de laenseñanza’. Los permisos para fotocopiar o escanear algún fragmento de estaobra pueden obtenerse en Cedro (Centro Español de Derechos Reprográficos,www.cedro.org).

Editorial Reverté, S.A.Calle Loreto 13-15, local B · 08029 BarcelonaTel: (+34) 93 419 3336 · Fax: (+34) 93 419 5189Correo E: [email protected] · Internet: www.reverte.com

Impreso en España · Printed in SpainDepósito Legal: B 53668-2006Impresión: Rodona Industria Gráfica, Pamplona# 1279

registro bibliográfico

Nº depósito legal: B 53668-2006Isbn: 978-84-291-2111-7

Autor personal: Charleson, Andrew (1946-)Título: La estructura como arquitectura : formas, detalles

y simbolismo / Andrew Charleson ; prólogo,Jaime Cervera ; traducción, Fernando Inglés ; edición,Jorge Sainz

Publicación: Barcelona : Reverté, 2018Descripción física: 259 p. : il. ; 24 cm

Título de serie: (Estudios Universitarios de Arquitectura ; 11)Bibliografía: Bibliografía: p. [243]-255

Encabezamiento materia: Estructuras de edificación

Índice

Prólogo 7

Prefacio 9

Agradecimientos 13

i Introducción 15

ii Estudio de dos edificios 23

iii Relaciones entre la forma arquitectónica y la estructural 35

iv El exterior del edificio 69

v La función del edificio 101

vi La estructura interior 127

vii Los detalles estructurales 155

viii La estructura y la luz 193

ix Representación y simbolismo 217

x Conclusiones 237

Edificios y referencias 243

Índice alfabético 257

Las fronteras, las regiones de contacto entre disciplinas diferen-tes, han sido siempre regiones de excepcional interés, al igual quelo son las fronteras geográficas o culturales; la diversidad queimponen los enfoques diferentes, mestizos, e incluso los enfoquescontradictorios, supone un importante enriquecimiento del áreade estudio, y de ahí su atractivo.

La profesión de arquitecto en España participa de una de estasfuentes de riqueza: una de las razones del atractivo del título –yde la dificultad de su dominio– y, a mi juicio, una de las razonesdel importante papel internacional que ha alcanzado en nuestrosdías la arquitectura española está en la tensión relativamenteequilibrada que se manifiesta de modo permanente en nuestroámbito entre la venustas y la firmitas, sin olvidar que en la utili-tas debería radicar la justificación última de la obra.

Por tal motivo, siempre es una fuente de satisfacción encon-trarse con textos que exploran conscientemente los aspectos defrontera entre disciplinas. Se trata de un ejercicio difícil y arries-gado para quien lo practica, que abandona regiones bien cono-cidas para él con objeto de explorar áreas inéditas que suelen serel dominio habitual de otros especialistas. Pero en esta explora-ción –en esta incursión desde los bordes de las disciplinas quedomina hacia terrenos ignotos– a menudo el autor aportará pers-pectivas novedosas, puntos de vista inéditos, de utilidad a menu-do en ambos lados de la frontera.

El libro que el lector tiene entre las manos es una de estasraras incursiones fuera de campo: en este caso, la realizada porun ingeniero de estructuras que trata de entender y describir cua-lidades arquitectónicas en los objetos que habitualmente consi-dera desde la perspectiva mecánica, de la resistencia o la rigidez.En esta manera de mirar, el autor es capaz de percibir argumen-tos habituales en la mirada del arquitecto, entendidos comoparámetros definitorios de muchas de las cualidades perceptivas,funcionales o simbólicas de los objetos arquitectónicos; y escapaz también de relacionarlos de modo fructífero con los pará-metros que configuran las cualidades técnicas de las estructuras,responsables de la supervivencia física de dichos objetos.

Desde la perspectiva ligada estrictamente a la técnica estruc-tural, resultará habitual considerar la configuración y los deta-lles, las dimensiones generales y las locales, los materiales y sus

Prólogo

Jaime Cervera

Jaime Cervera es catedrático delDepartamento de Estructuras deEdificación de la EscuelaTécnica Superior deArquitectura de Madrid y autorde Formas y esfuerzosestructurales (Madrid, 2ªedición, 2002).

Este libro explora el potencial que tiene la estructura –es decir, vi-gas, pilares, entramados, soportes y otros elementos estructura-les– para enriquecer la arquitectura. En el nivel más elemental, es-pero lograr que los arquitectos perciban la estructura como unelemento integral de la arquitectura antes que como una simpletécnica aplicada. También desearía incitar a los arquitectos a quediseñen estructuras ellos mismos, esto es, a que participen en to-dos los aspectos de su diseño, en colaboración desde luego con loscalculistas de estructuras, con el fin de hacer realidad sus ideas deproyecto. Cuando la estructura tiene una contribución arquitec-tónica que va más allá de su función primaria de resistir cargas,añade al proyecto otra capa de valores funcionales y estéticos, au-menta el interés en los edificios y su disfrute, mejora su funciona-lidad y eleva el ánimo de sus ocupantes.

Por tanto, este libro intenta cambiar esa visión –habitual almenos entre los estudiantes de arquitectura– de que la estructuraes un componente puramente técnico de la arquitectura o, en elpeor de los casos, un mal necesario. A lo largo de este libro se ilus-tran ejemplos de la estructura como elemento arquitectónico in-dispensable, un elemento que se involucra y se integra por com-pleto en la creación arquitectónica, desempeñando importantespapeles que afectan a los sentidos, el corazón y la mente de losusuarios de los edificios. Como proyectistas, debemos preguntar-nos cómo puede añadir la estructura valores estéticos y funciona-les a nuestros proyectos, contribuyendo así a enriquecerlos.

Escribo en primera instancia para estudiantes de arquitecturay arquitectos en ejercicio, pero espero también que el libro suscitealgo más que un interés pasajero entre los estudiantes de ingenie-ría y los ingenieros de estructuras que deseen también ampliar suexperiencia sobre el potencial arquitectónico de la estructura.Ilustrada con ejemplos de más de 170 edificios, esta obra preten-de servir como libro de referencia de ideas y de inspiración paralos proyectos arquitectónicos, y como un libro que ayude a losproyectistas a reflexionar sobre su propio trabajo; además, el li-bro proporciona un amplio repertorio de ejemplos muy diversosen los que la estructura realza ideas, conceptos y cualidades espe-cíficamente arquitectónicas. El índice recoge todos estos temas,mientras que la lista alfabética de todos los casos estudiadosaporta unas referencias iniciales para estudios posteriores.

Prefacio

Varias instituciones neozelandesas han aportado su apoyo finan-ciero a este proyecto: la Asociación del Cemento y el Hormigón,la Industria de la Construcción en Acero, la Sociedad de Proyec-tos en Madera y la Universidad Victoria en Wellington contribu-yeron a los costes del primer estudio de campo, realizado en1992. Su generosidad, repetida en 2001 para el segundo viaje, sevio complementada con becas universitarias de investigación enverano antes, entre y después de dichos viajes. La UniversidadVictoria financió también el trabajo final de campo, realizado enlos Estados Unidos en 2004.

Estoy muy agradecido a varios ayudantes de investigación quehan aportado mucho a este trabajo. Jim McKie y Virginia Jamie-son participaron en esa fase tan delicada de los inicios de una in-vestigación, seguidos por Greg Miller, que colaboró en el trabajopreparatorio del viaje de estudios de 2001. Sam Martin y Kathe-rine Brown tomaron el relevo cuando el libro empezaba a tomarforma, incorporando a los dibujos de cada capítulo las perspecti-vas de estudiantes de arquitectura de los últimos cursos. Katheri-ne realizó también los diagramas.

Muchos colegas de escuelas de arquitectura y diseño me hicie-ron sugerencias útiles. Los comentarios de Mark Taylor, Julie -anna Preston, Martin Hanley, Anna Kemble Welch, ChristinaMcKay, Elisabeth y Peter Russell, Geoff Thomas, Robin Skinnery George Baird ayudaron a mejorar y resolver los dos primeroscapítulos, sobre todo en sus fases iniciales. También valoro engran medida la opinión de John Gray y Werner Osterhaus, y laayuda del personal bibliotecario de las escuelas de arquitectura ydiseño. En el apartado fotográfico, Paul Hillier y Ella Reed hantrabajado con cientos de imágenes, mientras que Peter Ramute-nas y Brent Hardy me dieron el necesario apoyo informático.

Finalmente, doy las gracias a mi mujer, Annette, por su apoyoy sus ánimos a lo largo de todo el proyecto.

Salvo indicación en contra, las fotografías son del autor.

Agradecimientos

La estructura está formada por planos, por soportes aislados opor una combinación de ambos que el diseñador puede utilizarintencionalmente para reforzar o materializar ideas. En este con-texto, los pilares, los muros y las vigas pueden entenderse en fun-ción de conceptos como frecuencia, trazado, simplicidad, regula-ridad, aleatoriedad y complejidad. Como tal, la estructura puedeutilizarse para definir el espacio, crear unidades, articular la cir-culación, sugerir el movimiento o desarrollar la composición y lasmodulaciones. De este modo, la estructura queda ligada de modoinextricable a los propios elementos que crean la arquitectura, sucualidad y su emoción.1

El potencial de la estructura para enriquecer la arquitectura

La cita de Roger Clark y Michael Pause comienza describiendolas cualidades arquitectónicas de la estructura y sugiere despuéscómo la estructura podría enriquecer la arquitectura. Pero ¿es re-alista una actitud tan positiva hacia la estructura? ¿Cuál ha sidoel último edificio que nosotros hayamos visto en el que la estruc-tura crease arquitectura o bien aumentase el entusiasmo por ella?¿Dónde encontramos ejemplos de estructuras que desempeñen unpapel arquitectónico tan activo como definir espacios o modularsuperficies? ¿Y de qué otra forma podría aportar algo arquitectó-nico la estructura? Estas preguntas establecen las prioridades deeste libro, centran sus objetivos e inician una investigación sobrelas estructuras capaces de dar valor a la arquitectura.

Algunos lectores podrían juzgar poco realista la actitud deClark y Pause hacia la estructura como elemento arquitectónicoplenamente integrado. En el día a día, nuestra experiencia de lasestructuras puede describirse muchas veces como poco memora-ble. En buena parte de nuestro entorno construido, la estructuraestá oculta o es anodina. Paneles opacos de fachada o paños devidrio reflectante esconden la estructura en el perímetro del edifi-cio. En su interior, los falsos techos ocultan las vigas, y los ele-mentos estructurales verticales (como pilares, muros de carga yarriostramientos diagonales) están embebidos dentro de la tabi-quería u otros elementos hasta quedar irreconocibles. Inclusocuando la estructura queda a la vista, a menudo su configuraciónrepetitiva y predecible en planta y alzado, así como la falta de es-

Introducción

1. Roger Clark y MichaelPause, Precedents in Archi-tecture, Van Nostrand Rein-hold, Nueva York, 1985,página 3; véase en español:Arquitectura: temas de com-posición, 2ª edición, Gusta-vo Gili, México, 1997.

Capítulo I

En este capítulo se analiza la estructura de dos edificios muy di-ferentes. Se trata de dos ejemplos en los que la estructura enrique-ce la mayoría de los aspectos y ámbitos de la arquitectura. Estecapítulo prepara el terreno para una investigación y clasificaciónmás detalladas sobre el potencial arquitectónico de la estructuraen los capítulos siguientes.

El estudio de ambos edificios ilustra el uso de la estructura vis-ta en contextos arquitectónicos bien diferentes. En primer lugarse estudia la escuela del Brit en Londres; a la vez que en el exte-rior la estructura tiene una presencia exuberante, desde el interiorse entiende con una visión más utilitaria. Estos papeles se invier-ten en el segundo edificio, el crematorio de Baumschulenweg, consu impresionante estructura interior vista. Dentro de una envol-vente exterior formalmente minimalista, las grandes columnas in-teriores situadas al azar transforman el espacio interior principal,dotándolo de sentido y sensibilidad.

La escuela del BRIT (British Record Industry Trust)

Situada en Croydon (Londres), la escuela del Consorcio de la In-dustria Británica del Disco (Brit en sus siglas inglesas) forma aestudiantes de artes escénicas y actividades afines. Debido a queen la fase de proyecto el plan de estudios todavía estaba en desa-rrollo, el espacio interior debía tener la flexibilidad suficientecomo para albergar necesidades cambiantes, incluida una futuraampliación, pero incorporando estudios de sonido y un teatroacústicamente independiente.

La forma arquitectónica alberga estas exigencias del programaen un núcleo central de tres plantas rodeado de un zócalo de dosplantas. Dos sistemas estructurales contrapuestos apoyan la for-ma arquitectónica: el núcleo central de muros de carga y el esque-leto exterior visto (figura 2.1). Ambos se ajustan por igual al pro-grama del edificio. El núcleo central de hormigón armado,pesado y relativamente macizo, satisface las exigencias acústicas.Desde las cuatro esquinas vuelan cuatro cerchas principales decubierta hacia los grandes machones exteriores situados más alládel cerramiento del edificio, mientras que las cerchas secundariasapoyan sobre los muros laterales para que la primera planta que-de totalmente libre de soportes interiores.

Estudio de dos edificiosCapítulo II

Introducción

Éste es el primero de los siete capítulos en los que imaginaremosla visita a un edificio e iremos analizando, cada vez con mayor de-talle, los distintos papeles que desempeña la estructura en variosámbitos y aspectos de la arquitectura. En ese marco, este capítuloobserva algunas cuestiones arquitectónicas que surgen esencial-mente fuera del edificio, y reflexiona sobre ellas. A cierta distan-cia, la forma o la volumetría del edificio, más que cualquier otrodetalle exterior, es lo que domina visualmente e invita a investigarlas relaciones entre la forma arquitectónica y la forma estructu-ral. Pero antes de estudiar las distintas relaciones entre esas for-mas –que los proyectistas pueden aprovechar en beneficio de unamayor riqueza arquitectónica– debemos aclarar el significado deestos términos.‘Forma arquitectónica’ es una expresión muy utilizada, pero

rara vez definida. Francis Ching rompe con la tradición de utili-zarla sin mucho rigor, pero –aunque la define explícitamente– sudefinición sigue siendo imprecisa; plantea que ‘forma arquitectó-nica’ es una expresión global que se refiere en primer lugar al con-torno exterior o figura de un edificio y, en menor medida, a su or-ganización interna y a sus rasgos unitarios; también señala queesa figura comprende varias propiedades visuales y relacionales,a saber: tamaño, color y textura, posición, orientación e inerciavisual.1 En su opinión, la forma se suele entender en primer lugarcomo la figura o la volumetría tridimensional, pero también com-prende aspectos arquitectónicos adicionales como la configura-ción y la forma estructurales, en la medida en que éstas puedenorganizar y dar unidad al proyecto arquitectónico.Para el propósito de este estudio emplearemos el concepto de

‘forma arquitectónica’ limitado fundamentalmente a la forma en-volvente o figura. Esta aclaración y simplificación deliberadas ex-cluyen conceptualmente de la forma arquitectónica cualquierconsideración de la organización estructural interior o exterior.Con ello se admite el hecho de que la volumetría tridimensionalpuede ser completamente ajena a la forma estructural. Al desvin-cular la estructura de esa expresión más bien nebulosa pero muyhabitual que es la forma arquitectónica, surge la oportunidad deestudiar las relaciones de la estructura con aspectos específicos de

Relaciones entre la forma arquitectónica y la estructural

Capítulo III

1. Francis D.K. Ching, Ar-chitecture: Form, Space andOrder, (1979) 2ª edición,Van Nostrand Reinhold,Nueva York, 1996; versióncastellana: Arquitectura:forma, espacio y orden,Gustavo Gili, Barcelona yMéxico, 1982, 2ª edición1998.

Introducción

En muchos emplazamientos urbanos, los linderos y los retran-queos determinan la forma arquitectónica. Concretamente, en elcaso de los edificios de media y gran altura, las necesidades de or-den práctico y económico dan lugar a esas omnipresentes formasrectilíneas que requieren planteamientos arquitectónicos distin-tos de la simple manipulación volumétrica del edificio si se quiereque aporten algo positivo al tejido urbano. A excepción de lasconstrucciones totalmente recubiertas de vidrio reflectante o derevestimientos opacos, muchos edificios de todo el mundo com-parten un rasgo común: tener en fachada algunos elementos es-tructurales vistos. Con frecuencia los elementos estructurales sedejan vistos partiendo más de la consideración de las ventajasfuncionales de la estructura perimétrica que de la intención últi-ma de dejar vista la estructura. Aunque ese tipo de composicióny de ordenación estructural de las fachadas a menudo no hacemás que reflejar el del entorno construido que las rodea –lo quehace que tienda a proliferar una arquitectura de calidad medio-cre–, algunos arquitectos adoptan una postura más intencionadaa la hora de dejar vista la estructura, conscientes de su potencialpara enriquecer la arquitectura exterior.Antes de analizar en detalle las distintas aportaciones de la es-

tructura al exterior de los edificios, empezaremos este capítulo es-tudiando con mayor detenimiento un edificio: el Banco de HongKong y Shanghai, en Hong Kong. El examen de la estructura vistaque muestra su fachada principal sienta las bases para comentarmuchos de los papeles de la estructura exterior que luego se estu-dian en este capítulo.Uno de los aspectos más destacados de este banco es la estruc-

tura vista de la fachada principal (figura 4.1). Si se ocultase estaestructura detrás del cerramiento, uno de los edificios comercialesmás conocidos del mundo dejaría de ser reconocible; privado desu estructura icónica, se confundiría fácilmente con la arquitectu-ra más convencional que lo rodea.El planteamiento de una forma estructural tan poco usual na-

ció en principio de la insistencia del cliente en conservar la histó-rica sala de operaciones que ocupaba el solar. Los primeros es-quemas de Foster Associates para el concurso convocado para

El exterior del edificio

4.1. Banco de HongKong y Shanghai, HongKong. Foster Associates,1986. Fachadaprincipal.

Capítulo IV

Introducción

En este estudio sobre las relaciones entre la estructura y la funcio-nalidad del edificio, el capítulo se inicia planteando cómo puedela estructura situada en el perímetro de un edificio maximizar lalibertad de ordenación del espacio. Un enfoque habitual paraconseguir grandes superficies libres de pilares es el de situar la es-tructura primaria justo por fuera o por dentro del cerramiento deledificio. Después se analiza cómo subdivide la estructura el espa-cio interior; en primer lugar, cuando los espacios compartimen-tados albergan funciones similares y se perciben como parte de unespacio mayor; y en segundo lugar, cuando la estructura separaentre sí diferentes funciones del edificio, como las salas y los es-pacios de circulación. El texto continúa con un epígrafe en el quese estudia cómo la presencia física de la estructura, incluidas suscualidades direccionales, define y realza la circulación. Para ter-minar, varios ejemplos ilustran cómo puede la estructura interfe-rir con la función, ya sea de manera deliberada o no.Muchos textos de arquitectura reconocen la necesidad de inte-

grar cuidadosamente la estructura con la función del edificio. Enun plano básicamente pragmático, Daniel Schodek explica elconcepto de las ‘dimensiones funcionales críticas’.1 Este enfoquerequiere que el proyectista determine en planta las dimensionesmínimas libres de estructura para un espacio o una serie de espa-cios dados. Una vez que se han decidido estas medidas, se puedendibujar en planta los ‘módulos funcionales básicos’. El espacioque queda entre los módulos determina entonces dónde se puedesituar la estructura vertical sin interferir con la función. De estemodo se pueden identificar rápidamente las luces libres mínimasde los módulos y, junto con el contorno de éstos, sugerir sistemasestructurales adecuados, tales como muros de carga o pórticos rí-gidos, en combinación con sistemas unidireccionales o bidireccio-nales de forjado o de cubierta.Muchas veces, dentro de un mismo edificio se requieren mó-

dulos de distinto tamaño. Por ejemplo, el módulo estructural delas oficinas (situadas en todas las plantas menos la baja) de lasede del gobierno regional de Marsella, se ha duplicado medianteel empleo de los pilares en X para albergar el aparcamiento sub-terráneo (véase la figura 3.47). Schodek analiza también de ma-

La función del edificioCapítulo V

1. Daniel L. Schodek,Structures, (1980) PrenticeHall, Londres, 4ª edición,2001, página 468.

Introducción

Inevitablemente, se produce cierto solape entre este capítulo y elanterior, que estudiaba las relaciones entre la estructura interiory la función del edificio. En el capítulo v se estudiaba de quémodo puede la estructura subdividir el espacio con el fin de sepa-rar físicamente distintas funciones y alojarlas en sus propios es-pacios, y cómo define e identifica otras funciones importantes,como la circulación. Por su parte, este capítulo no se centra encómo afecta la estructura a la función del edificio en un sentidopráctico o físico; lo que contempla son más bien las aportacionesde la estructura a las cualidades y características arquitectónicasdel espacio interior.Muchos arquitectos piensan que la relación que existe entre la

estructura y la función del edificio va mucho más allá de satisfa-cer las exigencias de espacio físico. Si el planteamiento proyectualde Peter Cook es representativo, estas necesidades prácticas seaceptan casi como algo dado, para que pueda empezar el verda-dero reto arquitectónico.1 Cook desarrolla la estrategia estructu-ral de un edificio proyectando en primer lugar los ‘elementos pri-marios’. Eso implica elegir una idea estructural determinada,como el uso de una espina estructural, ya sea un muro o un co-rredor con pilares. Como el problema de integrar la estructuracon la función no se plantea explícitamente, puede suponerse quela necesidad de lograr espacios totalmente funcionales ya se ha te-nido en cuenta en la elaboración de la idea estructural. LuegoCook centra su atención en los ‘elementos secundarios’, refirién-dose con ello a los elementos individuales de la estructura, comolas vigas y los pilares; pero antes de decidir cómo diseñarlos, sehace una serie de preguntas: «¿se trata de un edificio sumamenteretórico con una estructura también retórica?; ¿debe ser la estruc-tura un elemento enmudecido?; ¿se busca la ligereza o bien ciertoénfasis en la presencia que pueda contrastar con otra parte deledificio?; ¿debe leerse el techo como un elemento unitario, o de-seamos que el intervalo de los elementos sea entrecortado, abiga-rrado, acogedor o un símbolo de los aspectos técnicos?»2

Estas preguntas –que plantean tan sólo algunas de las posibili-dades que estudia este capítulo– reconocen el potencial de la es-tructura vista para enriquecer la arquitectura interior tanto visual

La estructura interiorCapítulo VI

1. Peter Cook, Primer,Academy, Londres, 1996.2. Cook, Primer, pági-

na 85.

Introducción

El diseño de los detalles estructurales vistos puede hacer impor-tantes aportaciones a la arquitectura de un edificio. El diseño delos detalles puede transformar unos elementos estructurales co-rrientes o simplemente funcionales en objetos de fruición estética,a la vez que puede comunicar conceptos e ideas de proyecto. Estecapítulo comienza ilustrando cómo los arquitectos expresan pormedio de los detalles estructurales una gran variedad de ideas deproyecto. Y después se pone de manifiesto la diversidad de cuali-dades arquitectónicas que los detalles pueden aportar a los pro-yectos, lo que a su vez conduce a resultados estéticamente satis-factorios.A los efectos de este análisis, se entiende por diseño de detalles

estructurales la determinación de la forma de los elementos es-tructurales y de sus nudos, así como su configuración y acabado.Como proceso de proyecto, la elaboración de los detalles estruc-turales comprende el diseño de la sección transversal, el alzado ylas uniones de los elementos con el fin de conseguir los requisitosestructurales de estabilidad, resistencia y rigidez. El diseño de losdetalles comienza después de elegir la forma estructural de un de-terminado proyecto. Por ejemplo, si el proyectista decide en prin-cipio adoptar un sistema de vigas y pilares de madera vista, comoel de la figura 7.1, puede elegir detalles con muchas combinacio-nes posibles de vigas, pilares, nudos y acabados, todos ellos dise-ñados de diferentes maneras. También hay un abanico similar deopciones para el diseño de los detalles de los elementos estructu-rales de acero.1

La idea del proyecto debería dirigir el diseño de los detalles.Antes de entrar en los detalles estructurales en particular, los pro-yectistas deberían empezar revisando su idea del proyecto y pre-guntándose cómo podría condicionar ésta las decisiones relativasal diseño de los detalles. Sólo entonces será posible conseguir unaarquitectura en la que los componentes estructurales estén inte-grados con todos los demás elementos arquitectónicos y colabo-ren para hacer realidad la idea del proyecto. Tal resultado es pocoprobable si el proyectista permite de manera acrítica que las de-cisiones que afectan a los detalles se vean restringidas por unapráctica típica o convencional; en este caso, el único resultado

Los detalles estructuralesCapítulo VII

1. Alan Ogg, Architecturein Steel: The AustralianContext, The Royal Austra-lian Institute of Architects,1987, página 44.

Introducción

Siguiendo el criterio de que el espacio arquitectónico sólo existecuando es percibido por los sentidos, especialmente el de la vista,Pierre von Meiss considera que el proyecto arquitectónico es «elarte de colocar y controlar las fuentes de luz en el espacio»;1 y en-tiende que las fuentes de luz incluyen las ventanas y también losobjetos iluminados, como las superficies envolventes u otros ele-mentos arquitectónicos entre los que se podrían incluir los com-ponentes estructurales. Desde este punto de vista, la estructura esen potencia un importante elemento arquitectónico: bien comofuente de luz, cuando la luz lo ilumina o pasa a través de él, biencomo elemento que controla cómo y por dónde entra la luz en unespacio.Cuando la construcción con muros de carga de piedra y de fá-

brica predominaba en anteriores periodos de la historia de la ar-quitectura, las aberturas para la luz podían considerarse como laausencia de estructura. La descripción que hace Marietta Milletde la relación entre la estructura y la luz puede aplicarse especial-mente a esa época anterior. Centrándose en el potencial de la es-tructura para controlar la luz, más que en su posible funcióncomo fuente de luz en sí misma, Millet escribe: «La estructura de-fine el lugar por donde entra la luz. El módulo estructural crea elritmo de la luz, no la luz. Donde hay estructura no hay luz. Entrelos elementos estructurales sí hay luz.»2 No obstante, desde la in-troducción en el siglo xix de las formas estructurales de esqueletometálico, ya no se trata de elegir entre la estructura o la luz en elespacio arquitectónico, sino ambas cosas pueden coexistir. Loselementos estructurales esbeltos tienen un impacto mínimo en lacantidad de luz que entra en un espacio. Antes, cuando predomi-naba la estructura de fábrica –en planta y en alzado– era necesa-rio perforarla para introducir la luz; en la práctica arquitectónicaactual, las exigencias de luz natural determinan con frecuenciatanto la forma estructural como el diseño de los detalles. Las es-tructuras contemporáneas –con su relativa esbeltez y la pequeñahuella que dejan sus plantas– satisfacen habitualmente esos re-quisitos.Dependiendo de su configuración, la estructura puede inhibir

o facilitar la entrada de luz. En un edificio con estructura perimé-

La estructura y la luzCapítulo VIII

1. Pierre von Meiss, Ele-ments of Architecture: FromForm to Place, Van Nos-trand Reinhold, Londres,1990, página 121; publica-do originalmente como Dela forme au lieu: une intro-duction à l’étude de l’archi-tecture, Presses Polytechni-ques Romandes, Lausana,1986.2. Marietta S. Mil let ,

Light Revealing Architectu-re, Van Nostrand Reinhold,Nueva York, 1996, pági-na 60.

Introducción

Este capítulo estudia cómo la estructura vista enriquece la arqui-tectura cuando las formas y los detalles estructurales aportan sig-nificados en virtud de sus cualidades representativas y simbólicas.Se entiende por representación estructural una estructura queaparenta un objeto físico (como un árbol o una grúa), mientrasque una estructura simbólica evoca una idea, una cualidad o unacondición. Como con la belleza, con la representación y el simbo-lismo todo depende del color del cristal con que se mira.Tanto la estructura representativa como la simbólica abarcan

distintos grados de explicitud. Mientras algunos ejemplos de re-presentación son universalmente reconocidos, otros no lo son. Lasituación es mucho más acusada en el caso del simbolismo. Cuan-do percibimos el simbolismo de la arquitectura, como el de cual-quier objeto, toda nuestra vida entra en juego. La imaginación, laeducación, la formación, las experiencias vitales, la sensación debienestar y la pericia profesional: todo ello influye en el modo depercibir el significado de la arquitectura en general y el de la es-tructura vista en particular. Así pues, no es de extrañar que mu-chas lecturas simbólicas sean totalmente inimaginables para losque proyectan.El arquitecto Sverre Fehn ilustra la naturaleza profundamente

personal de la respuesta humana a la representación y el simbo-lismo de la estructura; con mucha sensibilidad, imagina la res-puesta individual a un elemento estructural visto, una columna:

En la iglesia, el pescador se sienta en un banco. Desde suasiento aprecia que la columna tiene las mismas dimensionesque su mástil. Con esta apreciación se siente seguro. Sesienta junto a su columna, una forma también reconociblecon un ligero toque de sus dedos. En mar abierto, el árbolera un símbolo en el que confiaba, ya que le devolvía sano ysalvo a su hogar. La misma representación le ayuda ahora adirigir sus pensamientos a la oración. En su espíritu, la marestá calma. En su búsqueda de las estrellas, la columna leofrece un diálogo personal.1

Este pasaje describe una estructura, en este caso una columna,que desempeña la vez un papel representativo y simbólico. Aun-

Representación y simbolismoCapítulo IX

1. Per Olaf Fjeld, SverreFehn: The Thought of Cons-truction, Rizzoli, NuevaYork, 1983, página 46.

Introducción

El hecho de que la mayoría de los capítulos anteriores de este li-bro se centren en aspectos o áreas específicas de la arquitecturaplantea la necesidad de resumir los temas principales que resultande este estudio. Así pues, este capítulo final reúne los tres princi-pales hilos conductores que se entrelazan en cada uno de los ca-pítulos precedentes.

Antes de desanudar estos cabos, es preciso recordar brevemen-te el objetivo principal de este libro: analizar las estructuras desdeel punto de vista arquitectónico, más que desde el propiamenteestructural; es decir, observar e interpretar las estructuras a travésde la mirada de los arquitectos y de los usuarios de los edificios,en lugar de adoptar el punto de vista de los ingenieros de estruc-turas, más estricto y con un enfoque más técnico. Por tanto, la es-tructura se entiende como un elemento arquitectónico primordialantes que como un elemento secundario derivado de la asignaturade ‘Estructuras’, a menudo autosuficiente, de las escuelas de ar-quitectura. Haciendo referencia a ejemplos de más 170 obrasconstruidas, este libro presenta un análisis y una clasificación ex-haustivos de los diversos papeles que desempeña la estructura enla arquitectura contemporánea.

Como tal, este trabajo funciona como un libro de referenciapara proyectistas; aunque se cuida de no defender la necesidad deincorporar las estructuras vistas a los edificios, da una visión dela estructura entendida como un elemento arquitectónico poten-cialmente emocionante, que siempre debería integrarse con laidea del proyecto. Los ejemplos de este libro estimularán la ima-ginación de los proyectistas e indicarán vías para desarrollar aúnmás sus propias ideas. Este libro también se puede usar como unespejo frente al que evaluar otros proyectos; por ejemplo, puedeayudar a los proyectistas a reflexionar sobre las cualidades arqui-tectónicas de sus propias superficies y espacios interiores, y a pre-guntarse si han aprovechado suficientemente todas las posibilida-des de la estructura. ¿Aporta la estructura algo explícito a suarquitectura y ayuda a hacer realidad y a comunicar sus ideas deproyecto?

En la mayoría de los casos, la estructura hace a la arquitecturauna aportación estética: estimular los sentidos y atraer las emo-

ConclusionesCapítulo X

Academia Mont-Cenis, Herne (Alemania), 36, 51-52, 87-88, 222.Claire Downey y Wendy Talarico, “Giving back to the environment”,Architectural Record, volumen 187, nº 12, diciembre 1999, páginas199-208.

Albergue Westminster, Hooke Park, Dorset (Inglaterra), 132-133, 164.Mario Pisani, “Westminster Lodge a Hooke Park, Dorset, Gran Bre-tagna”, Domus, nº 818, septiembre 1999, páginas 26-31.

Auditorio de la Sociedad Filarmónica (Philharmonie), Berlín (Alemania),141-142.Peter Blundell-Jones, Hans Scharoun, Phaidon, Londres, 1995.

Auditorio del Emmanuel College (Queen’s Building), Cambridge (Ingla-terra), 178-179.Colin Davies, “Cambridge credo”, Architectural Review, volumen199, nº 1188, febrero 1996, páginas 47-51.

Auditorio y palacio de congresos Kursaal, San Sebastián (España), 72.David Cohn, “Like two glowing crystals, Rafael Moneo’s CentroKursaal in northern Spain captures the energy of the city and landsca-pe”, Architectural Record, volumen 188, nº 5, mayo 2000, páginas212-223.

Banco de Hong Kong y Shanghai, Hong Kong (China), 69-70, 99, 123.Reyner Banham, Susan Doubilet y Thomas Fisher, “The HongkongBank”, Progressive Architecture, volumen 67, nº 3, marzo 1986, pá-ginas 67-109.

Banco de Semillas del Milenio, Wakehurst Place, Sussex (Inglaterra),181.Penny McGuire, “Seeds of the future”, Architectural Review, volu-men 209, nº 1247, enero 2001, páginas 34-39.

Biblioteca de la Escuela Armenia, Los Ángeles (California), 225.Ann Jarmusch, “Mental gymnastics”, Architecture, volumen 92, nº 9,septiembre 2003, páginas 60-65.

Biblioteca de la Universidad Técnica de Delft (Holanda), 113, 152.Arthur Wortmann, “Mecanoo’s purgatorial mound: university li-brary in Delft”, Archis, nº 3, marzo 1998, páginas 66-73.

Biblioteca Pública, Vancouver (Canadá), 36-37, 81, 213.Christopher Thomas, “Canadian colossus: Library Square, Vancou-ver, British Columbia, Moshe Safdie and Associates, Architect”, Ar-chitecture, volumen 84, nº 10, octubre 1995, páginas 72-79.

Biblioteca Sainte-Geneviève, París (Francia), 189.Roberto Gargiani, “Henri Labrouste: ornamento e costruzione nellabiblioteca Sainte-Geneviève, Parigi, 1839-1850”, Casabella, volumen61, nº 645, mayo 1997, páginas 60-73.

Edificios y referencias

Los números de laspáginas en las que seilustran los edificios enel libro aparecen ennegrita.

Abercrombie, Stanley: 137Addis, William: 150Aéroports de Paris: 90, 185Albert, Édouard: 170Alberti, Leon Battista: 112Alemania: 36, 51, 53, 78,87, 88, 94, 105, 106,133, 160, 166, 212, 214,215, 232, 233

Alsop & Lyall: 98Alsop & Störmer: 62, 166Amadei, F.: 228Amery, Colin: 97Amiens: 45, 94Anderson: 169, 170, 172Ando (Tadao Ando &Associates): 165

Annadale-on-Hudson: 167Antigüedad: 108Antoniades, Anthony: 218Appeldorn: 115, 137Apple: 209Architype: 187Australia: 234Austria: 114, 115, 121,168, 235

Bad Münder: 88, 195Bad Sulza: 105, 106Balmond, Cecil: 32, 148,149, 161, 162, 200

Barbrook, Roger: 92Barcelona: 85, 95, 96, 117,131, 140, 141, 174, 198,221

Bard College: 167Barroco: 19Bassegoda Nonell, Juan:221

Bate Smart Partners: 234Baumschlager & Eberle:106, 214

Baumschulenweg: 23, 29,30, 34, 36, 121, 197,222, 231

Baviera: 213Bbpr: 75Behnisch (Günter Behnisch& Partner): 94, 95, 212

Bélgica: 211Benetton: 165Bere Associates: 123Berlín: 29, 30, 46, 75, 83,141, 142, 197, 207, 222,231, 232

Bevan, R.: 181Bilbao: 117, 118, 135, 166,167

Blair, Lynne: 103Blaser, Werner: 227Blundell-Jones, Peter: 50, 95Bmw Edge: 234Bohlin Cywinski Jackson:209

Bourdieu, Pierre: 230Bracken House: 96, 97,177, 180, 231

Branch, Mark Alden: 198Bregenz: 114, 115Brigatti, D.G.: 135Brissago: 98Bristol: 74Brit: 23, 24, 33, 34, 162,231

Brno: 103Broadfield House: 208Brown, André: 85, 203Brt Architekten: 53, 160Brunet & Saunier: 208Burdeos: 86, 113, 114Buro Happold: 136Burrell: 198, 199Burry, Mark: 221Bussel, Abby: 59, 83, 207,226

Byard, Paul Spencer: 66

Calatrava, Santiago: 129,135, 140, 159, 165, 171,183, 200, 201, 210, 211,219, 220, 223, 224, 227

California: 65, 66, 124,131, 176

Cambridge: 93, 94, 143,178, 183, 186, 187, 189

Canary Wharf: 118, 119Cardiff: 89Cardigan: 99Carintia: 235Carlier, Pierre-Louis: 84Carmarthenshire: 46, 47Carré d’Art: 204, 205, 206Cassidy Taggart Associates:24

Castelvecchio: 120Catanese, Anthony: 39Cavadini, Raffaele: 98Centraal Beheer: 115, 137Chaix & Morel: 45, 64,206

Channel 4: 150Charles de Gaulle: 90, 91,185

Chérnijov, Yákov: 174Chicago: 47, 162, 163Chilton, John: 40Ching, Francis: 35, 136Clark, Roger: 15, 16, 17Coliseo: 81Collins, Peter: 16, 38, 169Columbia Británica: 38Como: 50, 51Condit, Carl: 47Connecticut: 54Cook, Jeffrey: 218Cook, Peter: 116, 127Coop Himmelb(l)au: 121,180

Cornualles: 41Cottin, F.: 145Cowan, Henry: 19Croydon: 23, 24Cullinan (Edward CullinanArchitects): 133

Culver City: 65, 66, 176

Dahinden, Justus: 134, 135Dal Co, Francesco: 229Daryl Jackson Architects:197

Davey, Peter: 61, 236Davies, Colin: 178, 204Davis, Gerald: 103Dawson, Susan: 208Deane y Woodward: 150Delft: 113, 152Denton Corker Marshall:81

Design Antenna: 208Dhaka: 194Diamond, Rosamund: 194Domenig, Günter: 235Doncaster: 91, 92, 196Dorset: 132, 133, 164Dulles: 43, 44, 76, 77Düsseldorf: 142Duthilleul, Jean-Marie: 60

Edén: 41, 218Emmanuel College: 178Erickson, Arthur: 37, 38,137

España: 108, 132Essex: 87, 221, 222Estados Unidos: 225

Índice alfabético

No se incluyen aquí losnombres de los edificiosmencionados en ellibro, cuyos datos sehan listadoalfabéticamente en elcapítulo ‘Edificios yreferencias’.

Éveux-sur-Arbresle: 122Exchange House: 37, 59

Fabrica: 165Fainsilber, Adrien: 86, 203Farrell, Terry: 123Faulkner BrownsArchitects: 91, 196

Fda: 131Federation Square: 234Fehn, Sverre: 217Filadelfia: 194Financial Times: 105Finlandia: 218Fisher: 167Fitzwilliam College: 93, 94,143

Fjeld, Per Olaf: 217Fleet Place House: 59, 60Flintstones: 62Florencia: 228, 229, 235Fontein, Lucie: 17Foster, Norman: 180, 204Foster, Norman (FosterAssociates): 69, 70, 87,107, 123, 222

Foster, Norman (SirNorman Foster &Partners): 46, 47, 67,118, 119, 187, 205

Frampton, Kenneth: 145,156, 169, 170, 230

Francia: 63, 64, 110, 122,151, 219

Frankfurt: 107Freeman, Allen: 77Fuksas, Massimiliano: 151

Gale, Adrian: 75Gales: 46, 47, 89, 99, 113Gama, Vasco da: 226Gasson (Barry GassonArchitects): 199

Gaudí, Antoni: 96, 117,132, 174, 221

Gehry (Frank O. Gehry &Associates): 167

Getty: 81, 82Giedion, Sigfried: 205Giselbrecht, E.: 168Glasgow: 124, 125, 174,175, 198, 199

Glasser, David Evan: 39González de León ySerrano: 83, 207

Grimshaw (NicholasGrimshaw & Partners):41, 46, 53, 74, 75, 104,105, 107

Güell: 96, 131, 132, 174Guggenheim: 166, 167Guildford: 52, 53, 224

Hale, Jonathan: 121Hamburgo: 42, 111, 116,119, 165, 166, 189, 190,195, 197

Hamm: 133Hampshire: 139, 164, 223Hannover: 43, 44, 80, 85,195

Haward, Birkin: 150Hazel Wood: 164, 165Hdr: 131Heger Heger Schlieff: 133Henz & Dobi Inter: 158,159

Hepworth, Barbara: 62Hergatz: 106, 214Herne: 36, 51, 87, 222Hertzberger, Herman: 115Herzog & Partner: 44, 80,88

Holanda: 113, 115, 137,152

Holgate, Alan: 190Hollein, Hans: 78, 212,215

Hong Kong: 69Hooke Park: 132, 133Hopkins (Michael Hopkins& Partners): 79, 97, 147,177, 178, 189, 213

Horniman: 187Hübner, Peter: 227Hutt, Dana: 176

Inglaterra: 41, 52, 53, 87,91, 98, 107, 132, 133,139, 164, 181, 186, 196,208, 222, 223

Irvine: 131Isler, Heinz: 40Isozaki (Arata Isozaki &Associates): 198

Italia: 50, 117, 134, 165,229

Ito, Toyo: 196Ivy, Robert Adams: 135

Jfk: 112Johnson Wax: 176Johnson, Nell E.: 194Jones, Euine Fay: 158Jones, Fay: 135, 157, 158Jourda & Perraudin: 51,87, 139, 173, 219

Jussieu: 170

Kahn, Louis: 30, 156, 169,194-195, 196, 212, 216

Kansai: 61Kew: 196, 197Kimbell: 194Kobayashi, Hiroto: 196Krier, Rob: 102Kugel, Claudia: 222Kunsthal: 32, 148, 149,161, 162, 231

Kunsthaus: 114, 115Kursaal: 72

La Défense: 47, 48, 158La Tourette: 122

La Villette: 92Lab Architectural Studio:234

Labrouste, Henri: 189, 205Lahuerta, Juan José: 96LaVine, Lance: 17, 188,189, 230, 231

Le Corbusier: 122, 137,188

Leipzig: 202Lev Zetlin Associates: 163Libeskind, Daniel (StudioLibeskind): 57, 231, 232,233, 234, 236

Licorne: 45, 49, 94Lille: 60, 84Limoges: 151Lisboa: 43, 199, 220, 225,226

Londres: 23, 24, 37, 49,57, 59, 60, 66, 67, 73,79, 96, 97, 105, 118,123, 136, 147, 150, 162,172, 177, 187, 213, 215

Lord’s: 79, 213Los Ángeles: 65, 81, 82,225

Louvre: 158, 181, 182Lucas & NiemeijerArchitects: 115

Ludwig Erhard Haus: 46,75

Lyón: 139, 145, 146, 165,172, 173, 182, 200, 223,224

MacCormac, Richard: 94,143

Macdonald, Angus: 29,231

Mackintosh, CharlesRennie: 175

Manchester: 232, 233Marche-en-Famenne: 211Marne-la-Vallée: 63, 64,168, 179, 180, 206

Marsella: 61, 62, 101Mashantucket: 54Mecanoo Architekten: 152Meier (Richard MeierArchitects): 82, 141

Melbourne: 80, 81, 82,196, 197, 222, 234

Melun: 219Mérida: 108México: 83, 207Michelucci, Giovanni: 228,229, 236

Mies van der Rohe,Ludwig: 103, 137

Mikveh Israel: 194Milán: 75Millet, Marietta: 193, 206,213

Miralles, Enric (Miralles yPinós): 95, 96

Módena: 48, 117

Möglingen: 226, 227Mönchengladbach: 78, 93-94, 212, 215

Moneo, Rafael: 72, 108Mont-Cenis: 36, 51, 87,222

Montgomery: 124Montuori, Vitellozzi,Calini, Castellazzi,Fatigati y Pintonello: 60

Moss (Eric Owen MossArchitects): 65, 66, 176

Mount Vernon: 206Movimiento Moderno: 103Murau: 168, 196Murphy, Jim: 163Murphy/Jahn: 163

Navarro Baldeweg, Juan:214-215

Némausus: 110, 224Nervi, Pier Luigi: 38, 39,40, 189

Newport: 113Niall Phillips Architects:99, 113

Nîmes: 110, 204, 205, 224Noé: 225Norteamérica: 213Norwich: 107, 207Notre-Dame: 77Notre-Dame de la Duchère:145

Notre-Dame de la Treille:84, 85

Notre-Dame du Raincy:144, 145

Nouvel, Jean: 110, 184Nueva York: 112, 167, 209Nueva Zelanda: 230Nussbaum, Felix: 232, 233

Office for MetropolitanArchitecture (Oma): 149,161

Ogg, Alan: 71, 137, 155Öhringen: 94, 95, 212Ollertz & Ollertz: 106Oriente: 220Osnabrück: 232, 233Otaki: 230Oxford: 104, 150, 210,220

Palladio, Andrea: 93Pamplona: 49, 50, 88, 89,112

Pantadome: 198París: 32, 47, 48, 77, 83,86, 90, 92, 137, 144,158, 170, 179, 181, 182,184, 185, 189, 202, 203,208, 209

Parr Partnership: 125Pause, Michael: 15, 16, 17Pearce, Peter: 218Pei, I.M.: 158, 182

258 las estructura como arquitectura

Perret, Auguste: 144Petzinca, Pink & Partner:142

Philharmonie: 141, 142Philip Exeter: 194, 212Piano & Rogers: 83, 137,184

Piano, Renzo: 61Piranesi, Giambattista: 142Poissy: 188Polshek PartnershipArchitects: 54

Pompidou: 82, 83, 137,170, 184

Poole, Derek: 92Pope-Leighey: 206Pople, Nicolas: 136Porta: 98Portland: 139, 239Portsmouth: 139, 222, 223,239

Portzamparc, Christian de:92

Princesa de Gales: 49

Rac: 74, 75, 99Racine: 176Rangiatea: 230Raush, Ladner, Clerici: 56Reichstag: 46, 66Rellingen: 53, 160Renacimiento: 19Reno, Judith: 174República Checa: 103Rice, Peter: 85, 203Richter, Helmut: 204Ritchie (Ian RitchieArchitects): 202

Rogers (Richard RogersPartnership): 73, 86, 114,150, 186

Roma: 40, 60, 61, 81, 224Rossi, Aldo: 48Rotterdam: 32, 148, 149,161, 231

Rush, Richard D.: 188Russell, James: 30

Saarinen (Eero) &Associates: 44, 77

Saboya: 188Sáenz de Oíza Arquitectos:89, 112

Safdie (Moshe Safdie &Associates): 37, 81, 213

Sainsbury: 107, 207Saint, Andrew: 145Saint-Germain-en-Laye:208, 209

Sainte-Geneviève: 189Samyn & Associés: 211San Benedicto: 129, 130,158, 214

San Cataldo: 48, 117San Francisco: 72, 73, 124,196

San Giorgio Maggiore: 93San Massimiliano Kolbe:134, 135, 239

San Sebastián: 72Sankt Gallen: 55, 56Sant Jordi: 198Santa Coloma de Cervelló:132

Säntispark: 55, 56Satolas: 165, 200, 201, 224Scarpa, Carlo: 120Scharoun, Hans: 142Schlaich, Jörg: 190Schlumberger: 189Schodek, Daniel: 101, 102Schultes (Axel SchultesArchitekten): 30

Schultz, H.P.: 109Sears Roebuck: 47Seibersdof: 121Sendai: 196Serpentine: 57Shemitz, Sylvan R.: 206Sheringham: 98Silcher, Werner & Partners:42, 195

Siza, Álvaro: 43, 199Skidmore, Owings &Merrill: 59, 60, 85, 112,196, 226

Slessor, Catherine: 92Slough: 186Sncf: 60Snyder, James: 39Sondica: 135Soufflot, Jacques-Germain:169

Southampton: 164Splash: 98Staatsgalerie: 124, 125, 175Stadelhofen: 165, 171, 183,201, 223

Stadttor: 142Stanley Saitowitz Office /

Natoma Architects: 73Stansted: 87, 221, 222Stealth: 65, 66Steigerwald, Bernd: 88Stella, Frank: 62Stellingen: 42, 195, 197Stirling (James Stirling &Michael Wilford): 125,175

Stratford: 172StudioWorks Architects:225

Stuttgart: 60, 124, 125,175, 219, 226, 227

Such, Robert: 180Suckle, Abby: 37, 38, 137Suhr: 159Suiza: 55, 56, 57, 58, 98,109, 129, 130, 140, 159,223, 227

Sumvtg: 129, 130, 214Sussex: 181

Tanner Leddy MantumStacy: 124

Taylor, Neil: 92Termini: 60, 61Terragni, Giuseppe: 51Tgv: 60, 61Thatcher, Carroll: 103The Beehive: 176The Dome: 91, 92, 196The Lobb Partnership(ahora Hok Sports): 89

Thiel-Siling, Sabine: 10, 48Thorncrown: 135Tobias Grau: 53, 160Tokio: 215Toskana: 105, 106Treviso: 165Tschumi, Bernard: 179,180

Tugendhat: 103Tumatatoa, P.: 230Tyng, Alexandra: 194

Ungers, O.M.: 111United Airlines: 162, 163,184, 206

Unwin, Simon: 103

Valencia: 210, 211, 219Vals: 109Vancouver: 36, 37, 38, 81,82, 213

Varese: 134, 135, 239Velasca: 75Venecia: 93Verbier: 57, 58Verona: 120Vicens y Ramos: 50Viena: 180, 203, 204Viollet-le-Duc, Eugène-Emmanuel: 38

Virginia: 206Vitellozzi, A.: 40Völkermarkt: 235Von Gerkan, Marg &Partners: 60, 119, 190

Von Meiss, Pierre: 136,137, 193

Von Spreckelsen, JohanOtto: 48

Waidhausenstrasse: 203,204

Wakehurst Place: 181Wang, Wilfried: 194Washington: 43, 44, 76, 77Welsh, John: 62West Midlands: 208Westminster: 132, 133,146, 147, 164

Wilkhahn: 88, 195Wilkinson Eyre: 172Williams, Stanton: 181Williams, Stephanie: 70, 123Wilson, Gordon: 49Wisconsin: 176Witte, Ron: 196Wohlen: 129, 139, 140,210, 211, 223, 227

Wright, Frank Lloyd: 176,206

Yarra: 80Yerba Buena Lofts: 72, 73

Zannos, Alexander: 170,171

Zardini, Marco: 215Zehrfuss, Bernard: 146Zerbst, Rainer: 132Zimmer Gunsul FrascaPartnership: 131

Zufferey, André: 58Zumthor, Peter: 109, 115,130

Zúrich: 165, 171, 183,201, 223

índice alfabético 259

Colección Estudios Universitarios de Arquitectura Colección Estudios Universitarios de Arquitectura

Director

Jorge SainzProfesor Titular del Departamento de Composición ArquitectónicaEscuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid · UPM

Asesores

José Ramón Alonso PereiraCatedrático del Departamento de Composición ArquitectónicaEscuela Técnica Superior de Arquitectura de La Coruña · UDC

Miguel Ángel AníbarroProfesor Titular del Departamento de Composición ArquitectónicaEscuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid · UPM

César BedoyaCatedrático del Departamento de Construcción y Tecnología ArquitectónicaEscuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid · UPM

Manuel BlancoCatedrático del Departamento de Composición ArquitectónicaEscuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid · UPM

Juan BordesAcadémico Numerario de la Real Academia de Bellas Artes de San FernandoProfesor Titular del Departamento de Composición ArquitectónicaEscuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid · UPM

Juan CalatravaCatedrático de Composición ArquitectónicaEscuela Técnica Superior de Arquitectura de Granada · UGr

Jaime CerveraCatedrático del Departamento de Estructuras de EdificaciónEscuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid · UPM

Juan Antonio CortésCatedrático del Dpto. de Teoría de la Arquitectura y Proyectos ArquitectónicosEscuela Técnica Superior de Arquitectura de Valladolid · UVA

Ana Esteban MaluendaProfesora Titular del Departamento de Composición ArquitectónicaEscuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid · UPM

José Fariña TojoCatedrático del Departamento de Urbanística y Ordenación del TerritorioEscuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid · UPM

Luis Fernández-GalianoAcadémico Numerario de la Real Academia de Bellas Artes de San FernandoCatedrático del Departamento de Proyectos ArquitectónicosEscuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid · UPMDirector de las revistas AV Monografías, Arquitectura Viva y av proyectos

Justo Fernández-Trapa de IsasiCatedrático del Departamento de Proyectos ArquitectónicosEscuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid · UPM

Rafael García GarcíaProfesor Titular del Departamento de Composición ArquitectónicaEscuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid · UPM

Ramón GutiérrezAcadémico Correspondiente en Argentina de la Real Academia de San FernandoCentro de Documentación de Arquitectura Latinoamericana (CEDODAL)

Emilia Hernández PezziProfesora Titular del Departamento de Composición ArquitectónicaEscuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid · UPM

José María de LapuertaCatedrático del Departamento de Proyectos ArquitectónicosEscuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid · UPM

Josep Maria MontanerCatedrático del Departamento de Composición ArquitectónicaEscuela Técnica Superior de Arquitectura de Barcelona · UPC

Javier OrtegaCatedrático del Departamento de Ideación Gráfica ArquitectónicaEscuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid · UPM

Roberto OsunaProfesor Titular del Departamento de Composición ArquitectónicaEscuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid · UPM

Julio PozuetaProfesor Titular del Departamento de Urbanística y Ordenación del TerritorioEscuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid · UPM

David RiveraProfesor del Departamento de Composición ArquitectónicaEscuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid · UPM

Francisco Rodríguez de PartearroyoExperto en infografía arquitectónicaProfesor de la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid (1974-1989)

Gabriel Ruiz CabreroCatedrático del Departamento de Proyectos ArquitectónicosEscuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid · UPM

María Teresa ValcarceProfesora Titular del Departamento de Composición ArquitectónicaEscuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid · UPM

Macarena de la VegaMáster en Análisis, Teoría e Historia de la Arquitectura · UPM Centre for Creative and Cultural Research · Universidad de Canberra, Australia

A esta lista hay que añadir los autores de los libros de la colección,que se convierten automáticamente en asesores.

Asesores (continuación)


James Strike

EditorialReverté


1

Reimpresión2016

De laCONSTRUCCIÓN

a los proyectos

La influencia de las nuevas técnicasen el diseño arquitectónico, 1700-2000

James StrikeDe la construcción a los proyectosLa influencia de las nuevas técnicasen el diseño arquitectónico, 1700-2000

ISBN: 978-84-291-2101-8 229 páginas · 156 ilustraciones

Reimpresión 2016

Disponible en formato electrónico (e-book)ISBN: 978-84-291-9232-2

1

EditorialReverté


2

Edición 2016actualizada

Federico García Erviti

Derecho profesional y valoraciones inmobiliarias

Compendio deARQUITECTURA

L E G A L

Federico García ErvitiCompendio de arquitectura legalDerecho profesional y valoraciones inmobiliarias

Edición 2016, actualizadaISBN: 978-84-291-2097-4356 páginas · 28 ilustraciones

Edición electrónicaISBN: 978-84-291-9275-9

2

Alfonso Muñoz Cosme

EditorialReverté


4

Edición 2017actualizada y aumentada

INICIACIÓN a la arquitectura

La carrera y el ejercicio de la profesión

Alfonso Muñoz CosmeIniciación a la arquitecturaLa carrera y el ejercicio de la profesión

Edición 2017, actualizada y aumentadaISBN: 978-84-291-2205-3216 páginas · 71 ilustraciones


4

Francesco Fariello

EditorialReverté

De la Antigüedad al siglo XX

La arquitecturade los

JARDINES


3

EdicióncorregidaReimpresión2008

Francesco FarielloLa arquitectura de los jardinesDe la Antigüedad al siglo XX

Edición corregidaISBN: 978-84-291-2103-2398 páginas · 589 ilustraciones

Reimpresión 2008

3

Christian Norberg-Schulz

EditorialReverté


7

Reimpresión2009

Sobre la nueva tradición del siglo XX

LosPRINCIPIOSde la arquitectura

MODERNA

Christian Norberg-SchulzLos principios de la arquitectura modernaSobre la nueva tradición del siglo XX

ISBN: 978-84-291-2107-0284 páginas · 239 ilustraciones

Reimpresión 2009

José Ramón Alonso PereiraEstudiosUniversitarios deArquitectura

8

Edicióncorregida yaumentadaReimpresión2012

Introducción a la

HISTORIAde la arquitectura

De los orígenes al siglo XXIEditorialReverté

José Ramón Alonso PereiraIntroducción a la historia de la arquitecturaDe los orígenes al siglo XXI

Edición corregida y aumentadaISBN: 978-84-291-2108-7378 páginas · 520 ilustraciones

Reimpresión 2012


6Jorge Sainz

EditorialReverté


6

Edicióncorregida yaumentadaReimpresión2009

El

DIBUJOde arquitectura

Teoría e historia de un lenguaje gráfico

Jorge SainzEl dibujo de arquitecturaTeoría e historia de un lenguaje gráfico

Edición corregida y aumentadaISBN: 978-84-291-2106-3253 páginas · 177 ilustraciones (12 en color)

Reimpresión 2009


7

8

EditorialReverté


5

Steen Eiler Rasmussen

LaEXPERIENCIAde la arquitectura

Sobre la percepción de nuestro entorno

Edición íntegraReimpresión2018

Steen Eiler RasmussenLa experiencia de la arquitecturaSobre la percepción de nuestro entorno

Edición íntegraISBN: 978-84-291-2105-6222 páginas · 193 ilustraciones (8 en color)

Reimpresión 2018

5



9

Jan Gehl

La vida social entre los edificios

La humanización del

ESPACIOURBANO

Reimpresión2018

EditorialReverté

Jan GehlLa humanización del espacio urbanoLa vida social entre los edificios


Reimpresión 2018

9

José Miguel Fernández Güell

EditorialReverté

Nuevos instrumentos y procesos

PLANIFICACIÓNestratégica de

CIUDADES


10

Nueva ediciónrevisada yaumentadaReimpresión2018

José Miguel Fernández GüellPlanificación estratégica de ciudadesNuevos instrumentos y procesos

Nueva edición, revisada y aumentadaISBN 13: 978-84-291-2110-0299 páginas · 135 ilustraciones

Reimpresión 2018


10

EditorialReverté


11

Andrew Charleson

LaESTRUCTURA

como arquitectura


Reimpresión2018

Andrew CharlesonLa estructura como arquitecturaFormas, detalles y simbolismo

ISBN 13: 978-84-291-2111-7259 páginas · 334 ilustraciones

Reimpresion 2018

11

Nuria Martín ChiveletIgnacio Fernández Solla

EditorialReverté

Criterios de diseño y aplicaciones

La envolventeFOTOVOLTAICA

en la arquitectura


12

Nuria Martín Chivelet · Ignacio Fernández SollaLa envolvente fotovoltaica en la arquitecturaCriterios de diseño y aplicaciones

ISBN: 978-84-291-2112-4187 páginas · 205 ilustraciones (55 en color)


12

Inmaculada EstebanFernando Valderrama

EditorialReverté

Planos, presentaciones y trabajo en equipo

Curso de

AUTOCADpara arquitectos


13

Reimpresión2009

Inmaculada Esteban · Fernando ValderramaCurso de AutoCAD para arquitectosPlanos, presentaciones y trabajo en equipo


Reimpresión 2009


13

Darío Álvarez

EditorialReverté

Naturaleza artificial en la cultura moderna

E l JARDÍNen la arquitectura del

SIGLO XX


14

Darío ÁlvarezEl jardín en la arquitectura del siglo XXNaturaleza artificial en la cultura moderna



14

Alain BoriePierre Micheloni

Pierre Pinon

EditorialReverté

De los objetos arquitectónicos y urbanos

Forma yDEFORMACIÓN


15

A. Borie · P. Micheloni · P. PinonForma y deformaciónDe los objetos arquitectónicos y urbanos


15

EditorialReverté

Concepto, proceso y representación


16

2ª ediciónrevisaday renovadaReimpresión2018

Alfonso Muñoz Cosme

ElPROYECTOde arquitectura

Alfonso Muñoz CosmeEl proyecto de arquitecturaConcepto, proceso y representación

2ª edición, revisada y renovadaISBN: 978-84-291-2216-9273 páginas · 119 ilustraciones

Reimpresión 2018

16


Sigfried Giedion

Origen y desarrollo de una nueva tradición

ESPACIO,TIEMPOy arquitectura


17

Edicióndefinitiva

EditorialReverté

Sigfried GiedionEspacio, tiempo y arquitecturaOrigen y desarrollo de una nueva tradición

Edición definitivaISBN: 978-84-291-2117-9864 páginas · 538 ilustraciones

17

Manuel Herce

EditorialReverté

Propuestas para recuperar un derecho ciudadano

Sobre laMOVILIDAD

en la ciudad


18

Manuel HerceSobre la movilidad en la ciudadPropuestas para recuperar un derecho ciudadano



18

Gillian Darley

EditorialReverté

Facetas de la construcción industrial

La

FÁBRICAcomo arquitectura


19

Gillian DarleyLa fábrica como arquitecturaFacetas de la construcción industrial


19

María FullaondoFernando Valderrama

EditorialReverté

Modelado, materiales e iluminación

Curso de

3DS MAXpara arquitectos


20

María Fullaondo · Fernando ValderramaCurso de 3ds Max para arquitectosModelado, materiales e iluminación

ISBN: 978-84-291-2120-9402 páginas · 1.162 ilustraciones (246 en color)


20

Peter Blundell Jones

EditorialReverté


21

MODELOSde la arquitectura

MODERNA

Monografías de edificios ejemplares

Volumen I1920-1940

Peter Blundell JonesModelos de la arquitectura modernaMonografías de edificios ejemplares

Volumen I: 1920-1940ISBN: 978-84-291-2121-6332 páginas · 522 ilustraciones (17 en color)

21

Peter Blundell JonesEamonn Canniffe

EditorialReverté


22

MODELOSde la arquitectura

MODERNA

Monografías de edificios ejemplares

Volumen II1945-1990

Peter Blundell Jones · Eamonn CanniffeModelos de la arquitectura modernaMonografías de edificios ejemplares

Volumen II: 1945-1990ISBN: 978-84-291-2122-3461 páginas · 592 ilustraciones (22 en color)

22

EditorialReverté


23

Colin RoweLeon Satkowski

La arquitectura del

S IGLO XVIen ITALIA

Artistas, mecenas y ciudades

Colin Rowe · Leon SatkowskiLa arquitectura del siglo XVI en ItaliaArtistas, mecenas y ciudades


23

Manuel Martín Hernández

EditorialReverté


24

La

CASAen la arquitectura

MODERNA

Respuestas a la cuestión de la vivienda

Manuel Martín HernándezLa casa en la arquitectura modernaRespuestas a la cuestión de la vivienda


24


Panayotis Tournikiotis

EditorialReverté


25

La HISTORIOGRAFÍA

de la arquitectura

MODERNAEdiciónactualizada2018

Sigfried Giedion

Origen y desarrollo de una nueva tradición

ESPACIO,TIEMPOy arquitectura


17

Edicióndefinitiva

EditorialReverté

Henry-Russell Hitchcock

EditorialReverté

Documentos deComposiciónArquitectónica

4

Departamento de Composición ArquitectónicaEscuela Técnica Superior de Arquitectura

Universidad Politécnica de Madrid

Romanticismo e reintegración

La arquitecturaMODERNA

Pevsner Zevi BanhamKaufmann Benevolo CollinsGiedion Hitchcock Tafuri

Panayotis TournikiotisLa historiografía de la arquitectura modernaPevsner, Kaufmann, Giedion, Zevi, Benevolo,Hitchcock, Banham, Collins, Tafuri

Edición actualizada 2018ISBN: 978-84-291-2125-4298 páginas · 83 ilustraciones

25

Josep Maria Montaner

EditorialReverté


26

Políticas y proyectosen la ciudad contemporánea

La arquitectura de la

VIVIENDACOLECTIVA

Josep Maria MontanerLa arquitectura de la vivienda colectivaPolíticas y proyectos en la ciudad contemporánea


26

EditorialReverté


27

Ana Esteban Maluenda (edición)

La arquitecturaMODERNA en

LATINOAMÉRICA

Antología de autores, obras y textos

Ana Esteban Maluenda (edición)La arquitectura moderna en LatinoaméricaAntología de autores, obras y textos


27

EditorialReverté


28

Ludwig MIESVAN DER ROHE

Una biografía crítica

Nueva ediciónrevisada

Franz SchulzeEdward Windhorst

Franz Schulze & Edward WindhorstLudwig Mies van der RoheUna biografía crítica

Nueva edición revisadaISBN: 978-84-291-2128-5524 páginas · 173 ilustraciones

28

EditorialReverté


29

David Rivera

La OTRAarquitectura

MODERNA

Expresionistas, metafísicos y clasicistas,1910-1950

David RiveraLa otra arquitectura modernaExpresionistas, metafísicos y clasicistas, 1910-1950


29

En preparación:

Manuel Martín Hernández · Vicente Díaz García (edición)Visiones del hábitat en América Latina

Alan PowersLa arquitectura moderna en Gran Bretaña

EditorialReverté


30

Joaquín Medina Warmburg(edición)

Walter GROPIUSproclamas de

MODERNIDAD

Escritos y conferencias, 1908-1934

Joaquín Medina WarmburgWalter Gropius, proclamas de modernidadEscritos y conferencias, 1908-1934


30

EditorialReverté


31

Felipe Correa

ASENTAMIENTOSEXTRACTIVOS

en América del Sur

Un urbanismo más allá de la ciudad

Felipe CorreaAsentamientos extractivos en América del SurUn urbanismo más allá de la ciudad


31

Este libro, compuesto con tiposSabon (de Jan Tschichold, 1964) y

Syntax (de Hans Eduard Meier, 1969),se imprimió en Pamplona,

el mes de junio del año 2018,en los talleres de Rodona.

La estructuracomo arquitectura

Este libro estudia las posibilidades que tiene la estructura –es de-cir, vigas, pilares, entramados, soportes y otros elementos– paraenriquecer la arquitectura. Lo que se busca aquí es que los arqui-tectos perciban la estructura como un elemento integral de la ar-quitectura antes que como una simple técnica aplicada. Tambiénse pretende incitarlos a que diseñen estructuras ellos mismos, encolaboración desde luego con los calculistas de estructuras, paraasí poder hacer realidad sus ideas arquitectónicas.

Asimismo, se intenta cambiar esa visión –habitual al menosentre los estudiantes de arquitectura– de que la estructura es uncomponente puramente técnico o, en el peor de los casos, un malnecesario. Para ello se ilustran ejemplos de la estructura como ele-mento arquitectónico indispensable, un elemento que se involu-cra y se integra por completo en la creación arquitectónica, de -sempeñando importantes papeles que afectan a los sentidos, elcorazón y la mente de los usuarios de los edificios. Como proyec-tistas, debemos preguntarnos cómo puede añadir la estructuravalores estéticos y funcionales a nuestros proyectos, y contribuirasí a enriquecerlos.

En primera instancia, este libro está escrito para estudiantes dearquitectura y arquitectos en ejercicio, pero se pretende tambiénsuscitar un interés algo más que pasajero entre los estudiantes deingeniería y los ingenieros de estructuras que deseen ampliar suexperiencia sobre el potencial arquitectónico de este aspecto de sudisciplina. Ilustrado con ejemplos de más de 170 edificios, este es-tudio pretende servir como manual de referencia y como inspira-ción para hacer proyectos, pero también como un instrumentoque ayude a los arquitectos a reflexionar sobre su propio trabajo;además, se aporta un amplio repertorio de ejemplos muy diversosen los que la estructura realza ideas, conceptos y cualidades espe-cíficamente arquitectónicas.

ANDREW CHARLESON

(Wanganui, NuevaZelanda, 1946) esingeniero civil (1970)por la Universidad deCanterbury, enChristchurch (NuevaZelanda); duranteveinte años trabajócomo ingeniero deestructuras, antes deincorporarse a laEscuela de Arquitecturade la UniversidadVictoria, en Wellington,en la que actualmentees profesor asociado deEstructuras; es coautorde Moments ofResistance (Sídney,2002) que analiza lavertiente arquitectónicade la resistencia a lossismos; actualmenteestá preparando unlibro sobre diseñoantisísmico paraarquitectos y continúasus estudios sobre elcomportamiento frentea los terremotos de lascasas de adobe de lospaíses en desarrollo.

Editorial Revertéwww.reverte.com

Ilustración de cubierta:Santiago Calatrava,estación del tren de altavelocidad en el aeropuertode Satolas (Lyón), 1994.

La estructura · 2020. 8. 14. · transformación de esta obra sólo puede realizarse con la...

Documents

Transcript of La estructura · 2020. 8. 14. · transformación de esta obra sólo puede realizarse con la...