7/28/2019 la fotografía y su relación con lo real

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.a fotografíay su relación con lo real

“ Lahistoriadelafotografíapuedeser contempladacomo un diálogo entre lavoluntad deacercarnos a

. , , lo realy las dificultadesparahacerlo Poreso a pesarde las apariencias eldominio de lafotografía se

. sitúa más propiamente enel campo dela ontologíaqueenel dela estética ”

. Joan Fontcuberta

Este trabajosepropone explorar la relaciónentre la fotografíay la reproducción

.dela realidad Ensurelación con loreal esdonde se juega laposibilidad dela

.fotografíadeserdiscursoperiodístico y a suvezartístico Yes poresta posibilidadde

serambas cosassinexcluirse que puede sera suvezuninstrumento políticode

. ,transformación social Mi tesises que lo real es imposibledesercaptado comotal y es esta condición deapertura e imposibilidad loque permitea la fotografía ser unmedio

deexpresiónartísticaque posibilita lacreación de lamismarealidad que pretende

.captar

.Enloscomienzos

(1986) ,Duboismenciona que alanalizar lafotografía comomediode expresión la cuestión fundamental que se plantea es la relación que existe entre loque elmensaje

:deesemediopresenta y su referente externo “Setrata de lacuestión de los modosde

, , . ( , 1986:19).representaciónde lo realo si se quiere la cuestión del realismo” Dubois

,Comosabemos la fotografíanacea fines del SigloXIX a partir deldesarrollode

, ,técnicascomo la litografía el fisionotrazoy el daguerrotipo al calordel desarrollode

.laciencia y técnica y junto alascenso socialdelaburguesía Noson estos datos

menores yaque la funciónsocial otorgada a la fotografía ensunacimientoestuvo,estrechamente relacionadoal usoque lascapas sociales en ascenso enriquecidas

pero notanto comoparapoderretratarse a lausanza aristocráticaque preferíalas

,grandespinturas vióen la fotografía posibilidades semejantes de

,autorepresentación enconsonanciaconsus interesesen losdesarrollos industriales

.y sus capacidades económicas

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, ,Asíla fotografíaarranca suvida encierta medida comocompetencia de la

, ,pintura sin embargo si algo caracterizóalmediofotográficodel sigloXIXfuesu

,controvertidolugardentro de lasartes lugar discutido por los artistasy críticos del

,arte tradicional quienes veíanen la fotografíauna técnicadegradantealmismo

tiempo que eravaloradaporel Estadoy las academias deciencias porconsiderarla

.superiorencuantoa su capacidadderepresentarconexactitud lanaturaleza “La

,fotografía nacida de lacooperación de laciencia y denuevas necesidadesde

, .expresiones artísticas fueobjeto deviolentos litigiosenel momentodesuaparición

,Sabersi el aparatofotográficonoeramás que uninstrumentotécnico capaz de

,reproducir las apariencias demanerapuramentemecánica o si había que

,considerarlo como unauténtico mediode expresarunasensación artísticaindividual

, ( , :67).caldeabalas mentesde los artistas críticosy fotógrafos” Freund ver año Ya

desdeuncomienzolacuestiónprincipalque rodea a la fotografíaes sucapacidad de

,sercreadora o simple reproductora de la realidad problema que a su vez seencuentra determinado por los avances ténicos delmomentoy el augede la filosofíay laciencia

, ,positivista con su pretensióndedescubrir laverdaddel mundo susleyes más

.profundas bajolasaparienciascambiantes

Haciamediados delsigloXIXla fotografíayahabíasido desarrollada

,técnicamentelo suficiente comopara entrarenel ámbitocomercial tiendasde

, , , ,retratos tarjetasdevisitas retoques eranusuales para laépoca pero lomás importante fueque laposibilidaddeobtener imágenes nítidas a través deprocesos

,industriales proporcionóa la fotografíaunlugar privilegiadoenlaprensa lacualpara

lasúltimasdécadas delsigloXIXempezóa utilizarlas imágenes como

.acompañamientoa lasnoticiaso informes especiales Nace el trabajode reportero

gráficoy asíla imágen fotográficapasaa estardel lado de laverificación técnica de la

,realidad cargandosobresíunaura deverdad que se sostiene sobrela idea de la

.reproducciónliteral de la realidad a través deunmediotecnológico

Con la invención de las cámaras compactas y luminosas el trabajode los

,reporteros se vefacilitado con locual empiezaa desarrollarseuna tendencia a sacar

,fotografías “cándidas” o seasinpreparación y enelmomento justoenque se

,producían loshechos de interés estas pequeñas cámarasposibilitaban al fotógrafo

.inmiscuirseencualquier lugar y tomarfotosal instante Conesta posibilidad las

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fotografías deprensa adquierenmás peso comoprueba de lapalabraque relata los

,hechos las imágenesestán ahi parademostrarque eso que sediceesverdady que

.sucedióen la realidad

Entoncestenemos por unladoelnacimiento deunprocesotécnico decreación

deimágenes que para los artistasde laépoca noera tantocreacióncomocapturao

,representacióny almismotiempo esaveta realistaera explotada ensu uso social

.comosoportey legitimacióndeldiscursoperiodístico

.Lafotografíay su relación con larealidad

Tradicionalmentehay tresmanerasde entenderla relación de la fotografíacon

. ,la realidad La primeraes considerara la fotografíacomoespejode lo real es el

.discursode la“mímesis” Esta visión está emparentada con las nociones de

(2008).“analogon” deRolandBarthes Laidea central es que lafotografía constituye

( ,una reproducciónexacta ensucarácterdesignoicónico en términos de Pierceel

) signoque secaracterizaporguardaruna relación desimilitudcon sureferente de la

. ,realidadexternaque fuefotografiada Eneste caso y segúnBarthes la imagen

,fotográfica carecedecódigo a diferenciadel lenguajeescrito nonecesitadeun

sistema decodificación socialparaser leídasino que el entendimientosegenera.directamente porobservacióny relación conel objeto real fotografiado

Enesta concepciónquedaclaroque sobresale el carácter técnicode la

,fotografía ya quees unacaracterística propia delaparatofotográficoel podercaptar

,la “realidad entantotal” unacopiaperfectay sinnecesidadde traduccióny códigode

.algo existente y que es leíday comprendida por cualquier sujeto que lamire Esta

concepciónfueladominante a principiosde lavida del arte fotográfico y fueeleje

central de ladiscusión sobrelas posiblidadesartísticas de la fotografia a las que

.aludimosen lospárrados anteriores

Lasegundavisión esaquellaque considera que la imagen fotográfica implica

.unatransformaciónde la realidad Enestaconcepciónla idea de“transformación”

, ,debe serentendidacomocontraria a laprimervisión osea la foto requieredeuna

.codificacióncomocualquier lenguaje En estaconceptualizaciónBourdieu es quien

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ponedemanifiesto el carácter social de la lecturadecualquier imageny deahí la

necesidaddel códigoque rige las reglas – que siempresonhistórico determinadas –

.delectura de las mismas Para Bourdieu elcarácter realistade la fotografía se debeal

,uso socialdelamisma noesuna característica inherentenia la imagennial

dispositivotécnicosino elmodo delectura encuadradoenelusosocialque losustenta

.el que proveea la fotografíadesu “realismo”

Enesta visión la supremacía de los conceptos decodificación y usosocial son

,los que rigen elmododeser dela imagenfotográfica nosonni lacapacidad ténicani

.laposibilidaddesero noarte Además se infiere deestos conceptos que la fotografía

nosólo requiere de una codificaciónpara ser leídasino deunaprendizajede lectura

,particular y distinto enrelacióncon lascaracterísticas propias de la imagen con

.respecto al signo lingüístico

Laterceravisiónes laque realza elhecho deque lafotografíaes lahuelladeun

,objetoexistente en la realidad en términosdePierceaquí sobresale el carácter

, .indicialdel signofotográfico el signoque esmaterialmenteafectadoporsu referente

Lafotografíaeneste caso está determinada porel la cosa realque estuvo delantedel

,lente y que imprimiósu luz enlamateria fotosensible nonecesariamenteimplica que

el mensajeseparezcaalobjetofotografiado pero deseguro eseobjeto estuvo delante .del lente de lacámara Otravez esBarthes el teórico que hacehincapiéenla relación

.necesaria entre la imageny el referente,Aquícomoen laprimeravisión es la técnica fotográfica laque determinasus

,posiblidades yaque espor lapropiacaracterísticade la fotografíacomomedio

técnico capaz deimprimir la luz que reflejaalgoenelmaterial sensibleperoquea su

vez requieredeeseobjetoque reflejesu luz enprimera instanciapara luegogenerar

. ,la imagen Si algodebe reflejarla luz para sercaptado se entiendeque esealgo

.necesariamente debeseralgoreal

Entonceselproblema principal reside enel serde esta cosa real que la

.fotografía pretende capturary representar Sostentoque las tres posturas

,enunciadas anteriormente olvidaneste problema yaque seabocana entender la

relaciónde la fotografíaconel referente y olvidanque eseste mismoreferente elque

.es constitutivamente imposible de simbolizar porcompleto

Paraentender esteproblema meparecepertinente referirse a la definición que

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, JacquesLacanda de lo realcomo“lo queno puedeser simbolizado” y de la realidad

(como unaconstrucción que sesostienesobrelosimbólico el lenguaje social

) ( , ).podríamos decir y lo imaginario las imágenes las identificacionescon losotros

Esta diferenciaescrucial paraentenderque todo intentodeconceptualizar la

fotografiacon relaciónal referente seencamina al fracaso yaque es propiode todo

,intento desimbolizacióndejarafuera a esereal imposible y la fotografía comotodo

,lenguaje noalcanzaparadarcuenta de toda lanaturalezadelobjeto que pretende

.decir

,ComoexplicaZizek“Larealidad nunca es directamente“ella misma” se

/ ,presentasóloa través de su simbolización incompleta fracasada y lasapariciones

espectrales emergenenesta mismabrecha que separa parasiemprela realidad de lo

, ( ):real y a causa delocual la realidad tiene elcarácterde una ficción simbólica el

( ) espectro ledacuerpo a loque escapa de la realidad simbólicamenteestructurada ”

( , 2003:31).Zizek Lo real del referentequela fotografíapretendecapturaresunintento

,siempredestinado al fracaso loque el fotógrafo realizaesuna simbolizaciónsiempre

,incompleta siempre quedauna huella dealgo que es imposible representary que se

: . :escapa a todo intento desimbolizarlo lo real Como dice Joan Fontcuberta “Toda

. (2007:15).fotografíaesuna ficción que se presenta comoverdadera”

,Entonces lo que es importantees entenderque más allá de lasposibilidades

técnicasde lacámara para reproduciresealgo fotografiado exactamente a como lo,vemos sinmediaciones técnicas ya la propia realidades unaconstrucción simbólica

,que a suvezsiempreimplicaunresto que queda fuerade todasimbolización esto es

. ,loque llamamos “loreal” Esta brecha es insalvable constitutiva del mododeser

,social laverdadentera es imposibledeserdicha porquesiempre nos faltarán

, .palabras para ello no hay sistema de lenguaje capazdeabarcar todo lodecible

Justamente en las fotografías de Fontcubertase resaltael carácterde

.construcciónde la realidad a través del medio fotográfico Elespañolesespecialista

, .enmanipular fotogramas paracrearreferentes que depor sí noexisten Porejemplo

(mezclando distintas tomas logra crearanimaleshíbridos o vegetales curiosos Ver

),porejemplosusseries“Herbarium” y “Fauna” además pararesaltarmás el gestode

, ,ficcionalizaciónde la realidad expone sus fotos trucadas en ámbitoscientíficos como , ,porejemplomuseos naturales y lasrodea deexplicacionese histórias apócrifas por

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un ladojugando y por otrotomandouna posturacrítica sobreel trabajo fotográfico

.comorepresentante deuna verdad Comoélmismoexplica “Laveracidad de la

. ,fotografía se imponeconparecida candidez Peroaquí también detrás de la beatífica

sensación decerteza secamuflanmecanismosculturales e idológicos que afectan a

.nuestras suposiciones sobreloreal El signoinocenteencubreunartificio cargado de

. (2007:17).propósitos y dehistoria ”

,Loimportante es recordarque la realidadesuna construcción que cualquier

, ,tipo de simbolizaciónsiempredeja afueraun resto alque llamamos“loreal” y lo

esencialesque esestabrechaloque determina elcarácterabierto de todosigno y a

.suvezlaposibilidadde las múltiples interpretaciones Enelacto de tomaruna

,imagen por más que el fotógrafo intente reproducir esoque vedelante deélo ella de

, ,lamanera más precisa el resultadosiempreserá diferente ese restoque senos

escapa a suvezentraen la fotografíahaciendo que ésta siempreseaensu resultado

.algo diferentea loque seaparecía ante los ojos dequien la tomó WalterBenjamin

;decía que “Lanaturalezaque habla a lacámaraesdistintade laque habla a los ojos

distintasobre todoporqueunespacioelaborado inconcientementeaparece en lugar

. (2007,187) deunespacio que elhombre haelaborado conconciencia ”

, ,Enresumen elproblema delreferente noes realmente tal no hay posibilidad

, , .deque la fotografía pormás elaborada que seala técnica capture lo real Siempre

habráalgo indecible que escapaa laposibilidad desimbolizacióny que es visibleen,susefectos en esasensación de“ficción” que tenemoscuando miramosuna

. ,fotografíay nos parece que esdiferentea eso que estuvodelante del lente A suvez

tampoco hay que pensarquehay una realidad que existapor fuera y que se

,distorsiona a través del mediofotográfico tantopara la fotografíacomopara la

,mirada loreal siempreescapaa nuestras posibilidadesdedarle unsentido siempre

, ,habráuna brecha una apertura ninguna palabra o signoescapazdeexpresarel

sentido completosino que el sentido secreaa en ,laspalabrasy signos y siempreserá

, ...constitutivamente nocompleto “aquellos que nosedejanatraparen el

/ engaño ficción simbólica y seempeñan encreer sóloloque ven sus ojos son los que

( , 2006:268) más se equivocan” Zizek

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.Lafotografíay suposibilidad deserarte

,“Los hombres parecentener lanecesidaddecreer y acaso poreso estánen la

. ' ', ,apariencia Comonopuedendeciry asumir el esofueactuado frente a una foto

.apuestanpor la fotografíacomopruebade lo real Esta complacenciaen la ilusión

, ,vienedeotraparte y noespropiade la fotografía pero debe serdenunciada paraque

.la fotografíapueda acceder a otro papelque aldepobre testigo deunreal imposible

:Lafotografíadebecompararsecon el teatro y pensarse trabajada poruna actuación

.la actuación de los hombres y lascosas Precisamenteporqueestá habitada por esa

, , ,actuación del mundo porque frente a ella somosengañados porqueella nos engaña

.precisamente por todo esopuede entraren el mundo de las artes La fotografíaestá

. ( , 2005:82) del ladode loartificialy node loreal ” Soulages

Que aceptemos que la fotografía realizauna construcciónartificialde la

.realidad quepresentano es unhecho sinconsecuencias Principalmentenos

, ,cuestiona entanto la imagenfotográfica como hemosdichoantes ha sido

,socialmenteutilizada comopruebadeveracidad rodeadadeunauradeverdady

, ,realismoy por otrolado entradoconflictivamente enel campo delas artes

cuestionadacomo nocapaz decrear su contenido sinosimplementereproducirlo

.técnicamente Al considerar la foto bajo el espectrodeaquelloinsimbolizable pero,que a suvezes su propiacondición deposiblidad podemos empezar a desarmar

.estas cuestiones

,Porunlado con respectoa sucapacidaddereproducción de la realidad tal cual

, , (es hemos vistoque esto esunimposible nohay códigosignificante alguno o

) ,reproducciónsin código que sea capaz dedecir todoloque puede serdicho y todo

,sistema de lenguaje siemprepermaneceráabierto es por esto que

constitutivamentela fotografía es incapazde simplemente reproducir la realidadsino

,que lamismarealidadque ellanos presentaesuna construcciónsimbólica un intento

decapturar lo realdestinado irremediablementeal fracaso y que sinembargono

.puede dejar dedarseasí

, ,Porel otro lado enrelación a sulugar dentro del campo delas artes creoque es

,estamisma imposibilidad de representarlo todo la condiciónde apertura del

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,mensaje loque posibilita que la fotografíaseaartística y nomera reproducción

. ,técnica La fotografíaestá dellado de lo imaginario siempre compelea suespectador

a intentarcerrar esa brechaentre loque vemos enla realidad y aquello que la fotonos

, ,muestra esa brechaquesóloconesfuerzo podemosintentarcerrar aunque sin

,lograrloy que permiteque la foto nodiga sólo loque pretendió decir sino muchomás

.que eso Cualquieraque mire una fotopuede leeren ellaotracosamuy distintadelo

,que el fotógrafo intentódecir además la imagensiempreestará “contaminada” del

.contextoenel cual laobservemos

EnelsigloXIXladiscusión sobrela fotografía comoarteversabasobrela

, ,identidadentre elobjeto a reproducir y el resultado la foto que lomostrabatal cual

.era En lapintura está claroque esaidentidad entre elobjeto y su imagen nunca puede . .serde exactitud Sabemos ahoraque noexiste talidentidad entreelobjeto y la foto

“Fotografiares experimentar esadistancia y esaseparación nosuprimiblesquenos

,alejandelobjeto que instaurannuestropuntodevistasingulary que debenser loque

: , ,hayque trabajar a través del arte así pues distanciay separación instalanel lugar de

( , 2005:179).la creación” Soulanges

,Parahacerarte esnecesaria esadistancia esano identidadentre elobjeto y la

, .creaciónartística y la fotografíacumple muy bien con esacondición Lafoto instaura

,ladimensión de la imaginación enla lectura la imagense presta a diferentes

,interpretaciones y noconfirma ninguna planteamilpreguntaspero no responde,afirmativamente ante nada deja abierta lapuertapara que aquellopara locual jamás

,encontramos palabras paranombrar se infiltre y esésaapertura a lootro

. , .innombrable loque definelacreación artística Lafotografía es arte

Conclusiones

, .“Loimportanteescómolausa el fotógrafo a qué intencionessirve Lo

, ,importante ensuma esel control ejercidopor el fotógrafo para imponeruna dirección .ética a sumentira Elbuenfotógrafo eselque miente bien laverdad . ( ,” Fontcuberta

2007:15). ,Como diceesta cita podríamos considerar a la imagenfotográfica

,constitutivamentementirosa ya quees imposible quereproduzca neutralmente la

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.realidadsino que su tareaesconstruirestamismarealidad

¿Qué significa entonces enlapráctica que la fotografíaseaincapazde

?reproducir talcual es la realidad sino que ella mismalacrea Paraempezar tenemos

,que aceptarque nuestrapropiamirada eseducadapor la imagen aprendera ver

,fotografías o cine es una actividadque se desarrollacon lapráctica la imagen

, ,comportaun lenguaje unmododeconstruccióny lomás importanteesentenderque

,comocualquierotro signo la imagennonos proveedeunsignificadoinmanente sino

.que elsentido de lamisma esdadoa posterioripor quien laobserva

, Tanto las imágenes comolas palabras nuncason suficientesparadecirlotodo

“ ,Nohay significadoposible sinpuntociego sinalgúndominio

/ prohibido impenetrablealquepodamosproyectar las fantasías quegarantizanel

( , 2006:258).horizonte de significado” Zizek Elsentido de la imagenesuna producción

,que combinael contenido ese realque siemprese escapa peroque siempreestá

,presente y la imaginaciónque elobservador poneen juegoparadarleunsignificadoa .esafoto que está mirando

,Sielsentido entoncesnoes inmanente a laimagen sinohay identidad entre el

,objetofotografiado y elcontenido de la foto entoncesestá claroque el significado

,sólopuede construirse luego comounaoperación retroactiva sobre el material

,significante y que además nosólo seproduce sobrela imagensino que el contextode

. ,usoincide sobreél Comoenel ejemploantescitado Fontcubertafueunhábiljugador que supo poner a pruebaesto al realizar susmuestras deseres vivosinventados

( 1984 , 1987 ) ,“Herbarium ” “Fauna ” enmuseos naturales construyendodiscursosque

noeran ciertos sobre esos especímenes fotografiados y comprobar elefectode

.realidadque elmarco contribuía a generar

, ,A suvez si el sentido de la fotografíaes siempre abierto laconsecuencia quizá

, ,más importantea tenerencuenta es que existirán por lo tanto múltiples lecturas

.para esaimagen y múltiples posibilidadesdeusode lamisma La imagennoestá

,desligadadelusoqueselede yelusonoexisteporfueradeunaredsocialque

.sostieneel sentido A su vez esta red socialestá estructurada socialmentedecierta

, . ,manera históricamentedeterminada Ningunaproduccióndesentidoes inocente

,este esunpunto escenciala tenerencuenta para los fotógrafos toda fotografía será

leídadesdeuna posiciónsocial y elcarácter abiertodel sentido se poneenjuego toda

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.vezque la imagenes leída Alrededordeuna fotografía tambiénexiste una pujapor

,otorgarle unsentido u otro por esomismoFontcuberta resaltaque losfotógrafos

,“mientenéticamente” noes ingenuoalnotarque la imagen importapor elusoque se

,le dasocialmente deahíla importanciafundamentalde lasposibilidadesde

.construcción deverdades queofrece la imagenfotográfica

Elproblemadela fotografíaesontológicoyaque depende del mododeserde la

: , ,misma constitutivamente abierto nunca capaz deabarcar lo real expuesta a

.múltiples lecturasy siempre manipulada socialmente Ya su vez resultaunproblema

,éticoporqueuna vezentendidaensumododeser somos responsablesde los

.distintos usos a losque esté sometida

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