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Y A S O C I A D O S ,

S . A , D E C . V ,k''..,

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Este libro fue realizodo por

Corlos Ostos Sobugol

con lo coloboroción de:

profro. Cristino Sobugol iiochoénAsesorio qeneral

Miguel ArgelChehoiborAsesoría en el capítulo ,,Lo Coricoturo,'

Juon Antonio OntíverosDibujo en el copítulo ,,El cómic',

Romy VillomilAsesoría y díbujo en el capítulo ',El Mongo,,

trorge Hernánáezentintodo en el copítulo ,'El Monso,,

Impreso en México por

COLIN Y A5OCIADO5 S.A. DE C.V.

Prolongoción Lucos Alomon 2200Col. del pa?queC.P.15960 México D.F.Tel. 55-52-17 -95 57-ó8-b8_03

Lera. edición Febrero 20O6

Prohibido lo reproducción porciol o totalde esla obro sin la outorización del editor

En cuonto lo rozo humono tomó conciencio de si mismo hace miles d¿ oños, plo3mósu formo de ver el mundo en lo roco de los covernos;

t ¿n cuonto codo ser humono se descubre o sí mismo , dejo lo morco de sus prímerosideos medionte gorobotos inínfeligibles en lo pored de lo coso d¿ sus podres.

En todos los ápocos y en todos los lugores, el ser humono siempre ho sentído lonecesidod de expresarse por medio del dibujo,

mós sin embargo, conforme lo vido vo ovonzondo, ¿sos ospirociones ortísticqsvon guedond o en el olvido y nos vomos convenciendo o nosotros mismosde que lo copocidod pa?a ?epresenlor conceptos, ideos y emociones

con unos cuontos trozos en el papel es un privilegio reservado poro unos pocosbendecidos con un don especiol.

Los que reolizomos este libro creemosÍirmemente gue no es osí.

Por experiencio propio nos hemos dodo cuento que el dominor el qrte del dibujono depende de lo bueno fortuno, sino de los gonos por oprender

y dela constoncío poro no rendirsc ¿n el intento.Tombián hemos descubierto gue lo copocidod poro dibujor no sólo rodico enlo hobilidod de los monos, sino principolmente en lo copocidod de observor

los objetos y dascubrir los formos geoméIricos ocultos en ellos.

Y grocios o muchos er?ores y frocosos, oprendimos que lo ocuorelo, el óleo,el aerógrafo y hosto los modernos instrumentos computorizodos

no se monejon solos, s¿ necesíton horos de prríctico y experimentociónparc empezor o dominorlos y logror que rcproduzcon los imógenes

quelenemos dentro dela cabeza.

-c presenle obro estó dedicodo o todos oguállos gue tombián teen que aprender: dibujor no es coso de mogio, y astón d¿cididos o intentorlo poniendo el empeño

necesario poro logrorlo.

En esfe libro podrds encontror los fundomentos poro comprender y dibujorel cuerpo humono,

que es lo creocion más perf ecto de lo noturolezo yel ingrediente mrís importonte en el arte.

Tombián t¿ doremos los lineomientos bósicos poro que puedos llevor esosconocimi¿ntos o lo próctíco en el compo de lo coricoturo, el cómic, el mongo

y lo ilustroción fqntóstico.

Sobemos gue ningún libro, por extenso que sea, podrío develsrtetodos los secretos que encierro el mundo del díbujo;

ror ¿so lo mejor gue podemos hocer as proporcionorte los conocimientos btísicosy consajos prócticos quetesírvon de punto de portido poro inicior tu comino

¿n el mundo del arte.

b-

El resto dependedetí.

-¡

PARA EMPEZAR'

Para empezor o dibujor no hocen folto moteríales especioles o muy costosos; lo verdoderamente necesorioson gonos poro oprender y Ienacidod poro no rendirs¿ en el intenlo.

Aquí estón olgunos consejos sobre los herromienfos bósicos que te serón útiles, no sólo mientros oprendeso dibujor, sino duronte todos tus futuros experiencias como dibujonte:

LAPICES:

Existe uno omplio variedod delópices,groduodos seEl¡ su dur¿zo e intensidodde trazo..

Los lópices H son duros y detrazo ténue:su numeroción oborco, según oumento sudureza, desde el H hasto el9H.

El lápiz HB es el punto medio.

Los lópices B (desde ¿l B hosto el 9B) songruesos y detrazo intenso.

Poro el principionte , el lópiz mós recomen-dobl¿ ¿s de uno groduoción 28

3 H7H

H

:: :', ' ' "

i l ; 1tr f . . . , , , , , , . . ¡ ,"-a. . , . . . ,t t . ! t . . : i . .

BLOCK DE DIBUJO:Un block depopel bond blonco bastoró poro gue inícies tus prócticos da dibujoi trota de no orroncor loshojos ounqueleequivoques en tus ejarcicios: de esto formo podrós irfe dondo cuento d¿ tus ovonc¿s.

Cuondo quieros realizor dibujos mós eloborodos es recom¿ndoble utilizor un cuoderno de papel morquilloo pliegos de papel ingres blonco.

Poro procticar laperspectivo y los proporciones,el boc¿tor en hojos cuodriculodos fe focilitoró mucho eltrobojo.

Lo mejor que puedeshacer paro oprender o dibujor es ponerte o dibujor en codo oportunidod quetengas,intentsndo trazsr rópidomente, y sin detenerte a corregir tu dibujo, personos, poisojes o cuolquier coso

que llome tu ot¿nción en el lugar dond¿ te encuenlres.Poro ello, procuro cargor siempre contigo un portominos (El cuol te ohorroró el inconvenienle detener que

socár punto) y uno pequeña librefo.

Guordo estos libretos llenos de opuntes y revísolos periódicamente: seguramente mucho de lo gua hoyosdibujodo ollí te será de uiilidod como bose poro f uturoslbros moestros.

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er*a¡4'¡fn;':1-i;ii:l'i k{:'

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OTROS MATERIALES:

TABLA DE DIBUJO: Lo modero te doró el soporte necesario poro trozor con libertod

mienfros que el clip en lo porte superior montiene sujetos nuestros hoios

BARRAS DE CARBONCTLLO:ientes poro hocerinicioles porgue su

:VAJA: A d i:-cpuntos, con ello. . . ¡ r lo punto del. ' -zsa o delgodo ,. -zsites.

, IIOLDEABLE-: -onsistencioilor: :s ' i i l ino, esto

'se enlof' '¿s poro- ':s y consegu' :s luc¿s ¿n t t

con uñ;tropo o con la mono.Al;irobojor con corbón

tomh¡én puedes dominorgronde4 espocios sin perder

lo fr¿scuro de los trozos1,, rríPidos'

Cuondor.tu dibujo ol corbón¿stó finolizodo, se le debeoplicor uno copo de f ijodor

en sproy.

BOLI6RAFO:ipol inconvenienlese pueden borror

, pero puedeizarse poro opuntes

rópidos o poro reposor loslíneos definitivos del lópiz

LIJA: Con ellapuedes dejor lo puntá del lópiz redondo, puntiogudo,dondo así diferentes efectos en tu trozo

é

recfa o biselodo,

Aquí puedes ver como el resultodo final deun díbujodepende mucho de Iatécnica de realizacíon.

Proctico el uso d¿ los dtf erentes moterioles para que,ol dominorlos, puedos elegir cuól es el opropiodo paiaelocobodo que quieras conieguir en tu obro.

Atrévele o combínor dif erentes tácnicos en un sólodibujo y experimento cuonto guieros hosto guequedes sotisfecho con el resultodo.

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.A-l enlrecruzomiento delíneas poro dordif erenles volores tonoles se le'dánomlno

. ASHURADO

E¿ PUN1Os/tncf : *.' inicio o nuestro víoje por el mundo del dibujo, y si:en ve¡dod gueremos gue nuestro oventuro

ffrrr : :,-er término, lo mejor seró empezor por lo mós sencillo.

{ t ..3 .cdo mós sencíllo de dibujor gue un punto, osí que tomo uno hojo en blonco y dibujo un punto.

Morca el punto en lo porte que quieros, sin pensorlomucho.

Ahoro, en otro hojo en blonco íntento poner un puntoEXACTAMENTE en el mísmo lugor.

No troces ni midos, colculo los distoncios o simplevísto.

Coloco los dos hojos juntos y sujátolos ocontroluz poro sober cudnto diferencio hoyen lo ubicoción de ombos puntos.

Repite esleejercicio oumentondo el núm¿ro de puntos,dibujóndolos ol ozor y con diferentes tomoños.

Proctico hosto gue los puntos en ombos hojos coincidonen ubicoción y tomoño

Recuerdo que uno de los posos mós importontes pqroaprender o díbujor es el poder cqlculor corcectsmenlelo distoncio , el orden y lo proporción.

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z=t- -á -

LA LINEALo sucesión contínuo de puntos formo uno líneo

.Lalínea es la part.e fundomentol dal díbujo porque sírva poro definlr los contornos, seporor los dióreosy concretor los formos.

Los líneos se dividen en: RECTAS

QUEBRADAs

y CURVAS

Poro gue puedos seguir adelante en el aprendizaje del dibujo es muy necesariogue puedos 1razar líneascon s.olturo . Pglo logrorlo lo úníco que nec.esitos es proctícor y proctícor y procticor irosto que tu monoodguíero lo hobilidod poro hocerlo ,

En uno hojo an blonco trozoal azar dos puntos

t

Ahoro únelos por medíode uno línea recta trozodoo mono

Repite el ejercicioconstonfement¿

II¡.

fnt¿nto dibujor los líneos con SOLTURA, sin tif ubeos y de un sólo. trazo: no importo lo chuecos que tequeden ol principio, sigue intentóndolo y verós gue poco o poco tus líneos guedorón mós y ̂ ¿i .ltár.

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Traza o mono librelíneas rectos, yo seq horizontoles, v¿rticoles o incf inodos

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wwg¡i{e*s!6sit¡Su!"ii¡r*18¡rHaíitl$qffdfiw**tnu''fO' r"4 1

"" b :!i:;ir*'i::]ii'q{ili{iri1¡i!r1i{¡4*$¡'{A1}!{¡&¡':ri4d&6!&$*$!q

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Colculo o simple visto cuól es su centro y pon uno morco.Despuás mide tu línea con uno reglo y compruebo gue ton'otertodo ¿stobos en tus cólculos.

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leoSl0

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-- -zs en otro hojo: - . : os of?ovez,' : ' :s de hocer los.':tente iguoles

' ' : :cpior, odemós:: i 'ÁA delal ínea," ., -:CN en lo pógino

: - :'rncipio estos eiercicios te cuesten mucho trobojo y los'¿sultodos no seon ton bu¿nos como esperobos

PERO NO TE DE5ANIME5

-;-:ncio es uno virtud gue todo buen dibujonte debeposeer

En uno hojo en blonco liberotu mano y Iroza ol ozor líneos

curvos o guebrodos

iQuíeres hocer olgomós difíci12

En uno mitod de lo hojotrozo uno líneo curvo o

quebrodo

En lo otro mitod íntento dibujorlo mismo líneapero o lo INVERSA,

es decir, como si se reflejaraen un espejo

Doblo lo hojo por lo mítody o controluz compruebotus oci¿rtosy effores

#M

FrcURAS EEOil|'E',P(ICASLos formos geométricasestón estructurodos con líneos#':tr',nlU:irf:ff::::]' uátii" pl'o

"r aiou¡.;1iios ros imóeen es quenos rod¿on porten de esros

Ef trióngufo

El tropecío

El cuodrodo

Ef círcufo

con lo correcto combinocíón de estos sejs figuros se puede rearizarfo esÍructuro de cuorgu ier cosa eueguiaros dibujor' Para ello debái tü;;á ,", lopo, ¿e irolirhs o mono r¡0.., s¡n'ro oyudo de escuodros ccompos.

Proctíco dibuidndolo s y recuerdo hocerlo sin preocuporte si or príncipio no soren ton bíen como deseos.rntento tonbién dibujorlos con los oios cerrados y con la mano izquierdo(o con ra derecho si eres zurdo).

El rectóngulo

'0s

¿" óose o f iguros geométricas vomos o construir lo estructuro bósico del cuerpo humonc

Jn óvolo forma la cabeza,::s óvolos pegueños son los ojos

y un trióngulo es la nartz El cuello y el torso¿stón construídos

o bose de reclángulosy tropecios

. ¿sto formodo: in rectóngulo

: e: ,0 olorgodo

Los muslos son ractóngulosy los rodillos pequeños

tropecios.El resto de lo pierno lo

- : rnono es un fropecío,. - . es lo orticuloción^ -":seriede pequeños, : s Íormon los dedos

formo un tropecio olorgodo.

Los pies tienen formo de Irapecioal verse de frente y de trióngulo

escoleno al verse de perfil

-.\a es simátrico, es decir que los elemznlos gue componen su lodo izquierdo tienen lo mismo

l-F-

que los d¿ su lodo derecho, pero vistos o lo inverso, como reflejodos en un espejo.

VOTUMEN

con unos cuonfos líneos podemos dor lo formo de cuolguíe r figura geométrico, sin amborgoson plonos, pertenecen o un mundo de dos di-mensLnes (lorgó y oncho).

astos figuros

p::f*estros dibuJos ,f!l:j?nel mundo detres dimensiones en el cualvivimos hoy queoñodirles*-1

tII

VOLUMEN. Esto se consigue por medío del sombreodo.

Poro logror un buen sombreodo primero hoy gue ubicorlo f uente de luz que ilumino o lo f iguro.

Entre mayon intensidod Ienga eso luz, lo iombro seróLofuen'fe de luz couso en lo figuro

un <íreo llomodo superficíe iluminodo

./mds intenso.

El óreo opuestoa Ia fuente de luz

Dentro de lo superf icie iluminodo, el óreoque recibe mós luz formo un punto bríllonte

llomodo luz oltoes el órea de sombro

Lo sombra proyectodopor el objeto sobre la

superficie es lo mds oscuro

- Lo superficie sobre la que estó ubicodo el ob ietotombién es iluminodo por lo fuente deluz,y poit. d"

F eso luz es reflejodo en ¿l objeto cousondo'una ténueiluminoción entre el órea de sombro y lo sombro proyectodc

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- ' . ' - a sepueden ir sombreondo los formos geométrícos del cuarpo humono poro dorles volúmen.

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--:ioco un jorrón o unc tozo f rente o uno ventono bien iluminodo, observo los sombros:-:Cucey diUú¡otos. Despuás trato de ímoginor cómo se verían los sombros de ese objeto'

si lá fuenle deluzestuviero ubicodo en dif erenles posiciones.Dibujo lo gue voyos imoginando.

- - r. oscuresca, coloco uno lómporo en los sitios donde onteriormente ubicosfe tus fuentes:eluz imoginorios y compruebo si los dibujos gue hiciste coinciden con lo reolidod.4nolizo tus errores y ocierfos y sigue procficondo con objetos d¿ diversos formos

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PENSPECTIVA

Lo perspectiva es el arre de dibujor los objetos no como son en realidad,sino como se le of receH o lo vistcAnaliza este dibujo:

ff::*::: :::::.,Ti".:T'l ::i ó¡nr1no" que.unouromóvil, y éstees mós srandesue uno persona,sin emborgo oguí podam ot y,1\_)._r-:?j..1., próximos o nuurl.o'urr;; ;;;;;;r,^;;;;;;;;;i""';,jlolejodos esténde nosotros sevenmós pequedos.

i::2,f:::!7:::"y::i:-.-.':l:: !1tg carretera r,ienenuno anchuro consronr¿, y que ros posras de ruztíenen todos lo mismo olturo, pero aquí parecegue lo ,orr"t"io'-i";;;;;;;hH..9.Jff;A;iJ;postes reducen su tomoño progresivamenle.

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Esto ¿s porgue los formos de los objetos, osí como su tomoñ0, sufren tronsformocíones onte nuestro mirodo,según lo distoncio o lo olturo o lo gua tu "nru"Átren

de nuestro punto de visto.

-

:,:,' .s elementos principoles poro reolizor un dibujo con perspectivo:

; : ]3NTE O NIVEL DEL OJO" '.ti.orizonfol que se traza de ocuerdo o lo olturo de ls mirodo del espectodor, es decir, del outor' : _ . :

. . - : )E TUGA" : --'. o donde concurren todos los líneos defuga, ¿st¿ punto se coloco siempre o lo olturo delalíneq' :- ::nle. En olgunos ocosion¿s puede hob¿r mós de un Punto de fugo.

" : . . : 4 5 D E F U 6 A :' j .eosgueportendecuolquierlugordel cuodroysedirigenol punto defugo medionteestoslíneos:- ; - :z^construir losobjetosdeloformoymadidoscorrectos deocuerdoosuubicociónenel d ibujo.

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Siguiendo estos reglas brísicos, podemos trozor en perspectivo cuolquier formo geométricow

observo gue ol díbujor en perspectivo un cílindro los círculos aparecenprogresivomente mós plonos a mddido que se ocercon ol nível del ojo.

Pued¿s comprobor esle efecto visuol combiondo lo olturo de tu punto devisto mientrqs ves un voso de cristol lleno deoguo hosto ra mítod.

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Cuondo un objeto se ínclino hocío nosotros, los puntos mós próximos parccenfuera de proporción y o veces oculton los portes mós olejodos.

A esto distorsión visuol se le llamo ESCO\ZO

En estos cuodros puades ver los posos poro dibujor un cuerpo humono en escorzo)

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PSOP ORC t 0 N ES ]l U [tfifiN AS

E|pr imerposoporodibujorcorr¿ctomenlee|cuerpohumonoesconocer|osportesque|oconformonyunt"[¿i, lo proporción que guordon entre sí'

El estudio d¿ ¿stos proporciones tuvo.un importonte ovonce en el periodg:019:,:dt como RENACIMIENTO'

movimiento de renovotión curturor ', .rtirt¡.. ir" iuuo rugor. "n

ios srgros XV y XVr en Europo, principolmente

en Itolio.Lo octitud ontropocéntrico del Renocimiento

y en el objetivo f undomentol d¿ los ortistos'convirtió ol cuerpo humono en el porodigmo de lo perfección

Esf¿ fomoso dibujo de Leonordo do vinci, rearizodo enr4glmuestra su ideo d¿ ros proporciones ideoles

del cuerpo humono, tema bósico "n "t o'ti'"11':*i1 :::l"f:::y:l1l;"lll".,lllL'.||'ií;i!írZr centro

i*X?XrXiil*';::iiffn;ffiil r. r¡é"á..n-ros brozol en *uzrormo un cuodrodo perrecto

Anolizo con cuidodo este dibujo, con.uno reglo mide los diferentes portes del cuerpo y troto de encontrar

los proporciones que guordan entre si'

{TO,znte

ión

ol¿sentro

lror

rFcn iomos o construir un cuerpo humono c9n los proporciones ideoles,tomondo como bose los f iguros

ilrrrs-- :os gu¿ yo conocemos.

¡*rr¿-: rrozomos uno líneo recto verticol y lo dividimos en ocho portes iguoles; codo seccíón eguivole oltilrcrc :z lo cobeza, que es lo unidod de medido del cuerpo humono.

t.n&sverqueloloseccióncorrespondealacsbeza,lolo oborco desdelobarbil lo hosto¿l pe.z.ón, la3oqgl": ¿ :mbligo y debojo de los codos, lo 4o hosto el pubis y los muñecos y lo 6o debojo de los rodillos.

i : r , :nodeloshombrosesdedos cabezas,eldelocodero esdel t /2cabezosyel lorgo delpieesd¿uno**¡: -o mono mide oproximodomente loS tres cuortos portes de uno csbeza.

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Hay que ocloror que ortísticomente se uso lo divísión de ocho cabezas porqu¿ hace que lo f iguro opore:esfilizodo, con los píernos mós lorgos; pero los proporciones reoles del cuerpo humono no son inmutobles,

ocuerdo o lo edod, lo constitución físico y lo roza de codo individuo.

Recorta de periódicos o revistos fotos de personos de cuerpoentero: coloco ¿ncimo uno hojo de albanene y, tomondo en cuenfoel tomoño de lo cabezo, divide el cuerpo en secciones.

Anolizo la dif erencía en los proporciones delos div¿rsos tipos de cuerpo.

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PROPORCIONE5 DE LA CABEZA

Vomos o dibujor uno cobezo humono con proporciones ideoles

Prímero dibujo un óvolo gue mido oproxímodomenteun tercio mós de olturo que de oncho.

Divídelo vertícol y horizontolmente en mitodes.h\p '

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I - :¿ :línea horizontol en cincoportes iguoles.

l 'ru ar I ,¿.ticol endiez portes iguoles,

" ':, -::o qu¿ queden cinco ornibo y---: ::cio de lo líneo horizontol.

rs como poro dibujor el cuerpo l:;x::ff;:Jl:*:l;3;ro colculor los proporciones de

-: :abeza visto de perfil es cosi ton oncho como olto; dos óvolos del mismo tomoño proporciononoproximodomente lo formo de la cobeza.

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ANATOMIA ilAMANANo podemos seguir odelonte sin ontes comprender gue lo oporiencio exterior del ser humono es'fó denodo por complejos estructuros ínternos.

Vomos o onolizorlos y o entender sus funciones.

EL E5QUELETOEl esqueleto es el ormozón de nuestro cuerpo, y los huesos que lo componen estón diseñodos poro

desempeñar f unc íones específ i cas¡""-'1-r'

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COLUMNAVERIEBRAL

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CUBITO

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Hoy olgunos portes del cuerpo donde el esqueleto solomente ¿s'c :-= z'*c pcrlo piel, por lo que podemos dornos cuento de su fc'-:

Al dibujor el cuerpo humono, estos zonos nos Sirven como punto ce'zt?'z.,ctcporo colculor mejor los proporciones.

COLUMNAVERTEBRAL

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rLA CABEZE

Yo vimos gue los hu¿sos son el ormozón que determíno al ospecto general del cuerpo, ohoro vomos o conocersu recubrimiento, o seo, los músculos, tendones y piel.

Vomos o onolizorlos porte por porte, y empezarernos por lo csbezo, que es lo porte mós complejo ede dibujor.

TEJIDO MU5CULAREltejidomusculordel rostrohumono esextremadoment¿dinrímico; grocios oélpodemosfruncír elceñ0,

porpodeor, mosticor, reir y hoblor. Sin estos músculos nuestro rostro solo serío uno móscoro sin expresión

FRONTALEl¿vo los cejos yorrugo lafrente

ORBICULAR DEL OJOCierra los ojos y restirolapiel delafrente

ELEVADORMueve el lobio superior y el olodelanariz

CTGOMÁTTCOEleva el lobio superior y lo proyectohocio ofuero (riso)

ORBICULAR DE LOs LABIO5Cíerra los lobios

DEPRE5OR INFERIORBaja el labio inferior ylo proyecto hocis ofuero

ELEVADOR INFERIOR

TEMPORALElevo lo mondíbulo

MASETEROElevo lo mondíbulo

inferior coRtrolo superior con gron

fuerza (mordido)

BUCCINADORAprieto los lobioscontro los dientes

IDOMAsTOIDEOMueve la cabeza

Eleva el lobio inferior y lo proyectohocio ofueroi orrugo la borbillo

Deb¿s fener siempre en cuenta que, como en el resto del cuerpo,lo f ormo de ls csbezo y de los portes gua locomponen (boco, noriz, orejos, ojos y cejos) vorío de uno persono o otro dependiendo de lo rsza, edod o sexo.

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LA BOCA

Dibujor lo bocq humqno cuondo estó gúieto y sin áxpresión es muy sbncíllo:

Un tropecio constituye uno depresióngue llega hosto lo base de lo noniz¿. ".ze lq líneo divisorio

, "'a- el lobio suoerior e" r ' , 'v se divide a lo mitod

Ahoro sólo tenemos gue suovizor los líneos y sombreor lo figuro recordondoque se compone de superficies curvos

2 triángulos escolenosformon el lobio superior

Lo mitad de un óvolodo formo ol lobio inferior

Los lobios no son lisos,' estón cubiertos de

pegueños orrugas y surcos

)odemos oprecior uno líneocurvo ¿n elborde int¿rno

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nr)

del lobio superior

-o curvo del lobio inferior,¡ remotodo con un círculo

: :,::o es uno de los elementos mós voriobles en el cuerpo humono; rara vez se estó guieto y grocigs o susmovimientos podemos expresar iro, dolor, placer, alegría, miedo y preocupoción.

Mós adelante snalizarernos ¿sos exp?esiones

-'¿ Je frenleq un espejo y copio tu boco ce?rada, después dí en vozolto los cinco vocol¿s y ve dibujondocodo tronsformoción.

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¡¡'lcK0.

LA NARIZ

Lo bose poro dibujor lo noriz es un triángulo isósceles

Después se trazoun triónguloescoleno o codo lodo Y un

pegueño tropecio en lo bss¿

Codo oletillo d¿ lo norizsetraza o bose de dos

líneos curvos

De perf il, lo noriz secompone de un gron trióngulo

escoleno con un pequeñotrióngulo equilótero en su bose

Al sombneorloten en cuento que

en lo terminoción delhu¿so nosol

suele morcorse unoprotuberoncio

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muchos ocosionesaporecen cub¡er-necesa?to Puede nor tu dibujo.

ilnÍ!-,; :,:r¿:ef que el dibUjor orejOS no*rffi r*- r :::¿llo, sin emborgo, el no dibu

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Visto defrente

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.,- ';,-c de lo orejo estd hecho o bose de curvosrs

Uno porta muy importonte ol dibujor lo orejoes colocorlo enelluga? correcto delacsbeza.

Debe estor situodo en lo orillo superior áe loquíjodo y su olturo comprende desde lo bose de

lo noriz hosto los cejos

, l: f:

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LOs OJOSLos ojos son simples formos esféricas colocodos en sus covidodes de modo quepuedengirar entodos direcc

El iris es el disco color¿odo del ojo; es un dide formo circulor con un ogujero negro en el c

invisible o simple vísto

El sombreodo del ojo es como el de uno esf era, pero ésia es uno esf erstronslúcido , es decir gue lo luzotrovieso de lo mismo formo gue o uno conico ogüito.

Lo pupilo es la porle mós oscuro del cse ogrondo si hoy poco luz

. y se controe si lo iluminoción es int

El punfo mós brillont¿ es loluz reflejodo enla córnea

El iris estó rodeodo por un bordemós oscuro; tombién presenlalíneos rodioles que desembocon

Esta dreo permoiece ipor lo luz que otrovieso

el globo oculor

Fueniede luz

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en lo pupilo

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j . ' - " cs cortinos que cub r¿n los ojos, el superior se mueve hocis orribo o hocio obojo obriendoy cerrondo los ojos; el pórpodo inferior t iene poco movil idod

Poro dibujor los pórpodos trozo primero el circulo del globo oculory despuás dos tropecios invertidos.

Al momento de sombreor los pdrpcdos recuerdo, que son delgodascopos de piel que.cubren unc esf¿ro

Los pestoños crecen en el borde exterior del pórpodo yson como rodios de un centro.

Los ubicodos en el pórpodo superior estón rizodos hocio qrnibo

-. :s pórpodos:-:¿n sombros- ., en el órea: ¿ 0 J 0

rcón interior de codo ojo" rcqueño trióngulo cornoso:,, zsló lo olándulo locrimo¡

c .

t :

: : .o siempre esfó húmedo, lo que cousoestos pequeños puntos de luz

-^ecen en formo oblícuo:¿, nocimiento de lo noriz

. . : ;

El prírpodo tiene cierto grosor,ésIe se reoresenta trozondo uno

lineo doble

Los pestoños del pórpodo inferiorson consideroblemenl e mós pequeños

y estón rizqdos hocio obojo

LAs CEJA5 A portir de lo cimo d¿l orcose emptezon o olin¿or hocio obojo

I nc

l u

:. :s son unos orcos colocodos orribo de los ojos que nos oyudon a reflejar nuestros emociones.

- '

dibujon o bose depequeños líneos que vomos o ir "peinondo'r ol momento de trozorlos.

Ahoro, poniendo enpróctica lo oprandido hosto el momento, vomos atrazar cabezas en diferentes D:s

Primero trazamos nuestros dos óvalos y dívidimosel que seró el rostro en los portes pertinentes poro

morcor los proporcíones.Recuerdo gue ombos óvolos y los líneos divisorios

deben seguir los leyes de lo perspectivo.

Ahoro ubícomo3 los formos geométricas bósicos. . de ojos, cejos, noriz, boco y orejos.

Tombién morcomos lo depresión de lo coúidod oculor. y los solient¿s delsf rentey el pómulo(sítuodo o lo mitod del comino entre el ojo

y lo bose de lo noriz).

No se te olvide que si lo cabeza no estó totolmentede f rente,los rosgos aparccen en escorzo, d¿ formo

que los portes mós olejodos de tu punto de vistodeben verse mos pequeños.

Poro terminor, uno vez decidido lo ubicocíónde la fuente de luz, procede o trozor los detolles

y o sombreor.

f

:: - smos posos dibujo todos los rostros que se te ocurron desde diversos óngulos

\'{?

\IIJ'1,i

$)ti¡

Lo formo mós sencíllo da dibujor ¿l cobello ¿s por segmentos o mechones.. ¿: Jecidido el peinodo que llevoró nuestró dibujo, trobojo los zonos de sombro con trozos gue sigon lo

formo del peinodo dejondo en blonco los óreos donde recibe luz intenso..-,: que el ca1ello es mós grueso e-n su bose, osí que empiezotu trozo desde el nocimiento del cobello y

adelqózalo hocio lo Punto.

r¡É--

EXPRE5IONE S F ACIALE5

Los elementos del rostro que refle¡on con moyor intensidod nuestros emocion¿s son lo boco, los ojos y los ce

ALEGRIA

Los cejos se orgu¿on hocio orriba

5e marcon con mós intensidod los lín¿os de expresión gue portende los oletil las de lq noriz o lo comisuro de los lobios

Los comisuros de los lobiosse elevan hociendo quelo boco forme uno curvo

Generalmenle ol estqr debuen humor o riendoechomos la cobezo hocio otrós

CARCAJADALos ojos

se cierrany oprefomoslos pórpodos

Lo boccdebe estrbien obier'¡

ENOJO

Lo porte interior de los cejosseacerca o los ojos y el ceñose frunce

IRA

Con los pórpodos bien obiertosel iris parece mós pegueñ0,

y los venítos del globo oculorse diloton, por lo que los ojos

se ven enrojecidoslos comisuros delos lobios descienden

Lo boco enlreabierladeja ver los dientes opretodos

DOLOR

Los cejas se orqueon hocio obojo, paroel borde interior se elevo:

lofrenle debe estor muY orrugodo

Los pórpodos se oprieton y el ceño sefrunce

Lo boco semi-obierto y con lo comisuro de los lobios

hocio obojo; s¿ observon los dientes opretodos'

- =ZA

:'.; generalmente ogochomos lo cob¿zo

Los cejos se orgueon hocio orribo, lafrenle se orrugo

y los ojos Permanecen semicerrodos

MIEDO

hocio orribo, lo que hcce gue lofrente se a?rugue

Los ojos y lo boco deben estarbien obiertos

despues hoz todos loscouson en tu rosfro,

a3\\*¡¡f

** '?,

oumentor el brillo de lo Portew #f inferior del oio Parcce que sefi" a" estó ol borde del llonfo

Los cejos se orqueon viol¿ntom¿nt¿-ow

\..

:¿ os lobios desciende

ic locotefrenteol espejo cuoderno en mono, ponte serío y dibujote;iones que se te ocurron y observo los tronsformoctones que

dibujo los resulfodosexpres

TRAN5FORAAACIONE S F ACTALE5Una de las transf ormaciones inevitables que suf re nueslro rostro es lo cousodo por fo edod.

En los niños, lo porte d¿ otrós de lo cabezo soiresale mós,lo frente es más gronde y los ojos, naríz y boco estón ubicodos

mós obojo en reloción con el rostro d¿ un oduho.

Los cejos son mós delgodos y los pestoños mós lorgos

r,iti:i t . :fi*

&

en proporciónol tomoño d¿ lo

cabeza

,-t';5

Lo piel vo perdiendo ¿lostícidod y cuelga lo popodo

En un rostro infontil cosi no oparecenorrugos

,/- t La nariz ¿s mós pequeño y

ry tffi r.espingada,lo que cousolo impresión de que los ojos

,;^ , ¿stón mós seporodos

ddW El lobio suoeriortiene' , tierr'' mós relieve,los mejillasson redondecdos v lo

borbillo estó mós reiraída

Los cejos, lo noriz y los orejos no dejonde crecer lentomente durante toda lo vida -

Al perder los dientes, el espocio enlre la borbillo y lonariz se compocto, los lobios se odelgazon y se orrugan

... Á.'atL'

s.¡,' '%l,.r @l,sfi' t.

a',,i

En lo frenle comienzo salir olgunos monci":

F

\ t \ '

Al envejecer el cabellose vuelve escoso

los pórpodos estón coídos y seformcn bolsos debojo de los ojos

:

t lI!

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1

{Los lín¿os de expresión

en lafrenley alrededorde boco y ojos se oc¿ntúon

Los músculos von perdiendo volúmen,por lo gue los hu¿sos de la sien, elpómulo y lo borbi l lo comr¿nzon o

sobresolir

Itsi

'-rciones que puede expe?imentor ¿l rostro son cousodos por el sobrepeso y lo extremo delgaoez

¿ combio bósico esqueol disminuir el volumen delacarne,los huesos del *óneo se hocen mósvisibles; los ojos y lo boco seven mós grondes.

,,z el rostro vo engordondo, los mejillos von odquiriendo moyor tomoñ0, lo qua hace que lo boco y lo.zan mós pequeños; el oum¿nto de volumen tombién couso que los pórpodos inferiores se eleven,

hoci¿ndo ver los ojos mós chicos.. o popodo tombién oumento, llegondo o cubrir el cuello lo piel sa estiro, disminuyendo los orrugos

y oumantando ¿l brillo.

fÉ

EL RETRATO_ . El objetivo bósico del relrato es, obviomente,que el dibujo separezcao lo persono querepresenta.

_Poro logror este objetivo es muy necesario onolizor lo formo y proporciones del rostro de lo periono aretrc.El retroto es un orte execto,yo gue uno líneo trozodo un poco mós olló de lo debido puede orrüinor el parecidc

el modelo.Ademós de los rosgos físicos, un buen retroto debe plosmor el csrócter y la expresión del retrotodo.

Por eso, ontes de em1ezar o dibujor ¿studio desdedistíntos óngulos el rostro de tu modelo hosto encontror ¿

:ión es de vit{importoncio; procurosolo fu¿nte db luz, ésto le proporcip

frir.t::,' .i : t vt I F.¡JyvJ. .

Observo con crllidodo sus ojos y boco mientros hoblti o ríe: después cierro los ojos y troto de recordar yvisuolizor su formo y expres¡ón.

No trot¿s de embellecer tu dibujo disimulondo olgunos rosgos corocterísticos, pues el parecido disminuiró,ad¿mós derestarle personolidod ol retroto.

I

exhibo los corocterísticos deseodos.

i . , - - r t retrotoesunoloborquepuede. l levorbostontet iempo, osegúralequetumodeloestáenuncposición cómodo.

. :: :¿sconsos que servirón poro quL el mod¿lo se relaiey poro que tu puedos onolizor el avonce de

lo obro.

, , : -¿:cs,checotudibujo f renteounespejo, tesorprenderósolv¿rcomoresol tonloserroresolverlo en esto formo.

Uno formo muy próctico poro colculor los medidosy proporciones, no sólo del retroto sino de cuolguier

toso que guieros dibujor es extender elbrazosujetondo firmemenle el lóPiz.

Después, con un solo ojo obierto "midg" con el lópizalgún elemento que te puedo servir de referencia,

como por ejemplo, lo noriz del modelo'Coloco tu d¿do pulgor sobre el lópiz como

morco Poro conservor ¿so medido

Ahoro comporo eso medido con los demós elementosd¿l rostro, como lo longitud d¿ lo boco,

el oncho d¿ lo coro, lo olturo de los cejos, etc"

Sosten¿r el lópiz de esaformo girondo lo muñecotombián te oyudoró o anolizor los líneos rectos gue

conformon lo ¿structuro de tu mod¿lo.

5 guieres logror el efecto de que 1os ojosde tu dibujo "sigon" ol esPectodor

hoz que tu modelo mire directomente otus ojos mientros dibujos los suyos.

' :-zsenlegue no existeuno fórmulo exocto poro dibujor rostros porgue ry,hoy dos iguoles.'

:i :ue oquitu hemos dodo son poro que dás ios primeios posos, el resto del comino depende detu

. z ir¿ncontrondo l,Lpropio estilo poro dibujor depende'detu d¿dicoción y lo próctico confínuo'

- gosgue posen poro tí, pídeles qua hogon coro de. osombro, delrisleza o de alegría, observo con.,riroi ár liuu¡o.los expiícoles loi posJs qu.e vos siguiendo poro reolizor su retrotoj osí, ol reposor

. . ::ro parre deÍu proceso creotivo podrós dorte cuento mós fócilmente de tus ociertos o effores.

TORSO Y CUELLO

Unavez gue conocimos lo estructuro de la cabezay los elementos gue lo componen , empezaremos o onolizorel cuerpo.

Los músculos van cubriendo el esquelelo en copos sucesivos; oguí te mostroremos los cripos superiores gue sonlos gue mós influyen ¿n lo oporiencio zxlerior.

INFRAEsPINOSO6iro hocio odelonte el brozo.

TRAPECIOVuelve el óngulo inferior del

omóploto,lo eleva,lo odelonto y lo junto;

extíende la cobeza.

CILÍNDRICO MAYOR6iro hocio odentro el brazo,

r,i,l l/ '

ROMBOIDEElevo el hombro, giro lo

porte inferior del omóploto,los oc¿rco.

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\ . , / W F: GLUTEO MAYOR

Estiro el muslo, lo od¿lonfoy gira hocia afuera

GLUTEO MEDIANOLodeo el muslo y gino

hocio od¿ntro

RECTO ABDOMINAL 5ERRATO ANTERIORBojo el pecho y sube lo pelvis. Ad¿lonto lo polo del

OBLíCUO

hombro, gira el hombroen su punto inferíor.

Comprime el abdomeny odelonto el pecho.

ÉNe¿ nLa¿Divide verticolmenleel Recto obdominol.

6RUPO PECTORALAdefonto y gira el brazohocio odentro. levanfo

el omóploto y los cosfillos.DOR5AL ANCHOAdelonto elbrazo,exliendey gíra el

brozo hocio odentro.

MANO5 Y BRAZO5Los monos son nuestro herromiento principol de trabojo; por su gron movilidod son copoces de reolizor multitud

de acciones diversos, y por lo mismo lo complejidod poro dibujorlos es moyúsculo.

Por eso razón, ontes de aprender o dibujorlos es convenient¿ onolízor su estructuro.

Los dedos estón formodos por huesos cilíndricosllomodos falanges, hoy tres en codo dedo, oexcepción del pulgor, que sólo tiene dos.

Los folonges se unen o otros huesos cilíndricosllomddos metocorpíos, gue formon el cuerpo delo mono; en lo zona donde se unen folonges ymetocorpios se formon los nudillos.

Los metocorpios se unen o los huesos de lomuñeco y estos ol rodío y el cúbito.

FALAN6Es

METACARPIOS

CARPO

Poro díbujor correctomente uno mono podemos oprovechor lo formo cilíndríco d¿ los dedos, dibujóndolos

Cuotro esferas representan los nudíllos,un trapecio formo el cuerpo de lo monoy un trióngulo el metocorpio del pulgor.

Observo que los dedos Iienen diferentestomoños y gue lo longítud del dedo m¿dioes cosi lo mismo gue lo de lo polmo de lomono.

n

:plicondo los leyes deloperspectivo podemos dibujor lo estructuro de lo mono en cuolquierposición que deseemos.

-, roro dominor el díbujo de monos esponer o posor uno de tus monos mientros lo dibujos conlo otro.

. - : necesifomos recubrir nuestro estructuro geométrico, fí¡ole muy bien ¿n todos los detollesde tus monos y troto de plosmorlos en tus dibujos.

El dorso de lo mono ¿stósurcodo de venos y

tendon¿s.Obsárvolos y trato

d¿ plosmorlosen tu dibujo o bose de

sombros y luces

Cuondo obrimos completomentelo mono los nudil los s¿ hunden'

A part ir de lo mitod de la últ imof alange está el nocimiento de los

uños; fíjote que sus bord¿ss0n curvos

se unen ol rodio y al cúbito seformon dos obultomi¿ntos

" .nes de los folonges'-:"codos por pequeños

0rrugos --_____<.

\.

polmo de lo mono y lo muñeca

DELTOIDEsLevonto y giro

el brazohocio odentroy hocio ofuero

Exliende elontebrozo,odelonto losbrozos en lounión con lo

espoldo

FXTENSOR./RADIAL DEL CARPO

Extiende y doblolo mono,

doblo el anfebrazo

BICEPsVuelve y odelontoel brazo , doblo y

vuelve el qntebrozo

5UPINADOR LAR6OVueNe \onrono poro

mostror lo polmo

EXTEN5ORExtiende los dados

y lo muñeco

PRONADORREDONDO

Doblo ¿l brozohocio odentro.doblo ¿l codo

FLEXORDEL CARPO

doblo y odelontolo muñeco

l t "

Poro dibujor un brozo en formo esguemóticose trczo un óvolo poro simboltzar el deltoides,otro poro elbíceps, un círculo poro el codoy un tropecio olorgodo Poro el ontebrozo.

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DELTOIDEsLevonto y giro

el brazohocio odentroy hocio ofu¿ro

TRICEPExtiende elontebrozo,odelonto losbrozos en lounión con lo

espoldc

EXTENSORRADIAL DEL CARPO

Extiende y doblolo mono.

doblo el anlebrazo

BICEPsVuelvey odelontcel brozo, doblo y

el antebrozo

5UPINADOR LAR6OVuelv¿ lo mono Doro

mostror lo polmo

EXTENsORExtiende los dedos

y lo muñeco

PRONADORREDONDO

Doblo el brozohocio odentro,doblo el codo

BRAQUIALDoblo el ontebrozo

FLEXORDEL CARPO

doblo y od¿lontolo muñ¿co

FLEXOERADIAU

DEL CFlexior¡lo muñec¡

FLEXOR DEDEDO 6ORDoblo el

Poro dibujor un brozo en formo ¿sguemóticose traza un óvolo poro simbolizar el deltoídes,otro poro elbíceps, un círculo poro el codoy un tropecio olorgodo Porsel ontebrozo.

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bRLPCnca

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rPIE5 Y PIERNA5

Lo estructuro de los pies estó constituído por uno serie de orcos, los cuoles hocen posible que el pie sopctodo nuestro peso y que podomos guordar e[eguílibrio medionte movimientos cos¡ imP¿rceptibles d¿ los de

Los músculos del empeine,los EXTENSORES,extienden los dedos

Los músculos del tqlón,los ABDUCTORES,doblon los dedos

Lo plonto de los pies tiene olmohodillos que obsorbenel impocto ol cominor, correr o soltor

Lo estructura geométrica del Pielo componen un tropecio que formo

el cuerpo principol,uno esfero gronde do formo al tolón

y dos pegueños o los moláolos,los dedos son unos pegueños cilindros

y el tolón de oquiles un trionguloescaleno.

Al sombreor los Pies no sete olvideque esión constituidos Por orcos,y que el volumen de los tendones

y pequeños huesos que lo comPonexsoti 'i't¿i o menos visibles en lo superf icia

según el movimiento que se reolice'

',:,i;kt";;i;r;3tt**t' ., ffi

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&

( f L I U

FEMORALEstiro lo

prerno hostol o rod i l lo y

el cuerpo enr0 c00er0

Trobojon delmismo modoque el reclo

femorol

EXTENsORDE LOs DEDO5

Flexiono el tobillo,estiro los cuotro

dedos chicos

P5OA5 MAYORDoblo el muslo,giro y empujohocio odentrolo orticulociónde lo codero

PECTINEOAdelonta el muslo

ABDUCTORLAR6OAd¿fonto

y giro el muslo

5ÓLEOEstiro, l¿vontoy vuelve hocioobojo el pie

TEN5OR DE LAFASCTALATAPone rígido locorc exteriol

del muslo y giro'hscio odentro

BÍcEPs FEMoRALDoblo lo orticulociónde lo rodillo, estiro :,

el muslo y giro hocio :

ofuero lo pierno olestor doblodo lo

rodil lo

6RACIALISDoblo lo rodillo,

levonto el muslo ygiro hocio adentro

lo pierno

SARTORIO6iro hociq afuera el

muslo, flexiono el musloy lo pierno

6A5TROCNEMIODoblo lo rodillo, extiende,

levonto y doblo hocioobojo el pie

TENDóN DE AQUILE5

LI6AMENTOPATELAR

PERONEO LAR6OSostiene el srco delpie; estiro, vuelvey

odelonto el pie

EXTEN5OR DELDEDO 6ORDO

',:llj ¡ , ü

l, '",1!:

Los piernos son los pilores gue sostienen nuestro cuerpo.Geométricamente estón constifuidos por tropecios y por

uno esfero que le do formo o lo rodillo.

5i observos los líneos punteodos podrós dorte cuento guefo pierno no es totolmente sim¿trico y ?ecto.

DIFERENCTAS FI5ICA5 ENTRE LA MUJER Y EL HOMBRE

Las dif erencios entre ombos sexos se pueden oprecior desde lo estructuro del esqueleto.

Aquí tenemos un por de esquelelos del mismo tomoñ0, uno es femenino y el otro masculino;observo los diferencios:

Lo porte másoncho

del hombreson

los hombnos;lo codero ¿s

mós esfrecha

En proporción,los piernos delhombre sonmós lorgos yel qóneo,lasmonos y los

pies sonmós grondes

La diferencio mósnotoble lo encontromos

enelhueso delocod¿ro.

Lo codero del hombrees mós ongostay olto gue lo de

lo mujer.

Por eso diferencio l'

el espocio entre eltorso y lo codero

es moyor en lo mujer,por lo que su cinturo

es mós estrecho.

, {

En el cuerpcfemenino

los clovículc¡son mos

y corToslo que hoceel cuello se

mós lorgcy delicodc

y los hombrctengon rní:

declive

Lo porteoncho e¡mujer es

coderc

MAsCULINO

s-quLr-Nq

FEMENINO

Lo codero visto de perfil muestroel hueso femenino ¿stó mós inc

hocío odelontey el hueso socro es

[ "

sobresol

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l)navez recubíertos con músculos y piel, los díferencios se hoc¿n mós visibl¿s.

En general,lo moso musculor del hombre es moyory prasento un ospecto mós ongulor,

mientras que el contorno de lo mujer es mós sinuoso,estó compuesto por formos redondeodos y presento

moyor ocumulación de groso en pechos y glúteos.

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mFcÉ8,

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Otro dif erencio notobl¿ es lo moyorpresencia de vello en p¡ernos , brozos,

pecho y borbillo en el hombre.

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TRAN5FORMACIONE5 CORPORALE5

Lo tronsformoción inevitoble enel cuerpo humono estó cousodo por el Doso c¿

En reloción con los demós portes del cuerpo ,lo cobezo experimenlo poco oumento de tomoño; por eso, enlr zm¿nos edadtenga un individuo,lacabezaes mós grande en proporcíón ol cuerpo.

Por ejemplo , unbebé tiene uno proporción de ton solo 3t/2 cabezos.Al ir creciendo, los brazos, los piernos y los dedos se von alorgondo; un niño de tres oños tiene lo mítod de lc

olturo de un odulto, y o los díez oños yalíenelas 3/4 partes.

A los 25 años el ser humono alconzo lo planitud físico, o portir de ollí empieza el inevitoble deterioro:Lo columno vertebral se vo doblondo, lo que hoce que lo f iguro se encorve, el obdomen oumento su volumen y el

résto del cuerpo lo reduce.Hoy uno disminución de estoturo porque los cortílogos,que hoy entre los huesos se encogen: los orticulociones s¿

ven mos nuoosos.

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':'nociones corporoles tombián pueden ser cousodos por lo ocumuloción o'-' .e grasa y/o moso musculor.

Cuondo olguien adelgaza demosiodo,

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Otro tronsf ormoción corporoles lo cousodo por el llomodo

f isicoculturismo, donde ¿lobjativo primordiol es desa-

rnollor ol móximo los músculos.

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" z sobrepeso ocurr¿ lo controrio;. :u¿rpo vo ocumulondo moyores contidodes

. .:so gue inciden en su opariencio, pero por.,e engorde uno persono, lo estructuro de: - Leleto sigue siendo lo mismo.: .uesos no combion de tomoñ0, sólo odopton::sturo; por ejemplo, ol oum¿ntor lo moso::'ol los brozos seven obligodos apermanecer, seporodos del torso, por lo que se ven mós':s; od¿mós,el cuerpotiendeo echorsa poro-s poro compensor el peso del abdóm¿n.

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EXPRE5IONE5 CORPORALE5Al iguol que el rostro, el cuerpo tombián refle¡a nuestros emociones m¿dionte posturos diversos.

Uno pose erguido y con los puñoso lo cinturo demuestro outorídod

Por el controrio,lo espoldo encorvodoy los brozos pegodos

ol cuerpo denotoninseguridod o ongustio* _

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Los monos críspodosllevodos o lo boco

demuestron miedo;cuondo seexperimento

terror extremo,loscobellos pueden erizar*,

Los puños cerrodos y los músculostensos son uno señol de enojo

@)

La cabeza hocio omibo y los brozos semiextendidospuedensignif icor súplico; el ef ecto es mos dromótico

si lo f iguro esto orrodil lodo

cabeza sumido en los hombros

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y los brozos coídos son s¿ñol ,ltde trisleza o obotimiento

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. :servoconcuidodo alagentequeterodeoytrotod¿descubr i rsuestododeónimodeocuerdoosuexPresión corPorol.

-:rdo tenoos lo oportunidod de ver octuor olqún mimo, troto de realizar lo moyor contidod de bocetos:¿ su oct-uoción, yo que éstaformo de arteJe boso precisomente enla exogeración dela expresión

corPorol,

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I,;{i}

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Los brozos l¿vontodos,el cuerpo derecho yla cabeza levontodo

reflejon alegría @El cuarpo ancogido y los monos crispodos sujetondo

olguno porte del cu¿rpo indícon dolor

Jos

Jo;ent-loszals.

-

MOVIMIENTOYo h¿mos visto los dif erentes elementos que conformon lo estructuro del cuerpo humono y los proporciones

que guordon entre ellos.Ahoro es el momento de pone? ¿sos cuerpos en occión, y poro ello necesitomos compr ender los normos qtr

rigen el movimiento y el equil ibrio.

En primer lugor vomos o esquemotizar el cuerpo humono representando solomente sus corocteres €signif ícotivos

Esto figuro represento un cuerpo humono totolmente ríqido:los cuotro líneashorizontoles representan los ajes horizo-ntoles

"- de lo cabeza,los hombros, lo codero y los rodillos.

Ahoro vemos gua cuondo lo cabezase inclinohocio un lodo, los hombros se alínean en direcciónopuesto y los líneos de lo codero y los rodillosse oponen o lo del hombro.

Recuerdo siempre este principío si no quieres guetus fíguros sevesn estót¡cos o fuera de bolonce.

3csóndote en lo estr,ucturo simple gue ocobomos de'trozor, dibujo cuerpos en todos los posícíon es que'e puedos ímogipor; ten mucho cuidodo en que los proporciones seon correctos.

EQUILIER,IO

perdieron el equilibrio cuondo osí lo deseos representar.

q}r:-". ,-*-d;

Lo primero quetienes que tomor ¿n cuentoporo logror ésIo es que, en el ser humono,

el punto de aquil ibrio se locolizoexoctomente en el ombilgo.

5in importor que ton común o extrovogontes¿o lo posturo, al extender uno líneo l

perpendiculor desde el punto de eguil ibriohocio ¿l suelo, ésta debe llegar o un punto

de opoyo o en medio de dos.

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. "s €a*

M1sú

5i donde lo l iperpendiculor tocc

suelo lo f iguro no tningún punto de

se tíene lo im

Ide que ésto vo o c

5i.o portir de lo verticalgue índico el punto de eguilibriod¿terminodo peso del cuterpo se desplozo hqcio un lodo,

tenemos gue compensor el otro lodo con la cabezo,los brozos, lo codero o los píernos

líne¡c a ef iene)oyozsiórCaer

. : a q u e:. poses

La cabeza es, proporcionolmenteo su tomoñ0, lo porte mos pesodo

del cuerpo.Deb¿s consideror ésto ol buscor

el eguilibrio en tu figuro

cuondo el cuerpo fiene un tercer punto de opoyo, éste actúaconjuntomente con los demós poro monte n"i táf iguro en equilibrio

resuf te claro el concepto del eguiribrio, oguí te presentamos ejemplosexageradas, pero los mísmos reglas son vólidos poro todos lqs Lcciones

en lo vido cotidiona.

VESÍIMENTALo ropo es' simplem ente, unl serie detrozos de tela o cuerocosídos de formatol que se omoldon ol cuerpohumono *'i:::;;:,,.;

::!:::,?,:n^f:::l:r:il. e-*l{iñl oe vest¡r puede reftejar en sranmedido ropersonolidod de quien ro porro, como podrdr opf..iá, .ñ l;r'riñ^i;*ffiffi]

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terminor tu dibujo.

MANOS A U OENAAhoro vomos o poner en próctico todo lo oprendido hosto el momento reolizondo poso o poso uno composicíón

con vorios p¿rsonoJes.Antes de empezar procuro tener uno ideo cloro delaesceno gue vos o dibujor, cuóntos personojes von o

porticipor en ella y cómo von o estor distribuidos en tu órea de trobojo.Reolizo todos estos posos con trozos muy tenues poro gu¿ puedos borrorlos con focilidod ol momenfo de

Primero dibujo los esguemos de tus figuros; en estos "esqueletitos" yo sa deben oprecior los proporciones yel género de codo personoje.

El siguiente poso ¿s ocomodar o codo uno d¿ ellos en el lugor quele corresponde.Medionte las reglos de lo perspectivo podemos olejor o ocercon o los personojes sin gue pierdon lo proporcio

entre sí.

Vomos o poner en occión a esfos personos; poro esto imogino cudl es lo personolidod de codo uno de elloscuól debe ser su octitud y complexióny en bqse o eso ocomódolos ¿n su posturo correspondienle.

Poro esto te serón de mucho utilidod todos los boc¿tos gue hoyos reolizodo de gente en octividodes di

;r- .rción recubrimos los esqueletos ¿n bose c los f iguras oeonétlly.queledel cuerpo y oñodimos los escorzos necesorros' I

responden o codo Porte

s y

rl los,

versos

. ; nolmente oñodimos ¿l cobello y ropo, reposomos. los líneos definitivos, termjnomos de sombr¿or, f irmoinos

nu.siro biUu¡J y escribimos lo fecho de reolizoción' "m

6rl' ' *{obw¿* Wt}b

_:mo hemos repetido muchos vecesaro rorgo deesreribro, mediont¿ ro próctico contínuo podrós, poco o poco'

.t¿ sortondo orgunos posos poro ir directl'm"e^i..r r"ruitá¿l iinor, or tilmpo que vos d¿sorrollondo tu propio

estilo de dibujo.

seguido uomá, suovizondo ros formos. geométricas poro do5r9 e] ocobodo r¿oristo; def inimos los expresiones

de los rosrros, d".üñ;;ü sár¿ út rri^iá t. iünt.ri deluzy empezomos ocsbozor los sombros'

t : ,DIVERSOS CAMINOS A SEOUIR

Unavez conocidos los conceptos bósicos del dibujo, puedes oplicor éstos en el compo gue mós Ie agrade,como puede ser lo coricoturo, el cómic,lo fcn*osío heróico o el mongo.

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A continuoción vomos o odentrornos en codo uno de esas óreas poro que conozcos sus corocterísticos.

}IACIENDO CARICATURAS:dturo (del itoliono "Coricore" ,que signif ic o recargr) es uno f ormo distorsionodo y grocioso de

,¿ntor loreolidod. Seguromente tuvo sus inicios en el posotiempo que tonto nos gusto de hocer bromos.nos de los demós. Yo por el oño deI700 se hocíon coricoturos É ,_-. Y l. i,ui.lonorcos, nobles y personojes públicos delaépoca "i

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. . francesa-|79O Honoré Doumier -1833 Coricoturo ingleso-1941

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Serg¡o Arogon¿s

tros de síun omplio dominio del dibujo del cuerpo humono.

CAPI,CATURA5 DE PER5ONA5 REALE5

Poro coricoturizor o uno persono, bósicomentehay que descubrir sus rosgos esenciales,lo esencial e:oquello quehace diferente o un ser humono de otro.

Mechón

Frenle inclinodo

-. Ce¡os poblodos, muy orgueodos

// Y sePorodos entre síi

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Ojos coídos1

Noriz grondey oguileña

\ \ Expresiónsonrienle

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\ Borbillo prominenle

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Pienso en olgún omígo o poriente y froto de recordar cuóles son sus caroct¿rísf icos especíoles y

Despuás muástrolo o otras p¿rsonos or" 'iL'llrffTf"T:llo i¿.ntiricon. pídet¿s sugerencíos poro qL¿lo coricotur a quede mejor.

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:croct¿rísticos ¿sencioles de uno persono no se limiton ol rostro o ol cuerpo; hoy otros corocterísticos- Tes, como sus mu¿cos,su f ormo de moverse o de comportarse en determinodo situoción; tombián puede': rmor parte de su coricoturo su monero de vestir , el ombiente que lo rodeq o su f ipo de trobojo..: coricotur o debe ser grocioso y sencillo, evito soturorlo con detoll¿s que distroigon ol espectodor.

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FIDEL CA5TROpor El Fisgón

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ALBERT EINsTEIN

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\ 1TON6OLELEorchivo de Lo Jornodo

IU€Uno formo de hacer tu caricoturo mos chusco es

dibujor o tu parsonoje en uno situoción totolm¿nteopuesto o lo gua se esperorío de lo persono reol.

FIDEL VELAZQUEZ ] 'por Josá Hernóndez

por Rictus

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DIFERENTE5 E5TILO5 DE CARICATURA

Aquí verós olgunos ejemplos de cómo se hon coricqturizodo o dos personcimportontes en lo historio de México: como podrós observor, apesar de

notobles diferencios de estilo, todos son excelentes coricoturcs

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FRANCISCO I. AAADERO

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Gorcía Cabral

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Esto ¿s uno tradición imporfonte anMéxico, consiste ¿n coricoturizar en

formo de coloco o 0lguno personolidoddedicqrl¿ versos sotíricos.

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Revisto Mult icolor

CREANDO PERSONAJE5 DE CARICATURA

Vomos arealizor un ejercicio muy sencillo:Dibujo puntos, guiones y polomos ogrupodos de cuotro en cuotro y ordenodos de lo siguienle formo:

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Encierro codo conjunto dentro de círculos u óvolos; verós que, de esto formo ton sencíllo, hemos creodo t'c¡rostrosencoricoru$*

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Repite el ejercicio combinondo olozor puntos, guíones, polomos, círculos y óvolos; hozlo con trozos su¿ltcs

Podrós notor que, ounqu¿ ¿stón hechos de formo muy simple, codo rostro tiene uno expresión diferenteSepuede notor si estos "personojes" estdn contentos, tristes, enojodos o preocupodos. Anolizo lorelació'

entre el ocomodo y formo de los trozos con el estodo d¿ ónimo que refleja.

Ahoro vomos o hocer mds rostros , pero ésto vez trotond o que zl personoje muestre exoctomente lo emoc,tgua nosotros queremos. 5i osí lo deseos puedes oñodir dos lín¿os mós simulondo los cajos.

Uno buena coricoturo no necesoriom¿nte estó hecho con trozos complicodos ,lo realmente importonte eslo formo en que tu personoje expresa sus emociones.

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:'- nuoción vomos o díbujor rostros mós eloborodos pero sin que pierdon lo expresívídod.' :s veces lo mejor formo de tear personojes interesantes y dívertidos es dejondo o tu mono trobojor-.-znle, sin pensor demosiodo en los trozos gu¿ vos o hocer.

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-z'o dibujo un trozo circulor; Ahoro trozo lo formo geométrica Completo tu corícoturo con."re,mós chueco te solgo, que desees poro representor lo noriz; líneos que símbolicen lo boco,

-; personojepuede ser poro hocer los ojos puedes utilizor orejos, cejos y tal vez olgunosmós simpótico. círculos, óvolos o royos. orrugos.

'¿ uno y otro vez este ejercicio, mezclondo dif erentes formos geométrícas, voriondo su colococión dentrozspocio y lo distoncia entre ellas. Verós ¿n poco tiempo lo inmenso contidod de personojes grociosos que

vos creondo sin esfuerzo olguno.

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-"tre todos los rostros gue voyos creondo ehge el gue mós te guste, coloco uno hojo de albanene sobre él' vá dibujondole diversos expresiones. Aquí te mostromos uno muy pegueño muestro de lo infinidad dezxpresiones que puedes dorle o tu personoje; como siempre,la experimentoción continuo te llevoró o los

resultodos gue mós teagraden.

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coricoturo estos proporc¡ones pueden ser olterodos drósticomente.Por ejemplo:

PROPORCIONES EN LA CAPTCATURAYa conocemos fos proporciones del cuerpo humono en el mundo real, ahora veremos que en el mundo de lo

lo f iguro y exagerarlos.

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Aguí puedes ver nuevomente que lo esencio de lo coricoturo es sober distinguir los elementos bósicos er

;cdemos hacer uno gron voriedod de cuerpos d¿ corÍcoturo d¿ lo mismo forrno ¿n gue hicimos los rostros;es decir, combinondo con trozo suelto formos geométricas de diversos tomofug.

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i ige olguno de los cuerpos gue hoyos dibujodo, cólcolo en uno hojo de olbonene ofinondo sus trozos. oñodiándole olgunos detolles (ropo, cobello, etc.); cólcolo los veces que sea necesorio hosto gue loj guro resultonte seade tu completo ogrodo.

^.:r¡&*gi'*',¡e -&?nlffe"qsFy* ,&e;;8,***,"'-" "\..*.&

)espués, trozo su "esqueleto" y utilízolo como bose poro poder dibujorlo desde diversos ríngulos y Poses.

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EL PER5ONAJE EN ACCIONPara ggsaltar la expresividod de tus personojes y hocerlos mós grociosos hoy que exsgeror tombién sts

I ' movimientos y sus reocciones onte determinodo circunstoncio.

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LAS fr'lANOsDespuás del rostro, son lo porte mós

expresivo y llomotivo d¿ lo coricoturo; por eso.y ol iguol gue lo hocen los mimos, poro gue

sus movimientos llomen mós lo otención voriospersonojas clósicos utilizon guontes bloncos.

Es común que en los coricoturas los monos sólotengon cuotro dedos; ésto nos dó lo posibilidod

d¿ ensonchorlos mós sin que se ogrondendemosiodo, y osí podemos logror que se

' expresen mejor.Tombián ¿s muy útil visuolizor los dedos como

fueron degoma, eso provoco unefzcto def lexibilidod muy ogrodoble.

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sÍnngolos DE REPREsENTACIÓN

:cn condimentos muy necesorios paroreforzar el efecto deseodo en tu coricoturo, y estón compuesfos por: :ujos y líneos gue, por osocioción, los relocionomos con elemenlos del mundo reol; formon uno iconogrofío'"-:onocible por lo moyorío de los espectadores. Por ejemplo:

i ¡umo es señol de Los corozonessimbolizon lo líneo punteodo

enomoromignto indico dónde estó ,&il 'I vrl Ttlr*

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representon sonidosmelódicos, en eslecoso, un silbido

dice que se ocobo detener uno bu¿no id¿a

El octo de oserror untronco es un símbolodefuertes ronquidos

Otros símbolos de representoción los constituyenlos líneos defuerzay los figuros cinéticos;

ombos son formos de representor el movimi¿nto.

Líneas déf

En lo figuno cinético, ún mismo elementose dibujo ¿n los distintos foses de su

Los estrellosson símbolos

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^ 3^ signos ilegibles

movimiento

LA TIR A COMTCA

Lo tiro cómíco es lo norroción grófica de uno situoción grocioso; esto situoción estó norrodo mediontecuodros llomodos víñetos.

Lo viñeto es lo unidod norrotívo de lo tíro cómico; lo sucesión de viñetos determino el poso del tiempo yen un espocio los detolles importontes del reloto.

El orden que deben llevor los viñetos es de sumo importoncio, pueslo formo de ocomodorlas debe ser congruente con lo formo de

de él depende lo comprensíón de lo hilecturo, es decir, de izquierdo a derechc

Es ímportonle que ontes de empezor o dibujor plonees el GAG (Situoción humorístíco): éste debe poder *contodo en pocos cuodros, porgue uno tiro cómico por lo general tien¿ sólomente de tres o cinco víñetasProcuro utilizor pocos personojes y gue los elementos del fondo seon muy sencillos; cuondo un personor¿

o fondo no cqmbie de uno viñeto o otro, puedes colcorlos poro focilitarte el trobojo.

Cuondo empieces o trozor len en cu¿nto que odemós del dibujo, en uno tiro cómico existen otros elementúgue son los globos, onomotopeyos y símbolos, ploneo con onticipo ción el espocio gue ocuportí codo uno de ¿

Ademós del trszo de los personojes y el f ondo, no se te olvide incluir, donde seon necesarios, los lídefuerzoy los símbolos de representación (en este coso los estrellos)

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:no con líneos Punteodos- :o l izo o lgo d icho en secre lo

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En formo de nube y con el delto en formo d¿ círculos-

tignif i.o que el conlenido sóloment¿ se pienso'

ONOMATOPEYAsLasonomotoPeyosson|oformoescri toderepresentore|sonido.

: rcpresentor sonidos opogodos se,utilizo tiptg*ff" p ::::::J:""yu'.:'-,y::ntros

mós gronde sea

|. .^'[,'.i.p eyo ésIo represántoun sonido mós estruendoso.

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GLO}OS DE TEXTO

,: cbo s¿ compon¿ d¿ dos portes: el CUERP-O qiu us ut?t,po:i: en blonco donde se escriben los textos'

)ELTA, que es er opóndiceque indico to pÁJJ"ncio d¿r gtoai, "i

J¿c¡r,s¿ñoro.or personoje que diio el

.on""nior¡o.'io, itouo, iuiárto pueden íer de dif erenles ¿stilos:

-:co con ríneo continuo con ros 0..9":*l:l*L"::1'^" tn t':ff.h:".il?i3J|j"1;l?'iil:

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y por últ imo, oquí t¿nemos lo tiro cómico totolm¿nte terminodo' con todos sus elementos

DIEUJANDO COMICSLos primeros cómics surgíeron como tiros cómicos en los periódicos estodounídenses y europeos o f ínot¿: :r

siglo XIX; en esas épocas todos los personoj es eran coricoturos grociosos.Fue hosto 1929 cuando aparecieron los primeros personojes de trazo reolisto y con temóticos orient:: :::

o la oventuro y lo f icción, los cuoles pronto se colocoron en lo pref erencra del público, especiolment¿ los . ¿ *ilmisteriosos con poderes especiales y colorídos disfroces llomodos superhéroes.

En estos póginos podrós ver lo formo en que ho voriodo el estilo de dibujor o olgunos de los héroes - '*:fomosos del cómic en sus siete décados de historio:

sUPERMANqeodo en 1938

por Jerry Siegel y Joe Shuster

Jhon Byrne - 1986

Jo¿ Shuster - 1939

Jon Boqdanove - 7992

BAT,I ANcreado en1939 por B::

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"rhon Romito - 1985

WONDER WOMANcr¿odo ent94L

por Williom Moulton

SPIDERMANcreodo en7963 por Ston Leey Sfeve Ditko

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St¿ve Ditko - 1964

l r.¿,{rrlfd i T\ ;., i r l Mork Brook,

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.\s+

HULK:reodo en!962Por

:lanLee y Jock KirbY t.i

Mik¿ De,200

[.]Jock Kirby1962 ,)

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\,s[r\F . \7 " ) . =/i.

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Tim Sole2000 ,

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Jim Lee - 2004 f,¡[.s,{,

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ANATO NiE DE LOs 5UPERHÉROE5

Ahoro vomos o dibujor el cuerpo oe ,tsuperhumono; yo hemos visto gue er Ihumono promedio sus proporciones sc¡de71/2 cabezas: pero el SUPERháe,"

como su nombre lo indico, debz ser n&imponente, retodor, con múscu,ot

rmpr¿stonon"e¡

Tiene que destqcor tonto por su fíotlétíco como por su elevodo ¿stot

osí que lo horemos de 9 o 10 cobede olt

Puedes ver cloromente los diferen-entre unhéroe de cómíc y uno perscñr

Ademós de el men'rón cuodrodo y cpiernos mós lorgos, tiene losmós onchos,lo codero mós estrechc

monos y pies mós

Yo h¿mos trozodo o u.n personoje de proporciones superheróicos, ohoro hoy gue ponerlo enacción,y poro dibujor crímics, ¿sto occión debe ser de un dinomísmo exogerodo.

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Lo superheroína es descendiente directode los volkirios y los omozonss: debe seruno mujer de grandes otributos y ospectodecidido, y por supuesto, con unobellezof uera de lo normol.

Al iguol que el superh'éroe, lo mujersuperheróica debe medir 9 o 10 cobezos,y sus piernos son mucho mós lorgos quelos de cuolquier mujer común.

5u físico debeser otlético, pero oungueestaheroíno seo superfuerle, no debemostror musculoturo exagerada ni espoldodemosiodo oncha

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Por muy enérgicas gue s¿on sus occion¿s,lo superh eroíno típico nunco debe deiar de verse sexi:un buen áonsejo poro logror dinomismo conservondo lo sinuosidod del cuerpo f emenino

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Unodeloscorocteresmóspopulorasenloscómics esel for tachón; ololorgodetodosestosoñoslosdibu. ' : - ' : *hon ido exagerondo cadavez mós lo musculoturo de estos parsonojes hosto llegor o extnemos en los cuo ¿:

d¿ existir el personoje ¿n ls vído reol, eslaría imposibilitodo de realizor cuolquier movimiento.

Sin emborgo en los cómics todo ¿s posible, así que siántete libre de realizar o tus personojes ton musculcs: :como guieros,peroténsiemprepresenteque el setelo poro logror ásto eficazmente NO ES INVENTAI

músculos inexislente.s llenondo o tu parsonoje de bolos por todos portes, sino EXAGERAR lo musculoturo r¿:

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Poro indicor mós fuerza que intelígencio,lo cabeza es mós pequeña en proporción

ol oumento de lo musculoturo y el tomoñode los puños.

Los ojos tombién dismínuyen su tomoñoproporcionolmente con respecto o

lo boco y el mentón.

Los venos y los tendones sevendemosiodo soltodos poro indícor

músculos en móximo tensión.

En cosos de musculotura extremo,la cabezo se vé sumída en el cuerpopor lo exageración de los músculos

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!n un ser humono reol, los'obillos cosi no se engrosan:or mós que lo musculoturo:um¿nte, sin emborgo, poro:ue uno fíguro ton ímponentero de ímprasión de inestobilidod,os tobillos deben dibujorsenós gruesos y los pias tombiánieben ser mucho mós grondes de lo normol.

de lo espoldo.

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Parallegar o ser un buen dibujonte decómics,odemós de dominor ro onotomío superheróico y los pcsrsdinómicos, es de vítol rmporioncio gue domiáer ;i ;rü;; IoDgs los tipos de onotomío y posesde ésta formo el mundo imoginorio gue plosmes iiá-pil¿s"ró mós .ri[iu"íorolos lectores

Miro por ejemplo ésto víñeto; todos los personoj es gueoguí oporec en estóndibujodos de fo mismo fc-ctodos son otláticos y perf ectos: y áe estai..nio t, |,"Áino¡e principol se pierdeen lo mulf ituc

\

En combio miro esto otro viñeto donde se represenLo o lo gentetor y como es: deesto formo tu super-héroe destoco y se puede dístinguir ántr"fo mucheJum b;;.-

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4demós de un físico sobr¿soliente,tuhéroeo h¿roíno debend¿stocorse por uno octitud mós dinómico que

lo cie la genleque los rodeo'Aquí tenemo.s olgunos ejemplos dond¿ un persoñoj

", oúnsin disfroz especial, r¿solto entrela genre común'

Hoy un elemento muy importonte que debes tener encuento ol mom¿nto de Üear personojes.' t'La qrándezo de un héroe se mide por el tomoño de Sus enemigos".

Es ton importonte lo óreoción de un superhéroecomo lo de los enemigos.o los que sedeb.e.enfrentor;

v éstos debenvers¿ mós grandes, mós fuertes, mós feroces o mós hóbiles que el neroe,'

d e esfaformo á derrotorlos constituye uno hozoño mós impoctonte

VE5TUARIO Y ACCE5ORIO5Poro que un superhéi oe esté completo necesito su uniform¿ , es decir, uno vestimento especiol con lo que se

le podró identif icor viñeto tros viñeto.El uniforme deberórepresenlar el carócter de tu héroey reflejar eltipo de hobilidodes especiales que poseo.

Los elementos gue presentomos q continuoción son los mrís recurrentes en lo realizoción de superhéroes:a tí te toco decidir cuoles de ellos te son út¡les poro lo uesción de tus propios personajes o si quieres

int¿ntor uno fórmulo totolmente diferente

El uniforme típico de los superhéroes consiste en uno mollocolorido entollodo o su cuerpo con un símbolo bíen vísible

en el pecho y uno móscoro poro ocultor su identidod.A veces lo móscoro es sustituído por un ontifoz ton

pagueño que parcce imposible gue nodie sepoquién es en reolidod.

Este uniforme se puede complementor con guontes,botos, cinturón poro corgor olgunos occesoríos especiales

y en ocosiones, uno copo.

Anteriormente todos los superhároes solíon utilizortruzos por encimo d¿ los mollos, pe?o en lo octuolídod

eso yo no está de modo.

5i guieres gue tu personoje s¿o un ser misteriosoque ocostumbro rondor en lo oscuridod, puedeusor ropo neg?oy uno copo o gobordino poroocultorse mós fócilmente en los sombros. ,

5i te gusto que tu héroe tengo unenfoque mós reolisto, puedesvestirlo con ropo y occesorioscomun¿s y corrientes, pe?ocombinóndolos de tol formogue no pierdo su oire heróico

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4lgunos elementos: los que se les puedesocor mucho jugo visuol-nente son los occesoriosJe olto tecnologío, quenclusive pueden estonnsertodos dentro del-uerpo del personoje

Los superheroínos, por regla generalson muy exhíbicionistos, y sin impor-

torles el climo o los peligros o losquese debon enfrentar, les gusto

usor uniformes dim¡nutos porolucír su bien torneodo cuerpo.

Un recurso muy utilizodoporo creor personojes, esidenfif ícorlos con oni-moles gue reflejenf uerza,fierezo oolguno hobilidod especiol. En este coso debeestudiorse lo onotomío y corocterísticqs deese onimql poro reflejorlos en el superhéroe.

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ENCUADRE5En el cómic ' deta '':T:,::;H

ll,i^li',,,tí;,ÍJ|il;:i,:ffiffiT !""^i,Íio!;,ro indicor ros romos v rcs

Do uno ideo totol del escenario, . //' -/

PLANO MEDIOAborco desde lo rodillo hosto lo

cabeza de lo fiquro

CLO5E UP5ólo oporec e la cabezoy parte de los hombros

, i! l Lo figuro aparece de

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PLANO 6ENERAL

¡- -fLANO MEDIO CONJUNTO

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4;f€

816 CLOSE UPAborco únicamente un pegueño

detalle de todo lo fiquro

do uno ideo de fomilioridod.

En cuonto o los óngulos de tomo, los principoles son:

ANoULO NORMALLos personojes esIán o nuestro nivel visuol;

ANGULO EN PICADAEl punto de visto es d¿ orribo hocio obojo; el personaie

que aparcce en esto viñeto puede dor ideo de inferioridod

ANGULO INCLINADOPuede expresor dinomismo o situociones críticos

CONTRAPICADAEl punto de visto es de obojo hocio orribo;

proporcionondo lo sensoción de superioridod

Con lo correcto combinoción d¿ estos encuodres y ríngulos d¿ tomo se deben díseñar los viñetos, procurondoen todo momenfo que el resultodo seo uno pógino interesanf e y ogrodoble visuolmente.

'Poro reolizor un cómic , se sigue bósicomente el mismo proc¿so gue poro hacer una películo, sólo que en lugor

de celuloide el resultodo fínol quedo plosmodo en popel.Cuondo veos uno películo, procuro onolizor cómo monej ó el director codo escene, que tipo de encuodres utilizó

y en que secuencia: oprovecho estas experiencios cuondo realices tu cómic.

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ENTINTADO

Al dibujor un cómic debes lener.en cu¿nto gue su f unción príncipol es la de ser reproducído por medios f c-:mecónicos poro gue puedo ser visto por miles de lectores.

Poro focilítor esareproducción lo mós conveniente es que el trobojo quede terminodo en blonco y negro, sin -:'grises íntermedios, por lo que es necesorio, una vez gue ocoboste tu dibujo, entintor los trozos a lópiz y des: -

borrorlos poro evitor gue ocosionen olgunos monchos cuondo tu dibujo enlre a imprenta.

Siguieres. hocer mós fócil este procedimíento,en lugor de utilizor lópízpuedes hocer tus trozos muy suover¿"con un lópiz de color ozul cloro o verde oguo, osí te evitos el tener que borrorlos uno vez que eslén entintoc::

porque estos colores no s¿ regístron ¿n lo fotomecónica.

Poro ¿ntintor,los moteríoles índispensobles son pincal, tinto chino negrsy cortulino opolino o bristol. Poro ct,:-omplios zonas de negro, mezcla o portes iguolas lo tinto chino con pínturo gouache negra, tombién debes tenz-

mono gouoche blonco poro cubrir pequeños erwes en tu entintodo.

Poro oprender o monejor el pincel lo primordiol es perder el miedo o usorlo.Al principio no intentes ser muy preciso, sólo fómolo y suelto lo mono hociendo royos

pequeños y cortos en uno hojo blonco.

Después, conel dorso de lo mono pegado ol popel deslizo todo tu brazo sobre lo superficiey traza uno líneo recto oplicondo lo mismo presión en todo el trazo.

Ahoro tnozo mós lineos rectos,pero estavez vorío lo presión del pincel sobre el papelporo hocer segmenlos delalínea m<ís gruesos o mós delgodos.

Lo ventojo de entintor con pincel es, precisamente,tu dibujo creando líneas delgodos o gruesos

lo copocidod de enriquecersegún lo requieros.

Ademós del pincel, hoy otros mqterioles con los quepuedes entíntor tu díbujo. Aguí hoy uno mu¿strodel r¿sultodo que se obtiene con codo uno de ellos.

Esti logrofoArtline 0.4

Pincel Windsor ond NewtonSer ie7 #1605

te

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Plumi l lo 788punto ovol

Modero,esponjo y corcector

Aquí ten.emos olgunos ejemplos de ¿ntintodo libre: poro entintor puedes experimentor con los mós divensosmoteriol¿s, lo importonte es que te si¿ntos sotisfecho con los resuhodos y que voyos creondo un estilo con

el que te sientos seguro y cómodo.

esponJo novoJo tropo

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cepillo de dientes

Av.^

$ üOIEUJANDO MANOA

Posemos ohoro ol estudio de uno de los estilos mós populores de los últimos años: EL MANGA.

Este esti lo de díbujo, originorio de Jopón, ti¿ne su orígen en el siglo XfX, pues, si bienyo existíon grobodos ontíguos coricoturizondo ciertos ospectos de lo vido, es duronte ¿l

gobierno Meiji que los ilustrocion¿s delortisto Kotsuhiko Hokusoi tomon el nombre de"MAN-6A', es decir, "Imógenes irresponsobles".

Es en el siglo XX que el mongo oparece como uno monifestoción culturol preciso. Tomondo loínf luencio de los ojos enormes plosmodos en los películos de Disney, los ortistos japonesesd¿sorrollon un estilo único, en el cuól odopton esto inf luencio norteomericono y lo tronsfor-

uno de estos pioneros es ozomu rezuka,h., ff;if,tfffi.Tffl*:ü14:r1f ;JÍ'',-"Tetsuwan Atom" nojes sienton los boses poro ésto corriente.

Osomu Tezuko

Con el tiempo, éste estilo ho ido desorrollondo vorios corrienles, codo uno de ellos con sus vorionf es, lo quehoh¿cho queésteseoun género muydivarsi f icodo,peroconciertosconstont¿sycl ichás¿nloformode

" BerusoiyuNo Boro"

Riyoko fkedo

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"5ob¿r Morionett¿"Sotoru Akohori

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ANATOTTAIA

Lo primero que notomos es gue el mongo simplifico lo onotomío. Lo gron moyorío de dibujontes joponeses, oún

dentro de su ¿stilo poriiculor, tiánden o trobojor líneas delgados y o veces, o eliminor los músculos.

No exist¿ un estóndor de proporción, yo que éstavorío de un outor o otro. Lo proporcíón típico es de seis

cabezosy medio en mujeres y ii"tuen ñombres ,pero,por ejemp,lo,R1li.ko Tokohoshi (outoro da Ronmo 1/2)

trobojo cuerpos de ciñco o éeis cobezos, mi¿ntros gua estudio CLAMP (reodores de Guerreros Mógicos y .Cord coptor Sokuro) llegon o trobojor hosto diez u onc¿ cobezas'

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SUPER-DEFORMED o "CHIBI"

Es un estilo muy típico del mongo, que consisteen realizor uno versión pegueñito y odoroble de

los personojes. (Chibi significo "pegueñ0").5u oltura puedeser de2a4 cabezos.

LA CABEZA

Este es un típico rostro estílo mongo; notorós los diferencios gue guordo conrespecto o un rostro rec

1.-5e ogronda el cróneo y se reduce la zonclo coro

El mentón se ocortopero lo proporción

de los orejos semontiene entre la

cejo y lo noriz.

2.- Los ojos son lo parte mós corocterístico c¿rostro, son enormes y l lenos de bril lo.

3.- Lo nartz se reduce o un punto o un tríángulcínf imo.

4.- La boco se simplif ico o unos cuantos líneos

5.- El cobello coe enmechones muy definidos.

Observo cómo son los proporciones del rostro:

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oJosEsto es uno porta de vitol importoncio, yo que definelo expresión de nu¿stro personoje.

Como codo MANGAKA (dibujonte de mongo)trobojo de monero diferente,no existe un estóndor en lo formode dibujor ojos, sin embargo,aquíte doremos ciertos tips bósicos:

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Por reglageneral,entremós ogrondes el ojoel personoje severámós infontil.

Trozo dos líneos queserón los pórpodos

Añode un

Coloco bril los en elíris de formo estro-tágico de ocuerdo olo posición da lofuente de luz.Engrosa lo portesuperior del pórpodo

Defin¿ los pesfoños,lo líneo del pórpodosuperior y lo pupilo,

Define conlóoiz29

pocos bril los y no mor-gues pestoños fuero delpórpodo, pues los horósver ofeminodos.

Trobojo el pórpodo supe-rior m<ís oncho y el inf e-rior delgodo.

En los oncionos morcoplieges inferiores porodenotor lo edod

MUJEREs

Trobojo los cejos muydelgodos, ogrondo lospestoños y oñode mosbril los en el ir is.

Hazle tombián pestoñosen el pórpodo inferíor,

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HoMBRE5 @6Trobojo cejos onchos,

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CABELLO

Dependiendo del mongoka, el cobello sufriróvoríociones, sin emborgo, lo moyoríalo representavoluminoso y con brillos ortif icioles, como si fuesenbloques de plóstico.

Frecuenlemente se utilizon peinodos muy olboroto-dos o inverosímiles y se trobojon mechones delgodosy cobellos sueltos.

Ubico el punto específicode donde parte el peinodo,y o portir de él saca líneos

poro definirlo.

Agrupo esos líneos Ahoro subdivide losenmechones gruesos. mechones en olgunos

mós pegueños y socoolgunos cobellos sueltos.

Aquí tienes vorios ejemplos.Obsérvalos y te dorós cuento guatodos porten del mismo método,

lo gue vorío es el grosor de los mechon¿s.

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NARIZ Y BOCA

En el mongo, todo lo oprendido sobre lo noriz desoporece, pues ásto sólo s¿ repr.esenla de modo muy

minimolisto. No existe'uno división átnicoy los mongokos muy rarovez d¿fin¿n el cortílogo o los fososnosoles de modo reolisto.

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f:'-. Á A

Hozlo grandey trobojosólo los líneas de lo boco

y del lobio inferior.

5¿ trozo con líneos mos sutilesf--.- siguiendo lo mismo formo bósico.

hazloPequeño Y, si vos o morcor-le los lobios, no los sombrees o

mono, sino con medio tono.

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Boco de goto: L--J5e ocupo en personojesfemeninos poro denotorternuro

Asombrocoricoturescorl

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coѡuNro

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Lo boco tombián es simple, pues rora vez se morcon los lobios superiores y el.lobio inferior openos se insinúo-

po. uno rineo. En el mongo lo boco es muy importonte poro ref lejorlos emociónes del personoje, por lo que

exislánvorios "xpr"si^onds

coricotur¿scos muy típicos de esle estilo.

BOCA MASCULINA

BOCA FEMENINA

-'- ---.¿

EXPRE5IONEs úPICA5

Alegríodes¿nfododo

Enojocoricoturizodo

Asombroo susto

deformodo

Embobodo (o)

COMPLETO DEL

CUERPO MASCULINOEl mongo liendeo hocer personojes mosculinos muydelgodos y delicodos de foccionesj tonto que si unono pone cuidodo, llegon o rayar en lo ondrógino,

Los músculos se simplificon mucho, olgunos inclusose omit¿n; míro estos ejemplos:

Los pectoroles s¿ morconsuovemente y con pocoslíneos.

Apenos y morcomos aesternocleídomostoru

El d¿ltoides s¿representadelgnc,y con pocos línecs

Los serrútcsdesaparr.r.e'.

No se morccningún músculcdel ontebrozc

El músculo reclo serepresentocon líneos sint¿tizods. no semorcon los cuodros del obdomen.

\ , ,Visto de espoldos el cuerpo

montiene los mismos cónones:

- Complexión delgodo

- Hombros estrechos

- Cinturo y codero lorgos

-Omisión de los múscu-los,si ocoso un por delíneos poro definir los

. omóplotos.

MAbujonarPos

MANOSujon suoves'pos poro drmosculino.

Pefototor

morcondolo esenci<

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Algunos mongokos los hocen rnós lorgos de lo normol

BRAZOs

Poro díbujor los brozossigue ástos índicociones:

- Disminuye ¿l oncho deldeltoid¿s.

- Morco su división conoshurodo suove.

- Alarga lo zono de los6íceps y mórcolo conlíneos suoves.

- 5¿ñolo el codo.

- No morgues ningún mús-culo del ontebrozo

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LA5 PIERNAs

Lo moyorío de los v¿ces los Piernosmosculinos estón cubiertos por lo ropo,pero los veces que aparccen veremosque de iguol monero, los músculos son

minimizodos.

LOS PIE5

- Trobójolos en tressecciones: talón,empeine y punto.

- Plóntolos bien, no lospares de puntos.

- Hozlos de tomoño gron-de poro gue no luzcon

ofeminodos.

II

COMPLEXIONEsComplexión esf i lo FI6HTER.

En este "estilo heróico" los hombres sonde complexión robusto, pero sin que lo

musculoturo se morque tonto como en elesti lo omericono

Complexión esti lo YAOLEn este género los hombr¿s son

muy delgodos, de tórox estrecho,

Adolescentetípico.

Tiporol l izo.

NOTA:

Pocos mongos reolmenfemorcon lo musculoturode lo formo en gue lohocen los cómicsnorteomericonos,

Akiro Toriyomo.

pero enfre estos

3',iif;.;p."n'iror{creodo por

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extremidodes lorgos y rostros ondró9inos

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ANATOMIA FEMENINA

Los mujeres en el mongo son otro contor:delgodos, sutiles, con cuerpos perfectosy piernos lorgos.Dapendiendo del estilo los chicos voriorónsu complexión,pero eso sí, próctícomentenunco verós mujeres gordos en el manga.

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BRAZOS Y MANOS

olvídote de morcor musculos; los chicos "mongo" son etéreas y delicodos

Trozo tres secciones: húmero, codo y cúbito/rodio;Trobojolos con lín¿os suoves y contínuos.

Los monos son súmomente finos y delicodos; no llevon morco olgunode nudillos o líneos de los metocorpos.

Los uños se insinúon levemente por olguno líneo suove, no se deben remorcor.

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PIERNAS Y PIE5

Los piernos femeninos estilo monga son exagerodomente lorgos y delgodos.Dependiendo del estilo, lo pierno guizós puedo ocortorse un poco, pero eso sí,

sin dejor de ser delgodo y poco torneoda.

Los pies cosi siempre son trobojqdos con colzodo puesto, y los pocos vecesgue los vemos descolzos no luc¿n detollodos.

Un detolle muy recurrente en el mongo es que los mujeres luzcon rostrossonrientes, con ¿normes ojos y de ospecto infantil ocompoñodos de

sinuosos cuerpos de piel sonrosodo.Esto estátíco se ho impuesto mucho en los últimos oños con ligeras voriociones

dependiendo del outor y el género d¿ lo historio.

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RECURSOsapÁrr cos

El mongo posee recursos muy orgue-típicos gue, si bien se llegan o utilizoren otros corrientes, es oguí dondetomon su moyor fuerza:

1.- Uso delíneas cináticos.

2.- Uso de pontollos mecónicos.

3.- Pocos yiñetos por pógino.

4.- Diálogos verticoles.

5.- Orden de lecturo de derecha o izguierdo.

Def íne I os " orroj ond o " la línea, es decir,empi ezao hocerlos de af uera hocio od¿ntro, aplicondo

moyor presión ¿n el inicio y oflojo el pulso conformetroces lo líneo.

únens crNÉTrcAsObservo este ejemplo, notorós gue los líneas

del lodo izquierdo le don carócter y énfosis o loviñeto. Estos líneos son frícíles dehacer:

Borro los líneos previos iY listolAhoro tu viñeto posee mós dínomismo.

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Determino el punto defugo de tus líneos. Trozo vorios lín¿os tenues gue posen porese punto.

Aquí tenemos un ejemplo de uno pógino t¿rminodo; Este es el tomoño estóndor de uno revisto mongo(12 Xl} cm.). El sentido de lecturo orientol es de derecho o izquier da, al rev,ás de nuestro f ormo de leer.

Líneascinéticos

Pocos viñ¿tos;como ves, en esfe

ejemplo sólo s¿ ocu-poron cuotro viñ¿tos;ésto es poro ogilizorel tiempo de lecturo.

Onomoto-Peyas enjoponés

A couso del esfilo d¿escrituro joponás, losdiólogos sehacen en

sentído verticol,sin emborgo , no se

modif icon ol occiden-tolizorse

Pontollos mecdnicos:Quizós son el rosgo mós corocterístico dal mongo; éstos tromos son f inos hojos de puntos que se odhierenol dibujo originol. Hoy de vorios tipos, pero los principol¿s son los outoodh eribles, que se tronsf ier¿n delí-neondo sobrá lo hojo el tomoño oproximodo del órea que llevará lo tromo; se corto, se pega sobre el originoly serecorto el sobionte con uno cuchillo Exocto, cuidondo d¿ no cortor al originol. Lo voriedod de ástos pon-tollos no sólo oborco diferentes tomoños de puntos, sino que tombián hoy de efectos deluz, potrones daco-rotivos,fondos d¿ coll¿s ,líneas cinéIicas, ef ectos climóticos (nubes, lluvio, copos denieve), etc.

Anoliza los elementos gue lo conformon.

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I LU STR,AC I O N FANTAST I CADesde los f iempos mós ontiguo s el ser humono ha representodo pictóricomente elementos fantósticos,

toles como los hombres con cornomento de los pinturos rupestres, larepresentoción d¿ dioses y monstruosde los diferentes mitologíos o cuodros como "Eljordín de los d¿licios" d¿ Hieronnimus Bosch.

Pero es hosto principios del siglo XX cuondo ¿l d¿sorrollo deeficaces sistemos de impresión hocen posiblelo reproduc ción f iel de uno ilustroción y su odguisición por miles de personos. A portir de entonceslo ílustroción fontóstico se convirtió en uno de los temos mos requeridos por lo industrio editoriol.

Lo fontosío heróica es lo romo mós importonte dentro de lo ilustrqción fontóstico; tombién llomodo "Deespodos y hechicería" , éste generc se teó poro ilustror lo obro de estitores como Robert E. Howord

(creodor de Conon)y J.R.Tolkian (craodor de El Señor de los Anil los).Areunos de ros

"*'*fl:;ffi ii::::i:'"ii:;:,,2j::,:ffiiil1li#:ll',ldffh';,in"^onos Hirdebront'

Aquí tenemos un ov¿nturero vogobundo,quees uno de los corocteres mós utilizodos

¿n lo ilustroción fontóstico.

5i observos con cuidodo los detolles de suvestimento, podrós conocer muchos dotos

sobre este personaje.Por ejemplo, los obolloduros en los protecciones

m¿tólicos y su espodo mellodo indicon gueeste guerrero ho sobrevivido o muchos botollos.

Tombién puedes ver que sus botos.estónllenos d¿ lodo, gue corgo uno gron contimploro,y un morrol ,y esIó protegido por uno copo de

gruesa piel, por lo que podemos intuir que estóviojondo lajos de coso y tuzaterrítorios fríos.

Al dibujor parsonojes de fontosío heróicadebes poner especial cudodo en todos estosdetolles, pues dabes tener en cuento qtJe, odif erencis del cómic, oguí no tíenes el opoyo

de un fexto axplicotivo; sólo cu¿ntos conel impocto visuol de uno ilustroción poro

que el especfodor ¿ntíendo lo hísforioque lz estós norrondo sin polobras.

-

&, En este mundo fontóstico es vólido que exageres el tomoño de los ormos o los odornos

M del vestuonio poro hocer tu ilusfroción mós otroctivo; no importo que en lo vido reolseo imposible blondir un ormo tongrande o que usor coscos y ormo-

duros ton ornom¿ntodos te im-pediríon moverte (yo no digo-

mos entror en combote).Lo importonle aquí esel impocto visual quecouses en el público.

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Esto ormoduro ¿s similor o los del*t,,, siglo XV, pero un cosco osísolo seutili:zobo en los torneos poro lucimiento

del cobollero y no en el compo de botollo.

del siglo X, pero ¿n lo reolidod sus hochos eranpequeñas,sus coscos no t¿nion olos y en lugor del toporrobo y botosdepiel d¿ oso utílizobon pontolones y mocosines detela.

,t , olro de los corocteres,,' "utilizodos con frecuencio

es el bórboro musculoso ysolvoje; no uso ormaduro,su vestuorio consiste úni-comente en botos, un to-porrobo depiel y olgunos

brazaletes o collores; su cobe-$ l lo luc¿ daspeinodo, sus foccion¿s

son duros y tiene vorias cicotrices.

medievol, pero esa no impide que tu puedos incluir elementosde otros ,ópocas y lugores, como por ejemplo, M¿soomárico.

. . ; ,Este personoje estó inspirodo en los vikingos

MUJEREsLos mujeres hermosos siempre hon sido un elemento vitol poro lo ilustroción fontóstico.

Al principio sólo oporecíon como victimos indefensos esperondo ser rescotodos por elvalientehéroe,peropoco o poco los corocteres femeninos fueron odquíriendo mós fuerzay protogonismo.

Nodie en sus coboles morchorío o lobotollo usondo uno ormoduro que montienedesprotegidos los portes mós vulnerobles

del cuerpo, pero los guerrercs deloilustroción fontóstico ol parecer son ton

vonidosas que prefieren arriesgar lo vidocon tol de poder lucir su bellezo.

Este tipo de mujeras deben contor conun físico otlético y focciones rudas;

un detolle importonte en su vestimento sonlos botos oltos, que refleion outoridod.

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De ospacto frógil, formos delicados y ojos soñodor¿s, esfo domisela es el prototipo de lo príncaso d¿ cu¿ntopor lo gue cuolguier cobollero estorío dispuesto o orriesgor lo vido.

Sus finos odornos y su blonco y voporoso ropoje indicon que está mós ocostumbrodo o lo vido en polociosque o los oventuros Peligrosos.

-

Este tipo de mujer solvoje, lo reino de lo selvo, siempre ho ejarcido uno gron foscinociónen ei público üe todos-los épocos. Por supuesto que en lo vida reol, uno mujer por bello

queseono lucirío osí despuás de posor uno temporodo dentro de lo junglo,Peroinaxplicoblemente:,,,,1os mujeres solvojes de lo ilustroción fontóstico siempre

tienáñ tiempo de moquillorse, depilorsey hocerse el pedicure.

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A los villonos les gusto tener olgunos esclovoscomo otroctivo visuol d¿ sus guoridos. Estos

infortunodos mujeres se dibujon con lo menorcontidod de ropo posible y con octitud sumiso.

Lahechicero misterioso y saducto ro es capoz da privor de su voluntod ol mós f uerle de los guerreros:poro creor un personoj e así debes tener especiol cuidodo ol dibujor los ojos, que deben refleiar mucho poder

y copocidod de seducción.Generalmente utilizo los uños muy lorgos y odornos exóticos en su vestimenfo,que es cosisiempre de tonos

oscuros; lo pequeño daga de su cinturón indico que, es uno crioturo peligroso.

Algunos elementos que oñoden mucho fuerza o un personoje son los totuojes y lo pinturo fociol, éstos puedenser utilizodos no sólo por hechiceros, sino por cuolquier personoje.

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MAGO5 Y HECHICERO5Por lo generol, ¿stos personojes son de edod ovonzodo, pues senecesiton muchos oños de experiencía poro poder dominor losortes mógícos. Cosi síempre llevon olgún instrumento (bostón,

bóculo, voro, etc.) medionte el cuol pueden desotor susmisteriosos ooderes.

El mogo bueno es uno figuro aparentementefrógil debido o sus muchos oños y o su

exlrema delgodez: no se f ijo mucho en suarreglo personol por lo que su borbo y

cobello tecen lorgos y descuidodos.

Tompoco son muy importontes poro ál losposesionas moterioles, por lo que su

vestímento es s¿ncillo, de tonolidod¿ssepios y grises, no ostento ningun odorno

lujoso pero sí corgo un morrol con sushi¿rbos y pociones.

El h¿chicero moligno, ¿n combio,dedico su vido a obtener podery riquezas, por lo que en su ves-tim¿nto obundo el oro y los joyos.Sus colores fovoritos son ¿l negro,el rojo y el púrpuro.

Observo eneste dibujo como lo luzgue ilumino a esle hechicero de obojohocio orriba le do un oire mós misterioso.

Un elem¿nto'an el:,Que deb¿s tener especiol cu,i'dodorsl d:ibujor h¿chiceros y,mogo3 es ¿,n l'os monos; ástosdeben ser un poco mós srondes d1 lo normol;r;il:i:*:l$ffi¿:udosos. No se te olvide enfotizor los

úr*..l

DEA,lONIOsRepresenton lo moldod en su estodo mós puro y son uno de los peligros mós gronde s que deben enfrenlarlos hé'roes de leyenda: se les representa con cuernos y cosí sieÁprí de.oto.'rojop erá túpuedes Jiuu.¡o.ro,

del color gue guieros.

Los ojos de un demonio debenreflejarmoldod y dor míedo.Esto lo puedes conseguir olorgondolos bordes exteriores hocio oiríbo,dejóndolos sin irís y hociendo lo pupilocon uno pequeña línea v ertical.

Los colmíllos ofilodos y el resto de los dientes chuecos y sucios tombiéninspiron repulsion y temor.

Los ojos molignos, los colmillos y los orejos puntíogudos tombián soncorocterístico distintivo de otros perionojes soirenotur ales de

esencia moligno, como por ejemplo los vompiros.

Estos por lo general son extremodomente dergodos y con uno pielmuy pólido en dondese tronsporentoñ los vános.

I

sEREs nÁorcosLos leyendos de todo el mundo estón poblodos de relotos de seres semi-humonos y mógico s que reciben

dif er ent es nombres según el lugar de origen del reloto.Aquí Ie prasentomos o los principales, con los corocferísf icos mos comunmente oceptodos de coda uno de ellos;

pero como son entidod es que pertenecen ol mundo de lo fontosío, su oporiencio puede ser modif icodode ocuerdo ol gusto del ortisto qu'a los plosmo en su obro.

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ELFOsHobitontes de los bosgues deescondinovio,se dividen en doscloses, los cloros y los oscuros.Miden alrededor de 1.80 y sonesbeltos y de ojosmuy grondes.

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HADAsEsto especie oborco uno gron voriedod de formos y tomoños, ,pero generalmente tienen uno estoturo de entre 90 y t20 cn. ?poseen uno gron belleza, olos de libálulo o moriposo y visten deverde o rojo.Pueden vivir en complejos sociedodas hobitondo un lugor mágicollomodo "El poís de los Hodos" o bien vivir solitorios en los bosgues;estos hodos silvestres suelen ser mós pequeños (30 cm. mos o menos).En lo ontigu¿dod los Hodos eron mós temidos que odmirodos, pu¿ssolíon roborse o los niños.

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6ENTE PEQUENA5on conocidos como duendes, gnomos, pixies, leprechouns oAluxes . Son norigon¿s y su estotuno oscilo entre 15 y 60 cm.En proporción o su cuerpo su cobezo es grande y sus piernosy brozos muy cortos.Tienen borbos lorgos.

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Crioturos molvodos, f eas y sucios.Miden oproximodomente un metrode ohuro, sus dedos son lorgos conofilodos uños, sus ojos son pegueñosy porcinos y en su boco se destocon

sus orondes colmillos.

o6ROsConocidos ¿n diversos portes del mundo como trolls,onis o chenoos, son seres muy corpulentos, torpes yfuertes.Pueden medir hosto 3 metros de olto.Tienen lo piel gris y fomo de devoror seres humonos.

Pueden tener hocico y colmillos de jobolí y se dice quecon lo luz del sol s¿ tronsformon ¿n piedros.

r.fllri:l'.:t}illr!'

oRcos y 60BLrNs

CTENCIA FICCIóN

Ademós de lo fontosíaheróica,lailusfrocíón fontóstico tombién puede realizorse con lo t¿mríticode lo ciencio ficción; en esfe coso, lo ímoginocíón juego un popel

mucho más importonte pues se debenrepresentar gróficamenfe cososque nunco hon ¿xistido en lo reolídod, como los robots humonoides.

Poro dibujor este tipo de personojes seríabueno gue reposoroslos primeros copítulos de este libro, donde se construye el

cuerpo humono en base o f íguros geométricas. yo gueol diseñor tu robot debes seguir los mismos posos,sintiándote libre de olteror los medidos de lo pro-

porción humono; oungu¿ eso sí, debes respelarlos leyes del movimiento y equílibrio poro gue

CYBOP.Gsu nombre significo CYBernefic

OR6onism (orgonísmo cibernético)y es un ser humono con ímplontes

ortif icioles

tu crioturo de metol no termine en el suelo

Puedes bosorte tombién en lo formodel esqueleto y recubrirlo con uno

moroño de cobles en el lugar delos músculos importontes.

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ü ' ; I I m r i i & ; ñ r T ' : -

Algunos robots son gigontescos vehículos pilo-teodos por un humono; si piensos dibujor un

coloso osí no olvides colocor en un lugorvisible lo cobino de mondo.

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No debes perder de visto que los robots son mdguinos y gue todos los móquínos seconstruyen para realizar olguno función en específico, osí que pienso que funcionesdebería cumplír tu robot y disáñolo enbase o ello.

Y por último, poro que tu ondroide seveo mós reol no olvides oñodirle ef eclos desuciedod,monchos de óxido y olgunos obolloduros.

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TÉCN I CAS DE I L,USTRACI ONFinolmente vomos arealizar unbreve recorrido por los tácnicos de ilustroción mós utilizodos.

Estqs son:

- LÁPIcEs DE coLoREs

- ACUARELA

- órco. AEROoRAFO

Debes tener siemprepresente que ningún libro, por extenso queses, podrío enseñarIe o dominqrtotolmente cuolquiero de ¿stos tácnicos de ilustroción. Como en todos los temos trotodos en estelibro, los consejos gue o continuoción veremos son sólo uno bose en lo cuol puades opoyorte poroinicior tu comino como ilustrodor; por lo tonto, no dudes en experimentor por tu cu¿nto hosto

encontror un estilo propio oprovechondo ol móximo codo uno de estos tácnicos.

TRAN5FIRIENDO EL BOCETO AL SOPORTE DEFINITIVO:

Poro logror el mejor resultodo al realizor uno ilustroción, hoy que tr.obojor sobre el tipo depopel mós conveniente poro cado técnica. Poro evitor que este popel se moltrot¿ ol bocetonen é1, es conyenientehscer el dibujo en un popel bond, y uno vez terminodo, calcarlo en susoporfe def initivo. Uno monero dehacer ásto es preporondo uno hojo d¿ colco; éslasehacecubriendo totolment¿ uno de los coros de uno hojo bond con el grof ito de un lópiz 88.

Coloco lo hojo con el boc¿to ¿ncimo del popal donderealizarós lo ilustrocíón, sujétolo en uno de losextremos con trozos de cinto odh¿sivo.

Enmedio d¿ los dos popelescoloco tu hoja d¿ colcocon el lodo del gnof itoviendo hocio obojo yreposo los trozos conun lópiz 4H.

uÁptces DE coLoREs

Viert¿ unos gotcs de bencino o fluido poroencendedor en un trozo de algodón o popelde boño; frótolo suov¿menfe sobre lo

superficie y venós como difumino los colores

Unavez gue hoyos trobojodo losóreas grondes ofino lo punto detus lópices de colores y trobojo

los detolles

Medionte oshurodos ve cubriendopoco o poco lo superf ic ie:sobreponiendo colores se puedenobt ener d istintos tonol idodes.

Por su fócil monejo y bojocosto esIaIécnico es ideolpora elque seenfrentaa

sus primeros desofíos comoilustrodor.

Uno de los soportes m<ísodecuodos poro utilizorldpices de colores es el

popel morguillo.

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ACUARELA

Esto es uno tácnico de pinturo donde los colores deben s¿r diluidos con oguo, consiguiendo lo intensidod adecuodode tono o bose de oñodir más o menos oguo ol momento de disolver el pigmenlo.

Lo principol cuolidod de estatécnica es lo tronsporencio de los colores, por lo que hoy que evitor oplicor coposespesos de pinturo y respetor desde un principio los zonos deluz.

Lo ocuorelo debe realizorse sobre un popel blonco, grueso y obsorbent¿ como el Morquillo o ellngres:los pinturos puedenodquirirse enpresenlociónde postillos, tubos o lópices ocuorel¿obl¿s.

Antes de zmpezar o pintor hoygue tensor el papel poro que nose ondule.

Poro ello hoy que sumergirlo en unobondejo de oguo manteniándolo enposición horizontol.Cuondo estébíen empopodo se socodá oguo tomóndolo por uno esguinoy se dejo ¿scurrir.

5¿ coloco el papel mojodo sobre lotobio de dibujo y estiróndolo se pe-gon los bordes con cinto odhasivo yse refuerza con chinchetos ¿n losesquinos.

Lo acuor¿lo se frobojo por mediode "Lcvodos"; éstos se apliccn

pasondo el pincel bien corgodo depinfuro de un lodo ol otro del popel

poro obfener un efecto degrododose realiza un lovodo groduol,

donde en lugor de opl icor pinturc,tros codo posodc se oplico mos oguo.

Con un popel seconle puedes obsorberel exceso Ce pinturo en olgunos zoncsporo consegu ir ef ect os int er esant es

Mediont¿ monchos difusos vamosdcndo formo o lc ilustroción.

R¿cuerdo gue o menor contidodde oguo ¿l color seró mos opoco.

para realzor olgunos detol les puedesutilizor los lópices ocuoreleobles,

aplicóndoios con oshurodos y despuásdiluyendo los trozos con un pincel f ino.

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ela es convenienle empezar por los tonos cloros y poco o poco iroscureciendo los portes gue seon necesorios.

OLEO

Lo moyor parte de los óbros moestros del arte universol estón pintodos con óleo,y esto es osí porgue esle esel típo de pinturo queofrece mós posibilidodes en cuonto o colidod de tonos, intensidod de colores

y conservoción de lo obro.El óleo sevende en tubos de pinturo yo preporodos, los cuoles sepueden diluir con oguorrós.Se puede pintor

al óleo cosi sobre cuolguier superficie, desde modero y corton hosto lienzos preporodos.

Poro trobojor ol óleo es esencioluno poleto poro reolizor los mezclos

de color.olgunos poletos incluyen pequeñosrecipientesporatener o lo mono

el oquorrós

Es recom¿ndoble empezar pinfondo elfondo y groduolmente ir pintondo lo que estómós odelont¿; ol oplicor lo pinturo verós quecon poco contidod puedes cubrir grondes

áreas con un osDecto difuso.

los pelos del pincel von dejondopegueños surcos en lo pinturo;

si quieres d¿svonecerlos oliso lopinturo con lo yemc de tus d¿dos

5i guieres que los elementos se veanmós integrodos entre sí, ol ocobor depintor froto muy levemente lo pinturocon un pincel grueso y suov¿.

Aprovecho lo moleobilidod del óleoexperimentondo con los efectosgue resulton de oplicor lo pinturoen directo o diluido con oquorrós

El óleo puede tordor en secar cuotro dios;unavez seco puedes oplicorle "veloduros",

o s¿o,copos de pinturo muy diluido,cneondointeresontes ef eclos de iluminoción.

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Aungue es un trobojo muy lento, el oplicor vorios veloduros enriquecenotoblemenfe lo obro

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AERó6R AFO

Este instrumento, medionte oire comprimido, lonzo pinturo otomizodo que produce en el lienzo uno voriedodde luces, sombros y tonos, que se funden unos con otros con uno precisión comporoble o lo de uno fotografía.

Porosu utilizoción esnecesario contor con uno compresoro, lo cuol lonzoel oire comprimido hocio elaerógrafo:en el interior de éste se encuentro uno ogujo de metol que, ol iguol que lo boquillo, puede ser intercombiodo

poro dor diferentes efectos de pinturo.El aerógrafo puede ser utilizodo con diversos tipos de pinturo, siemprey cuondo seon totolmente líquidos y nocontengon grumos que lo puedon topor; inmediofomente despues de su uso, debe sar limpiodo perf eclamente.

Poro enmcscorillor ¿l dibujo oplico unocopo tenue depegamento en sproy o unocetoto delgodo y pégalo en tu dibujo;

con uno novojo corfo lo zono gue quierospintor primeroy despréndela con cuidodo

Dapendiendo de lo presión gue opliquesen lo palonco da lo porte superior del

aerógraf o sole mós o m¿nos oire; moviendolo polonco hocio otrós o hocio odelonte

se gradúo lo contidod de pinturo.

Cucndo termines con lo primero copo,r¿tiro lo moscorillo de lo siguiente órea

o trobojor; vu¿lve o cubrir d áreapintodo y osi sucesivoment¿ hosto quehayos pintodo lo totolidod de lo obro.

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Poro terminor, realizo o mono libre, sin moscorillos , ef ectos de difuminodo de lucesy pinto con pincel f ino olgunos pequeños detolles.

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