1. RENACIMIENTO MUSICAL Prof. Almudena Tovar 2. RENACIMIENTO MUSICAL Cronologa: desde finales del s.XIV y sXVI Estructura social: aparecen las ciudades y la burguesa. Antropocentrismo frente a Teocentrismo medieval. Espritu crtico y cientfico: grandes descubrimientos geogrficos. Divisin en la iglesia catlica: Reforma Protestante. El hombre renacentista ser humanista: grandes cientficos como Coprnico. Gutenberg inventa la imprenta 3. ARTE Artista msico, arquitecto, pintor: Leonardo da Vinci Vuelta a la antigua Grecia y Roma, buscando la simetra y el realismo. Mecenas: Mdici 4. La msica y el msico en el Renacimiento La msica se practica entre las personas cultas, pero con desventaja respecto a otras artes, ya que no existe un modelo directo de msica griega en el que inspirarse. Los msicos trabajan para mecenas, que son nobles y clrigos de familias ricas y poderosas. La formacin musical empieza como cantor en un coro. Los buenos organistas y compositores se convierten en maestros de capilla en una iglesia o corte. La msica polifnica se impone frente a la mondica. La msica instrumental an ocupa un papel secundario. La nueva mentalidad (humanista) hace que exista una msica que exprese sentimientos, estados de nimo...etc. As habr un mayor auge de la msica profana (frente a la poca medieval). La msica profana se guarda en Cancioneros: Cancionero de Palacio, de Medinaceli, de la Colombina, de Upsala...etc. 5. CUALIDADES DE LA MSICA RENACENTISTA La msica tiene gran protagonismo. Se crea una gran demanda de piezas de msica profana para los aficionados. Hay msica contrapuntstica, lo que implica una concepcin horizontal y no vertical, en la que todas las voces tienen la misma importancia. Tambin hay msica de estilo acrdico (con textura homofnica) Msica vocal para 4 voces en la mayora de los casos. No hay msica directamente instrumental o vocal, porque toda la msica instrumental se puede cantar o tocar. La disonancia slo se emplea en las notas de paso. La msica se basa en los modos eclesisticos medievales. La letra es fundamental, se aspira a expresar su contenido a travs de la msica. 6. TCNICAS DE COMPOSICIN Tres son las tcnicas usadas por los compositores del Renacimiento para hacer msica: CONTRAPUNTO IMITATIVO Hacer polifona exponiendo una pequea meloda en una voz, y repitiendo este fragmento en otra voz, con la misma altura de notas, o un poco ms aguda o ms grave. TCNICA DEL CANTUS FIRMUS Consiste en coger una meloda, que puede ser original o no (procedente de canto Gregoriano por ejemplo), y a partir de sta, hacer una composicin polifnica. TCNICA DE LA VARIACIN Se trata de repetir un tema pero varindolo (modificando un poco su meloda, rtmo, armona, contrapunto...etc). Se usa bastante en la msica instrumental. En Espaa se llaman diferencias las composiciones resultantes de esta tcnica. 7. PRINCIPALES COMPOSICIONES DE MSICA VOCAL A)RELIGIOSA: A.1 MOTETE.Composicin polifnica de la liturgia catlica que surge en el s.XIII y tiene su mximo apogeo en el s.XVI. Se caracteriza por el uso del contrapunto. A.2 MISA. Tambin relacionada con la liturgia catlica. Se comienza a interpretar en polifona en el siglo.XIV. En el S.XVI se convierte en una gran forma musical. Las partes de la misa pueden pertenecer a dos grandes grupos: a)Del ordinario: Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus y Agnus Dei. b)Del propio: (cambian segn el ao eclesistico y la festividad): Introitus, Gradual, Alleluia, Offertorium, Communio. A.3 CORAL. Composicin polifnica de textura homofnica, que tiene una meloda sencilla . Se asocia a la celebracin Protestante. 8. B) PROFANA. Composiciones asociadas a cada pas. B.1 CHANSON.Composicin polifnica en francs. Trata de tema descriptivo, amatorio, satrico...etc. B.2.MADRIGAL. Composicin polifnica de carcter refinado, sobre textos poticos en italiano. B.3.VILLANCICO. Composicin de origen popular profano. Tpica de Espaa. Consta de tres partes: estribillo, copla, estribillo. Su mximo representante es Juan del Encina, composiciones suyas se conservan en el Cancionero de Palacio. B.4.ROMANCE. Forma polifnica sobre temas de los antiguos romances espaoles, formada por cuatro frases musicales que corresponden a los cuatro versos de cada estrofa. Con esta msica se cantan todos los dems cuartetos. El esquema formal de cada estrofa sera: ABCD, ABCD... Tambin se conservan en el Cancionero de Palacio. B.5 ENSALADA. Gnero polifnico profano en el que se mezclan los diferentes estilos del Madrigal, cancin popular, villancico, romance y danza. Destacan las de Mateo Flecha. 9. MSICA INSTRUMENTAL DEL RENACIMIENTO TIPOS DE COMPOSICIONES: 1.Transcripciones e imitaciones de piezas vocales. El motete da lugar al ricercare y la chanson a la canzona instrumental 2.Msica de danza: se agrupan en parejas. Lenta- rpida (pavana-gagliarda y passamezo-saltarello). Esto dara lugar a la suite de danzas del Barroco. 3.Variaciones y piezas de carcter improvisatorio.En Espaa se conocen como diferencias. La msica instrumental se escribe en tablaturas. 10. ORGANIZACIN DE LOS INSTRUMENTOS En el s.XVI se agrupan los instrumentos por familias, con los mbitos: soprano, alto, tenor y bajo. Tambin hay instrumentos de msica alta (viento y cuerda, que tienen ms potencia sonora, y msica baja (cuerda) con menor volumen. Msica de cmara en Inglaterra: a)Whole consorts: grupos de instrumentos integrados por los de la misma familia. Ejemplo: de viola b)Broken consorts: grupos formados por instrumentos de distintas familias. 11. MSICA INSTRUMENTAL DEL RENACIMIENTO Los tipos de composiciones instrumentales que podemos encontrar en el Renacimiento son tres: TRANSCRIPCIONES E IMITACIONES DE PIEZAS VOCALES. Adaptar composiciones vocales para ser tocadas con instrumentos. El motetevocal dio lugar al ricercar instrumental, y la chanson vocal se convirti en la canzona instrumental. MSICA DE DANZA: solan emparejarse danza lenta-danza rpida. La combinacin ms popular del s.XV fue: pavana-gagliarda (similar al saltarello). A mediados del s.XV se sustituye la pavana por el passamezo (que se basa en un bajo ostinato). Desde este emparejamiento inicial de danzas, se desarrollara en el Barroco la suite de danzas con una compocin estable de composiciones. VARIACIONES Y PIEZAS DE CARCTER IMPROVISATORIO. Se utiliza una meloda como bajo, y sobre sta se van cambiando elementos como ritmo, meloda...etc. En Espaa se denominan diferencias La msica instrumental se escribe en tablaturas. 12. COMPOSITORES DEL RENACIMIENTO 13. Aqu podemos encontrar un esquema sobre el Renacimiento musical http://cursa.ihmc.us/rid=1320346366484_353876140_32119/RENACIMIENTO.cma p 14. INSTRUMENTOS DEL RENACIMIENTO