La Música en los tiempos de las descargas
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La Música en los tiempos de las
descargas
PAOLO BERTETTI
TESIS PRINCIPAL
“Las prácticas corrientes de downloading y de file sharing, y más generalmente, la
introducción del código digital han acentuado por sí mismas el aspecto
inmaterial del producto musical, poniendo fuertemente en crisis un formato
productivo, el del ‘álbum musical’ ”
¿Qué es el texto discográfico?
Es un texto sincrético en el que confluyen e interactúan distintos componentes semióticos:
Musical
Gráfico-VisualObjetual
Verbo-visual
ASPECTOS DEL ALBUM
- Aquí el texto y peritexto son inseparables (a diferencia del libro) porque ambos confluyen para armar una única entidad: el disco.
- Es un punto de apoyo alrededor del cual se ordenan y se confunden los discursos de diversos actores sociales (empresa discográfica, músicos, artistas gráficos).
HISTORIA DEL FORMATO TEXTUAL
1950
Disco 78 RPM
1960
1970
1980
1990Disco 45 RPM
Disco 33 RPM
Surgimiento del CD
Disco de 78 RPM
Una canción por disco, posteriormente una canción por lado (Lado A, y lado B)
Duración de cada lado: 4 minutos
Packaging básico
Disco de 45 RPM
- Mismo tamaño que el de 75 RPM
- Microsurco
- Difusión mayor
- Mayor economía y maleabilidad
Disco de 33 RPM
• 45 minutos de música• Estándar de producción musical• Creación de obras más complejas y
ambiciosas• Transformación de los formatos de
producción textual, organizado no tanto en formato canción sino al de álbum
POSIBILIDADES DEL VINILOSUPERACI
ON DEL LIMITE
IMPUESTO POR EL
DISCO 45 RPM
MAYOR DURACIO
N Y COMPLEJIDAD DE
LAS PIEZAS
(Improvisación,
Psicodelia, Acid Rock
Californiano)
APARICICION DEL
CONCEPT
ALBUM: álbum como obra
PACKAGING
PRIMERA MITAD DE LOS 60’
- Diseños básicos
- Imagen del artista al frente
- Título de las canciones al dorso
PACKAGINGFin de los ’60
- La portada se transforma para transmitir sistemas de valores (estilos de vida,
ideologías contraculturales, modos de consumo, alternativas utópicas)
- La portada crea la identidad visual del artista y garantiza el reconocimiento del
género- Objetos de contemplación
Algunos ejemplos
THE DARK SIDE OF THE MOON
PINK FLOYD 1973
THE VELVET UNDERGROUND
1967
Décadas ‘80 / ‘90
• Amplio salto en cuanto a soportes• Aparición del CD (soporte digital), a diferencia del antiguo disco analógico
• Disco para coleccionistas. Proliferación de ediciones limitadas con vinilos coloreados
y envases inusuales
Digitalización, desmaterialización y explosión
de los formatos
• En el CD se pierde la percepción de la unidad y la inmutabilidad textual del
álbum (exiguas dimensiones, uniformante envase plastificado)
• Standarización y serialidad de la música
Diferencias entre ediciones Vinilo/ CD
• Necesidad de valorizar el catálogo: inclusión de bonus track, sesiones, canciones en vivo
Codificación Digital• Pérdida de la dimensión objetual del producto
discográfico• Disco compacto: bajo costo de copiado,
maleabilidad y portabilidad• Progresiva desmaterialización de la música de
su condición de objeto-fetiche insustituible e irreproducible
• Distanciamiento de la pieza musical de su soporte físico que por un siglo fue el objeto principal de su comercialización
Nuevas tecnologías digitales
Permiten
- Crear música- Registrar de forma fácil y económica- Reproducir y difundir- Vender y promover vía Internet
Nuevas tecnologías digitales
-Desintermediación: Crisis de la industria discográfica, cualquier sujeto puede
sumarse al proceso de creación
- Pérdida del valor simbólico del texto discográfico
El disco ya no es el punto de llegada para el
artista, sino el de partida
Provocan
Redes sociales• MySpace: Permite al artista darse a conocer y
promoverse sin necesidad de tener una discográfica por detrás.
Facebook, Twitter, YouTube
Nuevos soportes
Surgimiento de reproductores portátiles (mp3, iPod) que permiten que la circulación de un bien musical no dependa de su soporte material.
Downloading• Debido a la dificultad para pagar un bien de
consumo desmaterializado, la música digital pagada no ha podido imponerse.
• Se tiende a valorizar las canciones más que los álbumes.
• Valorización de los componentes objetuales del texto discográfico mucho más difíciles de replicar respecto al componente musical.
Hipótesis a futuro
Existirá una intensa relación entre músico y su público menos ligado a un formato
particular cuyos motivos tienen origen y justificaciones en buena parte tecnológicos y comerciales.