PERSPECTIVATIPOS DE PERSPECTIVA

GEOMETRÍA IIJOSÉ DE JESÚS SÁNCHEZ MARTÍNEZ

GRUPO 9121

17 DE AGOSTO DE 2015

2 [Geometría II ]

Perspectiva de lo que ya existe

Llamamos perspectiva de lo que ya existe a aquellas figuras o formas que nos permiten dar un aspecto tridimensional a algo que en realidad cuenta únicamente con dos planos; son distintos los métodos que se pueden emplear para que tal objeto que posee ancho y largo pueda generar esa sensación de profundidad.

Entre estos elementos encontramos el uso de tonalidades, sombras, tamaños, comparación de formas, colores.

La imagen de la izquierda es una perspectiva que ya existe puesto que se integra por un sombreado y un manejo de las líneas que van provocando esa profundidad; el objeto existe y forma parte de la cotidianidad; esto tomando como referencia otro tipo de perspectivas que se van empleando según la necesidad particular.

José Snchez (2013). Colección personal

3[Geometría II ]

Perspectiva de algo que no existe, pero que vamos a producir

Este tipo de perspectiva va en relación a configurar una especie de instructivo de algo que se tiene en mente, que físicamente no existe y que tiene ese potencial de existencia. Hablamos pues de todos los bocetos que dan un panorama detallado, en todos sus puntos y vistas, de lo que se va a realizar.

En el ejemplo se puede apreciar un fragmento del Storyboard (guión gráfico) de la película Inception (2010). En él se detallan los planos y secuencias a producirse dentro de la película y que ayudan a producir algo que está más o menos diseñado en un papel.

Otro ejemplo de esta perspectiva lo encontramos en los manuales de identidad gráfica o en los planos para la construcción de un objeto (en el diseño industrial, particularmente) donde se requiere de una vista detallada de lo que se va a realizar. Inception (2010) Christopher Nolan [Storyboard]

Tomado de: http://moreliafilmfest.com/bocetos-cinematograficos-una-coleccion-de-storyboards/ (Consulta: 16 de agosto de 2015)

4 [Geometría II ]

Perspectiva de algo que no existe y que físicamente no existirá, sólo en el

imaginario popular

Con ayuda de la imaginación y la creatividad se puede se llegar a realizar una infinidad de cosas. Muchas de estas cosas provienen de los sueños y se logran materializar para que los demás puedan apreciarlas.

Las esculturas pueden dar cuenta de ello, pues gracias a la mano del artista podemos ver tangibles aquellas cosas que nunca pensamos ver en la realidad. Este tipo de perspectiva refleja, entonces, la visión de una persona, de un colectivo o de una comunidad, dando una interpretación más personal que objetiva.

Dentro de este tipo de perspectiva encontramos también los seres mitológicos de la antigua Grecia, los alebrijes mexicanos, las pinturas, fotografías y esculturas surrealistas y otro compendio de obras que pudiéramos ennumerar.

José Snchez (2013). Colección personal

5[Geometría II ]

Perspectiva estereoscópica

Cada ser vivo tiene una particular forma de ver el mundo; algunos animales perciben ondas de calor, van creando la imagen a partir del sonido, a través de luz infrarroja, en blanco y negro, etc. En particular, nosotros (el ser humano) concebimos el mundo a través del reflejo y descomposición de la luz en los objetos. La posición de nuestros ojos, con una distancia de 6cm a 7cm entre ellos, nos permite abrir nuestra visión a un ángulo aproximado de 170º; si cubrimos alguno de ellos, la forma en que miramos cambia de parecer.

Con este principio se comenzó a utilizar el uso de dos colores (azul y rojo) y la difracción de la imagen para que pudiéramos obtener la sensación de profundidad; lo que conocemos como efecto 3D. El ejemplo que aquí se muestra nos permite distinguir tres tipos de imagenes sobrepuestas una de la otra, para dar, precisamente, esa sensación. Tomada de:

http://www.panoramaaudiovisual.com/wp-content/uploads/2009/04/demo_holografia_nhk.jpg (Consulta: 16 de agosto de 2015)

6 [Geometría II ]

Perspectiva de tamaño acostumbrado

Nuestra percepción cambia constantemente debido a la posición de los objetos dentro de la escena que estamos presenciando. Esto permite jugar con el espectador; de allí que encontremos diversas imágenes que juegan con los sentidos y con la propia lógica, haciendo cómicas tales imágenes.

Nos encontramos entonces con una perspectiva donde nos muestra un tamaño irreal en contexto con alguno o algunos elementos presentes. En el ejemplo vemos que aparentemente la mano contiene una de las esculturas que se ubican en el patio de la exposición; la realidad es que la escultura es mayor incluso al tamaño de la persona que aparece.

En la publicidad llegamos a encontrar este tipo de perspectivas, para enganchar visualmente al lector.

José Snchez (2013). Colección personal

7[Geometría II ]

Perspectiva aérea

La perspectiva aérea no sólo hace referencia a las imágenes u objetos que son vistos desde arriba, como suele suceder en la mayoría de los casos; también se refiere al efecto en la visión que destaca de ver una secuencia de elementos de manera difusa. Entre más están alejados de nosotros, más se van perdiendo con el fondo general.

Así podemos observar esta vista de París, donde se aprecia que conforme la mirada se aleja cada vez más, la definición de los elementos que la integran se va perdiendo en una especie de aberración del color, que se da, muy particularmente por cuestiones ambientales, ya sea contaminación, neblina, y otros fenómenos similares.

La ciudad de México, las grandes ciudades y las zonas montañosas, son un claro ejemplo de dónde podemos encontrar este tipo de perspectivas. La torre Eiffel en París desde una perspectiva aérea.

Tomada de: http://www.infobae.com/2015/01/15/1621068-un-recorrido-aereo-los-barrios-paris (Consulta: 16 de agosto de 2015)

8 [Geometría II ]

Perspectiva de detalle

Como su nombre lo dice, este tipo de perspectiva se enfoca en los detalles que son casi imperceptibles en una composición. Para ello es necesario hacer un acercamiento, lo mayormente posible y poder observar de qué y cómo están configuradas las cosas. En fotografía, esto se logra mediante el selectivo enfoque y el acercamiento adecuado. Aquí se pueden ver texturas, formas casi ocultas, y distinguir de una totalidad, elementos que le dan a ese objeto una particular forma de concebirse.

Este tipo de perspectiva se puede generar mediante dos maneras: como se mencionó, a través de un enfoque selectivo, dejando el contexto de lado; y con un acercamiento casi extremo de lo que se quiere detallar.

Podemos apreciar entonces la textura y los elementos que componen cada una de las figuras.

José Snchez (2013). Colección personal

9[Geometría II ]

Perspectiva de tamaño

Este es uno de los tipos más comunes de perspectiva, en él hacemos referencia a la distinta percepción que se tiene de un objeto en función de su ubicación espacial.

Podemos notar en el ejemplo que hay cierta profundidad; con respecto a la posición del espectador vemos como poco a poco va disminuyendo el tamaño de la banda amarilla. Sabemos de antemano que su tamaño es exactamente igual.

Esto es más claro en escenas donde hay repetición de elementos del mismo tamaño, como arcos o barandales en una construcción. Conforme se van alejando, observamos que se hacen más pequeños, dejando una línea más o menos proporcional al objeto con que se inicia y al objeto con que se termina.

José Snchez (2013). Colección personal

10 [Geometría II ]

Perspectiva lineal

Tal vez el tipo de perspectiva más común que nos podemos encontrar y del cuál, durante el Renacimiento se hizo muy popular.

Este tipo de perspectiva permite generar la sensación de que los objetos, conforme van avanzando, se van juntando en el horizonte. Podemos observar detenidamente que eso no sucede, sin embargo, la vista del espectador ayuda a cerrar esas líneas paralelas, dando el efecto de que en algún punto se van a juntar.

En la composición gráfica, fotográfica y audiovisual, es un elemento muy recurrente, pues es la manera más simple de generar un foco de atención especial a eso que es sumamente importante.

Todo tipo de paisajes (naturales y artificiales) cuentan con este tipo de perspectiva.

José Snchez (2013). Colección personal

11[Geometría II ]

Perspectiva de tono y matíz

Aquí se hace uso de un juego de luces y sombras, para generar esa sensación de profundidad. La característica esencial de este tipo de perspectiva, radica en el hecho de que el objeto más cercano es el que se encuentra ausente de luz, mientras que el más lejano está parcial o totalmente iluminado.

En la imagen podemos observar que la silueta de la mujer está en primer plano, mientras que la antena se encuentra en el fondo. De manera intermedia tenemos parte del pasillo del edificio.

Las sombras que se proyectan en alguna pared pueden formar parte también de este tipo de perspectiva pues, es en razón del tamaño que plasman la cercanía o lejanía de cada uno de los elementos. Entre más lejos estemos de la fuente de luz, mayor es la prolongación de la sombra, y en sentido contrario.

José Snchez (2013). Colección personal

12 [Geometría II ]

Perspectiva gradiente de textura

Es similar al tipo de perspectiva basado en el tono y matiz; mientras que en el primer caso se hace uso de las luces y sombras, aquí se hace evidente el uso de colores o tonos (mayormente marcados) para crear la profundidad que se busca.

La imagen muestra un ejemplo muy claro de ello; vemos como conforme se va alejando la vista, los colores vas pasando de un gris azulado a un naranja intenso. (Podemos notar aquí también el uso de la perspectiva aérea, pues mientras más alejado se está del punto inicial, más difusos se vuelven los objetos.

De igual manera, mientras en el caso anterior se habla de la proyección de las sombras, aquí se puede mencionar la aplicación de la sombra al objeto; es decir, entre más se vaya alejando del punto luminoso, más se oscurecen los colores.

José Snchez (2013). Colección personal

13[Geometría II ]

Perspectiva de interposición

Los retratos ocupan un mayor porcentaje en este tipo de perspectiva, pues el elemento principal, que es el retratado, se interpone ante el fondo o contexto.

Podemos ver que el personaje principal se encuentra en primer plano, de manera evidente, mientras que el templo y demás edificios forman parte de su contexto, de su fondo. Podemos intuir entonces que entre ambos objetos hay una distancia considerable, dando así una sensación de profundidad.

Los llamados “enmascarados”, que no son otra cosa más que elementos que se ubican en primer plano y delimitan la composición, también forman parte de esta perspectiva, por logramos intuir que ambos elementos por su posición tienen determinado espacio.

José Snchez (2013). Colección personal

14 [Geometría II ]

Perspectiva de paralaje de movimiento

Cuando queremos observar algo (ya existente) desde distintos puntos de vista, basta con hacer uso de este tipo de perspectiva para poder ver cada uno de los detalles. Es más recurrente su uso en la escultura y en la arquitectura, en las maquetas y en exposiciones dedicadas a este tipo de arte.

Podemos observar la escultura más famosa de Antonio Canova, “Cupido y Psique” desde distintos enfoques, para no perder detalle de ninguno de sus elementos. Los museos se prestan mucho a este tipo de perspectivas.

Cupido y Psique de Antonio CanovaTomadas de: http://italianarte.weebly.com/blog/o-amor-e-a-psique-por-antonio-canova (Consulta: 16 de agosto de 2015)http://www.artcyclopedia.com/artists/canova_antonio.html (Consulta: 16 de agosto de 2015)http://m-a-g-a-r-t-e.blogspot.mx/2015/01/psique-reanimada-por-el-beso-del-amor.html (Consulta: 16 de agosto de 2015)

15[Geometría II ]

Perspectiva de convergencia visual

El ojo está conformado por una serie de músculos que permiten enfocar los objetos que más son de nuestro interés. En la perspectiva de convergencia visual, hacemos referencia, similar a la perspectiva de detalle, del enfoque.

Como en las cámaras fotográficas, a mayor apertura menor visión y viceversa, el ojo no es capaz de mantener una atención detallada de todos los objetos. Es así que se hace uso del enfoque-desenfoque para generar la presencia o ausencia de profundidad en las composiciones.

Vemos en la imagen, que conforme se va alejando la vista, la definición de los objetos es casi nula, a pesar de que siguen presentes.

Podemos encontrar más de un tipo de perspectiva en cada imagen, lo que da mayor peso visual.

José Snchez (2013). Colección personal