La Pintura en El Perú
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LA PINTURA EN EL PERÚProf. Mónica Solórzano Gonzales
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CONTENIDO
1. Pintura rupestre
2. Tiempos prehispánicos
3. Periodo virreinal
4. Pintura republicana
5. Pintura en el siglo XX
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1. Pintura Rupestre
• Aparece con los primeros pobladores del continente americano.
• Vinculada con una concepción mágica. Representación de rituales propiciatorios para la caza.
• Pikimachay (Ayacuho) 22,000 – 14,000 años. Estudiadas por Richard Mc Neish
• Toquepala (Tacna). Superposición de dibujos, variadas técnicas, diversos colores elaborados en distintos periodos. Muelle: “Trazadas al agua y con pincel fino a color plano”
• Lauricocha (Huánuco). 10,000 años. Estudiadas por A. Cardich. Expresiones plásticas de carácter mágico. Pinturas en rojo con dibujos no figurativos, otras en negro figuras humanas muy esquematizadas.
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Representación semi naturalista Escena de
caza pintada en rojo oscuro. 1.40 cm.
Lauricocha, Huánuco. 10,000 a.C.
Camélidos andinos. Cuevas de Sumbay,
Arequipa. 6,000 a.C.
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Escena de caza o rito propiciatorio. Toquepala, Tacna. 7,000-100 a.C.
Toquepala:
Semi naturalismo
2. Pintura Prehispánica
• Sobre distintos tipos de soportes: muro, cerámica, madera, tejidos, keros y otros.
• Las formas evolucionan desde la figuración relativa y la antropomorfización de las deidades principales hasta la abstracción.
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Cerámica Nazca
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Pintura mural, Huaca de la Luna, Trujillo
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HUACA DE LA LUNA, pintura mural en cinco niveles de plataformas
Pintura sobre tela. Chancay. Tela de algodón. Colección Privada. Tecnica negativa.
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3. Pintura Virreinal
•Mecenazgo de la iglesia•Predominio de la temática religiosa•Pintura mural (temple, fresco), óleo sobre lienzo.
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3. Pintura Virreinal
• Siglo XVI
Técnicas europeas en el Perú.
Pinturas y pintores europeos en el Perú.
Pintores italianos: Bernardo Bitti, Mateo Pérez de Alesio, Angelino Medoro.
Uso de materiales europeos
• Siglo XVII
Surgimiento de pintores locales quienes dominan las técnicas europeas: Diego Quispe Tito, Luis de Riaño, entre otros.
• Siglo XVIII
Apogeo de las escuelas regionales de pintura en Cusco y Lima predominantemente
Producción abundante. 12
Madona del pajarito, Bernardo Bitti
Cronología: c. 1580-1582
Técnica: Mixta
Dimensiones: 110 x 78 cm.
Procedencia: Catedral de Cuzco, retablo de la Santísima Trinidad, nave izquierda.
Soporte: Madera. Cedro americano de una pieza, procedente de Centro américa “cedro de Nicaragua”. Grosor 2,7 y 1.2 cm.
Capa de preparación: yeso (sulfato de calcio) y cola, muy buena adherencia al soporte.
Capa pictórica: Tempera de huevo y pigmentos, retoques al oleo (en carnaciones, carmín, manto azul y fondo verde). Sobre dorado en la aureola de la Virgen (oro en polvo). Capa protectora (barniz de resina dammar)
Pigmentos: Albayalde o blanco de plomo, amarillo de cadmio, amarillo de Nápoles, tierras ocre amarillo, tierra de siena natural, tierra de siena tostada, minio o rojo bermellón, carmín de cochinilla, verde malaquita, azul de azurita, negro de humo.
Restauración: 1975-197713
Mateo Pérez de Alesio. (Roma,
1547-1606?)
Virgen de la Leche.
Colección privada. Lima.
Atribución
Maestros italianos en Lima.Angelino Medoro (Roma 1567-Sevilla 1633)
Inmaculada Concepción. 1618. Convento de San Agustín, Lima.
Obras del taller de Francisco de Zurbarán en Lima
San Pablo. 1630-1640. De la serie del Apostolado del Convento de San Francisco.
Obras del taller de Rubens
La Úlltima cena. Taller de Pedro Pablo Rubens. S. XVII. Oleo/lienzo, 3.18 x 2.53
Tercera Orden Franciscana Seglar, Lima
Primeros maestros mestizos. s XVIIDiego Quispe Tito (Cusco 1611-)
Parábola del
sembrador. 1681.
Óleo/lienzo. Catedral
del Cusco.
Camino al Cielo y Camino al Infierno, Luis de Riaño (pintor limeño)
Cronología: c. 1626
Técnica: pintura mural al
temple
Dimensiones: 110 x 78 cm.
Procedencia:
Andahuaylillas, iglesia San
Pedro Apóstol.
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Portada del templo San
Pedro Apóstol
Interiores del templo
decorado con pinturas
murales de Luis Riaño y
otros autores anónimos
Escuela Limeña. s. XVIII
Piedad. Anónimo. Escuela Limeña s. XVIII. Oleo /lienzo, 1.30 x 0.88. Banco de Crédito, Lima.
Virgen con el niño y San Juanito. óleo sobre lienzo. Cusco
Escuela Cusqueña.
s. XVIII
Coronación de la Virgen. Escuela
Cusqueña, Siglo XVIII. Museo BCR, Lima.
Escuela Cusqueña. s. XVIII
Arcangel arcabucero.
Anónimo. Escuela Cusqueña. S. XVIII. Oleo/lienzo, 0,9 x 0,8 m.
MNAAHP
Materiales y Técnicas
• En Lima se cuenta con técnicas y materiales provenientes de Europa. Desde Lima ingresaron al interior del país
• En Cuzco, los nuevos materiales fueron incorporados inicialmente a la corriente histórica local y posteriormente fueron rechazados (masicote, azurita, malaquita) y se prefieren los pigmentos tradicionales (índigo, oropimente).
• Hacia fines del siglo XVII marcada diferencia entre las escuelas regionales de Lima y Cusco.
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Materiales y Técnicas
• El algodón se volvió el soporte casi exclusivo de los pintores indígenas. Base de preparación de tiza y ocres de coloración gris o pardo-negruzca. En el siglo XVIII, se usaron mayormente los pigmentos: oropimente, índigo, cinabrio y laca carmín (cochinilla).
• En Lima se usó telas de lino, bases de preparación de colores rojos (bol de tradición barroca europea). Los pigmentos: azurita (hasta f. s- XVII) y azul de Prusia (s. XVIII), masicote y malaquita (amarillos y verdes)
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4. Pintura en la República• Concluye el mecenazgo de la iglesia
• Pintores viajeros
• Expediciones científicas
• Pintores autodidactas: José Gil de Castro Francisco “Pancho” Fierro.
• Pintores académicos: Merino, Laso, Montero
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José Gil de Castro (1783-1841)
Iniciador de la pintura republicana
Simón Bolívar. Óleo/lienzo, 200 x 132 cm. MNAAHP.
Pancho Fierro (1809-1879), representa personajes típicos del periodo de tránsito del virreinato a la república.
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Luis Montero (1826-1869). Funerales de Atahualpa.
Óleo/lienzo. 350 x 430 cm. Museo de Arte
Francisco Laso,
uno de los pintores
académicos del siglo
XIX con mayor
trascendencia
Santa Rosa de Lima. Óleo/lienzo. 275 x 140. Pinacoteca Municipal
5. Pintura en el s. XX
• Fundación de la Escuela Nacional de Bellas Artes, 1918
• Búsqueda de una pintura peruana identificada con nuestra tierra.
• Las tendencias europeas se suceden en el Perú con mayor rapidez.
• Tendencias en pugna: el indigenismo y la pintura abstracta.
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Daniel Hernández (1856-1932).
Perezosa, 1906. Óleo sobre lienzo, 69 x 105 cm
José Sabogal (1888-1956), iniciador del indigenismo
Varayoc de Chincheros, 1925.Óleo sobre tela
Pinacoteca Municipal Ignacio MerinoMunicipalidad Metropolitana de Lima.
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José Sabogal (1888-1956).
La Santusa, 1928Oleo sobre lienzo , 65 x 66 cm
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Innombrables XVIII,
Fernando de Szyszlo
Bibliografía• Stastny, Francisco. Breve Historia del Arte Peruano.
• Stastny, Francisco y Noemí Chirinos. “Perfil tecnológico de las escuelas de pintura Limeña y Cuzqueña”. Iconos. No. 4, 2000-2.
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