La preservación audiovisuaL en La era de Los pixeLes · 2020. 7. 18. · Cuidado, ubicación y...

Jorge Mario Vera

La preservacioacuten audiovisuaL en

La era de Los pixeLes

Jorge Mario Vera



MINISTERIO DE CULTURA

CarMen Ineacutes Vaacutesquez CaMaChoMinistra de Cultura

DaVID Melo TorresViceministro de Cultura

ClauDIa Isabel VICTorIa nIntildeo IzquIerDoSecretaria General

JulIaacuten DaVID Correa resTrepoDirector de Cinematografiacutea

MarIna arango ValenCIa y buenaVenTura

Coordinadora del Grupo de Memoria Circulacioacuten e Investigacioacuten

FUNDACIOacuteN PATRIMONIO FIacuteLMICO COLOMBIANO

alexanDra Falla zerraTeDirectora

rITo alberTo Torres MoyaSubdirector teacutecnico

rICarDo CuesTa garnICaSubdirector administrativo

Jorge MarIo Vera copyFotografiacuteas

Cra 45 26-49 Bogotaacute DC (Colombia)

wwwpatrimoniofilmicoorgco

1a edicioacuten octubre 2018

copy Jorge Mario Vera 2018copy Fundacioacuten Patrimonio Fiacutelmico Colombiano 2018

Cuidado editorial del texto Jenny a rodriacuteguez-pentildea

Disentildeo y diagramacioacutenhache holguiacuten

El autor agradece especialmente a

slendy Forero Vargas

Marina arango Valencia y buenaventura

saloacuten Internacional de la luzreg

laboratorio de la luzreg

In light Magazinereg

zer01Digital Media lab

DC Video burbank California usa

lrsquoImmagine ritrovata - Film restoration laboratory bolognia Italia

Todos los derechos reservados Bajo las sanciones establecidas en las leyes queda rigurosamente prohibida sin autorizacioacuten escrita de los titulares del copyright la reproduccioacuten total o parcial de esta obra por cualquier medio o procedimiento comprendidos la reprografiacutea y el tratamiento informaacutetico

Jorge Mario Vera



contenido

14 Introduccioacuten 14Texto Ministerio de Cultura 17los retos de la preservacioacuten 21una memoria inestable panorama perspectivas y conclusiones 25

Capiacutetulo 1 La conservacioacuten cuestioacuten de fiacutesica-quiacutemica 30

Formatos de registro electroacutenico de imagen 35la estructura fiacutesica del soporte magneacutetico 36grabacioacuten de datos en soportes magneacuteticos 39problemas frecuentes en la conservacioacuten de los soportes magneacuteticos 40

La vulnerabilidad de las cintas magneacuteticas 40Las condiciones de almacenamiento y los deshumidificadores 42

espacios para conservacioacuten de soportes 45Control de luz humedad relativa y temperatura 45Espacios ideales para los soportes audiovisuales 47

30

Cuidado ubicacioacuten y limpieza de los soportes enlas estanteriacuteas y de los espacios de conservacioacuten 48Control contra-incendios y otras emergencias 51

Anexo 1 Los formatos fiacutesicos (soportes analoacutegicos y digitales) 58

Formatos electroacutenicos analoacutegicos profesionales 62Quaacutedruplex (cinta de carrete abierto de 2 pulgadas) 62Cinta de carrete abierto de 1 pulgada 64U-Matic (frac34 de pulgada) 66Cinta de carrete abierto de frac12 pulgada 69Betacam y Betacam SP T3 71

Formatos electroacutenicos analoacutegicos semiprofesionales o domeacutesticos 74

Betamax 74VHS VHS-C S-VHS y S-VHS-C 76Video8 Hi8 79

Formatos electroacutenicos digitales en cinta magneacutetica 82D1 82D2 84D3 87D5 88D-6 90Betacam Digital 91DV y DVC 97DVD 104

Discos duros externos o portaacutetiles 108Disco magneacutetico 108Disco estado soacutelido (SSD Solid State Drive) 109Tarjetas SD 113

almacenamiento masivo (preservacioacuten digital) 115LTO 115

58

Otros formatos para almacenamiento de datos 118estructuras de almacenamiento para la preservacioacuten digital y la gestioacuten de archivos audiovisuales 120

MAM y DAM 120Cloud Computing y Fog Computing 124

soportes y formatos curiosos 124EIAJ-2 124SuperBeta 124 Akai Cinta de video de carrete abierto de frac14 de pulgada 125Advanced Digital Recording ADR 126Digital Linear Tape DLT 126Digital Data Storage DDS 127 Sony Ruvi (Recording Unit by Video) 127Digital Tape Format DTF 127Advanced Intelligent Tape AIT 128 Extended Definition Beta 128MicroMV 128Video 2000 Compact Video Cassette 129 DAT 160320 129Disco Laacuteser 129Super Advanced Intelligent Tape SAIT 129 V-Cord 130Sony-EV-1 pulgada 130StorageTek 9840 130 Super Video Recording SVR 130EIAJ ndash cinta de carrete abierto de frac12 pulgada 132Video High Density VHD 132 Television Electronic Disc TED 132Video Cassette Recording VCR 133VX 133

Capiacutetulo 2 Conservacioacuten accioacuten-reaccioacuten 136

Verificacioacuten y diagnoacutestico 142Climatizacioacuten estabilizacioacuten y traslado 143protocolo miacutenimo de proteccioacuten 144

Limpieza externa y pruebas de contaminacioacuten 144Numeracioacuten y etiquetado 145Procesos de limpieza interna 146

Digitalizacioacuten 148Digitalizacioacuten de la sentildeal de video 149Seleccioacuten de coacutedec y contenedor 155Paraacutemetros teacutecnicos sugeridos para el flujo de trabajo157Problemas de peso 160Los soportes oacutepticos y la obsolescencia programada 162Metadatos los datos de los datos de los datoshellip 165Control de calidad (Quality Check) 171

Masterizacioacuten (datos y lTo) 174Entregable digital 175

Anexo 2 Formatos contenedores 180

quicktime mov qt 184aVI avi 185Mpeg mpg mpeg 185ogg ogg ogv 185Divx divx 186Matroska mkv mk3d mka mks 186MTs mts 186Flash video fl v f4v 187MP4 mp4 187MxF mxf 188DCp 188

136

180

Otros archivos dentro del DCP 191Contenidos de un DCP 191

Dpx Digital picture exchange (Dpx) 192WebM 194TIFF 194

Caracteriacutesticas del formato TIFF 194Estructura de un archivo TIFF 195

Anexo 3 Codificador ndash Decodificador 198

Capiacutetulo 3 Imagen electroacutenica una historia breve y convulsa 210

historia inestable y comprimida 214aparece el video y se transforma la captura de imaacutegenes en movimiento 220sistemas de imagen electroacutenica 221el registro electroacutenico de color 224los comienzos de la conservacioacuten 227el desarrollo de formatos electroacutenicos 229Del hiacutebrido al digital 232Diacutegitos infinitos 234Se masifica el video digital 237la hDTV nueva tecnologiacutea con mucha historia 240

La televisioacuten de alta definicioacuten 248El Digital Video Broadcasting (DVB) 250La televisioacuten digital terrestre (TDT) 252Resolucioacuten 2K 253Resolucioacuten 4K 253

198

210

Anexo 4 La Resolucioacuten 256

Definicioacuten estaacutendar o SD TV 260480i 260480p 261

Resoluciones de alta definicioacuten o HD 261las resoluciones K 263

2K 2654K 266

Anexo 5 Errores de imagen maacutes frecuentes en el video analoacutegico 270

artefactos electroacutenicos video analoacutegico 274artefactos electroacutenicos de imagen digital 290

256

270

introduccioacuten

este libro responde a una necesidad sentida de los miem-bros del Sistema de Informacioacuten del Patrimonio Audiovisual

Colombiano SIPAC encargados de proteger y salvaguardar el patrimonio audiovisual colombiano El Estado colombiano y el Gobierno nacional han trabajado a consciencia creando las bases para que el conjunto de las instituciones de la me-moria puacuteblicas y privadas asiacute como la sociedad civil cada diacutea seamos maacutes competentes y fuertes para atender la urgente preservacioacuten de los contenidos audiovisuales producidos en nuestro paiacutes

En este sentido el 22 de noviembre de 2017 la Ministra de Cultura sancionoacute la Resolucioacuten 34411 que crea en la normativa colombiana la categoriacutea Patrimonio Audiovisual Colombiano PAC que le entrega a este fraacutegil elemento de la memoria una especial proteccioacuten sea eacuteste de origen archiviacutestico bibliograacute-

1 Resolucioacuten 344117 Patrimonio Audiovisual Colombiano httpwwwminculturagovcoareascinematografiaLegislacionDocu-mentsResoluciC3B3n20344120de202017pdf

introduccioacuten

18

fico y documental o se trate de bienes de intereacutes cultural de-clarados o no

Esta norma es el resultado de un profundo trabajo de estudio y dedicacioacuten por parte de los miembros del Comiteacute de Archi-vos Audiovisuales Fotograacuteficos Sonoros y Otros Especiales del Sistema Nacional de Archivos del Archivo General de la Nacioacuten entidad adscrita al Ministerio de Cultura de la Repuacuteblica de Colombia

El proceso liderado por la Direccioacuten de Cinematografiacutea buscoacute siempre la unificacioacuten de criterios los fines comunes el au-nar esfuerzos humanos teacutecnicos y financieros para lograr una voz consolidada que permitiera estar alineados a la hora de emprender las intervenciones sobre el patrimonio audiovisual colombiano Logramos establecer los lineamientos que co-bijaron a la produccioacuten cinematograacutefica nacional de especial importancia para la Nacioacuten como lo establece el Artiacuteculo 40ordm y el Paraacutegrafo del Artiacuteculo 12ordm de la Ley de Cultura (39797)2

Elevar hacia la proteccioacuten contenidos audiovisuales de la ra-dio la televisioacuten la fotografiacutea graacuteficos sonoros y musicales entre otros obedece a una actualizacioacuten normativa en donde el lenguaje digital los ha agrupado les ha marcado un co-muacuten derrotero no soacutelo teacutecnico sino de lenguaje Esta norma es una herramienta para afrontar el presente con un inmenso rezago histoacuterico auacuten por gestionar por preservar y nos permi-te abordar el futuro fortalecidos Trabajamos con una mirada larga pensamos a traveacutes de los siglos y nos complace haber logrado un resultado en equipo compartiendo las experien-cias los logros los errores los miedos y los retos conscientes de la responsabilidad que nos corresponde

2 Ley 39797 Ley General de Cultura httpwwwalcaldiabogotagovcosisjurnormasNorma1jspi=337

La preservacioacuten audiovisuaL en La era de Los pixeLes

19

Este libro fue pensado para dar un piso firme y documentado que sirva para formar a las actuales y nuevas generaciones que emprendan el camino de la proteccioacuten de nuestro pa-trimonio para permitir hacia futuro contar con los registros y obras disponibles y poder ver oiacuter sentir pensar a las socieda-des que por maacutes de un siglo han encontrado en el audiovisual un vehiacuteculo idoacuteneo de expresioacuten artiacutestica y social de registro de la realidad tambieacuten

El panorama intelectual y teacutecnico ha cambiado vertiginosa-mente como se podraacute constatar en estas paacuteginas que el lector tiene frente a sus ojos Agradecemos a Jorge Mario Vera autor del libro su generosidad de compartir su inmenso co-nocimiento de haber acompantildeado a los miembros del SIPAC desde su creacioacuten a principios del milenio en la inquietud por lo que se veniacutea por lo que llegoacute a traveacutes de la tecnologiacutea y nos deslumbroacute Eacutel nos ha ensentildeado que las herramientas se pueden conocer y usar bien que hay que planear y tomar de-cisiones que no son de las personas ni de las instituciones solamente sino de la humanidad Que la memoria merece atencioacuten y atencioacuten calificada

Gracias a la Fundacioacuten Patrimonio Fiacutelmico Colombiano coequi-pera de este viaje de construccioacuten conjunta en el entendimien-to que nuestro trabajo hace parte importante del momento histoacuterico actual de nuestro paiacutes en el que los contenidos del patrimonio audiovisual colombiano juegan un papel relevante en el concierto de coacutemo hemos sido como paiacutes queacute hemos hecho coacutemo eso ha llegado a afectar nuestro entorno huma-no social y ambiental Esto permite la visibilidad de nuestra compleja diversidad registrada en los soportes del patrimo-nio mueble documental que hoy estaacute un poco maacutes protegido gracias al trabajo en grupo


Ministerio de Cultura

colombia es un paiacutes que histoacutericamente ha mostrado una preocupacioacuten por sus archivos audiovisuales entendien-

do eacutestos desde su perspectiva patrimonial y en este sentido como elemento fundamental de construccioacuten de tejido social e identidad nacional En el marco de las declaratorias de la UNESCO este intereacutes se ha materiaIizado a traveacutes de poliacuteticas puacuteblicas que promueven la preservacioacuten asiacute como de la fi-nanciacioacuten de proyectos afines al tema desde el Ministerio de Cultura el Fondo para el Desarrollo Cinematograacutefico la Cine-mateca Distrital la Cinemateca del Caribe y el Archivo General de la Nacioacuten entre otros

No obstante los esfuerzos que desde lo puacuteblico se han ade-lantado es innegable que tenemos un rezago histoacuterico en materia de preservacioacuten y restauracioacuten digital lo cual supone un reto gigantesco que enfrentamos las organizaciones de-dicadas al tema con un trabajo que afortunadamente supera

Los retos de la preservacioacuten

introduccioacuten

22

los liacutemites institucionales para ir a escenarios de cooperacioacuten como el SIPAC Sistema Nacional de Informacioacuten del Patrimo-nio Audiovisual Colombiano y otros escenarios colaborativos cuyos frutos tampoco pueden desconocerse Para resaltar que este antildeo 2018 se celebre la versioacuten nuacutemero quince del Encuentro Nacional de Archivos escenario de discusioacuten re-flexioacuten y aporte sobre el oficio y su razoacuten de ser en teacuterminos de la importancia del patrimonio audiovisual de las naciones

En esta liacutenea de trabajo interinstitucional que vincula y socia-liza sus logros la Fundacioacuten Patrimonio Filmico Colombiano y el Ministerio de Cultura emprendieron el desarrollo de este producto que hoy se presenta y que sin duda seraacute muy im-portante para la labor que realizan actualmente los archivos audiovisuales en Colombia Una guiacutea un manual que responde muchas preguntas del quehacer cotidiano de la preservacioacuten en lo relativo al origen de los formatos y su tratamiento con el rigor teacutecnico que que exigen los estaacutendares internacionales avalados por las organizaciones de archivos audiovisuales del mundo

Constituye asiacute un avance en relacioacuten con trabajos anteriores tales como Principios y Teacutecnicas en un Archivo Audiovisual tex-to desarrollado por la Fundacioacuten Patrimonio Filmico Colom-biano en el 2009 o mucho antes el trabajo sobre fotografiacutea presentado por Antonio Castantildeeda Buraglia Un paso adelan-te en tanto hace una descripcioacuten exhaustiva de los procesos que implica la preservacioacuten partiendo de las caracteriacutesticas de una conservacioacuten adecuada y pasando por la limpieza externa e interna de soportes la digitalizacioacuten y su posterior masterizacioacuten para llegar a un elemento novedoso y clave en el entorno actual como es el del almacenamiento digital Este y su preservacioacuten a futuro supone retos y cuestionamientos auacuten por resolver por lo que ponerlos de presente es de gran ayuda para entender y proyectar la construccioacuten de la memoria del mantildeana


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Sea esta la oportunidad para resaltar el empentildeo decidido y el apoyo permanente del Ministerio de Cultura en la labor que ha ocupado por maacutes de treinta antildeos a la Fundacioacuten Patrimo-nio Filmico Colombiano y para agradecer al autor de este tex-to Jorge Mario Vera quien de forma generosa comparte sus conocimientos en este trabajo al tiempo que se dio a la tarea de hacerlo de faacutecil acceso y comprensioacuten en aras de que se convierta en una herramienta de trabajo que puede gracias a la versioacuten digital ser actualizada Constituye ademaacutes un do-cumento de consulta para quienes trabajan en el aacutembito de la salvaguarda del patrimonio audiovisual y quieren continuar con la hermosa labor de exaltar la memoria como parte de nuestra esencia como paiacutes Desde la Fundacioacuten Patrimonio Fiacutelmico Colombiano seguiremos trabajando convencidos de que nuestra misioacuten es fundamental para entendernos como sociedad y construir un mejor futuro

alexanDra Falla zerraTeDirectora Fundacioacuten Patrimonio Fiacutelmico Colombiano

una memoria inestable

panorama perspectivas y conclusiones

Jorge Mario Vera

iquestSeremos capaces de preservar nuestra memoria audiovisual por maacutes de un siglo Para empezar a dar una respuesta

a esta pregunta presentamos un panorama sobre coacutemo han cambiado los procesos de conservacioacuten y preservacioacuten del material audiovisual la inestabilidad de los soportes y formatos y la fragilidad en que se encuentran los contenidos En uacuteltimas la inestabilidad de la memoria

Desde su aparicioacuten la creacioacuten de imaacutegenes electroacutenicas ha presentado un inestable y volaacutetil desarrollo Maacutes de cien for-matos distintos formas diferentes de codificacioacuten y decodifi-cacioacuten piacutexeles liacuteneas puntos

introduccioacuten

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Entonces iquesty ahora queacute iquestcoacutemo vamos a guardar el material audiovisual

iquestqueacute coacutedec queacute formato queacute soporte usar iquestpodremos garantizar su acceso

y preservacioacuten por lo menos durante cincuenta antildeos

Escoger la metodologiacutea de trabajo es uno de los factores esenciales en la efectividad de un proceso de conserva-cioacuten-preservacioacuten y la interconectividad que exista en cada una de las etapas se convierte en la mejor manera de garan-tizar a mediano y largo plazo una correcta conservacioacuten del material audiovisual

La informacioacuten complementaria que nos suministran los ma-teriales audiovisuales es una de las herramientas principales para lograr la correcta interpretacioacuten de los soportes y for-matos en la buacutesqueda de garantizar posibilidades para una correcta preservacioacuten y acceso y la seleccioacuten de los flujos de trabajo maacutes adecuados para cada caso

Los procesos de restauracioacuten de imaacutegenes en movimiento estaacuten ubicados en una delgada liacutenea donde faacutecilmente se pueden confundir la interpretacioacuten visual objetiva de la obra con una subjetividad inconsciente generando a veces una nueva obra desde la luz y el color en uacuteltimas una reinterpre-tacioacuten

Un mal almacenamiento es la muerte de todo un largo y cos-toso proceso Por ello de las acertadas decisiones que se to-

Fotografiacutea de la serie ldquoGente en sitiosrdquo Lisboa negativo color 35 mm por JMVcopy


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men se podraacute en buena medida garantizar o no la preserva-cioacuten a largo plazo de las obras audiovisuales

Situaciones como ldquohoy salioacute un coacutedec nuevordquo ldquoel disco duro me funcionoacute hasta ayerrdquo ldquoiquestel LTO7 me garantiza soacutelo treinta antildeosrdquo ldquoel archivo de hace dos antildeos ya no lo puedo leer en el equipo que tengordquo ldquoeste nuevo software me va a servir soacutelo por dos antildeosrdquo son soacutelo algunas de las realidades a las que nos enfrentamos diacutea a diacutea en el proceso de preservacioacuten au-diovisual

Entonces iquesty ahora queacute iquestcoacutemo vamos a guardar el material audiovisual iquestqueacute coacutedec queacute formato queacute soporte usar iquestpodremos garantizar su acceso y preservacioacuten por lo menos durante cincuenta antildeos Conocer la situacioacuten es parte la es-trategia

El conocimiento y la precisioacuten en el lenguaje del cual gran parte es teacutecnico nos garantiza al menos en parte un correcto desarrollo del flujo de trabajo para la preservacioacuten en esta era de los piacutexeles Este texto es un aporte en medio de este mar inmenso de cambios diarios que cada vez hacen nuestra me-moria maacutes inestable

Jorge MarIo VeraDirector de fotografiacutea (adfc)

y fotoacutegrafo profesionalConservador y

restaurador audiovisual

wwwjorgemarioveracojorgemarioveragmailcom

San Diego California Estados Unidos por Jorge Mario Vera copy

Capiacutetulo 1

La conservacioacuten cuestioacuten de fiacutesica-quiacutemica

ldquoEl teacutermino lsquoconservacioacutenrsquo en el aacutembito de los archivos y bibliotecas hace referencia a todas aquellas medidas destinadas a proteger adecuadamente los documentos con el fin de prolongar su utilizacioacuten en condiciones oacuteptimas durante el mayor tiempo posible Existen dos corrientes diferentes sobre la disciplina de la Conservacioacuten La anglosajona que estaacute compuesta por dos disciplinas la denominada lsquopreservationrsquo que determina las medidas preventivas de permanencia y durabilidad de los documentos y la lsquoconservationrsquo que determina las medidas a tomar para la restauracioacuten de los documentos deteriorados Y la latina en la que se contempla una uacutenica disciplina llamada ldquoConservacioacutenrdquo de la que forman parte la lsquopreservacioacutenrsquo y la lsquorestauracioacutenrsquo La primera tambieacuten denominada lsquoconservacioacuten preventivarsquo se ocupa de la prevencioacuten del deterioro de los documentos y la segunda de la reparacioacuten y recuperacioacuten funcional de los documentos deterioradosrdquo

anTonIo CarpalloProfesor Titular de la Facultad de Ciencias de la Documentacioacuten

de la Universidad Complutense de Madrid Espantildea


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Formatos de registro electroacutenico de imagen El formato constituye la caracteriacutestica fundamental de los so-portes de imagen electroacutenica Al igual que en la cinematografiacutea fotoquiacutemica en los sistemas de registro fotoeleacutectrico el con-cepto de formato se refiere a coacutemo se distribuye la imagen sobre el soporte y a las caracteriacutesticas teacutecnicas inherentes a cada registro determinadas por el nuacutemero de liacuteneas de reso-lucioacuten la cantidad de cuadros y los campos por segundo la estructura del registro cromaacutetico las pistas de sonido etc Al no tratarse de imaacutegenes que sean directamente visibles so-bre el soporte cada uno de los formatos puede distribuir los registros siguiendo geometriacuteas y secuencias de distribucioacuten radicalmente diferentes

El desarrollo de estaacutendares en la imagen electroacutenica en mo-vimiento comenzoacute aceptando dos normas de emisioacuten y tres sistemas de color y es por ello fundamental entender cuaacute-les son los principios que soportan la estructura de la sentildeal fo-toeleacutectrica y reconocer cuaacuteles son sus caracteriacutesticas teacutecnicas


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y tecnoloacutegicas para despueacutes profundizar en las particularida-des de cada formato y sus posibilidades de conservacioacuten

La estructura fiacutesica del soporte magneacutetico

Desde el principio se buscoacute una estructura de grabacioacuten es-table Sin embargo el desarrollo de una amplia variedad de soportes magneacuteticos fue propiciado por factores de tipo econoacutemico maacutes que tecnoloacutegico Originalmente la cinta magneacutetica no fue disentildeada como soporte para la preserva-cioacuten de informacioacuten a largo plazo

Cinta de 1 Pulgada


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La mayor parte de los formatos de video analoacutegico estaacuten inte-grados por los siguientes componentes

1 Un casete de plaacutestico o carrete abierto de metal o plaacutestico que cumple principalmente una funcioacuten protectora y facili-tadora de los sistemas de arrastre de la cinta

2 Cinta de base plaacutestica de polieacutester (Tereftalato de Polieti-leno o Mylarreg por su nombre comercial) de alrededor de 00015 mileacutesimas de pulgada (375 micras) de espesor en el formato inicial de 2 pulgadas y de 05 mileacutesimas de pul-gada (125 micras) en los posteriores La estructura de la cinta puede variar por problemas de tensioacuten por ejemplo durante una mala reproduccioacuten e igualmente por cambios bruscos de temperatura o humedad relativa3 Aunque las cintas magneacuteticas son muy estables quiacutemicamente y tie-nen una larga vida ndashque se estima en algo maacutes de 60 antildeos seguacuten pruebas recientesndash requieren cuidados de conser-vacioacuten especiacuteficos y constantes y adicionalmente es fun-damental mantenerlas alejadas de la luz ultravioleta

3 Aglutinante (pegamento) Es un poliacutemero encargado de integrar las partiacuteculas magneacuteticas juntas y adheridas a la base de la cinta En buena medida el nivel de degradacioacuten de una cinta depende de la calidad del pegante (binder) utilizado en su fabricacioacuten

4 Partiacuteculas de oacutexidos metaacutelicos (que estaacuten integradas en el adhesivo se incorpora adicionalmente una sustancia anti fuacutengica para prevenir la proliferacioacuten de hongos) Su espe-sor es de 200 micrones y alliacute se encuentran las partiacuteculas

3 La humedad relativa es la proporcioacuten (expresada en porcentaje) entre la cantidad de vapor de agua contenida en un determinado volumen de aire y la cantidad de vapor de agua que ese mismo volumen de aire podriacutea contener a igual temperatura y presioacuten Como la humedad relativa depende de la temperatura estos dos factores deben considerarse juntos

Aunque las cintas magneacuteticas son muy estables quiacutemicamente

y tienen una larga vida requieren cuidados de conservacioacuten

especiacuteficos y constantes y adicionalmente es fundamental

mantenerlas alejadas de la luz ultravioleta


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magneacuteticas que ocupan entre 10 y 20 micro pulgadas de longitud En cuanto al pigmento magneacutetico que compone la cinta se han utilizado diversos tipos oacutexido de hierro dioacutexido de cromo ferrito de bario y partiacuteculas de metal evaporado Es el responsable del almacenamiento mag-neacutetico de la informacioacuten mediante cambios en la direccioacuten del magnetismo de las partiacuteculas locales y tiene dos ca-racteriacutesticas coercitividad y remanencia magneacutetica que determinaraacuten junto con el tipo de pigmento magneacutetico la durabilidad de la cinta Los dos tipos son oacutexido de hierro y oacutexido de hierro modificado con cobalto partiacuteculas de metal (MP) y dioacutexido de cromo (CrO2) y partiacuteculas de metal eva-porado (ME)4 La partiacutecula magneacutetica utilizada en la cinta de 2 pulgadas (Quaacutedruplex) era oacutexido de hierro que teniacutea una resistencia magneacutetica (coercitividad) de alrededor de 300 oersted (El oersted es la unidad de la intensidad del campo magneacutetico en el sistema cegesimal Desde el 1 de enero de 1978 ya no es la unidad oficial y se usa el Amperiometro) Las cintas de oacutexido de hierro cobalt-doped (utilizado por primera vez para la cinta de 1 pulgada Tipo C) tienen una coercitividad de 600 a 800 oersteds Las de partiacuteculas de metal (MP) utilizadas para video digital y Hi-8 son de alrededor 1500 oersteds Cuanto mayor era la coercitividad de la cinta maacutes datos se podiacutean grabar y maacutes difiacutecil eran de borrar

4 Cintas de partiacuteculas de metal (MP) y de metal evaporado (ME)La cinta magneacutetica de video con partiacuteculas de metal se presentoacute en 1987 antes de esa fecha soacutelo era utilizada para el registro de audio Su gran innovacioacuten para el registro de imagen fue la introduccioacuten de una capa protectora antioxidante para cada partiacutecula buscando garantizar una larga vida a la cinta Las cintas de metal evaporado se desarrollaron inicialmente para el formato Hi8 en 1989 Sin embargo teniacutean problemas de durabilidad y nunca han sido consideradas como cintas de archivo De ahiacute la necesidad de digitalizarlas con urgencia para evitar la desaparicioacuten de sus contenidos


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5 Capa inferior de carbono que protege la cinta de los arantildea-zos minimiza las cargas de electricidad estaacutetica y disminu-ye los rozamientos mecaacutenicos

Grabacioacuten de datos en soportes magneacuteticos

Existen dos sistemas de grabacioacuten ampliamente utilizados la grabacioacuten analoacutegica y la digital

El primero es el de grabacioacuten de discos de surco y casetes magneacuteticos el sonido se transforma en ldquoparalelordquo (por ejemplo en el caso de los discos de vinilo una aguja recoge la vibra-cioacuten mecaacutenica producida por el relieve de un surco y la sentildeal se transforma despueacutes en impulsos eleacutectricos) o en alinea-mientos de partiacuteculas en el caso de cintas magneacuteticas Este procedimiento tiene la ventaja de ser econoacutemico pero el in-conveniente de ser muy sensible a las variaciones entre los dispositivos de lectura (agujas o lectores magneacuteticos) y los soportes en los que se encuentra grabada la informacioacuten pues existe un contacto fiacutesico entre el soporte y los dispositi-vos de lectura

La segunda forma de grabacioacuten es la digital En ella el sonido la imagen o los datos se transforman en coacutedigos binarios que se convierten en impulsos eleacutectricos

Este uacuteltimo sistema es el mejor medio de registro porque el procedimiento de grabacioacuten digital a pesar de su inestabili-dad y la posible vulnerabilidad de la informacioacuten es la res-puesta a los dos principales problemas de conservacioacuten En primer lugar permite la cuantificacioacuten de cualquier deterioro del material pues se pueden medir con precisioacuten los errores que eventualmente se produzcan en la grabacioacuten y dispone


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de procedimientos fiables para subsanarlos incluso cuando se encuentra dantildeada una gran cantidad de datos Y en segundo lugar hace posible la realizacioacuten de un duplicado exacto del original

A efectos de conservacioacuten es importante resaltar que la gra-bacioacuten analoacutegica tiene una ventaja sobre la digital En el re-gistro analoacutegico el deterioro es gradual y visible Esto permite conseguir una completa transcripcioacuten antes de que se destru-ya totalmente el contenido del documento

problemas frecuentes en la conservacioacuten de los soportes magneacuteticos

Se debe tener en cuenta que la calidad de las cintas depende de la marca y el procedimiento de construccioacuten Asiacute los mate-riales magneacuteticos han de tener cobertura de proteccioacuten en su dorso para reducir las cargas de electricidad estaacutetica acumu-lada y evitar asiacute el desplazamiento de los residuos hacia los cabezales de lectura Sin embargo hay varias situaciones que hacen maacutes vulnera-bles los soportes magneacuteticos que afectan su estabilidad y que pueden producir dantildeos irreversibles

la vulnerabilidad de las cintas magneacuteticas

El principal problema relacionado con la conservacioacuten de las cintas magneacuteticas radica en la estabilidad del aglutinante es decir el componente que mantiene unidas las partiacuteculas mag-neacuteticas al soporte plaacutestico Cuando las cintas se exponen a condiciones de humedad y temperatura inadecuadas las dis-

Equipo reproductor de 2 pulgadas

Cinta 1 y 2 pulgadas


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tintas capas que las componen sufren procesos de contrac-cioacuten y expansioacuten A veces estas variaciones producen dantildeos irreparables en la superficie magneacutetica como romper el aglo-merante y hacer que las partiacuteculas metaacutelicas se desprendan de su base plaacutestica En este sentido condiciones ambientales inadecuadas (principalmente la temperatura y la humedad relativa) degradan el adhesivo a traveacutes de la hidrolizacioacuten5 del poliuretano su componente principal volvieacutendolo pegajoso y haciendo imposible su lectura A este efecto de naturaleza quiacutemica se le conoce con el nombre de lsquosiacutendrome de des-prendimiento del adhesivo de la cinta de videorsquo (sticky-shed syndrome)

Contrariamente a lo que se cree la desmagnetizacioacuten de una grabacioacuten y peacuterdida de informacioacuten es poco frecuente Debi-

5 Hidroacutelisis literalmente significa destruccioacuten descomposicioacuten o alteracioacuten de una sustancia quiacutemica por el agua En los soportes audiovi-suales representa la descomposicioacuten y el desprendimiento de una sustan-cia orgaacutenica es decir la emulsioacuten o el recubrimiento magneacutetico de la base generado por excesos de temperatura yo humedad relativa

U-Matic final


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do a la alta coercitividad de la mayoriacutea de las cintas magneacuteti-cas se requiere un campo magneacutetico muy grande para borrar la grabacioacuten Algunas cintas de partiacuteculas metaacutelicas perderaacuten un pequentildeo porcentaje de su magnetizacioacuten si se exponen a altas temperaturas durante varios meses En 1992 los cien-tiacuteficos de Sony desarrollaron una partiacutecula de metal mejorado que tiene una vida estimada de 150 antildeos si se almacena a 21degC (70degF) y 60 de humedad relativa La misma partiacutecula metaacuteli-ca tiene una vida estimada de 700 antildeos si se almacena a 10degC (50degF) y 60 de humedad relativa Esto ilustra el efecto de la temperatura sobre la vida de la partiacutecula de metal Se debe tener en cuenta que estas estimaciones son para la vida de las partiacuteculas de metal en la cinta y no para la propia cinta

las condiciones de almacenamiento y los deshumidificadores

Aunque este tema se ampliaraacute maacutes adelante es importante considerar que las cintas deben ser sometidas a un con-trol estricto con el objetivo de evitar diferencias extremas de temperatura y humedad relativa asiacute como para prevenir la suciedad originada por las huellas digitales el polvo los cabezales desaseados etc que resulta de un manejo poco cuidadoso La instalacioacuten de deshumidificadores puede con-tribuir a solucionar gran parte del problema

Los deshumidificadores son dispositivos que se emplean para disminuir la excesiva humedad relativa del aire en un espacio de almacenamiento La humedad relativa por encima del 60 hace que aumente el riesgo de aparicioacuten de microorganismos

La capacidad de extraccioacuten o deshumidificacioacuten es el paraacute-metro maacutes importante en un equipo deshumidificador Indica el volumen de agua extraiacuteda del aire por unidad de tiempo es decir la cantidad de litros por cada 24 horas Para deter-

Es importante considerar que las cintas deben ser sometidas a un control estricto con el objetivo de evitar diferencias extremas de temperatura y humedad relativa asiacute como para prevenir la suciedad originada por las huellas digitales

Deshumidificador moacutevil


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minar queacute tipo de equipo conviene en cada espacio de con-servacioacuten se puede utilizar una foacutermula bastante sencilla y praacutectica Inicialmente se debe saber el volumen del espacio donde se va a utilizar el equipo Para calcularlo se multiplica la superficie en metros cuadrados por su altura Por ejemplo

Depoacutesito de 10 metros de largo x 5 de ancho x 25 de alto El volumen es igual a 10 x 5 x 25 = 125 metros cuacutebicos

Cada fabricante indica dentro de las caracteriacutesticas de los equipos deshumidificadores la superficie de cubrimiento maacutexi-ma posible

20 litros24 horas ndash 100 m3

Otra ventaja de estos equipos es su reducido consumo eleacutec-trico El consumo energeacutetico depende de factores como la temperatura la humedad y la potencia Esta uacuteltima oscila entre los 300 y los 500 vatios por hora Tambieacuten existen equi-pos de menor consumo

Boacutevedas fiacutelmico RTVC en FPFC


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Por otra parte es importante considerar el nivel de ruido ge-nerado por cada equipo El nivel sonoro no debe de exceder los 50 decibelios (dB)

En funcioacuten del proceso que siguen para conseguir eliminar la humedad y de la potencia que son capaces de desarrollar los deshumidificadores tienen diferentes clasificaciones

- Seguacuten el funcionamiento

bull Deshumidificadores refrigerantes (con compresor) me-diante un ventilador estos aparatos aspiran el aire hacia su interior doacutende lo filtran y lo llevan hasta un evapora-dor que se encuentra a muy baja temperatura gracias a un gas refrigerante El agua extraiacuteda se puede almacenar en un depoacutesito interno del deshumidificador o eliminarse por un desaguumle conectado a la red de saneamiento Para finalizar el ciclo el aire pasa por un condensador donde se calienta para volver a recuperar la temperatura inicial y se expulsa nuevamente al exterior

bull Deshumidificadores desecantes (gel de siacutelice u oacutexido de silicio) este equipo funciona sin compresor y sin refrige-rante El aire es aspirado y llevado hasta un condensador que dispone de un rotor impregnado con un material al-tamente absorbente llamado desecante Este sistema estaacute especialmente indicado para eliminar la humedad de ambientes muy friacuteos y puede lograr dejar la humedad por debajo del 35

- Seguacuten el uso dependiendo del destino de los equipos

bull Equipos industriales Suelen ser aparatos de grandes di-mensiones con capacidades que van desde los 40 litros hasta maacutes de 1000 litros extraiacutedos cada 24 horas

Filtro de carboacuten para deshumidificador

Panel de control deshumidificador


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bull Equipos de uso domeacutestico La capacidad extractora variacutea entre los 5 y los 35 litros de agua por cada 24 horas de funcionamiento

Para el mantenimiento conviene tener en cuenta estas senci-llas recomendaciones

1 Limpiar habitualmente el depoacutesito de agua para evitar la aparicioacuten de mohos y microorganismos

2 Lavar los filtros

3 Revisar el estado de las conexiones eleacutectricas

espacios para conservacioacuten de soportes

Control de luz humedad relativa y temperatura

Para la correcta conservacioacuten del material audiovisual es de suma importancia mantener condiciones estables de acuerdo a la ubicacioacuten geograacutefica de cada archivo y a sus posibilidades de mantenimiento a mediano y largo plazo Es fundamental identificar las caracteriacutesticas ambientales de almacenamiento mediante la implementacioacuten de un sistema bioclimaacutetico de acuerdo a las capacidades de cada archivo (cada archivo puede crear sus propios disentildeos para espacios de conserva-cioacuten ndashver abajo sugerencias para el ambiente ideal de un es-pacio de conservacioacuten audiovisualndash) estableciendo sistemas precisos y rigurosos de control de humedad relativa tempe-ratura y luz controlada en las boacutevedas de conservacioacuten sugi-riendo para ello los siguientes paraacutemetros

Malas praacutecticas de conservacioacuten


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- La humedad relativa siempre debe permanecer en un pro-medio de entre 40-45 HR

- La temperatura debe permanecer entre 10 y 14 grados cen-tiacutegrados con oscilaciones maacuteximas de +- 3 grados

- Las boacutevedas deben permanecer siempre con la luz apagada cuando no se esteacuten consultando

El sistema de climatizacioacuten nunca deberaacute apagarse y los valo-res establecidos no pueden disminuirse durante la noche los fines de semana o cualquier otro momento La temperatura y humedad relativa deberaacuten medirse y registrarse sistemaacutetica-mente Esto es fundamental dado que los datos registrados permiten 1) documentar las condiciones ambientales existen-tes 2) apoyar las solicitudes para la instalacioacuten de controles ambientales y 3) sentildealar si el equipo de climatizacioacuten dispo-nible estaacute operando adecuadamente produciendo las condi-ciones deseadas

La luz acelera el deterioro de los archivos audiovisuales Cual-quier exposicioacuten incluso por un breve lapso resulta nociva y el dantildeo es acumulativo e irreversible

Los niveles de luz visible se miden en lux (luacutemenes por me-tro cuadrado) o bujiacuteas-pie Una bujiacutea-pie equivale a 11 lux Las recomendaciones generalmente aceptadas indican que los niveles de iluminacioacuten no deberaacuten exceder los 55 lux (5 bu-jiacuteas-pie) para los materiales sensibles a la luz y para los menos sensibles se permite un maacuteximo de 165 lux (15 bujiacuteas-pie) Pa-ralelamente la iluminacioacuten debe ser controlada manteniendo los soportes en un entorno de oscuridad cuando no sean con-sultados Si se dispone de iluminacioacuten mediante tubos fluo-rescentes deberaacuten acoplarse filtros para mantener la radiacioacuten ultravioleta por debajo de los 75microwlm (microwatioslumen) La luz tipo led es la maacutes adecuada para los espacios de con-servacioacuten de archivos audiovisuales

Es importante realizar mediciones comparativas por lo menos cada 3 meses con instrumentos portaacutetiles de medicioacuten de temperatura y humedad relativa (HR) diferentes al sistema de medicioacuten central y establecer las similitudes y diferencias para determinar posibles correcciones o modificaciones


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Es importante realizar mediciones comparativas por lo me-nos cada 3 meses con instrumentos portaacutetiles de medicioacuten de temperatura y humedad relativa (HR) diferentes al sistema de medicioacuten central (si se dispone de alguno) y establecer las similitudes y diferencias para determinar posibles correc-ciones o modificaciones El mantenimiento preventivo de los sistemas de climatizacioacuten se debe realizar cada 6 meses Asi-mismo debe procurarse una buena ventilacioacuten para evacuar de inmediato los gases producidos por la degradacioacuten natural de los soportes

espacios ideales para los soportes audiovisuales

En los espacios donde se vayan a conservar los soportes audiovisuales es necesario tener presentes las siguientes condiciones

- La habitacioacuten debe ser incombustible y no contener cajas o estanteriacuteas de madera y cartoacuten

- No almacenar las cintas en el suelo

- Las estanteriacuteas deben proporcionar la circulacioacuten de aire alrededor de las cintas Hacer circular el aire y controlar la humedad previene la aparicioacuten de hongos en las cintas

- Las paredes el suelo y el techo deben permanecer libres de polvo y estar construidas con materiales faacuteciles de limpiar Por eso debe evitarse el uso de tapetes o similares que acumulen agentes contaminantes y microorganismos

- La habitacioacuten debe estar aislada y sin ventanas con una zona limpia donde se puedan manipular las cintas sin exponerlas al polvo o la luz

Boacutevedas de conservacioacuten


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- Como una estrategia para la seguridad del almacenamiento todas las cintas que han sido digitalizadas deben estar en un archivo digital ubicado en un sitio diferente a donde se en-cuentran las matrices garantizando asiacute su preservacioacuten en caso de alguacuten evento de fuerza mayor terremotos incendios inundaciones etc

- Utilizar el vestuario adecuado para manipular los materiales batas guantes y tapabocas son los requerimientos indispen-sables para garantizar el miacutenimo de contaminacioacuten tanto de los soportes como de los operarios

Cuidado ubicacioacuten y limpieza de los soportes en las estanteriacuteas y de los espacios de conservacioacuten

Las cintas que esteacuten colocadas en cajas con semi eje central o en casetes (excepto algunas cintas de dos pulgadas que no tengan caja con semi eje central) deben almacenarse en posi-cioacuten vertical La colocacioacuten vertical evita que resulte aplastada una espiral mal enrollada y en esos tipos de envases la pre-sioacuten que soportan las zonas de la cinta situadas arriba y abajo del eje es muy similar Se recomienda hacer copias de segu-ridad de cada unidad almacenada comprobando su estado y rebobinaacutendolas cada seis meses Se estima que el promedio de reproducciones que las cintas pueden soportar es de 500 Todas las condiciones anteriores sumadas son las que deter-minan en gran medida la duracioacuten de las cintas

En todos los casos tanto en peliacuteculas como en cintas para asegurar un grado miacutenimo de circulacioacuten de aire en la parte superior de cada estante debe quedar un espacio vaciacuteo En caso de un proceso de ampliacioacuten del bodegaje la altura de las estanteriacuteas tambieacuten debe ser objeto de estudio durante el disentildeo de las condiciones de almacenamiento Sea cual sea


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el tipo de climatizacioacuten existente entre la parte superior de las estanteriacuteas y el techo de la boacuteveda debe quedar un espa-cio libre de unos 150 centiacutemetros de altura

Para acceder a los materiales que estaacuten en la parte maacutes alta de las estanteriacuteas se debe utilizar una escalera y nunca apoyarse en la zona del archivador para llegar a estos soportes En caso de ocurrir un accidente esto podriacutea generar un dantildeo conside-rable no solo al archivista sino a los estantes y las cintas

Los espacios deben tener un uso exclusivo para garantizar la estabilidad fiacutesica y quiacutemica de los soportes Se deben man-tener las estanteriacuteas y los soportes limpios libres de polvo y microorganismos En las boacutevedas soacutelo deben estar las pe-liacuteculas cintas y estanteriacuteas por lo tanto las esquinas o los pasillos no deben convertirse en ldquodepoacutesitos temporalesrdquo ap-tos para la acumulacioacuten de envases cartones o cualquier otro tipo de material auxiliar ni siquiera de los uacutetiles de limpieza

El uso de maacutequinas aspiradoras es el uacutenico medio admisible para retirar el polvo de las boacutevedas Ademaacutes estas pueden limpiarse con meacutetodos huacutemedos pantildeos y alcohol isopropiacuteli-co reducido Se debe realizar una limpieza mensual en cada

Boacutevedas control de temperatura humendad relativa y

niveles de iluminacioacuten


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boacuteveda Los formatos y soportes audiovisuales deben mante-nerse limpios Esto prolongaraacute significativamente su vida uacutetil La limpieza debe hacerse regularmente con una frecuencia determinada por la rapidez con que el polvo y la suciedad se acumulen en los depoacutesitos del acervo

La limpieza y el tipo de procedimientos a usar deben tener en cuenta la condicioacuten fiacutesica de los formatos y soportes el alcance de la limpieza que se va a realizar y la cantidad y el tipo de polvo a eliminar por ejemplo seraacuten distintos los pro-cedimientos para limpiar una capa delgada de polvo que los usados para una acumulacioacuten gruesa de suciedad Las acu-mulaciones gruesas de polvo y suciedad pueden requerir el lavado de los estantes con un detergente suave En todo caso es necesario asegurarse de que los estantes esteacuten completa-mente secos antes de volver a colocar los soportes audiovi-suales Son preferibles los detergentes en aerosol de secado raacutepido que no necesitan mezclarse con agua El pantildeo limpia-dor magneacutetico es preferible porque no contiene quiacutemicos u otras sustancias que podriacutean quedarse en el acervo

Si los casetes estaacuten cubiertos con una capa gruesa de polvo es recomendable el aspirado Resulta aconsejable el uso de una brocha suave La aspiradora no debe usarse directamen-te sobre soportes que poseen valor referencial o como objeto Los pantildeos usados para limpiar los estantes nunca deben utili-zarse para limpiar los casetes

Generalmente la limpieza se lleva a cabo maacutes eficientemen-te con equipos de dos personas usando un carro de archivo disentildeado especialmente para esta labor El equipo debe tra-bajar en un tramo a la vez y de arriba hacia abajo los elemen-tos deben sacarse siguiendo su orden numeacuterico de acuerdo a cada estanteriacutea y deben colocarse sobre el carrito de manera vertical Una vez limpiado el tramo se haraacute lo propio con los soportes Una vez limpio cada soporte seraacute devuelto al lugar que le corresponde en el depoacutesito

Generalmente la limpieza se lleva a cabo maacutes eficientemente con equipos de dos personas usando un carro de archivo disentildeado especialmente para esta labor


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Dado que la limpieza implica riesgos de dantildeo se deben pro-gramar capacitaciones permanentes en cuanto a las teacutecnicas de manipulacioacuten e igualmente es necesario realizar cada antildeo un proceso de higienizacioacuten y desinfeccioacuten

Control contra-incendios y otras emergencias

Las deflagraciones son una de las principales emergencias Sus consecuencias son devastadoras si no se estaacute preparado adecuadamente pare ello Asiacute mismo son los microorganis-mos que aparecen en los archivos y que derivan en graviacutesimas consecuencias tanto para los soportes como para el personal que lo custodia

Vaacutelvulas de regulacioacuten sistema contra incendios


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sistema contra-incendio

En los espacios de conservacioacuten de archivos audiovisuales siempre se debe considerar un programa contra incendios no invasivo que busque garantizar la no destruccioacuten de los so-portes gracias al tipo de agente extintor utilizado en caso de una emergencia

Cada institucioacuten determina sus condiciones de archivo de los soportes seguacuten sus posibilidades tecnoloacutegicas y econoacutemicas Por ello el sistema contra-incendios que aquiacute se expone es soacutelo una de las alternativas existentes para garantizar la no destruccioacuten de los soportes en caso de una deflagracioacuten

el FM-200 una de las alternativas existentes

El sistema de extincioacuten de incendios a base del agente limpio FM-200 estaacute basado en un gas (Heptafluorpropano) que se almacena en forma liacutequida en cilindros bajo presioacuten Es un compuesto de carbono fluacuteor e hidroacutegeno que forma un pro-ducto inodoro incoloro no conductor eleacutectrico y altamente estable Su accioacuten extintora se basa en un efecto fiacutesico-quiacutemico sobre el proceso de combustioacuten a escala molecular sin afec-tar el oxiacutegeno disponible en el aacuterea Esta accioacuten permite a las personas ver y respirar en una atmoacutesfera con FM-200 El nivel de concentracioacuten del agente para la supresioacuten de la mayoriacutea de tipos de incendios (7) fue aprobado por la United States Protection Agency (EPA) para usarse en aacutereas normalmente ocupadas

El FM-200 es eficiente para la extincioacuten de incendios de tipo A B y C Este gas se aplica donde antiguamente se usaba el Haloacuten 1301 La gran ventaja del FM-200 sobre el Haloacuten 1301 es que no atenta contra el medio ambiente ni supone ninguacuten riesgo sobre las personas Es por tanto un agente extintor lim-pio

Sistema de control de incendios


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En caso de incendio este gas se mueve por medio de unas tuberiacuteas llegando hasta las boquillas donde se descarga en estado gaseoso Al ser un gas invade todo el espacio llegan-do a sitios donde otros agentes extintores no pueden llegar La descarga se realiza en un tiempo maacuteximo de 10 segundos En ese tiempo el fuego habraacute sido sofocado Este gas lo que hace es romper la reaccioacuten en cadena del fuego extinguien-do la energiacutea caloriacutefica de la llama apagando los incendios inmediatamente sin dantildear los materiales existentes asiacute como tampoco dantildea ordenadores ni documentacioacuten ni equipos eleacutectricos o electroacutenicos Esto lo convierte en el tipo de extin-tor ideal para archivos audiovisuales profesionales

Control de microorganismos

Las esporas activas o latentes estaacuten en todos sitios y afectan considerablemente a los materiales audiovisuales y aunque el sistema de climatizacioacuten expuesto genera un control de la temperatura y humedad relativa (HR) es fundamental cono-cer y estar preparado frente a este tipo de agentes invasivos que pueden perjudicar considerablemente al archivo Aunque

Unidad de FM-200


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es imposible deshacerse de los hongos en su totalidad su crecimiento se puede controlar El factor maacutes relevante para controlarlos es mantener la HR por debajo del 45 Se cono-cen maacutes de cien mil especies de hongos o fungi6 La enorme diversidad de especies implica que tanto sus patrones de cre-cimiento como su respuesta en una situacioacuten dada pueden ser maacutes bien impredecibles No obstante es posible ofrecer ciertas generalizaciones sobre su comportamiento

Los hongos se propagan diseminando numerosas esporas las cuales se dispersan por el aire viajan a nuevos sitios y en condiciones adecuadas germinan Cuando ello ocurre en las esporas aparecen unos tejidos parecidos a pelos que se co-nocen como micelio (moho visible) El micelio produce a su vez maacutes sacos de esporas que maduran y estallan con lo que el ciclo vuelve a comenzar

Los hongos expulsan enzimas que les permiten digerir mate-riales orgaacutenicos como los componentes de las cintas alteraacuten-dolos y debilitaacutendolos Asimismo muchos hongos contienen sustancias coloreadas que pueden los soportes Se debe considerar que los hongos pueden ser dantildeinos para las per-sonas y en algunos casos representan un gran peligro para la salud Los brotes de hongos nunca se deben ignorar ni dejar ldquoque desaparezcan solosrdquo Por ello es fundamental el moni-toreo de la HR la temperatura y la atenta vigilancia en cada espacio de conservacioacuten

La prevencioacuten puede lograrse soacutelo a traveacutes de estrictos proce-dimientos de control y mantenimiento del lugar Este enfoque se basa principalmente en el uso de medios no quiacutemicos como el control del clima de las fuentes de alimentos y de los pun-

6 Este teacutermino designa a un grupo de organismos eucariotas entre los que se encuentran los mohos las levaduras y los organismos producto-res de setas

Los tratamientos quiacutemicos deberaacuten evitarse y soacutelo utilizarse como uacuteltimo recurso Meacutetodos incipientes como el congelado de descarga y las atmoacutesferas modificadas poseen un potencial significativo como alternativa al control quiacutemico


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tos de entrada a las boacutevedas de preservacioacuten y asiacute evitar o manejar la propagacioacuten de plagas Los tratamientos quiacutemicos se utilizan soacutelo en una situacioacuten de crisis que amenace con provocar peacuterdidas aceleradas o bien cuando los insectos no se eliminan mediante los meacutetodos maacutes conservadores Las estrategias de control integral de plagas estimulan el mante-nimiento y la limpieza continuos para asegurar que eacutestas no encuentren un entorno favorable para propagarse Las dife-rentes actividades incluyen la inspeccioacuten y el mantenimiento de los espacios de archivo el control climaacutetico la restriccioacuten de alimentos y plantas la limpieza regular el almacenamiento adecuado el control del material audiovisual que ingrese al lugar para evitar la infestacioacuten de materiales y el control ruti-nario de plagas

Los tratamientos quiacutemicos deberaacuten evitarse y soacutelo utilizarse como uacuteltimo recurso Meacutetodos incipientes como el congelado de descarga y las atmoacutesferas modificadas poseen un poten-cial significativo como alternativa al control quiacutemico

Luz de verano Bolognia Italia por Jorge Mario Vera copy

Anexo 1

Los formatos fiacutesicos (soportes analoacutegicos y digitales)

durante la evolucioacuten de la imagen electroacutenica para imaacutege-nes en movimiento son muchos los diferentes formatos

que se han desarrollado en la mayoriacutea de los casos ligados a marcas especiacuteficas y con caracteriacutesticas teacutecnicas particulares Igualmente estos formatos conforme avanza la evolucioacuten tecnoloacutegica han ido quedando obsoletos

Sin embargo en teacuterminos de conservacioacuten y preservacioacuten es fundamental la recuperacioacuten tanto de los soportes como de los equipos de reproduccioacuten y tambieacuten de los conocimien-tos teacutecnicos en torno a los mismos antes de que terminen de desaparecer Solo asiacute se podraacute evitar que parte de la memo-ria audiovisual se pierda para siempre

Los formatos fiacutesicos (soportes anaLoacutegicos y digitaLes)

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Formatos electroacutenicos analoacutegicos profesionales

quaacutedruplex (cinta de carrete abierto de 2 pulgadas)

Nombre del formato Quaacutedruplex o cinta de 2 pulgadas

Tipo Analoacutegico

Antildeo de introduccioacuten 1956 Fue el primer formato de video pro-fesional y su utilizacioacuten fue principalmente en estudios de TV

Ancho de la cinta 508 cm Cinta de carrete abierto

Dimensiones del reel 3048 cm de diaacutemetro

Contenedor 15rdquo times 15rdquo times 4rdquo (20-30 lbs)

Descripcioacuten cinta magneacutetica de carrete abierto plaacutestico o me-taacutelico con un ancho de dos pulgadas (ldquoquadrdquo) Es un formato analoacutegico profesional utilizado para la produccioacuten de televi-sioacuten y estaacute compuesta por partiacuteculas de oacutexido de hierro sobre una base plaacutestica de polieacutester (Mylar)

Deterioro y nivel de riesgo la cinta de dos pulgadas sufre serios deterioros en su estructura si no se almacena en las condicio-nes ideales de humedad relativa y temperatura Es vulnerable a los hongos y a la contaminacioacuten bacteriana aunque con el paso del tiempo ha demostrado ser un formato estable para la conservacioacuten Su gran dificultad estaacute en la casi inexistencia de equipos de reproduccioacuten en buen estado que permitan un correcto proceso de digitalizacioacuten Nunca se debe dejar la cinta en un reproductor Siempre debe permanecer almace-nada en su caja

Cinta y caja de 2 pulgadas tamantildeo pequentildeo


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Conservacioacuten rangos promedios permitidos plusmn4degC y plusmn5 RH

Almacenamiento idealmente en cajas riacutegidas de plaacutestico tipo polietileno polipropileno o polieacutester (Mylar o Melinex 516) ubi-cadas en estanteriacuteas metaacutelicas sin aacutecido y con pintura epoacutexi-ca libre de polvo Evitar cajas con componentes de PVC o acetato y los muebles de madera Es aconsejable que todos los espacios de almacenamiento para conservacioacuten pasen la prueba de actividad fotograacutefica (PAT) seguacuten la norma ISO 189162007 para garantizar la estabilidad fiacutesico-quiacutemica de los soportes El almacenamiento de las cintas de dos pulgadas por su tamantildeo y peso debe ser horizontal cuando no se en-cuentre en cajas de plaacutestico riacutegidas Las que se encuentren en este tipo de contenedor pueden conservarse en sentido ver-tical evitando asiacute la deformacioacuten en la estructura de las cintas de carrete abiertoDuraciones desde 20 hasta 60 minutosVelocidad 381 cms

Marcas y comentarios del fabricante Ampex y 3M La veloci-dad de la cinta es constante pero la del tambor variacutea seguacuten la frecuencia de la corriente de alimentacioacuten 250 revoluciones por segundo con corriente de 60 ciclos y 240 a 50 ciclos Las cintas de viacutedeo de 2 pulgadas (AMPEX y RCA) implantaron un estaacutendar de grabacioacuten transversal con el que la velocidad de la cinta se redujo hasta 15 is (381 cms) Todos los sistemas posteriores definidos como de grabacioacuten helicoidal han cir-culado a velocidades todaviacutea maacutes reducidas

La pista de sonido y la de impulsos de sincroniacutea se graban me-diante cabezales fijos y ldquocuerdquo contiene los coacutedigos de tiempo

Ideal AceptableTemperatura 45ndash12degC 13ndash155degC

Humedad Relativa 30ndash50 HR


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y otras informaciones adicionales Hasta ahora quaacutedruplex es el uacutenico formato de viacutedeo que aunque soacutelo dura veinte antildeos ha podido considerarse como un estaacutendar universalmente aceptado Este tipo de registro conocido como ldquohelicoidalrdquo ha sido adoptado por todos los formatos posteriores y la di-reccioacuten el aacutengulo y la longitud con las que se registran las pistas sobre las cintas depende del diaacutemetro y la inclinacioacuten de tambores y cabezales de registro variacutean en cada formato

Cinta de carrete abierto de 1 pulgada

Nombre del formato 1 pulgada tipo A B y C

Tipo anaacutelogo (analoacutegico)

Antildeo de introduccioacuten el formato de una pulgada de carrete abierto fue presentado por la marca Philips en 1963 con el modelo Tipo A EL 3400 un grabador de exploracioacuten helicoidal Posteriormente vendriacutean los Tipo B y Tipo C de la marca Sony en 1976



Descripcioacuten cinta magneacutetica de carrete abierto plaacutestico o metaacutelico con un ancho de una pulgada Formato analoacutegico profesional utilizado para la produccioacuten de televisioacuten Se pue-den confundir faacutecilmente con las cintas de audio del mismo tamantildeo Estaacute compuesta por partiacuteculas de oacutexido de hierro so-bre una base plaacutestica de polieacutester (Mylarreg)

Deterioro y nivel de riesgo la cinta de una pulgada sufre serios deterioros en su estructura si no se almacena en las condicio-nes ideales de humedad relativa y temperatura Es vulnerable a los hongos y la contaminacioacuten bacteriana aunque con el

Cinta de 1 pulgada caja pequentildea


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paso del tiempo ha demostrado ser un formato estable para la conservacioacuten Su gran dificultad estaacute en la casi inexistencia de equipos de reproduccioacuten en buen estado que permitan un correcto proceso de digitalizacioacuten Nunca se debe dejar la cinta en un reproductor Siempre debe permanecer almace-nada en su caja

Conservacioacuten rangos promedios permitidos plusmn4degC y plusmn5 HR

Almacenamiento idealmente en cajas riacutegidas de plaacutestico tipo polietileno polipropileno o polieacutester (Mylarreg o Melinexreg 516) ubicadas en estanteriacuteas metaacutelicas sin aacutecido y con pintura epoacutexica libre de polvo Evitar cajas con componentes de PVC o acetato y los muebles de madera Es aconsejable que todos los espacios de almacenamiento para conservacioacuten pasen la prueba de actividad fotograacutefica (PAT) seguacuten la norma ISO 189162007 para garantizar la estabilidad fiacutesico-quiacutemica de los soportes El almacenamiento de las cintas de una pulgada debe ser en sentido vertical para evitar asiacute la deformacioacuten en la estructura de las cintas de carrete abierto

Duraciones desde 6 hasta 60 minutos

Velocidad 2398 cms

Marcas y comentarios del fabricante varias En estos formatos el tambor que porta las cabezas de registro se situacutea con un cierto aacutengulo de inclinacioacuten respecto del eje de la cinta tra-zando pistas paralelas de gran longitud En el formato ldquoBrdquo las pistas se registran inclinadamente de derecha a izquierda y con 80 mm de longitud de trazo En el formato ldquoCrdquo el registro



La cinta de una pulgada sufre serios deterioros en su estructura si

no se almacena en las condiciones ideales de humedad relativa y

temperatura


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se realiza de izquierda a derecha y con un desarrollo de 400 mm La incompatibilidad entre ambos formatos es absoluta

Desde 1970 las corporaciones profesionales (como SMPTE o la UER) impulsaron el desarrollo de equipos maacutes ligeros y de mayor capacidad de registro indispensables para incremen-tar la movilidad de los equipos y para cubrir las exigencias de los sistemas de color Los formatos ldquoBrdquo y ldquoCrdquo que emplean cin-ta de una pulgada constituyeron la primera respuesta a estas necesidades En estos formatos el tambor que porta las ca-bezas de registro se situacutea con un cierto aacutengulo de inclinacioacuten respecto del eje de la cinta trazando pistas paralelas de gran longitud

u-Matic (frac34 de pulgada)

Nombre del formato U-Matic LB y HB y U-Matic SP


Casete U- Matic


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Antildeo de introduccioacuten 1969 lanzamiento del prototipo1971 U-Matic (comercializacioacuten)1986 U-Matic SP

Ancho de la cinta 19 mm (frac34 de pulgada)

Contenedores de la cinta casetes plaacutesticos Casete pequentildeo 7frac14rdquo times 4⅝rdquo times 1⅕rdquo casete grande 8⅝rdquo times 5⅜rdquo times 1⅕rdquo

Descripcioacuten U-Matic es una cinta magneacutetica almacenada en un casete plaacutestico de un ancho de 19 mm Formato portaacutetil analoacutegico profesional utilizado para la produccioacuten de televi-sioacuten Estaacute compuesta por partiacuteculas de oacutexido de hierro sobre una base plaacutestica de polieacutester (Mylar) Los casetes con cintas U-Matic SP son generalmente de color cafeacute o marroacuten y tienen las letras SP impresas en uno de sus lados

Deterioro y nivel de riesgo la cinta de frac34 de pulgada U-Matic sufre serios deterioros en su estructura si no se almacena en las condiciones ideales de humedad relativa y temperatura Es vulnerable a los hongos y la contaminacioacuten bacteriana aunque con el paso del tiempo ha demostrado ser un forma-to estable para la conservacioacuten Su gran dificultad estaacute en la casi inexistencia de equipos de reproduccioacuten en buen estado que permitan un correcto proceso de digitalizacioacuten Nunca se debe dejar la cinta en un reproductor Siempre debe perma-necer almacenada en su caja y en el punto final de la cinta Se deben evitar los campos electromagneacuteticos al manipular los casetes e igualmente permanecer lejos de motores o trans-formadores

Conservacioacuten rangos promedio permitidos plusmn4degC y plusmn5 HR




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Almacenamiento idealmente en cajas riacutegidas de plaacutestico tipo polietileno polipropileno o polieacutester (Mylar o Melinex 516) ubi-cadas en estanteriacuteas metaacutelicas sin aacutecido y con pintura epoacutexi-ca libre de polvo Evitar cajas con componentes de PVC o acetato y los muebles de madera Es aconsejable que todos los espacios de almacenamiento para conservacioacuten pasen la prueba de actividad fotograacutefica (PAT) seguacuten la norma ISO 189162007 para garantizar la estabilidad fiacutesico-quiacutemica de los soportes El almacenamiento de las cintas de frac34 de pulgada debe ser en sentido vertical para evitar asiacute la deformacioacuten de su estructura

Duraciones 20 y 60 minutos

Velocidad 953 cms

Marcas y comentarios del fabricante Sony Ampex Panasonic y otros U-Matic (de manera parecida a la de las peliacuteculas ci-nematograacuteficas de 16mm) aparecioacute como un formato de baja banda dirigido a usos semiprofesionales Pero su fabricante- propietario Sony consiguioacute desarrollarlo hasta satisfacer las necesidades de la televisioacuten informativa El formato U-Matic HB consiguioacute una calidad de registro que aunque inferior a las de los formatos de una pulgada era muy satisfactoria con-siderando la ligereza de los equipos Las cintas en casete fue-ron fundamentales para el desarrollo de los sistemas de viacutedeo domeacutestico que empezaron a extenderse en los antildeos setenta Las cintas en bobina abierta eran demasiado delicadas para usos no profesionales

U-Matic tambieacuten introduciriacutea un nuevo modelo de incompa-tibilidad en los equipos de registro electroacutenico el formato se modifica en cada nueva generacioacuten permitiendo que las cintas existentes sean reproducidas en los nuevos equipos mientras que las registradas en estos no pueden ser reprodu-cidas en los equipos anteriores


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Cinta de carrete abierto de frac12 pulgada

Nombre del formato cinta de carrete abierto de media pulgada


Antildeo de introduccioacuten en 1965 Sony tipo CV y en 1969 tipo AV (EIAJ tipo 1 en blanco y negro y tipo 2 en color) que se re-producen en equipos diferentes e incompatibles entre siacute Los carretes de la marca Sony son de color negro y marcados con la frase ldquoPara grabadores de video de exploracioacuten helicoidalrdquo (ldquoFor helical scan video recordersrdquo)Ancho de la cinta frac12 de pulgada

Contenedores de la cinta reel pequentildeo 5rdquo (diaacutemetro) reel grande 7frac14rdquo (diaacutemetro)

Container small 5frac12rdquo square times 1rdquo container large 8⅜rdquo square times 1frac14rdquo

Descripcioacuten la cinta de carrete abierto de frac12 es un forma-to portaacutetil analoacutegico utilizado para la produccioacuten industrial y educativa de televisioacuten Estaacute compuesta por partiacuteculas de oacutexi-do de hierro sobre una base plaacutestica de polieacutester (Mylar)

Deterioro y nivel de riesgo la cinta de carrete abierto de frac12 de pulgada sufre serios deterioros en su estructura si no se al-macena en las condiciones ideales de humedad relativa y temperatura Es vulnerable a los hongos y la contaminacioacuten bacteriana aunque con el paso del tiempo ha demostrado ser un formato estable para la conservacioacuten Su gran dificultad estaacute en la casi inexistencia de equipos de reproduccioacuten en buen estado que permitan un correcto proceso de digitaliza-cioacuten Nunca se debe dejar la cinta en un reproductor Siem-pre debe permanecer almacenada en su caja y en el punto final de la cinta Este formato es particularmente vulnerable al


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ldquosticky shed syndromerdquo (Ver errores en los formatos de video analoacutegico)


Almacenamiento idealmente en cajas riacutegidas de plaacutestico tipo polietileno polipropileno o polieacutester (Mylar o Melinex 516) ubicadas en estanteriacuteas metaacutelicas sin aacutecido y con pintura epoacutexica libre de polvo Evitar cajas con componentes de PVC o acetato y los muebles de madera Es aconsejable que todos los espacios de almacenamiento para conservacioacuten pasen la prueba de actividad fotograacutefica (PAT) seguacuten la norma ISO



Betacam SP


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189162007 para garantizar la estabilidad fiacutesico-quiacutemica de los soportes El almacenamiento de las cintas de carrete abierto frac12 pulgada debe ser en sentido vertical para evitar asiacute la defor-macioacuten de su estructura

Velocidad 2339 mms

Marcas y comentarios del fabricante Sony Se considera el principal antecedente a los formatos posteriores Betamax y VHS

betacam y betacam sp

Nombre del formato Betacam y Betacam SP


Antildeo de introduccioacuten 1981 y 1986 Betacam SP

Ancho de la cinta 1265 mm (frac12 pulgada de ancho)

Contenedores de la cinta casetes

Descripcioacuten los casetes Betacam y Betacam SP tienen una cinta de frac12 pulgada Es un formato portaacutetil analoacutegico utilizado para la produccioacuten profesional de imaacutegenes electroacutenicas en movimiento Estaacute compuesto por partiacuteculas de oacutexido de hierro sobre una base plaacutestica de polieacutester (Mylar)

Deterioro y nivel de riesgo la cinta de carrete abierto de frac12 de pulgada sufre serios deterioros en su estructura si no se al-macena en las condiciones ideales de humedad relativa y temperatura Es vulnerable a los hongos y la contaminacioacuten bacteriana aunque con el paso del tiempo ha demostrado ser un formato estable para la conservacioacuten Su gran dificultad estaacute en la casi inexistencia de equipos de reproduccioacuten en

Casete Betacam-SX


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buen estado que permitan un correcto proceso de digitaliza-cioacuten Nunca se debe dejar la cinta en un reproductor Siempre debe permanecer almacenada en su caja y en el punto final de la cinta Este formato es particularmente vulnerable al ldquosticky shed syndromerdquo (Ver errores en los formatos de video analoacute-gico)


Almacenamiento idealmente en cajas riacutegidas de plaacutestico tipo polietileno polipropileno o polieacutester (Mylar o Melinex 516) ubi-cadas en estanteriacuteas metaacutelicas sin aacutecido y con pintura epoacutexi-ca libre de polvo Evitar cajas con componentes de PVC o acetato y los muebles de madera Es aconsejable que todos los espacios de almacenamiento para conservacioacuten pasen la prueba de actividad fotograacutefica (PAT) seguacuten la norma ISO 189162007 para garantizar la estabilidad fiacutesico-quiacutemica de los soportes El almacenamiento de los casetes con cintas Beta-cam y Betacam SP debe ser en sentido vertical para evitar la deformacioacuten de su estructura

Duraciones 5 30 60 y 90 minutos

Velocidad 1015 cms

Marcas y comentarios del fabricante Sony Ampex Fuji Maxell y otros El registro de las sentildeales de luminancia y crominan-cia se realiza con diferentes cabezas y sobre pistas separadas Este procedimiento conocido como grabacioacuten por compo-nentes (los anteriores han pasado a denominarse sistemas de viacutedeo compuesto) ha sido despueacutes utilizado en la mayoriacutea de



El registro de las sentildeales de luminancia y crominancia se realiza con diferentes cabezas y sobre pistas separadas Este procedimiento conocido como grabacioacuten por componentes


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los formatos digitales Betacam lleva dos pistas de sonido y la pista de control asiacute como una pista de control de tiempos En el formato Betacam introducido en el mercado en 1981 el registro de las sentildeales de luminancia y crominancia se realiza con diferentes cabezas y sobre pistas separadas

Los formatos Betacam SP (Sony) y ldquoMIIrdquo (Matsushita) apare-cieron en 1987 como desarrollos de los formatos anteriores Ambos basan sus innovaciones en el uso de emulsiones de metal Incorporaron otras dos pistas de audio (en FM) que son grabadas sobre las mismas pistas helicoidales por las cabezas de color En Betacam SP es posible utilizar cintas de partiacutecu-las metaacutelicas o de oacutexidos que en este uacuteltimo caso tambieacuten pueden ser utilizadas por los equipos Betacam Los cambios introducidos en el formato ldquoMIIrdquo lo hicieron incompatible con su predecesor el formato ldquoMrdquo Los registros en cintas de partiacute-culas de Betacam SP han demostrado tener muy buenas ca-racteriacutesticas de conservacioacuten

otras variantes

M y MII este formato no tuvo una utilizacioacuten profesional muy larga y son pocos los acervos que tienen material analoacutegico en este soporte En 1982 las empresas Matsus-hita (Panasonic) y RCA presentaron el formato M llama-do asiacute por la forma en que la cinta era enhebrada en el grabador y reproductor Era un casete de cinta media pulgada basado en el popular VHS pero con registro de imagen por componentes y con una duracioacuten de 20 minutos En 1986 el formato M fue mejorado notablemen-te con la introduccioacuten del MII Al igual que el Betacam SP la calidad del video MII excede al de VTR de una pul-gada del tipo C Existieron dos tamantildeos de cinta MII la maacutes grande con un tamantildeo cercano al de un casete VHS convencional con una duracioacuten de 90 minutos y una cinta maacutes pequentildea con un tamantildeo la mitad de anterior

Casete MII


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y una duracioacuten de 20 minutos Luego Panasonic pasoacute a la vanguardia al desarrollar una serie de formatos de video-tape digital conocido como el formato ldquoDrdquo y el MII desaparecioacute definitivamente

Formatos electroacutenicos analoacutegicos semiprofesionales o domeacutesticos

betamax

Nombre del formato Betamax


Antildeo de introduccioacuten presentado por la marca japonesa Sony en 1975

Betamax Sony




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Ancho de la cinta 1265 mm (12 pulgada de ancho)


Descripcioacuten los casetes Betamax introdujeron la masificacioacuten de la grabacioacuten electroacutenica de imaacutegenes en movimiento para el segmento familiar y aficionado Teniacutean una cinta de frac12 pul-gada con un formato portaacutetil analoacutegico Estaba compuesta por partiacuteculas de oacutexido de hierro sobre una base plaacutestica de polieacutester (Mylar)

Deterioro y nivel de riesgo la cinta de frac12 de pulgada Betamax sufre serios deterioros en su estructura si no se almacena en las condiciones ideales de humedad relativa y temperatura Es vulnerable a los hongos y la contaminacioacuten bacteriana aunque con el paso del tiempo ha demostrado ser un formato estable para la conservacioacuten Su gran dificultad estaacute en la casi inexistencia de equipos de reproduccioacuten en buen estado y en los diferentes modos de grabacioacuten que deterioran la calidad de resolucioacuten en la imagen SP y LP Esta uacuteltima permitiacutea gra-baciones de mayor tiempo de duracioacuten que se ven seriamente deterioradas y con alto nivel de ruido electroacutenico afectando a la calidad en el proceso de digitalizacioacuten Este formato es par-ticularmente vulnerable al ldquosticky shed syndromerdquo (Ver erro-res en los formatos de video analoacutegico)


Almacenamiento idealmente en cajas riacutegidas de plaacutestico tipo polietileno polipropileno o polieacutester (Mylar o Melinex 516) ubi-cadas en estanteriacuteas metaacutelicas sin aacutecido y con pintura epoacutexica


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libre de polvo Evitar las cajas con componentes de PVC o acetato y los muebles de madera Es aconsejable que todos los espacios de almacenamiento para conservacioacuten pasen la prueba de actividad fotograacutefica (PAT) seguacuten la norma ISO 189162007 para garantizar la estabilidad fiacutesico-quiacutemica de los soportes Nunca se debe dejar la cinta en un reproductor Siempre debe permanecer almacenada en su caja vertical-mente y en el punto final de la cinta

Velocidad 4 cms para szligI (beta uno la velocidad original) 2 cms para szligII y 1333 cms para szligIII

Duraciones 2 horas SP y 4 horas EP

Marcas y comentarios del fabricante Sony (creador) y otras El formato Betamax heredaba los detalles de disentildeo de dos an-teriores la videograbadora de Sony (videocorder) y el U-Matic (formato profesional) con lo que tendriacutea una mecaacutenica profe-sional muy cuidada una vocacioacuten de viacutedeo aficionado (por su calidad) y el aprovechamiento maacuteximo de la cinta para reducir los costos Ofreciacutea una mejor calidad de audio (varias opcio-nes) y viacutedeo (maacutes resolucioacuten y menos ruido) Existioacute adicional-mente el Betamax ED (definicioacuten extendida) y el Suacuteper Beta una versioacuten mejorada con una calidad de luminancia y reso-lucioacuten cercana a las 500 liacuteneas Tuvo muy poca acogida y su duracioacuten fue bastante breve

Vhs Vhs-C s-Vhs y s-Vhs-C

Nombre del formato VHS (Video Home System) y S-VHS (Su-perior- Video Home System)

Tipo analoacutegico

Antildeo de introduccioacuten presentado por la marca japonesa JVC en 1976 para el VHS VHS-C en 1982 y 1987 el S-VHS


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Velocidad 2339 mms

Descripcioacuten los casetes VHS y S-VHS tienen una cinta de frac12 pulgada Es un formato portaacutetil analoacutegico utilizado para la produccioacuten semiprofesional y educativa de imaacutegenes electroacute-nicas en movimiento Estaacute compuesta por partiacuteculas de oacutexido de hierro sobre una base plaacutestica de polieacutester (Mylar)

Deterioro y nivel de riesgo la cinta de frac12 de pulgada del VHS y S-VHS sufre serios deterioros en su estructura si no se al-macena en las condiciones ideales de humedad relativa y temperatura Es vulnerable a los hongos y la contaminacioacuten bacteriana aunque con el paso del tiempo ha demostrado ser un formato estable para la conservacioacuten Su gran dificultad estaacute en la casi inexistencia de equipos de reproduccioacuten en buen estado y en los diferentes modos de grabacioacuten que de-

Cinta VHS Interna


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terioran la calidad de resolucioacuten en la imagen SP y LP Esta uacuteltima permitiacutea grabaciones de mayor tiempo de duracioacuten que se ven seriamente deterioradas y con alto nivel de ruido electroacutenico a la calidad en el proceso de digitalizacioacuten Nunca se debe dejar la cinta en un reproductor Siempre debe per-manecer almacenada en su caja y en el punto final de la cinta Este formato es particularmente vulnerable al ldquosticky shed syn-dromerdquo (Ver errores en los formatos de video analoacutegico)


Almacenamiento idealmente en cajas riacutegidas de plaacutestico tipo polietileno polipropileno o polieacutester (Mylar o Melinex 516) ubicadas en estanteriacuteas metaacutelicas sin aacutecido y con pintura epoacutexica libre de polvo Evitar las cajas con componentes de PVC o acetato y los muebles de madera Es aconsejable que todos los espacios de almacenamiento para conservacioacuten pasen la prueba de actividad fotograacutefica (PAT) seguacuten la norma ISO 189162007 para garantizar la estabilidad fiacutesico-quiacutemica de los soportes El almacenamiento de los casetes con cintas VHS y S-VHS debe ser en sentido vertical para evitar la deformacioacuten de su estructura


Velocidad 2339 mms

Marcas y comentarios del fabricante aunque la calidad teacutecni-ca del sistema VHS fue mejorada significativamente desde su introduccioacuten no alcanzoacute los estaacutendares profesionales espe-cialmente cuando se necesitaba edicioacuten y efectos visuales La



A finales de los antildeos 1980 y principios de los 1990 comienza a popularizarse el laser disc que aparecioacute despueacutes como un sistema de mejor calidad de viacutedeo y audio


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calidad teacutecnica fue mejorada significativamente con el suacuteper VHS Algunas nuevas operaciones comenzaron utilizaacutendolo como un formato de captura que podiacutea ser devuelto a la ofi-cina de produccioacuten y copiado inmediatamente a un formato de mayor calidad para la edicioacuten Esto minimiza la peacuterdida de calidad que implicaba la edicioacuten El S-VHS se habriacutea converti-do en el formato maacutes popular en el trabajo de noticias si no se hubieran lanzado al mercado los nuevos formatos digitales ya que eacutestos tienen precios similares y ofrecen mayor calidad teacutecnica A finales de los antildeos 1980 y principios de los 1990 comienza a popularizarse el laser disc que aparecioacute despueacutes como un sistema de mejor calidad de viacutedeo y audio Pero por el alto costo del disco y de su reproductor la imposibilidad de regrabarlo liacutemite de tiacutetulos disponibles por las empresas fiacutelmicas y de entretenimiento hicieron que no se sobrepusie-ra como formato casero sobre el VHS que se podiacutea copiar y regrabar

Video8 hi8

Nombre del formato Video 8 Hi8

Tipo analoacutegico

Antildeo de introduccioacuten en 1984 el Video 8 y en 1989 el Hi8 que fue reemplazado en 1999 por el Digital 8 El Video 8 fue dise-ntildeado para la produccioacuten casera mientras que el Hi8 y poste-riormente el digital 8 fueron estructurados para la realizacioacuten industrial y semiprofesional de video

Ancho de la cinta 8 mm


Descripcioacuten los casetes Video 8 y Hi8 fueron disentildeados para el segmento familiar y aficionado Teniacutean una cinta de frac14 pul-


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gada con un formato portaacutetil y analoacutegico Estaba compuesta por partiacuteculas de oacutexido de hierro sobre una base plaacutestica de polieacutester (Mylarreg) El Hi8 representoacute la transicioacuten del registro de video analoacutegico al digital al introducir microcircuitos en sus caacutemaras de registro y cintas de metal evaporado

Deterioro y nivel de riesgo la cinta 8 mm sufre serios deterioros en su estructura si no se almacena en las condiciones ideales de humedad relativa y temperatura Es vulnerable a los hon-gos y la contaminacioacuten bacteriana Su gran dificultad estaacute en la casi inexistencia de equipos de reproduccioacuten en buen esta-do en el reducido tamantildeo de la cinta y en los diferentes mo-dos de grabacioacuten que deterioran la calidad de resolucioacuten en la imagen SP y LP Esta uacuteltima permitiacutea grabaciones de ma-yor tiempo de duracioacuten que se ven seriamente deterioradas y con alto nivel de ruido electroacutenico afectando a la calidad en el proceso de digitalizacioacuten Nunca se debe dejar la cinta en un reproductor Siempre debe permanecer almacenada en su caja y en el punto final de la cinta Video8 y Hi8 son formatos de cintas propensos al estiramiento La referencia Hi8 Metal Evaporated (ME) es bastante inestable y fraacutegil para su conser-vacioacuten y proceso de digitalizacioacuten


Almacenamiento idealmente en cajas riacutegidas de plaacutestico tipo polietileno polipropileno o polieacutester (Mylar o Melinex 516) ubi-cadas en estanteriacuteas metaacutelicas sin aacutecido y con pintura epoacutexi-ca libre de polvo Evitar las cajas con componentes de PVC o acetato y los muebles de madera Es aconsejable que todos los espacios de almacenamiento para conservacioacuten pasen


Humedad Relativa 30ndash50


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la prueba de actividad fotograacutefica (PAT) seguacuten la norma ISO 189162007 para garantizar la estabilidad fiacutesico-quiacutemica de los soportes Nunca se debe dejar la cinta en un reproductor Siempre debe permanecer almacenada en su caja vertical-mente y en el punto final de la cinta

Velocidad 2005 mms

Marcas y comentarios del fabricante Sony (creador) y otras El formato Betamax heredaba los detalles de disentildeo de dos an-teriores la videograbadora de Sony (videocorder) y el U-Matic (formato profesional) con lo que tendriacutea una mecaacutenica pro-fesional muy cuidada con una vocacioacuten de viacutedeo aficionado (por su calidad) y el aprovechamiento maacuteximo de la cinta para reducir los costos Ofreciacutea una mejor calidad de audio (varias opciones) y viacutedeo (maacutes resolucioacuten y menos ruido)

otra variante

El VCC (Video2000)Teniendo como antecedente el VR2000 de 1971 Philips en Holanda y Grundig en Alemania presentaron en 1979 otro formato de video domeacutestico que se utilizoacute princi-palmente en algunos paiacuteses europeos y raacutepidamente desaparecioacute por inconvenientes en su comercializacioacuten Utilizaba cintas de frac12 pulgada (1265 mm) y para con-seguir un mayor aprovechamiento de la cinta suprimiacutea la separacioacuten de seguridad (banda de guarda) entre las pistas de viacutedeo y permitiacutea grabar por ambas caras del casete logrando entre 8 y 16 horas de duracioacuten Cada lado teniacutea un ancho de 625 mm para un total de 125 mm de utilizacioacuten real para impresioacuten de imagen lo que sig-nificoacute una calidad inferior en relacioacuten con sus formatos competidores el Betamax y VHS


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Formatos electroacutenicos digitales en cinta magneacutetica

La creacioacuten de formatos digitales se impulsoacute por varias ra-zones Ademaacutes de las motivaciones tecnoloacutegicas y econoacutemicas que teniacutean los distintos fabricantes se buscoacute de manera funda-mental resolver los problemas de degradacioacuten generacional durante los procesos de edicioacuten y reproduccioacuten en los regis-tros analoacutegicos

En los registros analoacutegicos al igual que en el ojo humano la analogiacutea se produce entre la intensidad luminosa que emite la fuente original y la intensidad electromagneacutetica que gene-ran los dispositivos de registro mientras que en los sistemas digitales la informacioacuten sobre la intensidad de cada punto de luz es tratada y codificada en ceros y unos sin que los dis-positivos de registro necesiten modificar la intensidad de la sentildeal Y bajo ese principio se produjo el cambio principal en el paso de registros en formatos analoacutegicos hacia formatos hiacutebridos ndashcon componentes analoacutegico-digitalesndash y registros completamente digitales Se introdujo un nuevo concepto en los sistemas con la aplicacioacuten del registro por componentes mediante el cual las sentildeales del color azul y rojo de la cromi-nancia se trataron separadamente permitiendo la realizacioacuten de muacuteltiples reproducciones sucesivas sin que se presentara degradacioacuten de la sentildeal

D1

Nombre del formato Digital 1 o 422 D1

Tipo analoacutegico

Antildeo de introduccioacuten fue el primer formato de video digital en cinta con un tamantildeo de 19 mm y tres pistas longitudinales Se


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desarrolloacute en 1986 para registrar video por componentes en la relacioacuten de muestreo de color 422



Descripcioacuten registraba video digital por componentes con muy baja compresioacuten introduciendo una forma de codificacioacuten del color (YCbCr 422) bajo la norma CCIR 601 con 8 bits El tiempo maacuteximo de grabacioacuten en una cinta D-1 era de 94 minutos La resolucioacuten del formato D-1 era de 720 (horizontal) times 486 (verti-cal) liacuteneas para el sistema NTSC y 720times576 para el PAL

Deterioro y nivel de riesgo la cinta D1 sufre serios deterioros en su estructura si no se almacena en las condiciones ideales de humedad relativa y temperatura Es vulnerable a los hongos y la contaminacioacuten bacteriana Su gran dificultad estaacute en la casi inexistencia de equipos de reproduccioacuten en buen estado Nunca se debe dejar la cinta en un reproductor Siempre debe

D1


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permanecer almacenada en su caja y en el punto final de la grabacioacuten


Almacenamiento idealmente en cajas riacutegidas de plaacutestico tipo polietileno polipropileno o polieacutester (Mylar o Melinex 516) ubi-cadas en estanteriacuteas metaacutelicas sin aacutecido y con pintura epoacutexi-ca libre de polvo Evitar las cajas con componentes de PVC o acetato y los muebles de madera Es aconsejable que todos los espacios de almacenamiento para conservacioacuten pasen la prueba de actividad fotograacutefica (PAT) seguacuten la norma ISO 189162007 para garantizar la estabilidad fiacutesico-quiacutemica de los soportes Nunca se debe dejar la cinta en un reproductor Siempre debe permanecer almacenada en su caja vertical-mente y en el punto final de la cinta

Velocidad 215 MBs

Marcas y comentarios del fabricante Sony y Bosch-BTS

D2

Nombre del formato Digital 2

Tipo digital en cinta

Antildeo de introduccioacuten en 1988 por la marca Ampex




El formato D2 fue utilizado para la emisioacuten en las cadenas de televisioacuten en sustitucioacuten de los existentes de una pulgada analoacutegicos y en 1989 Sony lanzoacute el DVR1 primer magnetoscopio portaacutetil en formato D2


85Descripcioacuten fue aprobado por el SMPTE en 1987 Las maacutequinas de formato D2 introdujeron una facilidad operativa denomi-nada ldquoread before writerdquo (leer antes de escribir) que permitiacutea reproducir y grabar simultaacuteneamente en el mismo magnetos-copio De esta forma con una sola maacutequina se podiacutean insertar imaacutegenes por ejemplo roacutetulos sobre el viacutedeo previamente grabado en la cinta y regrabar el resultado en el mismo sitio de la cinta y esto al ser una sentildeal digital se podiacutea repetir con muacuteltiples imaacutegenes en diferentes capas sin peacuterdida de cali-dad El formato D2 fue utilizado para la emisioacuten en las cadenas de televisioacuten en sustitucioacuten de los existentes de una pulgada analoacutegicos y en 1989 Sony lanzoacute el DVR1 primer magnetosco-pio portaacutetil en formato D2

Deterioro y nivel de riesgo la cinta D2 sufre serios deterioros en su estructura si no se almacena en las condiciones ideales de humedad relativa y temperatura Es vulnerable a los hongos

D2


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y la contaminacioacuten bacteriana Su gran dificultad estaacute en la casi inexistencia de equipos de reproduccioacuten en buen estado Nunca se debe dejar la cinta en un reproductor Siempre debe permanecer almacenada en su caja y en el punto final de la grabacioacuten


Almacenamiento idealmente en cajas riacutegidas de plaacutestico tipo polietileno polipropileno o polieacutester (Mylar o Melinex 516) ubi-cadas en estanteriacuteas metaacutelicas sin aacutecido y con pintura epoacutexica libre de polvo Evitar las cajas con componentes de PVC o acetato y los muebles de madera Es aconsejable que todos los espacios de almacenamiento para conservacioacuten pasen la prueba de actividad fotograacutefica (PAT) seguacuten la norma ISO 189162007 para garantizar la estabilidad fiacutesico-quiacutemica de los soportes Nunca se debe dejar la cinta en un reproductor Siempre debe permanecer almacenada en su caja vertical-mente y en el punto final de la cinta

Velocidad 1318 cms 215 MBs

Marcas y comentarios del fabricante Ampex Fuji Sony y otros Introducido a finales de los antildeos ochenta el D2 fue uno de los primeros formatos de cinta digital para la produccioacuten de gama alta El D2 fue desarrollado para el mercado profesional y se utilizoacute principalmente en la masterizacioacuten de programas y spots publicitarios

Estado actual en verificacioacuten




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D3



Antildeo de introduccioacuten desarrollado por MatsushitaNHK (Nippon Hoso Kyokai-Japan Broadcasting Corporation) y presentado comercialmente por la marca Panasonic en 1991

Ancho de la cinta 1265 mm (frac12 pulgada)

Descripcioacuten Panasonic que habiacutea estado al margen comercial de los formatos digitales en cinta de frac34 de pulgada contraatacoacute en 1991 a partir del desarrollo de la NHK con la propuesta y estandarizacioacuten del formato D3 que trabajaba con sentildeal digital compuesta sobre cinta de partiacuteculas de metal como el D2 pero en casetes con ancho de frac12 pulgada y con una velocidad de escritura menor con lo que ahorraba cinta podiacutea llegar hasta 4 horas de grabacioacuten La mecaacutenica se apoyaba en el transporte de las maacutequinas del formato MII Realmente era difiacutecil que lo hiciera de otra manera ya que Panasonic nunca trabajoacute con casetes de frac34 de pulgada Su mercado baacutesicamente se cintildeoacute a sus tradicionales clientes del formato MII singularmen-te la NBC que lo utilizoacute masivamente en los Juegos Oliacutempicos de 1992 en Barcelona Espantildea

Deterioro y nivel de riesgo la cinta D3 sufre serios deterioros en su estructura si no se almacena en las condiciones ideales de humedad relativa y temperatura ademaacutes es bastante suscep-tible a la hidroacutelisis Es vulnerable a los hongos y la contamina-cioacuten bacteriana Su gran dificultad estaacute en la casi inexistencia de equipos de reproduccioacuten en buen estado Nunca se debe dejar la cinta en un reproductor


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Velocidad 8388 mms

Marcas y comentarios del fabricante Panasonic Tambieacuten co-nocida como D-X posee una calidad de registro de color superior a los formatos anteriores El D-3 se utilizoacute como un formato de masterizacioacuten en televisioacuten publicidad y sectores empresariales

D5



Antildeo de introduccioacuten formato desarrollado por Panasonic en 1993 y presentado en 1994 a partir del D3 Registraba sentildeal




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de video por componentes 422 a 10 bits de compresioacuten Pre-sentaba una resolucioacuten horizontal de 960 puntos por liacutenea a 8 bits En 1998 se presentoacute la versioacuten D5 HD con posibilidad de grabacioacuten de alta definicioacuten 720 y 1080 en grabacioacuten progre-siva a 24 25 y 30 cuadros por segundo

Ancho de la cinta 125 cm (frac12 pulgada)

Contenedores de la cinta casetes de 23 (S) 63 (M) y 94 (L) mi-nutos

Descripcioacuten el formato D5 aunque teacutecnicamente de mejor calidad que el Betacam digital no pudo competir con eacutel La diferencia de ancho de banda que exigiacutea una longitud doble de cinta que el formato de Sony y el mayor coste de las maacute-quinas no compensaba la teoacuterica mayor calidad del D5

Deterioro y nivel de riesgo la cinta D5 sufre serios deterioros en su estructura si no se almacena en las condiciones ideales de humedad relativa y temperatura Es vulnerable a los hongos y a la contaminacioacuten bacteriana Su gran dificultad estaacute en la casi inexistencia de equipos de reproduccioacuten en buen estado Nunca se debe dejar la cinta en un reproductor Siempre debe permanecer almacenada en su caja y en el punto final de la grabacioacuten


Almacenamiento idealmente en cajas riacutegidas de plaacutestico tipo polietileno polipropileno o polieacutester (Mylar o Melinex 516) ubi-cadas en estanteriacuteas metaacutelicas sin aacutecido y con pintura epoacutexi-




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ca libre de polvo Evitar las cajas con componentes de PVC o acetato y los muebles de madera Es aconsejable que todos los espacios de almacenamiento para conservacioacuten pasen la prueba de actividad fotograacutefica (PAT) seguacuten la norma ISO 189162007 para garantizar la estabilidad fiacutesico-quiacutemica de los soportes Nunca se debe dejar la cinta en un reproductor Siempre debe permanecer almacenada en su caja vertical-mente y en el punto final de la cinta

Marcas y comentarios del fabricante Panasonic En 2007 pre-sentoacute una variable del D5 HD para codificar imaacutegenes en 2K (2048times1080) con una profundidad de color 444 y posibilitando la utilizacioacuten del coacutedec cinta JPEG2000

D-6



Antildeo de introduccioacuten Formato de video digital desarrollado por las marcas Toshiba y BTS (Philips de Alemania) Desarrollado a partir de 1995 y presentado a finales de esa deacutecada


Descripcioacuten el formato D6 podiacutea almacenar 600 GB de datos en una cinta de 64 minutos y ofreciacutea la mayor calidad de regis-tro de imaacutegenes electroacutenicas en movimiento sin compresioacuten Era capaz de grabar digitalmente con un sistema de 34 cabe-zas una sentildeal de viacutedeo de alta definicioacuten sin comprimir a un flujo binario de 18 Gbs Obviamente no tuvo eacutexito comercial a pesar de ser el magnetoscopio de mayor calidad en la gra-bacioacuten de sentildeales de alta definicioacuten debido a los altos costos de las cintas y sus reproductores

Es aconsejable que todos los espacios de almacenamiento para conservacioacuten pasen la prueba de actividad fotograacutefica (PAT) seguacuten la norma ISO 189162007 para garantizar la estabilidad fiacutesico-quiacutemica de los soportes


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Velocidad 16 cms

Marcas y comentarios del fabricante Toshiba y Philips

betacam Digital

Nombre del formato Betacam Digital (DigiBeta o DBC)

Tipo digital SD por componentes en cinta

Antildeo de introduccioacuten 1993


Contenedores de la cinta casetes de 40 (S) y 124 (L) minutos




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Descripcioacuten Betacam Digital fue un formato digital de video sobre cinta magneacutetica Los casetes eran por lo general de un color azul grisaacuteceo claro con la marca ldquoBetacam Digitalrdquo impre-sa en la esquina superior derecha y ldquofor Digitalrdquo en la superior izquierda Betacam Digital grababa usando una sentildeal de video por componentes comprimida con el algoritmo DCT intrafra-me (la ratio de compresioacuten es variable normalmente alrededor de 21) Su profundidad de color era de 10 bits y su patroacuten de muestreo 422 en PAL (720times576) y NTSC (720times486) con el re-sultado de un bitrate de 90 MBs proporcionaba 4 canales de audio PCM a 48 kHz y 20 bits Incluiacutea dos pistas longitudinales para control track y coacutedigo de tiempo

Digital Betacam


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Deterioro y nivel de riesgo el Betacam Digital es considerado el mejor formato dentro de los registros en cinta magneacutetica e igualmente ha presentado las mejores caracteriacutesticas para conservacioacuten en las sentildeales de luminancia y crominancia Es vulnerable a los hongos y la contaminacioacuten bacteriana Su gran dificultad estaacute en la casi inexistencia de equipos de re-produccioacuten en buen estado Nunca se debe dejar la cinta en un reproductor



Velocidad 8388 mms

Marcas y comentarios del fabricante Sony Ampex y otros Beta-cam Digital es considerado tradicionalmente el mejor formato de video digital de resolucioacuten estaacutendar (SD con compresioacuten) El D5 de Panasonic es un formato de calidad auacuten mayor pero es un formato sin compresioacuten En general fue utilizado como formato de cinta para maacutesteres y trabajos de calidad me-




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dia-alta especialmente postproduccioacuten publicidad y archivo Panasonic presentoacute un formato algo parecido el DVCPro 50 Otro factor que contribuyoacute al eacutexito del Beta Digital fue la incor-poracioacuten en los magnetoscopios de la conexioacuten digital SDI de tipo coaxial

otras variantes

Betacam SX la marca Sony lo introdujo en 1996 como alternativa econoacutemica en relacioacuten al formato Betacam digital y era identificado por el color amarillo del casete Comprimiacutea la sentildeal por componentes usando el coacutedec MPEG-2 422 ProfileML con 4 canales de audio PCM a 48 kHz y 16 bits Betacam SX era compatible con cintas de Betacam SP y permitiacutea grabaciones de 64 minutos en la referencia S y 194 minutos en el L Este formato aun-que de regular calidad y estabilidad comparado con el DigiBeta representoacute un cambio fundamental para la gra-bacioacuten de imaacutegenes electroacutenicas en movimiento pues Sony ideoacute una serie de caacutemaras hiacutebridas que permitiacutean grabar tanto en cinta como en disco duro sentando las bases para la aplicacioacuten de registro digitales en soportes magneacuteticos y oacutepticos distintos a la cinta tradicional Las caracteriacutesticas de conservacioacuten del formato Betacam SX son similares a las del Betacam Digital

Casetera de video


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HDCAM o D11 En 1997 Sony presenta una versioacuten de re-gistro de alta definicioacuten en 720 y 1080 liacuteneas de resolucioacuten ubicada dentro de la familia Betacam estableciendo el origen de lo que se conoce como gama CineAlta mante-niendo la misma cinta de frac12 pulgada y con casetes de color negro con una pestantildea naranja Utilizaba una fre-cuencia de muestreo 422 y 8 bits de profundidad de color en viacutedeo por componentes y fue pensado para la grabacioacuten de cinematografiacutea electroacutenica digital Intro-dujo igualmente la aplicacioacuten de la velocidad de 24 fps (24P) y el proceso de exploracioacuten o barrido progresivo (P) Su bitrate de viacutedeo es 144 Mbps y graba 4 canales de sonido a 48 kHz y 20 bits Este formato junto con su variable SR (ver la descripcioacuten maacutes adelante) se convir-tieron en los formatos de mejor calidad y que ofrecieron mejores posibilidades de conservacioacuten dentro de los registros sobre cinta magneacutetica Las condiciones de tem-peratura y humedad relativa que requieren son similares a las del Betacam Digital

MPEG IMX o D10 En 2001 Sony presentoacute una variable del Betacam SX que registraba imaacutegenes utilizando la compresioacuten MPEG permitiendo tres niveles de bitrate diferentes 30 MBs (compresioacuten 61) 40 MBs (compre-sioacuten 41) y 50 MBs (compresioacuten 331)

Con los grabadores IMX Sony introdujo dos nuevas tecnologiacuteas SDTI y e-VTR SDTI permitiacutean que viacutedeo au-dio TC y control remoto viajen por un solo cable coaxial e-VTR hace que los mismos datos puedan ser trans-mitidos por Internet a traveacutes de una conexioacuten ethernet Existieron las tarjetas 2000 y 3000 (esta uacuteltima permitiacutea transferir tambieacuten un proxy o copia en baja resolucioacuten del archivo original) La transferencia era a una velocidad dos veces el tiempo real para contenidos grabados en IMX y transferiacutea (en IMX 30 o 50) en tiempo real para el resto de los materiales de media pulgada (BetacamSP


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SX DB) Las cintas de tamantildeo S graban hasta 60 minutos y las L hasta 184 minutos

MPEG IMX usaba casetes de color verde y por el tipo de avances tecnoloacutegicos que introdujo sentoacute las estruc-turas para la creacioacuten de la gama de grabacioacuten oacuteptica XDCAM permitiendo grabar en lo que se conocioacute como Professional disc una especificacioacuten de discos Blu-Ray para video broadcast

HDCAM SR a partir de las caracteriacutesticas del HDCAM Sony presenta en 2003 esta variacioacuten SR Utilizaba una cinta con alta densidad de partiacuteculas que permitioacute la grabacioacuten de una sentildeal utilizando la compresioacuten MPEG-4 Studio Profile con una relacioacuten de muestreo de color 444 a un bitrate de 440 MBs en una resolucioacuten de alta definicioacuten 1920times1080 liacuteneas y hasta 12 canales de audio Introdujo una innovacioacuten fundamental para conservar la calidad de la imagen con la aplicacioacuten de compresioacuten intracuadro para el registro en progresivo y compresioacuten intracampo en interlineado Algunos magnetoscopios HDCAM SR permitieron registros de hasta 880 Mbs permitiendo un uacutenico flujo de viacutedeo con menor compre-sioacuten o dos flujos simultaacuteneamente El modo 440 Mbs es SQ y el modo 880 Mbs HQ

La duracioacuten de las cintas de color negro y con una pes-tantildea azul que la identificaba era la misma que en el for-mato Betacam Digital 40 para las tipo S y 124 para las L En su versioacuten de 24 fps alcanzaba los 50 y 155 minutos respectivamente Las caracteriacutesticas de conservacioacuten del formato HDCAM SR son similares a las del Betacam Digital

La duracioacuten de las cintas de color negro y con una pestantildea azul que la identificaba era la misma que en el formato Betacam Digital 40 para las tipo S y 124 para las L


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DV y DVC

Nombre del formato DV (Digital Video Casete)


Antildeo de introduccioacuten el formato DV fue desarrollado en 1995 por varias marcas como Sony Philips Thomson Hitachi y Pa-nasonic

Ancho de la cinta 14 de pulgada

Contenedores de la cinta casetes con posibilidad de grabacioacuten desde 60 minutos en cinta pequentildea hasta 210 en la grande

Descripcioacuten se presentoacute con un muestreo de color 420 para 625 liacuteneas y de 411 para 525 liacuteneas Ofreciacutea una resolucioacuten de 8 bits por piacutexel Utilizaba compresioacuten por campos o por cua-dro dependiendo del contenido de las imaacutegenes El factor de compresioacuten que se conseguiacutea era de 51 Para el audio se usa-

DVCPRO Cassette Medium


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ban dos canales digitales de 16 bits a 48 kHz de frecuencia de muestreo o 4 canales de 12 bits a 32 kHz en codificacioacuten PCM El flujo binario que manejaba este formato era de 25 MBs Por otra parte el desarrollo del modo LP redujo el tamantildeo de las pistas a 667 micras y multiplicoacute por 15 el tiempo de gra-bacioacuten




Almacenamiento idealmente en cajas riacutegidas de plaacutestico tipo polietileno polipropileno o polieacutester (Mylar o Melinex 516) ubi-cadas en estanteriacuteas metaacutelicas sin aacutecido y con pintura epoacutexi-ca libre de polvo Evitar las cajas con componentes de PVC o acetato y los muebles de madera Es aconsejable que todos los espacios de almacenamiento para conservacioacuten pasen la prueba de actividad fotograacutefica (PAT) seguacuten la norma ISO 189162007 para garantizar la estabilidad fiacutesico-quiacutemica de los soportes Nunca se debe dejar la cinta en un reproductor Siempre debe permanecer almacenada en su caja vertical-mente y en el punto final de la cinta Estas caracteriacutesticas de conservacioacuten son aplicables a las demaacutes variables de forma-tos que se desprenden del DV

Velocidad 188 mms

Marcas y comentarios del fabricante Sony Panasonic TDK Maxell y otros


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Variaciones de este formato

D7 o DVCPro fue la variante del DV desarrollada por la marca Panasonic con tres versiones desarrolladas has-ta 2006 Su principal diferencia era que usaba cinta con pistas de ancho de 18 microm y con otro tipo de emulsioacuten a saber partiacuteculas de metal en lugar de metal evapora-do (usado en DVC y DVCAM) Ademaacutes contaba con una pista longitudinal de audio y otra tambieacuten longitudinal de control track para ayudar en la edicioacuten especialmen-te edicioacuten lineal Otra caracteriacutestica respecto al audio es que soacutelo permitiacutea la opcioacuten de 2 pistas a 48 KHz y 16 bits DVCPro o DVCPro 25 fue el primero desarrollado Aparte de las pistas maacutes anchas las cintas de partiacuteculas de metal y las pistas longitudinales DVCPro 25 teniacutea un muestreo 411 en PAL y NTSC

Contenedores de la cinta casetes de 66 126 y 184 minu-tos

DVCAM es el nombre de la versioacuten DV de la marca Sony presentado en 1996 con un ancho de pista de 15 microm y un aumento del 50 por ciento en la velocidad de grabacioacuten Esto repercutioacute en mayor confiabilidad desde el punto de vista mecaacutenico (sin aumentar la calidad de imagen como se pensoacute inicialmente) y menor duracioacuten de grabacioacuten en las cintas DVCAM permitiacutea grabar en cintas DVCAM y Mini-DV y reproducir DV y DVCPro (no desde el principio del formato) Eacuteste utilizaba una rela-cioacuten de muestreo diferente para sistemas de 625 liacuteneas 420 y de 525 Liacuteneas 411 La profundidad utilizada en ambos casos es de 8 bits y el tipo de compresioacuten utili-zada es intracuadro alcanzando un factor de 51 La ve-locidad de la cinta era de 28193 mms lo que permitiacutea almacenar hasta 184 minutos de imaacutegenes en la cinta grande y 40 minutos en la pequentildea

Dvcpro grande

DVCAM


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DVCPro50 este formato fue desarrollado por Panasonic en 1997 y fue una variante del DVCPro Permitioacute dupli-car la velocidad de la cinta con el fin de aceptar mucho mayor flujo binario Pese a ello DVCPro50 seguiacutea siendo compatible con DVCPro e igualmente compatible con el DV y el DVCAM en la reproduccioacuten El tipo de mues-treo de la sentildeal de video que utilizaba era de 422 con profundidad de informacioacuten de 8 bits Por otra parte se almacenaban cuatro canales digitales de audio con re-solucioacuten de 16 bits y con una frecuencia de muestreo de 48 kHz junto con la informacioacuten de video A estos hay que antildeadirle ademaacutes un canal de audio analoacutegico CUE almacenado en una pista longitudinal Toda esta informa-cioacuten requeriacutea un flujo binario de 50 MBs y la velocidad de la cinta era de 677 mms permitiendo un tiempo maacuteximo de grabacioacuten de 92 minutos

D9 (Digital S) era una versioacuten de mayor calidad que creoacute la marca JVC en cinta de frac12 pulgada compatible en la reproduccioacuten con el formato anterior Superior-VHS Su relacioacuten de muestreo era de 422 a 50 MBs y compre-sioacuten 331 utilizando dos codificadores de DV en paralelo con 4 pistas de audio PCM y que posteriormente adoptoacute Panasonic como mejora en el DVCPro La profundidad de resolucioacuten era de 8 bits Despueacutes el Digital-S HD per-mitioacute el registro de resoluciones 720p y 1080i

D-VHS este formato de video digital fue desarrollado por la marca JVC en 1998 en colaboracioacuten con Hitachi Matsushita y Philips La ldquoDrdquo originalmente era sinoacutenimo de Datos VHS (la primera idea era aprovechar la cinta VHS para guardar datos) Pero con el cambio tecnoloacute-gico de resoluciones SD a HD JVC lo renombroacute como D-VHS En este soporte se grababa video digital en for-mato MPEG-2 a una velocidad de 284 Mbits en un ca-sete del tipo VHS El magnetoscopio HM-DH 30000 fue la primera solucioacuten del mundo para grabar y reproducir


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imaacutegenes de alta definicioacuten HD con calidad para el mer-cado casero El casete D-VHS teniacutea una capacidad de hasta 45 GB De esta manera se podiacutean grabar desde 4 horas con una emisioacuten HDTV a la velocidad maacutexima del casete que proporciona los 284 Mbits hasta 24 horas en calidades bastante comprimidas

DVCPro-HD presentado en 1998 por la marca Panaso-nic para la televisioacuten de alta definicioacuten de Estados Uni-dos con 1080 liacuteneas de resolucioacuten y una frecuencia de campos de 5994 Hz Utilizaba un muestreo de color 420 con 8 bits de profundidad Como era un formato de alta definicioacuten utilizaba como frecuencias de luminancia 74 MHz y de crominancia 37 MHz El factor de compresioacuten utilizado era de 671 Permitiacutea 4 canales de audio digita-les con resolucioacuten de 16 bits a 48 kHz de frecuencia de muestreo y una pista analoacutegica CUE Con un flujo bina-rio de 100 MBs la velocidad de la cinta era de 13528 mms con un tiempo de grabacioacuten de hasta 46 minutos

MiniDv fue introducido en 1995 como versioacuten amateur del formato DV El muestreo de color era a 8 bit con compresioacuten 51 tipo DCT intraframe un flujo de viacutedeo de 25 Mbs y 2 o 4 canales de audio PCM a 32 o 48 kHz y a 12 o 16 bits Todos los fabricantes distribuyen DVC con cinta pequentildea Mini-DV quedando este nombre como la versioacuten que se utilizoacute para uso domeacutestico en casetes que permitiacutean grabar a diferentes velocidades entre 12 y 276 minutos Este pequentildeo formato ha sido uno de los maacutes difiacuteciles de intervenir en los procesos de conservacioacuten debido al tamantildeo e inestabilidad fiacutesica de la cinta En los procesos de digitalizacioacuten registra erro-res frecuentes de color estabilidad electroacutenica y lectura del coacutedigo de tiempo por lo que se hace fundamental realizar una detallada limpieza fiacutesica tanto interna como externa al soporte y contar con un reproductor de buena calidad y un estado oacuteptimo de limpieza


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HDV las especificaciones del estaacutendar HDV se fijaron el 30 de septiembre de 2003 por cuatro compantildeiacuteas Canon Sharp Sony y JVC El concepto del formato HDV bus-coacute grabar faacutecilmente imaacutegenes HD de gran calidad con una caacutemara domeacutestica Las cintas utilizadas para grabar DV podiacutean usarse para grabar HDV Empleaba la codifi-cacioacuten MPG-2 y permitiacutea grabar en dos resoluciones 1440times1080 (1080i) y 1280times720 (720p) La relacioacuten de as-pecto era de 169 y la frecuencia de muestreo de color 420 a 8 bits El sonido se grababa codificado en MPEG-1 LAYER II proporcionando una calidad equiparable a la de un DVD

otros soportes

No son formatos en el sentido estricto del teacutermino y por siacute so-los no representan caracteriacutesticas particulares en la creacioacuten de imaacutegenes y sonidos Prestan su estructura para almacenar informacioacuten digital de imagen sonido y texto Estos soportes

DV MIni


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exceptuando el soporte en cinta LTO (de la que se calcula un tiempo de vida uacutetil entre los 30 y 50 antildeos) han evidenciado una duracioacuten muy limitada y su estabilidad estaacute promediada en un maacuteximo de 5 antildeos por lo que no son recomendables para ser utilizados en procesos de preservacioacuten a largo pla-zo y si se utilizan en algunas de la etapas de conservacioacuten se debe proyectar su reemplazo en el mediano tiempo Ade-maacutes exigen estar en constante movimiento debido a que la informacioacuten alliacute contenida puede desaparecer con bastante facilidad por muacuteltiples factores que se analizan en el capiacutetulo dedicado a los procesos de conservacioacuten

DVCAM HDV


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Los discos que no estaacuten bien fabricados (es decir que no cumplen con las normas para un funcionamiento adecuado) probablemente fallaraacuten antes que los de buena calidad como consecuencia de una raacutepida degradacioacuten quiacutemica o por dantildeo fiacutesico Esto fue un grave problema para los primeros discos que aparecieron en el mercado lo que se prolongoacute al menos durante 2 a 3 antildeos (los CD-Rs aparecieron en el mercado en el 1991 los DVD-Rs en 1997 y los DVD+Rs en 2002)

DVD

Nombre del formato Digital Versatile Disc o Digital Video Disc

Tipo digital oacuteptico

Fecha de introduccioacuten a principios de los antildeos noventa del si-glo XX las empresas Philips y Sony estaban en proceso de desarrollo del (MMCD) Multimedia Compact Disc Simultaacutenea-mente un conglomerado de empresas (Toshiba Time-War-ner Matsushita Electric Hitachi Mitsubishi Electric Pioneer Thomson y JVC) desarrollaba otro soporte conocido como (SD) Super Density disc El resultado de esta unioacuten de tecnolo-giacuteas y desarrollos fue el DVD de especificacioacuten 15 lanzado el primero de noviembre de 1996 con el Toshiba SD-3000 y Pa-nasonic A-100 En mayo de 1997 el consorcio DVD (DVD Con-sortium) fue reemplazado por el foro DVD (DVD Forum) que estaba abierto a todas las demaacutes empresas desarrolladoras

Contenedores discos (formatos de medio oacuteptico)

Duraciones de 4 GB en adelante para imagen y sonido

Caracteriacutesticas por lo general la tasa de datos de las peliacutecu-las en DVD variacutea desde los 3 Mbitss a los 95 Mbits y la tasa de bits es adaptativa Para el video se suele utilizar el formato

Se crearon 8 regiones (tambieacuten llamadas ldquozonasrdquo) para la codificacioacuten de la informacioacuten en DVD Los lectores y los discos a menudo se identifican con el nuacutemero de la regioacuten sobreimpresionado en un plano del mundo


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MPEG-2 con una resolucioacuten de 720times480 piacutexeles (para NTSC) y 720times576 (para PAL) usando una tasa de bits promedio de alrededor de 5 Mbps (en modo bit rate variable que distribu-ye los bits disponibles de acuerdo a la complejidad de cada cuadro de imagen) Se crearon 8 regiones (tambieacuten llamadas ldquozonasrdquo) para la codificacioacuten de la informacioacuten en DVD Los lectores y los discos a menudo se identifican con el nuacutemero de la regioacuten sobreimpresionado en un plano del mundo Si un disco se lee en maacutes de una regioacuten tendraacute maacutes de un nuacutemero en el mapa de identificacioacuten

1 USA Canadaacute territorios USA

2 Japoacuten Europa Sur Aacutefrica Oriente Medio (incluyendo Egipto)

3 Sureste de Asia y Este de Asia (incluye Hong Kong)

4 Australia Nueva Zelanda Islas del Paciacutefico Ameacuterica Cen-tral Surameacuterica y el Caribe

5 Europa del Este (Unioacuten Sovieacutetica) subcontinente Indio Aacutefri-ca Corea del Norte y Mongolia

6 China

7 Reservado

8 Especial para usos internacionales (aviones barcos hote-les etc)

DVD


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Los tipos de DVD y sus capacidades de almacenamientoDVD-ROM DVD-R (DVD+R y los DVD+R DL) DVD-RW DVD-RAM DVD-5 DVD-9 DVD-10 DVD-14 DVD-18

La capa metaacutelica en los DVDplusmnRs es generalmente similar a la de los CD-

Rs es decir a menudo estaacute hecha de plata una aleacioacuten de plata u oro Pero los discos de doble capa usan un metal semi-reflectante para que parte de la luz laacuteser pueda pasar hasta la segunda capa de informacioacuten Los DVDplusmnRs no necesitan una capa de proteccioacuten ya que las capas metaacutelicas y el tinte es-taacuten en el medio de la estructura del disco entre dos capas de policarbonato Una preocupacioacuten adicional en los DVDplusmnRs es el adhesivo Existen antecedentes de DVDplusmnRs que se han separado por una falla en el pegante o cuyas capas metaacuteli-cas se han corroiacutedo por la reactividad quiacutemica del mismo Sin embargo auacuten no se han realizado investigaciones o estudios exhaustivos que lo confirme

Blu-Ray tambieacuten conocido como BD (en ingleacutes Blu-Ray Disc) es un formato de disco oacuteptico desarrollado por la Blu-Ray Disc Association (BDA) empleado para viacutedeo de alta definicioacuten (HD) y con mayor capacidad de almacenamiento de datos de alta densidad que el DVD Basado en un diodo laacuteser azul (con una longitud de onda de 405 nanoacutemetros a diferencia del laacuteser rojo de 650 nm (nanoacutemetros) utilizado en el DVD) este formato tiene sus oriacutegenes en las investigaciones de Sony con este tipo de laacuteser que desembocaron en los formatos UDO y el DVR Blue desarrollado junto a la marca Pioneer Este formato fue presentado el antildeo 2000

Simple Capa Doble CapaSimple cara DVD-5=47 Gb133 min DVD-10=94 Gb266 min

Doble cara DVD-9=85 Gb266 min DVD-18=17 Gb481 min


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El DVR Blue seriacutea la base de lo que despueacutes se convir-tioacute en los discos Blu-Ray BD-RE Los primeros prototipos eran muy sensibles a la suciedad y las marcas por lo que teniacutean que ser usados dentro de cartuchos protectores igual que los CD grabables en los primeros tiempos En febrero de 2002 se creoacute la Blu-Ray Disc Association compuesta por nueve miembros Sony Matsushita Pio-neer Philips Thomson LG Hitachi Sharp y Samsung Tambieacuten se reveloacute el proyecto Blu-Ray apareciendo de-finitivamente en 2003 (el primer reproductor fue el Sony BDZ- S77) En 2004 amplioacute su cobertura con la posibi-lidad de leer discos Blu-Ray que brindoacute el reproductor de videojuegos Playstation 3 Paralelamente en 2003 las marcas Toshiba y NEC presentaron el disco HD-DVD (High-Density Digital Versatile Disc) que desapareceriacutea raacutepidamente por la competencia del Blu-Ray Los re-productores y las peliacuteculas HD-DVD se presentaron en marzo de 2006 y en junio del mismo antildeo los Blu-Ray En 2008 el soporte HD-DVD desaparece definitivamente

Normalmente una capa de disco Blu-Ray puede alma-cenar cerca de 25 GB de informacioacuten en discos oacutepticos de esa tecnologiacutea que disponen de cuatro capas y que por tanto llegan a almacenar maacutes de 500 GB de informa-cioacuten total La velocidad de transferencia de datos oscila entre los 36 y 82 Mbps

Disco oacuteptico profesional de grabacioacuten se utilizoacute princi-palmente el XDCAM Professional Disc de la marca Sony que graba datos digitales mediante un laacuteser azul-violeta de 450 nm (nanoacutemetros) sirvieacutendose de una transicioacuten (amorfo-cristalino y cristalino-amorfo) que somete mo-mentaacuteneamente un aacuterea muy reducida de la superficie del disco a una temperatura de 400-600ordm C La graba-cioacuten resultante era sumamente estable y toleraba las peores condiciones de grabacioacuten con temperaturas ex-tremas (altas y bajas)

Disco Oacuteptico Profesional


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Ideal AceptableTemperatura 10ndash18degC 14 ndash21degC


Almacenamiento idealmente en cajas riacutegidas de plaacutestico tipo polietileno polipropileno o polieacutester (Mylar o Melinex 516) ubi-cadas en estanteriacuteas metaacutelicas sin aacutecido y con pintura epoacutexi-ca libre de polvo Evitar las cajas con componentes de PVC o acetato y los muebles de madera Es aconsejable que todos los espacios de almacenamiento para conservacioacuten pasen la prueba de actividad fotograacutefica (PAT) seguacuten la norma ISO 189162007 para garantizar la estabilidad fiacutesico-quiacutemica de los soportes Se deben almacenar sin generar aplastamiento en columnas horizontales y se sugiere evitar impresiones o etique-tas sobre la superficie del disco pues generan un alto nivel de contaminacioacuten sobre el soporte A diferencia del DVD convencional el Blu-Ray estaacute protegido por Durabis (poliacute-mero desarrollado por la marca TDK como capa protectora para este tipo de discos) lo que puede garantizar una mayor durabilidad del soporte Sin embargo los procedimientos de conservacioacuten son similares en los dos casos El disco oacuteptico profesional (tipo XDCAM) viene encapsulado en un soporte protector plaacutestico que facilita su almacenamiento

discos duros externos o portaacutetiles

Disco magneacutetico

Nombre del formato Disco duro (HDD por su sigla en ingleacutes)

Tipo digital magneacutetico (magneacuteticos o magneto-oacutepticos) Este abarca desde memorias tipo USB hasta sistemas maacutes avanza-dos tipo RAID


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Antildeo de introduccioacuten 1956 (IBM)

Duraciones seguacuten el tipo y las caracteriacutesticas del material al-macenado

Caracteriacutesticas es un dispositivo de almacenamiento de datos que emplea un sistema de grabacioacuten magneacutetico para guardar los datos digitales El disco duro consiste en uno o varios pla-tos o discos riacutegidos unidos por un mismo eje que gira a gran velocidad (las maacutes comunes son 5400 y 7200 rpm) dentro de una caja metaacutelica sellada Sobre cada plato y en cada una de sus caras se encuentra situado un cabezal de lecturaescri-tura que flota sobre una delgada laacutemina de aire generada por la rotacioacuten de los discos Las caracteriacutesticas que presenta un disco duro son tiempo medio de acceso (el tiempo medio que tarda la aguja en situarse en la pista y el sector desea-do) tiempo medio de buacutesqueda (tiempo que tarda el disco en situarse en la pista deseada) tiempo de lecturaescritura (el tiempo medio que tarda el disco en leer o escribir una nueva informacioacuten) latencia media (tiempo medio que tarda la aguja en situarse en el sector deseado) velocidad de rotacioacuten (re-voluciones por minuto de los platos) y tasa de transferencia (velocidad con la cual traslada la informacioacuten a la computa-dora) Entre los tipos de conexioacuten que admite un disco duro se cuentan USB 20 y 30 FireWire 400 y 800 IDE SCSI SATA SATA II eSATA SAS RJ45 thunderbolt con las siguientes medi-das 8 525 35 25 18 1 y 085 pulgadas Como consecuencia de la distancia sumamente pequentildea entre los cabezales y la superficie del disco cualquier contaminacioacuten puede provo-car un dantildeo que atente contra el buen funcionamiento

Disco estado soacutelido (ssD solid state Drive)

Almacenan los datos mediante memorias tipo flash en unos transistores semiconductores Este tipo de memoria no es volaacute-til por lo que perdura incluso tras dejar de recibir alimentacioacuten


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eleacutectrica Los discos de estado soacutelido al no tener partes moacute-viles en su interior ofrecen velocidades mucho mayores a los magneacuteticos Tambieacuten son mucho maacutes resistentes a los impac-tos porque en su interior no almacenan discos ni cabezales y no requieren de tanta energiacutea para funcionar como los magneacuteticos

Independientemente del tipo de disco que se utilice (magneacute-tico o de estado soacutelido) las cuatro caracteriacutesticas que permi-ten determinar la calidad del soporte en teacuterminos de conser-vacioacuten audiovisual son

- La capacidad de almacenamiento

- Tipo de conexioacuten (alternativas de conectividad que ofrece)

- La velocidad (nuacutemero de revoluciones por minuto en el caso de los discos magneacuteticos se puede extender hasta las 10000 rpm Los discos de estado soacutelido ofrecen unas mayores velo-cidades de transferencia)

Otros extras herramientas de conectividad como WiFi carca-sas protectoras para el disco etc


Almacenamiento idealmente en cajas riacutegidas de plaacutestico tipo polietileno polipropileno o polieacutester (Mylar o Melinex 516) ubi-cadas en estanteriacuteas metaacutelicas sin aacutecido y con pintura epoacutexi-ca libre de polvo Evitar las cajas con componentes de PVC o acetato y los muebles de madera Es aconsejable que to-dos los espacios de almacenamiento para conservacioacuten pa-sen la prueba de actividad fotograacutefica (PAT) seguacuten la norma



El primer tipo de tarjeta conocido como CF fue el maacutes comuacuten Se comunica con el dispositivo mediante dos hileras de contactos situados en un borde que suman 50 conexiones


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ISO 189162007 para garantizar la estabilidad fiacutesico-quiacutemica de los soportes Se deben mantener alejados de fuentes elec-tro-magneacuteticas y almacenar sin apilamientos ni aplastamientos y en la forma original del disentildeo de cada disco sea eacuteste ho-rizontal o vertical Idealmente se debe acceder a la informa-cioacuten contenida en los soportes por lo menos cada 6 mes para evitar peacuterdidas de informacioacuten y se debe proyectar un reem-plazo del disco en un tiempo no superior a 5 antildeos que es el estimado de vida uacutetil para este tipo de soportes

otras variantes

Igualmente es importante recordar dos dispositivos que aun-que no se consideran soportes de preservacioacuten siacute ofrecen caracteriacutesticas destacables para la conservacioacuten de la infor-macioacuten Pero su gran limitacioacuten estaacute en la poca capacidad de almacenamiento que ofrecen

Compact Flash (CF) estas tarjetas fueron desarrolladas por la marca ScanDisk en 1994 ofreciendo un dispositivo de almacenamiento de datos digitales que se convirtioacute en el maacutes utilizado en caacutemaras fotograacuteficas y de imaacute-genes en movimiento para aficionados teniendo una raacutepida evolucioacuten gracias al proceso de comercializacioacuten desarrollado por las diferentes marcas

El primer tipo de tarjeta conocido como CF fue el maacutes comuacuten Se comunica con el dispositivo mediante dos hileras de contactos situados en un borde que suman 50 conexiones Contiene una controladora IDEATA inte-grada que permite dependiendo del equipo de lectura utilizado una elevada tasa de transferencia Las CF de tipo I pueden emplearse en ranuras de tipo II

Es el soporte maacutes antiguo de memoria moacutevil y tambieacuten el maacutes usado como dispositivo de almacenamiento Sus


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especificaciones generales son 428 mm times 364 mm times 33 mm

Compact Flash tipo II esta tarjeta es simplemente una versioacuten maacutes gruesa que la de tipo I pensada para ad-mitir mayores capacidades de almacenamiento Al tener mayor espesor una tarjeta tipo II no cabe dentro de una ranura tipo I La mayor parte de las tarjetas CF tipo II ca-recen de partes moacuteviles como casi todas las tarjetas de memoria La excepcioacuten es el Microdrive un disco duro en miniatura desarrollado por IBM con capacidades de hasta 4 GB

SxS Es un tipo de tarjeta de memoria basada en la tec-nologiacutea Compact Flash Estaacute disentildeada para grabacioacuten de viacutedeo en alta definicioacuten Como tarjeta en estado soacutelido es un soporte duradero y resistente a golpes vibracio-nes humedad y temperaturas extremas Compiten con las tarjetas P2 de Panasonic y se diferencian de eacutestas fiacutesicamente en la interfaz que es PCI-Express Card es-taacutendar reconocido por la asociacioacuten PCMCIA (Personal Computer Memory Card International Association) y di-ferente a la PC Card interfaz que usan las tarjetas P2

P2 La tarjeta P2 de Panasonic estaacute basada en la tec-nologiacutea de memoria de estado soacutelido consistente en cuatro tarjetas SD empacadas en un robusto cuerpo que pesa 0099 lbs (45 gr) Esta tarjeta posee cuatro veces la capacidad y cuatro veces la velocidad de transferen-cia de una sola tarjeta SD La tarjeta P2 es reutilizable y se conecta instantaacuteneamente con puertos P2 drives portaacutetiles y la mayoriacutea de sistemas de edicioacuten digital Es resistente al impacto (hasta 1500 G) vibracioacuten (hasta 15 G) choques polvo y condiciones extremas ambientales in-cluidos cambios de temperatura Opera en temperaturas entre -20 y 60degC y puede ser almacenada en temperaturas entre -40 y 80degC A diferencia de las cintas y los discos la


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tarjeta P2 no tiene partes moacuteviles La tarjeta de memoria de estado moacutevil P2 puede transferir datos a velocidades de hasta 640 Mbps

Tarjetas sD

Nombre del formato Tarjeta SD (Secure Digital)

Tipo digital

Antildeo de introduccioacuten 2002 (a partir de las MMC de 1997)

Caracteriacutesticas una tarjeta SD (Secure Digital) es una tarjeta de memoria para almacenar contenidos digitales Tres caracte-riacutesticas principales identifican a este tipo de tarjetas tamantildeo capacidad de almacenamiento y la velocidad a la que puede copiar y transmitir los datos

Tamantildeo SD Mini SD y Micro SD

Adaptador tarjeta SD


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Capacidad de almacenamiento

bull SD SC (Standard Capacity) o simplemente SD con capaci-dad para almacenar hasta 2 GB de datos

bull SD HC (High Capacity) permite guardar hasta 32 GB

bull SD XC (eXtended Capacity) pueden almacenar hasta 2 TB (2000 GB)

Velocidad y clase (se identifica la clase como un nuacutemero dentro de una letra C grande impresa en la parte frontal de la tarjeta)⅕ bull Clase 2 graba 2 MB por segundo lo que seriacutea una foto

normal⅕ bull Clase 4 capaz de almacenar 4 MB por segundo el tamantildeo

de un archivo MP3 con una cancioacuten⅕ bull Clase 6 graba 6 MB por segundo⅕ bull Clase 10 graba 10 MB por segundo o maacutes raacutepido (algunas

pueden llegar a 90 MBs aunque muy pocos dispositivos necesitan esta velocidad)

⅕ bull U 1 (UHS clase 1) graba a 10 MB por segundo o maacutes raacutepido

Grabacioacuten en tiempo real y viacutedeos largos de alta definicioacuten (Bus de Ultra Alta Velocidad)

⅕ bull U 3 (UHS clase 3) graba a 30 MB por segundo o maacutes raacutepi-

do Archivos de viacutedeo de resolucioacuten 4K (Bus de Ultra Alta Velocidad)





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Almacenamiento idealmente en cajas riacutegidas individuales para cada tarjeta de plaacutestico tipo polietileno polipropileno o polieacutes-ter (Mylar o Melinex 516) ubicadas en estanteriacuteas metaacutelicas sin aacutecido y con pintura epoacutexica libre de polvo Evitar las cajas con componentes de PVC o acetato y los muebles de madera Es aconsejable que todos los espacios de almacenamiento para conservacioacuten pasen la prueba de actividad fotograacutefica (PAT) seguacuten la norma ISO 189162007 para garantizar la estabilidad fiacutesico-quiacutemica de los soportes No se debe generar aplasta-miento en el almacenamiento y se debe acceder a la informa-cioacuten de cada soporte por lo menos cada 6 meses Este tipo de tarjeta representa un confiable dispositivo de conservacioacuten Sin embargo se debe prestar bastante atencioacuten en el cuidado de los equipos reproductores y los softwares de lectura

emsp

almacenamiento masivo (preservacioacuten digital)

lTo

Nombre del formato Linear Tape Open (LTO desde la genera-cioacuten 1 hasta la 10)

Tipo cinta magneacutetica para almacenamiento de datos

Antildeo de introduccioacuten presentado originalmente en 1998

Ancho de la cinta 1265 mm (12 de pulgada)

Contenedores de la cinta cartuchos cerrados

Duraciones 25 TB para imagen y sonido

Caracteriacutesticas y antecedentes Linear Tape-Open (LTO) es una tecnologiacutea de almacenamiento en cinta de formato abierto


116

y creado por las marcas Hewlett-Packard (HP) International Business Machines (IBM) y Seagate Technology (posterior-mente reemplazada por la marca Quantum) El estaacutendar de la tecnologiacutea se conoce con el nombre LTO Ultrium La versioacuten original fue lanzada en 2000 y podiacutea almacenar hasta 100 GB de datos en un cartucho Los avances en la tecnologiacutea que ofrece el soporte LTO han sido notorios en cada generacioacuten (de la 1 a la 10 la uacuteltima generacioacuten ofrece una capacidad de almacenamiento de 50 TB sin compresioacuten y una velocidad de transferencia de 1100 MBs) incluyendo los materiales con los que se fabrica la cinta la codificacioacuten digital los meacutetodos de compresioacuten utilizados la velocidad fiacutesica con la que la cinta se mueve a traveacutes de la unidad la longitud de cada cartucho y la densidad fiacutesica de los datos de bits almacenados Las capa-cidades adicionales antildeadidas a las generaciones posteriores incluyen una sola escritura lectura muacuteltiple (WORM) encrip-tacioacuten de datos y la particioacuten para permitir un sistema de archivos lineal en cinta (LTFS)

Generaciones de LTO

bull LTO1 capacidad nativa de almacenamiento sin compre-sioacuten de hasta 100 GB y velocidad de transferencia de 20 MBs

Archivo LTO6 2


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bull LTO2 capacidad nativa de almacenamiento sin compre-sioacuten de hasta 200 GB y velocidad de transferencia de 40 MBs El LTO2 ofrecioacute compatibilidad de lectura y escritu-ra con los cartuchos LTO1 y estuvo disponible desde 2003

bull LTO3 estuvo disponible a partir de 2004 y teniacutea capacidad nativa de almacenamiento sin compresioacuten de hasta 400 GB y velocidad de transferencia 80 MBs Ofrece compa-tibilidad de lectura y escritura con el LTO2 y de lectura con cartuchos LTO1

bull LTO4 estuvo disponible a partir de 2007 y teniacutea capacidad nativa de almacenamiento sin compresioacuten de hasta 800 GB y velocidad de transferencia de 120 MBs

bull LTO5 estuvo disponible a partir de 2010 con capacidad nativa de almacenamiento sin compresioacuten de hasta 15 TB y velocidad de transferencia de 140 MBs Esta versioacuten in-cluye la posibilidad de grabar como LTFS (ahorra espacio pero comprime la informacioacuten)

bull LTO6 disponible desde 2012 con capacidad nativa de al-macenamiento sin compresioacuten de hasta 25 TB y veloci-dad de transferencia de 160 MBs LTO6 es compatible con funciones como WORM y LTFS Al igual que con las generaciones anteriores de LTO LTO6 proporciona com-patibilidad de lectura y escritura con el LTO5 y de lectura con el LTO4 La unidad de lectura LTO Ultrium puede leer datos de un cartucho de su propia generacioacuten y dos gene-raciones anteriores Se pueden escribir datos en un cartucho de su propia generacioacuten y la generacioacuten inmediatamente anterior

bull LTO7 estuvo disponible a partir de 2015 con capacidad nativa de almacenamiento sin compresioacuten de hasta 64 TB y velocidad de transferencia de 315 MBs

LTO6 posterior


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bull LTO8 tiene capacidad nativa de almacenamiento sin com-presioacuten de hasta 128 TB y velocidad de transferencia de 472 MBs

bull LTO9 ofrece capacidad nativa de almacenamiento sin compresioacuten de hasta 25 TB y velocidad de transferencia de 708 MBs

bull LTO10 tiene capacidad nativa de almacenamiento sin compresioacuten de hasta 50 TB y velocidad de transferencia de 1100 MBs




Almacenamiento idealmente en cajas riacutegidas de plaacutestico tipo polietileno polipropileno o polieacutester (Mylar o Melinex 516) al-macenadas verticalmente y ubicadas en estanteriacuteas metaacuteli-cas sin aacutecido y con pintura epoacutexica libre de polvo Evitar las cajas con componentes de PVC o acetato y los muebles de madera Es aconsejable que todos los espacios de almace-namiento para conservacioacuten pasen la prueba de actividad fotograacutefica (PAT) seguacuten la norma ISO 189162007para garantizar la estabilidad fiacutesico-quiacutemica de los soportes Es fundamental bloquear la posibilidad de grabar utilizando la pestantildea de se-guridad que trae el cartucho LTO

otros formatos para almacenamiento de datos

StorageTek T10000 La cinta Storage Tek de la marca Oracle ofrece versatilidad en las capacidades de almacenamiento

La cinta Storage Tek de la marca Oracle ofrece versatilidad en las capacidades de almacenamiento Con hasta 85 TB de capacidad nativa por cartucho y velocidades de datos nativas de 252 MBs esta cinta guarda y recupera maacutes de tres veces los datos por cartucho


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Con hasta 85 TB de capacidad nativa por cartucho y velocida-des de datos nativas de 252 MBs esta cinta guarda y recupera maacutes de tres veces los datos por cartucho y ofrece un rendi-miento nativo un 57 por ciento maacutes veloz que el LTO6 seguacuten su fabricante Con una compresioacuten de 31 puede almacenar a velocidades de datos un 19 por ciento maacutes raacutepidas que el IBM TS1140 al tiempo que guarda maacutes del doble de datos por car-tucho Permite escalar hasta 68 exabytes de capacidad bajo un solo punto de gestioacuten

RDX (Removable Disk Media storage) es una tecnologiacutea de cartuchos de disco duro fijo que ofrece seguacuten su empre-sa desarrolladora (ProStor Systems Incorporated 2004) una vida uacutetil de 30 antildeos para el almacenamiento de archivos con velocidad de transferencia de hasta 60 GBh y capacidad de almacenamiento de hasta 3 TB

Piql (Digital Data on Film) es un sistema de almacenamiento desarrollado por la empresa noruega Piql para la preservacioacuten impresioacuten y recuperacioacuten de informacioacuten digital sobre una pe-liacutecula fotosensible de alta resolucioacuten construida con base de polyester Acepta todos los formatos de archivos en cualquier tamantildeo desde texto hasta imaacutegenes fijas y en movimiento Ademaacutes es compatible con el sistema OAIS (sistema de in-formacioacuten de archivos abiertos) La empresa que desarrolloacute la tecnologiacutea asegura una posibilidad de conservacioacuten de hasta 500 antildeos El formato Piql ha sido disentildeado para contener me-tadatos Establece un procedimiento de lectura a largo plazo y evita que se requieran migraciones repetitivas que son tan traumaacuteticas en la mayoriacutea de los acervos audiovisuales


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estructuras de almacenamiento para la preservacioacuten digital y la gestioacuten de archivos audiovisuales

MaM y DaM

Son dos acroacutenimos que deben tenerse en cuenta para admi-nistrar la gestioacuten de un acervo audiovisual Vienen del ingleacutes MAM (Media Asset Management) y DAM (Digital Asset Mana-gement) y se refieren a sistemas de gestioacuten media o ficheros digitales de diverso tipo

El DAM o Gestioacuten de Registros Digitales se basa en un sistema de almacenamiento catalogacioacuten buacutesqueda y recuperacioacuten de archivos informaacuteticos (o archivos digitales) Estos ficheros pueden ser de audio video imaacutegenes documentos ofimaacute-ticos planos etc Se trata de un sistema que centraliza y sistematiza la informacioacuten para finalmente conseguir una raacutepi-da y sencilla recuperacioacuten de lo necesario con el fin de realizar un determinado trabajo Esto es lo que dice la teoriacutea pero maacutes adelante veremos lo que deberiacutea ser realmente un sistema de gestioacuten de contenidos digitales

El DAM implica la creacioacuten de un archivo el desarrollo de una infraestructura para preservar y gestionar activos digitales y una funcionalidad de buacutesqueda que permite a los usuarios finales identificar localizar y recuperar un activo En su for-ma maacutes simple un DAM es un conjunto de registros de base de datos Cada registro contiene metadatos que explican el nombre del archivo su formato e informacioacuten sobre su con-tenido y uso El software de gestioacuten de activos digitales se puede utilizar para crear y gestionar la base de datos al mismo tiempo que ayudar a la empresa a almacenar los medios en-riquecidos de una manera rentable


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Un MAM es una parte del DAM La diferencia es que un DAM integra cualquier tipo de archivo binario y el MAM solamente archivos audiovisuales por lo que el segundo es una subca-tegoriacutea del primero El MAM no seriacutea maacutes que la gestioacuten de contenidos multimedia

Un MAM dentro del mundo audiovisual es una herramienta universal utilizada por todas las aacutereas de trabajo de la cadena de televisioacuten productora o emisora de radio Debe servir como herramienta de edicioacuten produccioacuten archivo documentacioacuten o servidor multimedia Por ello aunque no es algo que haya surgido sin sustento esta tema cada vez se estaacute volviendo maacutes complejo y las herramientas de gestioacuten de contenidos son cada vez maacutes sofisticadas


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Ademaacutes de estos dos acroacutenimos existen otros no menos im-portantes como el ECM (Enterprise Content Management) o Gestioacuten de Contenidos Empresariales que consiste en una aplicacioacuten o grupo de aplicaciones que desempentildean tareas y oacuterdenes previamente definidas y estructuradas alrededor de una compantildeiacutea (no necesariamente audiovisual) utilizando registros o ficheros informaacuteticos Con un sistema ECM se con-sigue una interfaz uacutenica para el usuario que en funcioacuten de sus privilegios y permisos puede acceder o no a todos los conte-nidos de las diferentes aacutereas incluyendo recursos humanos partes de trabajo administracioacuten gestioacuten de pedidos todo ello unificado para ganar tiempo y ahorrar costes

Si esta tecnologiacutea se enfoca a las aacutereas audiovisuales nos encontramos con un uacutenico sistema central que aglutina dife-rentes aacutereas de una compantildeiacutea audiovisual Se utilizan siglas como DCM Digital Content Management o Gestor de Con-tenidos Digitales GCD para denominar a este sistema de gestioacuten de contenidos y para diferenciar la parte audiovisual o multimedia del resto de contenidos empresariales En el mun-do audiovisual un DAM o un DCM vienen a ser sinoacutenimos y atantildeen desde la planificacioacuten de un sistema de traacutefico hasta el control de la emisioacuten pasando por la ingesta documenta-cioacuten y archivo todo ello forma un GCD Cuando praacutecticamente todas las televisiones se han digitalizado utilizando sistemas con tecnologiacutea IT el siguiente paso que les queda es el GCD o coacutemo mejorar y administrar los contenidos audiovisuales que en muchos casos son los activos de una televisioacuten

El objetivo de estos sistemas es sacar el maacuteximo partido a los sistemas digitales basados en tecnologiacutea IT Esto implica administrar de forma correcta muacuteltiples formatos de audio imaacutegenes diagramas planos esquemas teacutecnicos o presen-taciones

Una de las claves para el eacutexito de un sistema MAM es la oacutepti-ma y correcta disponibilidad de los registros multimedia para


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su utilizacioacuten adecuada Es simplemente una compleja herra-mienta para hacer mejor un trabajo Permite que por ejemplo un determinado usuario busque localice y encuentre raacutepida y eficientemente un material para conformar una pieza au-diovisual raacutepida y dinaacutemica logrando el acceso a una ingente cantidad de material ya archivado y catalogado

Desde la perspectiva de la direccioacuten de la gestioacuten de un archi-vo audiovisual el beneficio principal del DAM es la capacidad de generar maacutes valor con los acervos digitales que la organi-zacioacuten posee Los argumentos en favor de un DAM en funcioacuten del archivo son en mayor medida la mejora de la eficiencia operativa Pero hay tambieacuten otros beneficios

bull Conseguir una ventaja operativa frente a la competencia

bull Ahorrar tiempo al encontrar lo requerido

bull Reducir el riesgo de violaciones de derechos de autor a traveacutes de control de marcas de agua en los diferentes usuarios de altas o bajas prestaciones

bull Aumentar la colaboracioacuten entre las diferentes aacutereas ya que todos los materiales se comparten

bull Preservar los bienes y activos audiovisuales que tienen un valor tanto cultural como econoacutemico

bull Generar ingresos mediante la venta de archivos a terceros a traveacutes de portales broadcast o dedicados al gran puacutebli-co a traveacutes de la comercializacioacuten por Internet


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Cloud Computing y Fog Computing

Son dos alternativas de almacenamiento y gestioacuten de archi-vos audiovisuales que aunque son efectivas para el acceso puacuteblico y la consulta de usuarios no se consideran plata-formas seguras para la preservacioacuten audiovisual a mediano y largo plazo Adicionalmente no garantizan la seguridad de los contenidos ndashen caso de que el duentildeo del servidor que almacena y administra la informacioacuten se declare en quiebra o la empresa desaparezca- y tienen costos adicionales en algunos casos excesivos para el tipo de presupuestos que administran la gran mayoriacutea de acervos audiovisuales

soportes y formatos curiosos

eIaJ-2

Cartucho de cinta de video desarrollado en el antildeo de 1972 por la Electronic Industries Association of Japan (EIAJ) en cin-ta de frac12 pulgada Su utilizacioacuten fue muy limitada y finalmente desaparecioacute a finales de la misma deacutecada

superbeta

Es una evolucioacuten del formato Betamax presentado por la mar-ca Sony en 1985 y desaparecido en 1988 Su gran innovacioacuten fue el incremento en la calidad de la resolucioacuten horizontal pasando de 240 a 290 liacuteneas

Caja cinta de carrete abierto de alta densidad EIAJ


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akai Cinta de video de carrete abierto de frac14 de pulgada

Este formato de grabacioacuten de video fue presentado en el antildeo de 1969 con imagen en blanco y negro y escaneo helicoidal de video con resolucioacuten de 200 liacuteneas Desaparecioacute a media-do de la deacutecada de los setentas del siglo XX

Casete SuperBeta

Akai Cinta de video de carrete abierto


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advanced Digital recording aDr

Cartucho de cinta magneacutetica de 8mm de ancho para graba-cioacuten de datos introducida por la marca OnStream en 1999 que podiacutea almacenar entre 15 y 60 GB de informacioacuten Se dejoacute de utilizar en el 2003

Digital linear Tape DlT

Cartucho de cinta magneacutetica de frac12 pulgada para grabacioacuten de datos originalmente conocido como Compact Tape e in-troducido por la marca Digital Equipment Corporation en 1984 y con 94 MB de capacidad de almacenamiento En el antildeo 2001 aparecioacute el Suacuteper DLT y evolucionoacute a traveacutes de la marca Quantum hacia las cintas LTO

Cartucho Advanced Digital Recording ADR

Cartucho de cinta magneacutetica DLT


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Digital Data storage DDs

Casete para almacenamiento de datos digitales basado en la estructura del DAT ndashDigital Audio Tape- presentado en el antildeo de 1989 y utilizado hasta el 2007 Su capacidad de almacena-miento estuvo en 13 y 36 GB

sony ruvi (recording unit by Video)

Cartucho de almacenamiento para video analoacutegico y fotogra-fiacuteas fijas introducido por la marca Sony en 1998 y desaparecido en 1999 Podiacutea grabar hasta 30 minutos de imagen en movi-miento en resolucioacuten Hi8 Se convirtioacute en la caacutemara de video maacutes compacta de la eacutepoca

Digital Tape Format DTF

Casete con cinta magneacutetica para el almacenamiento de datos basado en el formato Betacam presentado por la marca Sony en 1994 y desaparecido en 2004 Utilizaba cinta de 12 pulgada y teniacutea capacidad de almacenamiento entre 60 y 200 GB

DTF-Digital tape Format

Cartucho DDS-3


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advanced Intelligent Tape aIT

Casete con cinta magneacutetica para el almacenamiento de da-tos basado en el formato Video 8 presentado por la marca Sony en 1996 y desaparecido en 2010 Teniacutea un chip de me-moria y sus capacidades de almacenamiento oscilaron entre 20 y 400 GB

Extended Definition Beta

ED Beta representoacute una variacioacuten del casete de Betamax y fue introducido en 1988 por la marca Sony y desaparecido a finales de la deacutecada de los noventas del siglo XX ofreciendo una resolucioacuten de 500 liacuteneas y cinta con formulacioacuten de Metal que generoacute una mejor calidad en el registro de la imagen

MicroMV

Casete de grabacioacuten con cinta magneacutetica creado por la mar-ca Sony en 2001 y desaparecido en 2006 Utilizaba un com-presioacuten en codificacioacuten MPEG-2 similar a la que empezaban a utilizar los DVD y ofreciacutea hasta 60 minutos de grabacioacuten de imagen en movimiento

Casete Advanced Intelligent Tape AIT de Sony

Casete Video-2000


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Video 2000 Compact Video Cassette

Formato de grabacioacuten con cinta magneacutetica desarrollado por las marcas Philips y Grundig en 1979 y desaparecido en 1988 y estuvo disponible uacutenicamente en Europa Brasil y Argentina Ofrecioacute la posibilidad de grabar hasta 8 horas de imaacutegenes en movimiento con una calidad muy irregular en cintas de dioacutexi-do de cromo y un ancho de frac34 de pulgada

DaT 160320

Es un cartucho con cinta magneacutetica para almacenamiento de datos creado por la marca HP en 2007 utilizando una cinta de 8mm y se consideroacute la evolucioacuten del DDS En el antildeo 2009 aparece la versioacuten DAT 320 con una capacidad de almacena-miento de 160 GB

Disco laacuteser

Formato de Video disco introducido por las marcas MCA y Philips en 1972 y comercializado a partir de 1978 1983 se con-sidera su verdadero antildeo de arranque ofreciendo todas las ca-racteriacutesticas de lo que seraacuten posteriormente los discos oacutepti-cos A partir de 2001 desaparecioacute su utilizacioacuten (Disco Laacuteser)Travan Cartucho con cinta magneacutetica de 8mm de ancho ba-sado en el anterior QIC (Quarter Inch Cartridge) y presentado por la marca 3M en 1995 y desaparecido en 2002 Permitiacutea grabar entre 400 MB y 20GB

super advanced Intelligent Tape saIT

Cartucho con cinta magneacutetica para grabacioacuten de datos de-sarrollado por Sony en 2003 como una variante del AIT (Ad-vanced Intelligent Tape) Utilizaba cinta con un ancho de frac12

DAT-160

Disco Laacuteser


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pulgada y permitiacutea una capacidad de almacenamiento entre 500GB y 13 TB Se dejoacute de utilizar en 2010

V-Cord

Casete con cinta magneacutetica para grabacioacuten de video creado por la marca Sanyo en 1972 y desaparecido a finales de la mis-ma deacutecada del siglo XX Ofreciacutea la posibilidad de grabar entre 20 y 30 minutos en blanco y negro y en la posterior versioacuten V-Cord II permitiacutea registrar hasta 120 minutos de imaacutegenes en movimiento

sony-eV-1 pulgada

Cinta de carrete abierto para la grabacioacuten de video introduci-do por la marca Sony en 1964 y utilizada hasta mediados de los antildeos setentas del siglo XX Ofrecioacute un sistema grabacioacuten portaacutetil en blanco y negro y posteriormente en color con du-raciones hasta de 60 minutos

StorageTek 9840

Cartucho con cinta magneacutetica de frac12 pulgada para almacena-miento de datos presentada en 1988 y utilizada hasta 2009 Sus capacidades de espacio oscilaban entre los 20 y 75 GB

super Video recording sVr

Formato de grabacioacuten de video en casete con cinta mag-neacutetica desarrollado por la marca Grundig en 1979 como una variable del formato VCR y desaparecido en el mismo antildeo al ser reemplazado por el Video 200

SAIT1 de Sony

Sanyo Video Cassette VT 20C


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eIaJ ndash cinta de carrete abierto de frac12 pulgada

Cinta de carrete abierto con un ancho de frac12 pulgada para la grabacioacuten de video desarrollada en 1969 por la marca EIAJ (Electronic Industries Association of Japan) Ofreciacuteo la posibi-lidad de grabar entre 30 y 60 minutos inicialmente en blanco y negro y despueacutes en color Siempre se consideroacute un formato no profesional y se dejoacute de utilizar en la deacutecada de los ochen-tas del siglo XX

Soporte en cinta de carrete abierto EIAJ


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Video high Density VhD

Videodisco de grabacioacuten analoacutegica creado por la marca JVC de Japoacuten en 1983 y desaparecido en 1986 Eran discos de 25 cm de diaacutemetro que se insertaban en un adaptador RCA Se-lectaVision y podiacutea almacenar hasta 60 minutos de imaacutegenes en movimiento por cada lado

Television electronic Disc TeD

Formato en Video disco presentado en 1975 por las marcas Telefunken y Teldec Utilizaba un disco flexible de 8 pulga-das Ofrecioacute la posibilidad de reproducir hasta 10 minutos de video en color por disco Con la competencia generada por formatos como el Betamax y VHS TED desaparecioacute en 1978

Soporte VHD TED-disk


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Video Cassette recording VCr

Formato de grabacioacuten de video en casete con cinta magneacute-tica desarrollado por la marca Philips en 1972 y desaparecido en 1979 principalmente por los altos costos de los equipos y cintas que teniacutean componentes de dioacutexido de cromo en un ancho de frac12 pulgada con posibilidad de grabacioacuten de hasta 60 minutos (Foto Video Cassette VCR-LVC 150 )

Vx

Formato de grabacioacuten de video casero en casete con cinta magneacutetica de frac12 pulgada creado por la marca Matsushita en 1975 y desaparecido en 1977 Permitioacute un sistema de graba-cioacuten programada lo que representoacute una gran innovacioacuten para la eacutepoca con duraciones de hasta 120 minutos Representoacute el principal antecedente del formato VHS

Video Cassette VCR-LVC 150

Video Cassette VX

Luz de invierno Lisboa Portugal por Jorge Mario Vera copy

Capiacutetulo 2

conservacioacuten accioacuten-reaccioacuten

ldquoLos archivos no pueden admitir reproducciones de conservacioacuten que no preserven todas las caracteriacutesticas de las obras y sea cual sea el soporte teacutecnico que se utilice para la reproduccioacuten una reproduccioacuten de conservacioacuten correctamente realizada ndashuna reproduccioacuten que consiga preservar todas las caracteriacutesticas de las imaacutegenes y sonidos contenidos en los registros originalesndash representaraacute un esfuerzo teacutecnico y econoacutemico equivalente a una restauracioacutenhellip Hasta que se desarrollen soportes aptos para resistir el paso del tiempo y capaces para recoger toda la informacioacuten de las caracteriacutesticas originales y hasta que se creen y consoliden estaacutendares universalmente admitidos para los registros de imagen electroacutenica la conservacioacuten de los originales en las mejores condiciones funcionales y durante todo el tiempo que sea posible es la uacutenica poliacutetica que puede asegurar la supervivencia del patrimonio culturalrdquo

alFonso Del aMo garCiacutea Filmoteca Espantildeola

emsp


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lsquoconservacioacutenrsquo y lsquoreproduccioacutenrsquo (duplicacioacuten) son dos acciones necesarias y complementarias para la pre-

servacioacuten del patrimonio audiovisual Se puede definir la conservacioacuten como el conjunto de medidas o teacutecnicas espe-ciacuteficas destinadas a garantizar la proteccioacuten y el mantenimien-to de los materiales audiovisuales para prolongar su ciclo de vida permitiendo su utilizacioacuten y migracioacuten posterior a otro medio Es un teacutermino que se refiere a la proteccioacuten del obje-to fiacutesico frente al deterioro Existe la lsquoconservacioacuten preventivarsquo (preservacioacuten) y la lsquoconservacioacuten curativarsquo (restauracioacuten) La lsquopreservacioacutenrsquo en cambio hace referencia a las diferentes ac-ciones necesarias para asegurar el acceso permanente a un documento audiovisual protegiendo su maacutexima integridad

Garantizar acceso de largo plazo a la informacioacuten contenida en materiales analoacutegicos uacutenicos generalmente implica copiarla al mismo medio o a uno diferente Actualmente la digitalizacioacuten es el medio preferido para la migracioacuten de dicha informacioacuten La transferencia de formatos analoacutegicos a formatos digitales puede ser difiacutecil y es por lo general imposible sin cierta peacuter-dida de datos Estas tecnologiacuteas pueden mejorar en el futuro

ConservaCioacuten aCCioacuten-reaCCioacuten

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con toda la ambiguumledad que esto pueda significar especial-mente en cuanto a la reproduccioacuten fiel respecto a las carac-teriacutesticas del soporte original La transferencia de archivos de un formato antiguo a uno nuevo debe llevarse a cabo sin alteraciones subjetivas o mejoras Pero por otra parte es aceptable reforzar las copias de acceso o distribucioacuten para que el puacuteblico las pueda escuchar y ver mejor En todo caso deben documentarse todos los paraacutemetros y procedimientos que se usen en el flujo de trabajo establecido entendiendo que esta metodologiacutea debe ser adaptable y aplicable seguacuten las caracteriacutesticas (teacutecnicas tecnoloacutegicas presupuestarias etc) especiacuteficas de cada archivo

Los metadatos (datos de los datos) deben incluirse en el do-cumento registrando toda la informacioacuten teacutecnica necesaria compresioacuten tamantildeo de los archivos piacutexeles formato conte-nedor coacutedec etc

A partir de las caracteriacutesticas que componen la estructura de cada formato y del soporte expuestas en el capiacutetulo anterior eacutestas son las etapas sugeridas para desarrollar un proceso de conservacioacuten audiovisual

Verificacioacuten y diagnoacutestico

Esta primera etapa dentro de los procesos de conservacioacuten busca identificar las caracteriacutesticas y el estado de los diferentes formatos y soportes que hacen parte del acervo audiovisual centraacutendose en tres aspectos fundamentales

- Condiciones de almacenamiento mediciones de tempera-tura y humedad relativa

- Estado fiacutesico del formato o soporte tipo de formato o sopor-te defectos rupturas etc


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- Caracteriacutesticas particulares humedad hongos desprendi-mientos etc

Con base en estos tres aspectos se debe elaborar un infor-me que permita establecer el flujo de trabajo a seguir con el material audiovisual encontrado Ese flujo de trabajo consiste en buscar la optimizacioacuten de las herramientas de que dispon-ga cada archivo y generar una dinaacutemica de conservacioacuten que permita mantener vivas las imaacutegenes y los sonidos

climatizacioacuten estabilizacioacuten y traslado

La mayoriacutea de los procesos de conservacioacuten que realizan las instituciones de memoria archivos bibliotecas y museos las personas naturales y demaacutes entidades relacionadas desafor-tunadamente ocurren en instalaciones diferentes a sus sedes

Zona de Climatizacioacuten


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de operacioacuten lo ideal es no tener que trasladar los formatos y soportes a otros sitios Teniendo en cuenta lo anterior es fun-damental establecer una cadena de custodia del material con el fin de garantizar la integridad de los soportes y contenidos del material audiovisual a intervenir

Todos los soportes que sean trasladados por alguna razoacuten de conservacioacuten o preservacioacuten (como limpieza digitalizacioacuten restauracioacuten o masterizacioacuten) deben tener una etapa de cli-matizacioacuten y estabilizacioacuten de temperatura debido a las con-tracciones que pueden ocurrir en las cintas y la posible alte-racioacuten de los contenidos

Se debe evitar someter las cintas a cambios bruscos de tem-peratura Si la temperatura del aacuterea de almacenamiento y la del aacuterea de operacioacuten difieren en maacutes de 8ordmC (15ordmF) se debe disponer de un periacuteodo de aclimatacioacuten dentro del aacuterea de operacioacuten de cuatro horas por cada 10ordmC (18ordmF) de diferencia Una vez cumplida esta etapa el material puede ingresar al nuevo proceso que se le quiera realizar

protocolo miacutenimo de proteccioacuten

A continuacioacuten se describe el protocolo miacutenimo de protec-cioacuten del archivo que se vaya a trasladar intervenir o realizar otra accioacuten de conservacioacuten

limpieza externa y pruebas de contaminacioacuten

Un primer paso es higienizar y desinfectar de la manera maacutes efectiva a mediano y largo plazo los casetes y las estructuras de los carretes abiertos los discos oacutepticos y demaacutes soportes que protegen los diferentes formatos Generalmente se reali-zaba la limpieza baacutesica con alcohol isopropiacutelico un pantildeo libre de motas y una brocha en un espacio descontaminado Este

Se debe evitar someter las cintas a cambios bruscos de temperatura Si la temperatura del aacuterea de almacenamiento y la del aacuterea de operacioacuten difieren en maacutes de 8ordmC (15ordmF) se debe disponer de un periacuteodo de aclimatacioacuten dentro del aacuterea de operacioacuten de cuatro horas por cada 10ordmC (18ordmF) de diferencia


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proceso aunque es efectivo soacutelo garantiza una durabilidad a corto plazo pues el alcohol se evapora y la invasioacuten de mi-croorganismos retorna Se recomienda realizar estas actividades de descontamina-cioacuten cada antildeo para garantizar el nivel de limpieza miacutenimo oacutep-timo del acervo audiovisual

numeracioacuten y etiquetado

Debido a las muacuteltiples numeraciones o la ausencia de ellas que presentan muchos acervos audiovisuales que estaacuten en proceso de organizacioacuten o reestructuracioacuten y a la no identifi-cacioacuten de un gran nuacutemero de soportes y formatos del mismo archivo es importante para los procesos posteriores de ca-talogacioacuten y acceso al puacuteblico realizar una nueva identifica-cioacuten de los materiales Deben desprenderse de los soportes las etiquetas anteriores (si estas existen) registrar y elaborar

Proceso limpieza externa de la cinta

Cartucho LTO6 etiquetado


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una lista de la informacioacuten que contiene cada etiqueta anti-gua con el objetivo de no perder su procedencia y realizar un nuevo etiquetado con numeracioacuten consecutiva por lotes de material organizados seguacuten lo que maacutes convenga a cada acervo por formato fecha autor etc

Las matrices fiacutesicas para conservacioacuten son etiquetadas con coacute-digos de barras y numeradas en orden consecutivo -se sugiere la utilizacioacuten del estaacutendar CODE 39 muy uacutetil para el reconoci-miento y la ubicacioacuten en posteriores almacenamientos digita-les masivos

procesos de limpieza interna

La limpieza interna es un proceso necesario para el alista-miento del material antes de su digitalizacioacuten Se debe realizar a todos los formatos y soportes que se vayan a digitalizar in-dependiente del grado de deterioro en el que se encuentren Sin embargo en algunos casos como cintas con alto nivel de

Tape check


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contaminacioacuten casetes dantildeados cintas reventadas estos deben pasar antes por un proceso de restauracioacuten fiacutesica

Se debe realizar la limpieza suave la re-tensioacuten y el anaacutelisis de calidad de las cintas de viacutedeo antes de las operaciones de migracioacuten

La labor de limpieza interna se realiza con una maacutequina para cada tipo de formato analoacutegico (ldquotape checkrdquo existen varias marcas disponibles) especializada en la lectura la remocioacuten de partiacuteculas invasivas y el registro de resultados sobre las caracteriacutesticas electroacutenicas de la misma para el completo se-guimiento sobre el estado del material generando un reporte asiacute ldquoArdquo (en buen estado) ldquoBrdquo (regular) o ldquoCrdquo (para revisioacuten y po-sible reparacioacuten) En cintas con condiciones ldquoArdquo o ldquoBrdquo se puede pasar de inmediato al proceso de digitalizacioacuten En cintas que reporten estado ldquoCrdquo se debe realizar una segunda verificacioacuten en la maacutequina limpiadora y de persistir esta notificacioacuten el casete debe pasar a restauracioacuten fiacutesica identificaacutendose clara-mente como cinta para reparacioacuten

Reporte Tape check limpieza interna


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digitalizacioacuten

La correcta eleccioacuten del formato de datos seraacute clave para la planificacioacuten de la infraestructura de almacenamiento nece-saria para la creacioacuten del archivo digital Esto se determina de acuerdo a la naturaleza y las caracteriacutesticas particulares del acervo

Antes de entrar a sugerir un flujo de trabajo para un proceso de digitalizacioacuten de diferentes formatos analoacutegicos es impor-tante conocer en queacute consiste teacutecnicamente este proceso y cuaacuteles son las bases tecnoloacutegicas para llevarlo a cabo

El proceso de digitalizacioacuten que implica la conversioacuten de for-matos se puede resumir en los siguientes pasos

1 Disposicioacuten de los equipos de reproduccioacuten y captura de acuerdo con los formatos y el total de unidades a digitali-zar

2 Mantenimiento de cada una de las unidades y los equipos que se usaraacuten

Scope Box


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3 Ingesta del material a traveacutes de los aparatos reproductores

4 Ingesta de metadatos adicionales al momento de la digita-lizacioacuten para enriquecer los datos iniciales

5 Almacenamiento en ficheros digitales para los diferentes procesos de acuerdo al alcance establecido de la digitali-zacioacuten (restauracioacuten correccioacuten de color re-masterizacioacuten etalonaje)

6 Almacenamiento digital de los registros y las obras digi-tales intervenidas creacioacuten de formatos de consulta con ldquotime coderdquo visible y matrices con fines de preservacioacuten

Digitalizacioacuten de la sentildeal de video

Escoger la metodologiacutea o el flujo de trabajo es uno de los factores esenciales en la efectividad de un proceso de con-servacioacuten y la interconectividad que exista en cada una de las etapas se convierte en la mejor manera para garantizar a mediano y largo plazo una correcta preservacioacuten del material audiovisual

Dentro de la avalancha tecnoloacutegica que se produce diacutea a diacutea uno de los retos maacutes importantes del archivo digital es la conservacioacuten a largo plazo Ninguno de los fabricantes de los soportes actuales garantiza una duracioacuten maacutes allaacute de los 30 antildeos (soacutelo el soporte fiacutelmico en negativo ofrece una durabili-dad superior a los 100 antildeos)

Durabilidades estimadas

- Discos duros 3 a 5 antildeos

- Dispositivos oacutepticos (tipo ODA Generacioacuten 2) 15 a 30 antildeos

Dentro de la avalancha tecnoloacutegica que se produce diacutea a diacutea uno de

los retos maacutes importantes del archivo digital es la conservacioacuten

a largo plazo Ninguno de los fabricantes de los soportes

actuales garantiza una duracioacuten maacutes allaacute de los 30 antildeos (soacutelo el

soporte fiacutelmico en negativo ofrece una durabilidad superior a los 100

antildeos)


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- Dispositivos de cinta magneacutetica (tipo LTO) 50 antildeos

- Piql (el desarrollador noruego ofrece una expectativa de du-racioacuten de por lo menos 500 antildeos)

- Negativo fiacutelmico maacutes de 150 antildeos

Con la implementacioacuten de los sistemas de almacenamiento digital masivo se hace necesaria la creacioacuten de una matriz para cada archivo que venga directamente relacionada con los metadatos (datos sobre los datos de orden teacutecnico y de contenidos) a fin de poder facilitar la distribucioacuten y el acceso puacuteblico al material audiovisual

Un mal almacenamiento significa la muerte de todo un largo y costoso proceso de conservacioacuten Por ello la efectiva preser-vacioacuten a largo plazo de las obras audiovisuales va a depender en buena medida de las acertadas decisiones que se tomen durante cada uno de estos procesos

Laboratorio de digitalizacioacuten


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El conocimiento y la precisioacuten en el lenguaje mucho de eacutel teacutec-nico garantizaraacute al menos en parte un correcto desarrollo del flujo de trabajo para la preservacioacuten en la era de los piacutexeles

Los tiempos de durabilidad de los soportes fiacutesicos anteriores a la tecnologiacutea actual de datos llevan a resaltar varias praacutecticas recomendables para la creacioacuten de una poliacutetica de conserva-cioacuten y preservacioacuten a mediano plazo

- Utilizar un formato de datos estaacutendar y abierto Es decir que no sea un formato cerrado con propietario sino que sea compatible con el uso y operacioacuten de los distintos sistemas actuales El objetivo principal de los formatos abiertos es ga-rantizar el acceso a largo plazo a los datos almacenados sin la incertidumbre actual o futura respecto a los derechos legales de uso de la tecnologiacutea de acceso a la disponibilidad de la misma o a la especificacioacuten teacutecnica del formato de alma-cenamiento de los datos Igualmente se busca fomentar la competencia en vez de permitir que el control que un ven-dedor ejerce sobre un formato cerrado inhiba el uso de los productos de la competencia Por estos motivos diversos gobiernos y compantildeiacuteas privadas han demostrado cada vez


152mayor intereacutes en promover el uso y desarrollo de formatos abiertos Estos formatos se caracterizan por ofrecer toda la informacioacuten sobre sus coacutedigos e implementacioacuten y permitir el uso de estos libremente y sin pagar derechos o regaliacuteas (royalties) y adecuarlos a las necesidades de cada archivo Esto ademaacutes permite alcanzar compatibilidad entre distintos programas ya que cualquier desarrollador tiene la libertad de usar estos formatos y conocer sus especificaciones tanto para la creacioacuten importacioacuten o exportacioacuten de archivos

- Los formatos abiertos pueden ser utilizados por programas libres y cerrados y tambieacuten por programas gratuitos y de pago La relacioacuten entre los formatos abiertos y el software libre es con frecuencia mal comprendida

Por ejemplo HTML el lenguaje abierto de formato de texto maacutes comuacuten utilizado en Internet es la base sobre la que se apoyan navegadores propietarios como Opera asiacute como na-vegadores libres como Mozilla Firefox

1 Pulgada en MXF


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- El formato de datos elegido se debe crear sin ninguacuten tipo de encriptacioacuten para garantizar la reproduccioacuten y transcodifica-cioacuten futura

- Reconocer la necesidad de la migracioacuten de los datos a nue-vos soportes fiacutesicos cada determinado tiempo (principalmente los contenidos que esteacuten almacenados en discos duros)

- Crear una estructura baacutesica que permita la generacioacuten de copias de seguridad

- Resaltar la importancia de la duplicidad de las copias en di-ferentes soportes fiacutesicos y ubicaciones

- Realizar un control de calidad perioacutedico (cada 6 meses en promedio) y un chequeo de integridad (conteo de bits) Es importante resaltar que en lo referente a la conservacioacuten no existen auacuten sistemas o meacutetodos para evaluar los dantildeos fiacutesicos o las peacuterdidas de informacioacuten con el paso de los antildeos sobre los soportes digitales actuales

- Considerar el uso posterior de un contenedor de archivos seraacute muy eficaz para empaquetar la imagen el sonido los subtiacutetulos las versiones los metadatos etc

- Guardar imaacutegenes en JPEG 2000 Este es un estaacutendar de compresioacuten y codificacioacuten digital de imaacutegenes creado en 2000 por el Joint Photographic Experts Group (JPEG o por su traduccioacuten al espantildeol Grupo Conjunto de Expertos en Foto-grafiacutea) con la intencioacuten de sustituir el formato original creado en 1992 El JPEG 2000 se ha convertido en la opcioacuten de for-mato digital estandarizado por reunir todas las caracteriacutesticas anteriores y por unificar algunos criterios (principalmente el relacionado con el nivel de compresioacuten y la profundidad de color) empleados por archivos empresas fabricantes y usuarios Para las matrices de contenidos de cinematografiacutea electroacutenica u obras cinematograacuteficas es recomendable utilizar los archivos

LTO6 posterior

Drive digitalizacioacuten


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en secuencia de imaacutegenes DPX o TIFF dada la calidad y can-tidad de informacioacuten que permiten

- Explorar el AXF (Archive Xchange Format) un formato abier-to de transporte y almacenamiento creado para la preserva-cioacuten estaacutendar y la interoperabilidad entre distintos sistemas operativos Busca garantizar la disponibilidad de los archivos a largo plazo permitiendo manipular cualquier tamantildeo y tipo de acervo medio de almacenamiento o tecnologiacutea Su origen data de 2006 con base en la iniciativa SMPTE V16-ARC-AHG que buscaba desarrollar un estaacutendar abierto para preser-vacioacuten a largo plazo En 2011 se adoptoacute la SMPTE-AXF y en agosto de 2017 se normalizoacute como formato AXF con ISOIEC 12034-1

- Considerar el almacenamiento en la nube o ldquocloud storagerdquo soacutelo como una de las opciones disponibles para la preser-vacioacuten de los datos a corto plazo Los servicios de ldquonuberdquo no deben ser la uacutenica solucioacuten para conservar una copia de cual-quier acervo audiovisual

- Planificar estrategias de migracioacuten y renovacioacuten de las pla-taformas digitales (servidores aplicaciones sistemas operati-vos reproductores ndashdriversndash discos duros)

Es asiacute como para el proceso de digitalizacioacuten que se quiera realizar se sugiere y con base en la tecnologiacutea disponible un flujo de trabajo establecido desde la captura a partir de los formatos nativos hasta la generacioacuten de matrices digitales al-macenadas en discos duros o servidores y en soportes fiacutesicos como cintas LTO8 o 9 o generaciones siguientes Esta conser-vacioacuten en soportes fiacutesicos es fundamental y aplicable tanto a archivos digitales cuyos contenidos proceden originalmente de formatos analoacutegicos como para aquellos materiales que sean nativos digitales pues en suma este tipo de contenidos no tienen originalmente un soporte fiacutesico que los respalde

Para el proceso de digitalizacioacuten que se quiera realizar se sugiere y con base en la tecnologiacutea disponible un flujo de trabajo establecido desde la captura a partir de los formatos nativos hasta la generacioacuten de matrices digitales almacenadas en discos duros o servidores y en soportes fiacutesicos como cintas LTO8 o 9 o generaciones siguientes


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seleccioacuten de coacutedec y contenedor

Como se explicaba antes el teacutermino coacutedec corresponde al acroacutenimo codificadordecodificador pero ademaacutes determina los niveles de compresioacuten de la imagen

La compresioacuten es esencial para reducir el tamantildeo de los da-tos de imagen y sonido de forma que se puedan almacenar transmitir y reproducir con eficacia Esto se presenta al ex-portar o procesar un archivo de peliacutecula para reproducirlo en un tipo de dispositivo especiacutefico con un ancho de banda determinado

Existen diferentes procesos de reduccioacuten de espacio El pri-mero es conocido como lossy cuyo esquema de compre-sioacuten elimina datos para reducir el peso del archivo digital En la compresioacuten de datos de video lossy ahorra espacio anali-zando cada fotograma y almacenando o muestreando soacutelo la diferencia con el fotograma precedente Este tipo de compre-sioacuten se denomina lsquotemporalrsquo o interframe Esta teacutecnica analiza el parecido entre los diferentes cuadros contiguos y analiza la informacioacuten de luminancia y color de cada elemento de ima-gen o piacutexel por comparacioacuten eliminando la informacioacuten en el proceso de digitalizacioacuten de aquellas zonas que son muy pa-recidas o iguales y que se repiten en las sucesivas imaacutegenes El otro meacutetodo de compresioacuten de video elimina los datos de los piacutexeles que no cambian y es conocido como lsquocompresioacuten especialrsquo o intraframe Esta teacutecnica analiza de forma indepen-diente cada uno de los cuadros de video y los comprime sin tener en cuenta similitudes o parecidos con los cuadros proacutexi-mos analizando la informacioacuten de luminancia y color de cada elemento de imagen o piacutexel con el fin de eliminar la informa-cioacuten en el proceso de digitalizacioacuten de aquellas zonas que son muy parecidas o iguales y que se repiten en la imagen Este tipo de compresioacuten genera una menor peacuterdida de cali-dad en la imagen digital final generando mayor espacio de

Discos duros


156ocupacioacuten de los archivos Un concepto importante a tener en cuenta es el de relacioacuten (ratio) de compresioacuten que hace refe-rencia a la proporcioacuten del archivo comprimido con respecto al original asiacute una ratio de compresioacuten de 51 indica que la sentildeal comprimida viene a ocupar una quinta parte en comparacioacuten con el archivo nativo En muchos casos estas utilidades anali-zan los fotogramas y emplean algoritmos para comprimir sus datos

Es con base en estas formas de compresioacuten que se determina la calidad de la informacioacuten digitalizada seguacuten el coacutedec ele-gido MPEG 2 H264 Apple ProRes etc

Un concepto importante en la compresioacuten ya sea intra- o in-terframe es el bitrate o flujo binario de datos utilizado Entre maacutes alto sea mayor calidad y peso tendraacute el archivo final

Circuitos interiores reproductor Betacam


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Paraacutemetros teacutecnicos sugeridos para el flujo de trabajo

A continuacioacuten se incluye un esquema con una serie de pa-raacutemetros teacutecnicos sugeridos para comenzar la elaboracioacuten de un flujo de trabajo o metodologiacutea de digitalizacioacuten para formatos analoacutegicos 2 pulgadas 1 pulgada U-Matic D1 D2 Betacam Betacam SP VHS y para generar copias en cintas de datos tipo LTO a partir de archivos que sean nativos digi-tales Es importante aclarar que se trata de una sugerencia y que el disentildeo y la aplicacioacuten dependen de las caracteriacutesticas necesidades y posibilidades de cada entidad y responsable

Caracteriacutestica

2997 fps

Si el material de origen estaacute en monofoacutenico se utilizaraacute el canal No 1

Esteacutereo LR miacutenimo

441Khz

16bits

H264

NA

720 x 480 pix para SD

2997 fps

NA

1Mbps para HD

05Mbps para SD

H264



48Khz

24 bitsPro Res 422 - Linear PCM

progresivo


1080 x 720 pix para HD

422 miacutenimo

100Mbps para HD

50Mbps para SD

Pro Res 422 (HQ)

Canales

Frecuencia de muestreo

Profundidad de bits

Coacutedec

Dominancia de campos

Resolucioacuten

Imaacutegenes

Muestreo de video

Bitrate

Coacutedec

Audio

Video en contenedor Quicktime y

extensioacuten MOV

LQ (consulta y catalogacioacutenHQ (archivo y reutilizacioacuten


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En caso de tener subtiacutetulos o closed caption incorporados en el material el proceso de captura deberaacute ser incluido y expor-tado a formato estaacutendar scenarist closed captions (SCC) para su futura utilizacioacuten

La digitalizacioacuten se puede realizar a traveacutes de computadores con sistemas operativos Windows o Mac con un software de digitalizacioacuten y no de edicioacuten aunque es posible realizar cap-turas efectivas desde un software de edicioacuten tipo Premier Pro en marcas como Final Cut se elimina la liacutenea 21 al momento de la captura y exportacioacuten generando problemas de sincro-nismo al realizar digitalizaciones desde formatos analoacutegicos como el Betacam

Existen varias marcas y modelos de software que ofrecen diferentes posibilidades y su eleccioacuten va a depender de las caracteriacutesticas particulares de cada archivo En el flujo de trabajo escogido para ilustrar este proceso se seleccionoacute el ScopeBox un software con herramientas para el anaacutelisis de imagen sonido monitoreo y captura ScopeBox incluye una gran variedad de asignaciones que se pueden distribuir por la interfaz de acuerdo a las necesidades del proceso seguacuten las funciones que se estaacuten desarrollando en el momento de la di-gitalizacioacuten como por ejemplo edicioacuten o correccioacuten de color El material pasaraacute por el reproductor correspondiente a cada formato a digitalizar conectado a un dispositivo de captura El tipo de tarjeta capturadora a utilizar en los procesos de di-gitalizacioacuten de formatos analoacutegicos tambieacuten es una decisioacuten importante En este ejemplo de referencia se utilizoacute la tarjeta Black Magic UltraStudio 4K con multiconectores (SDI HDMI Thunderbolt y video analoacutegico) y tecnologiacutea 6G-SDI que per-mite capturar y reproducir en SD y HD para desarrollar un flujo de trabajo avanzado

Adicionalmente es recomendable realizar una verificacioacuten de las caracteriacutesticas de luz y color de la imagen digitalizada por medio de un Osciloscopio-Monitor de onda y un Vec-


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torscopio El monitor de onda es un dispositivo encargado de medir la tensioacuten o voltaje del barrido horizontal de un haz de electrones por tanto es una relacioacuten entre voltaje y tiempo A mayor voltaje maacutes luminosidad y a menor voltaje maacutes oscu-ridad Obviamente en el mundo digital no existen haces de electrones En la pantalla de un monitor de onda estaraacute en el eje vertical una escala de voltajes o valores IRE (iniciales para el Institute of Radio Engineers) dependiendo de si se trabaja en PAL NTSC u otros sistemas (Las unidades IRE representan una manera de comparar energiacutea en porcentajes IRE 0 seraacute el negro y 100 el blanco Sin embargo si se trabaja en el sistema NTSC el registro del negro se situaraacute en 75) En la parte supe-rior del monitor estaraacuten representadas las partes maacutes lumino-sas de la imagen y en la parte inferior las maacutes oscuras Estas indicaciones permitiraacuten registrar anotaciones para eventuales procesos de correccioacuten de color pero al mismo tiempo per-mitiraacuten realizar correcciones manuales durante la digitaliza-cioacuten a traveacutes de un TBC o Corrector de Base de Tiempo

Por otro lado el Vectorscopio seraacute el instrumento encargado de medir y representar la sentildeal de crominancia exclusivamen-te ya que la luminancia no aporta informacioacuten de color Esta forma de portar una sentildeal en color es inherente del espacio de color YUV donde Y representa la luminancia y UV la cro-minancia

La sentildeal de crominancia se organiza en dos subportadoras por una parte el chroma (conocido como saturacioacuten) codifica-do como la amplitud y por otra parte el tinte o hue codificado en la fase En un plano X-Y donde el eje horizontal U o B-Y y el eje vertical es V tambieacuten expresado como R-Y se establecen una serie de vectores definidos por su moacutedulo o chroma y su argumento o tinte Ademaacutes en la retiacutecula del vectorscopio se muestran seis referencias relativas a los colores primarios rojo verde y azul (RGB) y los secundarios cian magenta y amarillo (Cy Mg Yl) y habitualmente se muestran dos regiones para cada tinte la interna se corresponde a los niveles del 100


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usados en PAL (amplitud y croma al 100) y la externa al 75 para NSTC (amplitud 75 saturacioacuten 100)

Una vez capturado el material en aquellos archivos con mayor presupuesto los archivos digitales seraacuten almacenados en un servidor que puede ser de tipo NAS (Network Attached Stora-ge) un sistema que centraliza el almacenamiento de grandes cantidades de datos Su ventaja es que a traveacutes de este sis-tema se pueden enviar de manera inmediata copias en baja resolucioacuten (proxies) a los equipos donde se realizan procesos de catalogacioacuten del material audiovisual Igualmente permite a partir de los archivos realizar el control de calidad (Quali-ty Check) y generar la masterizacioacuten (archivo) en cintas LTO y otros discos de almacenamiento digital Para acervos con menores posibilidades presupuestarias se puede construir un ldquoNAS simuladordquo integrando varios discos duros portaacutetiles controlados por medio de una sola unidad de captura

problemas de peso

Es importante igualmente planificar a partir del tipo de com-presioacuten elegido cuaacutel va a ser el peso final del archivo a pre-servar teniendo en cuenta que todas las mediciones se van a realizar en bits y bytes Las siguientes son las categoriacuteas de peso a considerar

- 1_Bit es un diacutegito binario y es la base del sistema digital de 0 (Off) y 1 (On)

- 1 Byte equivale a 8 bits contiguos y representa la unidad de medida baacutesica para los dispositivos de almacenamiento digital

- 1 KB el kilobyte es una unidad de almacenamiento de infor-macioacuten digital que equivale a 1024 bytes


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- 1 MB el megabyte es una unidad de almacenamiento de in-formacioacuten digital que equivale a 1024 KB En 66 MB se pueden almacenar el ADN de un mosquito

- 1 GB el gygabyte es una unidad de almacenamiento de in-formacioacuten digital que equivale a 1024 MB El 076 de la infor-macioacuten geneacutetica de un esperma humano cabe en 1 GB

- 1 TB el terabyte es una unidad de almacenamiento de infor-macioacuten digital que equivale a 1024 GB En 1990 el traacutefico total de Internet era de 126 TB En 2012 el traacutefico de Internet durante un solo segundo era de 63 TB

- 1 PB el petabyte es una unidad de almacenamiento de in-formacioacuten digital que equivale a 1024 TB 1048576 GB o 1073741824 de megabytes Los viacutedeos subidos a YouTube du-rante 2012 ocupan 154 PB

- 1 EB el exabyte es una unidad de almacenamiento de infor-macioacuten digital que equivale a 1024 PB y 1048576 TB El traacutefico de Internet durante 2011 fue de 330 EB

- 1 ZB el zettabytes es una inmensa unidad de 1125899906842620 algo maacutes de mil billones de MB 1 ze-ttabyte representa la informacioacuten de todas las neuronas de 20 cerebros humanos El traacutefico de todo Internet en 2005 fue de 01 zettabytes

- 1 YB el yotabyte es la unidad de almacenamiento maacutes gran-de que existe y equivale a 1152921504606850000 de MB o 1024 ZB La informacioacuten geneacutetica de absolutamente todos los microorganismos del planeta tierra ocupa 10 YB Todas las pa-labras que se han dicho en todos los idiomas del mundo grabadas en formato de audio de 16 bits y 16 kHz ocupariacutean apenas 004 YB


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los soportes oacutepticos y la obsolescencia programada

Cuando la informacioacuten se codifica digitalmente ya sea en el momento de su creacioacuten o como foacutermula de migracioacuten de formato los diferentes tipos de recursos comparten capas de tecnologiacutea ndashmedios comunes de almacenamiento y trans-misioacutenndash que permiten su distribucioacuten y utilizacioacuten unitaria La lectura y grabacioacuten de la informacioacuten en forma digital requiere de equipos electroacutenicos y programas informaacuteticos que se en-cuentran sometidos a un proceso de cambio permanente Su principal problema a efectos de conservacioacuten es que existe la posibilidad de que no se encuentren soportes utilizables y accesibles una deacutecada despueacutes de haber sido introducidos

Es difiacutecil conservar los equipos de grabacioacuten y lectura si no hay repuestos disponibles y tampoco podraacuten utilizarse los sistemas operativos ni las aplicaciones informaacuteticas nece-sarias sin personal especializado que sepa coacutemo utilizarlos Se ha calculado que en el aacutembito de los sistemas digitales la obsolescencia tecnoloacutegica tiene lugar en periacuteodos de dos a cinco antildeos y afecta tanto a dispositivos electroacutenicos como a programas informaacuteticos

Ya en la deacutecada de los antildeos setenta del siglo XX comenzaron a surgir problemas relacionados con la conservacioacuten de pro-ductos de la tecnologiacutea digital En 1976 los archivos naciona-les de Estados Unidos identificaron siete series de datos con un especial valor histoacuterico en los archivos del censo federal de 1960 Una amplia porcioacuten de aquellos datos estaba gra-bada en cintas que soacutelo podiacutean leerse con un equipo UNIVAC tipo II-A Cuando las cintas de ordenador que conteniacutean los datos del censo de 1960 llamaron la atencioacuten del NARS (Natio-nal Archives and Records Service) ya soacutelo existiacutean dos maacutequi-nas capaces de procesarlas una en Japoacuten y otra depositada como una pieza de exposicioacuten en el Smithsonian Museum

El esfuerzo realizado por la administracioacuten estadounidense para recuperar esos datos consistioacute en la transferencia de los registros a un formato estaacutendar pero no se pudo impedir la peacuterdida de 10000 registros Este hecho indujo al comiteacute de archivos del Gobierno estadounidense a afirmar que ldquolos Estados Unidos corriacutean el peligro de perder su memoriardquo


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El esfuerzo realizado por la administracioacuten estadounidense para recuperar esos datos consistioacute en la transferencia de los registros a un formato estaacutendar pero no se pudo impedir la peacuterdida de 10000 registros Este hecho indujo al comiteacute de archivos del Gobierno estadounidense a afirmar que ldquolos Esta-dos Unidos corriacutean el peligro de perder su memoriardquo

Un disco oacuteptico presenta un conjunto de micro laacuteminas me-taacutelicas unidas en superposicioacuten que se comprimen en una estructura de policarbonato transparente (Makrolonreg) El alu-minio metal elegido para la produccioacuten industrial de estas laacuteminas puede presentar problemas de corrosioacuten Por este motivo algunos fabricantes lo han sustituido por oro o platino

En teacuterminos de conservacioacuten es fundamental resaltar que los soportes oacutepticos se alteran con el calor la humedad y el es-treacutes fiacutesico que es un cambio dimensional relacionado muy frecuentemente con una temperatura inadecuada Es tam-bieacuten un formato muy sensible a la suciedad y ademaacutes pre-senta alteraciones fiacutesicas relacionadas con la peacuterdida de ad-hesioacuten entre capas y con la corrosioacuten de las micro laacuteminas metaacutelicas que sirven de soporte a la informacioacuten

Sin embargo el principal problema no son los discos propia-mente dichos sino los equipos de reproduccioacuten En los uacuteltimos veinte antildeos se han desarrollado alrededor de una veintena de discos distintos y en consecuencia igual nuacutemero de equipos de reproduccioacuten

En la actualidad ninguacuten fabricante garantiza el suministro de repuestos maacutes allaacute de diez antildeos De esta forma para evitar la peacuterdida de informacioacuten y hacer posible el manejo de una amplia variedad de soportes oacutepticos deben desarrollarse programas de duplicacioacuten y en consecuencia esto tambieacuten requiere el cambio de maacutequinas reproductoras en periacuteodos de tiempo relativamente breves (en torno a diez antildeos)

Bluray

DVD dos lados


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Sin lugar a dudas se trata de una cuestioacuten compleja sobre todo si la comparamos con la sencillez de los mecanismos de reproduccioacuten de otros soportes como el cinematograacutefico para cuyo visionado soacutelo es necesario disponer de un sistema de lentes un dispositivo de arrastre y una fuente luminosa En el caso de un reproductor de discos oacutepticos que haya deja-do de fabricarse el costo de elaboracioacuten de uno soacutelo de sus componentes (por ejemplo un microchip o circuito integrado) es bastante alto

La incompatibilidad entre formatos es en realidad entre equipos y alcanza su maacutexima gravedad cuando se plantea la conservacioacuten de los registros maacutes allaacute de la obsolescencia de sus formatos originales y a traveacutes de muacuteltiples generaciones de formatos distintos Y esta se convierte en una cadena in-terminable

La informacioacuten complementaria que nos suministran los ma-teriales audiovisuales es una de las herramientas principales para la correcta interpretacioacuten de los soportes y formatos buscando garantizar con estos datos la posibilidad de correc-ta preservacioacuten y acceso asiacute como la adecuada seleccioacuten de los flujos de trabajo para cada caso En sentido estricto los metadatos son los datos de los datos que se estaacuten digitalizan-do y van a servir entre muchas otras funciones para conocer a fondo las caracteriacutesticas teacutecnicas del material intervenido (formato soporte tipo de emulsioacuten marca de cinta relacioacuten de aspecto profundidad en bits coacutedec contenedor carac-teriacutesticas de color peso del archivo etc) Con los metadatos se pueden determinar los pasos a seguir en procesos poste-riores como la restauracioacuten digital la correccioacuten de color y la generacioacuten de copias para proyeccioacuten o emisioacuten de una obra audiovisual entre otras posibilidades


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Metadatos los datos de los datos de los datoshellip

Los metadatos proveen la ventana de acceso a un archivo di-gital por parte del usuario Sin metadatos el archivo puede tener una estrategia de formato y almacenamiento perfecta pero sin significado o sin capacidades para localizarlos

Aunque el teacutermino metadatos es relativamente nuevo lo que representa en siacute mismo no lo es Desde la deacutecada de los 60 con la intencioacuten de facilitar el trabajo a investigadores y usua-rios de las bibliotecas internacionales se empezaron a com-partir metadatos descriptivos usando sistemas automatizados como cataacutelogos de acceso puacuteblico y reglas de catalogacioacuten internacionalmente aceptadas para con ello lograr integrar facilitar y divulgar informacioacuten

ldquoEn los materiales audiovisuales el teacutermino de metadatos co-bra otro significado informacioacuten que describe datos que in-cluyen el contenido la forma y las caracteriacutesticas teacutecnicas y editoriales de la informacioacuten electroacutenica los cuales son gene-rados consultados manipulados y distribuidos en redrdquo (Saacuten-chez Calas 2002)

Equipo de telecine 1


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La estructura de metadatos ha de ser capaz de crecer antildea-diendo maacutes descriptores de contenido con base en las nece-sidades futuras nuevas comunidades de uso avances en la automatizacioacuten de datos derechos de autor o cualquier otra variable particular que cada entidad considere importante

Los metadatos son datos estructurados que permiten descri-bir catalogar gestionar y preservar documentos de archivo a traveacutes del tiempo y se dividen en administrativos teacutecnicos y descriptivos Es de suma importancia en cualquier proceso de digitalizacioacuten realizar una correcta captura de los meta-datos que permita la recuperacioacuten del documento a lo largo del tiempo En los procesos de preservacioacuten es importante registrar la mayor cantidad de metadatos relacionada con los procesos teacutecnicos y los soportes tecnoloacutegicos que se esteacuten utilizando La cantidad de informacioacuten que se incluya en los metadatos dependeraacute de las caracteriacutesticas y necesidades de cada acervo

Los metadatos tienen tres funciones baacutesicas

- Proporcionar una descripcioacuten de un objeto o entidad de infor-macioacuten junto con otra informacioacuten necesaria para su manejo y preservacioacuten

- Suministrar los puntos de acceso a esa descripcioacuten por me-dio de los cuales se generaraacute un iacutendice

- Codificar la descripcioacuten para facilitar su manejo por medios automatizados

Un sistema de informacioacuten debe permitir la recuperacioacuten de la informacioacuten mediante diferentes criterios ademaacutes de tener una buacutesqueda sobre todo el registro y contar con la posibili-dad de realizar buacutesquedas booleanas (inteligentes) con los operadores AND OR y NOT

Los metadatos son datos estructurados que permiten describir catalogar gestionar y preservar documentos de archivo a traveacutes del tiempo y se dividen en administrativos teacutecnicos y descriptivos Es de suma importancia en cualquier proceso de digitalizacioacuten realizar una correcta captura de los metadatos que permita la recuperacioacuten del documento a lo largo del tiempo


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La buacutesqueda booleana tiene su origen en el siglo XIX y le debe su nombre a George Boole que creoacute el aacutelgebra Boolea-na Hoy en diacutea algunos motores de buacutesqueda y la mayoriacutea de directorios de bases de datos permiten el uso de estos opera-dores booleanos que establecen relaciones simples entre los teacuterminos de buacutesqueda Estos posibilitan refinar las buacutesque-das Emplear los operadores booleanos que son palabras o siacutembolos que permiten conectar de forma loacutegica conceptos o grupos de teacuterminos para ampliar limitar o definir buacutesque-das raacutepidamente daraacuten la posibilidad de hacer buacutesquedas de informacioacuten maacutes sofisticadas y efectivas Los operadores de buacutesqueda booleana baacutesicos son

- Operador AND sirve para reducir el nuacutemero de resultados de una buacutesqueda de informacioacuten antildeadiendo varios teacuterminos a tu buacutesqueda Por ejemplo Formato AND Quaacutedruplex Tambieacuten puede usarse en su defecto el siacutembolo +

- Operador OR sirve exactamente para lo contrario que AND es decir para ampliar los resultados de buacutesqueda al incluir cualquiera de los teacuterminos o todos ellos a la vez Es perfecto para encontrar relaciones entre varios teacuterminos que descono-ciacuteamos Por ejemplo Formato OR Conservacioacuten

- Operador NOT reduciraacute los resultados de buacutesqueda ya que sirve para excluir un teacutermino Por ejemplo Conservacioacuten NOT Alimentos

Existen varias estructuras de metadatos Una de ellas y pensa-da exclusivamente para el archivo audiovisual y multimedia es la propuesta de AVPreserve de metadatos teacutecnicos para audio-visuales en el contexto de ldquoBIBFRAME AV Assessment Techni-cal Structural and Preservation Metadatardquo Esta propuesta fue presentada por la Biblioteca del Congreso de Estados Unidos (LoC) donde se investiga la aplicabilidad de las descripciones estructurales y teacutecnicas en el contexto archiviacutestico la buacutesque-da de la informacioacuten teacutecnica contenida en el formato MARC 21


168

(acroacutenimo de Machine Readable Cataloging el protocolo de identificacioacuten para el intercambio de informacioacuten que permite estructurar e identificar los datos de tal forma que puedan ser reconocidos y manipulados por computadora) y otros estaacuten-dares de metadatos con el fin de proporcionar recomenda-ciones sobre queacute atributos teacutecnicos de material audiovisual deben incluirse en el BIBFRAME teniendo en cuenta igual-mente el diccionario de metadatos de preservacioacuten PREMIS La otra estructura estaacute desarrollada en la propuesta por la FIATIFTA en su Minimun Data List y que se trata de una lista de veintidoacutes elementos que se ha venido complementando y que sirve como base para la descripcioacuten de material de televisioacuten Los campos estaacuten divididos en tres categoriacuteas

- Aacuterea de identificacioacuten

- Aacuterea teacutecnica

- Aacuterea de derechos

Existen otras estructuras de metadatos maacutes extensas y com-plejas como PBCore que es un estaacutendar de metadatos usado para describir medios audiovisuales Proporciona un amplio conjunto de descriptores para programas de radio y televi-sioacuten tanto en formato analoacutegico como digital Basado en DC (el Dublin Core se convirtioacute en la norma ISO 15836 en 2006) con una serie de etiquetas antildeadidas expresamente para des-cribir este tipo de archivos ademaacutes de hacer que diferentes plataformas puedan buscar intercambiar y reutilizar los me-tadatos Ademaacutes las versiones maacutes recientes permiten a los usuarios avanzados usar los atributos opcionales que sirven para expresar la fuente las taxonomiacuteas y las partes de los ar-chivos multimedia El esquema se expresa en archivos XML y se distribuye bajo Licencia Creative Commons

Esta estructura se puede llevar a cualquier base de datos y esquematizar un sistema de metadatos que abarque las ne-

Existen otras estructuras de metadatos maacutes extensas y complejas como PBCore que es un estaacutendar de metadatos usado para describir medios audiovisuales Proporciona un amplio conjunto de descriptores para programas de radio y televisioacuten tanto en formato analoacutegico como digital


169

cesidades de la catalogacioacuten audiovisual seguacuten las caracte-riacutesticas de cada acervo

AudioNiveles de

AudioProblemas

encontradosEstado general

del material

Imaacutegenes de apoyo en general de origen con drops y tracking en algunos cabezotes intermedios el audio se va por un canal

Dos canales

Dos canales

Dos canales

Dos canales

Dos canales

Dos canales

Dos canales

Dos canales

Dos canales

Solo canal 1

Dos canales

Normales

Normales

Normales

Normales

Normales

Normales

Normales

Normales

Normales

Normales

Normales

00023000 tracking material de archivo superiorhold superiorHold inferior00240000 tracking de material de archivo

Hold superior

Sin novedad

Hold inferior00170900 tracking aterial de archivo00174300 drop

000130 droplacinta tiene un color azulado

Sin novedad

2030 tracking2044 drop2120 tracking2240 tracking

1413 drop

A - Excelente estado

B - Algunos problemas










Ok

Ok

Ok

Ok

Ok

Revisar

Ok

Ok

Ok

Revisar

Ok

Revisar cinta

Ok

Ok

Ok

Ok

Ok

Ok

Ok

Ok

Ok

Celda de prueba

Leve vibracioacuten en la imagen min 1209 volver a revisar Revisar cinta (ruido en la imagen

Audio por un solo canal desde min 0206 hasta el min 0218 Hold inferiorTracking (imaacutegenes de archivo) min 1709Frame tracking de color min 1743

Las imaacutegenes de archivo estaacuten en muy mala calidad

Tracking 2029221222182428

Tracking en la parte inferior de la imagen (imaacutegenes de archivo pregrabados)

Drops durante toda la cinta imaacutegenes de archivo en baja calidad

Tracking min 1414

Estado de QC

Derechos Observaciones

Imaacutegenes de apoyo en general con baja calidad2510 drop


170

Marca temporal Coacutedigo de la cinta

Resultado maacutequina limpieza

Tiempos de defectos maacutequina limpieza

11302015 144609 BTCX30 007706 A 254225453022

No maacutes Joseacute A Satisabal Si Si

11302015 151623 BTCX30 007706 A 254425453022

No maacutes DRI Hernaacuten Castrilloacuten Si Si

11302015 154734 BTCX30 009474 B 27022704

Receta de vida DRI Hernaacuten Castrilloacuten Salud Si Si

11302015 164818 BTCX30 0011387 252225242526252825292531

Conversando con Echeverri

Si Si

11302015 175212 BTCX30 011623 C 000700082800280228042807

Escenario Jairo Soto Si Si

11302015 201549 Prueba A 21342135

Escenario Jairo SotoRef Teatro Coloacuten

Cap 62Junio 19 de 1999

Si Si

11302015 205738 BTCX30 011589 A 2549 EscenarioRef La sentildeora Margarita en Ditirambo

Jairo SotoCap 49

Si Si

11302015 212626 BTCX30 011525 C 001600180021002200250026

DeportesRef ParapenteCap 14

DRI Daniel CalderoacutenProd Carlos Cantor

Si Si

11302015 215745 BTCX30 008445 A 2712 Sala XRef Cine 9

Dir Elizabeth VargasProd Wilson Loacutepez

Si Si

11302015 222714 BTCX30 011620 A 0259 Siglo XXRef Chappaquidick

DRI Hernaacuten CastrilloacutenProd Mauricio Llano

Si Si

11302015 225625 BTCX30 008063 C 019129432944294929502953

Prog Orden del diacuteaCap 26

El contenido no corresponde a la informacioacuten puesta arriba la cual viene en la caja de la cinta

Contenido del videoPrograma La buena mesa

Si Si

11302015 232812 BTCX30 010980 A 13562750

No es programa como talRef Escuela Armenia No 2ApoyosPregrabado

No hay informacioacuten Si Si

Director productor antildeo

C

Tiacutetulo del programaTemaacuteticas u otros Barras Claqueta


171

Control de calidad (Quality Check)

El control de calidad comienza con el reporte que cada digi-talizador (teacutecnico en digitalizacioacuten) elabora en el momento de la digitalizacioacuten a traveacutes de un formato en liacutenea de verifica-cioacuten diaria y donde se describen las caracteriacutesticas teacutecnicas baacutesicas y los metadatos de cada soporte intervenido Esto permite tener un control teacutecnico y un seguimiento preciso de cada uno de los procesos

Para la verificacioacuten final del material digitalizado es funda-mental establecer un proceso digital de control de calidad (Quality Check) a traveacutes de un software (existen varias marcas en el mercado y su eleccioacuten va a depender de las posibilida-des presupuestales de cada archivo) Se realiza con el fin de determinar las posibles inconsistencias que se presenten en las imaacutegenes y los sonidos digitalizados los errores humanos en el proceso y ademaacutes para realizar posibles correcciones baacutesicas Un contenido mal digitalizado rompe toda la cadena de preservacioacuten del material audiovisual e implica peacuterdidas irreparables de tiempo esfuerzo humano y presupuesto de ahiacute la importancia de un efectivo seguimiento de la calidad en cada etapa

A partir de las caracteriacutesticas de digitalizacioacuten establecidas en el flujo de trabajo determinado durante el proceso el sof-tware de control de calidad analiza los paraacutemetros que se le asignen en data y metadata y genera el siguiente reporte


172

Input File DetailsFile Video Audio

Filename BTCX30 008563mov Video codec ProRes Audio Codec PCM

File Play Time 00265000 Profile 422 (HQ) Track ID 3

File size 12929261220 Bytes Bits per Sample 10

Bottom field first

Audio Channels 2

File Bit Rate 64245 Mbits Field Order Rag Audio Sample Rate 480 kHz

Container Mov Track ID 1 Audio Duration 1610 secs

Start Timecode 00000000 Frame Width 720 pixels

Start Timecode Source Container Frame Height 486 pixels

Frame Aspect Radio 135

Pixel Aspect Radio 91

Frame Rate 2997 frames per second

422Chroma Subsampling

Number of Frames

Video Duration

48251

1609975 secs

File Alerts (17)No Level Type ID Location Details Begin End Corrected

1 CEA-608 Closed Captions

20 Container CEA-608 closed captions required but not found

2 RGB Gamut

500 Video RGB level limits of 64-943 +- 5 violated for 2699 frames within the alert duration Worst was 816 of screen area at 00004910

3 Freeze Frame

680

500

Video Frame was frozen

4 RGB Gamut

Video

-

-

-

-RGB level limits of 64-943 +- 5 violated for 129 frames within the alert duration Worst was 78 of screen area at 00015928

00001221

00014224

00014222

00015723

5 RGB Gamut


6 Freeze Frame

680 Video Frame was frozen

7 RGB Gamut

500

500

Video RGB level limits of 64-943 +- 5 violated for 39 frames within the alert duration Worst was 216 of screen area at 00101111

8 RGB Gamut

Video

-

-

-


00100018

00015913

00101022

00101018

00101200

00202005 00202111

00020408

00095800 00095906

9 Freeze Frame


10 RGB Gamut


11 AnalogueVideoDropout

690

690

Video Possible video dropouts detected


Video

-

-

-

-Possible video dropouts detected

00203227

00255815

00203405

00255816

00255821 00264421

00202223 00203222


690 Video Possible video dropouts detected




690

680


16 Freeze Frame

Video

-

-

-

-Frame was frozen

00264426

00264428

00264427

00264500

17 PeakAudioLevel Info

1022 AudioStream 1channels(s)1-2

Measured peak level across stream duration was -92 dB between tested peak level of -240 dB and -10 dB

-

00264515

00101615

00264929

00101615

00264422 00264425


173




2 RGB Gamut


3 Freeze Frame

680

500


4 RGB Gamut

Video

-

-

-


00001221

00014224

00014222

00015723

5 RGB Gamut


6 Freeze Frame


7 RGB Gamut

500

500


8 RGB Gamut

Video

-

-

-


00100018

00015913

00101022

00101018

00101200

00202005 00202111

00020408

00095800 00095906

9 Freeze Frame


10 RGB Gamut



690

690



Video

-

-

-


00203227

00255815

00203405

00255816

00255821 00264421

00202223 00203222






690

680


16 Freeze Frame

Video

-

-

-

-Frame was frozen

00264426

00264428

00264427

00264500




-

00264515

00101615

00264929

00101615

00264422 00264425




2 RGB Gamut


3 Freeze Frame

680

500


4 RGB Gamut

Video

-

-

-


00001221

00014224

00014222

00015723

5 RGB Gamut


6 Freeze Frame


7 RGB Gamut

500

500


8 RGB Gamut

Video

-

-

-


00100018

00015913

00101022

00101018

00101200

00202005 00202111

00020408

00095800 00095906

9 Freeze Frame


10 RGB Gamut



690

690



Video

-

-

-


00203227

00255815

00203405

00255816

00255821 00264421

00202223 00203222






690

680


16 Freeze Frame

Video

-

-

-

-Frame was frozen

00264426

00264428

00264427

00264500




-

00264515

00101615

00264929

00101615

00264422 00264425


174

A partir del anterior reporte generado por el Quality Check se toman decisiones sobre los procesos a seguir

- Generar correcciones desde el Quality Check (es posible co-rregir pequentildeos dropouts problemas baacutesicos de color trac-king niveles de sobremodulacioacuten de sonido etc)

- Realizar una nueva digitalizacioacuten para reconfirmar o descar-tar errores a corregir

- Comenzar la intervencioacuten de la cinta en un proceso de res-tauracioacuten fiacutesica o digital para mejorar y recuperar su conteni-do

El anterior reporte siempre debe ir incluido en los metada-tos de cada formato e igualmente se debe guardar una copia (XML o PDF) en las cintas de datos para archivo

Esta es una herramienta bastante uacutetil que va a garantizar en buena medida la efectividad del proceso y la correcta conser-vacioacuten digital del material audiovisual

Masterizacioacuten (datos y Lto)

La masterizacioacuten final de los archivos determina coacutemo van a quedar los datos para su almacenamiento y coacutemo se pueden garantizar las condiciones de conservacioacuten y acceso En este caso los contenidos digitalizados y almacenados en el servi-dor principal (NAS) o similar seguacuten cada institucioacuten se podraacute realizar de la siguiente manera


175

entregable digital

a Se entregaraacute la informacioacuten digitalizada en soporte fiacutesico sobre cintas LTO Esto es aplicable tanto al archivo cuyo origen sea un formato analoacutegico como para aquellos que procedan de un soporte nativo digital videojuegos conte-nidos de paacuteginas web y demaacutes registros digitales

Las cintas contendraacuten

1 Archivo de alta calidad (por ejemplo ProRes 422 HQ)

2 Archivo de baja calidad (por ejemplo H264)

3 Base de datos (con metadatos teacutecnicos de la digitalizacioacuten)

4 ldquoLogrdquo de trazabilidad del material en su proceso de migra-cioacuten

b El sistema de migracioacuten soportaraacute la captura para la indexa-cioacuten del metadata en un formato XML abierto que puede ser evaluado raacutepidamente por los usuarios

c Los archivos XML seraacuten compatibles con herramientas de edicioacuten no lineal como Final Cut Pro Avid Media Composer Adobe Premiere Pro u otras herramientas futuras

d Capacidad para inspeccionar y generar un coacutedigo de ba-rras y etiqueta de cintas para cada cartucho conservado Se entregaraacute la base de datos con la ubicacioacuten y marca-cioacuten de coacutedigo de barras de la informacioacuten en las cintas digitales para su integracioacuten y escalabilidad a sistemas de libreriacuteas automatizadas de ser posible

Como resultado del proceso se obtendraacuten formatos y calida-des para distintos usos

El sistema de migracioacuten soportaraacute la captura para la indexacioacuten del

metadata en un formato XML abierto que puede ser evaluado

raacutepidamente por los usuarios


176

para preservacioacuten

a Cintas LTO para almacenamiento con fines de archivo a largo plazo En contenedor mov con los coacutedec de video y audio ProRes 422 (High Quality) y H264 (Low Quality) Tam-bieacuten se sugiere la utilizacioacuten de MXF como formato contene-dor abierto e igualmente se debe considerar el AXF (Archive Exchange Format) Es importante anotar que las cintas LTO pueden exigir una migracioacuten hacia la nueva generacioacuten de este soporte cada 5 o 7 antildeos lo cual es un factor funda-mental a tener en cuenta dentro de los planes de financia-cioacuten y sostenimiento de cualquier acervo

b Discos duros en sistema RAID En formato contenedor Quicktime mov con los coacutedec de video y audio ProRes 422 (HQ) y H264 (LQ) El acroacutenimo RAID significa Redundant Array of Independent Disks es decir ldquoconjunto redundan-te de discos independientesrdquo que representan un sistema que permite implementar un volumen de almacenamiento de datos que a su vez estaacute formado por muacuteltiples discos duros con el objetivo de conseguir maacutes espacio o bien pro-teger la informacioacuten y conseguir mayor tolerancia a fallos del disco evitando peacuterdida de informacioacuten si el disco duro sufre una averiacutea De esta forma se consigue maacutes veloci-dad se puede escribir y leer maacutes de una unidad al mismo tiempo y una mayor tolerancia a fallos ya que los datos pueden estar replicados aunque a cambio de menos ta-mantildeo disponible en el disco La configuracioacuten RAID debe permitir (y es uno de sus objetivos baacutesicos) que el sistema pueda seguir funcionando incluso cuando uno o maacutes dis-cos fallan Lo interesante del RAID es que la combinacioacuten de discos duros a efectos praacutecticos del usuario se traduce en un ldquouacutenico almaceacutenrdquo mucho maacutes robusto que un disco duro por siacute solo Por tanto usar un RAID permite aplicacio-nes de alta disponibilidad y para proteger la informacioacuten considerada como delicada o vulnerable Uno de los mo-dos maacutes habituales de utilizacioacuten es el RAID 5 una confi-


177

guracioacuten bastante usual por ejemplo en un NAS como el que se estaacute utilizando en este flujo de trabajo propuesto La eleccioacuten de una configuracioacuten u otra dependeraacute del tipo de informacioacuten que se quiera proteger y obviamente del nuacutemero de discos duros que se tengan Teacutengase en cuenta que cuando se trabaja con un RAID es importante que to-dos los discos que se utilicen sean del mismo tamantildeo de no ser asiacute terminan ldquoalineaacutendoserdquo con el valor del maacutes bajo Existen muacuteltiples ldquocalculadores onlinerdquo como por ejemplo el que ofrece ICC o la calculadora de la marca Synologyreg que permiten probar coacutemo quedariacutean las diferentes confi-guraciones de RAID

para consulta

Copias en resolucioacuten estaacutendar sistema NTSC (720x480) en tarjeta SD y Blu-Ray El ingreso de los metadatos se haraacute para cada tiacutetulo identificado y digitalizado

Disco duro

Atardecer Sao Paulo Brasil por Jorge Mario Vera copy

Anexo 2

Formatos contenedores

el concepto multimedia se aplica a objetos y sistemas que apelan a muacuteltiples medios fiacutesicos yo digitales para co-

municar sus contenidos Es un teacutermino que procede de la len-gua inglesa y que se refiere a aquello que utiliza varios medios de manera simultaacutenea en la transmisioacuten de informacioacuten Una presentacioacuten multimedia por lo tanto puede incluir fotogra-fiacuteas videos sonidos y texto La palabra tambieacuten se usa en referencia a los medios que permiten almacenar y difundir contenidos con estas caracteriacutesticas

Un contenedor es una especificacioacuten sobre coacutemo se ordenan dentro de un archivo diferentes tipos de contenido multime-dia codificado Estos contenidos suelen ser principalmente video audio y texto El orden en que se guardan en ese archivo es la especificacioacuten del contenedor La informacioacuten de video y audio que se encuentra dentro de un contenedor suele ir comprimida con las especificaciones de un coacutedec ndashcodificador-decodificadorndashasignado previamente Algunas veces existe confusioacuten entre formato contenedor y coacutedec pues existen algunos con nombre muy similar o igual Los contenedores se interpretan a traveacutes de una aplicacioacuten repro-


184

ductora de medios como pueden ser Windows Media Player Quicktime (aplicacioacuten con el mismo nombre que un contene-dor) VLC Plex RealPlayer o Winamp La lista puede ser maacutes extensa y es importante estar al tanto de los cambios que se van presentando pues los contenedores estaacuten intriacutense-camente ligados a los archivos y cada uno de ellos tambieacuten especifica una o varias extensiones posibles de archivo Aquiacute presentamos los contenedores maacutes utilizados y sus extensio-nes de archivo

Quicktime mov qt

La primera versioacuten de QuickTime fue presentada el 2 de di-ciembre de 1991por Bruce Leak desarrollador de la empre-sa Apple como un conjunto de bibliotecas y un reproductor multimedia QuickTime es un sistema multimedia completo capaz de reproducir y en algunos casos transmitir contenidos de alta calidad en Internet y otros dispositivos En lo que res-pecta al video soporta los siguientes formatos contenedores y coacutedecs 3GPP 3GPP2 AVI DV video Flash FlashPix GIF ani-

Cabina Radio


185

mados H261 H263 H264 H265 MPEG-1 MPEG-2 MPEG-4 Quartz Composer Composition MOV QT Apple Video Cine-pak Component Video Graphics Avid DNx y Planar RGB

avi avi

Siglas en ingleacutes de Audio Video Interleave Es un formato de contenedor multimedia introducido por la empresa Microsoft en noviembre de 1992 La mayoriacutea de ficheros AVI tambieacuten usaba las extensiones del formato desarrollado por el grupo de OpenDML Matrox en febrero de 1996 Los archivos AVI po-diacutean ser convertidos a una variedad de diferentes formatos incluyendo MPEG QuickTime SWF MPEG y Real Video

MpeG mpg mpeg

El Moving Picture Experts Group (MPEG) es un grupo de ex-pertos que se formoacute por la Organizacioacuten Internacional de Nor-malizacioacuten (ISO) y la Comisioacuten Electroteacutecnica Internacional (IEC) con el fin de establecer estaacutendares para el audio y la transmisioacuten de imaacutegenes electroacutenicas digitales en movimien-to Se establecioacute en mayo de 1988 en Ottawa Canadaacute por iniciativa de Hiroshi Yasuda de la Nippon Telegraph and Te-lephone y Leonardo Chiariglione

ogg ogg ogv

Es un formato contenedor libre y abierto desarrollado por el proyecto Ogg Vorbis e iniciado en 1993 por el programador Chris Montgomery de la Fundacioacuten Xiph No estaacute restringido por las patentes de software y estaacute disentildeado para proporcio-


186

nar una difusioacuten de flujo eficiente y manipulacioacuten de multime-dios digitales de alta calidad

divx divx

En 2000 Jordan Greenhall y Jerome Rota forman la compantildeiacutea DivXNetworks Inc que seriacutea rebautizada en 2005 como DivX Inc para rehacer el coacutedec DivX sin infringir ninguna patente ni derechos de autor como habiacutea ocurrido originalmente con esta propuesta De esta forma surgioacute el proyecto de coacutedigo abierto OpenDivX DivX se refiere al conjunto de productos de software desarrollados por DivX Inc para los sistemas ope-rativos Windows y Mac OS Inicialmente era soacutelo un coacutedec de video en formato de video comprimido basado en los estaacuten-dares del MPEG-4

Matroska mkv mk3d mka mks

Es un formato contenedor de coacutedigo abierto y libre Permitiacutea almacenar una cantidad ilimitada de video audio imagen o pistas de subtiacutetulos dentro de un solo archivo y da la posibilidad de reproducir el archivo tanto en ordenadores como en otros dispositivos con alta potencia de procesamiento Su finalidad era servir como formato universal para el almacenamiento de contenidos audiovisuales y multimedia y no ser un coacutedec de video como el H264MPEG-4 AVC

Mts mts

El formato de archivo MTS se utiliza para reproducir videos en alta definicioacuten Tambieacuten se le conoce como AVCHD (Advan-

El formato de archivo MTS se utiliza para reproducir videos en alta definicioacuten Tambieacuten se le conoce como AVCHD (Advanced Video Coding High Definition) Esta extensioacuten de archivo soporta resoluciones de 720p y 1080i


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ced Video Coding High Definition) Esta extensioacuten de archivo soporta resoluciones de 720p y 1080i Los archivos con la ex-tensioacuten MTS pueden abrirse y editarse utilizando el software incluido en las videocaacutemaras de alta definicioacuten de las marcas Panasonic y Sony

La extensioacuten de archivo MTS estaacute ampliamente distribuida y asociada con archivos de video El formato MTS es una versioacuten modificada de la especificacioacuten MPEG-2 para el transporte en DVD discos Blu-Ray tarjetas de memoria de estado soacutelido y discos duros

Flash video flv f4v

Es un formato contenedor propietario que fue ampliamente utilizado para transmitir video por Internet sobre el comple-mento Adobe Flash Player (anteriormente conocido como Macromedia Flash Player) desde la versioacuten 6 a la 10 Flash Video puede ser visto en la mayoriacutea de los sistemas opera-tivos mediante el plugin Adobe Flash Player disponible para la mayoriacutea de navegadores web o de otros programas como MPlayer VLC media player o cualquier reproductor que use filtros DirectShow (tales como Media Player Classic Windows Media Player y Windows Media Center)

Mp4 mp4

Es un tipo de formato contenedor de archivo que almacena informacioacuten de video audio subtiacutetulos capiacutetulos metadatos e informacioacuten de sincronizacioacuten La sigla MP4 es una abrevia-tura de una especificacioacuten ISO MPEG-4 Parte 14 disentildeada para almacenar audiovisuales especificados por ISOIEC y el grupo MPEG


188

MxF mxf

Material eXchange Format es un formato contenedor para da-tos profesionales de audio y video definido dentro del conjunto de estaacutendares de SMPTE Puede trabajar con distintos protoco-los de red y a traveacutes de distintos sistemas operativos (Windows Mac Unix) Es independiente del formato de compresioacuten usado ya que puede transportar distintos formatos como MPEG DV o video sin comprimir Soporta tanto la transferencia de archivos como de streaming La gran ventaja del MXF es que permite guardar e intercambiar no soacutelo el contenido sino tambieacuten los metadatos asociados Actualmente los metadatos se encuen-tran en cualquier sistema pero a menudo esta informacioacuten se pierde en el traspaso entre sistemas debido a incompatibilida-des de lectura MXF mejora la gestioacuten de la informacioacuten audio-visual y mejora tambieacuten los flujos de creacioacuten de contenidos eliminando las reentradas de metadatos repetidos

dcp

Un DCP (Digital Cinema Package) fue el estaacutendar de proyec-cioacuten cinematograacutefica digital hasta 2017 y reemplazado por el DCP SMPTE Promovido por una asociacioacuten de los grandes estudios de cine la DCI (Digital Cinema Initiatives) busca una gran calidad de exhibicioacuten a la vez que un sistema de segu-ridad anti copia para prevenir la pirateriacutea

El DCP no es un formato en siacute mismo sino es un soporte de almacenamiento con caracteriacutesticas teacutecnicas especiacuteficas pues no es un uacutenico archivo como podriacutea ser un QuickTime ni tam-poco es una secuencia de archivos (como las secuencias de tga tiff o cualquier otro) sino que se trata de un conjunto de archivos estructurados que se podriacutea parecer sobre todo a un DVD o Blu-Ray Puede incluir archivos de imaacutegenes audio sub-tiacutetulos playlist etc


189El archivo con mayor informacioacuten que almacena un DCP es el de imagen en movimiento generalmente un MXF que contie-ne una secuencia de imaacutegenes en JPEG 2000 Este coacutedec de imagen tiene la ventaja de que utiliza una compresioacuten wavelet que en general es maacutes eficiente que las compresiones DCT de los archivos de video convencionales y que libera de artificios como el blocking Es el mismo tipo de compresioacuten que utilizan las marcas Red o Sony para sus archivos raw La dificultad radica en que necesita muchos re-cursos para su codificacioacuten y posterior proyeccioacuten

El espacio de color utilizado tampoco es el tiacutepico YCbCr de los archivos de video convencionales Se trata de un XYZ que tiene un gamut (paleta de colores) mayor que el del Rec709 (tiacutepico de los coacutedecs utilizados para la televisioacuten) y que con-tiene todos los colores visibles por el ojo humano

DCP


190

Hay dos estaacutendares en cuanto a la generacioacuten de los archi-vos de imagen en movimiento En primer lugar estaacute el Interop que es el maacutes antiguo y compatible con todos los sistemas de proyeccioacuten pero que tiene limitaciones en cuanto a los frame rates y la cantidad de subtiacutetulos que puede soportar En segundo estaacute el maacutes nuevo SMTPE con mayor abanico de frame rates

bull Frame rate Interop

- 24 y 48 fps en 2K Puede utilizarse tambieacuten 25 fps pero no estaacute garantizada la compatibilidad

- 24 fps en 4K

- 24 fps en 2K estereoscoacutepico

- 23976 y 24 fps en 1920times1080

bull Frame rate SMTPE

- 24 25 30 48 50 y 60 fps en 2K

- 24 25 y 30 fps en 4K

- 24 y 48 fps en 2K estereoscoacutepico

bull Las resoluciones soportadas por el estaacutendar DCP son las si-guientes

- HD (1920times1080) y UHD (3840times2160)

- 2K (2048times1080) y 4K (4096times2160)

- Ademaacutes 1998times1080 2048times858 3996times2160 y 4096times1716


191

En los DCP el audio tambieacuten va en formato MXF pero funciona de manera independiente al que contiene las imaacutegenes en movimiento Cada banda de audio tiene su propio archivo de audio PCM lineal de 24 bits a una frecuencia de muestreo de 48 o 96 KHz Se pueden incluir hasta 16 canales independien-tes

otros archivos dentro del DCp

bull Los subtiacutetulos van en carpetas independientes para cada idioma

bull El archivo ASSETMAP es el archivo mapa del DCP que des-cribe el contenido y doacutende se encuentra cada uno de los ele-mentos que lo componen

bull Archivos XML con funciones de playlist (cpl) (relacionan la imagen el audio y los subtiacutetulos) y que describen el contenido (pkl)

bull Tambieacuten hay un archivo VOLINDEX para los casos en que el DCP no quepa en un solo disco

Contenidos de un DCp

Una de las razones del estaacutendar DCP era ofrecer un sistema anti copia para evitar la pirateriacutea Los archivos van encriptados mediante un sistema AES de 128 bits y para desencriptarlos el DCP lleva un archivo XML llamado KDM Solo los cines con permiso pueden leer estos datos y de esta forma desencriptar el contenido Ademaacutes este KDM define durante queacute tiempo se pueden mantener activos los archivos y por tanto durante cuaacutento tiempo puede exhibir ese DCP en determinada sala de cine


192

dpx digital picture exchange (dpx)

Es el formato mundialmente elegido para el almacenamien-to de fotogramas fijos en la mayoriacutea de las instalaciones de posproduccioacuten digital intermedia y laboratorios cinematograacute-ficos Es un estaacutendar ANSISMPTE (268M-2003) El formato de archivo se utiliza con mayor frecuencia para representar la densidad de cada canal de color de una peliacutecula negativa escaneada en una imagen ldquologariacutetmicardquo sin comprimir en la que se conserva la gama del negativo original de la caacutemara tomada por un escaacutener de peliacutecula

Tambieacuten se admiten otros formatos de video comunes desde video analoacutegico a los puramente digitales haciendo del DPX un formato de archivo adecuado para casi cualquier aplica-cioacuten de imaacutegenes digitales raacutester o de mapas de bits El DPX ofrece de hecho una gran flexibilidad en el almacenamiento de informacioacuten de color espacios de color y planos de color para el intercambio entre instalaciones de produccioacuten Son posibles muacuteltiples formas de empaquetado y alineamiento

Name Date Modified Size--

--

--

8 KB

561 GB

8 KB

8 KB

8 KB

8 KB

19418 GB

8 KB

002abbe3-8856-4c3c-a48f-4cd76ac5b397

7ffe523e-fed7-48a7-a121-e6e99ddc9272

2660dd80-13ec-404f-aaeb-406956bd3c50

ASSETMAP

AUDIOmxf

cpl_37c3950b-b1bc-449b-acca-d9c8c481c216xml

cpl_7245eb79-681c-43ee-a95c-badace423b0axml

cpl_a048c623-c84a-4d67-b0ce-d192c4cf1420xml

pkl_80be005b-b1b4-42b3-b89d-e00dfd1418bcxml

VIDEOmxf

VOLINDEX

Jun 26 2012 1100 AM

Jun 26 2012 1059 AM

Jun 26 2012 1100 AM

Jun 26 2012 128 PM

May 2 2012 1108 AM

Jun 26 2012 109 PM

Jun 26 2012 110 PM

Jun 26 2012 108 PM

Jun 26 2012 120 PM

Jun 25 2012 600 PM

Jun 26 2012 110 PM


193

La especificacioacuten DPX permite una amplia variedad de meta-datos para aclarar la informacioacuten almacenada (y almacenable) dentro de cada archivo

El DPX se derivoacute originalmente del formato de archivo abierto de Kodak Cineon (extensioacuten de archivo cin) utilizado para las imaacutegenes digitales generadas por el escaacutener de peliacutecula ori-ginal de Kodak Las especificaciones originales DPX (versioacuten 10) son parte de SMPTE 268 M-1994 La especificacioacuten fue mejorada maacutes adelante y su uacuteltima versioacuten (20) es publicada por SMPTE como por ANSISMPTE 268M-2003 Las especifi-caciones dictan un nuacutemero moderado de metadatos obligato-rios como la resolucioacuten de la imagen los detalles del espacio de color (profundidad del canal meacutetrica colorimeacutetrica etc) el nuacutemero de planossubimaacutegenes asiacute como el nombre del archivo original y la fecha y hora de creacioacuten el nombre del creador el nombre del proyecto informacioacuten de copyright y asiacute sucesivamente

Existen dos aacutereas de metadatos especiacuteficas Cine (Motion pic-ture) y Televisioacuten Se utilizan soacutelo si la imagen tiene suficiente informacioacuten incrustada relevante para alguna de esas aacutereas especiacuteficas de lo contrario se queda ldquovaciacuteardquo Por ejemplo los metadatos especiacuteficos de imaacutegenes de movimiento incluyen la peliacutecula perforada exacta KeyCode (si la imagen proviene de un escaneado de peliacutecula) el aacutengulo de obturacioacuten de la caacutemara la informacioacuten de la claqueta y la posicioacuten del marco dentro de una secuencia de marco Por otro lado los metada-tos de televisioacuten incluyen coacutedigo de tiempo completo SMPTE video overscan e informacioacuten de campo e informacioacuten de ni-vel de sentildealcolor

Por uacuteltimo existe una tercera aacuterea de metadatos de tamantildeo variable que es definible por el usuario Las aplicacionessoftware de terceros ocasionalmente usan esta aacuterea para al-macenar informacioacuten adicional por ejemplo cuando el DPX almacena imaacutegenes con especificaciones teacutecnicas alejadas


194

del estaacutendar original (como las imaacutegenes codificadas en el espacio de color CIE XYZ o los marcos crudos de caacutemaras digitales especiacuteficas de Bayer como fue la Arriflex D-21 hoy la alexa y sus variaciones)

WebM

Es un formato multimedia abierto y libre desarrollado por la em-presa Google y orientado a usarse con el lenguaje web HTML5 Es un proyecto de software libre bajo una licencia permisiva Estaacute compuesto por el coacutedec de video VP8 (desarrollado origi-nalmente por On2 Technologies en 2008) y el coacutedec de audio Vorbis dentro de un contenedor multimedia Matroska

tiFF

El formato TIF o TIFF (Tagged Image File Format o en espantildeol formato de archivo de imaacutegenes con etiquetas) es un formato de archivo concebido para almacenar imaacutegenes de mapa de bits Fue desarrollado en 1987 por Aldus (ahora pertenece a Adobe) Las uacuteltimas especificaciones (Revisioacuten 60) se publi-caron en 1992

Caracteriacutesticas del formato TIFF

Es un formato de graacuteficos antiguo que permite almacenar imaacutegenes de mapas de bits (raster) muy grandes (maacutes de 4 GB comprimidos) sin peacuterdida de calidad y sin considerar las plataformas o perifeacutericos utilizados (mapa de bits indepen-diente del dispositivo conocido como DIB) Permite almace-nar imaacutegenes en blanco y negro en colores verdaderos (hasta 32 bits por piacutexel) y tambieacuten indexar imaacutegenes utilizando una


195

paleta Ademaacutes el formato TIF permite que se utilicen varios espacios de color RGB (rojo verde azul) CMYK (cian magen-ta amarillo negro) CIE Lab YUVYcrCb

estructura de un archivo TIFF

El principio del formato TIFF consiste en definir etiquetas (de ahiacute el nombre formato de archivo de imaacutegenes con etiquetas) que describen las caracteriacutesticas de la imagen

Las etiquetas permiten almacenar informacioacuten acerca de las dimensiones de la imagen la cantidad de colores utilizados el tipo de compresioacuten (pueden utilizarse varios algoritmos paquete de bitsCCITT G3y4RLEJPEGLZWUIT-T) o la co-rreccioacuten de gama

Por tanto una descripcioacuten de imagen que utiliza etiquetas simplifica la programacioacuten del software permitiendo guardar informacioacuten en formato TIFF Por otro lado la cantidad de op-ciones es tan amplia que muchos editores de imaacutegenes que admiten el formato TIFF no las integran todas En consecuen-cia algunas veces una imagen guardada que utiliza el forma-to TIFF no se puede leer por medio de otro editoremsp

El formato TIF o TIFF (Tagged Image File Format o en espantildeol formato de archivo de imaacutegenes con etiquetas) es un formato de

archivo concebido para almacenar imaacutegenes de mapa de bits Fue desarrollado en 1987 por Aldus

(ahora pertenece a Adobe) Las uacuteltimas especificaciones (Revisioacuten

60) se publicaron en 1992

Atardecer luz de enero Pereira Colombia por Jorge Mario Vera copy

Anexo 3

Codificador ndash Decodificador

un coacutedec no es maacutes que un programa que incluye un conjunto de algoritmos e instrucciones para codificar y

decodificar video o audio digital de forma que se reduzca el tamantildeo que ocupan De hecho la palabra coacutedec estaacute conformada por las iniciales de COdificadorDECodificador Normalmente los algoritmos de compresioacuten empleados conllevan una peacuterdida de calidad por lo que siempre es recomendable utilizar los coacutedecs que mayor compresioacuten logren manteniendo la mayor calidad posible

Los coacutedecs estaacuten estrechamente relacionados con los for-matos contenedores y muchos soacutelo trabajan con algunos especiacuteficos

A continuacioacuten se listan los coacutedecs maacutes utilizados en graba-cioacuten posproduccioacuten y masterizacioacuten de imaacutegenes electroacutenicas digitales en movimiento Antes es importante recordar la historia y evolucioacuten de dos tipos de coacutedecs fundamentales para el desarrollo posterior de la compresioacuten digital

El formato H261 fue un estaacutendar de codificacioacuten de video de

CodifiCador ndash deCodifiCador

202

la ITU (International Telecommunication Union) del antildeo 1990 disentildeado originalmente para la transmisioacuten a traveacutes de liacuteneas de redes digitales de servicios integrados o RDSI en el que las velocidades de transmisioacuten son muacuteltiplos de 64 kbps Es un miembro de la familia H26x de los estaacutendares de codificacioacuten de video en el dominio del VCEG (Video Coding Experts Group) de la ITU El algoritmo de codificacioacuten fue disentildeado para po-der operar a velocidades desde 40 kbps y 2 Mbps El estaacutendar soporta dos tamantildeos de fotograma de video CIF (352x288 lu-minancia con 176x144 crominancia) y QCIF (176x144 luminan-cia con 88x72 crominancia) utilizando un sistema de muestreo 420 Mientras que el formato H261 fue precedido en 1984 por el H120 como un estaacutendar de codificacioacuten de video digital el H261 fue el primer estaacutendar verdaderamente praacutectico De he-cho todos los estaacutendares internacionales posteriores de co-dificacioacuten de video como los MPEG-1 Parte 2 H262MPEG-2 Part 2 H263 MPEG-4 Parte 2 y H264MPEG-4 parte 10 basa-ron su disentildeo en el H261 Ademaacutes los meacutetodos utilizados por el comiteacute de desarrollo del H261 han permanecido en el pro-ceso baacutesico de operacioacuten para el trabajo de estandarizacioacuten subsiguiente La unidad baacutesica de procesamiento del disentildeo


203

del H261 se llama macrobloque Cada macrobloque consiste en una matriz de muestras de luminancia de 16x16 piacutexeles y las dos matrices correspondientes de las muestras de cro-minancia de 8x8 piacutexeles utilizando un muestreo de 420 y un espacio de color YCbCr El formato H262 es una compresioacuten de video digital con codificacioacuten estaacutendar y se trata de la se-gunda parte del estaacutendar MPEG-2 de la ISOIEC

El formato H263 fue un coacutedec de video estaacutendar disentildeado originalmente como un formato de compresioacuten con una tasa baja de bits para videoconferencias Fue un proyecto que ter-minoacute entre los antildeos 1995 y1996 y encontroacute muchas aplica-ciones en Internet Por ejemplo gran parte del contenido de Flash Video suele ser codificado en formato Sorenson Spark una aplicacioacuten incompleta de H263 aunque muchos sitios utilizan ahora los coacutedecs VP6 VP8 o codificacioacuten H264

El formato H264 es un estaacutendar para la compresioacuten de video Se presentoacute en mayo de 2003 y despueacutes le siguioacute el H264AVC desarrollado por el VCEG (Video Coding Experts Group) de la ITU junto con el MPEG (Moving Picture Experts Group) de ISOIEC El formato H264 de la ITU y el formato MPEG-4 AVC de la ISOIEC son gestionados de forma conjunta para que tengan un contenido teacutecnico ideacutentico La intencioacuten del formato H264AVC fue crear un estaacutendar capaz de propor-cionar buena calidad de video con tasas de bits sustancial-mente maacutes bajas que los estaacutendares anteriores por ejemplo la mitad o menos que la tasa de bits de video MPEG-2 H263 o MPEG-4 sin aumentar la complejidad del disentildeo de tal ma-nera que seriacutea poco praacutectico o demasiado costoso su imple-mentacioacuten Posteriormente vendriacutea el H265 o MPEG-H Parte2 la primera versioacuten de la norma fue completada y publicada a principios de 2013 y la segunda versioacuten de la norma se pre-sentoacute en julio de 2014 llamado comuacutenmente High Efficiency Video Coding (HEVC codificacioacuten de video de alta eficiencia) Establecioacute una norma que definiacutea un formato de compresioacuten de video sucesor de H264MPEG-4 AVC (Advanced Video


204

Coding codificacioacuten avanzada de video) desarrollado conjun-tamente por la ISOIEC Moving Picture Experts Group (MPEG) y ITU-T Video Coding Experts Group (VCEG) como ISOIEC CD 23008-2 High Efficiency Video Coding De otro lado la codifi-cacioacuten MPEG a partir de su creacioacuten en 1988 ha normalizado los siguientes formatos contenedores compresiones y nor-mas auxiliares

MPEG-1 (1993) representoacute la codificacioacuten de imaacutegenes en movimiento y audio asociado para medios de almacenamien-to digital de hasta alrededor de 15 Mbits (ISOIEC 11172) Fue disentildeado baacutesicamente para permitir que las imaacutegenes en mo-vimiento y sonido pudieran ser codificadas en la tasa de bits de un disco compacto Se utilizoacute en Video CD SVCD y para video de baja calidad en un DVD Fue utilizado en los servicios digitales de televisioacuten por sateacutelitecable antes que MPEG-2 se generalizara Incluye el formato popular de compresioacuten de audios MPEG-1 Audio Layer III (MP3)

MPEG-2 (1995) establecioacute la codificacioacuten geneacuterica de imaacutege-nes en movimiento y audio asociado (ISOIEC 13818) Trans-porte estaacutendares de audio y video para la transmisioacuten con ca-lidad de televisioacuten El estaacutendar MPEG-2 era mucho maacutes amplio y de mayor atractivo soportando entrelazado y alta definicioacuten ya que ha sido elegido como el esquema de compresioacuten para el over-the-air televisioacuten digital ATSC DVB e ISDB servicios de televisioacuten digital por sateacutelite como Dish Network sentildeales di-gitales de televisioacuten por cable SVCD y DVD Video 26 Tambieacuten se utilizoacute en Discos Blu-ray pero normalmente utiliza MPEG-4 Parte 10 o SMPTE VC-1 conocido como h264 para contenido de alta definicioacuten

MPEG-3 (1997) buscoacute la estandarizacioacuten escalable y la com-presioacuten multi-resolucioacuten pero se encontroacute que era redundan-te y se fusionoacute con el MPEG-2 y como resultado no hay un estaacutendar MPEG-3 No debe ser confundido con el MP3 que es MPEG-1 Audio Layer III

El estaacutendar MPEG-7 ofrece un mecanismo para describir informacioacuten audiovisual de manera que sea posible desarrollar sistemas capaces de indexar grandes bases de material multimedia Las descripciones del material multimedia pueden ser de dos tipos datos sobre el contenido e informacioacuten existente en el contenido


205

MPEG-4 (1999) determinoacute la codificacioacuten de objetos audiovi-suales (ISOIEC 14496) El MPEG-4 utiliza mejores herramien-tas de codificacioacuten con una complejidad adicional para lograr mayores factores de compresioacuten que MPEG-2 Ademaacutes de una codificacioacuten maacutes eficiente de video se mueve maacutes cer-ca de las aplicaciones de graacuteficos por computadora En los perfiles maacutes complejos el decodificador MPEG-4 se convierte efectivamente en un procesador de renderizado y del flujo de bits comprimido y describe las formas tridimensionales y la textura de la superficie Eacuteste soporta la gestioacuten y proteccioacuten de propiedad intelectual (IPMP) que proporciona la facilidad de uso de tecnologiacuteas patentadas para administrar y proteger el contenido como gestioacuten digital de derechos (DRM) Tam-bieacuten soporta MPEG-J una solucioacuten completa de programa-cioacuten para la creacioacuten de aplicaciones multimedia interactivas personalizadas en un ambiente Java Entre los nuevos estaacuten-dares de alta eficiencia (maacutes nuevos que MPEG-2 Video) se in-cluyen en particular MPEG-4 Part 2 (perfil simple y avanzado) H264MPEG-4 AVC (MPEG-4 AVC) (MPEG-4 Part 10 o H264) MPEG-4 AVC podiacutea ser utilizado en HD DVD y Discos Blu-ray junto con VC-1 y MPEG-2

Y despueacutes vendriacutean el MPEG-21 del antildeo 2001 Framework Mul-timedia (MPEG-21) (ISOIEC 21000) MPEG describe este es-taacutendar como un framework multimedia y ofrece una gestioacuten y proteccioacuten de la propiedad intelectual Y el MPEG-7 del antildeo 2002 se basa en el lenguaje XML de metadatos buscando favorecer la interoperabilidad y la creacioacuten de aplicaciones Con el MPEG-7 se busca la forma de enlazar los elementos del contenido audiovisual encontrar y seleccionar la informa-cioacuten que el usuario necesita e identificar y proteger los dere-chos del contenido Este estaacutendar ofrece un mecanismo para describir informacioacuten audiovisual de manera que sea posible desarrollar sistemas capaces de indexar grandes bases de material multimedia Las descripciones del material multi-media pueden ser de dos tipos datos sobre el contenido e informacioacuten existente en el contenido


206

Mediacaacutepsula InfoSoportes comunesTasa de datos

(25 FPS)CompresioacutenPixel

aspect ratioResolucioacutenCuantificacioacutenMuestreoSistema de colorEjemplo caacutemaraFabricanteNombre

Codecs de captacioacutencaacutemara

DV

DVCAM

DVCPRO 25

DVCPRO 50

XDCAM IMX

BETACAM DIGITAL

HDV

PRO HD

AVCCAM

NXCAM

AVCHD

HDSRL (EJEMPLO)

XDCAM EX

XDCAM HD

XF

DVCPRO 100 (HD)

HDCAM

HDCAM SR LITE

HDCAM SR

HDCAM SR SQ

HDCAM SR HQ

AVC PROXY

AVC LONG G

AVC INTRA 50

AVC INTRA 100

AVC INTRA 200

AVC INTRA 444

AVC ULTRA 4K

XAVC PROXY

XAVC HD

XAVC 4K

XAVC S

XF AVC INTRA

CANON EOS 1DC

CANON RAW

V-RAW

REC CODEC

ARRIRAW

CINE RAW

SONY RAW

SONY XOCN

CINEFORM RAW

CINEMA DNG

KINERAW

WEISSCAM RAW

Varios

Sony

Panasonic

Panasonic

Sony

Sony

Varios

JVC

Varios

Panasonic

Sony

Varios

Sony

Sony

Canon

Panasonic

Sony

Sony

Sony

Sony

Sony

Panasonic

Panasonic

Panasonic

Panasonic

Panasonic

Panasonic

Panasonic

Sony

Sony

Sony

Sony

Canon

Canon

Canon

Panasonic

Red Digital

Arri

Vision Research

Sony

Sony

Gopro

Adobe

Kinefidity

Weisscam

Canon XL1

DSR-PD175p

AG-HPX171

AG-HVX200

PDW-F335K2

DVW-970P

HVR-HD1000E

GY-HM750

Canon XA-10

AG-HMC40

NEX-FS100E

Canon 5D MIII

PMW-EX3

PMW-X160

XF305

AG-HVX200

HDW-650P

PMW-F55

PMW-F55

PMW-F55

PMW-F55

AJ-PX5000G

AJ-PX5000G

AJ-PX5000G

AJ-PX5000G

AJ-PX5000G

AJ-PX5000G

Varicam 35

PMW-F55

PMW-F55

PMW-F55

AX-100

C-300 MARK II

EOS 1DC

C-500

Varicam 35

Dragon

Alexa

Phantom Flex4K

F65

Kineraw S35

F55

BMCC

HS-2

Kinemax 6K

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

RGB

RGB

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

RBG

RGB

Componentes YUVRGB

Componentes YUV

Componentes YUVRGB

Componentes YUV

Componentes YUVRGB

Componentes YUV

RGB

RGB

RGB

RGB

RGB

RGB

RGB

RGB

RGB

RGB

RGB

420

420

411

422

422

422

420

420

420

420

420

420

420

422

422

422

311

422

422

444

444

420

422

422

422

422

444

444

422444

420

422444

420

422444

422

RAW

RAW

RAW

RAW

RAW

RAW

RAW

RAW

RAW

RAW

RAW

8b

8b

8b

8b

8b

10b

8b

8b

8b

8b

8b

8b

8b

8b

8b

8b

8b

10b

10b

10b

10b

8b

10b

10b

10b

10b

12b

12b

81012b

8b

81012b

8b

1012b

8b

10b

12b

16b

12b

8101214b

1216b

1216b

12b

Variable

12b

NC

SD 576 I

SD 576 I

SD 576 I

SD 576 I

SD 576 I

SD 576 I

HD 1080 I720 P

HD 720 P

HD 1080 I720 P

HD 1080 I720 P

HD 1080 I720 P

HD 1080 P720 P

HD 1080 IP720 P

HD 1080 IP720 P

HD 1080 IP720 P

HD 1080 I 720 P

HD 1080 IPSF

HD 1080 IPSF

HD 1080 IPSF

HD 1080 IPSF

HD 1080 IPSF

HD 1080 P 720 P

HD 1080 P 720 P

HD 1080 P 720 P

HD 1080 P 720 P

HD 1080 P 720 P

HD 1080 P 720 P

4K P

HD 1080 IP720 P2K P

HD 1080 P720 P

4K P

HD 1080 P 4K P

HD 1080 P 4K 2K P

4K P

4K P

4K P

8K - 2K P

6K - 2K P

4K 2K P

8K - 2K P

8K - 2K P

3K2K

Variable

Hasta 6K

HD 1080 P 720 P 2K P

NSP

NSP

NSP

NSP

NSP

NSP

NSP

NSP

SP

SP

SP

SP

SP

SP NSP

SP

NSP

NSP

SP

SP

SP

SP

SP

SP

SP

SP

SP

SP

SP

SP NSP

SP

SP

SP

SP

SP

SP

SP

SP

SP

SP

SP

SP

SP

SP

SP

SP

DCT51

DCT51

DCT51

DCT331

MPEG2331

DCT21

MPEG2501

MPEG2351

H264 IPB351

H264 IPB351

H264 IPB351

H264 IPB ALL IVariable

MPEG2381

MPEG2271

MPEG2301

DCT771

DCT771

MPEG4 SStP61

MPEG4 SStP31

MPEG4 SStP451

MPEG4 SStp231

H264 IPBNC

H264 IPBNC

H264 ALL INC

H264 ALL INC

H264 ALL INC

H264 ALL INC

H264 ALL INC


H264 IPBVariable


H264 IPBNC

H264NC

MOTION JPEGNC

NINGUNA11

NINGUNA11

WAVELET181 - 61

NINGUNA11

NINGUNA11

WAVELET61 - 31

WAVELET61 - 31

WAVELET NINGUNA101 - 351 11

WAVELET NINGUNAVariable

WAVELET NC

NINGUNA11

25 Mbs

25 Mbs

25 Mbs

50 Mbs

50 Mbs

95 Mbs

25 Mbs

25 Mbs

25 Mbs

25 Mbs

25 Mbs

44 Mbs(ejemplo)

35 Mbs

50 Mbs

50 Mbs

100 Mbs

144 Mbs

183 Mbs

368 Mbs

368 Mbs

736 Mbs

08 - 6 Mbs

50 Mbs

50 Mbs

100 Mbs

200 Mbs

200 Mbs

640 Mbs

Hasta 440 Mbs

Hasta 28 Mbs

Hasta 960 Mbs

Hasta 60 Mbs

Hasta 410 Mbs

500 Mbs

+273 Mbs

NC

123 Mbs

276 Mbs (35K)

128 Gbs (1000 FPS)

245 Mbs

86 Mbs

Variable

Variable

72 Gbs (1500 FPS 2K)

NC

Cinta DVTarjetas SDCF

Cinta DVCPROTarjetas P2


Discos Professional DiscTarjetas SxS SD

Cinta Beta


Cinta DV

Varias tarjetas

Tarjetas P2 Micro P2

Tarjetas SxS SD

Tarjetas SD CF

Tarjetas SxS SD

Tarjetas SxS SD

Tarjetas CF


Cinta Beta

Tarjetas XQD

Cinta BetaTarjetas XQD










Tarjetas SxS PRO XQD



Tarjetas Memory Stick SD

Tarjetas CFAST

Tarjetas CF

Grabador externo

Grabador externo

SSD REDMAG

SSD COD EX XR

SSD CINEMAG

Tarjetas XQD

Tarjetas XQD

Varios

Varios

SSD DIGIMAG

KINEMAG

Cinta DVTarjetas SD

Magneacutetica Archivos dv


Magneacutetica Archivos mxf


Archivos mxf op 1a

Magneacutetica

Magneacutetica Archivos mts

Magneacutetica

Archivos mts mp4

Archivos mts

Archivos mp4

Archivos mov

Archivos mp4

Archivos mxf op 1a

Archivos mxf op 1a

Archivos mxf op Atom

Magneacutetica

Archivos mxf op 1a

Magneacutetica Archivos mxf op 1a



Archivos mov






Archivos mxf op 1b

Archivos mxf op 1a

Archivos mxf op 1a

Archivos mxf op 1a

Archivos mp4

Archivos mxf op 1a

Archivos mov

Sec Fotogramas rmf

NC

Archivos r3d

Sec Fotogramas ariArchivos mxf

Archivos cine

Archivos mxf op 1a

Archivos mxf op 1a

Archivos mov

Archivos krw

Sec Fotogramas dngArchivos mxf

Archivos wcr

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Canon

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Panasonic

Panasonic

Panasonic

Panasonic

Panasonic

Panasonic

Panasonic

Sony

Sony

Sony

Wikipedia

Canon

Canon

Abelcine

Codecs

Wikipedia

Arri

Vision Research

Sony

Sony

Wikipedia

Wikipedia

Kinefidity

Wikipedia


207



aspect ratio

ResolucioacutenCuantificacioacutenMuestreoSistema de colorEjemplo caacutemara

grabadorFabricanteNombre

Codecs de intermediacioacutenPostproduccioacuten

Prores Proxy

Prores LT

Prores 422

Prores HQ

Prores 4444

Prores 4444 XQ

DNXHD 36

DNXHD 100

DNXHD 145 TR

DNXHD 220

DNXHD 145

DNXHD 220 X

DNXHD 444

DNXHR LB

DNXHR SQ

DNXHR HQ

DNXHR HQX

DNXHR 444

Uncompressed

DPX

Open EXR

Apple

Apple

Apple

Apple

Apple

Apple

Avid

Avid

Avid

Avid

Avid

Avid

Avid

Avid

Avid

Avid

Avid

Avid

Varios

Estaacutendar

Abierto

Arri Alexa

Arri Alexa

Arri Alexa

Arri Alexa

Arri Alexa

Arri Alexa

Arri Alexa

NC

Arri Alexa

NC

Arri Alexa

Arri Alexa

Arri Alexa

Shogun

Shogun

Shogun

Shogun

Shogun

Codex Onboard

Odissey 7Q (2K)

NC

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV RGB

Componentes YUV RGB

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

RGB

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV RGB

Componentes YUV RGB

RGB

RGB

422

422

422

422

444

444

422

422

422

422

422

422

444

422

422

422

422

444

420 422 444

444

444

8b

8b

8b

10b

12b

12b

8b

8b

8b

8b

8b

10b

10b

8b

8b

8b

12b

12b

8 - 16b

10b 16b

8 - 32b

5K - SD IP

5K - SD IP

5K - SD IP

5K - SD IP

5K - SD IP

5K - SD IP

1080 P

1080 I P 720 P

1080 I P 720 P

1080 I P 720 P

1080 I P 720 P

1080 I P 720 P

1080 I P 720 P

8K - SD P

8K - SD P

8K - SD P

8K - SD P

8K - SD P

Cualquiera I P

Cualquiera P

Cualquiera P

SP NSP

SP NSP

SP NSP

SP NSP

SP NSP

SP NSP

SP

SP NSP

SP

NSP

SP

SP

SP

SP NSP

SP NSP

SP NSP

SP NSP

SP NSP

SP NSP

SP NSP

SP NSP

Intraframe261

Intraframe121

Intraframe81

Intraframe541

Intraframe541

Intraframe351

Intraframe221

IntraframeNC

Intraframe691

Intraframe691

Intraframe61

Intraframe61

IntraframeNC

Intraframe221

Intraframe71

Intraframe451

Intraframe551

Intraframe451

Ninguna11

Ninguna11

ZipNinguna Variable

228 Mbs (4K)

51 Mbs (4K)

73 Mbs (4K)

110 Mbs (4K)

147 Mbs (4K No alpha)


36 Mbs

85 Mbs (1080 P)

120 Mbs (1080 P)

120 Mbs (1080 I)

185 Mbs (1080 P)

185 Mbs (1080 P)

365 Mbs (1080 P)

20 Mbs (4K)

65 Mbs (4K)

98 Mbs (4K)

98 Mbs (4K)

195 Mbs (4K)

590 Mbs (4K 10b 422)

13 Gbs (4K 16b)

35 Gbs (4K 32b)

Varios

Varios

Varios

Varios

Varios

Varios

Varios

Varios

Varios

Varios

Varios

Varios

SSD HDD

SSD HDD

SSD HDD

SSD HDD

SSD HDD

SSD HDD

SSD HDD

SSD HDD

Varios

Archivos movArchivos mxf












Archivos movArchivos mxfArchivos movArchivos mxf




Archivos mxfArchivos mov

Archivos dpx

Archivos exr

Apple

Apple

Apple

Apple

Apple

Apple

Avid

Avid

Avid

Avid

Avid

Avid

Avid

Avid

Avid

Avid

Avid

Avid

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia



aspect ratio



Codecs de masterizacioacuten

DS HD

H264

HEVC (H265)

Blu Ray

Blu Ray 4K

DCP

Panasonic

Estaacutendar

Estaacutendar

Estaacutendar

Estaacutendar

Abierto

AJ-HD3700H

Panasonic Lumix GH4Cinemartin

Next

NC

NC

NC

Componentes YUV RGB

Componentes YUV RGB

Componentes YUV RGB XYZ

Componentes YUV

Componentes YUV

XYZ

422 444

420 422 444

420 422 444

420

420 444

444

10b

8 - 14b

8 - 16b

8b

10b

12b

HD 1080 IP720 P2K P

Cualquiera

Cualquiera

SD 576 IHD 1080 IP720 P

4K UHD P

4K 2K P

SP

SP NSP

SP NSP

SP NSP

SP

SP

J2K Wavelet41

IPB ALL IVariable

IPB ALL IVariable

H264 IPBVariable

HEVCNC

J2000101

270 Mbs

Variable

Variable

36 Mbs

128 Mbs

250 Mbs

Cinta D5

Varios

Disco oacuteptico

Disco oacuteptico

SSD HDD

Varios

Magneacutetica

Archivos movArchivos mp4 mts

Archivos mts

Archivos m2ts

NC

Archivos mxf

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Tablas de coacutedecs por Luiacutes Ochoa (709 Media Room)

Tren de verano Estacioacuten de Venecia Italia por Jorge Mario Vera copy

Capiacutetulo 3

imagen electroacutenica una historia breve y convulsa

Omnia mutantur nihil interitTodo cambia nada perece del todo

desde los oriacutegenes de la grabacioacuten electroacutenica han surgido en cada momento numerosos formatos desde los pro-

fesionales hasta los domeacutesticos desde los analoacutegicos hasta los digitales de alta definicioacuten Hay formatos especiacuteficos para cada aplicacioacuten y esto en buena medida ha limitado la capa-cidad y confiabilidad en las acciones de preservacioacuten que se puedan llevar a cabo para mantener la custodia del material audiovisual en formatos y soportes electroacutenicos sean estos analoacutegicos o digitales convirtiendo la labor de conservacioacuten en un delicado oficio que implica ser muy cuidadoso al to-mar cualquier decisioacuten de orden teacutecnico con todo lo que esto conlleva Faacutecilmente el maacutes miacutenimo cambio de tecnologiacutea puede echar por la borda un gran esfuerzo realizado en la construccioacuten de un flujo de trabajo ideal para la conservacioacuten de un acervo audiovisual

Imagen electroacutenIca una hIstorIa breve y convulsa

214

Con todas estas variables de por medio es importante conocer a fondo el origen y las caracteriacutesticas de los diferentes forma-tos y soportes sobre los que se puede llevar a cabo cualquier proceso de conservacioacuten pues a diferencia de los formatos cinematograacuteficos estables y permanentes los electroacutenicos han sido muacuteltiples variables y volaacutetiles

Historia inestable y comprimida

En 1898 el daneacutes Valdemar Poulsen dio a conocer la aplicacioacuten de los principios de la grabacioacuten electromagneacutetica patentan-do el ldquoTelegraphonerdquo un magnetoacutefono que utilizoacute alambre de acero con una velocidad de circulacioacuten de 200 centiacutemetros por segundo y registros de hasta 50 segundos de duracioacuten Esta patente sentoacute las bases de los procesos posteriores de captura de imaacutegenes y sonidos basados en un principio fo-toeleacutectrico En 1901 Mix amp Genest presentaron en Alemania un equipo similar que funcionaba con una cinta de acero de 3 miliacutemetros de ancho y 05 de espesor enrollada en bobinas con registros de duracioacuten maacutes largos En 1922 Philo Farnswor-th con tan soacutelo catorce antildeos investigoacute y desarrolloacute en Indian Springs (Utah Estados Unidos) el proceso para la creacioacuten y transmisioacuten electroacutenica de imaacutegenes sentando las bases de lo que posteriormente seriacutea la televisioacuten y el video Planteoacute que un haz de electrones desviado magneacuteticamente para que funcionara liacutenea por liacutenea como haciacutea una cosechadora en una granja podiacutea soportar la imagen de un modo parecido a como trabajan los ojos al leer un libro Basado en estos prin-cipios construyoacute la primera caacutemara de vaacutelvula de la televisioacuten electroacutenica a la que Farnsworth llamoacute ldquodisector de imagenrdquo Inventoacute ademaacutes un tubo de rayos catoacutedicos (corrientes de electrones observadas en tubos de vaciacuteo) friacuteo y utilizoacute un ma-traz Erlenmeyer de fondo plano (un frasco de vidrio similar a los utilizados en las clases de quiacutemica) como vaacutelvula de ima-gen a la que llamoacute ldquooscilador de imagenrdquo Tras varios ensayos

Entre 1929 y 1930 comenzaron las emisiones de las cadenas de televisioacuten norteamericanas CBS y RCA y en 1933 se fabricaban y vendiacutean los tubos de rayos catoacutedicos en los televisores


215

y errores el 7 de septiembre de 1927 el sistema transmitioacute su primera sentildeal una simple liacutenea recta en movimiento

Cuatro antildeos antes en 1923 el ruso-estadounidense Vladimir Kosma Zworykin inventoacute el ldquoiconoscopiordquo precursor de la te-levisioacuten de tubos de rayos catoacutedicos TRC Y en 1926 John Lo-gie Baird realizoacute con eacutexito en Inglaterra una transmisioacuten de imaacutegenes fotoeleacutectricas en movimiento En 1927 llegoacute el so-nido al cine se desarrolloacute la peliacutecula pancromaacutetica (sensible a todo el espectro visible de color) y Ernst F Schroeder pre-sentoacute el proceso de barrido interlineado que elimina el mo-lesto parpadeo de las transmisiones de televisioacuten El barrido interlineado explora dos campos por cuadro de imagen En el estaacutendar NTSC de 52560 se barren o exploran 525 liacuteneas por cuadro y 262 frac12 liacuteneas por campo Esto equivale a 30 cuadros por segundo y 60 campos por segundo respectivamente

1ordm campo campo impar 2ordm campo campo impar Una imagen completa utilizando barrido

entrelazado

+123456789

1011

2

4

6

8

10

1

3

5

7

9

11

Barrido entrelazado


216

En 1928 Alemania sustituyoacute el alambre de Poulsen por una cinta cubierta de un material magneacutetico Posteriormente la cinta de grabacioacuten se recubre de oacutexido de hierro que posee unas notables mejoras en coercitividad y retentividad funda-mentales para la duracioacuten de la imagen Entre 1929 y 1930 co-menzaron las emisiones de las cadenas de televisioacuten nortea-mericanas CBS y RCA y en 1933 se fabricaban y vendiacutean los tubos de rayos catoacutedicos en los televisores

En Pariacutes durante 1935 se comenzaron a emitir imaacutegenes de televisioacuten utilizando un sistema mecaacutenico logrando 180 liacuteneas por cuadro y 25 cuadros por segundo Y en 1936 se estrenoacute el sistema-A del Reino Unido en blanco y negro con una re-solucioacuten de 405 liacuteneas a 50 hertzios Originalmente teniacutea una relacioacuten de aspecto (ancho x alto de la imagen) de 54 Poste-riormente se cambioacute a 43 que se utilizoacute hasta 1986

Tras muacuteltiples intentos experimentales las emisiones regula-res de televisioacuten se iniciaron en 1937 en el Reino Unido Muacutelti-ples paiacuteses en 1938 utilizaron el sistema de 441 liacuteneas de reso-lucioacuten Francia es el uacuteltimo paiacutes en dejar de utilizarlo en 1956 y finalmente como detonante de lo que seriacutea el desarrollo pos-terior de la imagen electroacutenica en 1939 se inauguroacute en Nueva York el primer servicio puacuteblico de televisioacuten Emitioacute 340 liacuteneas a 30 cuadros por segundo Vale la pena aclarar que la mayoriacutea de las imaacutegenes producidas en esta eacutepoca desaparecieron y nunca pudieron entrar a formar parte de la memoria audiovi-sual salvo aquellas que fueron registradas en soportes fiacutelmi-cos principalmente de 35 mm En ese mismo antildeo se comenzoacute a utilizar el sistema M de 525 liacuteneas a 60 hertzios Antes de la Segunda Guerra Mundial se utilizaba el barrido interlineado (I) con resoluciones desde 441 y 405 liacuteneas Entrado el antildeo 1944 poco antes de finalizar dicha guerra un comiteacute del go-bierno britaacutenico comenzoacute a considerar cuaacutel seriacutea el futuro de la televisioacuten John Logie Baird ya habiacutea realizado emisiones con eacutexito utilizando una resolucioacuten de 600 liacuteneas sobre un tubo de rayos catoacutedicos e imagen monocromaacutetica


217

Reproductor de cinta de 2 pulgadas 825A

En 1948 tuvo lugar la primera emisioacuten experimental realizada por el Centro de Televisioacuten de Moscuacute utilizando el estaacutendar de 625 liacuteneas a 25 imaacutegenes por segundo La emisioacuten real llegoacute en 1949 Rusia fue uno de los maacutes importantes promotores de la televisioacuten de 625 liacuteneas

En el antildeo 1949 casi todos los paiacuteses de Europa adoptaron un estaacutendar monocromo uacutenico Se tratoacute del denominado estaacuten-dar CCIR (International Radio Consultative Committee (ITU)) Los mismos paraacutemetros se mantienen hoy diacutea en la televisioacuten a color y son los que determinan muchas de las caracteriacutesti-cas de las imaacutegenes cuando se realiza un proceso de restau-racioacuten digital

En 1950 se empezoacute a trabajar con un formato de pantalla an-cha y una relacioacuten de aspecto de 1851

Tras la Segunda Guerra Mundial en la mayoriacutea de los paiacuteses europeos se estandarizoacute el sistema de televisioacuten de 625 liacute-


218

neas con dos excepciones la britaacutenica con su sistema de 405 liacuteneas y la Franco-Italiana con 819 liacuteneas de resolucioacuten mo-nocromaacutetica La emisioacuten en este estaacutendar se extendioacute desde 1948 hasta 1984 y puede considerarse el primer sistema de alta definicioacuten emitido regularmente La maacutexima resolucioacuten conseguida es de 819times755 interlineados con una relacioacuten de aspecto de 43 La Radiotelevisione Italiana (RAI) tambieacuten uti-lizoacute este estaacutendar durante un tiempo Pero el consumo de an-cho de banda para su transmisioacuten era tan grande que acaboacute por descartarse en 1983

En Colombia y buena parte de paiacuteses Latinoamericanos se adopta el sistema NTSC (National Television Systen Commi-ttee) establecido en 1940 por la Radio Manufacturers Asso-ciation (RMA sigla de la Asociacioacuten de Fabricantes de Radio) Es asiacute como los procesos de intervencioacuten de archivos audiovi-suales en la regioacuten realizados sobre formatos analoacutegicos ba-san sus flujos de trabajo en resoluciones estaacutendar para digi-talizacioacuten en NTSC con una resolucioacuten SD (Standar Definition) de 720times483 liacuteneas

Caja cinta 2 pulgadas pequentildea


219

En los antildeos cincuenta Francia realizoacute experimentos con re-soluciones que llegan a las 1042 liacuteneas La empresa BASF de Alemania introdujo los soportes con PVC que ofreciacutean mejores caracteriacutesticas de resistencia mecaacutenica estabilidad y adhesi-vidad para las emulsiones en las cintas de lectura magneacutetica

Las cintas lisas de polieacutester que se empezaron a utilizar en los antildeos sesenta (por ejemplo Mylarreg de tipo plaacutestico utilizado entre otras cosas para la fabricacioacuten de botellas y envases) ofrecen la mayor estabilidad y una superficie de rugosidad miacutenima y por ello con la maacutes elevada relacioacuten sentildealruido Su uso se vio frenado porque la cinta podriacutea sufrir estiramien-tos que deterioraban la sentildeal La introduccioacuten de un doble estiramiento (biaxial) durante el proceso de laminacioacuten resol-vioacute completamente ese problema Las amplias propiedades mecaacutenicas del polieacutester permitieron la fabricacioacuten de cintas de hasta ocho mileacutesimas de espesor

En 1952 un equipo de investigadores de la empresa Ampex dedicada principalmente a grabaciones de sonido logroacute re-producir imaacutegenes electroacutenicas reconocibles desde una cinta magneacutetica En este mismo antildeo Crosby Enterprises presentoacute un grabador de video en cinta magneacutetica a partir de un magne-toacutefono modificado Este equipo poseiacutea varios cabezales y una alta velocidad de cinta Paralelamente en Axton (Inglaterra) y con colaboracioacuten directa de la BBC comenzoacute el desarrollo del grabador de video VERA (Vision Electronic Recording Appa-ratus 1952-1958) el primer dispositivo que sentoacute las bases de lo que posteriormente se conoceriacutea como video es decir el medio electroacutenico para la grabacioacuten copia reproduccioacuten transmisioacuten y presentacioacuten de la imagen en movimiento

Las emisiones de televisioacuten en color con una resolucioacuten de 405 liacuteneas comenzaron en 1953


220 aparece el video y se transforma la captura de imaacutegenes en movimiento

El antildeo 1956 es uno de los maacutes trascendentales en la histo-ria de las imaacutegenes en movimiento e igualmente marcoacute un referente fundamental en los procesos de conservacioacuten y preservacioacuten que vendraacuten posteriormente La marca AMPEX encabezada por Charles P Ginsburg y Ray Dolby presentoacute el primer Video Tape Recorder en la feria ldquoNational Association of Radio and Television Broadcasters (NAB)rdquo Este equipo po-seiacutea cuatro cabezales y utilizaba una cinta de 5cm de ancho de la marca 3M Aparecioacute asiacute el primer formato electroacutenico au-diovisual profesional (broadcast) de la historia el Quaacutedruplex de 2 pulgadas Estas primeras grabaciones soacutelo pudieron rea-lizarse en blanco y negro La cinta de video utilizada teniacutea un

Digitalizcioacuten desde cinta de 2 pulgadas


221

espesor de 381 mm y el tiempo de reproduccioacuten de una bobi-na pudo llegar hasta las tres horas Igualmente comenzaron a desarrollarse los estaacutendares para el registro y la reproduccioacuten de las imaacutegenes electroacutenicas analoacutegicas dando origen a lo que se conoceriacutea como sistemas o normas de emisioacuten

sistemas de imagen electroacutenica

La exploracioacuten de la imagen en los sistemas de televisioacuten consiste en barridos horizontales raacutepidos con combinaciones de barridos verticales maacutes lentos de modo que la imagen queda explorada es decir formada en liacuteneas Cuando finaliza cada barrido vertical o cuadro el proceso se repite De esta manera se obtiene el llamado barrido ldquoentrelazado o interli-neado (i)rdquo proceso que elimina las dificultades de lectura que hacen que el ojo humano vea la imagen con parpadeos y no como una secuencia continua de imaacutegenes La cantidad de cuadros por segundo y la cantidad de unidades de luz o partiacute-culas de informacioacuten lumiacutenica que integran cada imagen son los paraacutemetros baacutesicos de cualquier sistema de reproduccioacuten de imaacutegenes en movimiento

En los sistemas de televisioacuten cada imagen se capta y trans-mite de manera secuencial analizando y transformando en sentildeal una a una y sucesivamente cada unidad de luz que integra el cuadro En el sistema ldquoentrelazadordquo la velocidad de barrido vertical se duplica (un mismo cuadro de imagen se barre dos veces para eliminar la sensacioacuten de parpadeo) Para resolver el problema del ldquoparpadeordquo o salto de imagen que seriacutea muy evidente para el ojo humano sin tener que registrar maacutes de 48 cuadros por segundo se adoptoacute una estrategia al-ternativa la imagen de cada cuadro se emitioacute descompuesta en dos partes o campos cada uno de los cuales conteniacutea la mitad de la informacioacuten de luz y color que integran el cuadro Asiacute se construyoacute el proceso de exploracioacuten o barrido inicial-


222

mente entrelazado o interlineado (i) donde cada imagen estaacute compuesta por un cuadro y dos campos o liacuteneas (una impar y otra par)

La imagen se explora liacutenea a liacutenea Cuando el primer semi-campo (liacuteneas impares negras) ha recorrido toda la pantalla se inicia la exploracioacuten del semicampo formado por las liacuteneas pares

Las primeras emisiones inglesas se realizaron sobre 405 liacuteneas por cuadro de manera interlineada Las emisiones regulares norteamericanas se iniciaron en 1939 con un sistema de 340 liacuteneas

Cuanto mayor sea el nuacutemero de liacuteneas ndashy por lo tanto de informacioacuten de luz y colorndash que integre cada cuadro se con-seguiraacuten imaacutegenes de mayor calidad es decir mayor reso-lucioacuten Pero tambieacuten y simultaacuteneamente mayor seraacute el an-cho de banda de la sentildeal requerida para transmitirlas

La anchura de la banda de sentildeal requerida para manejar y transmitir la informacioacuten se convirtioacute en un factor que restrin-gioacute la calidad del sistema y volveriacutea a convertirse en un factor de limitacioacuten del disentildeo de los sistemas de color

La estandarizacioacuten del nuacutemero de liacuteneas era un elemento fundamental para el eacutexito de las televisiones y en 1941 en los Estados Unidos y en 1952 en Europa se alcanzaron acuerdos para establecimiento de sistemas de 525 y 625 liacuteneas por cua-dro respectivamente

En la deacutecada de los cuarenta la televisioacuten adoptariacutea pantallas rectangulares de proporciones de relacioacuten de aspecto (es de-cir la dimensioacuten ancho x alto de cada imagen) similares a las cinematograacuteficas 1331 (43) Posteriormente la proporcioacuten 169 (1771) se extendioacute y se convirtioacute en el estaacutendar para las emisiones de televisioacuten digital

En los paiacuteses europeos y sus aacutereas de influencia se utilizan 50 ciclos por segundo mientras que en los Estados Unidos Japoacuten Latinoameacuterica y otros muchos paiacuteses se optoacute por 60 ciclos por segundo


223

Para conseguir la perfecta sincronizacioacuten de los dos campos de imagen es absolutamente necesario que todos los dispo-sitivos funcionen regulados bajo un mismo impulso de sincro-nizacioacuten en cada equipo Para conseguir esto se recurrioacute a las alternancias de flujo de la corriente eleacutectrica de alimentacioacuten

En los paiacuteses europeos y sus aacutereas de influencia se utilizan 50 ciclos por segundo mientras que en los Estados Unidos Japoacuten Latinoameacuterica y otros muchos paiacuteses se optoacute por 60 ciclos por segundo Estaacute caracteriacutestica determinaraacute el nuacuteme-ro de campos que utilizaraacute cada sistema 50 ciclos=25 cuadros (50 campos cada segundo) 60 ciclos=30 cuadros (60 campos cada segundo)

La combinacioacuten de todos estos paraacutemetros llevoacute a la configu-racioacuten de dos normas de emisioacuten 525 liacuteneas a 30 cuadros por segundo y 625 liacuteneas a 25 cuadros por segundo

Reproductor 1 pulgada sistema PAL


224

el registro electroacutenico de color

El registro cromaacutetico en los sistemas de televisioacuten se basa en la siacutentesis aditiva de los colores primarios azul verde y rojo

En el registro televisivo en blanco y negro cada informacioacuten de luz responde uacutenicamente al valor de brillo (luminancia) de la imagen reproducida en ese punto La introduccioacuten del color exigioacute que junto a ese valor de brillo tambieacuten apareciera la informacioacuten necesaria para determinar los componentes cro-maacuteticos (crominancia)

La tecnologiacutea existente en los sistemas de blanco y negro para 1950 soacutelo permitiacutea que la informacioacuten de color se trans-mitiera dentro de la banda de la sentildeal de brillo A partir de

Equipo Secam reproductor 2 pulgadas


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este principio entre 1953 y 1963 se desarrollariacutean distintos sis-temas

En 1953 el National Television System Committee (Estados Unidos) aproboacute un sistema conocido por las siglas de ese co-miteacute NTSC La codificacioacuten de color del Sistema NTSC se uti-liza con la Norma de televisioacuten M que consiste en 2997 cua-dros de video por segundo con exploracioacuten entrelazada Cada trama o cuadro se compone de dos campos cada uno de los cuales consta de 2625 liacuteneas de exploracioacuten para un total de 525 liacuteneas de exploracioacuten de las cuales 480 componen el cuadro visible El resto durante el intervalo de borrado verti-cal se utiliza para la sincronizacioacuten y el retorno vertical Este intervalo fue disentildeado originalmente para dejar en blanco el CRT de los primeros receptores de televisioacuten Sin embargo algunas de estas liacuteneas pueden ahora contener otros datos tales como subtiacutetulos y coacutedigo de tiempo de intervalo vertical (VITC) En la trama completa se dibujan (sin tener en cuenta las medias liacuteneas debidas al entrelazado) las liacuteneas de explo-racioacuten pares (desde la 2 hasta la 524) en el primer campo y las impares (desde la 1 hasta la 525) se dibujan en el segundo campo para asiacute proporcionar una imagen libre de parpadeo a una frecuencia de actualizacioacuten de aproximadamente 5994 Hz (en realidad 60Hz) A modo de comparacioacuten los sistemas 576i como los PAL-BGN y SECAM utilizan 625 liacuteneas de las cuales 576 son visibles y de este modo proporcionan una mayor resolucioacuten vertical aunque una resolucioacuten temporal menor de 25 cuadros o 50 campos por segundo

La frecuencia de refresco o actualizacioacuten vertical NTSC en el sistema de TV de blanco y negro originalmente se adaptaba exactamente a la frecuencia nominal de 60Hz de corriente alterna utilizada en los Estados Unidos La adaptacioacuten de la tasa de actualizacioacuten de campo a la frecuencia de la ener-giacutea eleacutectrica evitoacute la intermodulacioacuten (o batido) que produce barras rodantes en la pantalla Cuando se antildeadioacute el color a la televisioacuten la frecuencia de actualizacioacuten se redujo ligeramen-


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te a 5994 Hz para eliminar patrones de puntos estacionarios entre la diferencia de frecuencia entre las portadoras de soni-do y color La sincronizacioacuten de las dos frecuencias por cier-to ayudoacute a las caacutemaras de kinescopio a grabar las primeras emisiones de televisioacuten en directo ya que era muy sencillo sincronizar una caacutemara de cine para capturar un fotograma de video en cada fotograma de la peliacutecula mediante el uso de la frecuencia de la corriente alterna para ajustar la velocidad del motor sincroacutenico de corriente alterna de la caacutemara Cuando la velocidad de los fotogramas cambioacute a 2997 cuadros por segundo para los sistemas en color resultoacute maacutes faacutecil disparar el obturador de la caacutemara a partir de la propia sentildeal de video

La cifra de 525 liacuteneas fue elegida como consecuencia de las limitaciones de la utilizacioacuten del espectro Una sentildeal de video de 525 liacuteneas y 30 cuadros por segundo necesita un ancho de banda de 6 MHz En los primeros sistemas de TV praacutecticos un oscilador principal controlado por tensioacuten se haciacutea funcionar a dos veces la frecuencia de liacutenea horizontal y esta frecuencia se dividiacutea por el nuacutemero de liacuteneas usadas (en este caso 525) para obtener la frecuencia de campo (60 Hz) Esta frecuencia entonces se comparaba con la frecuencia de la liacutenea eleacutectrica de 60 Hz y cualquier discrepancia era corregida

Entre 1959 y 1961 arrancoacute el sistema de origen franceacutes SE-CAM (Seacutequentiel Couleur agrave Meacutemoire) y en 1963 se introdujo el sistema PAL (Phase- Abwechslungs-Linie) desarrollado en Alemania Los tres sistemas presentan varias caracteriacutesticas teacutecnicas comunes Pese a las similitudes son absolutamen-te incompatibles y se requiere de una transcodificacioacuten para poder leer una informacioacuten de un sistema en otro diferente Adicionalmente se incorporaron dos sentildeales de informacioacuten de color dentro de la misma banda de sentildeal de luminancia (brillo) La sentildeal de brillo contiene la luminancia total de las tres imaacutegenes de color recibida en blanco y negro y repro-duciendo toda la imagen en valores de gris En la siacutentesis de color realizada al reproducir la imagen el valor corres-


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pondiente al verde se restituye comparando la suma de los valores codificados para el rojo y el azul con el valor total de la sentildeal de luminancia y atribuyendo al verde el valor de esa diferencia

Los comienzos de la conservacioacuten

Desafortunadamente en paralelo a todos estos avances no se propone ni se desarrolla ninguna metodologiacutea ni tecno-logiacutea pensada para la conservacioacuten de imaacutegenes electroacuteni-cas y eacutestas siguieron estando a la deriva generando peacuterdi-das irreparables de contenidos audiovisuales alrededor del mundo

Caja positivo 16 mm


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Hasta la mitad de los sesenta el montaje de las cintas mag-neacuteticas (el Quaacutedruplex de 2 pulgadas) era similar al cine cortando y pegando con cinta adhesiva Buena parte de las imaacutegenes correspondientes a este periacuteodo eran una mez-cla de registro cinematograacutefico sobre formatos de 35 mm y 16 mm y otras capturadas en directo o masterizadas en formato de 2 pulgadas Actualmente aunque existen muchos acervos en este formato su proceso de digitalizacioacuten es complejo pues existen en el mundo muy pocos equipos reproductores de este tipo de cinta y de ahiacute la importancia y la necesidad de conservar las maacutequinas en el mejor estado e igualmen-te tratar de almacenar repuestos y partes importantes de los reproductores con el fin de poder acceder a estos archivos fundamentales dentro de la historia audiovisual del mundo Es tan importante conservar los contenidos como los equipos y los formatos que los contienen Su valor es incalculable

En 1965 salioacute al mercado el primer SSVR (Solid State Video Recorder) o grabador de estado soacutelido Poseiacutea un disco mag-neacutetico que realizaba una grabacioacuten continua en blanco y ne-gro a la vez que grababa reproduciacutea los 20 segundos maacutes recientes y congelaba el video en cualquier momento La in-formacioacuten se almacenaba en un disco de aluminio recubierto con cobalto niacutequel Posteriormente se avanzoacute hacia sistemas digitales en los que la limitacioacuten radica en el nuacutemero de cua-dros de imagen admisibles y que oscila entre 80 y 140 segun-dos Esta maacutequina puede considerarse un precursor de los servidores de video Tambieacuten en 1965 Ampex lanza el formato 1⅕ A (una pulgada A) que graba la sentildeal analoacutegica compuesta a traveacutes de un tambor con un cabezal y un movimiento de la cinta helicoidal Con este formato se reduce el peso de los equipos y se mejora la calidad de las grabaciones por lo que se popularizoacute en el aacutembito profesional durante un tiempo Por cada bobina se podiacutea grabar un maacuteximo de una hora

En 1967 se anuncioacute el estaacutendar PAL SECAM de 625 liacuteneas para Europa En ese antildeo tambieacuten se presentoacute el primer siste-

El 8 de septiembre de 1970 la marca Sony presentoacute el formato U-Matic un tipo de grabador de video destinado inicialmente a uso semiprofesional Su cinta ya encerrada en una caja protectora (casete) es de 34 (tres cuartos de pulgada o 19 mm) La calidad en este formato es inferior al de una pulgada pero su manejo y costos lo convierten en un formato ideal para la produccioacuten electroacutenica de noticias


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ma de edicioacuten con coacutedigo de tiempo denominado ldquoOn Timerdquo y lo desarrolloacute la compantildeiacutea CBS en Hollywood Hasta esta fe-cha no se perfila la conservacioacuten del material electroacutenico y soacutelo las imaacutegenes y los sonidos que procediacutean nativamente del fiacutelmico teniacutean alguna perspectiva de ser preservadas Los demaacutes contenidos procedentes de formatos electroacutenicos es-taban condenados a desaparecer

el desarrollo de formatos electroacutenicos

Al entrar la deacutecada de los setenta la EBU (Unioacuten Europea de Radiodifusioacuten) aconseja dirigir las investigaciones hacia un formato con una sola cabeza de grabacioacuten y exploracioacuten helicoidal

El 8 de septiembre de 1970 la marca Sony presentoacute el formato U-Matic un tipo de grabador de video destinado inicialmente a uso semiprofesional Su cinta ya encerrada en una caja pro-tectora (casete) es de 34⅕ (tres cuartos de pulgada o 19 mm) La calidad en este formato es inferior al de una pulgada pero su manejo y costos lo convierten en un formato ideal para la pro-duccioacuten electroacutenica de noticias Se tratoacute de video compuesto es decir que la sentildeal de luz (luminancia) y color (crominancia) van en una misma pista El reproductor posee dos cabezales y la grabacioacuten de la cinta se produce de forma helicoidal La ma-yor duracioacuten de un casete U-Matic fue de 60 minutos

En 1971 la NHK (Televisioacuten Nacional Puacuteblica de Japoacuten) co-menzoacute la experimentacioacuten con la televisioacuten de alta definicioacuten HDTV de 1125 liacuteneas

En paralelo al desarrollo vertiginoso de los diferentes formatos electroacutenicos profesionales se comienza a dar un fenoacutemeno


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importante relacionado con los soportes caseros para gra-baciones domeacutesticasndashregistros que se estaacuten convirtiendo actualmente en referentes fundamentales para entender los procesos socioculturales de las uacuteltimas tres deacutecadas del siglo XX Estos formatos ldquopequentildeosrdquo en buena medida sentaron las bases para el desarrollo posterior de los que seriacutean los uacutel-timos formatos profesionales en cinta

En 1974 Sony presentoacute el Video Cassette Recorder VCR do-meacutestico Betamax mientras en 1975 Bosch desarrolla el forma-to B de 1⅕ Reconocido por la SMPTE EBU este sistema que consta de dos cabezas alojadas en un tambor que gira a 9000 rpm graba la sentildeal de video en una cinta abierta (Video Tape) con un tambor de mayores dimensiones que el formato C y un barrido segmentado helicoidal lo que significa que la cabeza durante la grabacioacuten en la cinta soacutelo registra una parte de un campo de video (150 segundo) por vuelta Originalmente este formato no permite demasiadas operaciones uacutenicamen-te PLAY FF y REW (posteriormente se realizaron equipos que permiten otras operaciones) Auacuten asiacute estaacute considerado como

Reproductor 2 pulgadas Sistema PAL


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el mejor formato analoacutegico de 1 pulgada Despueacutes vendriacutea en 1976 el formato de 1 pulgada tipo C utilizado durante casi dos deacutecadas en producciones audiovisuales

En 1976 la empresa Japan Victor Company (JVC) presentoacute en el sector domeacutestico el sistema VHS (Video Home System) el formato casero maacutes vendido y utilizado durante toda la histo-ria de las imaacutegenes electroacutenicas Muchos archivos profesio-nales incluso fueron recopiados de sus soportes originales (1 pulgada U-Matic Betacam Betacam SP) a cintas de VHS convirtieacutendose estas uacuteltimas en las uacutenicas copias existentes de muchas producciones audiovisuales pues los originales grabados en formatos ldquomayoresrdquo se borraron para regrabar las cintas

En 1978 la organizacioacuten SMPTE aceptoacute tres formatos de 1 pul-gada

- 1⅕ tipo A de AMPEX con el modelo VPR-1 de imagen no seg-mentada y una cabeza

- 1⅕ tipo B de Bosch-Fernseh correspondiente a la serie BCN de dos cabezas y con imagen segmentada

- 1⅕ tipo C de Sony y Ampex con 15 cabezas Se trata de un formato no segmentado cuyos modelos son el BVH- 1000 y el VPR- 2

En 1979 se inicioacute la distribucioacuten del formato domeacutestico V- 2000 desarrollado por las empresas Philips y Grundig El V-2000 o VCC Video Compact Cassette ofrecioacute caracteriacutesti-cas innovadoras frente al mercado del VHS y Betamax como la utilizacioacuten de ambos lados de la cinta el auto-rebobinado la reduccioacuten de ruido el sistema de bloqueo de la cinta por cada asiacute como la introduccioacuten de una pista de datos entre otros Este formato se comercializoacute exclusivamente en Argen-tina Brasil y Europa


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del hiacutebrido al digital

Con la evolucioacuten de la microelectroacutenica comienzan a apare-cer caacutemaras de video con tecnologiacutea digital que utilizan mi-crocircuitos para el procesamiento de la imagen y que per-miten el desarrollo de las primeras imaacutegenes electroacutenicas digitales Aunque inicialmente la captura teniacutea caracteriacutesti-cas digitales el almacenamiento se seguiacutea realizando sobre soporte magneacutetico Esto dio origen a una tecnologiacutea hiacutebrida analoacutegica-digital que despueacutes trascenderiacutea hacia un registro completamente en ceros y unos

En 1981 la compantildeiacutea Sony introdujo el formato Betacam mun-dialmente aceptado y basado en la estructura original del Be-tamax Se tratoacute de un formato de 12⅕ en cinta de casete que al realizar la grabacioacuten en componentes (es decir divide la sentildeal de luz y color) la calidad de eacutesta se veiacutea aumentada no-tablemente con respecto al formato U-Matic Teniacutea dos cana-les longitudinales de audio con una anchura de 06 mm y una pista de LTC (Coacutedigo de Tiempo Longitudinal) y otra de CTL (Pista de Control) Este formato fue uno de los maacutes utilizados

Casetera Umatic SP


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en sus diferentes versiones y a su vez forma parte de algunos de los principales acervos que en la actualidad se estaacuten di-gitalizando y restaurando Ese mismo antildeo en Los Aacutengeles la SMPTE recibe una presentacioacuten del desarrollo de la televisioacuten de Alta Definicioacuten

En 1982 las marcas Matsushita Electronic Industrial Co (Pana-sonic) Radio Corporation of America RCA e Ikegami presenta-ron el formato M Formato analoacutegico en video por componen-tes desarrollado en colaboracioacuten con la empresa RCA Desde su creacioacuten fue el rival directo del Betacam Este desarrollo es conocido tambieacuten como Recam o Hawkeye Poseiacutea dos pistas de audio longitudinales y una pista de coacutedigo de tiempo

La sentildeal por componentes es comuacutenmente conocida como RGB que a su vez puede ser

- RGB sinc

- RGB con H y V sinc

- RGB con sinc en canal green

Este tipo de sentildeal separa totalmente las sentildeales de color rojo (Red) verde (Green) y azul (Blue) y la sincroniacutea que da como resultado una mejor definicioacuten para cada canal de color La sentildeal de video por componentes nunca se usa para sentildeal broadcast profesional ya que requiere un ancho de banda ex-cesivo en el canal de sentildeal Green La sentildeal de sincroniacutea puede ser HV (horizontal y vertical) o con la sincroniacutea en el canal Green Una versioacuten de sentildeal de video por componentes es YPbPr (1) Esta sentildeal se conoce en el sector broadcast como ldquoSentildeal diferenciada de colorrdquo Esta sentildeal extrapola la sentildeal verde restando al canal de luminancia (Y) el componente azul (Pb) y el rojo (Pr) Esto permite la transmisioacuten econoacutemica de una sentildeal en componentes mediante la reduccioacuten del ancho de banda eliminando la parte dedicada al canal verde


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Tambieacuten en 1982 la marca alemana Bosch presentoacute la primera caacutemara con grabador de 14⅕ en formato Quarter Cam o Line-plex Formato analoacutegico casi desconocido e inexistente en el mundo se destacoacute por su similitud con los formatos Betacam y M al grabar la luminancia y crominancia integrada Su im-plementacioacuten fue escasa y su vida muy corta pero sirvioacute para conocer que ya en los antildeos ochenta del siglo XX se tendiacutea a la utilizacioacuten de un formato de 14⅕ para el sector broadcast maacutes concretamente para aplicaciones de registro electroacutenico de noticias tipo ENG (Electronic News-Gathering) disentildeado exclusivamente en caacutemaras para grabacioacuten en campo maacutes portaacutetiles y ligeras

En 1983 aparecioacute el formato de 8 mm para el sector domeacutes-tico Ademaacutes Matsushita (Panasonic) presentoacute el M II un for-mato de video en componente que no fue compatible con su predecesor M y que buscoacute igualarse en calidad y prestaciones al formato Betacam SP Las mejoras se dieron en el aumento del diaacutemetro del tambor de cabezas en el equipo reproductor la disminucioacuten del ancho de las pistas de luminancia y cro-minancia y la modificacioacuten del sistema de enhebrado similar al utilizado en el formato U-Matic Disponiacutea de dos pistas de audio longitudinales y otras dos en FM Por uacuteltimo mejoroacute la relacioacuten sentildealruido al utilizar cintas de metal y aumentoacute la duracioacuten de la cinta hasta los 90 minutos

Diacutegitos infinitos

En 1986 la SMPTE (Society of Motion Picture amp Television Engi-neers) aproboacute el D-1 creado por la marca Sony como formato de grabacioacuten digital magneacutetica y de intercambio de conteni-dos a nivel mundial Estaba basado en la norma ITU-R 601 422 (1982) Esta informacioacuten es fundamental conocerla para aplicarla en procesos posteriores de restauracioacuten digital que se quieran realizar a los archivos pues establece algunos pa-

El D-1 fue el primer formato de video digital en componentes (segmentado) sin compresioacuten Este formato se consideroacute como el de mayor calidad robustez y fiabilidad para la eacutepoca La definicioacuten era de 720times600 piacutexeles y el casete que utilizaba teniacutea una cinta de un ancho de 34


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raacutemetros de color necesarios para acercarse de manera co-rrecta a la reconstruccioacuten fiel del archivo original El D-1 fue el primer formato de video digital en componentes (segmentado) sin compresioacuten Este formato se consideroacute como el de mayor calidad robustez y fiabilidad para la eacutepoca La definicioacuten era de 720times600 piacutexeles y el casete que utilizaba teniacutea una cinta de un ancho de 34⅕ Con este formato se introdujeron los con-ceptos baacutesicos de la grabacioacuten digital y la frecuencia de bits o cantidad de informacioacuten llegando hasta los 1728 megabits por segundo

En 1987 aparecioacute la modificacioacuten mejorada del Betacam el Betacam SP (Superior Performance) Posteriormente vinie-ron todas las transformaciones tecnoloacutegicas que dieron na-cimiento a los formatos y soportes digitales apareciendo en 1988 el D-2 (con cinta de 34⅕) y sus evoluciones posteriores como el D-3 y subsiguientes que cambiaron a un ancho de cinta de 12⅕ Paralelo a este desarrollo de los formatos D se dio la evolucioacuten del Betacam Digital y los posteriores HDCAM y HDCAM-SR introducidos en 1997 y 2003 respectivamente

Betacam digital


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El antildeo 1993 fue muy importante en la evolucioacuten tecnoloacutegica de la grabacioacuten magneacutetica de video En el Simposio Interna-cional de Montreux se presentaron tres nuevos formatos digi-tales el DCT de AMPEX el Betacam Digital de Sony y el D5 de Panasonic Todos desarrollaron formatos de video digital por componentes Los dos primeros eran formatos con compre-sioacuten de imagen usando Discrete Cosine Transform (DCT) lo que se conoce como la Transformada de coseno discreta y el uacuteltimo trabajaba sin compresioacuten La transformada de coseno discreta consigue concentrar la mayor parte de la informacioacuten en pocos coeficientes

El AMPEX DCT (DCT-900d y 1700d) fue el primer magnetos-copio que usoacute compresioacuten con peacuterdidas de informacioacuten para reducir el flujo binario y casete con cinta de 19 mm (34 de pulgada) Fue el uacuteltimo magnetoscopio fabricado por AMPEX y su impacto fue muy discreto

Apoyaacutendose en su experiencia y en el eacutexito de su formato analoacutegico en componentes Betacam SP la marca Sony lanzoacute tambieacuten en 1993 el formato Betacam Digital al que tampoco se le asignoacute una numeracioacuten D de digital Probablemente es el mejor formato en la historia de la grabacioacuten magneacutetica de

BetacamSP Video Cassette


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video Teniacutea una gran calidad basada en la tecnologiacutea DCT compresioacuten intracampo 21 del video por componentes con muestreo de color 422 a 10 bits un flujo binario de 90Mbs y 4 pistas de audio digital sin compresioacuten PCM a 48 KHz

De otro lado Panasonic presentoacute el formato D5 un formato digital por componentes sin compresioacuten como el D1 que se apoyaba en toda la mecaacutenica y casetes de su anterior formato en maacutequina en compuesto digital D3

Se masifica el video digital

A partir de 1995 se comenzaron a masificar los registros di-gitales sobre cinta magneacutetica y se dio la transicioacuten definitiva hacia los soportes diferentes a la cinta En ese antildeo se intro-dujo el DV (Digital video en sus versiones DVCam DVCPro y MiniDv) uno de los formatos maacutes complejos en temas de pre-servacioacuten pues su estructura es bastante fraacutegil y representa un reto para la conservacioacuten el mantener sus caracteriacutesticas originales de luz y color La cinta es muy sensible a los cam-bios de temperatura y humedad relativa y en procesos de digitalizacioacuten genera muchas dificultades por la cantidad de dropouts (errores de imagen) inherentes a este tipo de cinta de frac14 pulgadas

Con estos soportes en cinta finaliza toda una era de registro electroacutenico que daraacute paso a capturas posteriores en soportes completamente digitales y en archivos de datos Sin embar-go hasta bien entrada la primera deacutecada del siglo XXI se se-guiacutea utilizando para el registro digital el formato domeacutestico DV (Digital Video) como se presentoacute inicialmente con todas sus variables establecidas especiacuteficamente por cada fabricante

La principal ventaja en teacuterminos de costos aunque para pro-cesos de conservacioacuten es realmente un gran problema fue


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la introduccioacuten de la cinta Mini-DV que es bastante maacutes pe-quentildea que sus competidores analoacutegicos en el sector el Hi8 y el VHS-C JVC lanzoacute el primer modelo realmente compacto y con disposicioacuten vertical Sony creoacute el Digital 8 con las mis-mas caracteriacutesticas teacutecnicas que el DV pero aprovechando la cinta de 8 mm del Video 8 y Hi8 Igualmente presentoacute el Mi-croMV (un formato con codificacioacuten MPEG-2) la grabacioacuten en DVD (Digital Versatil Disc tambieacuten en MPEG-2) introducida en 1999 en el mercado japoneacutes y la grabacioacuten con caacutemaras mul-tiformato o caacutemaras fotograacuteficas con tarjeta de memoria tipo SD desarrollada en 1999 por la marca SanDisk Panasonic y Toshiba y con una compresioacuten de baja calidad en codificacioacuten MPEG-4 de la que ya se hablaba en 1998 Los uacuteltimos mode-los hiacutebridos domeacutesticos permitieron tambieacuten grabar en disco duro tanto en DV como en MPEG

Para entender un poco mejor coacutemo fue este proceso de tran-sicioacuten de lo hiacutebrido a lo completamente digital es importante conocer la definicioacuten de algunos significados importantes cla-ve dentro de este proceso de desarrollo tecnoloacutegico Con la

Reproductor Betacam


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aparicioacuten de las dos normas de compresioacuten para imaacutegenes fi-jas y en movimiento JPEG y MPEG nacieron nuevas liacuteneas de magnetoscopios con grabacioacuten magneacutetica sobre cintas Con teacutecnicas matemaacuteticas (algoritmos) de eliminacioacuten y reduccioacuten de la redundancia espacial y su aplicacioacuten cuadro a cuadro en el caso de los trabajos del Joint Photographic Experts Group (JPEG y M-JPEG -lsquoMrsquo de Moving-) y de la redundancia espa-cial y temporal en el caso de los trabajos del Moving Picture Experts Group (MPEG) se logroacute ldquoengantildearrdquo sin problemas al ojo humano de forma que las imaacutegenes reproducidas reflejaban subjetivamente muy bien la realidad con niveles de compre-sioacuten elevados

Con estas nuevas teacutecnicas de compresioacuten se organizoacute el de-sarrollo fabricacioacuten y comercializacioacuten de equipos de graba-cioacuten sobre cinta magneacutetica Los protagonistas iniciales fueron las marcas Sony y Panasonic Ninguno de los desarrolladores de tecnologiacutea planteoacute alguna indicacioacuten sobre la conserva-cioacuten del material audiovisual a mediano y largo plazo y son posiblemente estos formatos los que presentan mayor com-plejidad en los procesos posteriores de digitalizacioacuten y alma-cenamiento para preservacioacuten

Asiacute surgieron los formatos contenedores las codificaciones y las diferentes resoluciones donde se pasoacute a la casi desapa-ricioacuten definitiva de los formatos en cinta e igualmente generoacute una importante reflexioacuten sobre la importancia de conservar los equipos de reproduccioacuten y lectura de estos nuevos so-portes hardware software unidades de lectura bibliografiacutea teacutecnica y demaacutes7

7 Ver anexo coacutedecs formatos contenedores


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La Hdtv nueva tecnologiacutea con mucha historia

Hacia 1990 se inicioacute la introduccioacuten de un nuevo tipo de for-matos basados en la codificacioacuten digital de la informacioacuten El desarrollo de los sistemas digitales abrioacute un nuevo camino para el registro electroacutenico de imaacutegenes de alta y ultra alta definicioacuten Pese a que se plantean como innovaciones para la eacutepoca de su aparicioacuten estos principios de registro electroacutenico de alta calidad para imaacutegenes en movimiento tiene un desa-rrollo teacutecnico e histoacuterico bastante extenso

En 1940 aparecioacute la propuesta Dumont cuando ni siquiera se habiacutea resuelto auacuten la implantacioacuten de la TV analoacutegica mono-cromaacutetica convencional Los laboratorios Dumont en Estados Unidos propusieron un sistema de registro con 1000 liacuteneas y 30 cuadros por segundo bastante adelantado a la teacutecnica y tecnologiacutea de la eacutepoca que no permitioacute su desarrollo pero que establecioacute algunos de los principios maacutes importantes de lo que seriacutea la futura HDTV (televisioacuten de alta definicioacuten se-guacuten las siglas en ingleacutes)

Las normas francesas ldquoErdquo se postularon en 1945 El destaca-do profesor franceacutes Reneacute Bartheacutelemy presentoacute el concep-to de alta definicioacuten con una imagen de maacutes de 1000 liacuteneas de barrido horizontal y 25 cuadros por segundo con relacioacuten de aspecto 43 Pese al planteamiento adelantado el inves-tigador Bartheacutelemy tuvo que conformarse con una imagen de 819 liacuteneas que fue finalmente aprobada como norma ldquoErdquo por la CCIR (Comiteacute Consultivo Internacional de Radiocomu-nicaciones) No obstante la norma ldquoErdquo no tuvo una duracioacuten muy prolongada y fue reemplazada en Francia y Beacutelgica por la norma ldquoFrdquo con mucha menor informacioacuten y una calidad de resolucioacuten inferior y en consecuencia estos sistemas desapa-recieron pronto

En 1980 Japoacuten desarrolla el sistema MUSE que corresponde a las siglas Multiple Sub-Nyquist Sampling Encoding (codificacioacuten por muestreo muacuteltiple en frecuencias menores a la Nyquist) Se trata de un sistema de compresioacuten de video digital por puntos entrelazados que usa modulacioacuten anaacuteloga para transmitir sentildeales de video en alta definicioacuten


241En 1980 Japoacuten desarrolla el sistema MUSE que corresponde a las siglas Multiple Sub-Nyquist Sampling Encoding (codi-ficacioacuten por muestreo muacuteltiple en frecuencias menores a la Nyquist) Se trata de un sistema de compresioacuten de video digi-tal por puntos entrelazados que usa modulacioacuten anaacuteloga para transmitir sentildeales de video en alta definicioacuten En 1986 la NHK de Japoacuten8 desarrolloacute el sistema MUSE o Hi-Vision donde pro-puso 1125 liacuteneas y entrelazado en una relacioacuten de aspecto 169 a una frecuencia de 60 Hz Si bien la imagen obtenida era muy superior a la de la televisioacuten convencional en cuanto a reso-lucioacuten no se superaron los problemas inherentes a la relacioacuten sentildeal-ruido

8 Este desarrollo fue posible a partir del planteamiento del investi-gador norteamericano Harry Nyquist quien en 1933 propuso un teorema en el cual expresoacute que en un proceso de muestreo la sentildeal debe tener como miacutenimo el doble de la frecuencia maacutes alta a muestrear

DVCPro


242 A partir de estos avances en 1988 durante los Juegos Oliacutempi-cos de Seuacutel Corea del Sur se emitieron regularmente sentildeales HDTV una hora al diacutea

Ante este hecho y antes de aceptar la tecnologiacutea japonesa con la amenaza que representaba para su industria electroacute-nica de consumo la Comunidad Econoacutemica Europea crea el proyecto Eureka-95 que seraacute un consorcio de universidades europeas instituciones de investigacioacuten y firmas electroacuteni-cas como Thomson Bosh y Thorni Emi etc Este consorcio se responsabilizaraacute del desarrollo del sistema HD-MAC (High Definition-Multiplexed Analogue Components o Sistema de alta definicioacuten con multiplexado de componentes analoacutegi-cos y sonido digital) que comienza su trabajo en 1986 bus-cando crear un sistema de televisioacuten de alta definicioacuten con 1250 liacuteneas y 50 cuadros por segundo como el sistema PAL y la posibilidad de transmisioacuten viacutea sateacutelite La base de eacuteste fue un tratamiento digital de la sentildeal con transmisioacuten a traveacutes

Material promocional MII


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de teacutecnicas analoacutegicas Se utilizoacute ampliamente en 1992 en las Olimpiadas de Barcelona Espantildea

En el desarrollo del nuevo sistema HDTV entre 1987 y 1990 varias empresas y centros de investigacioacuten propusieron tres caracteriacutesticas que deberiacutea cumplir cualquier propuesta pos-terior para la construccioacuten de la imagen en alta definicioacuten

1 Caraacutecter digital de las sentildeales

2 Ancho de banda del canal de 6 Mhz (similar al de la televi-sioacuten analoacutegica)

3 Relacioacuten de aspecto 169 en la imagen y una definicioacuten su-perior a 1000 liacuteneas

Las diferentes variables estudiadas dieron buenos resultados y en 1993 durante la IFA (Internationale Funkausstellung) en Berliacuten Alemania se presentaron los primeros equipos HD-MAC con tubos de la proporcioacuten de imagen 169 Esto repre-sentoacute un adelanto fundamental para la nueva estructura de la imagen y el desarrollo esteacutetico posterior en la cinematografiacutea electroacutenica digital

En paralelo se disentildeoacute el sistema analoacutegico PAL-PLUS que permite reproducir una imagen de definicioacuten mejorada y re-lacioacuten de aspecto 169 siendo compatible con el sistema PAL convencional

Tambieacuten en 1993 se introdujo el sistema digital DIVINE origina-rio de Suecia y fue presentado como sistema completamente digital Las siglas significan Digital Video NarrowndashBand Emis-sion (emisioacuten de banda angosta de video digital) y en este sistema la codificacioacuten de la sentildeal de video se basa en la uti-lizacioacuten de 900 megabits por segundo en una sentildeal digital de video de alta definicioacuten Posteriormente estos datos digitales eran convertidos a 16 o 34 Mbseg Se empezoacute asiacute a aplicar por


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primera vez la compresioacuten (con la inherente peacuterdida de calidad en la resolucioacuten) de imagen en una sentildeal transmitida A partir de esta experiencia se llegoacute a la conclusioacuten fundamental para el desarrollo de los formatos y soportes digitales posteriores de que en una imagen normal de televisioacuten se presentan muchos datos redundantes que pueden ser tratados de forma especial por medio de algoritmos matemaacuteticos que posibilitan un trata-miento digital maacutes eficiente de la informacioacuten En una variante posterior conocida como HD-DIVINE se sugirioacute en 1995 el uso de la forma de codificacioacuten y decodificacioacuten MPEG aconsejan-do aplicar el MPEG-1 para audio y MPEG-2 para video

Japoacuten tras veinte antildeos de investigacioacuten y un billoacuten de doacutela-res invertidos en sus productos presenta un proyecto llama-do NarrowndashMUSE (Multiple Sub Nyquist Sampling Encoding) una versioacuten de Hi-Visioacuten para Norteameacuterica que era un hiacutebri-do analoacutegico digital Emplea sistemas de filtrado para reducir la sentildeal fuente original y asiacute disminuir el ancho de banda re-querido y el sistema de barrido entrelazado de 1125 liacuteneas de resolucioacuten vertical y 650 en horizontal y EncoderDecoder de entrelazado a progresivo

En 1991 la NHK comienza a emitir en su sistema HD Hi-Vision durante ocho horas diarias Poco despueacutes abandona el pro-yecto de HDTV en analoacutegico

Posteriormente la denominada ldquoGran Alianzardquo formada por ATampT General Instruments Corporation MIT (Massachusetts Institute of Technology) Philips North America y Thomson Consumer Electronics se encargan de poner en marcha el sistema definitivo completando el hardware necesario para receptores prototipo de HDTV con la norma ATSC

La peliacutecula Jurassic Park (Steven Spielberg) estrenada en 1993 posee muacuteltiples efectos especiales digitales generados por ordenador en HD a 2K Se intentoacute realizar en 4K pero la tecnologiacutea auacuten no estaba preparada


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En 1994 la Gran Alianza en Estados Unidos dentro del gru-po ATSC (Advanced Television Systems Committee) opta por la modulacioacuten VSB para el estaacutendar ATSC Esta modulacioacuten fue elegida para implementarla como sistema de modulacioacuten para televisioacuten terrestre Un antildeo maacutes tarde en 1995 la Gran Alianza recomienda tambieacuten al FCC el empleo de la tecno-logiacutea VSB para HDTV como norma a ser utilizada en Estados Unidos tanto para televisioacuten digital terrestre como para la di-fusioacuten por cable Tambieacuten en 1995 se estrena la primera pe-liacutecula iacutentegramente realizada por ordenador Toy Story (John Lasseter) con la primera proyeccioacuten digital en HD en un cine franceacutes En 1996 la cadena de televisioacuten norteamericana WRAL comienza sus emisiones en alta definicioacuten con el sis-tema de la Gran Alianza En 1997 Sony lanza el HDCAM con la resolucioacuten 1080times1440 La diferencia entre una resolucioacuten de 1920 o 1440times1080 radica en que en el primer caso el piacutexel es cuadrado mientras que en el segundo eacuteste estaacute estirado siendo 13333 veces maacutes ancho que alto En 1998 la tecnolo-giacutea ya permite el escaneo digital de la peliacutecula fotograacutefica a 2K lo que inicia la era de la postproduccioacuten digital basada en un fichero para la cinematografiacutea


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En 2005 la EICTA (European Information amp Communications Technology Industry Association) anuncia la etiqueta ldquoHD Readyrdquo para televisores y equipamiento que cumplan ciertos requisitos como un soporte para la resolucioacuten 720p Para 1080i la etiqueta es Full HD

Los primeros receptores de HDTV se introducen al mercado en 1998 y las difusiones de HDTV van en aumento progresi-vamente En 1999 Sony lanza al mercado el formato de HD HDCAM SR CINEALTA una mejora del HDCAM en formato 24 progresivo con resolucioacuten 1920times1080 Con HDCAM SR se puede grabar material de video HD 422 por componentes o 444 RGB HD a una tasa de video neta de 440 Mbs Utiliza compresioacuten sin peacuterdidas visuales MPEG-4 Studio Profile (ISOIEC 14496-22001-1) Ademaacutes de la tasa de 440 Mbs denomi-nada modo SQ HDCAM SR tambieacuten permite utilizar el modo HQ para grabar a 880 Mbs y obtener material a 444 RGB con menor compresioacuten o para trabajar con dos canales 422 Este formato estaacute orientado a la produccioacuten de cine siendo Geor-ge Lucas uno de los primeros en demostrar sus virtudes con el Episodio II de Star Wars (2000)

En 2000 se estandariza el HD CIF ITU-R BT 709-4 como for-mato de imagen internacional para intercambio Actualmente la norma que regula la produccioacuten y el intercambio inter-nacional de programas en televisioacuten de alta definicioacuten es la recomendacioacuten 709-5 CIF (Common Image Format) de la Unioacuten Internacional de Telecomunicaciones (UIT) con una resolucioacuten de 1920times1080 (VxH) En 2002 Thomson lanza la caacutemara HD Viper Film Stream que registra la sentildeal digital de video de alta definicioacuten en 444 En 2003 siguiendo con las novedades de caacutemaras en HD Dalsa presenta la Origin que es la primera capaz de registrar el video HD en 4K

JVC presenta el primer equipo en el formato HDV

Del proyecto Eureka no salioacute ninguna iniciativa proacutespera en este campo Hasta la llegada del primer canal europeo en alta definicioacuten el EURO 1080 que comienza a emitir el primero de enero de 2004 gracias a Alfacam y Astra posteriormente se cambia el nombre por HD1 Su emisioacuten se realiza en MPEG-2 En 2005 la EICTA (European Information amp Communications Technology Industry Association) anuncia la etiqueta ldquoHD Re-


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adyrdquo para televisores y equipamiento que cumplan ciertos re-quisitos como un soporte para la resolucioacuten 720p Para 1080i la etiqueta es Full HD Ambos sistemas deben poder funcionar a 50 y 60 Hz En 2005 Microsoft lanza la primera consola con capacidad de utilizar discos de alta capacidad XBOX permi-tiendo juegos con calidad de alta definicioacuten En 2006 Toshi-ba presenta el difunto DVD-HD Se produce y retransmite el mundial de fuacutetbol de Alemania iacutentegramente en HD Se pre-senta tambieacuten la ultra alta definicioacuten (UHDV) La NHK presen-ta en el NAB acute06 una proyeccioacuten experimental de 16 minutos con resolucioacuten de 7680times4320 (194 GB por minuto) Tambieacuten conocido como Super Hi-Vision su resolucioacuten es cuatro ve-ces mayor que la alta definicioacuten (1920times1080) La tecnologiacutea UHDTV cuenta con maacutes de 4000 liacuteneas de escaneo horizontal y una resolucioacuten de 7680times4320 Actualmente estaacute resolucioacuten es inmanejable porque requiere dieciseacuteis veces maacutes ancho de banda que una resolucioacuten HDTV de 1080 esto es 3 GB por minuto en una codificacioacuten lineal de H264

Actualmente estaacuten disponibles pantallas con ultra definicioacuten capaces de alcanzar una resolucioacuten de 3840times2160 progresi-vos en una pantalla con un tamantildeo de 82 pulgadas y 120 Hz


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El siguiente paso en la alta definicioacuten es la televisioacuten estereos-coacutepica Para lograrla ya se estaacuten realizando numerosas prue-bas tanto de produccioacuten y postproduccioacuten como de emisioacuten

La televisioacuten de alta definicioacuten

Se han desarrollado veintiocho sistemas diferentes de tele-visioacuten de alta definicioacuten Los cuatro maacutes relevantes son CIF DVB ATSC e ISDB

1 Formato Comuacuten de Imagen (CIF) Smpte 274m La ITU reco-mienda el CIF (Common Image Format) para produccioacuten en alta definicioacuten del formato definido como HD-CIF bajo la norma ITU- R BT709-4 Estaacute descrito como 1920times1080 con relacioacuten de aspecto 169 y cadencias de imagen de barri-do progresivo de 24 25 y 30 o formatos de campos entre-lazados de 50 y 60 Hz Esta definicioacuten asegura el formato 1920times1080 como estaacutendar para el intercambio internacio-nal de programas eliminando los problemas tiacutepicos que veniacutean sucediendo entre el NTSC PAL y SECAM


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2 DVB Smpte 295m Usa piacutexeles no cuadrados El documento original de la norma apenas se referiacutea a 1035 y 1152 liacuteneas activas correspondiendo al nuacutemero total de liacuteneas de ba-rrido de 1125 (1080 activas) y 1250 Pueden tener cadencias de 60 30 25 o 24 frames por segundo En 2000 la revi-sioacuten de la norma ITU-R BT709-4 incorpora los patrones de 1080 liacuteneas activas recomendando su uso como estaacutendar internacional Se utiliza en Europa Colombia Argentina Uruguay India China Sudaacutefrica Australia y algunos paiacuteses asiaacuteticos Una nueva versioacuten de DVB-S (DVB-S2) combina-da con el coacutedec H264AVC (MPEG-4 Parte 10) puede ser la clave del futuro del eacutexito de la HDTV en Europa

3 ATSC Smpte 296m Se utiliza en Estados Unidos Corea del Sur Canadaacute Meacutexico y algunos paiacuteses de Latinoameacuterica El formato completo es 1280 piacutexeles por liacutenea 720 liacuteneas y 60 imaacutegenes por segundo con exploracioacuten progresiva e inclu-ye ocho sistemas de escaneado (2398p 24p 25p 2997p 30p 48p 50p 5995p y 60p) El hecho de tener 60 imaacutege-nes con exploracioacuten progresiva por segundo permite una cantidad de imaacutegenes lo suficientemente alta como para representar accioacuten de manera correcta Es recomendable su uso para retransmitir acontecimientos deportivos repe-ticiones a caacutemara lenta etc

4 ISDB Smpte 240m Este sistema Japoneacutes posee una fre-cuencia de 30 hertzios entrelazados con 1035 liacuteneas ori-ginalmente Se cambioacute a 1125 de las cuales 1080 son acti-vas Tiene la capacidad de transmitir a dispositivos moacuteviles de forma gratuita y con la misma infraestructura existente en el canal de TV Con baja potencia es capaz de abarcar amplias extensiones de territorios accidentados como es el caso de Japoacuten Chile Brasilhellip En cine la alta definicioacuten se nombra muchas veces como 2K 3K o 4K llegando en alguacuten caso a 5K


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el Digital Video broadcasting (DVb)

En 1993 se abandona el proyecto Europeo de HD-MAC y se reuacutenen ochenta y cinco fabricantes y operadores de doce paiacuteses para orientar los esfuerzos en un uacutenico sentido Este grupo se denomina Digital Video Broadcasting (DVB)

Una de sus primeras apuestas es sobre la tecnologiacutea digital centraacutendose en la difusioacuten modulacioacuten acceso condicional multiplexacioacutenhellip y no seguir buscando un estaacutendar de Alta Definicioacuten que otros ya tienen muy adelantado siendo el DVB el maacutes preparado para la emisioacuten en HDTV Este grupo tiene maacutes de doscientas empresas asociadas en maacutes de veinticin-co paiacuteses El grupo DVB ha desarrollado muacuteltiples estaacutendares para televisioacuten digital Los maacutes conocidos son DVB-T estaacuten-dar para televisioacuten digital terrestre que emplea la modulacioacuten COFDM DVB-S televisioacuten digital por sateacutelite que emplea la modulacioacuten QPSK DVB-C televisioacuten digital por cable que emplea la modulacioacuten QAM Los motivos que hicieron que la HDTV fracasara en Europa con el HD-MAC y otros sistemas de HD analoacutegicos son debidos a que los broadcasters euro-peos no confiaron en la HDTV principalmente por el alto cos-te sobre todo en la transmisioacuten de tal modo que los emisores prefirieron centrarse en la televisioacuten digital estaacutendar multica-nal maacutes barata que permitiacutea un mayor nuacutemero de calidades Ante la disyuntiva entre calidad o cantidad eligieron cantidad no permitiendo a los espectadores disfrutar de una calidad HD hasta antildeos despueacutes con la era digital

Fue entonces cuando surgieron el sistema digital DCII DigiCi-pher y el Digital Spectrum Compatible

- Sistema digital DCII DigiCipher de resolucioacuten vertical ba-rrido entrelazado y 792 en horizontal Es el primer sistema de compresioacuten digital disponible en el mercado 422 de resolu-cioacuten variable


251

- Digital Spectrum Compatible Es un sistema digital con ba-rrido progresivo de 7875 en vertical y 720 liacuteneas de resolucioacuten horizontal (DSC-HDTV) + con transmisioacuten digital

Con estos desarrollos se establecieron las caracteriacutesticas teacutec-nicas de los que seriacutean los sistemas y los formatos digitales para la imagen en movimiento incluyendo las resoluciones 2K 4K 8K y la ultra alta definicioacuten


252 la televisioacuten digital terrestre (TDT)

Ademaacutes de estos avances en la buacutesqueda de la mejora de la resolucioacuten de la imagen se establecioacute el cambio de los siste-mas analoacutegicos por sistemas digitales de televisioacuten terrestre (TDT) quedando establecidos los siguientes estaacutendares

- DVB-T (Digital Video Broadcasting de origen europeo e in-cluye la DVBT-2 que se utiliza en paiacuteses como Colombia)

- ATSC (Advanced Television Standards Committee Estados Unidos)

- ISDB-T (Integrated Services Digital Broadcasting Terrestrial de Japoacuten y el derivado en Brasil SBTVD-T)

- DTMB (Digital Terrestrial Multimedia Broadcast de China)

La TDT posibilita particularmente que por cada canal o ldquoautopistardquo del espectro electromagneacutetico de 6 MHz se puedan transmitir hasta ocho sentildeales o contenidos de televisioacuten de definicioacuten estaacutendar maacutes uno de sentildeal para receptores portaacutetiles (celulares PDA dongle etc)


253

Es importante destacar aquiacute una pequentildea resentildea sobre las caracteriacutesticas de la televisioacuten digital terrestre (TDT) La TDT es una aplicacioacuten de un conjunto de tecnologiacuteas de trans-misioacuten y recepcioacuten de imagen sonido y datos que codifican digitalmente la sentildeal de televisioacuten convirtieacutendola en series de nuacutemeros ceros y unos los cuales son transmitidos en de-terminadas frecuencias del espectro electromagneacutetico (aire) permitiendo que las imaacutegenes que se reciban tengan mayor nitidez que el sonido sea de mejor calidad y que ademaacutes puedan ser captados por teleacutefonos celulares o por televisores instalados en vehiacuteculos en movimiento La TDT posibilita par-ticularmente que por cada canal o ldquoautopistardquo del espectro electromagneacutetico de 6 MHz se puedan transmitir hasta ocho sentildeales o contenidos de televisioacuten de definicioacuten estaacutendar maacutes uno de sentildeal para receptores portaacutetiles (celulares PDA dongle etc) Del mismo modo cada canal soporta la transmi-sioacuten adecuada de hasta dos sentildeales de televisioacuten digital de alta definicioacuten (HDTV)

resolucioacuten 2K

Usado generalmente con contenido escaneado de material de peliacutecula de 35 mm tambieacuten es un formato distinto para la exhibicioacuten de peliacuteculas Posee 1536 liacuteneas de 2048 pixeles cada una y una imagen con proporciones 4times3 El muestreo es RGB 444 con precisioacuten 10 bit

Resolucioacuten 4K

Formato de imagen de produccioacuten de cine digital de 3072 liacuteneas por 4096 pixeles (cuatro veces el aacuterea de 2K) Cada imagen genera unos 32 MB de datos Los requisitos de al-macenamiento son muy elevados A pesar de las limitaciones teacutecnicas actuales un nuacutemero cada vez mayor de profesiona-


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les prefiere trabajar con material 4K o con resoluciones supe-riores que alcanzan el 8K en parte porque se cree que aguan-taraacute mejor en el futuro que el formato 2K Tambieacuten algunos planos de efectos se crean en formato 4K y luego se insertan en peliacuteculas de 2K A medida que los avances tecnoloacutegicos permitan usar el 4K como estaacutendar y costos menores su uti-lizacioacuten como formato de maacutester digital se extenderaacute como alternativa al actual 2K

Madame gata Ventana BogotaacuteColombia por Jorge Mario Vera copy

Anexo 4

La resolucioacuten

La resolucioacuten expresa el tamantildeo y la cantidad en piacutexeles horizontales y verticales que conforman cada imagen A

este valor se le antildeade la relacioacuten de aspecto del piacutexel o Pixel Aspect Ratio que indica si eacuteste es cuadrado o ligeramente rectangular Inicialmente se trabajaba en PAL o NTSC y no existiacutea una preocupacioacuten inmediata por la resolucioacuten Con la aparicioacuten de los registros en alta definicioacuten se amplioacute el inte-reacutes por las diferentes resoluciones

Aunque existen muchas maacutes algunas de las resoluciones ha-bituales para el anaacutelisis de las imaacutegenes y los procesos pos-teriores de conservacioacuten son

La ResoLucioacuten

260

Definicioacuten estaacutendar o SD TV

Fue la resolucioacuten dominante desde el origen de la televisioacuten hasta la aparicioacuten de la alta definicioacuten En el sistema PAL fun-ciona con una resolucioacuten de 720times576 y en el sistema NTSC proporciona 720times480 Utiliza una velocidad desde los 25 hasta los 2997 cuadros por segundo en NTSC y de 25 en PAL con exploracioacuten o barrido entrelazado Por otro lado SDTV tam-bieacuten se usa geneacutericamente para referirse a sentildeales de televi-sioacuten analoacutegicas o digitales que tienen una calidad equivalente a la SD TV analoacutegica Las resoluciones SD maacutes comunes son

480i

Nombre abreviado para el modo de video del sistema estaacuten-dar de televisioacuten a color analoacutegico NTSC La ldquoirdquo que a veces se escribe en mayuacutescula significa interlaced (entrelazado o interlineado) y el 480 significa que la resolucioacuten de las liacuteneas contienen informacioacuten de imagen Para el sistema analoacutegico NTSC hay un total de 525 liacuteneas de exploracioacuten de las cua-les 486 originalmente estaban activas (243 liacuteneas completas por campo) Maacutes adelante fueron 480 (240 liacuteneas completas por campo) Un cuadro completo se divide en campos pares e impares Los pares terminan con la mitad de una liacutenea y los impares comienzan con la otra mitad de la liacutenea La resolu-cioacuten horizontal digitalmente transmitida es generalmente 720 muestras (que incluye 16 muestras para la sincronizacioacuten hori-zontal y la supresioacuten horizontal) o 704 piacutexeles visibles con una relacioacuten de aspecto de 43 y por lo tanto una resolucioacuten de pantalla de 640times480

Desde su introduccioacuten en 1999 estos formatos usan la relacioacuten de aspecto 169 Fue el tipo de resolucioacuten maacutes utilizado inicialmente en la cinematografiacutea electroacutenica profesional y posteriormente en la produccioacuten y transmisioacuten de televisioacuten


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Lectura de la sentildeal en monitor forma de onda

480p

En esta resolucioacuten ldquo480rdquo representa la misma cantidad de liacute-neas verticales y la letra ldquoprdquo significa barrido progresivo Tie-ne una resolucioacuten de 720times480 piacutexeles=345600 piacutexeles (03 megapiacutexeles) El nuacutemero de cuadros por segundo es de 30 o 60 y puede venir indicado despueacutes de la letra Por ejem-plo 48060p con 640 piacutexeles por liacutenea 480 liacuteneas activas por cuadro 60 cuadros por segundo en barrido progresivo

Resoluciones de alta definicioacuten o Hd

Desde su introduccioacuten en 1999 estos formatos usan la rela-cioacuten de aspecto 169 Fue el tipo de resolucioacuten maacutes utilizado inicialmente en la cinematografiacutea electroacutenica profesional y posteriormente en la produccioacuten y transmisioacuten de televisioacuten

Las resoluciones HD son

bull HDV 720 24p 1280 piacutexeles por liacutenea y 720 liacuteneas activas por cuadro a 23976 cuadros por segundo en barrido progresivo


La ResoLucioacuten

262



bull HDV 720 60p 1280 piacutexeles por liacutenea y 720 liacuteneas activas por cuadro a 5994 cuadros por segundo en barrido progresivobull HD o Full-HD 1080 24p 1920 piacutexeles por liacutenea y 1080 liacuteneas activas por cuadro a 23976 cuadros por segundo en barrido progresivo

bull HD o Full-HD 1080 25p 1920 piacutexeles por liacutenea y 1080 liacuteneas activas por cuadro a 25 cuadros por segundo en barrido pro-gresivo

bull HD o Full-HD 1080 30p 1920 piacutexeles por liacutenea y 1080 liacuteneas activas por cuadro a 2997 cuadros por segundo en barrido progresivo


bull HD o Full-HD 1080 50i 1920 piacutexeles por liacutenea y 1080 liacuteneas activas por cuadro a 25 cuadros por segundo y 50 campos por segundo en barrido interlineado o entrelazado



263

Las resoluciones K

Cuando apenas se estaba teniendo conciencia sobre el cam-bio que implicoacute la aparicioacuten y aplicacioacuten de la alta definicioacuten o HDTV en la creacioacuten de las imaacutegenes en movimiento ya se estaba insistiendo en un cambio novedoso y radical en la resolucioacuten Desde comienzos de la primera deacutecada del siglo XXI se comenzaron a presentar registros digitales con canti-dad de informacioacuten en piacutexeles que buscaban imitar la resolu-cioacuten de la emulsioacuten cinematograacutefica Ofreciendo caacutemaras con sensores inicialmente tipo CCD ndashCharge Couple Devicendash y despueacutes CMOS ndashComplementary Metal Oxide Semiconduc-torndash ambos tipos de sensores estaacuten formados en su esencia por semiconductores de metal-oacutexido (MOS) y estaacuten distribui-dos en forma de matrizSu funcioacuten es la de acumular una carga eleacutectrica en cada una de las celdas de esta matriz Estas celdas son los llamados piacutexeles La carga eleacutectrica almacenada en cada piacutexel depen-deraacute en todo momento de la cantidad de luz que incide sobre el mismo Cuanta maacutes luz sobre el piacutexel mayor seraacute la carga que eacuteste adquiera

En su esencia los CCD y CMOS funcionan de una manera muy similar aunque hay algunas particularidades que dife-

PAL 43

PAL 43

PAL 169

PAL 169

NTSC 43

NTSC 43

NTSC 169

NTSC 169

704 X 576

720 X 576

704 X 576

720 X 576

704 X 480

720 X 480

704 X 480

720 X 480

1211

1211

1611

1611

1011

1011

4033

4033

768 X 576

768 X 576

1024 X 576

1048 X 576

640 X 480

654 X 480

854 X 480

872 X 480

Formato de viacutedeo Resolucioacuten Relacioacuten de aspecto de piacutexel Resolucioacuten equivalente para piacutexeles cuadrados

La ResoLucioacuten

264

rencian ambas tecnologiacuteas Son capaces de capturar resolu-ciones superiores a 1080 liacuteneas siendo pionera la marca DAL-SA (despueacutes conocida como Teledyne DALSA una empresa canadiense especializada en el disentildeo y la fabricacioacuten de componentes para el registro de imagen electroacutenica y semi-conductores ndashsensores de imagen caacutemaras captadores de imaacutegenes software de imagenndash) con la Origin que fue la pri-mera caacutemara de cine electroacutenico digital disponible comercial-mente para capturar resolucioacuten 4K Fue presentada en 2003 con una resolucioacuten 4K (4096times2048) y grabacioacuten en formato RAW9 para la captura digital de imaacutegenes en movimiento en soporte cinematograacutefico que permitiacutea trabajar las imaacutegenes para la composicioacuten los efectos especiales la restauracioacuten y el color asiacute mismo el sistema integroacute un data to film (film re-corder) Con este sistema Kodak realizoacute la restauracioacuten digital del claacutesico de Disney Blancanieves y los siete enanitos (David Hand 1937) La peliacutecula fue escaneada fotograma a fotograma en archivos digitales de 4K a 10 bits de profundidad de color y retocada con sistemas informaacuteticos Se trataba de un conjun-to integrado de componentes que consta de un escaacutener de peliacutecula cinematograacutefica un grabador de peliacutecula y hardware de la estacioacuten de trabajo con software (Cineon Digital Film

9 El formato de archivo digital de imaacutegenes raw o ldquoen crudordquo con-tiene la totalidad de los datos de la imagen captados por el sensor digital de la caacutemara Buscaba establecer en digital una similitud con el registro en negativo de las emulsiones cinematograacuteficas y por lo tanto aspiraba a tener mayor cantidad de informacioacuten de luz y color lo que se traduciacutea en una mayor calidad en la imagen final obtenida El gran inconveniente de este formato fue la falta de estandarizacioacuten cada fabricante de caacutemaras usaba su propia versioacuten produciendo incompatibilidades presentes y futuras La iniciativa OPENRAW trabaja para que los fabricantes de caacutemaras creen un formato RAW de coacutedigo abierto y estaacutendar Una alternativa de coacutedigo abierto es el Digital Negative Format o DNG de la marca Adobe lo que tambieacuten significa un cambio radical en la forma de grabar las imaacutegenes digitales en movimiento Igualmente el origen del teacutermino 4K proviene de los escaacuteneres para peliacutecula utilizados para capturar cada fotograma de una secuencia rodada sobre emulsioacuten fotoquiacutemica La marca Kodak disentildeoacute y aplicoacute en 1992 el sistema CINEON


265

Workstation) para la composicioacuten los efectos visuales la res-tauracioacuten de imaacutegenes y la gestioacuten del color

Una unidad de memoria de 1K es de 1024 bytes para 2K es 2048 bytes para 4K es 4096 bytes etc Por ejemplo en 2K cada byte la informacioacuten de un piacutexel se compone una imagen de 2048 piacutexeles y 1080 liacuteneas Las sucesivas resoluciones son muacuteltiplos de 2K asiacute 4K son 4096times2160 piacutexeles y 8K supondriacutea una pantalla de 8192times4320 es decir maacutes de 35 millones de piacutexeles

Digital Cinema 8K8192 x 4608

UHDTV 8K7680 x 4320

UHDTV 4K3840 x 2160



1080piPAL

NTSC720p

La ResoLucioacuten

266

2K

Ofrece una resolucioacuten no muy lejana del estaacutendar Full-HD con 1556 liacuteneas de 2048 piacutexeles cada una y una imagen con relacioacuten ancho por alto de 43 El muestreo es RGB 444 con profundidad de 10 bit Existen ademaacutes otras variables

bull 2K Full apertura 2048times1556

bull 2K HDTV 2048times1152 con relacioacuten de aspecto 169

bull 2K Cinemascope 2048times872 con relacioacuten de aspecto 2351

4K

Con el teacutermino 4K se produce un cambio de denominacioacuten puesto que lsquoel 4000rsquo no hace referencia a las liacuteneas sino a las columnas de la matriz de piacutexeles que componen la imagen Cada imagen (frame) genera unos 32 MB de datos de prome-dio y los requisitos de almacenamiento son muy elevados

4K es el equivalente a 4 veces Full HD es decir 3840times2160 piacutexeles y viene a corresponder a la denominacioacuten TV-UHD 4K (Ultra High Definition) en relacioacuten de aspecto 169

Cine digital 4K bajo la normatividad de la Digital Cinema Ini-tiatives (DCI)

bull 3996times2160 para relacioacuten de aspecto 1851


bull 4096times2160 para relacioacuten de aspecto 1901 (full 4K)


Existe una cantidad ingente de formatos contenedores coacutedecs y resoluciones asiacute como de relaciones entre eacutestos A modo de ejemplo se puede estar seguro que unas imaacutegenes almacenadas en un archivo QuickTime Apple ProRes 422 (HQ) 1080 se encuentran en formato mov codificadas en Apple ProRes 422 (HQ) y con una resolucioacuten o tamantildeo en piacutexeles de 1920times1080 cumpliendo asiacute los estaacutendares de HD1080


267

En esta resolucioacuten cada imagen genera de promedio 32 MB de datos Los requisitos para el almacenamiento de la infor-macioacuten son muy elevados

bull 6K 6144times3160 piacutexeles


En conclusioacuten existe una cantidad ingente de formatos con-tenedores coacutedecs y resoluciones asiacute como de relaciones entre eacutestos A modo de ejemplo se puede estar seguro que unas imaacutegenes almacenadas en un archivo QuickTime Apple ProRes 422 (HQ) 1080 se encuentran en formato mov codifi-cadas en Apple ProRes 422 (HQ) y con una resolucioacuten o tama-ntildeo en piacutexeles de 1920times1080 cumpliendo asiacute los estaacutendares de HD1080

Como la evolucioacuten en el mundo de los piacutexeles es constante e imparable se debe estar atento a los cambios futuros para poder preservar el pasado

Aacuterbol de niebla Bojacaacute Colombia fotografiacutea Polaroid por Jorge Mario Vera copy

Anexo 5

errores de imagen maacutes frecuentes en el video analoacutegico

dentro de los formatos analoacutegicos digitalizados muchas veces se presentan una serie de errores (algunos cono-

cidos como artefactos electroacutenicos tanto en el video analoacute-gico como digital) principalmente de imagen algunos cau-sados por problemas en el estado fiacutesico de la cinta y otros generados por causas electroacutenicas en la lectura de la sentildeal a nivel de resolucioacuten color estabilidad de imagen fallas en la grabacioacuten original y la masterizacioacuten original A partir de estos errores se ampliaraacute la muestra a nuevos fallos que se iraacuten en-contrando y que deben ser claramente descritos en el registro de los metadatos teacutecnicos que se llevan en el proceso

ErrorEs dE imagEn maacutes frEcuEntEs En El vidEo analoacutegico

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artefactos electroacutenicos video analoacutegico

1 Friccioacuten estaacutetica stiction y su relacioacuten con el Sticky-Shed Syndrome

El stiction o friccioacuten estaacutetica es un artefacto visible (y au-dible) cuando las cintas que sufren de hidroacutelisis o conta-minacioacuten ven restringida su correcta trayectoria durante la reproduccioacuten alterando la calidad de la imagen ha-cieacutendola casi irreproducible y de paso contaminando las cabezas del equipo reproductor Cuando esto ocurre la reproduccioacuten debe ser detenida de manera inmediata la cinta retirada cuidadosamente del VTR y limpiarla a mano o con una maacutequina de limpieza Tambieacuten puede requerir tratamiento para la hidroacutelisis utilizando meacutetodos probados como el bicarbonato o la deshidratacioacuten Este artefacto se produce cuando la cinta estaacute sufriendo lo que se conoce como el Sticky-Shed Syndrome o Siacutendrome de despren-dimiento del adhesivo de la cinta de video o del pegante que es el encargado de integrar las partiacuteculas metaacutelicas a la base de la cinta

El aglutinante o pegamento es el componente maacutes deacutebil en la mayoriacutea de las cintas de video analoacutegico En los antildeos sesenta del siglo XX el polieacutester-uretano (PEU) se convir-tioacute en el pegante maacutes utilizado entre los constructores de cintas de video debido a su bajo costo y aparente durabili-dad El problema principal que se presentoacute con este com-ponente es que podiacutea absorber faacutecilmente la humedad cambiando su estructura molecular La alta temperatura y los cambios bruscos en la humedad relativa aceleran este proceso El primer signo de ruptura en el aglutinante es por lo general la presencia de un polvo o residuo gomoso en la superficie de la cinta Cuando eacutesta se reproduce el polvillo se adhiere a los cabezales del reproductor con resultados


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que van desde la baja calidad en la imagen reproducida y el atascamiento de la maacutequina hasta la posible ruptura de la cinta Si esto sucede la cinta debe ser expulsada y todas las partes afectadas deben limpiarse pues es el altamente contaminante La cinta se puede recuperar utilizando una maacutequina de limpieza para eliminar el polvo de su super-ficie limpiaacutendola manualmente con alcohol isopropiacutelico o por el meacutetodo de ldquococcioacutenrdquo donde el soporte es sometido a una alta temperatura durante un periacuteodo de tiempo espe-ciacutefico Pero este procedimiento requiere bastante experien-cia por parte de quien lo realice pues puede faacutecilmente deteriorar el casete y su contenido Generalmente cuando la cinta es expuesta al sistema de coccioacuten no se puede vol-ver a utilizar una vez se ha digitalizado su contenido

La hidroacutelisis del aglutinante continuaraacute a menos que la cinta se almacene en un lugar fresco y seco buscando reducir su nivel de deterioro Algunas veces este dantildeo es irreversible

Siacutendrome de desprendimiento del adhesivo de la cinta


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2 Mala calidad de la sentildeal y errores de base de tiempo

Cuando se presenta este problema en la reproduccioacuten de la cinta muchas veces puede ser causado por mala lim-pieza del equipo reproductor Tambieacuten por deficiencias en el ajuste de la tensioacuten de la cinta Este tipo de problemas son faacutecilmente corregibles utilizando un TBC (corrector de base de tiempo) y que es un equipo que se encarga de normalizar la sentildeal que entrega un VTR Esto es necesario porque los VTR son dispositivos electromecaacutenicos y estaacuten expuestos a derivas e irregularidades de funcionamiento propias de los motores eleacutectricos y en general de cualquier dispositivo mecaacutenico Un sistema de televisioacuten debe ldquoleerrdquo o decodificar con exactitud en cada segundo 15 000 liacuteneas para el sistema estaacutendar NTSC y maacutes de 35 000 liacuteneas para sistemas digitales y de alta definicioacuten DTVHDTV Las fluc-tuaciones en los impulsos de tiempo (sync) que controlan los puntos del principio y el final de cada una de estas liacute-neas traen como resultado un video inestable con saltos y liacuteneas verticales puntiagudas que en el peor de los casos podriacutean causar la peacuterdida completa de una imagen Esta precisioacuten en los impulsos de tiempo es relativamente faacutecil de mantener dentro de un circuito puramente electroacutenico De cualquier forma una vez que se introducen factores me-caacutenicos dentro del proceso como por ejemplo el transporte de las cintas de un equipo a otro aparecen las variaciones Si se obvian estas variaciones producen una inestabilidad de la imagen que empeora cada vez que se repite el pro-ceso de reproduccioacuten y se puede terminar perdiendo los contenidos

Una sentildeal de video estaacutendar incluye una serie de tiempo regular ldquopulsosrdquo que ayudan a mantener una sentildeal estable Las maacutequinas reproductoras de cinta son especialmente propensas a errores como cambios en la forma de res-puesta a las diferencias de temperatura humedad tensioacuten mecaacutenica etc El TBC permitiraacute realizar correcciones de

El efecto Moireacute soacutelo afecta a la imagen de video compuesto Puede aparecer durante el proceso de reproduccioacuten de la cinta original o venir grabado en la sentildeal de video original


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estabilidad en la imagen y es bastante necesaria su utiliza-cioacuten cuando se van a realizar procesos de digitalizacioacuten so-bre cintas de mala calidad de origen reparadas o en muy mal estado

3 El efecto Moireacute

Se trata de una sensacioacuten visual que se genera en la inter-ferencia de dos rejillas de liacuteneas a partir de determinado aacutengulo o cuando eacutestas tienen un tamantildeo distinto El efecto Moireacute soacutelo afecta a la imagen de video compuesto (no se da en RGB S-Video o sentildeales de color por componentes) Puede aparecer durante el proceso de reproduccioacuten de la cinta original o venir grabado en la sentildeal de video original Puede aparecer ya sea superpuesto sobre todo el aacuterea de la imagen o solamente superpuesta sobre partes especiacute-ficas En este segundo caso es posible distinguir entre dos tipos

Error de base de tiempo


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bull La imagen se cubriraacute de brillantes puntos cromaacuteticos a menudo maacutes faacutecil de ver en las texturas de los elementos de vestuario registrados en la imagen

bull En aacutereas de color muy saturado y en los bordes verticales con tonos de colores fuertes y contrastados

El efecto Moireacute es causado por la mala interpretacioacuten de los componentes de color de la sentildeal durante la demodu-lacioacuten Si la sentildeal de luminancia se interpreta como cromi-nancia el efecto se denomina ldquocross-colorrdquo

Cuando se utilizan meacutetodos de transmisioacuten de la sentildeal di-ferentes a un cable coaxial (tipo Bayonet Neill-Concelman ndashBNC-) como conexioacuten por componentes o S-Video estos efectos se eliminan sustancialmente debido a que las se-ntildeales de luminancia y crominancia se transmiten por sepa-rado

4 Cinta arrugada o estirada

La cinta presenta arrugas o estiramientos por mala con-servacioacuten o reproduccioacuten en equipos deficientes y en la imagen aparecen peacuterdidas de informacioacuten Manualmente se debe tratar de recomponer el estado de la cinta sin alte-rar sus componentes Sin embargo la mayoriacutea de las veces toca suprimir ese fragmento y realizar un empalme manual para poder recuperar el contenido adicional del soporte

5 Peacuterdida de configuracioacuten

En este problema de imagen se pierde la configuracioacuten de la sentildeal de luminancia y genera ausencia de detalle en las sombras Los niveles de pedestal y gama media de negros se reducen considerablemente y generan una lectura de la


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luminancia por debajo de los 75 en la escala IRE Cuando la sentildeal estaacute por debajo de 75 se obtendraacute una imagen oscura o imposible de visualizar Este problema es parti-cularmente frustrante cuando se encuentra ya en el video digitalizado Es probable que el ajuste posterior a la digitali-zacioacuten pueda traer de vuelta el detalle perdido generando una muy mala calidad En este caso se debe volver a efec-tuar nuevamente la captura de la imagen realizando un exacto monitoreo por medio de un osciloscopio ndashmonitor forma de ondandash y vectorscopio

6 Efecto estroboscoacutepico por luz fluorescente

En los paiacuteses que utilizan sistemas eleacutectricos de 50 Hz el registro de imaacutegenes iluminadas por laacutemparas fluorescen-tes en el sistema de video NTSC produciraacute un artefacto es-troboscoacutepico que toma el aspecto de un parpadeo o pulso de luminancia constante en las imaacutegenes Este defecto no puede ser corregido ya que se registra en la sentildeal de video

7 Ruido en las cabezas lectoras (problemas de conmutacioacuten)

El ruido producido en la imagen aparece por mala con-mutacioacuten en las cabezas lectoras de los reproductores y se genera antes del inicio de la sincronizacioacuten vertical Se observa por lo general en la parte inferior de la panta-lla durante la reproduccioacuten de cintas VHS A pesar de que tambieacuten se da este error en otros formatos a menudo es enmascarado en funcioacuten de las caracteriacutesticas de proce-samiento y calibracioacuten de la reproduccioacuten de los VTR En algunos casos este error de imagen es corregido con la reproduccioacuten de las cintas VHS en equipos SVHS


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8 Alto nivel de blancos

En este error la sentildeal de luminancia aparece registrada por encima de los 100 IRE generando un ldquocliacutepeordquo o sobremodu-lacioacuten de los blancos o altas luces en la imagen Este rango puede conllevar una notoria peacuterdida de detalle durante la digitalizacioacuten Dependiendo de las caracteriacutesticas originales de la imagen el error es corregible mediante el ajuste de los niveles de la salida de video a traveacutes de un TBC

9 Error de fase subportadora de color

En este error se presenta una distorsioacuten en la sentildeal porta-dora de la crominancia y es faacutecilmente detectable a traveacutes de un vectorscopio analizando las caracteriacutesticas de los to-nos de piel de las personas que aparezcan en la chroma que estaacute fuera de fase afecta a la tonalidad del video tal como aparece en el monitor Si la sentildeal del video aparece excesi-vamente verde o alternativamente magenta puede nece-sitar ajustes en la fase de chroma Este error es corregible ajustando el tono de la imagen mediante la manipulacioacuten de la sentildeal a traveacutes de un TBC Si no se genera ninguacuten ajuste a traveacutes de esta herramienta es posible que el error se haya generado durante la grabacioacuten original de la cinta

10 Color expandido o peacuterdida de color

Este tipo de artefacto se identifica por una estela de color que se produce en los bordes de la imagen Principalmen-te se ha identificado en imaacutegenes registradas con caacutemaras que tienen tubos de rayos catoacutedicos Vidicoacuten Tambieacuten se relaciona con el efecto conocido como ldquofantasmardquo genera-do por diferencias de color en las sentildeales generadas Am-bos errores no son corregibles ya que vienen generados desde el origen de la imagen

La cinta estaacute sujeta a deformaciones debido al mal almacenamiento o manipulacioacuten Si una cinta se almacena durante un periacuteodo de tiempo muy largo es posible que presente estreacutes en sus componentes durante una nueva reproduccioacuten


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11 Deformacioacuten de cinta

La cinta estaacute sujeta a deformaciones debido al mal almace-namiento o manipulacioacuten Si una cinta se almacena durante un periacuteodo de tiempo muy largo es posible que presente estreacutes en sus componentes durante una nueva reproduc-cioacuten El riesgo de deformacioacuten se ve exacerbado por la ex-posicioacuten a una temperatura excesiva o a altos niveles de humedad relativa En el momento de la reproduccioacuten cada vez que la cinta se calienta o se enfriacutea la tensioacuten aumenta o disminuye al entrar en contacto con la cabeza del mag-netoscopio y genera deformaciones en las imaacutegenes y los sonidos e incluso destruccioacuten total del soporte El dantildeo de la sentildeal en una cinta deformada es a menudo irreparable de ahiacute la importancia de la climatizacioacuten y estabilizacioacuten de las cintas antes de ser intervenidas Sin embargo se pue-de realizar un rebobinado a baja velocidad para no generar mayor tensioacuten y posteriormente reproducir y verificar la es-tabilidad de las imaacutegenes y los sonidos

Expansioacuten de color


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12 Error de tracking

El error de seguimiento es visible como una distorsioacuten que se produce durante la reproduccioacuten y estaacute causado por la incapacidad de los cabezales del reproductor de video para leer correctamente las pistas El ajuste a traveacutes del ldquoControl Trackingrdquo muchas veces soluciona este error Adi-

Tracking de color


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cionalmente a traveacutes de un corrector de base de tiempo TBC puede ayudar a mejorar las correcciones de error de tracking durante los procesos de digitalizacioacuten

13 Dropout

Este artefacto se presenta como un rasguntildeo sobre la su-perficie de la cinta Generalmente se produce por oacutexido suelto u otro contaminante ambiental atrapado en los ca-bezales del reproductor de video y no estaacute necesariamente registrado en la cinta Esta verificacioacuten se puede realizar pasando en caacutemara lenta la imagen para detectar la pre-sencia del dropout y poder confirmar si es corregible por medio de la limpieza de las cabezas con alcohol isopropiacute-lico o si el rasguntildeo se encuentra impreso sobre la cinta Es muy comuacuten su presencia en cintas con desgaste severo y en malas condiciones de conservacioacuten

Dropout

14 Video sobre grabado o regrabado

Error que se presenta cuando quedan fragmentos de imaacutegenes anteriores grabadas sobre la cinta que se estaacute utilizando En los formatos analoacutegicos era muy comuacuten la


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reutilizacioacuten de la cinta Genera saltos en los coacutedigos de tiempo saltos durante el proceso de digitalizacioacuten y no es corregible

15 Error de sincronizacioacuten vertical (Hold)

Es un error visible que se muestra como una peacuterdida de sincronizacioacuten horizontal o vertical durante la reproduc-cioacuten de las imaacutegenes Algunas veces es generada por

Hold vertical

Cinta regrabada


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problemas de cableado o frecuencia lo cual es faacutecilmen-te corregible No hay remedio cuando la peacuterdida de sincro-nizacioacuten viene grabada en el video de origen

16 Expansioacuten o contraccioacuten longitudinal de la cinta

Los factores que pueden causar que la cinta se expanda o contraiga incluyen temperaturas excesivamente altas la composicioacuten especiacutefica del sustrato de la cinta y la tensioacuten mecaacutenica alta como resultado de la presioacuten durante la re-produccioacuten en equipos defectuosos Algunos VTR tienen controles de distorsioacuten que permiten realizar pequentildeos ajustes en la tensioacuten de la cinta sobre todo varios modelos de maacutequinas U-Matic y algunos modelos de carrete abier-to de frac12rdquo igualmente puede minimizarse el error mediante el uso de un corrector de base de tiempo (TBC)

17 Obstruccioacuten de la cabeza lectora

Este problema casi siempre aparece cuando el oacutexido suel-to se acumula en el recorrido de la cinta El resultado es una imagen en gran medida oscurecida o una peacuterdida completa Una obstruccioacuten en conjunto de la cabeza y el tambor del reproductor debe limpiarse manualmente con una solucioacuten de limpieza

18 Error en el balance de blancos

Se produce en el momento de la captura de la imagen ge-nerando un desequilibrio cromaacutetico en su resultado final que tiende hacia un tono de color diferente al de la fuente de luz principal que ilumina la escena Es evidente princi-palmente en el registro de los tonos de piel y es posible verificarlo durante la digitalizacioacuten a traveacutes de la lectura de la imagen con un vectorscopio Se puede corregir prima-


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riamente a traveacutes de un TBC o en un proceso posterior de correccioacuten de color

19 Sistema de emisioacuten diferente

Cada sistema de video genera caracteriacutesticas particulares de codificacioacuten y lectura que igualmente genera incom-patibilidades cuando una cinta no se lee en el reproductor correspondiente a su sistema Si se intenta reproducir una grabacioacuten NTSC en sistema PAL la cinta rodaraacute con dema-siada lentitud y la imagen se veraacute distorsionada maacutes allaacute del imperfecto reconocimiento del audio Si el intento de reproduccioacuten es desde una cinta del sistema PAL en una maacutequina de NTSC eacutesta se reproduciraacute demasiado raacutepido y el audio se escucharaacute muy alto La solucioacuten es realizar una transferencia de sistema para poder utilizar el contenido del casete

Grabar a velocidades diferentes a la estaacutendar hace que sea posible extender el tiempo de grabacioacuten de una cinta mediante la reduccioacuten de la velocidad y cambiando el aacutengulo y la proximidad de las pistas grabadas Para reproducir correctamente una grabacioacuten realizada en modo LP esta debe ser reproducida en el modo LP

Cinta arrugada o estirada


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20 Skew (distorsioacuten horizontal)

El Skew Control (control de posicioacuten) controla la tensioacuten de la cinta de video Esto afecta la longitud de los canales de video ldquoleiacutedosrdquo (reproducidos) de la cinta Si este control no estaacute ajustado apropiadamente la imagen se veraacute deacutebil o perderaacute fuerza y se observaraacuten liacuteneas verticales doblaacutendo-se en la parte superior del cuadro de video La mayoriacutea de los Skew Control tienen una marca en posicioacuten central que indica el ajuste oacuteptimo o normal Las cintas que hayan sido reproducidas muchas veces estiradas o sometidas a altas temperaturas pueden requerir un ajuste de este control

Skew

21 Long Play modo (LP)

Grabar a velocidades diferentes a la estaacutendar hace que sea posible extender el tiempo de grabacioacuten de una cinta me-diante la reduccioacuten de la velocidad y cambiando el aacutengu-lo y la proximidad de las pistas grabadas Para reproducir correctamente una grabacioacuten realizada en modo LP esta debe ser reproducida en el modo LP En teacuterminos generales cuando se reduce la velocidad de la cinta se generan pro-


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blemas como friccioacuten estaacutetica o estiramiento con el res-pectivo desgaste en la calidad de la imagen y el sonido Los formatos en cinta de video analoacutegicas compatibles con el modo de grabacioacuten LP son VCR Video 2000 Betamax VHS SVHS Video 8 y Hi8

Para corregir los artefactos resultantes de la velocidad de la cinta incorrecta durante la reproduccioacuten se deben uti-lizar dispositivos de reproduccioacuten que soporten el modo apropiado LP SP o SLP

22 Zumbido de color

Este error hace referencia a una oscilacioacuten de color en la sentildeal Era muy comuacuten en registros con caacutemaras de mala calidad electroacutenica (principalmente en los primeros mode-los de caacutemaras en el formato U-Matic) Su correccioacuten no es posible por completo sin embargo utilizando un TBC en el proceso de digitalizacioacuten se puede mejorar ligeramente

Tracking de color


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23 Desgaste y arantildeazo en la cinta

Cuando la cinta estaacute rayada o desgastada por exceso de reproduccioacuten el material magneacutetico que contiene la infor-macioacuten registrada se ve seriamente afectado ndashse ven con desgaste de color baja luminosidad y peacuterdida de sonidondash y puede desaparecer faacutecilmente Es recomendable evitar su reproduccioacuten e iniciar de manera inmediata un proceso de digitalizacioacuten y posterior restauracioacuten digital

24 Sobresaturacioacuten o subsaturacioacuten de color Hue error (ma-tiz color o tono- NTSC)

Se presenta por la generacioacuten de una alta amplitud en la sentildeal de crominancia creando una imagen con mucha saturacioacuten de color En el caso contrario puede presen-tar desaturacioacuten La mayoriacutea de los estaacutendares NTSC de transmisioacuten requieren que la sentildeal de video compuesto no supere los 110 IRE La sobresaturacioacuten o desaturacioacuten se pueden corregir primariamente a traveacutes de un TBC y nive-larse posterioremente durante un proceso de restauracioacuten digital

25 Ruido de luminancia yo crominancia

Puede ser el resultado de una falla electroacutenica o de ca-bleado lo que seriacutea corregible realizando los ajustes res-pectivos Tambieacuten puede ser producido por la grabacioacuten en condiciones de poca luz degenerando la sentildeal de lumi-nancia lo que no se podraacute corregir El ruido de crominancia puede ser identificado como huellas y manchas de color en una imagen clara Es maacutes visible en las zonas oscuras y saturadas en la imagen de video Puede ser debido a las limitaciones de sensibilidad en el sensor (tipo CCD) de la caacutemara el exceso de impulsos de la crominancia en la se-


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ntildeal de video o el uso de procesadores de mala calidad Si despueacutes de verificar el cableado se siguen presentando los mismos errores la falla estaacute en la imagen nativa y no tiene correccioacuten Esto es tambieacuten verificable a traveacutes de la lectu-ra de la sentildeal por medio de un vectorscopio

artefactos electroacutenicos de imagen digital

1 Ruido en bloque

En tomas con movimiento muy raacutepido se puede producir el ruido en bloque cuando se presentan diferencias de codifi-cacioacuten entre los dos campos de cada imagen Esto genera peacuterdida de detalle debido a una limitacioacuten en la asignacioacuten de los bits disponibles para conformar cada cuadro Este tipo de artefacto no puede corregirse

2 Jitter

Es la peacuterdida de una muestra o un bloque de muestras en un flujo de bits en el audio digital Este artefacto se produ-ce durante el proceso de captura y puede ser atribuido a una variedad de problemas tales como la peacuterdida de sin-cronizacioacuten dentro de un sistema integrado en la interfaz de audio o en hardware con mal funcionamiento Se puede identificar en el archivo digitalizado como una subida rela-tivamente pronunciada de la amplitud No tiene correccioacuten y si este artefacto se identifica en los archivos maestros de preservacioacuten el original debe ser re-digitalizado


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3 DV Dropout

Es un error muy comuacuten en las cintas DV principalmente en las referencias MiniDV Se debe principalmente a la forma-cioacuten de arrugas en el soporte rayones o pliegues causa-dos por exceso de reproduccioacuten reutilizacioacuten defectos de fabricacioacuten o mal almacenamiento El DV Dropout aparece como falta de piacutexeles en algunas imaacutegenes reemplaza-dos por informacioacuten de piacutexeles de imaacutegenes cercanas en el momento de la reproduccioacuten de la cinta Puede causar obstruccioacuten en las cabezas reproductoras y peacuterdida total del soporte Se debe limpiar el equipo de lectura y la cinta para confirmar si el origen estaacute en el reproductor ndashlo que se soluciona con un proceso de limpieza profundandash o en la grabacioacuten nativa En este uacuteltimo caso la solucioacuten es un proceso de restauracioacuten digital

4 Obstruccioacuten cabeza lectora DV

Este problema casi siempre es generado cuando el oacutexido suelto se acumula en el recorrido de la cinta El resultado es una imagen en gran medida oscurecida o una peacuterdida completa Tambieacuten puede ser causado por cintas reutiliza-

Tracking superior


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das principalmente MiniDV Una obstruccioacuten en conjunto de la cabeza y el tambor del reproductor debe limpiarse manualmente con una solucioacuten de limpieza La uacutenica ma-nera de evitar esta situacioacuten es mantener los cabezales de grabacioacuten de la caacutemara limpios y utilizar cintas no recicla-das

5 Head Clog Banding

En los formatos MiniDV y DVCAM si las cabezas lectoras de los reproductores se obstruyen por suciedad o residuos de las cintas la sentildeal no puede ser leiacuteda en su totalidad Esta obstruccioacuten del cabezal apareceraacute representada en la imagen congelada con liacuteneas anchas y alternas o como un patroacuten alternante de color principalmente azul que indi-ca una peacuterdida de la capacidad de lecturaescritura en la cabeza de video Se debe realizar una limpieza profunda del equipo reproductor y utilizar una cinta de prueba para verificar que el error se ha corregido o que definitivamente las cabezas estaacuten dantildeadas

Cinta sin sentildeal de sincronismo

En los formatos MiniDV y DVCAM si las cabezas lectoras de los reproductores se obstruyen por suciedad o residuos de las cintas la sentildeal no puede ser leiacuteda en su totalidad Esta obstruccioacuten del cabezal apareceraacute representada en la imagen congelada con liacuteneas anchas y alternas o como un patroacuten alternante de color


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6 Ruido de mosquito

Este artefacto se puede encontrar en todos los coacutedecs ba-sados en DCT aunque es maacutes notable en grabaciones so-bre formatos MPEG y DV25 Se hace evidente en zonas de la imagen con alto contraste y sobre textos o creacuteditos ubi-cados contra fondos de color generando vibracioacuten cons-tante en el registro Este artefacto no tiene correccioacuten pues viene creado desde la imagen nativa

7 Quilting

Este artefacto es inherente a los compresores DCT que in-cluye los coacutedecs JPEG y MPEG Se presenta como un acol-chamiento de acordeoacuten o escalera en la imagen Es maacutes evidente en planos con movimiento en caacutemara lenta Las grabaciones de objetos dispuestos en un plano diagonal de aproximadamente 20 grados parecen estar particular-mente afectados por este fenoacutemeno Al ser nativo de la imagen no tiene solucioacuten

Tracking muacuteltiple


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8 SDI Spike

Es baacutesicamente una interferencia electroacutenica sobre la ima-gen durante la captura que genera interrupcioacuten de la se-ntildeal SDI Dentro de las causas posibles se encuentran las siguientes

bull Averiacutea del cable conector o en un sistema integrado

bull Interferencia de electricidad estaacutetica en la zona donde la transmisioacuten SDI se estaacute llevando a cabo

bull Un motor ubicado cerca de la zona de transferencia (por ejemplo calefaccioacuten aire acondicionado ascensor o moto bomba)

bull La fotografiacutea con flash en la zona alrededor de la liacutenea de SDI

bull Transmisor de un teleacutefono celular o un radio portaacutetil ubi-cado cerca de la liacutenea de SDI

Disolvencia sostenida


295

9 Artefacto de sub-muestreo

Se presenta principalmente en los registros de imagen gra-bados en formatos con coacutedec DV25 Se manifiesta como una menor profundidad en la saturacioacuten de color Es im-portante recordar que el color subsampling es una teacutecnica de procesamiento de imagen para reducir la resolucioacuten del color sin afectar el brillo lo que permite que la imagen re-quiera menos espacio en disco y en el caso del video me-nos ancho de banda sin tener la apariencia de una imagen degradada El color subsampling se mide en radios que pueden ser 444 422 420 o 411 Para efectos de compre-sioacuten del video los constructores encontraron que podiacutean eliminar informacioacuten del color sin que fuera visible para el espectador cada segundo piacutexel y en algunos casos inclu-sive eliminaron maacutes informacioacuten del color Este artefacto de submuestreo no se puede corregir

Desajuste de cinta

10 Sobreescritura

Cuando se estaacute llevando a cabo un proceso de digitaliza-cioacuten es muy frecuente encontrar material sobre cintas re-


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grabadas Esta sobrescritura genera saltos en los coacutedigos de tiempo e interrupciones en la captura para digitalizar el material No tiene correccioacuten pues ya viene incluido en el contenido de la cinta y por ello es importante proteger o inhibir la posibilidad de grabacioacuten en los casetes que se encuentren en conservacioacuten para evitar sobreescrituras accidentales

Desmegtacioacuten de sentildeal

Fotograma de Sofia Loren a traveacutes de la lupa de restauracioacuten Bolognia Italia por Jorge Mario Vera copy

2018




Camino de niebla Bojacaacute Cundinamarca Colombia por Jorge Mario Vera copy

Introduccioacuten 14

Jorge Mario Vera































Jorge Mario Vera



contenido






30









58











136

180








198

210




2K 2654K 266



256

270

introduccioacuten





introduccioacuten

18







19










introduccioacuten

22





23





Jorge Mario Vera




introduccioacuten

26










27










Capiacutetulo 1






35




36




Cinta de 1 Pulgada


37












38




39








40










41




U-Matic final


42









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44











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2 Lavar los filtros







46









47











48







49








50







51






52









53




Unidad de FM-200


54








55





Anexo 1






62




Tipo Analoacutegico









63








64












65





Velocidad 2398 cms






temperatura


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Casete U- Matic


67










68



Velocidad 953 cms




69










70






Betacam SP


71


Velocidad 2339 mms










Casete Betacam-SX


72





Velocidad 1015 cms






73



otras variantes


Casete MII


74



betamax




Betamax Sony




75








76







Tipo analoacutegico



77




Velocidad 2339 mms



Cinta VHS Interna


78





Velocidad 2339 mms






79


Video8 hi8


Tipo analoacutegico






80








81


Velocidad 2005 mms


otra variante



82




D1


Tipo analoacutegico



83






D1


84




Velocidad 215 MBs


D2











D2


86










87

D3








88



Velocidad 8388 mms


D5







89











90



D-6








91



Velocidad 16 cms


betacam Digital









92


Digital Betacam


93




Velocidad 8388 mms





94


otras variantes


Casetera de video


95





96







97

DV y DVC









98






Velocidad 188 mms



99





Dvcpro grande

DVCAM


100





101





102


otros soportes


DV MIni


103


DVCAM HDV


104


DVD









105







6 China

7 Reservado


DVD


106








107






108










109







110













111


otras variantes






112






113


Tarjetas sD


Tipo digital






114

















115


emsp


lTo









116


Generaciones de LTO


Archivo LTO6 2


117







LTO6 posterior


118












119





120


MaM y DaM





121




122






123










124




eIaJ-2


superbeta




125



Casete SuperBeta



126








127








Cartucho DDS-3


128





MicroMV



Casete Video-2000


129



DaT 160320


Disco laacuteser




DAT-160

Disco Laacuteser


130


V-Cord


sony-eV-1 pulgada


StorageTek 9840




SAIT1 de Sony



131





132







133



Vx



Video Cassette VX


Capiacutetulo 2




emsp


141





142









143







144










145







146





Tape check


147






148

digitalizacioacuten






Scope Box


149
















antildeos)


150








151








1 Pulgada en MXF


153








LTO6 posterior



154








155





Discos duros







157



Caracteriacutestica

2997 fps



441Khz

16bits

H264

NA


2997 fps

NA

1Mbps para HD

05Mbps para SD

H264



48Khz


progresivo



422 miacutenimo

100Mbps para HD

50Mbps para SD

Pro Res 422 (HQ)

Canales


Profundidad de bits

Coacutedec


Resolucioacuten

Imaacutegenes

Muestreo de video

Bitrate

Coacutedec

Audio


extensioacuten MOV



158






159





160



problemas de peso






161









162







163






Bluray

DVD dos lados


164





165







166










167







168









169


AudioNiveles de

AudioProblemas


del material


Dos canales

Dos canales

Dos canales

Dos canales

Dos canales

Dos canales

Dos canales

Dos canales

Dos canales

Solo canal 1

Dos canales

Normales

Normales

Normales

Normales

Normales

Normales

Normales

Normales

Normales

Normales

Normales


Hold superior

Sin novedad



Sin novedad


1413 drop












Ok

Ok

Ok

Ok

Ok

Revisar

Ok

Ok

Ok

Revisar

Ok

Revisar cinta

Ok

Ok

Ok

Ok

Ok

Ok

Ok

Ok

Ok

Celda de prueba




Tracking 2029221222182428



Tracking min 1414

Estado de QC




170




11302015 144609 BTCX30 007706 A 254225453022


11302015 151623 BTCX30 007706 A 254425453022


11302015 154734 BTCX30 009474 B 27022704


11302015 164818 BTCX30 0011387 252225242526252825292531


Si Si

11302015 175212 BTCX30 011623 C 000700082800280228042807


11302015 201549 Prueba A 21342135



Si Si


Jairo SotoCap 49

Si Si

11302015 212626 BTCX30 011525 C 001600180021002200250026



Si Si



Si Si



Si Si

11302015 225625 BTCX30 008063 C 019129432944294929502953




Si Si

11302015 232812 BTCX30 010980 A 13562750




C



171






172





Bottom field first

Audio Channels 2









Number of Frames

Video Duration

48251

1609975 secs




2 RGB Gamut


3 Freeze Frame

680

500


4 RGB Gamut

Video

-

-

-


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5 RGB Gamut


6 Freeze Frame


7 RGB Gamut

500

500


8 RGB Gamut

Video

-

-

-


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9 Freeze Frame


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690

690



Video

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-

-


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690

680


16 Freeze Frame

Video

-

-

-

-Frame was frozen

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-

00264515

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173




2 RGB Gamut


3 Freeze Frame

680

500


4 RGB Gamut

Video

-

-

-


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00015723

5 RGB Gamut


6 Freeze Frame


7 RGB Gamut

500

500


8 RGB Gamut

Video

-

-

-


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00015913

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00101018

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9 Freeze Frame


10 RGB Gamut



690

690



Video

-

-

-


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690

680


16 Freeze Frame

Video

-

-

-

-Frame was frozen

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-

00264515

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00101615

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2 RGB Gamut


3 Freeze Frame

680

500


4 RGB Gamut

Video

-

-

-


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5 RGB Gamut


6 Freeze Frame


7 RGB Gamut

500

500


8 RGB Gamut

Video

-

-

-


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00101018

00101200

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9 Freeze Frame


10 RGB Gamut



690

690



Video

-

-

-


00203227

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00202223 00203222






690

680


16 Freeze Frame

Video

-

-

-

-Frame was frozen

00264426

00264428

00264427

00264500




-

00264515

00101615

00264929

00101615

00264422 00264425


174










175

entregable digital















176





177


para consulta


Disco duro


Anexo 2






184


Quicktime mov qt


Cabina Radio


185


avi avi


MpeG mpg mpeg


ogg ogg ogv



186


divx divx




Mts mts




187



Flash video flv f4v


Mp4 mp4



188

MxF mxf


dcp






DCP


190




- 24 fps en 4K


- 23976 y 24 fps en 1920times1080


- 24 25 30 48 50 y 60 fps en 2K

- 24 25 y 30 fps en 4K




- 2K (2048times1080) y 4K (4096times2160)



191










192





--

--

8 KB

561 GB

8 KB

8 KB

8 KB

8 KB

19418 GB

8 KB

002abbe3-8856-4c3c-a48f-4cd76ac5b397

7ffe523e-fed7-48a7-a121-e6e99ddc9272

2660dd80-13ec-404f-aaeb-406956bd3c50

ASSETMAP

AUDIOmxf





VIDEOmxf

VOLINDEX

Jun 26 2012 1100 AM

Jun 26 2012 1059 AM

Jun 26 2012 1100 AM

Jun 26 2012 128 PM

May 2 2012 1108 AM

Jun 26 2012 109 PM

Jun 26 2012 110 PM

Jun 26 2012 108 PM

Jun 26 2012 120 PM

Jun 25 2012 600 PM

Jun 26 2012 110 PM


193






194


WebM


tiFF





195











Anexo 3








202



203





204







205




206





DV

DVCAM

DVCPRO 25

DVCPRO 50

XDCAM IMX

BETACAM DIGITAL

HDV

PRO HD

AVCCAM

NXCAM

AVCHD

HDSRL (EJEMPLO)

XDCAM EX

XDCAM HD

XF

DVCPRO 100 (HD)

HDCAM

HDCAM SR LITE

HDCAM SR

HDCAM SR SQ

HDCAM SR HQ

AVC PROXY

AVC LONG G

AVC INTRA 50

AVC INTRA 100

AVC INTRA 200

AVC INTRA 444

AVC ULTRA 4K

XAVC PROXY

XAVC HD

XAVC 4K

XAVC S

XF AVC INTRA

CANON EOS 1DC

CANON RAW

V-RAW

REC CODEC

ARRIRAW

CINE RAW

SONY RAW

SONY XOCN

CINEFORM RAW

CINEMA DNG

KINERAW

WEISSCAM RAW

Varios

Sony

Panasonic

Panasonic

Sony

Sony

Varios

JVC

Varios

Panasonic

Sony

Varios

Sony

Sony

Canon

Panasonic

Sony

Sony

Sony

Sony

Sony

Panasonic

Panasonic

Panasonic

Panasonic

Panasonic

Panasonic

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Sony

Sony

Sony

Sony

Canon

Canon

Canon

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Red Digital

Arri

Vision Research

Sony

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Gopro

Adobe

Kinefidity

Weisscam

Canon XL1

DSR-PD175p

AG-HPX171

AG-HVX200

PDW-F335K2

DVW-970P

HVR-HD1000E

GY-HM750

Canon XA-10

AG-HMC40

NEX-FS100E

Canon 5D MIII

PMW-EX3

PMW-X160

XF305

AG-HVX200

HDW-650P

PMW-F55

PMW-F55

PMW-F55

PMW-F55

AJ-PX5000G

AJ-PX5000G

AJ-PX5000G

AJ-PX5000G

AJ-PX5000G

AJ-PX5000G

Varicam 35

PMW-F55

PMW-F55

PMW-F55

AX-100

C-300 MARK II

EOS 1DC

C-500

Varicam 35

Dragon

Alexa

Phantom Flex4K

F65

Kineraw S35

F55

BMCC

HS-2

Kinemax 6K

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

RGB

RGB

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

RBG

RGB

Componentes YUVRGB

Componentes YUV

Componentes YUVRGB

Componentes YUV

Componentes YUVRGB

Componentes YUV

RGB

RGB

RGB

RGB

RGB

RGB

RGB

RGB

RGB

RGB

RGB

420

420

411

422

422

422

420

420

420

420

420

420

420

422

422

422

311

422

422

444

444

420

422

422

422

422

444

444

422444

420

422444

420

422444

422

RAW

RAW

RAW

RAW

RAW

RAW

RAW

RAW

RAW

RAW

RAW

8b

8b

8b

8b

8b

10b

8b

8b

8b

8b

8b

8b

8b

8b

8b

8b

8b

10b

10b

10b

10b

8b

10b

10b

10b

10b

12b

12b

81012b

8b

81012b

8b

1012b

8b

10b

12b

16b

12b

8101214b

1216b

1216b

12b

Variable

12b

NC

SD 576 I

SD 576 I

SD 576 I

SD 576 I

SD 576 I

SD 576 I

HD 1080 I720 P

HD 720 P

HD 1080 I720 P

HD 1080 I720 P

HD 1080 I720 P

HD 1080 P720 P

HD 1080 IP720 P

HD 1080 IP720 P

HD 1080 IP720 P

HD 1080 I 720 P

HD 1080 IPSF

HD 1080 IPSF

HD 1080 IPSF

HD 1080 IPSF

HD 1080 IPSF

HD 1080 P 720 P

HD 1080 P 720 P

HD 1080 P 720 P

HD 1080 P 720 P

HD 1080 P 720 P

HD 1080 P 720 P

4K P

HD 1080 IP720 P2K P

HD 1080 P720 P

4K P

HD 1080 P 4K P

HD 1080 P 4K 2K P

4K P

4K P

4K P

8K - 2K P

6K - 2K P

4K 2K P

8K - 2K P

8K - 2K P

3K2K

Variable

Hasta 6K

HD 1080 P 720 P 2K P

NSP

NSP

NSP

NSP

NSP

NSP

NSP

NSP

SP

SP

SP

SP

SP

SP NSP

SP

NSP

NSP

SP

SP

SP

SP

SP

SP

SP

SP

SP

SP

SP

SP NSP

SP

SP

SP

SP

SP

SP

SP

SP

SP

SP

SP

SP

SP

SP

SP

SP

DCT51

DCT51

DCT51

DCT331

MPEG2331

DCT21

MPEG2501

MPEG2351

H264 IPB351

H264 IPB351

H264 IPB351


MPEG2381

MPEG2271

MPEG2301

DCT771

DCT771

MPEG4 SStP61

MPEG4 SStP31

MPEG4 SStP451

MPEG4 SStp231

H264 IPBNC

H264 IPBNC

H264 ALL INC

H264 ALL INC

H264 ALL INC

H264 ALL INC

H264 ALL INC


H264 IPBVariable


H264 IPBNC

H264NC

MOTION JPEGNC

NINGUNA11

NINGUNA11

WAVELET181 - 61

NINGUNA11

NINGUNA11

WAVELET61 - 31

WAVELET61 - 31



WAVELET NC

NINGUNA11

25 Mbs

25 Mbs

25 Mbs

50 Mbs

50 Mbs

95 Mbs

25 Mbs

25 Mbs

25 Mbs

25 Mbs

25 Mbs

44 Mbs(ejemplo)

35 Mbs

50 Mbs

50 Mbs

100 Mbs

144 Mbs

183 Mbs

368 Mbs

368 Mbs

736 Mbs

08 - 6 Mbs

50 Mbs

50 Mbs

100 Mbs

200 Mbs

200 Mbs

640 Mbs

Hasta 440 Mbs

Hasta 28 Mbs

Hasta 960 Mbs

Hasta 60 Mbs

Hasta 410 Mbs

500 Mbs

+273 Mbs

NC

123 Mbs

276 Mbs (35K)

128 Gbs (1000 FPS)

245 Mbs

86 Mbs

Variable

Variable

72 Gbs (1500 FPS 2K)

NC





Cinta Beta


Cinta DV

Varias tarjetas


Tarjetas SxS SD

Tarjetas SD CF

Tarjetas SxS SD

Tarjetas SxS SD

Tarjetas CF


Cinta Beta

Tarjetas XQD















Tarjetas CFAST

Tarjetas CF

Grabador externo

Grabador externo

SSD REDMAG

SSD COD EX XR

SSD CINEMAG

Tarjetas XQD

Tarjetas XQD

Varios

Varios

SSD DIGIMAG

KINEMAG

Cinta DVTarjetas SD





Archivos mxf op 1a

Magneacutetica


Magneacutetica

Archivos mts mp4

Archivos mts

Archivos mp4

Archivos mov

Archivos mp4

Archivos mxf op 1a

Archivos mxf op 1a


Magneacutetica

Archivos mxf op 1a




Archivos mov






Archivos mxf op 1b

Archivos mxf op 1a

Archivos mxf op 1a

Archivos mxf op 1a

Archivos mp4

Archivos mxf op 1a

Archivos mov

Sec Fotogramas rmf

NC

Archivos r3d


Archivos cine

Archivos mxf op 1a

Archivos mxf op 1a

Archivos mov

Archivos krw


Archivos wcr

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Canon

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Panasonic

Panasonic

Panasonic

Panasonic

Panasonic

Panasonic

Panasonic

Sony

Sony

Sony

Wikipedia

Canon

Canon

Abelcine

Codecs

Wikipedia

Arri

Vision Research

Sony

Sony

Wikipedia

Wikipedia

Kinefidity

Wikipedia


207



aspect ratio




Prores Proxy

Prores LT

Prores 422

Prores HQ

Prores 4444

Prores 4444 XQ

DNXHD 36

DNXHD 100

DNXHD 145 TR

DNXHD 220

DNXHD 145

DNXHD 220 X

DNXHD 444

DNXHR LB

DNXHR SQ

DNXHR HQ

DNXHR HQX

DNXHR 444

Uncompressed

DPX

Open EXR

Apple

Apple

Apple

Apple

Apple

Apple

Avid

Avid

Avid

Avid

Avid

Avid

Avid

Avid

Avid

Avid

Avid

Avid

Varios

Estaacutendar

Abierto

Arri Alexa

Arri Alexa

Arri Alexa

Arri Alexa

Arri Alexa

Arri Alexa

Arri Alexa

NC

Arri Alexa

NC

Arri Alexa

Arri Alexa

Arri Alexa

Shogun

Shogun

Shogun

Shogun

Shogun

Codex Onboard

Odissey 7Q (2K)

NC

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV RGB

Componentes YUV RGB

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

RGB

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV RGB

Componentes YUV RGB

RGB

RGB

422

422

422

422

444

444

422

422

422

422

422

422

444

422

422

422

422

444

420 422 444

444

444

8b

8b

8b

10b

12b

12b

8b

8b

8b

8b

8b

10b

10b

8b

8b

8b

12b

12b

8 - 16b

10b 16b

8 - 32b

5K - SD IP

5K - SD IP

5K - SD IP

5K - SD IP

5K - SD IP

5K - SD IP

1080 P

1080 I P 720 P

1080 I P 720 P

1080 I P 720 P

1080 I P 720 P

1080 I P 720 P

1080 I P 720 P

8K - SD P

8K - SD P

8K - SD P

8K - SD P

8K - SD P

Cualquiera I P

Cualquiera P

Cualquiera P

SP NSP

SP NSP

SP NSP

SP NSP

SP NSP

SP NSP

SP

SP NSP

SP

NSP

SP

SP

SP

SP NSP

SP NSP

SP NSP

SP NSP

SP NSP

SP NSP

SP NSP

SP NSP

Intraframe261

Intraframe121

Intraframe81

Intraframe541

Intraframe541

Intraframe351

Intraframe221

IntraframeNC

Intraframe691

Intraframe691

Intraframe61

Intraframe61

IntraframeNC

Intraframe221

Intraframe71

Intraframe451

Intraframe551

Intraframe451

Ninguna11

Ninguna11

ZipNinguna Variable

228 Mbs (4K)

51 Mbs (4K)

73 Mbs (4K)

110 Mbs (4K)



36 Mbs

85 Mbs (1080 P)

120 Mbs (1080 P)

120 Mbs (1080 I)

185 Mbs (1080 P)

185 Mbs (1080 P)

365 Mbs (1080 P)

20 Mbs (4K)

65 Mbs (4K)

98 Mbs (4K)

98 Mbs (4K)

195 Mbs (4K)

590 Mbs (4K 10b 422)

13 Gbs (4K 16b)

35 Gbs (4K 32b)

Varios

Varios

Varios

Varios

Varios

Varios

Varios

Varios

Varios

Varios

Varios

Varios

SSD HDD

SSD HDD

SSD HDD

SSD HDD

SSD HDD

SSD HDD

SSD HDD

SSD HDD

Varios


















Archivos dpx

Archivos exr

Apple

Apple

Apple

Apple

Apple

Apple

Avid

Avid

Avid

Avid

Avid

Avid

Avid

Avid

Avid

Avid

Avid

Avid

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia



aspect ratio




DS HD

H264

HEVC (H265)

Blu Ray

Blu Ray 4K

DCP

Panasonic

Estaacutendar

Estaacutendar

Estaacutendar

Estaacutendar

Abierto

AJ-HD3700H


Next

NC

NC

NC

Componentes YUV RGB

Componentes YUV RGB


Componentes YUV

Componentes YUV

XYZ

422 444

420 422 444

420 422 444

420

420 444

444

10b

8 - 14b

8 - 16b

8b

10b

12b

HD 1080 IP720 P2K P

Cualquiera

Cualquiera

SD 576 IHD 1080 IP720 P

4K UHD P

4K 2K P

SP

SP NSP

SP NSP

SP NSP

SP

SP

J2K Wavelet41

IPB ALL IVariable

IPB ALL IVariable

H264 IPBVariable

HEVCNC

J2000101

270 Mbs

Variable

Variable

36 Mbs

128 Mbs

250 Mbs

Cinta D5

Varios

Disco oacuteptico

Disco oacuteptico

SSD HDD

Varios

Magneacutetica


Archivos mts

Archivos m2ts

NC

Archivos mxf

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia



Capiacutetulo 3






214






215




entrelazado

+123456789

1011

2

4

6

8

10

1

3

5

7

9

11

Barrido entrelazado


216





217







218





219










221






222










223






224







225





226





227




Caja positivo 16 mm


228






229








230





231









232




Casetera Umatic SP


233




- RGB sinc





234







235



Betacam digital


236






237








238



Reproductor Betacam


239






240









DVCPro






243










244







245



246







247




248






249





250







251












253


resolucioacuten 2K


Resolucioacuten 4K



254



Anexo 4

La resolucioacuten




La ResoLucioacuten

260



480i




261


480p







La ResoLucioacuten

262










263

Las resoluciones K



PAL 43

PAL 43

PAL 169

PAL 169

NTSC 43

NTSC 43

NTSC 169

NTSC 169

704 X 576

720 X 576

704 X 576

720 X 576

704 X 480

720 X 480

704 X 480

720 X 480

1211

1211

1611

1611

1011

1011

4033

4033

768 X 576

768 X 576

1024 X 576

1048 X 576

640 X 480

654 X 480

854 X 480

872 X 480


La ResoLucioacuten

264




265




UHDTV 8K7680 x 4320

UHDTV 4K3840 x 2160



1080piPAL

NTSC720p

La ResoLucioacuten

266

2K





4K










267







Anexo 5





274






275





276






277






278










279







280









281





282



Tracking de color


283


13 Dropout


Dropout




284




Hold vertical

Cinta regrabada


285









286







287



Skew




288



22 Zumbido de color


Tracking de color


289








290



1 Ruido en bloque


2 Jitter



291

3 DV Dropout




Tracking superior


292


5 Head Clog Banding





293

6 Ruido de mosquito


7 Quilting




294

8 SDI Spike









295



Desajuste de cinta

10 Sobreescritura



296




2018


































Jorge Mario Vera



contenido






30









58











136

180








198

210




2K 2654K 266



256

270

introduccioacuten





introduccioacuten

18







19










introduccioacuten

22





23





Jorge Mario Vera




introduccioacuten

26










27










Capiacutetulo 1






35




36




Cinta de 1 Pulgada


37












38




39








40










41




U-Matic final


42









43








44











45




2 Lavar los filtros







46









47











48







49








50







51






52









53




Unidad de FM-200


54








55





Anexo 1






62




Tipo Analoacutegico









63








64












65





Velocidad 2398 cms






temperatura


66






Casete U- Matic


67










68



Velocidad 953 cms




69










70






Betacam SP


71


Velocidad 2339 mms










Casete Betacam-SX


72





Velocidad 1015 cms






73



otras variantes


Casete MII


74



betamax




Betamax Sony




75








76







Tipo analoacutegico



77




Velocidad 2339 mms



Cinta VHS Interna


78





Velocidad 2339 mms






79


Video8 hi8


Tipo analoacutegico






80








81


Velocidad 2005 mms


otra variante



82




D1


Tipo analoacutegico



83






D1


84




Velocidad 215 MBs


D2











D2


86










87

D3








88



Velocidad 8388 mms


D5







89











90



D-6








91



Velocidad 16 cms


betacam Digital









92


Digital Betacam


93




Velocidad 8388 mms





94


otras variantes


Casetera de video


95





96







97

DV y DVC









98






Velocidad 188 mms



99





Dvcpro grande

DVCAM


100





101





102


otros soportes


DV MIni


103


DVCAM HDV


104


DVD









105







6 China

7 Reservado


DVD


106








107






108










109







110













111


otras variantes






112






113


Tarjetas sD


Tipo digital






114

















115


emsp


lTo









116


Generaciones de LTO


Archivo LTO6 2


117







LTO6 posterior


118












119





120


MaM y DaM





121




122






123










124




eIaJ-2


superbeta




125



Casete SuperBeta



126








127








Cartucho DDS-3


128





MicroMV



Casete Video-2000


129



DaT 160320


Disco laacuteser




DAT-160

Disco Laacuteser


130


V-Cord


sony-eV-1 pulgada


StorageTek 9840




SAIT1 de Sony



131





132







133



Vx



Video Cassette VX


Capiacutetulo 2




emsp


141





142









143







144










145







146





Tape check


147






148

digitalizacioacuten






Scope Box


149
















antildeos)


150








151








1 Pulgada en MXF


153








LTO6 posterior



154








155





Discos duros







157



Caracteriacutestica

2997 fps



441Khz

16bits

H264

NA


2997 fps

NA

1Mbps para HD

05Mbps para SD

H264



48Khz


progresivo



422 miacutenimo

100Mbps para HD

50Mbps para SD

Pro Res 422 (HQ)

Canales


Profundidad de bits

Coacutedec


Resolucioacuten

Imaacutegenes

Muestreo de video

Bitrate

Coacutedec

Audio


extensioacuten MOV



158






159





160



problemas de peso






161









162







163






Bluray

DVD dos lados


164





165







166










167







168









169


AudioNiveles de

AudioProblemas


del material


Dos canales

Dos canales

Dos canales

Dos canales

Dos canales

Dos canales

Dos canales

Dos canales

Dos canales

Solo canal 1

Dos canales

Normales

Normales

Normales

Normales

Normales

Normales

Normales

Normales

Normales

Normales

Normales


Hold superior

Sin novedad



Sin novedad


1413 drop












Ok

Ok

Ok

Ok

Ok

Revisar

Ok

Ok

Ok

Revisar

Ok

Revisar cinta

Ok

Ok

Ok

Ok

Ok

Ok

Ok

Ok

Ok

Celda de prueba




Tracking 2029221222182428



Tracking min 1414

Estado de QC




170




11302015 144609 BTCX30 007706 A 254225453022


11302015 151623 BTCX30 007706 A 254425453022


11302015 154734 BTCX30 009474 B 27022704


11302015 164818 BTCX30 0011387 252225242526252825292531


Si Si

11302015 175212 BTCX30 011623 C 000700082800280228042807


11302015 201549 Prueba A 21342135



Si Si


Jairo SotoCap 49

Si Si

11302015 212626 BTCX30 011525 C 001600180021002200250026



Si Si



Si Si



Si Si

11302015 225625 BTCX30 008063 C 019129432944294929502953




Si Si

11302015 232812 BTCX30 010980 A 13562750




C



171






172





Bottom field first

Audio Channels 2









Number of Frames

Video Duration

48251

1609975 secs




2 RGB Gamut


3 Freeze Frame

680

500


4 RGB Gamut

Video

-

-

-


00001221

00014224

00014222

00015723

5 RGB Gamut


6 Freeze Frame


7 RGB Gamut

500

500


8 RGB Gamut

Video

-

-

-


00100018

00015913

00101022

00101018

00101200

00202005 00202111

00020408

00095800 00095906

9 Freeze Frame


10 RGB Gamut



690

690



Video

-

-

-


00203227

00255815

00203405

00255816

00255821 00264421

00202223 00203222






690

680


16 Freeze Frame

Video

-

-

-

-Frame was frozen

00264426

00264428

00264427

00264500




-

00264515

00101615

00264929

00101615

00264422 00264425


173




2 RGB Gamut


3 Freeze Frame

680

500


4 RGB Gamut

Video

-

-

-


00001221

00014224

00014222

00015723

5 RGB Gamut


6 Freeze Frame


7 RGB Gamut

500

500


8 RGB Gamut

Video

-

-

-


00100018

00015913

00101022

00101018

00101200

00202005 00202111

00020408

00095800 00095906

9 Freeze Frame


10 RGB Gamut



690

690



Video

-

-

-


00203227

00255815

00203405

00255816

00255821 00264421

00202223 00203222






690

680


16 Freeze Frame

Video

-

-

-

-Frame was frozen

00264426

00264428

00264427

00264500




-

00264515

00101615

00264929

00101615

00264422 00264425




2 RGB Gamut


3 Freeze Frame

680

500


4 RGB Gamut

Video

-

-

-


00001221

00014224

00014222

00015723

5 RGB Gamut


6 Freeze Frame


7 RGB Gamut

500

500


8 RGB Gamut

Video

-

-

-


00100018

00015913

00101022

00101018

00101200

00202005 00202111

00020408

00095800 00095906

9 Freeze Frame


10 RGB Gamut



690

690



Video

-

-

-


00203227

00255815

00203405

00255816

00255821 00264421

00202223 00203222






690

680


16 Freeze Frame

Video

-

-

-

-Frame was frozen

00264426

00264428

00264427

00264500




-

00264515

00101615

00264929

00101615

00264422 00264425


174










175

entregable digital















176





177


para consulta


Disco duro


Anexo 2






184


Quicktime mov qt


Cabina Radio


185


avi avi


MpeG mpg mpeg


ogg ogg ogv



186


divx divx




Mts mts




187



Flash video flv f4v


Mp4 mp4



188

MxF mxf


dcp






DCP


190




- 24 fps en 4K


- 23976 y 24 fps en 1920times1080


- 24 25 30 48 50 y 60 fps en 2K

- 24 25 y 30 fps en 4K




- 2K (2048times1080) y 4K (4096times2160)



191










192





--

--

8 KB

561 GB

8 KB

8 KB

8 KB

8 KB

19418 GB

8 KB

002abbe3-8856-4c3c-a48f-4cd76ac5b397

7ffe523e-fed7-48a7-a121-e6e99ddc9272

2660dd80-13ec-404f-aaeb-406956bd3c50

ASSETMAP

AUDIOmxf





VIDEOmxf

VOLINDEX

Jun 26 2012 1100 AM

Jun 26 2012 1059 AM

Jun 26 2012 1100 AM

Jun 26 2012 128 PM

May 2 2012 1108 AM

Jun 26 2012 109 PM

Jun 26 2012 110 PM

Jun 26 2012 108 PM

Jun 26 2012 120 PM

Jun 25 2012 600 PM

Jun 26 2012 110 PM


193






194


WebM


tiFF





195











Anexo 3








202



203





204







205




206





DV

DVCAM

DVCPRO 25

DVCPRO 50

XDCAM IMX

BETACAM DIGITAL

HDV

PRO HD

AVCCAM

NXCAM

AVCHD

HDSRL (EJEMPLO)

XDCAM EX

XDCAM HD

XF

DVCPRO 100 (HD)

HDCAM

HDCAM SR LITE

HDCAM SR

HDCAM SR SQ

HDCAM SR HQ

AVC PROXY

AVC LONG G

AVC INTRA 50

AVC INTRA 100

AVC INTRA 200

AVC INTRA 444

AVC ULTRA 4K

XAVC PROXY

XAVC HD

XAVC 4K

XAVC S

XF AVC INTRA

CANON EOS 1DC

CANON RAW

V-RAW

REC CODEC

ARRIRAW

CINE RAW

SONY RAW

SONY XOCN

CINEFORM RAW

CINEMA DNG

KINERAW

WEISSCAM RAW

Varios

Sony

Panasonic

Panasonic

Sony

Sony

Varios

JVC

Varios

Panasonic

Sony

Varios

Sony

Sony

Canon

Panasonic

Sony

Sony

Sony

Sony

Sony

Panasonic

Panasonic

Panasonic

Panasonic

Panasonic

Panasonic

Panasonic

Sony

Sony

Sony

Sony

Canon

Canon

Canon

Panasonic

Red Digital

Arri

Vision Research

Sony

Sony

Gopro

Adobe

Kinefidity

Weisscam

Canon XL1

DSR-PD175p

AG-HPX171

AG-HVX200

PDW-F335K2

DVW-970P

HVR-HD1000E

GY-HM750

Canon XA-10

AG-HMC40

NEX-FS100E

Canon 5D MIII

PMW-EX3

PMW-X160

XF305

AG-HVX200

HDW-650P

PMW-F55

PMW-F55

PMW-F55

PMW-F55

AJ-PX5000G

AJ-PX5000G

AJ-PX5000G

AJ-PX5000G

AJ-PX5000G

AJ-PX5000G

Varicam 35

PMW-F55

PMW-F55

PMW-F55

AX-100

C-300 MARK II

EOS 1DC

C-500

Varicam 35

Dragon

Alexa

Phantom Flex4K

F65

Kineraw S35

F55

BMCC

HS-2

Kinemax 6K

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

RGB

RGB

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

RBG

RGB

Componentes YUVRGB

Componentes YUV

Componentes YUVRGB

Componentes YUV

Componentes YUVRGB

Componentes YUV

RGB

RGB

RGB

RGB

RGB

RGB

RGB

RGB

RGB

RGB

RGB

420

420

411

422

422

422

420

420

420

420

420

420

420

422

422

422

311

422

422

444

444

420

422

422

422

422

444

444

422444

420

422444

420

422444

422

RAW

RAW

RAW

RAW

RAW

RAW

RAW

RAW

RAW

RAW

RAW

8b

8b

8b

8b

8b

10b

8b

8b

8b

8b

8b

8b

8b

8b

8b

8b

8b

10b

10b

10b

10b

8b

10b

10b

10b

10b

12b

12b

81012b

8b

81012b

8b

1012b

8b

10b

12b

16b

12b

8101214b

1216b

1216b

12b

Variable

12b

NC

SD 576 I

SD 576 I

SD 576 I

SD 576 I

SD 576 I

SD 576 I

HD 1080 I720 P

HD 720 P

HD 1080 I720 P

HD 1080 I720 P

HD 1080 I720 P

HD 1080 P720 P

HD 1080 IP720 P

HD 1080 IP720 P

HD 1080 IP720 P

HD 1080 I 720 P

HD 1080 IPSF

HD 1080 IPSF

HD 1080 IPSF

HD 1080 IPSF

HD 1080 IPSF

HD 1080 P 720 P

HD 1080 P 720 P

HD 1080 P 720 P

HD 1080 P 720 P

HD 1080 P 720 P

HD 1080 P 720 P

4K P

HD 1080 IP720 P2K P

HD 1080 P720 P

4K P

HD 1080 P 4K P

HD 1080 P 4K 2K P

4K P

4K P

4K P

8K - 2K P

6K - 2K P

4K 2K P

8K - 2K P

8K - 2K P

3K2K

Variable

Hasta 6K

HD 1080 P 720 P 2K P

NSP

NSP

NSP

NSP

NSP

NSP

NSP

NSP

SP

SP

SP

SP

SP

SP NSP

SP

NSP

NSP

SP

SP

SP

SP

SP

SP

SP

SP

SP

SP

SP

SP NSP

SP

SP

SP

SP

SP

SP

SP

SP

SP

SP

SP

SP

SP

SP

SP

SP

DCT51

DCT51

DCT51

DCT331

MPEG2331

DCT21

MPEG2501

MPEG2351

H264 IPB351

H264 IPB351

H264 IPB351


MPEG2381

MPEG2271

MPEG2301

DCT771

DCT771

MPEG4 SStP61

MPEG4 SStP31

MPEG4 SStP451

MPEG4 SStp231

H264 IPBNC

H264 IPBNC

H264 ALL INC

H264 ALL INC

H264 ALL INC

H264 ALL INC

H264 ALL INC


H264 IPBVariable


H264 IPBNC

H264NC

MOTION JPEGNC

NINGUNA11

NINGUNA11

WAVELET181 - 61

NINGUNA11

NINGUNA11

WAVELET61 - 31

WAVELET61 - 31



WAVELET NC

NINGUNA11

25 Mbs

25 Mbs

25 Mbs

50 Mbs

50 Mbs

95 Mbs

25 Mbs

25 Mbs

25 Mbs

25 Mbs

25 Mbs

44 Mbs(ejemplo)

35 Mbs

50 Mbs

50 Mbs

100 Mbs

144 Mbs

183 Mbs

368 Mbs

368 Mbs

736 Mbs

08 - 6 Mbs

50 Mbs

50 Mbs

100 Mbs

200 Mbs

200 Mbs

640 Mbs

Hasta 440 Mbs

Hasta 28 Mbs

Hasta 960 Mbs

Hasta 60 Mbs

Hasta 410 Mbs

500 Mbs

+273 Mbs

NC

123 Mbs

276 Mbs (35K)

128 Gbs (1000 FPS)

245 Mbs

86 Mbs

Variable

Variable

72 Gbs (1500 FPS 2K)

NC





Cinta Beta


Cinta DV

Varias tarjetas


Tarjetas SxS SD

Tarjetas SD CF

Tarjetas SxS SD

Tarjetas SxS SD

Tarjetas CF


Cinta Beta

Tarjetas XQD















Tarjetas CFAST

Tarjetas CF

Grabador externo

Grabador externo

SSD REDMAG

SSD COD EX XR

SSD CINEMAG

Tarjetas XQD

Tarjetas XQD

Varios

Varios

SSD DIGIMAG

KINEMAG

Cinta DVTarjetas SD





Archivos mxf op 1a

Magneacutetica


Magneacutetica

Archivos mts mp4

Archivos mts

Archivos mp4

Archivos mov

Archivos mp4

Archivos mxf op 1a

Archivos mxf op 1a


Magneacutetica

Archivos mxf op 1a




Archivos mov






Archivos mxf op 1b

Archivos mxf op 1a

Archivos mxf op 1a

Archivos mxf op 1a

Archivos mp4

Archivos mxf op 1a

Archivos mov

Sec Fotogramas rmf

NC

Archivos r3d


Archivos cine

Archivos mxf op 1a

Archivos mxf op 1a

Archivos mov

Archivos krw


Archivos wcr

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Canon

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Panasonic

Panasonic

Panasonic

Panasonic

Panasonic

Panasonic

Panasonic

Sony

Sony

Sony

Wikipedia

Canon

Canon

Abelcine

Codecs

Wikipedia

Arri

Vision Research

Sony

Sony

Wikipedia

Wikipedia

Kinefidity

Wikipedia


207



aspect ratio




Prores Proxy

Prores LT

Prores 422

Prores HQ

Prores 4444

Prores 4444 XQ

DNXHD 36

DNXHD 100

DNXHD 145 TR

DNXHD 220

DNXHD 145

DNXHD 220 X

DNXHD 444

DNXHR LB

DNXHR SQ

DNXHR HQ

DNXHR HQX

DNXHR 444

Uncompressed

DPX

Open EXR

Apple

Apple

Apple

Apple

Apple

Apple

Avid

Avid

Avid

Avid

Avid

Avid

Avid

Avid

Avid

Avid

Avid

Avid

Varios

Estaacutendar

Abierto

Arri Alexa

Arri Alexa

Arri Alexa

Arri Alexa

Arri Alexa

Arri Alexa

Arri Alexa

NC

Arri Alexa

NC

Arri Alexa

Arri Alexa

Arri Alexa

Shogun

Shogun

Shogun

Shogun

Shogun

Codex Onboard

Odissey 7Q (2K)

NC

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV RGB

Componentes YUV RGB

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

RGB

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV RGB

Componentes YUV RGB

RGB

RGB

422

422

422

422

444

444

422

422

422

422

422

422

444

422

422

422

422

444

420 422 444

444

444

8b

8b

8b

10b

12b

12b

8b

8b

8b

8b

8b

10b

10b

8b

8b

8b

12b

12b

8 - 16b

10b 16b

8 - 32b

5K - SD IP

5K - SD IP

5K - SD IP

5K - SD IP

5K - SD IP

5K - SD IP

1080 P

1080 I P 720 P

1080 I P 720 P

1080 I P 720 P

1080 I P 720 P

1080 I P 720 P

1080 I P 720 P

8K - SD P

8K - SD P

8K - SD P

8K - SD P

8K - SD P

Cualquiera I P

Cualquiera P

Cualquiera P

SP NSP

SP NSP

SP NSP

SP NSP

SP NSP

SP NSP

SP

SP NSP

SP

NSP

SP

SP

SP

SP NSP

SP NSP

SP NSP

SP NSP

SP NSP

SP NSP

SP NSP

SP NSP

Intraframe261

Intraframe121

Intraframe81

Intraframe541

Intraframe541

Intraframe351

Intraframe221

IntraframeNC

Intraframe691

Intraframe691

Intraframe61

Intraframe61

IntraframeNC

Intraframe221

Intraframe71

Intraframe451

Intraframe551

Intraframe451

Ninguna11

Ninguna11

ZipNinguna Variable

228 Mbs (4K)

51 Mbs (4K)

73 Mbs (4K)

110 Mbs (4K)



36 Mbs

85 Mbs (1080 P)

120 Mbs (1080 P)

120 Mbs (1080 I)

185 Mbs (1080 P)

185 Mbs (1080 P)

365 Mbs (1080 P)

20 Mbs (4K)

65 Mbs (4K)

98 Mbs (4K)

98 Mbs (4K)

195 Mbs (4K)

590 Mbs (4K 10b 422)

13 Gbs (4K 16b)

35 Gbs (4K 32b)

Varios

Varios

Varios

Varios

Varios

Varios

Varios

Varios

Varios

Varios

Varios

Varios

SSD HDD

SSD HDD

SSD HDD

SSD HDD

SSD HDD

SSD HDD

SSD HDD

SSD HDD

Varios


















Archivos dpx

Archivos exr

Apple

Apple

Apple

Apple

Apple

Apple

Avid

Avid

Avid

Avid

Avid

Avid

Avid

Avid

Avid

Avid

Avid

Avid

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia



aspect ratio




DS HD

H264

HEVC (H265)

Blu Ray

Blu Ray 4K

DCP

Panasonic

Estaacutendar

Estaacutendar

Estaacutendar

Estaacutendar

Abierto

AJ-HD3700H


Next

NC

NC

NC

Componentes YUV RGB

Componentes YUV RGB


Componentes YUV

Componentes YUV

XYZ

422 444

420 422 444

420 422 444

420

420 444

444

10b

8 - 14b

8 - 16b

8b

10b

12b

HD 1080 IP720 P2K P

Cualquiera

Cualquiera

SD 576 IHD 1080 IP720 P

4K UHD P

4K 2K P

SP

SP NSP

SP NSP

SP NSP

SP

SP

J2K Wavelet41

IPB ALL IVariable

IPB ALL IVariable

H264 IPBVariable

HEVCNC

J2000101

270 Mbs

Variable

Variable

36 Mbs

128 Mbs

250 Mbs

Cinta D5

Varios

Disco oacuteptico

Disco oacuteptico

SSD HDD

Varios

Magneacutetica


Archivos mts

Archivos m2ts

NC

Archivos mxf

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia



Capiacutetulo 3






214






215




entrelazado

+123456789

1011

2

4

6

8

10

1

3

5

7

9

11

Barrido entrelazado


216





217







218





219










221






222










223






224







225





226





227




Caja positivo 16 mm


228






229








230





231









232




Casetera Umatic SP


233




- RGB sinc





234







235



Betacam digital


236






237








238



Reproductor Betacam


239






240









DVCPro






243










244







245



246







247




248






249





250







251












253


resolucioacuten 2K


Resolucioacuten 4K



254



Anexo 4

La resolucioacuten




La ResoLucioacuten

260



480i




261


480p







La ResoLucioacuten

262










263

Las resoluciones K



PAL 43

PAL 43

PAL 169

PAL 169

NTSC 43

NTSC 43

NTSC 169

NTSC 169

704 X 576

720 X 576

704 X 576

720 X 576

704 X 480

720 X 480

704 X 480

720 X 480

1211

1211

1611

1611

1011

1011

4033

4033

768 X 576

768 X 576

1024 X 576

1048 X 576

640 X 480

654 X 480

854 X 480

872 X 480


La ResoLucioacuten

264




265




UHDTV 8K7680 x 4320

UHDTV 4K3840 x 2160



1080piPAL

NTSC720p

La ResoLucioacuten

266

2K





4K










267







Anexo 5





274






275





276






277






278










279







280









281





282



Tracking de color


283


13 Dropout


Dropout




284




Hold vertical

Cinta regrabada


285









286







287



Skew




288



22 Zumbido de color


Tracking de color


289








290



1 Ruido en bloque


2 Jitter



291

3 DV Dropout




Tracking superior


292


5 Head Clog Banding





293

6 Ruido de mosquito


7 Quilting




294

8 SDI Spike









295



Desajuste de cinta

10 Sobreescritura



296




2018






contenido






30









58











136

180








198

210




2K 2654K 266



256

270

introduccioacuten





introduccioacuten

18







19










introduccioacuten

22





23





Jorge Mario Vera




introduccioacuten

26










27










Capiacutetulo 1






35




36




Cinta de 1 Pulgada


37












38




39








40










41




U-Matic final


42









43








44











45




2 Lavar los filtros







46









47











48







49








50







51






52









53




Unidad de FM-200


54








55





Anexo 1






62




Tipo Analoacutegico









63








64












65





Velocidad 2398 cms






temperatura


66






Casete U- Matic


67










68



Velocidad 953 cms




69










70






Betacam SP


71


Velocidad 2339 mms










Casete Betacam-SX


72





Velocidad 1015 cms






73



otras variantes


Casete MII


74



betamax




Betamax Sony




75








76







Tipo analoacutegico



77




Velocidad 2339 mms



Cinta VHS Interna


78





Velocidad 2339 mms






79


Video8 hi8


Tipo analoacutegico






80








81


Velocidad 2005 mms


otra variante



82




D1


Tipo analoacutegico



83






D1


84




Velocidad 215 MBs


D2











D2


86










87

D3








88



Velocidad 8388 mms


D5







89











90



D-6








91



Velocidad 16 cms


betacam Digital









92


Digital Betacam


93




Velocidad 8388 mms





94


otras variantes


Casetera de video


95





96







97

DV y DVC









98






Velocidad 188 mms



99





Dvcpro grande

DVCAM


100





101





102


otros soportes


DV MIni


103


DVCAM HDV


104


DVD









105







6 China

7 Reservado


DVD


106








107






108










109







110













111


otras variantes






112






113


Tarjetas sD


Tipo digital






114

















115


emsp


lTo









116


Generaciones de LTO


Archivo LTO6 2


117







LTO6 posterior


118












119





120


MaM y DaM





121




122






123










124




eIaJ-2


superbeta




125



Casete SuperBeta



126








127








Cartucho DDS-3


128





MicroMV



Casete Video-2000


129



DaT 160320


Disco laacuteser




DAT-160

Disco Laacuteser


130


V-Cord


sony-eV-1 pulgada


StorageTek 9840




SAIT1 de Sony



131





132







133



Vx



Video Cassette VX


Capiacutetulo 2




emsp


141





142









143







144










145







146





Tape check


147






148

digitalizacioacuten






Scope Box


149
















antildeos)


150








151








1 Pulgada en MXF


153








LTO6 posterior



154








155





Discos duros







157



Caracteriacutestica

2997 fps



441Khz

16bits

H264

NA


2997 fps

NA

1Mbps para HD

05Mbps para SD

H264



48Khz


progresivo



422 miacutenimo

100Mbps para HD

50Mbps para SD

Pro Res 422 (HQ)

Canales


Profundidad de bits

Coacutedec


Resolucioacuten

Imaacutegenes

Muestreo de video

Bitrate

Coacutedec

Audio


extensioacuten MOV



158






159





160



problemas de peso






161









162







163






Bluray

DVD dos lados


164





165







166










167







168









169


AudioNiveles de

AudioProblemas


del material


Dos canales

Dos canales

Dos canales

Dos canales

Dos canales

Dos canales

Dos canales

Dos canales

Dos canales

Solo canal 1

Dos canales

Normales

Normales

Normales

Normales

Normales

Normales

Normales

Normales

Normales

Normales

Normales


Hold superior

Sin novedad



Sin novedad


1413 drop












Ok

Ok

Ok

Ok

Ok

Revisar

Ok

Ok

Ok

Revisar

Ok

Revisar cinta

Ok

Ok

Ok

Ok

Ok

Ok

Ok

Ok

Ok

Celda de prueba




Tracking 2029221222182428



Tracking min 1414

Estado de QC




170




11302015 144609 BTCX30 007706 A 254225453022


11302015 151623 BTCX30 007706 A 254425453022


11302015 154734 BTCX30 009474 B 27022704


11302015 164818 BTCX30 0011387 252225242526252825292531


Si Si

11302015 175212 BTCX30 011623 C 000700082800280228042807


11302015 201549 Prueba A 21342135



Si Si


Jairo SotoCap 49

Si Si

11302015 212626 BTCX30 011525 C 001600180021002200250026



Si Si



Si Si



Si Si

11302015 225625 BTCX30 008063 C 019129432944294929502953




Si Si

11302015 232812 BTCX30 010980 A 13562750




C



171






172





Bottom field first

Audio Channels 2









Number of Frames

Video Duration

48251

1609975 secs




2 RGB Gamut


3 Freeze Frame

680

500


4 RGB Gamut

Video

-

-

-


00001221

00014224

00014222

00015723

5 RGB Gamut


6 Freeze Frame


7 RGB Gamut

500

500


8 RGB Gamut

Video

-

-

-


00100018

00015913

00101022

00101018

00101200

00202005 00202111

00020408

00095800 00095906

9 Freeze Frame


10 RGB Gamut



690

690



Video

-

-

-


00203227

00255815

00203405

00255816

00255821 00264421

00202223 00203222






690

680


16 Freeze Frame

Video

-

-

-

-Frame was frozen

00264426

00264428

00264427

00264500




-

00264515

00101615

00264929

00101615

00264422 00264425


173




2 RGB Gamut


3 Freeze Frame

680

500


4 RGB Gamut

Video

-

-

-


00001221

00014224

00014222

00015723

5 RGB Gamut


6 Freeze Frame


7 RGB Gamut

500

500


8 RGB Gamut

Video

-

-

-


00100018

00015913

00101022

00101018

00101200

00202005 00202111

00020408

00095800 00095906

9 Freeze Frame


10 RGB Gamut



690

690



Video

-

-

-


00203227

00255815

00203405

00255816

00255821 00264421

00202223 00203222






690

680


16 Freeze Frame

Video

-

-

-

-Frame was frozen

00264426

00264428

00264427

00264500




-

00264515

00101615

00264929

00101615

00264422 00264425




2 RGB Gamut


3 Freeze Frame

680

500


4 RGB Gamut

Video

-

-

-


00001221

00014224

00014222

00015723

5 RGB Gamut


6 Freeze Frame


7 RGB Gamut

500

500


8 RGB Gamut

Video

-

-

-


00100018

00015913

00101022

00101018

00101200

00202005 00202111

00020408

00095800 00095906

9 Freeze Frame


10 RGB Gamut



690

690



Video

-

-

-


00203227

00255815

00203405

00255816

00255821 00264421

00202223 00203222






690

680


16 Freeze Frame

Video

-

-

-

-Frame was frozen

00264426

00264428

00264427

00264500




-

00264515

00101615

00264929

00101615

00264422 00264425


174










175

entregable digital















176





177


para consulta


Disco duro


Anexo 2






184


Quicktime mov qt


Cabina Radio


185


avi avi


MpeG mpg mpeg


ogg ogg ogv



186


divx divx




Mts mts




187



Flash video flv f4v


Mp4 mp4



188

MxF mxf


dcp






DCP


190




- 24 fps en 4K


- 23976 y 24 fps en 1920times1080


- 24 25 30 48 50 y 60 fps en 2K

- 24 25 y 30 fps en 4K




- 2K (2048times1080) y 4K (4096times2160)



191










192





--

--

8 KB

561 GB

8 KB

8 KB

8 KB

8 KB

19418 GB

8 KB

002abbe3-8856-4c3c-a48f-4cd76ac5b397

7ffe523e-fed7-48a7-a121-e6e99ddc9272

2660dd80-13ec-404f-aaeb-406956bd3c50

ASSETMAP

AUDIOmxf





VIDEOmxf

VOLINDEX

Jun 26 2012 1100 AM

Jun 26 2012 1059 AM

Jun 26 2012 1100 AM

Jun 26 2012 128 PM

May 2 2012 1108 AM

Jun 26 2012 109 PM

Jun 26 2012 110 PM

Jun 26 2012 108 PM

Jun 26 2012 120 PM

Jun 25 2012 600 PM

Jun 26 2012 110 PM


193






194


WebM


tiFF





195











Anexo 3








202



203





204







205




206





DV

DVCAM

DVCPRO 25

DVCPRO 50

XDCAM IMX

BETACAM DIGITAL

HDV

PRO HD

AVCCAM

NXCAM

AVCHD

HDSRL (EJEMPLO)

XDCAM EX

XDCAM HD

XF

DVCPRO 100 (HD)

HDCAM

HDCAM SR LITE

HDCAM SR

HDCAM SR SQ

HDCAM SR HQ

AVC PROXY

AVC LONG G

AVC INTRA 50

AVC INTRA 100

AVC INTRA 200

AVC INTRA 444

AVC ULTRA 4K

XAVC PROXY

XAVC HD

XAVC 4K

XAVC S

XF AVC INTRA

CANON EOS 1DC

CANON RAW

V-RAW

REC CODEC

ARRIRAW

CINE RAW

SONY RAW

SONY XOCN

CINEFORM RAW

CINEMA DNG

KINERAW

WEISSCAM RAW

Varios

Sony

Panasonic

Panasonic

Sony

Sony

Varios

JVC

Varios

Panasonic

Sony

Varios

Sony

Sony

Canon

Panasonic

Sony

Sony

Sony

Sony

Sony

Panasonic

Panasonic

Panasonic

Panasonic

Panasonic

Panasonic

Panasonic

Sony

Sony

Sony

Sony

Canon

Canon

Canon

Panasonic

Red Digital

Arri

Vision Research

Sony

Sony

Gopro

Adobe

Kinefidity

Weisscam

Canon XL1

DSR-PD175p

AG-HPX171

AG-HVX200

PDW-F335K2

DVW-970P

HVR-HD1000E

GY-HM750

Canon XA-10

AG-HMC40

NEX-FS100E

Canon 5D MIII

PMW-EX3

PMW-X160

XF305

AG-HVX200

HDW-650P

PMW-F55

PMW-F55

PMW-F55

PMW-F55

AJ-PX5000G

AJ-PX5000G

AJ-PX5000G

AJ-PX5000G

AJ-PX5000G

AJ-PX5000G

Varicam 35

PMW-F55

PMW-F55

PMW-F55

AX-100

C-300 MARK II

EOS 1DC

C-500

Varicam 35

Dragon

Alexa

Phantom Flex4K

F65

Kineraw S35

F55

BMCC

HS-2

Kinemax 6K

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

RGB

RGB

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

RBG

RGB

Componentes YUVRGB

Componentes YUV

Componentes YUVRGB

Componentes YUV

Componentes YUVRGB

Componentes YUV

RGB

RGB

RGB

RGB

RGB

RGB

RGB

RGB

RGB

RGB

RGB

420

420

411

422

422

422

420

420

420

420

420

420

420

422

422

422

311

422

422

444

444

420

422

422

422

422

444

444

422444

420

422444

420

422444

422

RAW

RAW

RAW

RAW

RAW

RAW

RAW

RAW

RAW

RAW

RAW

8b

8b

8b

8b

8b

10b

8b

8b

8b

8b

8b

8b

8b

8b

8b

8b

8b

10b

10b

10b

10b

8b

10b

10b

10b

10b

12b

12b

81012b

8b

81012b

8b

1012b

8b

10b

12b

16b

12b

8101214b

1216b

1216b

12b

Variable

12b

NC

SD 576 I

SD 576 I

SD 576 I

SD 576 I

SD 576 I

SD 576 I

HD 1080 I720 P

HD 720 P

HD 1080 I720 P

HD 1080 I720 P

HD 1080 I720 P

HD 1080 P720 P

HD 1080 IP720 P

HD 1080 IP720 P

HD 1080 IP720 P

HD 1080 I 720 P

HD 1080 IPSF

HD 1080 IPSF

HD 1080 IPSF

HD 1080 IPSF

HD 1080 IPSF

HD 1080 P 720 P

HD 1080 P 720 P

HD 1080 P 720 P

HD 1080 P 720 P

HD 1080 P 720 P

HD 1080 P 720 P

4K P

HD 1080 IP720 P2K P

HD 1080 P720 P

4K P

HD 1080 P 4K P

HD 1080 P 4K 2K P

4K P

4K P

4K P

8K - 2K P

6K - 2K P

4K 2K P

8K - 2K P

8K - 2K P

3K2K

Variable

Hasta 6K

HD 1080 P 720 P 2K P

NSP

NSP

NSP

NSP

NSP

NSP

NSP

NSP

SP

SP

SP

SP

SP

SP NSP

SP

NSP

NSP

SP

SP

SP

SP

SP

SP

SP

SP

SP

SP

SP

SP NSP

SP

SP

SP

SP

SP

SP

SP

SP

SP

SP

SP

SP

SP

SP

SP

SP

DCT51

DCT51

DCT51

DCT331

MPEG2331

DCT21

MPEG2501

MPEG2351

H264 IPB351

H264 IPB351

H264 IPB351


MPEG2381

MPEG2271

MPEG2301

DCT771

DCT771

MPEG4 SStP61

MPEG4 SStP31

MPEG4 SStP451

MPEG4 SStp231

H264 IPBNC

H264 IPBNC

H264 ALL INC

H264 ALL INC

H264 ALL INC

H264 ALL INC

H264 ALL INC


H264 IPBVariable


H264 IPBNC

H264NC

MOTION JPEGNC

NINGUNA11

NINGUNA11

WAVELET181 - 61

NINGUNA11

NINGUNA11

WAVELET61 - 31

WAVELET61 - 31



WAVELET NC

NINGUNA11

25 Mbs

25 Mbs

25 Mbs

50 Mbs

50 Mbs

95 Mbs

25 Mbs

25 Mbs

25 Mbs

25 Mbs

25 Mbs

44 Mbs(ejemplo)

35 Mbs

50 Mbs

50 Mbs

100 Mbs

144 Mbs

183 Mbs

368 Mbs

368 Mbs

736 Mbs

08 - 6 Mbs

50 Mbs

50 Mbs

100 Mbs

200 Mbs

200 Mbs

640 Mbs

Hasta 440 Mbs

Hasta 28 Mbs

Hasta 960 Mbs

Hasta 60 Mbs

Hasta 410 Mbs

500 Mbs

+273 Mbs

NC

123 Mbs

276 Mbs (35K)

128 Gbs (1000 FPS)

245 Mbs

86 Mbs

Variable

Variable

72 Gbs (1500 FPS 2K)

NC





Cinta Beta


Cinta DV

Varias tarjetas


Tarjetas SxS SD

Tarjetas SD CF

Tarjetas SxS SD

Tarjetas SxS SD

Tarjetas CF


Cinta Beta

Tarjetas XQD















Tarjetas CFAST

Tarjetas CF

Grabador externo

Grabador externo

SSD REDMAG

SSD COD EX XR

SSD CINEMAG

Tarjetas XQD

Tarjetas XQD

Varios

Varios

SSD DIGIMAG

KINEMAG

Cinta DVTarjetas SD





Archivos mxf op 1a

Magneacutetica


Magneacutetica

Archivos mts mp4

Archivos mts

Archivos mp4

Archivos mov

Archivos mp4

Archivos mxf op 1a

Archivos mxf op 1a


Magneacutetica

Archivos mxf op 1a




Archivos mov






Archivos mxf op 1b

Archivos mxf op 1a

Archivos mxf op 1a

Archivos mxf op 1a

Archivos mp4

Archivos mxf op 1a

Archivos mov

Sec Fotogramas rmf

NC

Archivos r3d


Archivos cine

Archivos mxf op 1a

Archivos mxf op 1a

Archivos mov

Archivos krw


Archivos wcr

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Canon

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Panasonic

Panasonic

Panasonic

Panasonic

Panasonic

Panasonic

Panasonic

Sony

Sony

Sony

Wikipedia

Canon

Canon

Abelcine

Codecs

Wikipedia

Arri

Vision Research

Sony

Sony

Wikipedia

Wikipedia

Kinefidity

Wikipedia


207



aspect ratio




Prores Proxy

Prores LT

Prores 422

Prores HQ

Prores 4444

Prores 4444 XQ

DNXHD 36

DNXHD 100

DNXHD 145 TR

DNXHD 220

DNXHD 145

DNXHD 220 X

DNXHD 444

DNXHR LB

DNXHR SQ

DNXHR HQ

DNXHR HQX

DNXHR 444

Uncompressed

DPX

Open EXR

Apple

Apple

Apple

Apple

Apple

Apple

Avid

Avid

Avid

Avid

Avid

Avid

Avid

Avid

Avid

Avid

Avid

Avid

Varios

Estaacutendar

Abierto

Arri Alexa

Arri Alexa

Arri Alexa

Arri Alexa

Arri Alexa

Arri Alexa

Arri Alexa

NC

Arri Alexa

NC

Arri Alexa

Arri Alexa

Arri Alexa

Shogun

Shogun

Shogun

Shogun

Shogun

Codex Onboard

Odissey 7Q (2K)

NC

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV RGB

Componentes YUV RGB

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

RGB

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV

Componentes YUV RGB

Componentes YUV RGB

RGB

RGB

422

422

422

422

444

444

422

422

422

422

422

422

444

422

422

422

422

444

420 422 444

444

444

8b

8b

8b

10b

12b

12b

8b

8b

8b

8b

8b

10b

10b

8b

8b

8b

12b

12b

8 - 16b

10b 16b

8 - 32b

5K - SD IP

5K - SD IP

5K - SD IP

5K - SD IP

5K - SD IP

5K - SD IP

1080 P

1080 I P 720 P

1080 I P 720 P

1080 I P 720 P

1080 I P 720 P

1080 I P 720 P

1080 I P 720 P

8K - SD P

8K - SD P

8K - SD P

8K - SD P

8K - SD P

Cualquiera I P

Cualquiera P

Cualquiera P

SP NSP

SP NSP

SP NSP

SP NSP

SP NSP

SP NSP

SP

SP NSP

SP

NSP

SP

SP

SP

SP NSP

SP NSP

SP NSP

SP NSP

SP NSP

SP NSP

SP NSP

SP NSP

Intraframe261

Intraframe121

Intraframe81

Intraframe541

Intraframe541

Intraframe351

Intraframe221

IntraframeNC

Intraframe691

Intraframe691

Intraframe61

Intraframe61

IntraframeNC

Intraframe221

Intraframe71

Intraframe451

Intraframe551

Intraframe451

Ninguna11

Ninguna11

ZipNinguna Variable

228 Mbs (4K)

51 Mbs (4K)

73 Mbs (4K)

110 Mbs (4K)



36 Mbs

85 Mbs (1080 P)

120 Mbs (1080 P)

120 Mbs (1080 I)

185 Mbs (1080 P)

185 Mbs (1080 P)

365 Mbs (1080 P)

20 Mbs (4K)

65 Mbs (4K)

98 Mbs (4K)

98 Mbs (4K)

195 Mbs (4K)

590 Mbs (4K 10b 422)

13 Gbs (4K 16b)

35 Gbs (4K 32b)

Varios

Varios

Varios

Varios

Varios

Varios

Varios

Varios

Varios

Varios

Varios

Varios

SSD HDD

SSD HDD

SSD HDD

SSD HDD

SSD HDD

SSD HDD

SSD HDD

SSD HDD

Varios


















Archivos dpx

Archivos exr

Apple

Apple

Apple

Apple

Apple

Apple

Avid

Avid

Avid

Avid

Avid

Avid

Avid

Avid

Avid

Avid

Avid

Avid

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia



aspect ratio




DS HD

H264

HEVC (H265)

Blu Ray

Blu Ray 4K

DCP

Panasonic

Estaacutendar

Estaacutendar

Estaacutendar

Estaacutendar

Abierto

AJ-HD3700H


Next

NC

NC

NC

Componentes YUV RGB

Componentes YUV RGB


Componentes YUV

Componentes YUV

XYZ

422 444

420 422 444

420 422 444

420

420 444

444

10b

8 - 14b

8 - 16b

8b

10b

12b

HD 1080 IP720 P2K P

Cualquiera

Cualquiera

SD 576 IHD 1080 IP720 P

4K UHD P

4K 2K P

SP

SP NSP

SP NSP

SP NSP

SP

SP

J2K Wavelet41

IPB ALL IVariable

IPB ALL IVariable

H264 IPBVariable

HEVCNC

J2000101

270 Mbs

Variable

Variable

36 Mbs

128 Mbs

250 Mbs

Cinta D5

Varios

Disco oacuteptico

Disco oacuteptico

SSD HDD

Varios

Magneacutetica


Archivos mts

Archivos m2ts

NC

Archivos mxf

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia

Wikipedia



Capiacutetulo 3






214






215




entrelazado

+123456789

1011

2

4

6

8

10

1

3

5

7

9

11

Barrido entrelazado


216





217







218





219










221






222










223






224







225





226





227




Caja positivo 16 mm


228






229








230





231









232




Casetera Umatic SP


233




- RGB sinc





234







235



Betacam digital


236






237








238



Reproductor Betacam


239






240









DVCPro






243










244







245



246







247




248






249





250







251












253


resolucioacuten 2K


Resolucioacuten 4K



254



Anexo 4

La resolucioacuten




La ResoLucioacuten

260



480i




261


480p







La ResoLucioacuten

262










263

Las resoluciones K



PAL 43

PAL 43

PAL 169

PAL 169

NTSC 43

NTSC 43

NTSC 169

NTSC 169

704 X 576

720 X 576

704 X 576

720 X 576

704 X 480

720 X 480

704 X 480

720 X 480

1211

1211

1611

1611

1011

1011

4033

4033

768 X 576

768 X 576

1024 X 576

1048 X 576

640 X 480

654 X 480

854 X 480

872 X 480


La ResoLucioacuten

264




265




UHDTV 8K7680 x 4320

UHDTV 4K3840 x 2160



1080piPAL

NTSC720p

La ResoLucioacuten

266

2K





4K










267







Anexo 5





274






275





276






277






278










279







280









281





282



Tracking de color


283


13 Dropout


Dropout




284




Hold vertical

Cinta regrabada


285









286







287



Skew




288



22 Zumbido de color


Tracking de color


289








290



1 Ruido en bloque


2 Jitter



291

3 DV Dropout




Tracking superior


292


5 Head Clog Banding





293

6 Ruido de mosquito


7 Quilting




294

8 SDI Spike









295



Desajuste de cinta

10 Sobreescritura



296




2018






La preservación audiovisuaL en La era de Los pixeLes · 2020. 7. 18. · Cuidado, ubicación y...

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