LA VIHUELA Y LA GUITARRA EN EL SIGLO

XVI

La vihuela es un instrumento de cuerdas similar a la guitarra que jugó durante el siglo XVI en España un

papel como el del laúd en el resto de Europa. Los vihuelista españoles legaron una importante colección

de obras de gran calidad para este instrumento.

En siglo XVI la guitarra solamente tenía cuatro cuerdas dobles. Algunos de los compositores vihuelistas

escribieron para ella aunque en menor cantidad que para la vihuela. Es en Francia donde encontramos un

mayor número de obras para guitarra.

Repertorio y compositores

En la tabla a continuación presentamos las principales obras publicadas para guitarra y vihuela durante el

siglo XVI:

Guitarra Vihuela

• España: Alonso Mudarra: Fantasías XI -

XIV, Pavana y Romanesca II; Miguel de

Fuenllana. • Francia: Adrian Le Roy, 5 libros (1551,

52, 54, 56, 57), Simon Gorlier, Guillaume

Morlaye.

• Luys Milán: Libro de música de vihuela de

mano, intitulado El maestro, Valencia

1535-1536. • Luys de Narváez: Los seys libros del

Delphin de música de cifras para tañer

Vihuela, Valladolid, 1538 • Alonso Mudarra, Tres libros de música en

cifra para vihuela, Sevilla, 1546 • Enríquez de Valderrábano: Libro de

música de vihuela, intitulado Silva de

Sirenas, Valladolid, 1547 • Diego Pisador: Libro de música de vihuela,

Salamanca, 1552 • Miguel de Fuenllana: Libro de música

para vihuela, intitulado Orphenica Lyra,

Sevilla, 1554 • Juan Bermudo, Declaración de

Instrumentos Musicales, Ossuna, 1555 • Thomas de Sancta María, Libro llamado

Arte de tañer Fantasía, Valladolid, 1565 • Esteban Daza, Libro de música en cifras

para vihuela, intitulado El Parnaso,

Valladolid, 1576 • Antonio Cabezón, Obras de música para

tecla, arpa y vihuela, Madrid, 1578

Afinación

La siguiente tabla compara las afinaciones usadas en ambos instrumentos:

Guitarra Vihuela

Cuerdas Cuatro cuerdas dobles, 4

ta cuerda

octavada Seis cuerdas dobles al unísono

Afinación

Existían dos afinaciones: temple

viejo y temple nuevo.

Temple viejo: sol, re fa#, si

Temple nuevo: la, re fa#, si

La afinación se parece mucho a la de la

guitarra actual con excepción que la

3racuerda se afina medio tono más

grave: mi, la, re, fa#, si, mi.

Existían instrumentos de diferentes

tamaños afinados más o menos grave. La

afinación dada anteriormente

corresponde a la vihuela en mi. Los

autores mencionan vihuelas

en la, sol, fa#, fa, mi y re.

NOTA: La afinación se especifica de la cuerda más grave a la más aguda

La tablatura

El sistema de escritura musical utilizado por los vihuelistas, laudistas y guitarristas durante el

renacimiento es conocido por el nombre de tablatura. Este sistema es utilizado aun hoy día por personas

que no conocen el sistema de escritura tradicional.

El funcionamiento es bien sencillo. Las líneas horizontales representan las cuerdas del instrumento. Sobre

estas líneas, usando números, letras o símbolos, se especifica el traste que se debe pisar. Por ejemplo si

Milán quisiera que se tocara la 1ra cuerda en el 1

er traste, escribiría un 1 sobre la línea superior. El ritmo se

especifica con las figuras musicales apropiadas sobre las cifras.

No obstante las similitudes, existen diferencias entre las tablaturas de los vihuelistas, laudistas y

guitarristas europeos.

A continuación pueden ver una tabla comparativa de la forma de las tablaturas de Milán, Narváez,

Mudarra y la tablatura francesa:

Luys Milán

• Línea superior representa la 1ra cuerda; línea inferior 6

ta cuerda

• Cifras 0 (al aire) - X (traste 10) • Valores rítmicos: breve, semibreve, mínima, semiminima y corchea • Ejemplo de tablatura del libro El Maestro de Luys Milán:

Luys de Narváez

• Línea inferior representa la 1ra cuerda; línea superior 6

ta cuerda

• Cifras 0 (al aire) - X (traste 10) • Valores rítmicos: breve, semibreve, mínima, semiminima y corchea

Alonso Mudarra

• Línea inferior representa la 1ra cuerda; línea superior 6

ta cuerda

• Cifras 0 (al aire) - XI (traste 11) • Valores rítmicos: breve, semibreve, mínima, semiminima y corchea

Tablatura

francesa

• Línea superior representa la 1ra cuerda

• Se usan letras para indicar el traste.

Uso de indicaciones de tempo

Los vihuelistas acostumbraban especificar el tempo de sus obras. Algunos, como Milán, con

descripciones, otros lo hacían con símbolos que a veces recuerdan nuestros símbolos para los compases

de 4 por 4 y 2 por 2.

Luys Milán

• Compás apressurado o batido • Compás algo apressurado • Algún tanto apriessa o algo apriessa • Ni muy a espacio ni muy apriessa • Compás a espacio

Luys de Narváez

algo apriessa

medio

muy de espacio

Alonso Mudarra

apriessa

Ni muy apriessa ni muy a espacio

a espacio

Importancia de los vihuelistas en el desarrollo musical

Los vihuelistas españoles contribuyeron al desarrollo del lenguaje musical del siglo XVI. Entre sus

aportaciones importantes podemos citar:

Uso sistemático de indicaciones de tempo.

Primer ejemplo en la historia de la música del Tema con Variaciones llamadas por ellos Diferencias.

Narváez: Diferencias sobre guárdame las vacas, Veintidós diferencias de Conde Claros para discantar…

Excelente ilustración del proceso de transformación del sistema modal al sistema tonal.

• Desarrollo de un estilo instrumental y creación de un importante repertorio para vihuela y voz. • Desarrollo de un estilo armónico de acompañamiento.