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PRESENTATICIÓN DE UN CUERPO GRÁFICO

Este proyecto se basa en dar a un contenido una relación con el lector a traves de su presenteación en el espacio fisico, un cuerpo que el lector pueda ver y tocar, que lo proboque.Como ocasión de diseño tenemos una serie de 47 láminas que a modo de bitacora presentan texto e imagen juntos registrando el viaje de poetas, arquitectos y diseñadores a argentina en la entrega de una carta a un poeta llamado juan Larrea. El titulo deesta travesía es “Ida donde Larrea”.Estas láminas poseen un formato de 21,4 x 27,5 cm en papel diamante. Constituyen una serie de páginas sueltas, las cuales he editar de modo que se constituyan como un cuerpo de lectura.

21,4 cm

27,5 cmAlgunas láminas solo poseen texto. Otras son ilustraciones acpompañadas por textos.

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Primera propuesta

Presentación de un cuerpo

El cuerpo se entiende como el volumen fisico de algún elemento material en el espacio.Bajo este concepto la propuesta de edición se guia en la búsqueda del material que llame la atención y proboquen de alguna manera al lector, bajo una grafía acorde con las láminas originales.El objetivo de esta propuesta es enaltecer las láminas acompañandolas con materiales que le apoyen.

Materiales:

Papel diamante: Material de las hojas originales

Papel hilado 9: Base blanca para las láminas. Le da luz y contraste a las láminas.

Cartulina española negra: Reliebe y sujetador de las láminas. Contraste por relieve y su nitido color.

Disposición:

Texto transcrito: Me permite leer con mayor facilidad las láminas.

Lámina: Presenta el cuerpo original lo mas fiel posible.

Esquinas: Toman la distinción de las esquinas de las láminas originales y las realzan para usar como las sujetadoras de estas.

lámina

diamante

texto

papel

cartulina

esquinas

41,5 cm

28 cm

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Presentación:

Un cuerpo de lectura de fichas independientes presentando las láminas por ambos lados.

Carpeta.contiene el volumen de fichas.

Toma los triángulos de las fichas para un juego grafico en portada.

Tipografias helvética text Roman y helvética por su semejanaza con las usadas en la fichas originales.

Observaciones:

-Los sujetadores negros aparecen con elementos externos de la edicion, no cumplen mayor relacion con los originales, aparcen con adornos.-La cantidad de fichas ha presentar se deformarían por el relieve que provocarian los sujetadores de cartulina. -El contraste entre el papel diamante y el hilado 9 produce un gris que no es agredable ver.-El empleo de distintos materiales encarece la edición.-La carpeta es demadiado dificil de leer y no proyecta un idea clara del contenido.

La lectura es de fichas independientes pero con orden de izquierda a derecha.

Juega con el relieve de los plizados basado en los sujetadores.

Presentación de fichas independientes.

Contraste entre materiales, el papel diamante y la hoja blanca.

Las esquinas de las laminas estan sujetos por cartulina plizada negra.

La posible deformación provocada por cartulina plizada negra.

papel de la ficha

cartulina cartulina

anverso.

caras de las fichaslectura las fichas

sujetadores de las fichascarpeta de las fichas

reverso.

lámina

lámina

texto

texto

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Presentación de una lectura

En esta ocación se formaliza la lectura de las láminas orga-nizándolas por dias, separandolas en distintos cuadernillos. Contenidos en un cuadernillo mayor que las presenta.Estos cuadernilllos son contenidos a su ves por una carpeta.

Materiales:

Papel blanco: Le da uniformidad a la edición, es más económico que la propuesta anterior.

Disposición:

Sigue básicamente la disposición de la propuesta anterior.

Texto transcrito: Me permite leer con mayor facilidad las láminas.

Lámina: Presenta el cuerpo original lo mas fiel posible.

Esquinas: Toman la distinción de las esquinas de las láminas originales.

láminatexto

papel

impronta gráfica

38,5 cm

28 cm

Segunda propuesta

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Presentación:

Un cuerpo de lectura horizontal de cuadernillos independientes presentando las láminas por ambos lados. Carpeta.contiene el volumen de fichas.

Las columnas negras marcan un tiempo de la edición como portada de cada cuadernillo.Toma los triángulos de las fichas para la impronta gráfica de la edición.

Observaciones:

-El tamaño de la presentación es menor a la propuesta anterior, se busca aprovechar más el material evitando la perdida.-La carpeta es mas simple que la propuesta anterior.-Se pierde material en la producción de la portada.-Se alteran demasiado las láminas originales con el uso de la impronta gráfica.-Las caras vacias de la edición encarcen la propuesta por los bloques negros que intentan llernarlas.

horizontal

La lectura de los cuadernillos es de arriba hacia abajo. Se maximisan las esquinas para darle más peso visual.

Bloques cuadrados definen las portadas. Ocho cuadernillos separados por día.

Se intenta usar lo maximo del pliego.se gasta mucho en tinta negra.

portada mas simple que la anterior. Tipografia similar al original.

lectura los cuadernillos gráfica de los cuadernillos

portadas de los cuadernillos Tipografía

110 cm

77 cm

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Presentación de un cuerpo gráfico

En esta ocación se trata de corregir las observaciones de las propuestas anteriores ya definidos el cuerpo y su lectura.

Materiales:

Papel blanco: Le da uniformidad a la edición.

Disposición:

Sigue básicamente la disposición de la propuesta anterior.

Texto transcrito: Me permite leer con mayor facilidad las láminas.

Lámina: Presenta el cuerpo original lo mas fiel posible.

Esquinas: Toman la distinción de las esquinas de las láminas originales.

láminatexto

papel

impronta gráfica

38,5 cm

28 cm

Tercera propuesta

p. 7

Presentación:

Cuerpo de cuadernillos independientes presentando las láminas por ambos lados. Carpeta.contiene el volumen de fichas.

Se anticipa el contenido del cuadernillo presentando una lámina en su portada. Hace relación con la portada de la carpeta imagen-transcripción.

Toma los triángulos de las fichas que delimitan sus márgenes, así la edicón las reproduce delimitando su propio espacio. Simplica en parte la grafia de la propuesta anterior.

Observaciones:

reducir la diagramación tomando en cuenta los márgenes de la impresión.

horizontal

La lectura de los cuadernillos es de arriba hacia abajo. Se usan para delimitar los márgenes de la edición así como los originales. Mas aire que la versión anterior

Portada carpeta. Portadas cuadernillos.

Ocho cuadernillos separados por día cubiertos por una carpeta.

Imagen recortada por los margenes de la impresora. aprovechar mas el pliego.

lectura los cuadernillos gráfica de los cuadernillos

portadas de los cuadernillos

Partimos desde el palacio. Allí, unos en voz alta otros en silencio, leemos los tres poemas de Larrea que penden entre las columnas. Es la despedida.

Mastra toma fotos de esa lectura para que las desarrollemos en el viaje y las incluyamos en la carta. Luego subimos a la Volkswagen Alberto Cruz, Boris Ivelic, Isabel M. Reyes, Carlos Covarrubias, Tomás Browne, Ignacio Balcells.

Son las 6 de la tarde. Queremos llegar a Cartagena a visitar la tumba de Vicente Huidobro con luz, para después ir a alojarnos en Santiago.

El trayecto es silencioso, hablamos poco, hasta que pasado Viña el silencio lo interrumpe la primera lectura de poemas de Larrea dentro de la camioneta.

Al llegar a Cartagena están esperándonos Iván Lara, Patricio Cáraves y Sonia, su mujer. Nos han venido a despedir desde Ritoque, adelantándonos.

Juntos averiguamos del lugar de la tumba; antes de llegar allá volvemos a preguntar pro el camino y quién nos responde es el cuidador mismo; lo llevamos dejándolo en la puerta.

La cuidadora de la casa nos hace entrar y rodear la casa hacia la tumba y a medio camino nos deja seguir solos. Vamos por un sendero en medio de un bosque de eucaliptus no muy tupido, cerro arriba. Subimos en silencio. Termina el bosque y se divisa arriba la tumba: una explanada de 7 x 9 mts. rodeada de una reja de 1 mt. de alto.

Al llegar, en medio de la explanada hay una gran piedra que dice:

Lam. 6

31 de Enero

Ida donde Larreap.20

INDICE

Ida donde Larrea

p. 8 ................ Lam. 00

p. 10 ................ Lam. 01

p. 11 ................ Lam. 02

p. 12 ................ Lam. 03

p. 13 ................ Lam. 04

p. 14 ................ Lam. 05

31 de Enero

p. 20 ................ Lam. 06

p. 21 ................ Lam. 07

p. 22 ................ Lam. 08

Martes 1 de Febrero

p. 28 ................ Lam. 09

p. 29 ................ Lam. 10

p. 30 ................ Lam. 11

p. 31 ................ Lam. 12

p. 32 ................ Lam. 13

Miércoles 2 de Febrero

p. 36 ................ Lam. 14

p. 37 ................ Lam. 15

p. 38 ............... Lam. 16

Jueves 3 de Febrero

p. 43 ............... Lam. 17

p. 44 ............... Lam. 18

p. 45 ............... Lam. 19

p. 46 ............... Lam. 20

p. 47 ............... Lam. 21

p. 48 ............... Lam. 22

p. 49 ............... Lam. 23

p. 50 ............... Lam. 24

p. 51 ............... Lam. 25

p. 52 ............... Lam. 26

p. 53 ............... Lam. 27

p. 54 ............... Lam. 28

p. 55 ............... Lam. 29

Viernes 4 de Febrero

p. 58 ............... Lam. 30

p. 59 ............... Lam. 31

p. 60 ................ Lam. 32

p. 61 ................ Lam. 33

p. 62 ................ Lam. 34

p. 63 ................ Lam. 35

p. 64 ................ Lam. 36

p. 65 ................ Lam. 37

p. 66 ................ Lam. 38

Sábado 5 de Febrero

p. 69 ................ Lam. 39

p. 70 ................ Lam. 40

p. 71 ................ Lam. 41

Domingo 6 de Febrero

p. 75 ................ Lam. 42

p. 76 ................ Lam. 43

p. 77 ................ Lam. 44

p. 78 ................ Lam. 45

p. 79 ................ Lam. 46

p. 80 ................ Lam. 47

A principios del año 1973, una noche, durante una cena sobre la arena, al final de un día de phalène en que actos poéticos encargaron obras a ocho nuevos arquitectos, Godo leyó en voz alta toda la poesía de Juan Larrea.

En ese lugar junto a los pinos, señalado por el pintor Enrique Zañartu, se comenzaron a levantar las actuales hospederías de Amereida. Allí, entre muchos otros, trabajó María Pedrina, cuyo proyecto de título fue entonces concebido como una carta arquitectónica que se enviaría a Larrea a Córdoba,Argentina, donde se sabía que vivía.

Y este año 1977, una noche, a mediados de Enero, en la hospedería se habla de ya no sólo enviar esa carta sino llevarla, para invitar así al destinatario a venir a ser huésped de la hospedería que su misma voz poética, sin él saberlo, ha cantado.

Lam. 2

Lam. 3

De ahí en adelante sucede.

Un cálculo de los que van: Tomás Browne; y la puesta a punto y en regla de su Klein Bus comprada un mes antes donde caben ocho, donde es así posible ir un número de ciudad, donde es también económicamente posible 10 US. diarios para el que quiera ir o invitar a ir; donde no es un viaje demasiado largo o demasiado corto. Hasta el último día no se sabe cuántos –quiénes– van. Parten seis, Alberto Cruz, Isabel Margarita Reyes, Boris Ivelic, Carlos Covarrubias, Tomás Browne, Ignacio Balcells, llegan siete: más Juan Baixas.

Un cálculo de lo que se lleva: Boris Ivelic hace una carpeta, caja de poliester cuyas tapas llevan incrustadas los dos dibujos hechos por Alberto Cruz en esa cena sobre la arena del año 1973, Antonio Vicente hace diez grandes fotografías de las hospederías, del palacio, del cementerio, etc., para que Larrea vea; María Pedrina y Juan Mastrantonio a las fotocopias de las primeras veinte páginas (las escritas) del proyecto de título le dibujan encima unos croquis orlas; Iván Lara pone un libro de Amereida nuevo y una copia del reglamento del cementerio.

una cara de la carpeta de unos 50×50 cms.la otra

Lam. 5

Brisa Loca

Un esplendor sin velos en el museo del airea quién no ama a las gaviotas que desprenden tusbuenos modalesquemando impaciencias en el corazón del mardeja ondear el ritmo de una veleta altanerapor otra parte nada es más digno de ti queel pudor de un párpado humedecido.

< Pero tú te equivocas detristeza y de lámparasoñadorapequeña casa gristristeza de la lámparade las abnegaciones en el fondo marítimaspor una extraña coincidencia.Camisa gris apenascon toda el alba esencial de una botadura de barcome deslizo camisahacia el infinitome deslizocamisacon placer>

Letras hechas en moldes de papa.

Ida donde Larreap.11

Ida donde Larreap.12

Ida donde Larreap.14

Ida dode Larrea Martes 1 de Febrero