Realismo y Naturalismo

Autor para la cuestión quinta: Benito Pérez Galdós (novela).

3.1. La segunda mitad del

siglo XIX: marco histórico

y cultural.

Características de la

novela realista y

naturalista.

La época del Realismotiene su origen en elmovimientorevolucionario de 1848 enFrancia, que sacudió atoda Europa.En la segunda parte delsiglo la burguesíaabandona el espíriturevolucionario en busca deestabilidad y moderación.

Marco histórico.

Las transformaciones sociales que se producen en

este periodo son de gran trascendencia.

Se produce un crecimiento de la industria y de la

población; cobra gran importancia el proletariado. Se

dan grandes progresos también en el campo de la

ciencia y de la técnica.

Marco histórico.

LA APARICIÓN DE LA CLASE OBRERA•Los obreros debieron realizar huelgas, manifestaciones, yenfrentamientos violentos con el ejército y la policía para combatir laexplotación despiadada y conseguir unas reivindicaciones mínimas(jornada de ocho horas, derecho a sindicarse, supresión de la explotacióninfantil).

Marco histórico.

En España, la revolución de 18681

pretendió impulsar un proceso

democrático, pero fracasó y se instauró la

Restauración con la monarquía borbónica.

La burguesía acaba fundiéndose con la

vieja aristocracia mediante el turno

pacífico de los partidos (alternancia en el

poder de liberales y conservadores)2.1 España vivirá estos fenómenos sociales con considerable retraso. Las disputas entre conservadores y liberales continúan hasta la revolución liberal (I República: 1868-1875), que acaba con la monarquía borbónica. Se toman medidas como el sufragio universal; libertad de imprenta, cátedra, asociación, etc.; separación entre Iglesia y Estado; etc. Pero con la Restauración, Alfonso XII impone medidas reaccionarias.2 Consiste en una monarquía formalmente parlamentaria pero cimentada en elecciones fraudulentas, controladas desde el gobierno, está marcado por el caciquismo.

Alfonso XII

Marco histórico.

La filosofía propia de la sociedad burguesa decimonónica es el

positivismo, cuyos instrumentos son la observación rigurosa y la

experiencia (no existe otra realidad que los hechos perceptibles).

Marco cultural.

Una investigación, 1897.

Joaquín Sorolla

El desarrollo de las ciencias experimentales servirá de modelo a los

escritores:

- el evolucionismo (incidirá en el naturalismo): según Darwin los seres

vivos resultan de la evolución y selección natural, con lo que adquieren

relevancia la herencia y la lucha por la supervivencia.

- el marxismo, para Marx el motor de los cambios históricos es la lucha

de las clases sociales; se propone transformar el mundo, por lo que se

convierte en la ideología predominante en los movimientos obreros.

- En España, el krausismo pretendía

conciliar razón y religión, y propugnaba

la tolerancia y la convivencia pacífica .

Marco cultural.

Triste herencia.

Joaquín Sorolla

CARACTERÍSTICAS DE LA NOVELA

REALISTA Y NATURALISTA.

◦ Se conoce con el nombre de Realismo al movimiento cultural, propio de una sociedad burguesa: abandona el ideario romántico, demasiado exaltado, y lo sustituye por una mentalidad realista, más apropiada para un periodo en el que ya no se buscan cambios radicales.

Un arte burgués

• La literatura realista refleja los conflictos internos y externos de la nueva clase que se ha hecho con el poder.

Surgió en la Francia de la primera mitad del XIX, con autores como Balzac, Stendhal o Flaubert. La novela experimentó un auge en el siglo XIX en toda Europa:

- Francia: Gustave Flaubert: en “Madame Bovary” narra las aventuras amorosas de una mujer casada. Honoré de Balzac escribió una extensa obra, “La comedia humana”, que pretende ser un fresco de la sociedad francesa. Emile Zola crea una nueva corriente literaria: el Naturalismo, que se basa en las teorías deterministas de la biología y de la medicina (“Germinal”, “Nana”).

- Inglaterra: Charles Dickens retrató las sórdidas condiciones de vida de la clase obrera durante la revolución industrial. Entre sus obras: “David Copperfield”, “Grandes esperanzas”.

- Rusia: Fiodor M. Dostoyevski: “Crimen y castigo”, “Los hermanos Karamazov”; centra la novela en la psicología y las pasiones de los personajes. León Tolstoi: “Guerra y paz” (exhaustivo retrato de la sociedad de su país).

- En España, el inicio del movimiento se sitúa hacia 1870, tras la Gloriosa, y tiene su apogeo en la década de 1880 (novelas contemporáneas de Galdós o “La Regenta”).

Juan Valera

Benito Pérez Galdós

Leopoldo Alas (Clarín)

Emilia Pardo Bazán

Vicente Blasco Ibáñez

Charles Dickens

Fiedor Dostoyevski

Leon Tolstoi

Honoré de Balzac

Gustave Flaubert

Émile Zola

Eça de

Queiroz

Europa en 1911

Principales Novelistas del Realismo Europeo

Un espejo en el camino

• ¡Eh, señores! Una novela es un espejoque se pasea por un ancho camino.Tan pronto refleja el azul del cieloante vuestros ojos, como el barro delos barrizales que hay en el camino. ¡Yel hombre que lleva el espejo en sucuévano será acusado por ustedes deser inmoral! Más justo sería acusar allargo camino donde está el barrizal,y, más aún, al inspector de caminosque deja el agua estancarse y que seformen barrizales.

Rojo y negro

Henry Beyle “Stendhal”(1783-1842)

Honoré de BalzacSu obra, concebida como un

amplísimo proyecto titulado La

comedia humana, proyecto que

quedó inconcluso con 85 novelas

escritas.

Objetivo: novelar los cambios

históricos y sociales

experimentados en la Francia

posterior a Napoleón

Con su obra se inicia el movimiento

realista.

Sus obras más destacadas:

•Eugene Grandet, Papa Goriot, Las

ilusiones perdidas, grandeza y

decadencia de César Biroteau.

CHARLES DICKENS

Uno de los principales autores del

realismo en Inglaterra.

Destaca su capacidad para reflejar los

efectos de la revolución industrial sobre

los seres más humildes, de quienes ha

dejado retratos inolvidables:

•Oliver Twist

•David Coperfield

•Grandes esperanzas.

•Los papeles del club Pickwik

Obra transida de humor, ironía y ternura,

muy influida por Cervantes.

Fiodor Dostoievski

F. Dostoievski (1821-1881 ). Hombre de

vida turbulenta sometida a fuertes

pasiones.

•Crimen y Castigo

•Los hermanos karamakov

•El jugador.

El fotógrafo Christian Frazen.

Joaquín Sorolla

RASGOS NOVELA

• Observación y descripción precisa de la realidad; de hecho, los escritores llegan a documentarse tomando apuntes sobre personajes y ambientes, consultando libros… Abundan las descripciones minuciosas de espacios exteriores e interiores, así como de los personajes.

• Ubicación próxima de los hechos. La mirada se desplaza ahora a lo cotidiano, eliminando los excesos de la imaginación y el sentimentalismo.

RASGOS NOVELA Didactismo, propósito de crítica

social y política. Así es en las

llamadas “novelas de tesis”.

En general, los autores

conservadores (Alarcón, Pereda)

describen la realidad para mostrar

su degradación y postular un

retorno a los valores tradicionales.

Los progresistas (Galdós, Clarín,

Pardo Bazán, Blasco Ibáñez)

muestran las lacras sociales, que

obedecen a la pervivencia de una

mentalidad conservadora, que

lastra el avance hacia un mundo

nuevo.

Millet: visión lírica del mundo rural

• Protagonistas individuales o

colectivos: En el primer caso,

se hace hincapié en el análisis

psicológico del individuo, un

inadaptado que se enfrenta a

la colectividad y es derrotado

por el mundo que le rodea. En

el segundo, en la descripción

de los más variados

ambientes, aparecen medios

sociales ignorados hasta

entonces (burguesía,

proletariado, mendigos). En

La Regenta o Fortunata y

Jacinta confluyen ambas

direcciones.

Nuevas técnicas

• Estilo sencillo y sobrio. El ideal de estilo es la claridad y la

exactitud. La estructura es lineal (tiempo cronológico).

• Narrador omnisciente: aunque finge la actitud de simple

cronista, sabe lo que va a suceder y hasta sus más profundos

pensamientos. Llega a intervenir con juicios y observaciones

dirigidas al lector.

ÉMILE ZOLA Y EL NATURALISMO.

En el último tercio del XIX se

desarrolla en Francia una tendencia

novelística conocida como Naturalismo

creada por Émile Zola, quien pretende

que el novelista imite el método

científico. El escritor naturalista utiliza

descripciones muy detalladas, y explica

el comportamiento de los personajes

apoyándose en la psicología y la

medicina.

Emile Zola (1840-1902).La taberna,

Naná

Germinal

En España tuvo influencia en obras de

Galdós (La desheredada) y Emilia

Pardo Bazán (Los pazos de Ulloa)

Esta corriente se interesa especialmente por los ambientes miserables y sórdidos, y por personajes tarados, alcohólicos o víctimas de patologías diversas.

Los escritores naturalistas, influidos por las ideas socialistas, aspiraban a mejorar las condiciones sociales en que vivían los hombres por medio de la denuncia que realizaban es sus novelas.

Daumier :

sarcasmo, caricatura, denuncia

LA NOVELA REALISTA Y NATURALISTA.

CORRIENTES FILOSÓFICAS Y CIENTÍFICAS DE FINALES DEL XIX

Darwinismo social:

•Supervivencia de los

aptos en sociedad.

•Lucha por la vida.

•Ideas de Mendel sobre

la herencia.

Positivismo científico

•Claude Bernard:

Ciencia experimental.

Marxismo.

Krausismo.

NATURALISMO: INTENTO DE NOVELA CIENTÍFICA

Condicionamiento del

medio social

Condicionamiento

biológico de la herencia

Determinismo social y

biológico del ser humano

EL NATURALISMO Se denomina Naturalismo a una corriente literaria

surgida a partir del Realismo que considera que la literatura es una ciencia cuyo objeto de estudio es el medio social.

El Naturalismo considera que el hombre no es realmentelibre, sino que se encuentra determinado por la herencia y por el ambiente social.

Esta corriente se interesa especialmente por los ambientes miserables y sórdidos, y por personajestarados, alcohólicos o víctimas de patologías diversas.

Los escritores naturalistas, influidos por las ideas socialistas, aspiraban a mejorar las condiciones socialesen que vivían los hombres por medio de la denuncia querealizaban es sus novelas.

En España el Naturalismo influyó en algunos autores(Clarín, Emilia Pardo Bazán, Galdós), pero no llegó a desarrollarse completamente.

NARRATIVA DE BENITO PÉREZ

GALDÓS

Datos biográficos. (1843-1920).Hijo de un teniente coronel que había intervenido en la guerra de laIndependencia, Pérez Galdós fue el menor de diez hermanos.En 1862 se trasladó a Madrid para estudiar Derecho, año en queempezó a escribir y a interesarse por el periodismo y el teatro.Comenzó a colaborar en diversas publicaciones de la época, tradujo aDickens y escribió sus primeras obras de teatro, aunque éstas nollegaron a estrenarse. En 1867 se trasladó a París y es, precisamente,ese mismo año cuando comenzó a interesarse por la novela y por laobra de escritores como Balzac y Zola.En 1886, Galdós aceptó de Sagasta un escaño en el congreso y, con suapoyo, fue diputado por Puerto Rico. En 1907 volvió al congreso comorepublicano y llegó a ser presidente de la «conjunción» republicano-socialista junto a Pablo Iglesias.Pérez Galdós padeció siempre la persecución de los católicosconservadores y por ello fue poco aceptado en los círculos oficiales.Debido a sus ideas liberales, la oposición conservadora impidió sucandidatura al Premio Nobel y dificultó su ingreso en la Real AcademiaEspañola, que no tuvo lugar hasta 1897. Al final de su vida, el escritortuvo dificultades económicas y sufrió una progresiva pérdida de visiónque acabó ocasionándole la ceguera.

OBRA DE BENITO PÉREZ GALDÓS

Los Episodios Nacionales: son una colección de cuarenta y seis

novelas históricas que tratan la Historia de España desde 1805

hasta 1880, aproximadamente. Son una crítica histórica y novelesca

de la España del XIX ( Trafalgar, , Cádiz, Gerona ).

Novelas de la primera época: escritas en los años 70, son

novelas que atacan la intransigencia ( Doña Perfecta ).

Novelas contemporáneas: son 21 novelas escritas a partir de 1881

y suponen un amplio retrato de la sociedad española en

el que aparecen reflejadas todas las clases sociales. A esta

época pertenece su obra maestra: Fortunata y Jacinta.

Novelas de la etapa espiritualista: en sus últimas novelas

Galdós muestra gran interés por los temas morales y

espirituales. Así ocurre en Misericordia.

obras

• Los Episodios nacionales tienen por

finalidad hacer una semblanza novelada

del siglo XIX. Constituidos por cuarenta y

seis novelas dispuestas en cinco series

de diez episodios cada una, excepto la

última (seis). Pretenden reconstruir en

forma novelada la historia del siglo XIX

español: con personajes ficticios, se

narran historias que se incluyen en los

auténticos hechos históricos. Los

Episodios son un intento de entender

desde la literatura los conflictos que

dividen a la sociedad española. Ejemplos:

Trafalgar, Bailén, Zaragoza,

Zumalacárregui,…

Trafalgar (21-10-1805)

Episodios Nacionales

obras

Documentación

exhaustiva

Historia de España

Pasado reciente

Trafalgar (21-10-1805)

Episodios Nacionales

Las novelas de tesis tienen gran carga política y el narrador

omnisciente emite juicios de moral frente a la actitud de los

personajes, reflejada en diálogos irónicos y simbólicos. Defiende

los postulados patrióticos de la Restauración así como a la clase

media; busca en fuentes auténticas documentación e incluso

entrevista a supervivientes. Destacan Doña Perfecta, La familia

de León Roch o Gloria. En estas obras Galdós denuncia las

ideas conservadoras y la intolerancia. Menos Marianela, hablan

del problema religioso, pero no ataca tanto a la religión como a

su adulteración (el fanatismo por ejemplo de Doña Perfecta).

obras

Con las novelas españolas contemporáneas realiza Galdós un

genial retrato de la sociedad madrileña, reflejada de forma crítica e

imparcial. Como recursos técnicos, introduce el monólogo interior,

el estilo indirecto libre y el modo teatral con anotaciones en el

diálogo de los personajes, da un giro hacia el naturalismo y

perfecciona el perfil de los personajes, que reflejan distintas clases

sociales. Destacamos “Tormento”, “Miau”, y “Fortunata y

Jacinta” obra maestra galdosiana: desde la base de diversos

triángulos amorosos Galdós ofrece un fresco de la época (1873-

1876) con una minuciosa captación de ambientes en la convulsa

sociedad madrileña de la época. Fortunata y Jacinta, su novela más importante, está ambientada a finales de los años sesenta, el apuesto

joven Juanito Santa Cruz se casa con Jacinta, ambos representantes de la burguesía conformista y

tradicional de la época. Sin embargo, Juanito mantendrá una relación ilícita con Fortunata, una hermosa

mujer perteneciente a la clase baja. A partir de este triángulo, el escritor construye el eje de la

narración, representado por el contraste entre las relaciones ilícitas de Fortunata y Juanito y la vida

conyugal de este último, colmada de moralidad, con su esposa Jacinta. A través de estos tres personajes,

Pérez Galdós pone en evidencia los conflictos entre los instintos naturales y las presiones sociales, al

tiempo que refleja todo el panorama histórico, cultural y social de la España que abarca desde la Primera

República, el golpe de Pavía y el inicio de la Restauración.

obras

2ª etapa: Novelas

Contemporáneas

Burguesía

Individuo (instintos)- sociedad

(convenciones)

Fortunata y Jacinta

http://www.youtube.com/watch?v=4merwFOTDM8obras

Juanito

Santa Cruz

Jacinta

Fortunata

Pueblo: fértil, natural, instintivo, lleno de vida.

Burguesía: explotadora, aburrida,

incapaz de crear vida, normas.

Fortunata y Jacinta

Las dos familias, relaciones comerciales, amigos bien intencionados, la

revolución Gloriosa de 1868……

Juanito reconoció el número 11 en la puerta de una tienda de aves y huevos. Por

allí se había de entrar sin duda, pisando plumas y aplastando cascarones.

Preguntó a dos mujeres que pelaban gallinas y pollos, y le contestaron,

señalando una mampara, que aquella era la entrada de la escalera del 11. Portal

y tienda eran una misma cosa en aquel edificio característico del Madrid

primitivo. Y entonces se explicó Juanito por qué llevaba muchos días Estupiñá,

pegadas a las botas, plumas de diferentes aves. Las cogía al salir, como las había

cogido él, por más cuidado que tuvo de evitar al paso los sitios en que había

plumas y algo de sangre. Daba dolor ver las anatomías de aquellos pobres

animales, que apenas desplumados eran suspendidos por la cabeza, conservando

la cola como un sarcasmo de su mísero destino. A la izquierda de la entrada vio

el Delfín cajones llenos de huevos, acopio de aquel comercio. La voracidad del

hombre no tiene límites, y sacrifica a su apetito no sólo las presentes sino las

futuras generaciones gallináceas. A la derecha, en la prolongación de aquella

cuadra lóbrega, un sicario manchado de sangre daba garrote a las aves. Retorcía

los pescuezos con esa presteza y donaire que da el hábito, y apenas soltaba una

víctima y la entregaba agonizante a las desplumadoras, cogía otra para hacerle la

misma caricia. Jaulones enormes había por todas partes, llenos de pollos y

gallos, los cuales asomaban la cabeza roja por entre las cañas, sedientos y

fatigados, para respirar un poco de aire, y aun allí los infelices presos se daban

de picotazos por aquello de si tú sacaste más pico que yo... si ahora me toca a mí

sacar todo el pescuezo.

Habiendo apreciado este espectáculo poco grato, el olor de corral que allí había,

y el ruido de alas, picotazos y cacareo de tanta víctima, Juanito la emprendió

con los famosos peldaños de granito, negros ya y gastados. Efectivamente,

parecía la subida a un castillo o prisión de Estado. El paramento era de

fábrica cubierta de yeso y este de rayas e inscripciones soeces o tontas. Por

la parte más próxima a la calle, fuertes rejas de hierro completaban el

aspecto feudal del edificio. Al pasar junto a la puerta de una de las

habitaciones del entresuelo, Juanito la vio abierta y, lo que es natural, miró

hacia dentro, pues todos los accidentes de aquel recinto despertaban en sumo

grado su curiosidad. Pensó no ver nada y vio algo que de pronto le

impresionó, una mujer bonita, joven, alta... Parecía estar en acecho, movida

de una curiosidad semejante a la de Santa Cruz, deseando saber quién

demonios subía a tales horas por aquella endiablada escalera. La moza tenía

pañuelo azul claro por la cabeza y un mantón sobre los hombros, y en el

momento de ver al Delfín, se infló con él, quiero decir, que hizo ese

característico arqueo de brazos y alzamiento de hombros con que las

madrileñas del pueblo se agasajan dentro del mantón, movimiento que les

da cierta semejanza con una gallina que esponja su plumaje y se ahueca

para volver luego a su volumen natural. Fortunata y

Jacinta, Benito Pérez Galdós

Las novelas espiritualistas, susúltimas novelas, editadas a partirde los noventa y muy influidas pornovelistas rusos como Tolstoi oDostoievki. incluyen valorescristianos y evangélicos como elamor y la caridad. Muchas de susobras están ambientadas en laszonas más pobres y marginales deMadrid. Las novelas másimportantes son Nazarín,Misericordia1 y El abuelo...También publica las últimas seriesde los Episodios Nacionales.

1Su protagonista, Benina, soportará todo tipo de privaciones para ayudar a sus señores, que han caído en la miseria. Sin embargo, luego será abandonada por éstos cuando ya no tienen necesidad de ella. A través de Benina, el escritor analiza la vida cristiana de la sociedad moderna.

Novelas

idealistas

Tendencia al

pesimismo

Idealismo-

materialismo

Tristana

3. Leopoldo Alas Clarín y otros

novelistas del Realismo y del

Naturalismo.

Como novelista se encuentra a medio caminoentre el realismo y el naturalismo.

Además de novelas (solamente escribió dos) ycuentos, escribió artículos periodísticos en los queanaliza y crítica a autores, obras y tendenciasliterarias de la época. Usa sátira y crítica ácida paraadoctrinar moral y estéticamente al público. Estosartículos se recogen en Ensayos y revistas y enPalique.

En Su único hijo, de corte naturalista, narra una historia de amor e infidelidades, aunque el análisis psicológico de los personajes domina sobre la narración y constituye una sátira contra la desintegración del Romanticismo.

La Regenta se trata de una novela que sintetiza dos modelos

tipificados: las novelas de adulterio y las novelas de sacerdote,

y de ahí arranca el conflicto entre la castidad impuesta y el

instinto natural.

La acción se desarrolla en Vetusta (Oviedo) y supone una

durísima crítica a la sociedad del momento. La novela gira en

torno al tema del adulterio, tema recurrente en la novela del

siglo XIX, y al problema de conciencia de Ana Ozores, esposa

del antiguo Regente de la Audiencia, que se debate entre la

espiritualidad (representada por

Fermín de Pas, su confesor), y la

carnalidad (representada por el

seductor Álvaro Mesía).

La Regenta

La Regenta:

Ana Ozores El Regente

Seducción:

Álvaro

Mesía

SOCIEDAD DE VETUSTA (OVIEDO), ABURRIDA

Religión:

Fermín

de Pas

casada con

La Regenta

La Regenta muestra la

sociedad como parte

condicionante del

comportamiento humano.

Detrás de los dos personajes

principales se descubre el

verdadero protagonista de la

obra: la sociedad provinciana

de Vetusta y la sátira de la

clase dominante.

La Regenta

La Regenta

La obra destaca también técnicamente, con magníficas

descripciones y un lenguaje preciso y actual. El narrador se

distancia como ocurre en la novela naturalista para dejar hablar

y “pensar” a los personajes con el uso del monólogo interior y

el estilo indirecto libre.

“No, que no calle, que hable toda

la vida”, decía el alma entera. Y

Ana, encendida la mejilla, cerca de

la cual hablaba el presidente del

Casino, no pensaba en tal instante

ni en que ella era casada, ni en que

había sido mística, ni siquiera en

que había maridos y magistrales en

el mundo. Se sentía caer en un

abismo de flores. Aquello era caer,

sí, pero caer al cielo.

No tenía valor, ni aun deseo de mandar a

don Álvaro que se callase, que se reportase,

que mirase quién era ella. “Bastante lo

miraba, bastante se contenía para lo mucho

que aseguraba sentir y sentiría de fijo”. Don

Álvaro estaba elocuente; no pedía nada, ni

siquiera una respuesta; es más, lloraba, sin

llorar, por supuesto, “de pura gratitud, sólo

porque le oían”. “¡Había callado tanto

tiempo! ¿Que había mil preocupaciones,

millones de obstáculos que se oponían a su

felicidad? Ya lo sabía él; pero él no pedía

más que lástima,…

Monólogo interior. Estilo indirecto libre.

" En efecto, su tez blanca tenía los reflejos del estuco. En los pómulos, un tanto avanzados, bastante para dar energía y expresión característica al rostro, sin afearlo, había un ligero encarnado que a veces tiraba al color del alzacuello y de las medias. No era pintura, ni el color de la salud, ni pregonero del alcohol; era el rojo que brota en las mejillas al calor de palabras de amor o de vergüenza que se pronuncian cerca de ellas, palabras que parecen imanes que atraen el hierro de la sangre. Esta especie de congestión también la causa el orgasmo de pensamientos del mismo estilo: En los ojos del Magistral, verdes, con pintas que parecían polvo de rapé, lo más notable era la suavidad de liquen; pero en ocasiones, de en medio de aquella crasitud pegajosa salía un resplandor punzante, que era una sorpresa desagradable, como una aguja en una almohada de plumas. Aquella mirada la resistían pocos; a unos les daba miedo, a otros asco; pero cuando algún audaz la sufría, el Magistral la humillaba cubriéndola con el telón carnoso de unos párpados anchos, gruesos, insignificantes, como es siempre la carne informe. La nariz larga, recta, sin corrección ni dignidad, también era sobrada de carne hacia el extremo y se inclinaban como árbol bajo el peso de excesivo fruto. Aquella nariz era la obra muerta en aquel rostro todo expresión, aunque estricto en griego, porque no era fácil leer y traducir lo que el Magistral sentía y pensaba. Los labios, largos y delgados, finos, pálidos, parecían obligados a vivir comprimidos por la barba, que tendía a subir, amenazando para la vejez, aún lejana, entablarrelaciones con la punta de la nariz claudicante. Por entonces no daba al rostro este defecto apariencia de vejez, sino expresión de prudencia de la que toca en cobarde hipocresía y anuncia frío y calculador egoísmo. Podía asegurarse que aquellos labios guardaban como un tesoro la mejor palabra, la que jamás se pronuncia.”

(Leopoldo Alas Clarín: La Regenta)

Algunos cuentos de Clarín se consideran ejemplo de estructura narrativa perfecta: Adiós, Cordera; Pipá; El Quin,... Publicados en revistas muestran una doble tendencia: enfoque crítico y burlesco que se va transformando en sensibilidad y ternura con la madurez.

Otros novelistas del Realismo y del Naturalismo.

En España el Realismo se consolida tardíamente;

podemos hablar de una novela prerrealista todavía

muy próxima al costumbrismo (por ejemplo,

Fernán Caballero, con La gaviota); y tendencias

tradicionalistas, progresistas y naturalistas.

●Otros novelistas.

● José María Pereda. Novelas de corte tradicional como Peñas arriba

y otras de tesis, donde defiende sus convicciones ideológicas De tal

palo a tal astilla.

● Pedro Antonio de Alarcón (El sombrero de tres picos),

● Armando Palacio Valdés, autor de La hermana San Sulpicio

Novelistas

conservadores o

tradicionalistas.

●Otros novelistas.

● Juan Valera representante de un realismo idealizado o

esteticista ya que defendía que la novela debe ante todo

deleitar, huyendo de lo feo, triste y grosero. Se mostraba

totalmente contrario a las novelas de tesis. Sus novelas más

destacadas fueron Pepita Jiménez, historia de un seminarista,

Luis de Vargas, cuya vocación se ve derrumbada ante Pepita

Jiménez, con la que terminará casándose; y Juanita la Larga.

Novelistas liberales o

progresistas.

●Otros novelistas.

● Emilia Pardo Bazán (1851-1921), destacamos Los Pazos de Ulloa y La madre Naturaleza donde describe una Galicia campesina inmersa en la ignorancia y la barbarie reflejo de la decadencia del ser humano y la sociedad.

● Vicente Blasco Ibáñez (1867-1928), autor de novelas ambientadas en el mundo rural de Valencia: Arroz y tartana, La barraca, Cañas y barro, donde refleja la realidad social, sin omitir ambientes sórdidos o las duras condiciones de vida de los campesinos.

Novelistas

naturalistas.

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Opuesto a Romanticismo: análisis de la realidad (burguesía ascendente).

Marco

Realismoy Naturalismo

Movimientos de clase obrera (Marxismo)/ Burguesía más conservadora.

Avances científicos (Positivismo, evolucionismo) Revolución industrial.Aristocracia del dinero

Proletariado industrialTransformación de la sociedad

Realismo

Reflejo de la burguesía.

Observación meticulosa

Stendhal: personajes y ambientes románticos, técnica realista.

Naturalismo

Honoré de Balzac, Gustave Flaubert.Método científico.Determinismo: ambientes marginales. Francia: Émile Zola.

Revolución de 1868: ascenso de la burguesía

España

Aumento de lectores: periódico, novelas por entregas

Evolución

1º) Influencia del costumbrismo romántico: Faber, Alarcón.- Ideología conservadora (antidemócrata, catolicismo).

- B. P. Galdós: Progresista. Crónica de España (4 etapas). Fortunata y Jacinta.

2º) Realismo.

- Observación ( largas descripciones), lengua coloquial.

- “Clarín”. Progresista. La Regenta: psicología personajes.3º) Naturalismo.

- Novelas de tesis

- Descripciones.- Narrador omnisciente. - Lenguaje coloquial, natural.

Ej.: en La Regenta

●Características de la novela realista

● Verosimilitud: Las obras se basan en la experiencia cotidiana y los

protagonistas y ambientes son creíbles.

● Didactismo: Con frecuencia los autores aprovechan la novela para dar una

lección moral o social (novela de tesis).

● Narrador omnisciente: El narrador sabe lo que va a suceder, conoce los

más ocultos pensamientos de sus personajes e interviene directamente en

la obra juzgando hechos y personajes.

● Estructura lineal: Los hechos suelen narrarse por orden cronológico.

● Descripciones minuciosas: Se describen con todo detalle los espacios

(interiores o exteriores) y los personajes.

● Aproximación del lenguaje al uso coloquial: Se prefiere un estilo claro y

sencillo. En los diálogos los personajes se expresan de acuerdo a su

condición social o a su psicología.

● Máximo representante realismo español: Benito Pérez Galdós

*http://bachilleratosoria.blogspot.com.es/2014

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