Literatura española la celestina
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LA CELESTINAde Fernando de Rojas
(Pre) Renacimiento – Siglo XVLa España de los Reyes Católicos
• Humanismo: recuperación de la lengua y la cultura clásicas (lingüística, filosofía, teología, política). En España: Humanismo cristiano: Nebrija - Valdez
• Vitalismo.• Individualismo.• Mutación social económica: posibilidad de ascenso -
virtud y mérito personal linaje• Poder de la burguesía: nuevos ricos - Ciudades• Relaciones: nobles y burgueses en la ciudad • Renovación económica y social.• Nueva visión de la vida y sistema de valores
(Pre) Renacimiento – Siglo XVLa España de los Reyes Católicos
RELIGIOSA
LINGÜÍS-TICA
POLÍTICA
UNIFICACIÓNNACIONAL
Monarquía absoluta e
Imperio
Consecuencias• Recuperación de Granada y fin de la
Reconquista.
• Expulsión de los judíos (1492) y los moros (1509) Mano de obra – Dinero.
• Inquisición – Xenofobia
• Conversiones Cristianos nuevos
en masa y cristianos viejos
La Celestina “instrumento de lid y contienda” F.de Rojas
EDICIONES• Burgos 1499 - Fadrique (no se menciona el autor)
• 16 actos con sus argumentos
• Título: Comedia de Calisto y Melibea
• Toledo 1500 (no se menciona el autor)
• Sevilla 1501• Textos preliminares (Acróstico: nombre del autor)
• Sevilla 1502
• Nuevo título: Tragicomedia de Calisto y Melibea
• Nuevo Prólogo (traducción de Petrarca)
• Tratado de Centurio: 5 actos más en medio del acto XIV y otras interpolaciones y cambios.
• Zaragoza 1507
Textos preliminares 1. Carta del autor a un su amigo (autoría –proceso
de creación).
2. Versos acrósticos (intención didáctica).
3. Nuevo prólogo (1502)
4. Incipit o síguese (intención didáctica).
5. Argumento general de toda la obra.
6. Estrofas del autor (Zaragoza 1507): didactismo.
7. Versos finales del editor Alonso de Proaza(identidad del autor: Fernando de Rojas)
Fernando de Rojas
Escasos datos:
• Puebla de Montalván.
• Bachiller.
• Judío converso.
• Testigo en procesos inquisitoriales contra familiares.
• Muere en 1541.
La crítica acuerda que es el AUTOR
de los actos II a XVI
“Autores”
1º Autor desconocido (Rodrigo Cota o Juan de Mena) que escribe el argumento general y el primer acto (encontrado por Rojas)
2ºFernando de Rojas que escribe 15 actos
y termina la obra con el título “Comedia de Calisto y Melibea”
3º-Fernando de Rojas a pedido de sus amigos (lectores) introduce 5 actos más y la rebautiza como tragicomedia (Rojas en colaboración.
Crisis de los valores medievales y surgimiento de una nueva escala de valores
RUPTURAS
Nivel estético
• Amor cortés
• Género
Nivel de los valores
• Morales
• Religiosos
Nivel Social
Nivel estético: Subvierte el código del amor cortés
Modelos cortesanos (s. XV)
- Poesía cancioneril
- Novela sentimental
Código del amor cortés (valores feudales)
- Actitud amorosa Poeta: culto de vasallaje a una dama: «señora»
- Vasallaje: servicio obediente y sumiso: siervo de amor.
- Dama desdeñosa, noble casada
- Carácter secreto (honor de la dama)
- Excluye el matrimonio – erotismo espiritual
experiencia gozosa y sublimadora.
Para algunos autores (Deyermon, Severin)La Celestina es una parodia del amor cortés:
Subversión de los amantes «nobles» CALISTO: tragicómico y tonto
- Se dirige a Melibea con el vocabulario de los modelos cortesanos: servicio, secreto dolor, sacrificio, galardón, tormento.
PERO- es impaciente- es descortés - es indiscreto
MELIBEA: degradación paródica en su conducta amorosa
- Es un dama esquiva al principioPERO
- Es coqueta.- Iracunda.- Cede su «cordón» a Celestina para el «doliente
Calisto».- Invierte los papeles de la dama, progresivamente:
«sierva», «cautiva», y a la muerte de Calisto lo mitifica: «el más acabado hombre»
doblemente paródico por su muerte innoble.
Finalmente, el amor sexual entre ambos es igual al de los criados
Nivel de los valores éticorreligiosos
• Textos preliminares: MORALIDAD(una lectura)
• Trasciende esta supuesta
«intención aleccionadora»
y se convierte en un TESTIMONIO de la
CRISIS de los VALORES MEDIEVALES en el
PRERRENACIEMIENTO
• Monólogo de Pleberio: «incitación a la desesperanza» (otra lectura).
Los nuevos valores morales
Igualan a amos, criados y prostitutas
• Placer: motivación fundamental del
Comportamiento conducta hedonista.
• Ansia de bienestar y confort.
• Búsqueda del dinero
Prestigio social
Ilusión: vida terrena = paraíso
Subversión de los valores religiosos
• No hay una visión cristiana de la vida ni de la muerte.
• Dios es una fórmula vacía, rutinaria.
• Celestina = bruja diabólica
• Crítica a los clérigos
Nivel social• Estos NUEVOS VALORES son sustentados por un nuevo
grupo social:LA BURGUESÍA:
- Nueva sociedad- Nueva Cultura
La RIQUEZA suplanta al HONOR
• Despertar de una conciencia de explotación de los criados. (Pármeno)
• Movilidad social. Vida libre y autónoma. (Areúsa).Conciencia estamentalEnfrentamiento de interesesRencor social
Frente a los ricos
LA CELESTINA
• Despertar de una CONCIENCIA HUMANISTA
• Y de una nueva SENSIBILIDAD PSICOLÓGICA Y SOCIAL en la valoración de la persona.
Alegato de Areúsa: igualdad entre los hombres
RENACIMIENTO
es la única que queda en pie, sin fracasar
Nivel estético
• Amor Cortés.
• GÉNERO
FUENTES1. LA COMEDIA ROMANA – Terencio
-Resortes técnicos: acotación, diálogo, monólogo, aparte, ironía,espacio – tiempo
-Tema: amor-Personajes = categorías fijas: enamorados, padres, sirvientes, cortesanos.-Situaciones sentencias
La Celestina se aparta de la comedia romana en:
• Asunto:
Amor =núcleo y no el juego de ingenio para lograrlo.
• Tono afectivo:
Dramático (ni superficial ni burlesco).
• Personajes y ambiente:
Individualismo – ambiente realista
2. LA COMEDIA ELEGÍACA - Pámphilus
(s. XII y XIII –Francia e Italia)
Compuestas en dísticos elegiacos latinos.
Oscilan entre la narración y los diálogos.
Aportes
• Recoge el ambiente de su época.
• Altera las categorías de los personajes de la comedia romana:
-ausencia del padre severo,
-escasean los personajes de la prostitución.
-aparece el medianero
• Los enamorados y los servidores:
Su presentación refleja los prejuicios y condiciones de la época:
-La pasión del enamorado no queda eclipsada por la astucia del servidor.
-La enamorada no es pasiva. Participa activamente en el diálogo y tiene iniciativa en los amores.
-Los criados son egoístas y desleales. No son instrumentos del amo sino criaturas autónomas.
3. LA COMEDIA HUMANÍSTICA - Petrarca
(mediados s.XIV a principios del s. XVI- Italia)
Aportes
• Aspira a una representación libre y rica de la realidad: verosimilitud en los apartes, espacio y tiempo.
• Personajes:
-Enamorado: sensual e ineficaz, deja la iniciativa a sus servidores y ayudantes.
-Enamorada: vehemente y apasionada. Protesta contra las convenciones sociales.
-Criado: fiel y con personalidad autónoma.
EL GÉNERO• Para Lida y Pelayo: Comedia humanística.• Morón Arroyo: tiene filiación formal y temática pero de
diferente realización.
Tragicomedia de Calisto y MelibeaPapel secundario en el desarrollo del teatro¿No será más bien una novela?Para comedia: • Es larga.• Personajes secundarios= importantes.• No hay una intriga que lleve a solución• Conducta lineal y resultado CASUAL.• Falta de verismo temporal.• Diálogo con mucho elemento narrativo.
RENACI
MIENTO
LA CELESTINA
Morón Arroyo:
Estructura de tensión e inconsecuencia
3 núcleos independientes:
• La situación de cada momento.
• La trayectoria particular de cada personaje.
• Entrelazamiento de todos en la acción principal.
3 ritmos temporales diferentes