Sociedad Internacional por la Música Chilena

Viena - Austria

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MEC0203transcripción

Electrónica en Vivo I Presentador: Pablo Godoy Obras

Rene Romo 1987

M.O.R. Parasomnia 1 2012

Mika Martini 1967

Registro Improvisación en tiempo real 2016

Hola, mi nombre es Pablo Godoy frez, soy compositor de música electrónica, chileno, y te doy la bienvenida a MEC, un programa dedicado exclusivamente a la Música Electrónica Chilena; una iniciativa de la Sociedad Internacional por la Música Chilena, SIMUC. En este capítulo audicionaremos las siguientes obras:

- M.O.R. Parasomnia 1 (6:32) de compositor René Romo - Improvisación en tiempo real (29:59) de Mika Martini

Cabe destacar que puedes encontrar éste y todos los capítulos de MEC, junto con importantes datos complementarios, en la web oficial de la SIMUC, www.simuc.org. Ahí puedes informarte también sobre las distintas actividades e iniciativas que realiza la Sociedad Internacional por la Música Chilena, de la que también tú puedes ser parte o apoyar mediante un aporte. Gracias a tu participación, la SIMUC puede realizar sus actividades. Para este capítulo abordaremos la temática de la electrónica en vivo o live electronics , también conocido como electrónica en tiempo real, en este tipo de performances lo que prima es el tratamiento de la electrónica en el momento que se interpreta la música, tanto el procesamiento

como su generación. La primera música que oiremos es una obra mixta para orquesta de cuerdas y electrónica en tiempo real llamada M.O.R. Parasomnia 1 del compositor René Romo. Ésta es la primera de 3 partes y a continuación el propio René nos contará parte de su formación, experiencia y detalles de la pieza que oiremos. “Hola pablo, primero que todo gracias por la invitación, siempre es un agrado hablar de lo que estás haciendo o sobre lo que uno ha hecho. Sobre mi, mi nombre es René Romo, estudié composición en la Universidad de Chile, posterior a eso hice un Magister en composición en la misma casa de estudios y actualmente me dedico a la composición de música para videojuegos y a la supervisión del diseño sonoro de los mismos videojuegos, trabajo en dos empresas y además me mantengo de forma activa en los diferentes conciertos que realiza el GEMA de la Universidad de Chile, la obra de la que te voy a hablar hoy día es una obra que trabaje el 2012 para la convocatoria COPIU que hace anualmente la ong Germina.Cciones junto a Luca Belcastro en un curso de creación compartida. En esa oportunidad yo trabajé una obra para orquesta de cuerdas y electrónica en tiempo real que hicimos juntos con la orquesta de cámara de la UMCE, esta obra se llama M.O.R. Parasomnia 1, es un ciclo de tres piezas de las cuales ya he compuesto dos que tienen una idea extra-musical como bien señala el título que tiene que ver con las etapas del sueño y en este caso M.O.R. es la etapa en la que uno sueña, el movimiento ocular rápido, por lo tanto hay algunas cosas que salen de esa idea extra-musical pero técnicamente hablando lo que trate de hacer con esta obra fue buscar procesos de la electrónica e instrumentales que fueran más o menos equiparables entre sí, por ejemplo la modulación de amplitud a baja frecuencia con el tremolo en las cuerdas o la transposición de tablas con ciertas notas particulares de la orquesta o los delays de la electrónica con ciertas cosas anotadas en la partitura o desplazamientos escritos en la misma partitura que hacía la orquesta de cuerdas, en el fondo siempre buscar la manera de ir fundiéndolo, también síntesis granular, hay como una serie de pequeños ruidos que hacen como susurro en la orquesta o de acentuar ciertos timbres del conjunto orquestal con filtros resonantes siempre buscando esa idea de resaltar esos fenómenos instrumentales mediante la electrónica o resaltar ciertos procesos de la electrónica mediante la orquesta pero siempre en una línea más o menos confusa, llega hasta un punto donde ya se hace un poco más evidente hacia el final donde es la electrónica la que da la partida a todo un gesto que sigue después la orquesta, pero bueno eso es lo que busca principalmente hacer esta obra, en el fondo por considerar la electrónica como parte del conjunto, de hecho como anécdota yo tenía que estar muy pendiente a las entradas del director porque a veces yo entraba junto con los instrumentos, en el contrabajo por ejemplo que hay una parte en la que acentúa toda la parte más grave del contrabajo añadiendo una octava extra con la electrónica y habían otras partes en las que teníamos que ponernos de acuerdo con el director para empezar a la vez o que él esperara a que la electrónica terminara, ese tipo de cosas, se da siempre muy con una visión de conjunto, tanto la electrónica como el conjunto de cuerdas, además por qué conjunto de cuerdas, porque dada la facilidad que tienen estos instrumentos para manipular la transiente mediante los movimientos del arco es un conjunto que se presta mucho para eso para poder imitar la electrónica, para poder cambios de dinámica progresivos, para poder hacer distintos ataques, por lo tanto me parecía idóneo para el trabajo que quería realizar que era como te decía esta ambigüedad entre electrónica versus conjunto instrumental, igual quisiera señalar que en el caso de esta obra que es “Parasomnia 1” el foco principal estaba puesto de todos modos en lo instrumental como gesto, “Parasomnia 2” que también la pueden escuchar si quieren, la electrónica tiene un poco más de protagonismo, pero la idea fundamental que es este entrelazamiento entre instrumentos y electrónica se mantiene en ambos casos, bueno un último comentario que tiene que ver más bien con el apartado técnico del hardware, durante todo lo que hice en el 2012 estaba yo muy empecinado en mostrar que de

repente no es necesario o no necesitas el último computador o no necesitas la gran tarjeta de sonido externa para poder hacer buenas cosas, sino que de repente con poco puedes llegar de todas maneras a resultados interesantes, para esta obra yo use una tarjeta de sonido externa con dos entradas, estéreo y cuatro salidas y ahí el truco está en pensar como tu adaptar la música a los elementos técnicos que tienes, que eso es algo que independiente a la electrónica uno hace todo el tiempo cuando escribe ósea tú escribes remitiéndote al registro del instrumento o a las capacidades del intérprete, a un montón de otros parámetros, porque no hacerlo también en el apartado técnico y pensar la música desde lo que te ofrece el hardware que tú tienes, bueno eso, espero que les guste, que les llame la atención, que lo encuentren interesante y si tienen alguna duda que quisieran hacer por favor háganmela saber yo encantado respondo.”

Audición: M.O.R. Parasomnia 1 (6:32) de René Romo La segunda música que escucharemos es una improvisación electrónica en tiempo real del destacado músico nacional Mika Martini, director del netlabel Pueblo Nuevo. Con estudios en arquitectura y titulado en diseño en la Universidad Católica de Chile, Hugo Espinoza bajo sus alias Mika Martini y Frank Benkho ha desarrollado sus capacidades artísticas en ámbitos que van desde la dirección de video clips, la animación 3D, diseño gráfico tradicional, multimedia, diseño web y la música electrónica, a continuación el mismo Mika nos contará pormenores del registro que escucharemos. “Soy Mika Martini, músico electrónico chileno, director de Pueblo Nuevo netlabel y lo que vamos a escuchar ahora es una improvisación hecha con diversas herramientas, diversas máquinas y efectos entre ellos un viejo sintetizador Korg ms10, un sinte modular Search, otra máquina que se llama blipobox, algunos efectos como el catedral de electro harmonix, el pictronic ecolution delay y una serie de otros artefactos con los cuales fui convocado a participar en un festival de performance online por la agrupación SONEC de Valparaíso en octubre del año 2016 y me pidieron interpretar media hora de improvisación la cual fue transmitida por streaming aquel día. SONEC es una plataforma de música experimental y arte sonoro su sitio web es sonecarchivo.org y también www.proyecto sonec.org, esta grabación fue registrada en mi estudio en tiempo real en Santiago de chile y espero que la disfruten.”

Audición: Registro Improvisación en tiempo real (29:59) de Mika Martini Hemos llegado al final de este capítulo de MEC, Música Electrónica Chilena. Quiero agradecer a la Sociedad Internacional por la Música Chilena, por la posibilidad de realizar este Podcast y a los compositores René Romo y Mika Martini quienes amablemente me facilitaron toda la información necesaria para la realización de este capítulo. Finalmente, quisiera agradecer a todas y todos los oyentes que han dedicado su tiempo y atención a oírnos, o bien, a dar lectura a la versión escrita de este capítulo. Me despido, mi nombre es Pablo Godoy Frez, hasta la próxima.