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L e n t e j u e l a ( 2 0 0 7 )p a r a Vo r t e x + C H . A UD a n i e l Z e a G ó m e z
L e n t e j u e l a ( 2 0 0 7 )p a r a Vo r t e x + C H . A U
Sueñas que estás soñando
te sueñas despierto teniendo el control
INTERFERENCIAte falta ahora el aire, no puedes respirar, tampoco moverte,
estás consciente pero el control resulta espejismo
INTERRUPCIONdespiertas,
un estado fagocita a otro,
fagocitosis----- fagocitosis.
1. f. Biol. Captura de partículas microscópicas que realizan ciertas células con fines alimenticios o de defensa, mediante la emisión de seudópodos.-----
un estado interfiere sobre otro
hasta que se impone,
INTERFERENCIAJimmi Hendrix deforma en vivo el himno de una nación podrida,
silencio
INTERRUPCIONLentejuela -------- lentejuela.
(Dim. de lenteja).
1. f. Disco, minúsculo de metal u otro material brillante, que se cose en los vestidos como adorno.-----
INTERRUPCION E INTERFERENCIA
a la memoria de Gabriel Zea Calle
Daniel Zea Gómez
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sax. soprano - Bb
guitarra 1
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guitarra 2
percusión 1
percusión 2
piano
contrabajo
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Afinaciones especiales
Articulaciones especiales
Articulaciones especiales Notación para el piano y la percusión
Disposición en escena (para tocar sin director)
Como es tradición, las guitarras y el contrabajoestán notadas una octava arriba del sonido real.
Las cuerdas mas graves de cada uno de éstos tresinstrumentos deben afinarse en D (un tono por de-bajo de su afinación tradicional). La segunda cuerdade la primera guitarra debe afinarse un cuarto de tono por debajo de su afinación tradicional.
Los percusionistas deben tocar sobre las cuerdas del arpa delpiano utilisando baquetas pequeñas, a la manera de un cymbalum.
El segundo percusionista debe aflorar los armónicos sobre las cuer-das que son pulsadas por el pianista, y tocar las cuerdas con la ma-no libre. El sistema superior muestra la nota que debeser atacadacon la baqueta, y en el sistema inferior el armónico resultante y el
respectivo nombre de la cuerda a intervenir (en negrillas). Se reco-mienda vivamente marcar las cuerdas del piano con un marcador de
tinta de alcohol con el fin de marcar las posiciones. El número queaparece entre un círculo al lado del nombre de la cuerda se refiere
al intervalo que se produce entre la nota fundamental y el armónico.
El pianista debe tocar muy suavemente y utilizar el pedal una cordapara los pasajes tremolando. Se recomienda finalmente que la pre-
paración de la pieza se haga colectivamente entre los percusionistasy el pianista pues están todos tocando el mismo instrumento.
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notas a aflorar sobre las cuerdas dadas
notas a tocar sobreel teclado (atenciónla nota resultante esun harmónico de la nota pulsada)
notas a percutir conlas baquetas sobrelas cuerdas dadas
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escrito/suena
& œ Un cuarto de tono más bajo.
& œ Bemol, un cuarto de tono más bajo.(tres cuartos de tono más bajo)
Bb
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& œ Tres cuartos de tono más alto.˜
& Pizzicato a la Bártok sobre el armónico.(presente en las cuerdas y las guitarras)
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& deslizar velozmente todo el recorrido delarco para lograr un acento con cambio tímbrico.
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& Tapping. Percutir con el dedo de la mano izq. secay perpendicularmente sobre el mástil.(presente en las cuerdas y las guitarras)
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& Col legno/Tapping. Dejar rebotar el arco y atacarla nota en tapping. Atención, las apoyaturas a vecesanteceden y otras preceden el ataque.
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& Col legno/Tapping/Glissando. Algunas veces el dedoque hace el tapping se desliza ascendente o descendente.
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& Para las guitarras: golpear la madera suave-mente con las uñas o los dedos de la mano iz-quierda "a la flamenco".
Para la percusión: golpear la estructura metá-lica del arpa del piano.
Para el piano: golpear las teclas suavementesin percutir la nota (solo ruido de teclas).
Para los vientos: ruido de llaves.
Para las guitarras y las cuerdas: nota presionadaa medias. Se busca un efecto más percusivo en detrimento de la percepción clara de la altura.
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& Para las guitarras y las cuerdas: Bártok/pull-off/tapping (hammer on) El dedo que pisa laprimera nota, "jala" la cuerda para que suene alaire, enseguida apagada por el tapping.
& Para los vientos, sonido eólico sobre la nota dada.
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& Para los vientos: slap muy percusivo.‰
& Para los vientos: sonido multifónico. Lasdigitaciones están dadas en la partitura.
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& Para los vientos: ataque corto, cuasi slap.‰
& Para los cuerdas: glisando de armónicos.Trátese de imitar el sonido de los motivosdel saxofón y del oboe.
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Para todos los instrumentos: Crescendos y decrescen-dos exponenciales. La cantidad de aumento o dismi-nución en la dinámica aumenta o decrece abruptamentehacia el final o el comienzo de la nota. Trátese se imitarel efecto de una grabación de un ataque normal escuchadoal revés. Se debe diferenciar de los reguladores normales.
Para todos los instrumentos: las apoyaturas pueden venirantes, después, o antes y después de los ataques. En elejemplo, solo la íltima nota del grupo sobrepasa el ataque,que siempre está doblado por algún otro instrumento.
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sax. soprano - Bb
D a n i e l Z e a G ó m e z ( 2 0 0 7 )
oboe
fagot
guitarra 1
L e n t e j u e l a
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percusión 2
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