Memoria "Ballarine"
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Alumna: Cristina Rubio Gómez
Titulo de la obra: “Ballerine burlesco”
Asignatura: Escultura cerámica
Curso académico: 2011/2012
Profesores: Jorge Durán Suárez y
Rafael Peralbo Cano
Facultad Bellas Artes
“Alonso Cano”
(Granada)
INDICE:
Introducción. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
Proceso de trabajo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 - 6
Recursos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Maquetas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8 - 9
Pieza final. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10 - 14
Introducción
Esta obra está realizada en base a las técnicas cerámicas aprendidas
y desarrolladas en la asignatura Escultura cerámica, en la que cada
proyecto se ha desarrollado de manera libre tanto en idea como en
materia, dentro del recinto de pastas cerámicas existentes.
Con ello, tras elegir entre la gran variedad de pastas, seleccioné
pasta refractaria blanca con grano medio en chamota, ya que al
contenerlo actúa como desengrasante, da textura y expresión a la
pasta, además de quitar plasticidad.
Objetivo en mi obra personal es la realización de un cuerpo femenino
con vestuario burlesco, basándome en una bailarina de burlesque de la
película “Burlesque”. A partir de esta idea desarrollarla con la pasta
refractaria blanca y sus cualidades, dando así diversas texturas y
movimiento con la misma pasta en su total.
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Proceso de trabajo
En el proceso de trabajo de “Ballerina Burlesco” comencé
investigando y observando el tema burlesque, el cuerpo humano y el
tipo de vestuario. Tras todo esto comencé a desarrollar en base a un
personaje de “Burlesque”, las posibles representaciones de mi idea junto
a las posibilidades de la pasta escogida.
Comencé realizando posibles bocetos/maquetas con las
proporciones corporales correctas, de diversas pastas como pasta
negra de manganeso o pasta refractaria blanca para mayor
experimentación y ver resultados diversos, convenientes e
inconvenientes. Ambas maquetas con la técnica del pellizco.
Una vez hecha la experimentación con las maquetas, nos
disponemos a llevar a cabo la obra definitiva en escala superior (20,5cm
de alto) con los resultados obtenidos en las maquetas como punto para
comenzar con cierta obra. Empezando así a desarrollarla a través de la
técnica del pellizco con la cual se va aumentando en volumen y forma
gradualmente hasta conseguir el resultado deseado y final,
ayudándonos de herramientas diversas para la diferenciación de zonas
y enriquecimiento de la obra en sí por la textura para mayor expresión
en la pasta.
En un principio tras la construcción total de la obra y ver que el
resultado del conjunto quedaba uniforme y sin apenas diferenciación ni
enriquecimiento buscado, decidí utilizar un instrumento cerámico
ejerciendo de plantilla o sello plasmador de textura sobre la falda
asemejando algodón o similar, y sobre el cabello dando un toque
diferente para que no pareciera plano y sin nada de vida a la vista del
espectador. Ello lo lleve a cabo reiterando sobre la pasta la huella del
sello tanto sobre la falda como sobre el cabello hasta conseguir el
resultado deseado.
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Para el vaciado de la obra es necesario extraer cuidadosamente y
en gran cantidad la pasta sobrante en el interior para mejor bizcochado
y eliminar cualquier posibilidad de que la obra en el interior del horno
estalle. En el vaciado es necesario por lo tanto para mi obra, dividirla en
varias partes para su mejor vaciado y tras ello unirlas con la técnica de
la barbotina.
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Tras ello decidí darle otro “toque” diferente a la obra y darle “vida” a
la piel ya que la veía apagada e igualitaria con el resto del vestuario,
por ello decidí escoger la técnica del bruñido. Para ello una vez
humedecida deje secar a temperatura ambiente con bolsa
cubriéndole en un lugar seco y durante una semana, tras lo cual intenté
perfeccionar las zonas más erosionadas del cuerpo de mi obra, y
comencé a frotar cuidadosamente sobre la pasta cruda, un poco
húmeda aun, frotando de forma circular con la piedra de ágata hasta
completar el bruñido totalitario del cuerpo, de la simulación de piel en
“Ballerine”.
La cocción se realizara teniendo en cuenta la ficha técnica y las
indicaciones de la pasta que se ha utilizado, en este caso es refractaria
con chamota media y lo indicado será cocerla sobre unos 1260ª, no
obstante la pondremos a baja temperatura unos 980º-1050º, para
bizcocharla.
Después de la cocción vemos que la pieza horneada tiene un
resultado satisfactorio pasando de color grisáceo en su moldeo, a color
blanco en su cocción.
Tanto como para las maquetas como para la obra se intentó unir
las extremidades (piernas y brazos) lo máximo posible al cuerpo para
mejorar su resistencia y evitar posibles desprendimientos de tales
extremidades; al igual que la sujeción de cabeza y cuello reforzándolo
así con la unión de esta a un brazo y a un hombro.
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Recursos
Para la realización de la obra “Ballerine Burlesco” se han
utilizado las siguientes herramientas y recursos materiales:
Pasta refractaria blanca con chamota.
Dos palillos de modelar, ambos con doble punta.
Ahuecador con dos puntas diferentes.
Plantilla/sello cerámico con textura.
Bruñidor – piedra de ágata.
Cuenco pasta refractaria blanca con chamota, con
agua para barbotina.
Cortador de alambre para barro.
Pasta negra de manganeso para maqueta.
Pasta refractaria blanca para maqueta.
Bibliografía:
Connell, Jiotaria de Granada. “Técnicas de decoración
en superficies cerámicas”. Barcelona, Editorial Acanto,
2003.
Ros i Frigola, Maria Dolors. “Cerámica artística”.
Barcelona, Editorial Parramón, 2005.
Scott, Marylyn. “Cerámica: guía para artistas
principiantes y avanzados”. Editorial Taschen, 2007.
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